फोटो 1900-x साल।
फोटेल।
"Rentz & Schrader"

Ilya efimovich repin (24 अगस्त, 1844 - 2 9 सितंबर, 1 9 30) पेंटर कलाकार।
पिता - ईफिम वसीलीविच रेपिन (1804-18 9 4) सैन्य-बसने वालों के परिवार से, व्यापार में लगे हुए, तीन सैन्य कंपनियों में हिस्सा लिया, पुरस्कार था।
मां - तातियाना स्टीफोवा बोचारोवा (1811-1880) अपने परिवार में लगी हुई थी, एक छोटे से स्कूल का आयोजन जिसमें वह बच्चों और वयस्कों को पढ़ाने में लगे हुए थे, बिक्री के लिए फर कोट्स को सिलाई।
पहली पत्नी - वेरा Alekseevna Shevtsova (1856 - 1 9 1 9)। 1872 में शादी की। चार बच्चे थे: विश्वास (1872-19 48), आशा (1874-19 31), यूरी (1877-1954) और तातियाना (1880-1957)। 1887 में तलाकशुदा।
दूसरी पत्नी नतालिया Borisovna नॉर्डमैन (1863-19 14) है। वे 1 9 00 में इल्या इफिमोविच के साथ सहमत हुए और तपेदिक से उनकी मृत्यु से पहले एक साथ थे।
Ilya efimovich repin 24 अगस्त को (5 अगस्त, ओल्ड स्टाइल पर) 1844 में रूसी साम्राज्य के खार्किव प्रांत (अब यूक्रेन के खार्किव क्षेत्र में चुगुव शहर) में स्लोबोडा एस्पेन में चुगुवा के उपनगर में। ग्यारह वर्षों (1855) में, माता-पिता ने उन्हें चुगुव में स्थलाक्टर के कोर में अध्ययन करने के लिए दिया, और दो साल में आइकन-चित्रित कार्यशाला में कलाकार इवान मिखाइलोविच बुनकोव को। इस समय, वह सेंट पीटर्सबर्ग में इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश करने की इच्छा प्रतीत होता है। पंद्रह साल तक एक स्वतंत्र मास्टर बन जाता है, ग्राहक पूरे काउंटी से उसके पास आए थे। अगस्त 1861 में आइकन चित्रकार से काम करने के लिए एक निमंत्रण प्राप्त होता है, शहर से शहर में जाने के लिए, सहमत होता है, और घर छोड़ देता है।
सेंट पीटर्सबर्ग की यात्रा के लिए एकत्रित धन, 1863 में इलिया एफिमोविच ने अकादमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश के अपने दीर्घकालिक सपने का उपयोग करने के लिए खारकोव से सेंट पीटर्सबर्ग तक चलाया। पहली रसीद सफल नहीं हुई थी, और शाम ड्राइंग स्कूल में पढ़ाई के लिए रेपिन की व्यवस्था की जाती है, जहां उन्हें जल्द ही सर्वश्रेष्ठ छात्र के रूप में पहचाना गया था। अकादमी में दोहराया प्रवेश सफलता के साथ ताज पहनाया गया था। 1871 तक, रिपिन अकादमी को समाप्त करता है, पहले से ही प्रसिद्धि, कई पुरस्कार और पहली डिग्री के कलाकार का शीर्षक।
अकादमी का अंत इलिया को अकादमी के एक पेंशनभोगी के रूप में छः वर्षीय विदेशी यात्रा का अधिकार देता है। पेंशनभोगी या एक पेंशनभोगी - अकादमी से सामग्री (बोर्डिंग) प्राप्त करने के लिए एक छात्र को सुधारने के लिए। एक बड़े स्वर्ण पदक के साथ अकादमी से स्नातक की उपाधि प्राप्त करने वाले सर्वश्रेष्ठ छात्रों में से सबसे अच्छा पेंशनभोगियों में गिर गया। 2 9 नवंबर, 1871 को, सेंट पीटर्सबर्ग में एक मोबाइल प्रदर्शनी खोली गई, जिस पर रेपिन का काम "आईएआईआर बेटी के पुनरुत्थान" को प्रस्तुत किया गया था। यह कलाकारों के जीवन में एक बड़ी घटना थी। उसी तस्वीर के लिए, उन्हें एक बड़ा स्वर्ण पदक मिला।
अप्रैल 1873 में, अपने परिवार के साथ प्रतिनिधि विदेश में जाता है। उन्होंने अक्टूबर 1876 में 200 9 76 में वियना, वेनिस, फ्लोरेंस, रोम और नेपल्स का दौरा किया। लगभग एक साल तक यहां काम करने के बाद, सितंबर 1877 में वह मास्को चली गई। 1882 में, दोस्तों की एक लंबी सजा के बाद, सेंट पीटर्सबर्ग चले गए।
1884 में, उन्हें तस्वीर के लिए पहला राज्य आदेश प्राप्त होता है और "मॉस्को में पेट्रोव्स्की पैलेस के आंगन में अलेक्जेंडर III द्वारा उच्च स्टारिशिन का स्वागत" लिखता है "
18 9 4 में, पहले से ही पेंटिंग के प्रोफेसर का व्यापक प्रसिद्धि और शीर्षक है, रिपेन अकादमी ऑफ आर्ट्स में एक सुरम्य कार्यशाला में पढ़ाना शुरू कर देता है। 1 9 07 तक शैक्षिक गतिविधि जारी है।
1 9 00 में, रिपिन नतालिया नॉर्डमैन के साथ अभिसरण करता है और सेंट पीटर्सबर्ग (अब सेंट पीटर्सबर्ग के रिज़ॉर्ट जिले के हिस्से के रूप में रेपिनो गांव) से 44 किलोमीटर दूर कुक्कले में स्थित संपत्ति "पेनेट्स" में उनके साथ रहने के लिए प्रेरित करता है। यहां उन्होंने संस्मरण लिखना शुरू कर दिया। 1 9 15 में प्रेस के लिए "दूरस्थ बंद" निबंधों का संग्रह तैयार किया गया था, लेकिन 1 9 37 में प्रकाशित किया गया था।
1 9 18 में, कोयल फिनिश क्षेत्र बन गया और पिछले दोस्तों के साथ संचार केवल पत्राचार से ही बने रहे। यूएसएसआर में जाने के लिए रेपिन को मनाने के लिए प्रयास किए गए थे, लेकिन वह मौत तक कुककेले में बने रहे।
इलिया इफिमोविच रेपिन की मृत्यु 2 9 सितंबर, 1 9 30 की उम्र में कुओकोले में की मृत्यु हो गई और पार्क में "पेनैट्स" में दफन हुई।
इस तरह के प्रसिद्ध चित्रों के लेखक: "वोल्गा पर बर्लकी", "कोसैक्स का पत्र तुर्की सुल्तान", "इवान द भयानक और उसके बेटे इवान।"

महान कलाकार इल्या रिपिन का नाम लगभग हर किसी के लिए परिचित है। उनके सम्मान में, कई संग्रहालय, सड़कों और दीर्घाओं हैं। विशेष ध्यान सबसे स्पष्ट और चमकदार रूप से महान मास्टर के जीवन में सबसे महत्वपूर्ण घटनाओं का वर्णन करता है।

बचपन और युवा

रेपिन इल्या इफिमोविच का जन्म 5 अगस्त, 1844 को आधुनिक यूक्रेन के क्षेत्र में हुआ था। भविष्य कलाकार का जन्म खार्किव में चुगुव के छोटे शहर में हुआ था। पिता इल्या रिपिन एक सैन्य सेटलर थे।

लड़का जल्दी कला में शामिल होने लगा। तेरह साल की उम्र में, वह पेंटिंग में लगी हुई थी। रेपिन का सलाहकार एक आइकन पेंटर और पोर्ट्रैस्टिस्ट इवान मिखाइलोविच बनकोव था, जो चुगुव में भी रहते थे। जैसा कि कलाकार ने बाद में भर्ती कराया था, शिक्षक को अपनी शैली के गठन पर जबरदस्त प्रभाव पड़ा। रिपिन ने बार-बार बुनकोव को चुगुव मास्टर्स का सर्वश्रेष्ठ कहा। Ilya efimovich भी ऐसे शब्दों को श्रेय देता है: "इवान मिखाइलोविच वास्तव में एक अविश्वसनीय कलाकार था और एक गोल्बीन के साथ एक ही पंक्ति में एक जगह आयोजित किया।"

अपनी रचनात्मक गतिविधि की शुरुआत से, रेपिन रचनात्मकता के बारे में अच्छी समीक्षा प्राप्त करता है। उनके पेंटिंग्स अपने मूल जिले में बहुत लोकप्रिय हैं। विकास और पर होना चाहते हैं, एक युवा चित्रकार सेंट पीटर्सबर्ग में खुशी की कोशिश करने का एक महत्वपूर्ण निर्णय लेता है। नेवा पर इस शानदार शहर में और रिपिन की संक्षिप्त जीवनी की निरंतरता है।

अध्ययन और मान्यता

1863 में, भाग्य एक प्रतिभाशाली कलाकार मुस्कुराता है, और इल्या एफिमोविच अकादमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश करता है। वहां, मास्टर सहकर्मियों और सलाहकारों के प्रति सम्मान की तुलना में गैर-मुक्त रचनात्मक क्षमताओं को दिखाता है। रूडोल्फ Czimirovich Zhukovsky प्रसिद्ध प्रतिनिधि शिक्षकों में से एक था।

पहले से ही, एक छोटे से छह साल बाद, एक युवा कलाकार को रिपिन की एक संक्षिप्त जीवनी की तुलना में अपना पहला पुरस्कार प्राप्त होता है। यह "नौकरियों और उसके दोस्तों" द्वारा लिखी गई तस्वीर के लिए मलाया था।

रचनात्मकता में खोज

1870 के बाद से, रेपिन वोल्गा नदी के नीचे एक स्टीमर पर चला जाता है। इस यात्रा के लिए आवंटित समय, कलाकार रचनात्मकता के लिए लाभ के साथ उपयोग करता है। यात्रा पर, विज़ार्ड के पिग्गी बैंक को कई स्केच और स्केच के साथ भर दिया जाता है। बाद में, उनमें से कुछ ने पॉलीट्स के मास्टर के सबसे महत्वपूर्ण स्वामी - "वोल्गा पर बर्लकी" के आधार का गठन किया। यह कैनवास पूरे तीन वर्षों में लिखा गया था और तब सांस्कृतिक और राजनीतिक जीवन के लिए एक बड़ा महत्व था। यह ध्यान देने योग्य है कि राजकुमार वी। अलेक्जेंड्रोविच को खुद को आदेश देने के लिए किया गया था। हालांकि, न केवल उसके साथ इस तस्वीर ने वास्तविक भावनाओं का कारण बना दिया। आलोचकों ने काम के बारे में अच्छी तरह से जवाब दिया। आखिरकार, तस्वीर बस अपनी वास्तविक ईमानदारी से आश्चर्यचकित होती है, जो सभी अभिनेताओं के सबसे छोटे विवरण और श्रम-केंद्रित ड्राइंग का एक पूर्ण तकनीकी अध्ययन है।

जल्द ही, रिपिन को उनके लिए निम्नलिखित एक महत्वपूर्ण इनाम मिलता है। 1870 में, कलाकार को एक बड़े स्वर्ण पदक से सम्मानित किया गया था। इस बार आलोचकों की पसंद "आईएआईआर बेटी के पुनरुत्थान" नामक एक बड़े कपड़े पर गिर गई। यह काम मास्टर के लिए एक संकेत बन गया, क्योंकि, मातृभूमि में मान्यता के अलावा, उन्हें यूरोप के विस्तार पर स्कूल और रचनात्मकता में अपनी ताकत का प्रयास करने का अवसर मिला। वह पहले से ही सनी इटली और फ्रांस की प्रतीक्षा कर रहा था, जहां और रिपोइन चला गया। कलाकार अपने कौशल में सुधार जारी रखता है।

सांस्कृतिक विरासत

रिपिन के कार्यों में सबसे हड़ताली कामों में से एक तस्वीर थी "कोसाक्स तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखते हैं।" 1878 में मास्टर के पहले स्केच किए गए। उन्होंने दस साल तक इल्या इफिमोविच की स्वतंत्रता पर काम किया।

यह ध्यान देने योग्य है कि, रचनात्मक गतिविधियों के अलावा, प्रतिनिधि सफलतापूर्वक शैक्षिक दोनों में लगे हुए हैं। तो, 18 9 3 से उन्होंने एकेडमी ऑफ आर्ट्स में एक सम्मानजनक जगह ली। बाद में, मास्टर ने कार्यशाला का नेतृत्व किया। उनकी शिक्षण गतिविधि का शीर्ष अकादमी का रेक्टर था।

दिलचस्प बात यह है कि कलाकार दो बार शादीशुदा था। अपनी दूसरी वैध पत्नी के साथ, मास्टर अपने जीवन के अंत तक फिनलैंड में अपनी संपत्ति में रहता था।

इस पर, रेपिन की संक्षिप्त जीवनी समाप्त होती है, लेकिन हर कोई अपने काम में कुछ नया पा सकता है।

Ilya efimovich repin। 24 जुलाई को पैदा हुआ (5 अगस्त), 1844 में चुगुव में - 2 9 सितंबर, 1 9 30 को फिनलैंड में 2 9 सितंबर, 1 9 30 को उनकी मृत्यु हो गई। रूसी पेंटर कलाकार। सैनिक के पुत्र, अपने युवाओं में एक आइकन चित्रकार के रूप में काम किया। वह आई एन क्रामस्की के नेतृत्व में एक ड्राइंग स्कूल में लगे हुए थे, ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अपनी पढ़ाई जारी रखी।

1878 के बाद से, मोबाइल कला प्रदर्शनी की साझेदारी के एक सदस्य। इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अकादमिक। प्रोफेसर - कार्यशाला के प्रमुख (18 9 4-19 07) और अकादमी ऑफ आर्ट्स, टीचर टेनिशेवा स्कूल-वर्कशॉप के रेक्टर (18 9 8-18 99); उनके छात्रों के बीच - बी एम। कस्तूरीव, आई। ग्रैबर, आई। एस कुलिकोव, एफ ए मालविन, ए पी। ओस्ट्रुमोवा-लेबेडेवा, एन I. फीन। प्रत्यक्ष मेन्टर वी। ए। सेरोव।

अपने रचनात्मक मार्ग की शुरुआत से, 1870 के दशक से, रेपिन रूसी यथार्थवाद के प्रमुख आंकड़ों में से एक बन गया।

कलाकार ने आसपास के जीवन की पूरी विविधता के सुरम्य कार्य में प्रतिबिंब के कार्य को हल करने में कामयाब रहे, उनके काम में वह आधुनिकता के सभी दिशाओं को कवर करने में कामयाब रहे, विषयों पर छुआ, रोमांचक सार्वजनिक, स्पष्ट रूप से दिन की बुराई पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। रेपिनियल कलात्मक भाषा को प्लास्टिकिटी की विशेषता थी, उन्होंने स्पेनियों से विभिन्न स्टाइलिस्ट दिशाओं और एक्सवीआई शताब्दी के डच को अलेक्जेंडर इवानोव और आधुनिक फ्रेंच इंप्रेशनिस्टों के लिए विभिन्न स्टाइलिस्ट दिशाओं को माना।

रेपिन की रचनात्मकता का समृद्ध 1880 के दशक में गिर गया। वह समकालीन लोगों के चित्रों की गैलरी बनाता है, एक ऐतिहासिक कलाकार और घरेलू दृश्यों के मास्टर के रूप में काम करता है। ऐतिहासिक चित्रकला के क्षेत्र में, प्रस्तावित स्थिति की भावनात्मक अभिव्यक्ति को प्रकट करने के लिए इसे आकर्षित किया गया था। कलाकार के तत्वों में आधुनिकता थी, और यहां तक \u200b\u200bकि पौराणिक अतीत के विषयों पर चित्रों का निर्माण भी किया गया था, वह दर्शकों और उनके कार्यों के नायकों के बीच की दूरी को कम करने, बर्निंग उपस्थिति का एक मास्टर बने रहे। कला इतिहासकार वी वी। स्टासोव के अनुसार, रेपिन के काम - "पोरेफ्रेम रूस के विश्वकोष" के अनुसार।

फिनलैंड में आयोजित रेपिन के जीवन के पिछले 30 वर्षों में, कुककेले में अपनी संपत्ति पेनट में। वह काम करना जारी रखता है, हालांकि पहले की तरह इतना तीव्र नहीं है। हाल के वर्षों में, वह बाइबिल के भूखंडों में बदल गया। कुक्कले में, रिपिन ने संस्मरण लिखा, उनके कई निबंधों ने यादों की पुस्तक "दूर के करीबी" में प्रवेश किया।

इल्या इफिमोविच रेपिन का जन्म चुगुव शहर में हुआ था, जो खार्कोव के पास स्थित था।

पिता की रेखा में उनके दादा को अनुपयुक्त कोसैक वसीली ईफिमोविच रेपिन - एलईडी व्यापार और सराय का स्वामित्व है। मीट्रिक किताबों के अनुसार, 1830 के दशक में उनकी मृत्यु हो गई, जिसके बाद उनकी पत्नी नतालिया टिटोवना रिपीना के कंधों पर सभी आर्थिक चिंताएं थीं। कलाकार के पिता ईफिम वासलीविच (1804-18 9 4) परिवार के बुजुर्गों में थे।

बचपन में समर्पित ज्ञापन निबंधों में, इल्या एफिमोविच ने पिता को "बिलीट सैनिक" के रूप में उल्लेख किया, जो अपने भाई के साथ "डोनिस्टा" के साथ सालाना यात्रा करते थे, और तीन सौ वोर्स्ट में दूरी पर काबू पाने के लिए, अपनी झुंड को बिक्री के लिए प्रेरित करते थे वहाँ से। चुग्यूस्की उलन क्षेत्र में सेवा के दौरान, ईफिम वासिलिविच ने तीन सैन्य अभियानों में भाग लेने में कामयाब रहे, पुरस्कार दिया गया। गृहनगर, slobozhanchina और यूक्रेन Ilya repin के साथ संचार अपने जीवन के अंत तक बनाए रखने की कोशिश की, और यूक्रेनी उद्देश्यों ने कलाकार के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया।

मातृ लाइन पर कलाकार के दादा - स्टेपैन वासिलविच बोचारोव - कई सालों से सैन्य सेवा दी गई। उनकी पत्नी पेलागिया मिनेवेना थी, जो शोधकर्ताओं के नाम पर कुंवारी को निर्धारित करने में सक्षम नहीं थीं।

1830 के दशक की शुरुआत में, बोचारोव तातियाना स्टेपानोनाव (1811-1880) की बेटी का विवाह ईफिम वासलीविच से हुआ था। सबसे पहले, रिपिनी अपने पति के माता-पिता के साथ एक छत के नीचे रहते थे। बाद में, घोड़े के व्यापार पर पैसा कमाते हुए, परिवार के प्रमुख ने उत्तरी डोनेट्स के किनारे पर एक विशाल घर डालने में कामयाब रहे। Tatyana Stepanovna, एक महिला सक्षम और सक्रिय होने के नाते, न केवल बच्चों के गठन में लगे हुए, उन्हें पुष्किन, लर्मोंटोव, झुकोव्स्की के लिए जोर से पढ़ते हुए, बल्कि एक छोटे से स्कूल का आयोजन भी किया, जो किसान लोगों का दौरा किया और वयस्कों का दौरा किया। इसमें कुछ स्कूल विषय थे: सफाई, अंकगणित और भगवान के कानून। परिवार में, समय-समय पर पैसे के साथ समस्याएं उत्पन्न हुईं, और तातियाना स्टेपानोवा ने एक हरे फर पर बिक्री फर कोट के लिए सीवन किया।

रेपिनी हाउस में वॉटरकलर पेंट्स ने पहले चचेरे भाई इलिया इफिमोविच - ट्रॉफिम चैपलीजिन लाया। जैसा कि कलाकार ने बाद में याद किया, उस समय उनका जीवन बदल गया है जब उन्होंने तरबूज के "पुनरुद्धार" को देखा: एक काले और सफेद तस्वीर, बच्चों के वर्णमाला में स्थित, अचानक चमक और juiciness प्राप्त किया। इस दिन से, पेंट्स की मदद से दुनिया के परिवर्तन का विचार अब लड़के को नहीं छोड़ा।

1855 में, माता-पिता ने ग्यारह वर्षीय इल्या को स्कूल ऑफ टॉगियोग्राफर में अध्ययन करने के लिए दिया - शूटिंग और गहन काम से जुड़े इस विशेषता को चुगुव में एक प्रतिष्ठित माना जाता था। हालांकि, दो सालों में, शैक्षणिक संस्थान समाप्त कर दिया गया था, और आर्पिन ने आइकन-पेंट कार्यशाला में कलाकार I. Bunakov में बस गए थे। जल्द ही बुनकोवा के प्रतिभाशाली छात्र की खबर चुगुवा की सीमाओं से काफी दूर फैल गई; युवा स्वामी ने ठेकेदारों को आमंत्रित करना शुरू किया जो शहर में आए, जिन्हें चित्रकारों और गिल्डर की आवश्यकता थी।

सोलह में, युवा व्यक्ति ने कार्यशाला छोड़ दी, और माता-पिता का घर: उन्हें नामांकित आइकन पेंटर में काम के लिए एक महीने में 25 रूबल की पेशकश की गई, जो कि ऑर्डर के रूप में शहर से शहर में चले गए।

1863 की गर्मियों में, आर्टेल श्रमिकों ने ओस्ट्रोग्स्क के पास वोरोनिश प्रांत में काम किया - वह शहर जिसमें कलाकार इवान क्रमस्काया का जन्म हुआ था। स्थानीय मालिकों से, रिपिन ने पाया कि सात साल पहले "मूसा ने रॉक से पानी को उजागर करने" के लिए अपने देश के व्यक्ति को एक छोटा सा स्वर्ण पदक प्राप्त किया था, ने अपने मूल स्थानों को छोड़ दिया और कला अकादमी में अध्ययन करने के लिए चला गया। Ostrogozhetsev की कहानियों ने तेज जीवन परिवर्तन के लिए एक प्रोत्साहन के रूप में कार्य किया: गिरावट में, गर्मियों के महीनों के दौरान अर्जित सभी पैसे एकत्र किए जाने के बाद, इल्या efimovich सेंट पीटर्सबर्ग गया।

अकादमी ऑफ आर्ट्स को निराश करने की पहली यात्रा: अकादमी एफएफ ल्वीव के सम्मेलन सचिव ने खुद को उन्नीस वर्षीय युवा पुरुषों के चित्रों से परिचित किया, ने कहा कि उनके पास एक वैगन नहीं था, वह स्ट्रोक नहीं बना सका और छैया छैया।

विफलता इल्या इफिमोविच से परेशान थी, लेकिन सीखने की अपनी इच्छा को हराया नहीं। अटारी में एक कमरे को कम करने और हार्ड बचत के शासन पर आगे बढ़ने के बाद, वह शाम ड्राइंग स्कूल में बस गया, जहां उन्हें जल्द ही सबसे अच्छे छात्र के रूप में पहचाना गया। एक सफल समर्पण परीक्षा के साथ अकादमी के साथ फिर से दौरे, लेकिन रिपिन के प्रारंभिक परीक्षणों के बाद, वे फिर से जटिलता की उम्मीद करते हैं: कक्षाओं में मौजूद होने के अधिकार के लिए, गर्म पायलट को 25 रूबल का भुगतान करना था। संरक्षक चलनी पेंट्सनिकनिकोव के फेडरर के डाक विभाग का प्रमुख है, जिसके लिए इलिया एफिमोविच ने मदद के लिए अपील की थी।

अकादमी की दीवारों पर आठ साल बिताए जाने के लिए, रिपिन ने बहुत सारे दोस्त हासिल किए। उन्होंने वसीली पोलिनोव को शामिल किया, जिसमें घर में एक शुरुआती कलाकार हमेशा गर्मजोशी से स्वागत करके तैयार किया गया था, और मार्क एंटोर्थस्की, जो विल्ना से राजधानी में मूर्तिकार और बाद में लिखने के लिए पहुंचे: "हम जल्द ही कितने अकेले हैं एक विदेशी व्यक्ति के लोग करीब आ सकते हैं।

186 9 में, रेपिन को कई वर्षों तक कलात्मक आलोचना व्लादिमीर स्टासोव से परिचित किया गया था, जिसमें रेपिन के "मध्य सर्किल" शामिल थे। उन्होंने क्रास्की के तत्काल सलाहकार को माना: रेपिन इवान निकोलायविच द्वारा बनाए गए कलाकार में प्रतिनिधि था, ने उन्हें अपने छात्र स्केच दिखाया, सलाह की बात सुनी। क्रास्की रिपिन की मौत के बाद, उन्होंने यादें लिखीं जिसमें कलाकार ने अपने शिक्षक को बुलाया था।

अध्ययन के वर्षों ने एक स्केच के लिए एक रजत पदक सहित कुछ पुरस्कारों को दोहराया "मौत का दूत सभी पहले हुए मिस्र के सभी लोगों को मारता है" (1865), काम के लिए छोटे स्वर्ण पदक "नौकरी और उसके भाई" (1869) और चित्र के लिए एक बड़ा स्वर्ण पदक "जयर की बेटी का पुनरुत्थान" (1871)। सालों बाद, "पुनरुत्थान ..." की कहानी को याद करते हुए, रिपिन ने सर्कल में कलाकारों को बताया कि उसके लेखन की तैयारी धन की कमी से जटिल थी। बेताब, अकादमी के छात्र ने एक शैली की तस्वीर बनाई कि कैसे एक छात्र परीक्षा के लिए तैयारी कर रहा है कि अगले अपार्टमेंट से एक लड़की को देख रहा है। इल्या इफिमोविच ने अपनी दुकान में अपना काम लिया, आयोग को दिया और आश्चर्यचकित था जब उन्हें जल्द ही काफी राशि दी गई थी: "मुझे ऐसी खुशी लगती थी, मुझे अपने पूरे जीवन में नहीं लग रहा था!"। प्राप्त धन पेंट और कैनवास के लिए पर्याप्त था, लेकिन उनके अधिग्रहण ने रचनात्मक आटा से छुटकारा नहीं पाया: "जयर की बेटी" की साजिश ने आकार नहीं दिया।

रिपेन की पर्याप्त पेंटिंग के पहले की साजिश - "वोल्गा पर बार्ज हैलर्स" - जीवन का सुझाव दिया गया था। 1868 में, एटुदाह पर काम करते हुए, इल्या इफिमोविच ने नेवा पर बर्लकोव को देखा। निष्क्रिय, निस्संदेह प्रकाशकों के बीच के विपरीत, तट पर चलने वाले लोग, और राफ्ट खींचने वाले लोग, अकादमी के छात्र को प्रभावित करते थे, जो एक हटाने योग्य अपार्टमेंट में लौटने पर, उन्होंने "हार्ड ताकत" की छवि के साथ स्केच बनाना शुरू कर दिया । पूरी तरह से एक नई नौकरी में खुद को विसर्जित करने के लिए, उन्होंने एक छोटे स्वर्ण पदक के लिए प्रतिस्पर्धा से जुड़े अकादमिक दायित्वों को नहीं दिया, हालांकि, कलाकार के अनुसार, न ही कस्बों में कामरेड के साथ खेलों के दौरान, न ही परिचित महिला के साथ संचार के दौरान, वह कर सकता था संबंधित योजना से खुद को मुक्त नहीं किया।

1870 की गर्मियों में, अपने भाई और चित्रकारों के साथ रिपिन, फेडरर वासिलिव और इवेनिया मकरोव वोल्गा गए। यात्रा के लिए पैसा दो सौ rubles है - Vasilyev के समृद्ध संरक्षक से प्राप्त किया। जैसे ही उन्होंने बाद में रिपिन लिखा था, यात्रा अपने हाथों में "एल्बम के साथ" परिदृश्य के चिंतन तक ही सीमित नहीं थी: युवा लोग स्थानीय लोगों से परिचित हो गए, कभी-कभी अजनबियों में रात बिताई, आग से शाम को बैठे। वोल्जी रिक्त स्थान एक महाकाव्य दायरे के साथ युवा कलाकारों को मारा; भविष्य के कैनवासियों के मनोदशा ने "कोमारिनस्काया" ग्लिंका बनाया जो लगातार इलिया और टॉमिक होमर की "इलियड उसके साथ लिया गया" की याद में लग रहा था। एक दिन में, कलाकार ने "सही प्रकार का वांछित बर्नाक" देखा - कानिन नाम पर एक आदमी (चित्र में उन्हें पहले तीन में चित्रित किया गया था, "सिर के साथ एक गंदे रग के साथ बंधे")।

1871 तक, रिपिन ने पहले ही राजधानी में कुछ प्रसिद्धि प्राप्त की थी। परीक्षा में, उन्हें पेंटिंग के लिए पहला स्वर्ण पदक "जयर की पुत्री की पुनरुत्थान", पहली डिग्री के कलाकार का खिताब और विदेश में छः वर्षीय यात्रा का अधिकार मिला।

अकादमी के प्रतिभाशाली स्नातक के बारे में अफवाह मास्को पहुंची: होटल के मालिक "स्लाविक बाजार" अलेक्जेंडर Porokhovshchikov ने इल्या efimovich एक तस्वीर लिखने के लिए "रूसियों, पोलिश और चेक संगीतकारों की बैठक" लिखने के लिए, काम के लिए 1500 rubles का वादा किया। उस समय होटल के रेस्तरां के हॉल में कई सांस्कृतिक आंकड़ों के चित्रों को पहले ही रखा जा चुका है - पर्याप्त "बड़े सजावटी धब्बे" नहीं थे। कलाकार कॉन्स्टेंटिन मकोव्स्की, जिन्होंने पहले पोर्चओवर को संबोधित किया था, का मानना \u200b\u200bथा कि यह पैसा सभी श्रम लागत का भुगतान नहीं करेगा, और 25,000 रूबल से पूछा। लेकिन रेपिन के लिए, मास्को उद्यमी का आदेश अंततः कई वर्षों की जरूरत से बाहर निकलने का मौका बन गया। अपने संस्मरणों में, उन्होंने स्वीकार किया कि तस्वीर के लिए नियुक्त राशि बहुत बड़ी लग रही थी। "

रिपिन के साथ मिलकर काम करने के लिए, वह चालू हो गया और स्टासोव, जो संगीत में अच्छी तरह से निपटने, सार्वजनिक पुस्तकालय में एकत्रित सामग्री और पेशेवर सलाह दी। निकोलाई रूबिनस्टीन, एडवर्ड दिशा, मिली बालाकीरेव और निकोलाई रिम्स्की-कोर्सकोव, शेष संगीतकारों की छवियां, जिनके पास रहने वाले लोगों सहित, स्टासोव द्वारा पाए गए नक्काशी और तस्वीरों के आधार पर बनाए गए संपादकों ने चित्रकला के लिए तैयार किया।

जून 1872 में, उद्घाटन हुआ "स्लाव बाज़ार"। जनता द्वारा प्रस्तुत तस्वीर को कई प्रशंसा मिली, और इसका लेखक बहुत प्रशंसा और बधाई है। उन लोगों में से जो असंतुष्ट रहे, इवान तुर्गनेव थे: उन्होंने कहा कि वह "इस तस्वीर के विचार से मेल नहीं खाता"। बाद में, एक पत्र में, स्टासोवा, लेखक ने रेपिन की रस्सी को बुलाया, "जीवित और मृत के शीत अंगिग्रेट - भाग्य से फैला हुआ, जो कुछ क्लेब्लोकहोव-पोरोकहोविशिकोव के सिर में पैदा हो सकता है।"

वेरा शेव्सोव, ड्राइंग स्कूल अलेक्जेंड्रा के लिए अपने कामरेड की बहन, इल्या इफिमोविच बच्चों के वर्षों से जानती थी: उनके पिता के घर में, अकादमिक वास्तुकला अलेक्सई इवानोविच शेव्सोव, अक्सर युवा लोगों को इकट्ठा करते थे। Ilya efimovich और वेरा Alekseevna 1872 में शादी की। शादी की यात्रा के बजाय, रेपिन ने युवा पत्नी व्यापार यात्राओं की पेशकश की - "स्लाव मजाक" के उद्घाटन के लिए, और फिर निज़नी नोवगोरोड में एट्यूड्स के लिए, जहां कलाकार ने बुर्लाकोव के लिए आदर्श और टोपीज की तलाश जारी रखी। देर से उसी 1872 की शरद ऋतु में, एक बेटी दुनिया पर दिखाई दी, जिसे विश्वास भी कहा जाता था। क्रिस्टेनिंग में, लड़कियों को स्टासोव और संगीतकार मामूली मुस्सर्गीस्की ने भाग लिया, जिन्होंने "सुधार, गाया और खेला।"

रिपिन का पहला विवाह पंद्रह साल तक चला। पिछले कुछ वर्षों में, वेरा अलेक्ससेवना ने चार बच्चों को जन्म दिया: इसके अलावा सबसे बड़े, विश्वास, नादेज़दा, यूरी और तात्याना परिवार में बढ़े। शोधकर्ताओं के मुताबिक, शादी को बुलाना मुश्किल था: इलिया एफिमोविच खुद को ओपन हाउस में, किसी भी समय मेहमानों को लेने के लिए तैयार था; वह लगातार महिलाओं से घिरा हुआ था जो नई पेंटिंग्स के लिए आबाद करना चाहते थे; वेरा अलेक्सवेना, बच्चों के पालन-पोषण पर केंद्रित, केबिन जीवनशैली एक बोझ में थी।

1887 में संबंधों की राहत मिली। तलाकशुदा होने पर, पूर्व पति / पत्नी ने बच्चों को साझा किया: बुजुर्ग पिता पर बने रहे, युवा ने मां को रहने के लिए स्विच किया। पारिवारिक नाटक कलाकार से गंभीर रूप से प्रभावित था।

अप्रैल 1873 में, जब सबसे बड़ी बेटी थोड़ी बढ़ी, रूबिन परिवार, जिसे अकादमी के पेंशनभोगी के रूप में विदेशी यात्रा का अधिकार था, यूरोप में यात्रा के लिए चला गया। वियना, वेनिस, फ्लोरेंस, रोम और नेपल्स का दौरा करके, कलाकार ने पेरिस में अपार्टमेंट और कार्यशाला को हटा दिया।

Stasov के पत्रों में, उन्होंने शिकायत की कि यह इटली की राजधानी से निराश था ("दीर्घाओं कई हैं, लेकिन ... अच्छी चीजों के लिए कोई धैर्य नहीं है"), और राफेल "उबाऊ और अप्रचलित" लग रहा था।

पेरिस की आदत हो रही है, लेकिन यात्रा के अंत तक कलाकार ने फ्रांसीसी इंप्रेशनिस्टों को पहचानना शुरू किया, अलग-अलग मैनेट को हाइलाइट करते हुए, शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि रैंपिन बनाया गया था। "पेरिसियन कैफे", पूर्ण चित्रकला के रिसेप्शन को महारत हासिल करने के लिए गवाही देते हैं।

फिर भी, कलाकार याकोव, मिन्चेन्कोवा के अनुसार, जीवन के अंत तक नए रूपों ने इसे एक मृत अंत में रखा, और परिदृश्य अधिकारियों-इंप्रेशनिस्ट ने जलन पैदा की। " उन, बदले में, "सौंदर्य के बुरे" में इल्या इफिमोविच को अपमानित किया। उनके दावों के प्रति प्रतिक्रिया का एक प्रकार पेरिस में रेपिन द्वारा लिखा गया था एक तस्वीर "सडको", जिसका नायक "एक निश्चित पानी के नीचे राज्य में महसूस करता है।" इसकी रचना इस तथ्य से जटिल थी कि ग्राहक की तलाश में और धन बहुत लंबा हो गया; आविष्कार की गई साजिश में ब्याज धीरे-धीरे पिघल गया, और स्टासोव पत्रों में से एक में, नाराज कलाकार ने स्वीकार किया कि "तस्वीर" सद्को "बहुत निराश थी।

1876 \u200b\u200bमें, राममिन को सद्को की तस्वीर के लिए अकादमिक का खिताब मिला।

रूस में लौटने, वर्ष के दौरान प्रतिनिधि - अक्टूबर 1876 से सितंबर 1877 तक - रहते थे और अपने मूल चुगुव में काम करते थे। इन सभी महीनों में वह पोलिनोव के साथ एक पत्राचार था, जो इसे मास्को में बसने के लिए पेश करता था। आगे बढ़ना मुश्किल हो गया: इलिया एफिमोविच, जैसा कि उन्होंने स्वयं स्टासोव की सूचना दी, "कलात्मक भलाई का बड़ा भंडार", जो लंबे समय से सूजन प्रतिनिधि मलेरिया के कारण असंबद्ध के साथ खड़ा था।

वसूली के बाद, कलाकार ने क्रास्की को बताया, जिसने मोबाइल साझेदारी में शामिल होने का फैसला किया।

डेटिंग और रेपिन की शुरुआत स्टासोव थी, जिन्होंने 1870 के दशक के बाद से राइटर को रूसी कला में "नई चमक" के उद्भव के बारे में बताया था। उनकी बैठक अक्टूबर 1880 में हुई, जब हाउस ऑफ बैरोनेस सिमोलिन (बिग पाइप गली, संख्या 9) में, जहां रेपिन रहता था, शेर निकोलेविच अचानक प्रकट हुआ। इस कलाकार ने विस्तार से स्टासोव में विस्तार से लिखा, यह ध्यान में रखते हुए कि लेखक "क्रैसमस्की का चित्र बहुत समान है।"

परिचित एक साल में जारी रखा गया था जब मॉस्को में पहुंचने वाला लेव निकोलेविच, वोल्कोन्स्की पर रुक गया। जैसा कि कलाकार ने बाद में याद किया, काम खत्म करने के बाद, उन्हें अक्सर शाम के चलने के समय के साथ मिलकर टॉल्स्टॉय के साथ बैठकों में भेजा जाता था। लेखक लंबी दूरी को दूर करने के लिए थक गए बिना; कभी-कभी संवाददाताओं ने वार्तालाप को झुकाव, "अब तक चढ़ाई" कि उन्हें एक घुड़सवार गाड़ी किराए पर लेना पड़ा।

लवोम निकोलाविच के साथ बीस वर्षीय परिचित के दौरान, रिपिन, जो अपने मास्को अपार्टमेंट में और आकस्मिक पॉलीना में हुआ, ने टॉल्स्टॉय के कई पोर्ट्रेट बनाए (सबसे प्रसिद्ध - "एक लेखन डेस्क के लिए" एलएन टॉल्स्टॉय "(1887)," एलएन हाथों में एक पुस्तक के साथ आर्मचेयर में टॉल्स्टॉय "(1887)," अर्जनोकेशन कैबिनेट में अर्जनोकेशन कैबिनेट में "(18 9 1)), साथ ही दर्जनों स्केच और स्केच के दर्जनों; उनमें से कई बिखरे हुए एल्बम में बने रहे।

चित्र "एल। एन। टॉल्स्टॉय कृषि भूमि पर, "जैसा कि कलाकार ने खुद को याद किया, उस दिन दिखाई दिया जब लेव निकोलेविच ने एक विधवा के क्षेत्र को हल करने के लिए स्वयंसेवा किया। रेपिन, जो उस दिन एक स्पष्ट ग्लेड में था, "के साथ अनुमति प्राप्त करने की अनुमति मिली।" टॉल्स्टॉय ने छह घंटे के लिए आराम के बिना काम किया, और इल्या इफिमोविच ने अपने हाथों में एल्बम के साथ आंदोलन को तय किया और "आंकड़ों की परिमाण के आकृति और अनुपात की जांच की।"

संरक्षक और ट्रेटाकोव गैलरी पावेल ट्रेटाकोव रेपिन के संस्थापक के साथ "बर्लट" पर काम के दौरान भी मिले। 1872 में, उन्होंने वोल्गा से अकादमी ऑफ आर्ट्स के स्नातक द्वारा लाए गए एक दिलचस्प सामग्री के बारे में सुना, ट्रेटाकोव इल्या इफिमोविच की सेंट पीटर्सबर्ग कार्यशाला में पहुंचे और अपने आप को लंबे समय तक पेश किया और केंद्रित रूप से बुना हुआ एट्यूड का अध्ययन किया दीवारें। उनका ध्यान दो कार्यों - गार्ड और विक्रेता के चित्रों से आकर्षित हुआ था। रिमिन की कीमत द्वारा नियुक्त उद्यमी को हज़ारों के लिए संदेशवाहक भेजने का वादा किया गया था और छोड़ दिया गया था।

मास्को में, रेपिन और ट्रेटाकोव के बीच स्थापित व्यापार संबंध, धीरे-धीरे दोस्ताना हो गए। संरक्षण इल्या इफिमोविच का घर था, अगर इसे पूरा करना असंभव है, तो उन्होंने पत्र या लघु नोट्स का आदान-प्रदान किया।

कभी-कभी ट्रेटाकोव ने भविष्य के कार्यों के लिए कलाकार विचारों का सुझाव दिया। इसलिए, वह वह था जिसने इल्या इफिमोविच को एक गंभीर रूप से बीमार का चित्र लिखने का सुझाव दिया और लेखक एलेक्सी पिसेम्स्की के प्रमुख द्वारा रहते थे - अंत में, गैलरी ने "आउटगोइंग कलात्मक काम की एक श्रृंखला से" की भरपाई की है।

1884 में, राममिन को पहला "राज्य आदेश" मिला: उन्हें एक तस्वीर लिखने का प्रस्ताव मिला "मॉस्को में पेट्रोव्स्की पैलेस के आंगन में अलेक्जेंडर III द्वारा उच्च स्टारिशिन का प्रवेश" (दूसरा नाम - "Alexander III द्वारा Volust Belders" भाषण ")। इस तथ्य के बावजूद कि "आदेश" शब्द कई चित्रित कलाकार, उसके सामने स्थापित किया गया कार्य दिलचस्प लग रहा था - उन्होंने पावेल ट्रेटाकोव में रिपोर्ट की: "यह नया विषय समृद्ध है, और मुझे यह पसंद है, खासकर प्लास्टिक की तरफ से।" पृष्ठभूमि बनाने के लिए, कलाकार विशेष रूप से मास्को की यात्रा करता था ताकि पेट्रोव्स्की पैलेस के आंगन में सूर्य की अनिवार्य उपस्थिति के साथ उत्साह तैयार हो, जिसकी रोशनी संरचना के एक आवश्यक तत्व के रूप में कार्य करती है।

तस्वीर, जिस पर काम 1886 में पूरा हुआ था, ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस की दूसरी मंजिल के पहले हॉल में था। क्रांति के बाद, उन्हें हटा दिया गया और रिपॉजिटरी में हटा दिया गया, और द्वितीय कांग्रेस पर द्वितीय कांग्रेस कॉमइन्टर्न द्वितीय कांग्रेस कॉमिंटर्न पर वी। आई लेनिन द्वारा इसहाक ब्रोड्स्की के भाषण के कलाकार को हटा दिया गया।

रिपिन की दूसरी पत्नी लेखक नतालिया बोरिसोनाव नॉर्डमैन थीं, जिन्होंने अंक संख्या के तहत लिखा था। उनका परिचय कलाकार की कार्यशाला में हुआ, जहां नॉर्डमैन प्रिंस मैरी टेनिशेवा के साथ आए। जबकि इलिया efimovich Tenisheva के एक चित्र पर काम किया, एक और अतिथि कविताओं को जोर से पढ़ा। 1 9 00 के वसंत में, रेपिन नतालिया बोरिसोनाव के साथ पेरिस आर्ट प्रदर्शनी में पहुंचे, और उसी वर्ष के अंत में वह कुक्कले में स्थित पेनट की संपत्ति में चले गए।

चुकोव्स्की की जड़ें, जो अपने प्रवेश के अनुसार, कई वर्षों तक नॉर्डमैन के जीवन के लिए "बारीकी से देखी गईं" का मानना \u200b\u200bथा कि कलाकार के कुछ शोधकर्ताओं के प्रयासों की दूसरी पत्नी "खराब स्वर के प्रभाव" की प्रतिष्ठा से बनाई गई थी। हालांकि, इन "क्यूच" का आधार अपने पति के लिए ईमानदारी से देखभाल करता है। रेपिन के साथ अभिसरण के क्षण से नतालिया Borisovna Ilya efimovich के बारे में प्रेस में उभरने वाली सभी जानकारी एकत्र करने और व्यवस्थित करने के लिए शुरू किया। यह जानकर कि कई मेहमानों की यात्राओं को कभी-कभी उन्हें काम पर ध्यान केंद्रित नहीं करने के लिए नहीं दिया जाता है, उन्होंने तथाकथित "वातावरण" के संगठन की शुरुआत की, जिससे कलाकार को सप्ताह के अन्य दिनों में आगंतुकों द्वारा विचलित नहीं किया जा सके।

एक ही समय में, चूकोव्स्की ने नोट किया कि नतालिया बोरिसोवना कभी-कभी अपने अभिनव विचारों में बहुत दूर था। इसलिए, फर के खिलाफ तेजी से विरोध प्रदर्शन, उसने फर कोट पहनने से इनकार कर दिया और किसी भी ठंढ में "कुछ प्रकार की पतली" डाल दिया। उन्होंने सुना है कि ताजा घास सहायक से ब्रेज़र, नॉर्डमैन ने इन पेय को एक आकस्मिक आहार में पेश किया।

छात्र, संगीतकार, कलाकार जो इस तथ्य को आश्चर्यचकित करने के लिए थक गए नहीं थे कि मेज पर व्यंजनों को खिलाने के लिए यांत्रिक उपकरणों की मदद के लिए समायोजित किया गया था, और केवल शाकाहारी व्यंजन और थोड़ा अंगूर "सौर ऊर्जा" कहा जाता था मालिक के विज्ञापनों द्वारा लिखित हर जगह: "नौकरों की प्रतीक्षा न करें, यह नहीं है", "स्वयं सबकुछ करो", "दरवाजा बंद कर दिया गया है", "सेवा - मानव जाति की शर्मिंदा।"

रेपिन का दूसरा विवाह नाटकीय रूप से समाप्त हुआ: बीमार तपेदिक, नॉर्डमैन ने पेंच छोड़ दिया। वह एक विदेशी अस्पतालों में से एक के लिए छोड़ दी, बिना उसके पास कोई पैसा या चीजें नहीं ले ली। वित्तीय सहायता से, जो उसके पति और उसके दोस्तों ने उसे देने की कोशिश की, नतालिया बोरिसोवना ने इनकार कर दिया। जून 1 9 14 में लोकेर्नो में उनकी मृत्यु हो गई। नॉर्डमैन रिपिन की मृत्यु के बाद विश्वास की बेटी की बेटी में आर्थिक मामलों को पूरा किया।

1 9 18 के बाद, जब कोयल फिनिश क्षेत्र बन गया, तो रेपिन रूस से काट दिया गया। 1 9 20 के दशक में, वह फिनिश सहयोगियों के करीब आ गए, ने स्थानीय सिनेमाघरों और अन्य सांस्कृतिक संस्थानों के लिए काफी दान किए - विशेष रूप से, हेल्सिंग फॉर संग्रहालय द्वारा चित्रों का एक बड़ा संग्रह दिया।

1 9 25 में, चकोव्स्की की जड़ें रैंपिन में पहुंचीं। यह यात्रा अफवाहों के लिए एक कारण बन गई है कि इवानोविच की जड़ों को कलाकार को यूएसएसआर में जाने के लिए पेश किया जाना चाहिए, बल्कि इसके बजाय "गुप्त रूप से रेपिन को वापस नहीं करने के लिए राजी नहीं किया गया।" बाद में, चकोव्स्की के पत्रों की खोज की गई, जिनमें से उन्हें पता चला था कि लेखक, जो समझते थे कि उनके दोस्त को "बुढ़ापे में सालों को नहीं छोड़ना चाहिए।" एक ही समय में उसे बहुत याद किया और रूस जाने के लिए बुलाया ।

एक साल बाद, सोवियत कलाकारों का प्रतिनिधिमंडल कुक्कल में पहुंचा, जिसका नेतृत्व रेपिन के छात्र - इसहाक ब्रोड्स्की की अध्यक्षता में था। वे दो सप्ताह के लिए फेनेट में रहते थे। फिनिश पर्यवेक्षी सेवाओं की रिपोर्ट के आधार पर, सहयोगी घर जाने के लिए रिपेन को मनाने के लिए थे। उनकी वापसी का सवाल उच्चतम स्तर पर विचार किया गया था: बैठकों में से एक के अनुसार, पोलित ब्यूरो स्टालिन ने एक संकल्प प्रस्तुत किया: "रिपीना को टीटी द्वारा सौंपे गए यूएसएसआर में लौटने की अनुमति दें। Lunacharsky और आयन उचित उपाय करते हैं। "

नवंबर 1 9 26 में, इल्या एफिमोविच ने वोरोशिलोव के लोगों के कमिसार से एक पत्र प्राप्त कियाकिसने कहा: "घर जाने का फैसला, आप न केवल व्यक्तिगत गलती नहीं करते हैं, बल्कि आप वास्तव में बड़ी, ऐतिहासिक-उपयोगी चीज़ कर रहे हैं।" रेपिन यूरी का पुत्र वार्ता से जुड़ा हुआ था, लेकिन वे इसका कोई फायदा नहीं हुआ: कलाकार कुक्कले में बने रहे।

दोस्तों के साथ आगे के पत्राचार ने रेपिन के बदनामी को गवाही दी। 1 9 27 में, कलाकार ने मिंकचेन्कोव पत्र में रिपोर्ट की: "जून में, मैं 83 साल की उम्र में दस्तक दूंगा, समय मेरी खुद की है, और मैं आलसी आकार का कर रहा हूं।" एक कमजोर पिता की देखभाल की देखभाल के लिए, उनकी सबसे छोटी बेटी तातियाना को स्वास्थ्य देखभाल से बुलाया गया था, जिसे बाद में कहा गया कि उनके सभी बच्चे इल्या इफिमोविच के पास बहुत अंत तक कर्तव्य पर थे।

29 सितंबर, 1930 को रेपिन की मृत्यु हो गई और पार्क एस्टेट पेनट में दफनाया गया था। दोस्तों के लिए नवीनतम अक्षरों में से एक में, कलाकार सभी को अलविदा कहने में कामयाब रहे: "विदाई, अलविदा, प्यारे दोस्त! मुझे पृथ्वी पर बहुत सारी खुशी थी: मैं अपने जीवन में इतनी अवांछित रूप से भाग्यशाली था। मैं अपने खड़े नहीं हूं बिल्कुल बिल्कुल, लेकिन मैं बिल्कुल भी हानिकारक नहीं हूं, और अब, एक प्राहा में ईमानदार, धन्यवाद, धन्यवाद, पूरी तरह से एक दयालु दुनिया से छुआ, इसलिए उदारता से हमेशा मुझे महिमा दी। "

महान यथार्थवादी। एक रूसी यथार्थवादी स्कूल के साथ चिह्नित पेंटिंग।

सैन्य निपटारे के परिवार से। सैन्य बसने वालों को धरती पर काम करने वाले पीसटाइम में किसानों को माना जाता था, लेकिन यदि आवश्यक हो, तो उन्हें सेवा पर बुलाया गया। कलाकार ने खुद को सैन्य बसने वालों की बात की, जैसे दासों की स्थिति पर तुच्छ लोगों के रूप में। इल्या रिपिन के वर्षों में, परिवार सुरक्षित था, लेकिन बाद में असहमत हो गया। लड़के को लेखन आइकन और चित्रों के साथ काम करना पड़ा। 1854 से 1857 तक, रेपिन ने सैन्य स्थलाकारकों के स्कूल में अध्ययन किया। जब स्कूल बंद हो गया था, सैन्य बस्तियों के उन्मूलन के कारण, रिपिन ने स्थानीय आइकन पेंटर I. बुनकोवा से सीखना शुरू किया, साथ ही उसके साथ पड़े हुए गांवों के पास चर्चों को चित्रित किया।

1863 में, एकेडमी ऑफ आर्ट्स में नामांकन करने के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में रेपिन। उन्हें कला को बढ़ावा देने की ड्राइंग स्कूल में प्रशिक्षित किया जाता है, जहां वह युवा, प्रसिद्ध i.n से मिले थे। कला पर अभिनव विचारों के साथ क्रास्की। Kramskoy ने अपने छात्र को बुधवार को पेश किया, जहां नवीनतम नैतिक और दार्शनिक प्रणालियों, देश की सामाजिक और आर्थिक समस्याओं पर चर्चा की गई। यह उन समयों में था जब सर्फडम रद्द कर दिया गया था, मुफ्त युवा लोगों ने क्रांतिकारी सिद्धांतों की वकालत की थी। इसने संस्कृति के लिए बुद्धिजीवियों पर, लोगों पर, लोगों पर विचारों की रचनात्मकता का गठन किया है।

1864 में एक युवा कलाकार का सपना सच हो गया, वह प्रवेश परीक्षा को आत्मसमर्पण करता है और कला अकादमी में प्रवेश करता है। रेपिन एक अनुकरणीय छात्र थे। अकादमिक विषयों ने गहराई से सीखा: ड्राइंग, परिप्रेक्ष्य, शरीर रचना विज्ञान।

1869 में, रेपिन को "नौकरियों और उसके दोस्तों" चित्रकला के लिए एक छोटा सा स्वर्ण पदक मिलता है। 1871 में, निकास के काम के लिए "आईएआईआर बेटी का पुनरुत्थान" - एक बड़ा स्वर्ण पदक।

हां, एक तरफ, अकादमी की आवश्यकताओं के अनुसार प्रतिनिधि ने बाइबिल के विषयों पर चित्र लिखे, लेकिन दूसरी तरफ, एक ही समय में वह उस तस्वीर को लिखता था जिसने उन्हें यूरोप में प्रसिद्ध बना दिया था। ये "वोल्गा पर बर्लएक्स" (1870-73) थे, चित्र वियना में अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी में दिखाया गया था।

इलिया एफिमोविच रेपिन ने फरवरी 1872 में आर्किटेक्ट फेथ शेवरतोवा की बेटी पर शादी की। उसी वर्ष के अंत में, उनकी बेटी का जन्म हुआ था। इस तथ्य के बावजूद कि उनके परिवार में तीन और बच्चे पैदा हुए थे, विवाहित विवाह खुश नहीं था। विश्वास ने अपने पति को छोड़ दिया, सीखना कि 1884 में उनकी अन्य महिलाएं थीं।

1873 से 1876 तक, रिपिन यूरोप में विदेशों में अध्ययन कर रहा है। वह पेरिस, इटली और इंग्लैंड में इटली का दौरा किया। एकेडमी ऑफ आर्ट्स की कीमत पर प्रशिक्षण हुआ। 1874 में, पेरिस में इंप्रेशनिस्टों की पहली प्रदर्शनी हुई। रेपिन को स्वाद और नई पेंटिंग की रोशनी से प्रशंसा की गई थी, लेकिन उन्हें इसमें सामाजिक ज्ञान नहीं मिला।

रूस लौटने के बाद, रेपिन अपने मूल स्थानों पर जा रहा है, चुग्यूवो, जहां यह पेंटिंग्स पर काम करता है, तुरंत कई कैनवस पर, धीरे-धीरे और विचारपूर्वक काम करता है।

1877 में, रूसी कलाकार फिर मास्को में, सावा मोरोजोव के प्रसिद्ध संरक्षक की मास्को एस्टेट के पास अब्रामटसेवो का दौरा करता है। पावेल Tretyakov से परिचित हो जाओ।

1882 में, रेपिन सेंट पीटर्सबर्ग में चलता है। इस समय वह रूस में बहुत यात्रा करता है, नए इंप्रेशन प्राप्त कर रहा है। वह कुकेसस में कुर्स्क प्रांत में यूक्रेन में था।

इल्या एफिमोविच रेपिन का जीवन एक समृद्ध था, उसे धन की कमी का अनुभव नहीं हुआ। 18 9 1-9 2 में, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में व्यक्तिगत प्रदर्शनियों का आयोजन किया गया, जिसने बड़ी सफलता का आनंद लिया।

सितंबर 18 9 4 में, रिपिन अकादमी ऑफ आर्ट्स में एक प्रोफेसर बन जाता है और उनकी शैक्षिक गतिविधियों को शुरू करता है। आत्मा के छात्रों ने प्रतिनिधि में परवाह नहीं की और उनके सभी जीवन के लिए उनके बारे में गर्म यादें बरकरार रखीं। रिपिन ने पेंटिंग्स लिखना जारी रखा, देश के सार्वजनिक जीवन में भाग लिया। इसलिए उन्होंने 18 9 6 में पेंटिंग की बिक्री से प्राप्त धनराशि की मदद करने के लिए दान दिया। उन्होंने आलोचनात्मक रूप से शाही शासन को संदर्भित किया, कहा कि अजीब ने "मूर्खों का संग्रह, रसातल के किनारे पर रूस का नेतृत्व करने के लिए तैयार किया गया था।"

1 9 07 में, प्रोफेसर रेपिन अकादमी छोड़ देता है।

18 99 में, रिपिन ने सेंट पीटर्सबर्ग के पास, कुक्कल के फिनिश टाउन में संपत्ति खरीदी। यहां वह अपनी दूसरी पत्नी, लेखक नतालिया नॉर्डमैन-उत्तरी के साथ रहते थे। एक समतल चूल्हा के प्राचीन रोमन गाउन-रखवालों के सम्मान में उन्होंने पेनट्स को कहा। 1 9 17 में, अक्टूबर के कूप के बाद, फिनलैंड ने अपनी आजादी की घोषणा की, इस प्रकार, रेपिन प्रवासन में था। हालांकि, सोवियत रूस में, वह "उसका" बने रहे। 1 9 24-25 में, कलाकार की 80 वीं वर्षगांठ को समर्पित प्रदर्शनी मास्को और लेनिनग्राद में हुई थी। फेनेट्स में रूसी कलाकार की मृत्यु हो गई। 1 9 40 में, कुक्कला फिर रूस चले गए। पेनट्स को एक स्मारक संग्रहालय में बदल दिया गया था। 1 9 44 में, द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान संग्रहालय जला दिया गया। 1962 में बहाल किया गया। कुककलु ने खुद को 1 9 48 में रेपिनो का नाम बदल दिया था।

रेपिन इल्या इफिमोविच के प्रसिद्ध कार्य

चित्र यानी रेपिन "सदाको अंडरवाटर किंगडम" 1876 में रूसी कलाकार द्वारा लिखा गया था और सेंट पीटर्सबर्ग के रूसी संग्रहालय में स्थित है। असल में, यह तस्वीर ग्रैंड ड्यूक व्लादिमीर अलेक्जेंड्रोविच का आदेश था। 1873 में रेपिन ने स्केच किए, और इसे तीन दिवसीय यात्रा के दौरान 1876 में पेरिस में समाप्त कर दिया। इसके लिए धन्यवाद, रैंपिन चित्रकला का एक अकादमिक बन गया।

Sadko - तस्वीर का नायक नोवगोरोड महाकाव्य का एक प्रसिद्ध चरित्र है। एक समृद्ध संप्रभु, जो एक समृद्ध संप्रभु, जिसने शॉपिंग जहाजों को सुसज्जित किया, वे शांत के दौरान जम गए, और सद्को समुद्री राजा के शिकार के रूप में समुद्र के नीचे नीचे चला गया। एक महान समुद्री चमत्कार देखने के बाद, सद्को चेर्निवा के डिवाइस पर सागर राजा की इच्छाओं से शादी करता है, जो मिकोला के संकेत का विकल्प बनाता है। तस्वीर दुल्हन को चुनने का क्षण दिखाती है।

चेरावा विवाह के लिए प्रस्तुत सुंदरियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक मामूली लड़की कोने में छिपी हुई है। Sadko नीचे खड़ा है और उसके द्वारा सुंदरियों की प्रशंसा करता है। क्रमस्काया ने इस कैनवेज की असामान्य रूप से गहरी कल्पना की बात की। लोकगीत से, यह ज्ञात है कि सडको के धन ने एक सुनहरी मछली लाई, हम इसे चित्रों की पृष्ठभूमि में देखते हैं। Sadko हब के साथ समृद्ध कपड़े में चित्रित किया गया है।

एमपी का पोर्ट्रेट। मुसर्गीस्की (1881) मास्को में ट्रेटाकोव गैलरी में स्थित है। मामूली पेट्रोविच मुसर्गीस्की (1839-1881) - द ग्रेट रूसी संगीतकार, लेखक ओरेरो बोरिस गोडुनोव, ह्वेन्सचिना। संगीतकार का भाग्य दुखद है, वह शराब से पीड़ित था और 1881 में अस्पताल में करीबी दोस्त रखा गया था। इस समय, 14 मार्च से 17 मार्च तक, रिपिन अपने चित्र लिखते हैं, और 28 मार्च को, मुसर्गस्की 42 साल की उम्र में मर जाता है।

पोर्ट्रेट बिल्कुल यथार्थवादी है, यह भौतिक और आध्यात्मिक आटा में संगीतकार की स्थिति को दिखाता है, साथ ही आत्मा की ताकत को चित्रित करने योग्य बनाता है। असाधारण जीवन शक्ति का चित्र, अविश्वसनीय रूप से प्रकृति, चरित्र, मुस्सर्गीस्की की पूरी उपस्थिति, और आखिरकार चार सत्रों में लिखा गया है। मुसर्गस्की का दुखद रूप, लेकिन साथ ही चेहरे की पूर्ण गरिमा, वह साहसपूर्वक स्वीकार करता है कि वह उसकी अपेक्षा करता है। अनुमानित बाल, अस्पताल स्नान वस्त्र नाटकीय पैटर्न। नाक उस संगीतकार की बीमारी को इंगित करता है जिसने उसकी मृत्यु का कारण बना दिया। और यह रिपिन को छुपाता नहीं है।

पेंटिंग "कुर्स्क प्रांत में मशरूम चाल" आईई द्वारा लिखी गई थी। 1880-83 में रेपिन और राज्य Tretyakov गैलरी में रखा गया है। उस समय कुर्स्क प्रांत शर्म के लिए प्रसिद्ध था, उनमें से एक पर और रेपिन का दौरा किया। इसलिए उन्होंने एक तस्वीर लिखी जो शैली पेंटिंग रिपिन में अंतिम कैनवास थी। वास्तव में यह तस्वीर है, रूसी जीवन का विश्वकोष है, यह विभिन्न बनावट virtuoso और कुशलता से दिखाता है, रंग रंग और रंगों की सुंदरता को हड़ताली है। रिपिन चित्रित लोगों के मूल्यों को सटीक रूप से नोटिस करने में सक्षम था। "कुर्स्क प्रांत में ग्रूव मूव" की तस्वीर ने ट्रेटाकोव को खरीदा, लेकिन कहा कि उस पर एक सुखद व्यक्ति नहीं है। एक यथार्थवादी के रूप में क्या प्रतिनिधि, उत्तर दिया गया: "किसी भी भीड़ को देखो और मुझे बताएं: क्या इसमें कई" सुखद "चेहरे हैं? .."

जुलूस के बीच में, स्तन को एक आइकन से चिपकना, यह महत्वपूर्ण है "फ्लोट्स" द डिस्चार्जेड मकान मालिक, जिसने स्पष्ट रूप से दूसरों पर अपनी श्रेष्ठता को महसूस किया है। इसके आगे सेवानिवृत्त सेना (कुछ हद तक कार्टून), एक स्मॉग ठेकेदार और एक कठोर देहाती बुजुर्ग जो सामान्य लोगों की एक छड़ी चलाता है। दाईं ओर - सुसंगत कपड़े पहने हुए किसानों को रिबन के साथ सजाए गए लालटेन को ले जाते हैं - वे स्थिति, विश्वासियों की सभी गंभीरता से भरे हुए हैं। पुलिस घुड़सवार वैम्प्स नागाका को आश्रय किसान तक। परेड में पुजारी रियासा चला जाता है, कैडल लहराता है। वह भी गंभीर है, हालांकि यह ध्यान देने योग्य है कि क्या हो रहा है, वह खुद को पसंद करता है। अग्रभूमि में लगभग "फ्लाइंग" एक गो-हंप-हंचबैक, ईस्टो अद्भुत उपचार में विश्वास करता है। वह ग्रूव के आसपास की दर्जन, चेन में से एक को बाहर निकालता है। स्केच में, रेपिन ने आटा और पीड़ा में झुकाव के चेहरे को चित्रित किया। अंतिम संस्करण में यह हल्का वजन है।

तस्वीर "कोसाक्स तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखें" मैंने लिखा। 1878-91 में रिपिन, इसे सेंट पीटर्सबर्ग में राज्य रूसी संग्रहालय में देखा जा सकता है। दस वर्षों से अधिक के लिए, रूसी कलाकार इस तस्वीर पर काम करते थे, पेंटिंग की संरचना में बदलाव करते थे, अपनी ऐतिहासिक सामग्री निर्दिष्ट करते थे। 1676 में, अपने 15 हजार सैनिकों तुर्की सुल्तान माखटूद चतुर्थ के विलुप्त होने के लिए कोसैक्स पर नाराज उन्हें आत्मसमर्पण करने और उसके विषय बनने का आदेश दिया, जिसे कोसाक्स के विनाश से धमकी दी गई। मॉकिंग लेटर क्या मिला। रिपिन ने पत्र लिखने के पल पर कब्जा कर लिया। यह साजिश तारास बुल्बा टेल में गोगोल द्वारा लिखी गई है। रेपिन ने इस कपड़े को लिखने के लिए यूक्रेन में दो बार यात्रा की। वह स्वतंत्रता, समानता और बंधुता के लोगों के रूप में कोसाक्स के बारे में लिखता है।

दाईं ओर, पक्षों के लिए झुकाव, सफेद फर एचएपी (गोगोल तारस बल्बा) में शक्तिशाली, निर्णायक और सीधा zaporozhets अनियंत्रित है। गोगोल और आंद्रेई धीरे से मुस्कुराते हैं। तुरंत एक अवमानना, निर्णायक रूप zaporozhets के साथ घायल हो गया। एक मजबूत "बुलिश" गर्दन के साथ बेल्ट कोसैक के लिए नग्न बड़े पैमाने पर ज़ापोरीज़िया वोलिट्सी के "भौतिक" और "नैतिक" चरित्र का प्रतीक है। कोसाक्स के नेता पत्र पर झुक गए। वह अपने साथियों को जलने की सांस देखता है, जो स्पष्ट रूप से नए "जन्मे" मजाकिया वाक्यांश का आनंद ले रहा है।

उत्कृष्ट कृति यानी रिपीना - तस्वीर "उम्मीद नहीं थी"

प्रसिद्ध और मान्यता प्राप्त काम यानी मॉस्को में राज्य ट्रेटाकोव गैलरी में स्थित 1884-88 में लिखा गया "अपेक्षा नहीं की गई"। इस तस्वीर का साजिश निर्वासन क्रांतिकारी घर की वापसी है। सबसे छोटे विस्तार के लिए तस्वीर की संरचना पर दोबारा विचार किया। दर्शक ऐसा लगता है जैसे वह एक चौंकाने वाली मां के लिए कमरे में था जिसने अपने लौटे बेटे को जमे हुए। दर्शक जो हो रहा है उसका सदस्य बन जाता है। आसन्न कमरे के स्थान की तस्वीर और इसके नायकों के प्रतिच्छेदन दृश्य चित्र में दिलचस्प है। यहां रेपिन ने एक विषम संरचना का चयन किया और फर्श की मदद से अंतरिक्ष को नामित किया, हटाने योग्य फर्शबोर्ड दर्शक को एक अप्रत्याशित अतिथि को देखकर पकड़े जाते हैं। लोगों को अंतरिक्ष से अलग समूहों में चित्रित किया गया है, साइड लाइटिंग का उपयोग किया जाता है। लौटाया गया क्रांतिकारी अपनी मां के सवाल में दिखता है, उसका पतला चेहरा व्यावहारिक रूप से छाया में है जो आंखों के कमजोरों पर जोर देता है। "मृतकों से पुनरुत्थान" की साजिश पुत्र और मां के शोक कपड़ों की पुष्टि करती है और, निश्चित रूप से, यहोवा के जुनून को समर्पित पेंटिंग से उत्कीर्णन, पोर्ट्रेट्स के बीच क्रांतिकारी के अपने पत्नी के प्रमुख पर लटक रही थी। रिपिन ने बच्चों को चित्रित किया: एक बेटी, अपने पिता को डरने के बिना, और लड़का खुशी और उत्तेजना से भरा था। दृश्य, इशारे, मुद्रा पैटर्न वर्ण बहुत अभिव्यक्तिपूर्ण हैं, लेकिन अस्पष्ट नहीं।

• स्वीकारोक्ति से इनकार

• वोल्गा पर बार्ज हेलर

रूसी चित्रकार

इल्या रिपोइन

संक्षिप्त जीवनी

Ilya efimovich repin (5 अगस्त, 1844, चुगुव, रूसी साम्राज्य - 2 9 सितंबर, 1 9 30, कुओकोल, फिनलैंड) - रूसी पेंटर। सैनिक के पुत्र, अपने युवाओं में एक आइकन चित्रकार के रूप में काम किया। वह आई एन क्रामस्की के नेतृत्व में एक ड्राइंग स्कूल में लगे हुए थे, ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अपनी पढ़ाई जारी रखी।

1878 के बाद से, मोबाइल कला प्रदर्शनी की साझेदारी के एक सदस्य। इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के अकादमिक। प्रोफेसर - कार्यशाला के प्रमुख (18 9 4-19 07) और अकादमी ऑफ आर्ट्स, टीचर टेनिशेवा स्कूल-वर्कशॉप के रेक्टर (18 9 8-18 99); उनके छात्रों के बीच - बी एम। कस्तूरीव, आई। ग्रैबर, आई। एस कुलिकोव, एफ ए मालविन, ए पी। ओस्ट्रुमोवा-लेबेडेवा, एन I. फीन। प्रत्यक्ष मेन्टर वी। ए। सेरोव।

अपने रचनात्मक मार्ग की शुरुआत से, 1870 के दशक से, रेपिन रूसी यथार्थवाद के प्रमुख आंकड़ों में से एक बन गया। कलाकार ने आसपास के जीवन की पूरी विविधता के सुरम्य कार्य में प्रतिबिंब के कार्य को हल करने में कामयाब रहे, उनके काम में वह आधुनिकता के सभी दिशाओं को कवर करने में कामयाब रहे, विषयों पर छुआ, रोमांचक सार्वजनिक, स्पष्ट रूप से दिन की बुराई पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। रेपिनियल कलात्मक भाषा को प्लास्टिकिटी की विशेषता थी, उन्होंने स्पेनियों से विभिन्न स्टाइलिस्ट दिशाओं और एक्सवीआई शताब्दी के डच को अलेक्जेंडर इवानोव और आधुनिक फ्रेंच इंप्रेशनिस्टों के लिए विभिन्न स्टाइलिस्ट दिशाओं को माना।

रेपिन की रचनात्मकता का समृद्ध 1880 के दशक में आया था। वह समकालीन लोगों के चित्रों की गैलरी बनाता है, एक ऐतिहासिक कलाकार और घरेलू दृश्यों के मास्टर के रूप में काम करता है। ऐतिहासिक चित्रकला के क्षेत्र में, प्रस्तावित स्थिति की भावनात्मक अभिव्यक्ति को प्रकट करने के लिए इसे आकर्षित किया गया था। कलाकार के तत्वों में आधुनिकता थी, और यहां तक \u200b\u200bकि पौराणिक अतीत के विषयों पर चित्रों का निर्माण भी किया गया था, वह दर्शकों और उनके कार्यों के नायकों के बीच की दूरी को कम करने, बर्निंग उपस्थिति का एक मास्टर बने रहे। कला इतिहासकार वी वी। स्टासोव के अनुसार, रेपिन के काम - "पोरेफ्रेम रूस के विश्वकोष" के अनुसार। फिनलैंड में आयोजित रेपिन के जीवन के पिछले 30 वर्षों में, कुककेले में अपनी संपत्ति पेनट में। वह काम करना जारी रखता है, हालांकि पहले की तरह इतना तीव्र नहीं है। हाल के वर्षों में, वह बाइबिल के भूखंडों में बदल गया। कुक्कले में, रिपिन ने संस्मरण लिखा, उनके कई निबंधों ने यादों की पुस्तक "दूर के करीबी" में प्रवेश किया।

मूल। बचपन, किशोरावस्था, युवा

इल्या इफिमोविच रेपिन का जन्म चुगुव, खार्किव प्रांत शहर में हुआ था। पिता की रेखा में उनके दादा को अनुपयुक्त कोसैक वसीली ईफिमोविच रेपिन - एलईडी व्यापार और सराय का स्वामित्व है। मीट्रिक किताबों के अनुसार, 1830 के दशक में उनकी मृत्यु हो गई, जिसके बाद उनकी पत्नी नतालिया टिटोवना रिपीना के कंधों पर सभी आर्थिक चिंताएं थीं। कलाकार के पिता ईफिम वासलीविच (1804-18 9 4) परिवार के बुजुर्गों में थे। बचपन में समर्पित ज्ञापन निबंधों में, इलिया एफिमोविच ने पिता को "टिकट सैनिक" के रूप में उल्लेख किया, जो अपने भाई के साथ, एक साथ डोनेट में यात्रा की और तीन सौ वोर्स्ट में दूरी पर काबू पाने के लिए, वहां से उसके झुंडों को हटा दिया। चुग्यूस्की उलन क्षेत्र में सेवा के दौरान, ईफिम वासिलिविच ने तीन सैन्य अभियानों में भाग लेने में कामयाब रहे, पुरस्कार दिया गया। गृहनगर, slobozhanchina और यूक्रेन Ilya repin के साथ संचार अपने जीवन के अंत तक बनाए रखने की कोशिश की, और यूक्रेनी उद्देश्यों ने कलाकार के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया।

मातृ लाइन पर कलाकार के दादा - स्टेपैन वासिलविच बोचारोव - कई सालों से सैन्य सेवा दी गई। उनकी पत्नी पेलागिया मिनेवेना थी, जो शोधकर्ताओं के नाम पर कुंवारी को निर्धारित करने में सक्षम नहीं थीं। 1830 के दशक की शुरुआत में, बोचारोव तातियाना स्टेपानोनाव (1811-1880) की बेटी का विवाह ईफिम वासलीविच से हुआ था। सबसे पहले, रिपिनी अपने पति के माता-पिता के साथ एक छत के नीचे रहते थे; बाद में, व्यापारिक घोड़ों पर पैसा कमाते हुए, परिवार के प्रमुख ने Severssky डोनेट्स के किनारे पर एक विशाल घर डालने में कामयाब रहे। Tatyana Stepanovna, एक महिला सक्षम और सक्रिय होने के नाते, न केवल बच्चों के गठन में लगे हुए, उन्हें पुष्किन, लर्मोंटोव, झुकोव्स्की के लिए जोर से पढ़ते हुए, बल्कि एक छोटे से स्कूल का आयोजन भी किया, जो किसान लोगों का दौरा किया और वयस्कों का दौरा किया। इसमें कुछ स्कूल विषय थे: सफाई, अंकगणित और भगवान के कानून। परिवार में, समय-समय पर पैसे के साथ समस्याएं उत्पन्न हुईं, और तातियाना स्टेपानोवा ने एक हरे फर पर बिक्री फर कोट के लिए सीवन किया।

रेपिनी हाउस में वॉटरकलर पेंट्स ने पहले चचेरे भाई इलिया इफिमोविच - ट्रॉफिम चैपलीजिन लाया। जैसा कि कलाकार ने बाद में याद किया, उसके जीवन ने इस समय बदल दिया है जब उन्होंने तरबूज के "पुनरुद्धार" को देखा: एक काले और सफेद तस्वीर, बच्चों के वर्णमाला में रखी गई, अचानक चमक और रसदारता प्राप्त हुई। इस दिन से, पेंट्स की मदद से दुनिया के परिवर्तन के विचार ने अब लड़के को नहीं छोड़ा:

मुझे कंसोल करने के लिए, ट्रूफिम ने मेरे पेंट्स को मेरे पास छोड़ दिया, और अब से मैंने रंगों में खोला, मेज पर स्नीफिंग, कि मैं दोपहर के भोजन के लिए मुश्किल से टूट गया था और मैं पूरी तरह से गीला हो गया, एक माउस की तरह, परिश्रम और मुड़ता से मैं पूरी तरह से गीला हो गया था उन दिनों के लिए अपने पेंट्स के साथ।

1855 में, माता-पिता ने ग्यारह वर्षीय इल्या को स्कूल ऑफ टॉक्रोग्राफर में अध्ययन करने के लिए दिया - शूटिंग और गहन काम से जुड़ी इस विशेषता को चुगुव में एक प्रतिष्ठित माना जाता था। हालांकि, दो सालों में, शैक्षणिक संस्थान समाप्त कर दिया गया था, और आर्पिन ने आइकन-पेंट कार्यशाला में कलाकार I. Bunakov में बस गए थे। जल्द ही बुनकोवा के प्रतिभाशाली छात्र की खबर चुगुवा की सीमाओं से काफी दूर फैल गई; युवा स्वामी ने ठेकेदारों को आमंत्रित करना शुरू किया जो शहर में आए, जिन्हें चित्रकारों और गिल्डर की आवश्यकता थी। सोलह में, युवा व्यक्ति ने कार्यशाला छोड़ दी, और माता-पिता का घर: उन्हें नामांकित आइकन पेंटर में काम के लिए एक महीने में 25 रूबल की पेशकश की गई, जो कि ऑर्डर के रूप में शहर से शहर में चले गए।

1863 की गर्मियों में, आर्टेल श्रमिकों ने ओस्ट्रोग्स्क के पास वोरोनिश प्रांत में काम किया - वह शहर जिसमें कलाकार इवान क्रमस्काया का जन्म हुआ था। स्थानीय मालिकों से, रिपिन ने पाया कि सात साल पहले "मूसा ने रॉक से पानी को उजागर करने" के लिए अपने देश के व्यक्ति को एक छोटा सा स्वर्ण पदक प्राप्त किया था, ने अपने मूल स्थानों को छोड़ दिया और कला अकादमी में अध्ययन करने के लिए चला गया। Ostrogozhetsev की कहानियों ने तेज जीवन परिवर्तन के लिए एक प्रोत्साहन के रूप में कार्य किया: गिरावट में, गर्मियों के महीनों के दौरान अर्जित सभी पैसे एकत्र किए जाने के बाद, इल्या efimovich सेंट पीटर्सबर्ग गया।

पहला पीटर्सबर्ग अवधि (1863-1871)

अकादमी ऑफ आर्ट्स

अकादमी ऑफ आर्ट्स को निराश करने की पहली यात्रा: अकादमी एफएफ ल्वीव के सम्मेलन सचिव ने खुद को उन्नीस वर्षीय युवा पुरुषों के चित्रों से परिचित किया, ने कहा कि उनके पास एक वैगन नहीं था, वह स्ट्रोक नहीं बना सका और छैया छैया। विफलता इल्या इफिमोविच से परेशान थी, लेकिन सीखने की अपनी इच्छा को हराया नहीं। अटारी में एक कमरे को कम करने और हार्ड बचत के शासन पर आगे बढ़ने के बाद, वह शाम ड्राइंग स्कूल में बस गया, जहां उन्हें जल्द ही सबसे अच्छे छात्र के रूप में पहचाना गया। एक सफल समर्पण परीक्षा के साथ अकादमी के साथ फिर से दौरे, लेकिन रिपिन के प्रारंभिक परीक्षणों के बाद, वे फिर से जटिलता की उम्मीद करते हैं: कक्षाओं में मौजूद होने के अधिकार के लिए, गर्म पायलट को 25 रूबल का भुगतान करना था। संरक्षक चलनी पेंट्सनिकनिकोव के फेडरर के डाक विभाग का प्रमुख है, जिसके लिए इलिया एफिमोविच ने मदद के लिए अपील की थी।

अकादमी की दीवारों पर आठ साल बिताए जाने के लिए, रिपिन ने बहुत सारे दोस्त हासिल किए। उन्होंने वसीली पोलिनोव को शामिल किया, जिसमें घर में एक शुरुआती कलाकार हमेशा गर्मजोशी से स्वागत करके तैयार किया गया था, और मार्क एंटोर्थस्की, जो विल्ना से राजधानी में मूर्तिकार और बाद में लिखने के लिए पहुंचे: "हम जल्द ही कितने अकेले हैं एक विदेशी व्यक्ति के लोग करीब आ सकते हैं। 186 9 में, रेपिन को कई वर्षों तक कलात्मक आलोचना व्लादिमीर स्टासोव से परिचित किया गया था, जिसमें रेपिन के "मध्य सर्किल" शामिल थे। उन्होंने क्रास्की के तत्काल सलाहकार को माना: रेपिन इवान निकोलायविच द्वारा बनाए गए कलाकार में प्रतिनिधि था, ने उन्हें अपने छात्र स्केच दिखाया, सलाह की बात सुनी। क्रास्की रिपिन की मौत के बाद, उन्होंने यादें लिखीं जिसमें कलाकार ने अपने शिक्षक को बुलाया था।

I. ई.पिन। Iair बेटी का पुनरुत्थान। 1871।

अध्ययन के वर्षों में रिपिन ने एक स्केच के लिए एक रजत पदक सहित कुछ पुरस्कार लाए, "द एंजेल ऑफ डेथ ऑल फर्स्ट बोर्न मिस्र के सभी" (1865), "नौकरियों और उनके भाइयों" (1869) के काम के लिए एक छोटा स्वर्ण पदक और पेंटिंग "आईएआईआर बेटी के पुनरुत्थान" (1871) के लिए एक बड़ा स्वर्ण पदक। सालों बाद, "पुनरुत्थान ..." की कहानी को याद करते हुए, रिपिन ने सर्कल में कलाकारों को बताया कि उसके लेखन की तैयारी धन की कमी से जटिल थी। बेताब, अकादमी के छात्र ने एक शैली की तस्वीर बनाई कि कैसे एक छात्र परीक्षा के लिए तैयारी कर रहा है कि अगले अपार्टमेंट से एक लड़की को देख रहा है। इल्या इफिमोविच ने अपनी दुकान में अपना काम लिया, आयोग को दिया और आश्चर्यचकित था जब उन्हें जल्द ही काफी राशि दी गई थी: "मुझे ऐसी खुशी लगती थी, मुझे अपने पूरे जीवन में नहीं लग रहा था!"। प्राप्त धन पेंट और कैनवास के लिए पर्याप्त था, लेकिन उनके अधिग्रहण ने रचनात्मक आटा से छुटकारा नहीं पाया: "जयर की बेटी" की साजिश ने आकार नहीं दिया। शाम को में से एक में, क्रैसमस्की से लौटने में, रेपिन ने कल्पना करने की कोशिश की कि कैसे उनके प्रियजन प्रतिक्रिया देंगे, यदि कोई व्यक्ति, "चिकित्सक का संपूर्ण उपहार", मुंह के जीवन को वापस करने में कामयाब रहा - उसकी शुरुआती बहन। नतीजतन, अकादमिक कार्यक्रम द्वारा निर्दिष्ट सुसमाचार साजिश जीवन की एक लाइव तस्वीर में शामिल थी:

गहराई और दाईं ओर इंटीरियर छायांकन चुप्पी, दुःख के वातावरण को बनाता है और प्रतीक्षा की भावना का कारण बनता है ... यहां हमारे पास नींद और जागृति के गीतात्मक विषय की शुरुआत है, जिसने अपने रचनात्मक मार्ग में प्रतिनिधि को आकर्षित किया।

"वोल्गा पर बार्ज हैलर्स"

रेपिन की पर्याप्त पेंटिंग्स के पहले की साजिश को जीवन द्वारा सुझाव दिया गया था। 1868 में, एटुदाह पर काम करते हुए, इल्या इफिमोविच ने नेवा पर बर्लकोव को देखा। निष्क्रिय, निस्संदेह प्रकाशकों के बीच के विपरीत, तट पर चलने वाले लोग, और राफ्ट खींचने वाले लोग, अकादमी के छात्र को प्रभावित करते थे, जो एक हटाने योग्य अपार्टमेंट में लौटने पर, उन्होंने "हार्ड ताकत" की छवि के साथ स्केच बनाना शुरू कर दिया । पूरी तरह से एक नई नौकरी में खुद को विसर्जित करने के लिए, उन्होंने एक छोटे स्वर्ण पदक के लिए प्रतिस्पर्धा से जुड़े अकादमिक दायित्वों को नहीं दिया, हालांकि, कलाकार के अनुसार, न ही कस्बों में कामरेड के साथ खेलों के दौरान, न ही परिचित महिला के साथ संचार के दौरान, वह कर सकता था संबंधित योजना से खुद को मुक्त नहीं किया।

1870 की गर्मियों में, अपने भाई और चित्रकारों के साथ रिपिन, फेडरर वासिलिव और इवेनिया मकरोव वोल्गा गए। यात्रा के लिए पैसा दो सौ rubles है - Vasilyev के समृद्ध संरक्षक से प्राप्त किया। जैसे ही उन्होंने बाद में रिपिन लिखा था, यात्रा अपने हाथों में "एल्बम के साथ" परिदृश्य के चिंतन तक ही सीमित नहीं थी: युवा लोग स्थानीय लोगों से परिचित हो गए, कभी-कभी अजनबियों में रात बिताई, आग से शाम को बैठे। वोल्जी रिक्त स्थान एक महाकाव्य दायरे के साथ युवा कलाकारों को मारा; भविष्य के कैनवस के मनोदशा ने "कैमरिन्स्काया" ग्लिंका बनाया जो लगातार इल्या और टॉमिक होमरोवस्काया "इलियड" की स्मृति में लगातार लग रहा था। एक दिन में, कलाकार ने "सही प्रकार का वांछित बर्नाक" देखा - कानिन नाम पर एक आदमी (चित्र में उन्हें पहले तीन में चित्रित किया गया था, "सिर के साथ एक गंदे रग के साथ बंधे")।

I. ई.पिन। "वोल्गा पर बैज हाउलर"। 1870-1873।

क्या खुशी, कि कुत्ते को स्नान या छंटनी में जाना पसंद नहीं आया, क्योंकि यह कुछ मॉडलों के साथ हुआ जो कोशिश की गई, मान्यता से परे टूट गया। उन्हें पहले से अधिसूचित किया गया था और, सभी गंभीर लोगों की तरह, गंभीरता से प्रस्तुत किया गया: कुशलतापूर्वक एक असामान्य स्थिति को सहन किया और आसानी से संशोधित, मेरे लिए हस्तक्षेप के बिना।

- इल्या रिपोइन

नॉरबर्ट वुल्फ की कला के जर्मन इतिहासकार के अनुसार, पेंटिंग "वोल्गा पर बर्लासी" ने अंतरराष्ट्रीय कला समुदाय में एक सनसनी की, क्योंकि इसके लेखक ने "जेनर दृश्य, अकादमिक वर्गीकरण में" निचला "monumentalized।" कैनवास के प्रत्येक नायकों में व्यक्तित्व की छपाई होती है; साथ ही, "अस्तित्वहीन और प्रायोगिक" परिदृश्य में रखे वर्णों के पूरे समूह को दिव्य कॉमेडी से दांते शापित की जुलूस को याद दिलाता है।

आदेश "स्लाव बाज़ार"

1871 तक, रिपिन ने पहले ही राजधानी में कुछ प्रसिद्धि प्राप्त की थी। परीक्षा में, उन्हें पेंटिंग के लिए पहला स्वर्ण पदक "जयर की पुत्री की पुनरुत्थान", पहली डिग्री के कलाकार का खिताब और विदेश में छः वर्षीय यात्रा का अधिकार मिला। अकादमी के प्रतिभाशाली स्नातक के बारे में अफवाह मास्को पहुंची: होटल के मालिक "स्लाविक बाजार" अलेक्जेंडर Porokhovshchikov ने इल्या efimovich एक तस्वीर लिखने के लिए "रूसियों, पोलिश और चेक संगीतकारों की बैठक" लिखने के लिए, काम के लिए 1500 rubles का वादा किया। उस समय होटल के रेस्तरां के हॉल में, कई सांस्कृतिक आंकड़ों के चित्र पहले ही पोस्ट किए गए थे; "बड़े सजावटी जगह" के बहुत कम। कलाकार कॉन्स्टेंटिन मकोव्स्की, जिन्होंने पहले पोर्चओवर को संबोधित किया था, का मानना \u200b\u200bथा कि यह पैसा सभी श्रम लागत का भुगतान नहीं करेगा, और 25,000 रूबल से पूछा। लेकिन रेपिन के लिए, मास्को उद्यमी का आदेश अंततः कई वर्षों की जरूरत से बाहर निकलने का मौका बन गया; अपने संस्मरणों में, उन्होंने स्वीकार किया कि तस्वीर के लिए नियुक्त राशि बहुत बड़ी लग रही थी। "

रिपिन के साथ मिलकर काम करने के लिए, वह चालू हो गया और स्टासोव, जो संगीत में अच्छी तरह से निपटने, सार्वजनिक पुस्तकालय में एकत्रित सामग्री और पेशेवर सलाह दी। निकोलाई रूबिनस्टीन, एडवर्ड दिशा, मिलिया बालाकेरेव और निकोलाई रोमन-कोर्सकोव पेंटिंग के लिए पोस्ट किया गया; बाकी संगीतकारों की छवियां, जिनमें रहने वाले लोगों को छोड़ दिया गया है, स्टासोव द्वारा पाए गए उत्कीर्णन और तस्वीरों के आधार पर रेजिन बनाया गया है।

जून 1872 में, स्लाव बाजार का उद्घाटन हुआ। जनता द्वारा प्रस्तुत तस्वीर को कई प्रशंसा मिली, और इसका लेखक बहुत प्रशंसा और बधाई है। उन लोगों में से जो असंतुष्ट रहे, इवान टर्गेनेव थे: उन्होंने प्रतिनिधि से कहा कि वह "इस तस्वीर के विचार से मेल नहीं खाता"; बाद में, एक पत्र में, स्टासोवा, लेखक ने रेपिन की रस्सी को बुलाया, "जीवित और मृत के शीत अंगिग्रेट - भाग्य से फैला हुआ, जो कुछ क्लेब्लोकहोव-पोरोकहोविशिकोव के सिर में पैदा हो सकता है।"

पहला परिवार

पत्नी वेरा Alekseevna

I. ई.पिन। " विश्राम। पोर्ट्रेट वी। ए। रिपिना, कलाकार की पत्नी" 1882।

चुकोव्स्की की जड़ें, रेपिन के साथ दोस्ताना, मानते हैं कि कलाकार के पहले परिवार ने अपने गैर-परम पर अपने काम में थोड़ी रूचि दिखाई। " फेथ शेव्सोव, ड्राइंग स्कूल अलेक्जेंड्रा के लिए अपने कामरेड की बहन, इल्या एफिमोविच बच्चों के वर्षों से जानता था: उनके पिता के घर में, अकादमिक वास्तुकला अलेक्सई इवानोविच शेव्सोव, अक्सर युवा लोगों को इकट्ठा करते थे। समय के साथ, विश्वास और इल्या अधिक बार संवाद करने लगे। कला इतिहासकार अलेक्जेंडर पास्तावा, 1869 में लिखे गए युवा दुल्हन रेपिन के चित्र के बारे में बताते हुए, यह बताता है कि लड़की कलाकार को देखती है जैसे कि नृत्य के निमंत्रण की प्रतीक्षा कर रहा है:

वह सोलह साल की उम्र में अच्छी थी: बेल्ट के नीचे स्मोलियन भारी चोटी, हल्की भूरी आंखें, बच्चों के गाल एक गोल माथे पर, सीधे नाक, होठों के कोनों को घुमाने की क्षमता, एक नरम हरी कुर्सी में पतला होने की क्षमता नरम हरा आर्मचेयर।

इल्या इफिमोविच और वेरा अलेकसेवना ने फरवरी 1872 की 11 (23) की। शादी की यात्रा के बजाय, रेपिन ने युवा पत्नी के व्यापार यात्राओं की पेशकश की - "स्लाव मजाक" के उद्घाटन के लिए, और फिर निज़नी नोवगोरोड में ईट्यूड्स पर मास्को के लिए पहली बार मास्को की पेशकश की, जहां कलाकार ने "बुर्लाकोव" के लिए आदर्शों को देखना और टाइप करना जारी रखा। । " उसी 1872 के अंत शरद ऋतु में, एक बेटी, जिसे विश्वास भी कहा जाता था, दिखाई दिया। क्रिस्टेनिंग में, लड़कियों को स्टासोव और संगीतकार मामूली मुस्सर्गीस्की ने भाग लिया, जिन्होंने "सुधार, गाया और खेला।"

रिपिन का पहला विवाह पंद्रह साल तक चला। पिछले कुछ वर्षों में, वेरा अलेक्ससेवना ने चार बच्चों को जन्म दिया: इसके अलावा सबसे बड़े, विश्वास, नादेज़दा, यूरी और तात्याना परिवार में बढ़े। शोधकर्ताओं के मुताबिक, शादी को बुलाना मुश्किल था: इलिया एफिमोविच खुद को ओपन हाउस में, किसी भी समय मेहमानों को लेने के लिए तैयार था; वह लगातार महिलाओं से घिरा हुआ था जो नई पेंटिंग्स के लिए आबाद करना चाहते थे; वेरा अलेक्सवेना, बच्चों के पालन-पोषण पर केंद्रित, केबिन जीवनशैली एक बोझ में थी। 1887 में संबंधों का टूटना हुआ; तलाकशुदा होने पर, पूर्व पति / पत्नी ने बच्चों को साझा किया: बुजुर्ग पिता पर बने रहे, युवा ने मां को रहने के लिए स्विच किया। पारिवारिक नाटक कलाकार से बहुत गंभीर रूप से प्रभावित था कि स्टासोव ने अपनी मन की शांति के लिए अपनी चिंता पर एक ब्रांड का एक ब्रांड लिखा था:

रिपिन ने अपनी प्रदर्शनी के साथ चुप किया, और गर्मियों और शरद ऋतु में वह उसके बारे में अफवाह है ... किस तरह की शांति, क्या खुशी है, मेरी पेंटिंग्स लिखने का मौका क्या है? मैं प्रदर्शनी कैसे बना सकता हूं ... सभी परेशानियों, कहानियों, जो दुर्भाग्य है?

पारिवारिक चित्र। भाग्य बच्चे

I. ई.पिन। "शरद ऋतु गुलदस्ता"। 1892।

विवाह के वर्षों में, और परिवार छोड़ने के बाद, रिपिन ने अपने प्रियजनों के कई चित्र लिखे। तो, इलिया इफिमोविच ने पेंटिंग "रेस्ट" (1882) सहित कई चित्रों का निर्माण किया, जिसमें चित्रकारी "रेस्ट" (1882), जिसमें "बहुत आकर्षक नहीं, निर्दयी", कलाकार एलेक्सी फ्योडोरोवा-डेविडोव के अनुसार, मोहित महिला का चेहरा "आकर्षक" को नरम करता है कलाकार के गीत "।

रेपिन ने "सूक्ष्म, ईमानदार गीत" के रूप में प्रदर्शन किया और जब बच्चों के चित्र लिखते हैं। सबसे पहले, यह अपने दो चित्रों - "ड्रैगनफ्लाई" (1884) और "शरद ऋतु गुलदस्ता" (18 9 2) से संबंधित है। दोनों काम की नायिका रिपीनी की सबसे बड़ी बेटी है - वेरा इलिनिचना। उनमें से पहले, सूर्य द्वारा प्रकाशित एक बारह वर्षीय लड़की एक क्रॉसबार पर बैठती है। कला इतिहासकारों का सुझाव है कि कलाकार ने एक स्मृति बेटी का एक चित्र बनाया; इसका सबूत पृष्ठभूमि और आंकड़ों की कुछ मेल नहीं है। लेकिन "शरद ऋतु गुलदस्ता", जिस पर कलाकार संपत्ति में काम करता था, वह प्रकृति से लिखा गया था। विश्वास पहले से ही एक महिला में बदल गया है, शरद ऋतु के गुलदस्ते को हाथों में "जीवन की भावना, युवा और बाल्ड" पर जोर देने के लिए डिज़ाइन किया गया था। एक बेटी नदी का एक चित्र भी था; कलाकार ने खुद के बारे में बताया: "वह एक शिकार पोशाक में है, उसके कंधे पर एक बंदूक और एक वीर अभिव्यक्ति के साथ।"

विभिन्न तरीकों से विकसित बच्चों के भाग्य का भाग्य। वेरा इलिंनाचा, अलेक्जेंड्रिन्स्की रंगमंच में कुछ समय के लिए परोसा गया, पिता को पेनट्स में ले जाया गया। बाद में वह हेलसिंकी चली, जहां 1 9 48 में उनकी मृत्यु हो गई। नादेज़दा, जो दो साल तक विश्वास से छोटे थे, सेंट पीटर्सबर्ग में क्रिसमस महिला चिकित्सा पाठ्यक्रमों से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, फिर ज़ेम्स्टोव अस्पतालों में काम किया। 1 9 11 में टीआईएफए महामारी के क्षेत्र की यात्रा के बाद, एक युवा महिला ने ईमानदार बीमारी का सामना करना शुरू कर दिया। कुक्कल में अपने पिता के साथ रहना, नादेज़दा इलिनिचना ने लगभग अपना कमरा नहीं छोड़ा। वह 1931 में चली गई। यूरी इलिच (1877-1954) अपने पिता के चरणों में चले गए और एक कलाकार बन गए। उनके जीवन की त्रासदी लापता बेटे दीया की कहानी थी। अभिलेखागार को घोषित करने के बाद, यह पता चला कि 1 9 35 में उन्हें यूएसएसआर के साथ सीमा पार करते समय गिरफ्तार कर लिया गया था और लेखनप्रद सैन्य जिले के ट्रिब्यूनल को आपराधिक संहिता के लेख 58-8 और 84 के आधार पर निष्पादन के लिए सजा सुनाई गई थी आरएसएफएसआर। एक स्वास्थ्य स्कूल में सिखाए गए बेस्टुज़ेव्स्की पाठ्यक्रमों के अंत में रिपिना तातियाना की छोटी बेटी; अपने पिता की मृत्यु के बाद, वह अपने परिवार के साथ फ्रांस गई; 1957 में मृत्यु हो गई।

पेंशनर विदेश में सवारी (1873-1876)। "सद्को"

अप्रैल 1873 में, जब सबसे बड़ी बेटी थोड़ी बढ़ी, रूबिन परिवार, जिसे अकादमी के पेंशनभोगी के रूप में विदेशी यात्रा का अधिकार था, यूरोप में यात्रा के लिए चला गया। वियना, वेनिस, फ्लोरेंस, रोम और नेपल्स का दौरा करके, कलाकार ने पेरिस में अपार्टमेंट और कार्यशाला को हटा दिया। स्टासोव के पत्रों में, उन्होंने शिकायत की कि इटली की राजधानी ने उसे निराश किया ( "गैलरी सेट, लेकिन ... मेरे पास अच्छी चीजों के लिए पर्याप्त यातना नहीं है"), और राफेल "उबाऊ और अप्रचलित" लग रहा था। इन पत्रों से अंश सार्वजनिक किए गए थे; पत्रिका "मनोरंजन" (मार्च 1875) ने उन पर एक जहरीले कार्टिकचर का जवाब दिया, जिस पर स्टासोव ने "घोंसला से बाहर निकलने के लिए रिपिन की मदद की।" चित्र एक कविता के साथ था: "... क्या यह सच नहीं है, मेरे पाठक, / स्टासोव जैसे न्यायाधीशों के लिए क्या, / और सलिप अनानास से बेहतर है?".

I. ई.पिन। सद्को। 1876।

पेरिस की नशे की कमी धीरे-धीरे चली गई, लेकिन यात्रा के अंत तक कलाकार ने फ्रांसीसी इंप्रेशनिस्टों को पहचानना शुरू कर दिया, अलग-अलग मैनेट को आवंटित किया, जिसके प्रभाव में शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bथा कि पेरिस कैफे की एक तस्वीर बनाई गई थी, पूर्ण चित्रकला के कैप्शन को महारत हासिल करने के लिए गवाही दी गई थी । फिर भी, कलाकार याकोव, मिन्चेन्कोवा के अनुसार, जीवन के अंत तक नए रूपों ने इसे एक मृत अंत में रखा, और परिदृश्य अधिकारियों-इंप्रेशनिस्ट ने जलन पैदा की। " उन, बदले में, "सौंदर्य के बुरे" में इल्या इफिमोविच को अपमानित किया। उनके दावों के प्रति प्रतिक्रिया का एक प्रकार पेरिस में रेपिन द्वारा लिखा गया था एक तस्वीर "सडको", जिसका नायक "एक निश्चित पानी के नीचे राज्य में महसूस करता है।" इसकी रचना इस तथ्य से जटिल थी कि ग्राहक की तलाश में और धन बहुत लंबा हो गया; आविष्कार की गई साजिश में ब्याज धीरे-धीरे पिघल गया, और स्टासोव पत्रों में से एक में, नाराज कलाकार ने स्वीकार किया कि "तस्वीर" सद्को "बहुत निराश थी।

1876 \u200b\u200bमें, राममिन को सद्को की तस्वीर के लिए अकादमिक का खिताब मिला। हालांकि, इसने कलाकार को आलोचना से नहीं बचाया: इसलिए, कला इतिहासकार आंद्रेई प्रखोव ने कला पत्रिका "मधुमक्खी" में प्रकाशित समीक्षा में लिखा:

अनुमति दें, हां, क्या यह सबसे अधिक repinne नहीं है कि "burlakov" लिखा? अब वह क्या करना चाहिए, अगर वह अभी भी छात्र द्वारा परिपूर्ण था? मैं ट्रेपिडेट में प्रवेश करता हूं और जाता हूं ... "आह, देखो, ममन, एक्वेरियम में एक आदमी!" ... मैं चाहता हूं कि वह खुशी से जागो ...

मास्को अवधि (1877-1882)

फिल्म साझेदारी का परिचय

रूस में लौटने, वर्ष के दौरान प्रतिनिधि - अक्टूबर 1876 से सितंबर 1877 तक - रहते थे और अपने मूल चुगुव में काम करते थे। इन सभी महीनों में वह पोलिनोव के साथ एक पत्राचार था, जो इसे मास्को में बसने के लिए पेश करता था। आगे बढ़ना मुश्किल हो गया: इलिया एफिमोविच, जैसा कि उन्होंने स्वयं स्टासोव की सूचना दी, "कलात्मक भलाई का बड़ा भंडार", जो लंबे समय से सूजन प्रतिनिधि मलेरिया के कारण असंबद्ध के साथ खड़ा था। वसूली के बाद, कलाकार ने क्रास्की को बताया, जिसने मोबाइल साझेदारी में शामिल होने का फैसला किया। इस रचनात्मक एसोसिएशन के मुख्य प्रेरणारकों में से एक होने के नाते क्रमस्काया ने उत्साह के साथ पहल की:

क्या आप जानते हैं कि आपने क्या अच्छा शब्द लिखा है: "मैं तुम्हारा हूं।" यह शब्द मेरे थका हुआ हृदय शक्ति और आशा में डाला जाता है। आगे!

नियमों के मुताबिक, "प्रदर्शनी" के उम्मीदवारों द्वारा पारित होने के बाद भागीदारी में स्वागत किया गया था, लेकिन रेपिन के लिए, एक अपवाद बनाया गया था: फरवरी 1878 में उन्हें औपचारिकताओं से उपेक्षित किया गया था।

"Tsarevna सोफिया"

I. ई.पिन। "Tsarevna सोफिया"। 1879।

पहली तस्वीरों में से एक, जिसका लेखन प्रतिनिधि मॉस्को जाने के बाद शुरू हुआ था, "त्सारेवना सोफिया" (एक पूर्ण लेखक का नाम - "त्सरेवना सोफिया अलेकसेवना सरकार ने सजीटारोव और यातना के निष्पादन के दौरान नोवोडेविची मठ में इसे समाप्त करने के एक साल बाद किया था अपने सभी नौकर 1698 ")। शोधकर्ताओं का मानना \u200b\u200bहै कि इस विषय में एक गहरे विसर्जन के लिए, कलाकार भी अपार्टमेंट ने खुद को मठ से दूरी को ध्यान में रखा: पहले एक गर्म गली में रहते थे, फिर एक बड़ी पाइप गली में।

काम एक साल से अधिक समय तक जारी रहा; इलिया एफिमोविच ने कार्यशाला के बाहर बहुत समय बिताया, ऐतिहासिक दस्तावेजों और सामग्रियों का अध्ययन किया जो स्टासोव ने सेंट पीटर्सबर्ग में उठाया। एक्सेसरीज़ के साथ विस्तृत परिचित के लिए, कलाकार ने कई स्केच बनाने, सिनेमाघरों के संग्रहालयों और पोशाक कार्यशालाओं का दौरा किया। वैलेंटाइना सेरोव वैलेंटाइना सेमेनोव्ना, संगीतकार पॉल ब्लैमबर्ग एलेना अपरिलेव की पत्नी और सोफिया रेपिन के लिए एक निश्चित पोर्टमिल उत्पन्न हुई। रेपिन वेरा Alekseevna की पत्नी हथियार कक्ष से लाए गए स्केच पर आत्म-जब्त पोशाक है। कला इतिहासकार वी। एन। मोस्कविनोव के अनुसार, "तकनीकी पक्ष से" Tsarevna सोफिया "मास्टर से प्रदर्शन":

अपनी पोशाक की राजकुमारी और चांदी के ब्रोकैड का आंकड़ा, और करीबी और भरी हुई सेली की गोधूलि, और एक ठंडी धुंधली रोशनी के साथ गर्म लैंप लाइट के पूरी तरह से संक्रमित संघर्ष, एक संकीर्ण खिड़की से बहती है, और गहराई से भयभीत आज्ञाकारिता की आकृति ...

काम की मात्रा के बावजूद, 1879 में मोबाइल प्रदर्शनी में दिखाए गए नई रेपिन तस्वीर ने कलाकार की खुशी का कारण नहीं दिया। वही स्टासोव, जिन्होंने अपनी रचना के लिए बहुत सारी ताकत का निवेश किया था, ने लिखा था कि सोफिया की छवि के लिए, इल्या इफिमोविच "को आवश्यक तत्व नहीं मिला", और इसलिए उन्हें "पॉज़" लिखने के लिए मजबूर किया गया था। मुसर्गीस्की निराश थी, जिन्होंने स्वीकार किया कि उन्होंने कैनवास पर देखा "बाबू एक मोटी-काम नहीं है, लेकिन इस बिंदु पर सभी दिखाई देते हैं कि, इसकी विशाल परिमाण (चित्र में) के साथ, दर्शकों के पास बहुत कम जगह थी।" यह शायद ही कभी उन प्रियजनों में से एक है जिन्होंने रेपिन का समर्थन किया, क्रामस्काया बन गया, जिसने "सोफिया" को एक ऐतिहासिक तस्वीर कहा।

पुतली वैलेंटाइन सेरोव

मास्को में, एक युवा वैलेंटाइन सेरोव ड्रॉपिना घरों की संख्या के लिए चुटकुले। कलाकार ने उन्हें 1871 में देखा, जब अलेक्जेंडर सेरोव की मौत के बाद वाइडो और छह वर्षीय बेटे का समर्थन करने के लिए संगीतकार के घर आए। बाद में, भाग्य ने उन्हें पेरिस में लाया: वैलेंटाइन, एक साथ अपनी मां-संगीतकार के साथ, एक क्लिची बुल्वार्ड पर रहते थे और लगभग दैनिक इल्या इफिमोविच की कार्यशाला में आया था।

वी। ए सेरोव। "कलाकार I. ई। रेपिन का पोर्ट्रेट।" 1892।

जब वैलेंटाइना पंद्रह वर्ष का हो गया, तो उसकी मां वैलेंटाइना सेमेनोव्ना ने अपने परिवार में एक जवान आदमी को लेने के लिए रिपिन से पूछा। कलाकार के घर में, वह मुफ़्त महसूस हुआ: यदि आवश्यक हो, तो एसईआरओव ने अन्य बच्चों के बीच आवंटित नहीं किया, उन्हें अपनी घरेलू देखभाल में शामिल किया गया, उन्होंने कार्यशाला में कई घंटों तक बिताया। रेपिन ने आंखों को निर्धारित किया कि वेलेंटाइन की परिश्रम, और कलात्मक स्वाद है:

दिन के दौरान, अवकाश के घंटों में, वह (सेरोव) मेरे अपार्टमेंट की सभी प्रकार की खिड़कियों को फिर से लिखता है: किंडरगार्टन बर्क और फलों के पेड़ के साथ, घरों तक बना; सबसे महान प्यार और अविश्वसनीय घृणितता के साथ सब कुछ सल्फर के लड़के को फिर से लिखा, जिससे तेल के रंगों के साथ अपने छोटे कैनवास को पूर्ण आकर्षण में लाया।

छात्र और विकास के लिए परिपक्व हो गया है, अब्रामसेव के पास गांव में ग्रीष्मकालीन स्केच के दौरान प्रतिनिधि समझा गया है। मठ के पास वैलेंटाइन के साथ काम करना, इलिया एफिमोविच ने युवा सेरोव द्वारा बनाई गई हुंचबैक की छवि पर ध्यान आकर्षित किया (बाद में इस प्रकार कुर्स्क प्रांत में पेंटिंग "जुलूस" के लिए उपयोग किया गया ")। चित्र, "एक अनुभवी मास्टर की प्रतिभा के साथ, इस तथ्य से प्रमाणित था कि सेरोव अकादमी ऑफ आर्ट्स में प्रवेश के लिए तैयार है। जल्द ही वैलेंटाइन सेंट पीटर्सबर्ग गए और इस स्कूल की पूर्ति बन गई। रेपिन ने व्यक्तिगत रूप से परेशान किया था कि युवा व्यक्ति को प्रोफेसर पावेल चिस्ताकोव के दौरान नामांकित किया गया था, जिन्होंने न केवल पेंटिंग के स्वामी के रूप में सराहना की थी, बल्कि एक पतली, स्मार्ट शिक्षक के रूप में।

Turgenev का पोर्ट्रेट

I. ई.पिन। "I. S. Turgenev का पोर्ट्रेट।" 1874।

Turgenev के चित्र पर काम इतना भारी था कि शोधकर्ताओं ने इसे "आटा का प्रवाह" कहा। लेखक और कलाकार का परिचित सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ; बाद में वे पेरिस में मिले। लेखन पोर्ट्रेट इवान सर्गेविच रिपिन पर आदेश पावेल ट्रेटाकोव प्रेरणा के साथ माना जाता है। पहला सत्र सफल रहा, लेकिन अगले दिन मैसेंजर ने एक नोट लाया कि विकल्प पोलिना Viardo द्वारा खारिज कर दिया गया था। यह मूल्यांकन प्रेरणा के लिए पर्याप्त था; आगे के काम के लिए याद करते हुए, रेपिन कुचल दिया: "ओह, मेरी मूर्खता, मैंने अपने सिर को मेरे सिर को नीचे कर दिया और एक और मोड़ से शुरू किया ... हां, चित्र सूखा और उबाऊ हो गया।"

Tretyakov, जो अपने संग्रह में Turgenev का एक चित्र प्राप्त किया, नाराजता छिपा नहीं था। इवान सर्गेईविच को दर्शाते हुए चित्र ने उन्हें कुज्मा soldatyankov की गैलरी में छोड़ दिया, उसके लिए Savva Mamontov आया, फिर Rumyantsev संग्रहालय में और 1920 के दशक में Tretyakov गैलरी लौट आया।

जनवरी 1879 में, जब तुर्गनेव मास्को, ट्रेटाकोव में आया, और एक लेखक का एक अच्छा चित्र पाने के लिए सपना नहीं छोड़ा, घर पर इलिया इफिमोविच और इवान सर्गेविच की बैठक में आयोजित किया गया। सत्र फिर से शुरू हुआ, और वसंत से तस्वीर तैयार थी। हालांकि, सिर के 7 वें प्रदर्शनी में इसका प्रदर्शन नकारात्मक भावनाओं को छोड़कर कलाकार को कुछ भी नहीं लाया: समीक्षकों ने लेखक के प्रमुख "व्हीप्ड साबुन" के प्रमुख पर देखा, और बनाई गई छवि की तुलना "कुछ पुराने सेल्डन" से की गई थी "।" Stasov, यह स्वीकार करते हुए कि दूसरा प्रयास भी असफल रहा, नोट किया गया:

इस मामले में रिपिन का सामना कुल भाग्य का सामना करना पड़ा है: जिसने तुर्जेनेव का चित्र लिखा है, हर कोई असफल रहा, हमारे चेहरे पर कोई चित्रकला नहीं और प्रसिद्ध रूसी लेखक की आकृति।

"कुर्स्क प्रांत में भीड़"

"ट्रांसपर" का रंगकार मूल्य इस तथ्य के कारण होता है कि गामा को दोपहर के घंटों की स्थिति में प्राकृतिक गर्मी की घड़ी में दिया जाता है, जैसे कि चांदी की टोन। यह व्हाइटिश पेंटिंग को जन्म देता है जैसे आकाश की गर्मी से जला दिया जाता है, भूरे रंग के भूरे भागों के धब्बे के धब्बे की पेंटिंग में धूल मोहक हवा और प्रभावशाली के साथ संतृप्त होता है।

- I. I. Pikulev

तीन साल रेजिन को कुर्स्क प्रांत में एक पेंटिंग "जुलूस" बनाने के लिए छोड़ दिया, जिसे मूल कलाकार ने "चमत्कारी आइकन" कहा। सामग्रियों को इकट्ठा करने के लिए, वह कुर्स्क प्रांत, कीव और चेरनिगोव की यात्रा की। कार्य समय के अंत की समय सीमा कभी-कभी स्थगित कर दी गई थी: इसलिए, अगस्त 1881 में, इल्या एफिमोविच ने स्टासोव लिखा कि सर्दियों में वह जुलूस को समाप्त करने का इरादा रखती है "," लेकिन बाद में बताया गया कि पूरा होने से पहले बहुत दूर था।

"जुलूस ..." दबाव, बिजली, शक्ति, अराजकता के आधार पर एक "मल्टीफुर, कोरल संरचना" है। एक मानव धारा में, "स्पष्ट विशेषताओं" के साथ कम से कम सत्तर आंकड़े प्रतिष्ठित हैं; कई व्यक्तियों और भावनाओं में से 1880 के दशक के "लोगों के जीवन की समग्र तस्वीर" हैं। सामाजिक प्रकार न केवल उन पात्रों में चिह्नित होते हैं जो अग्रभूमि (हंचबैक और महिलाओं) में हैं, बल्कि "माध्यमिक" छवियों में भी हैं - जैसे अधिकारियों के प्रतिनिधि, ने नागाका को आदेश के उल्लंघनकर्ता को स्वांग किया।

"जुलूस ...", रिपिन के अधिकांश पिछले कार्यों की तरह, एक अस्पष्ट प्रतिक्रिया हुई। यदि इगोर ग्रैबर का मानना \u200b\u200bथा कि इस तस्वीर ने "अंततः रूस के पहले कलाकार की प्रतिष्ठा की स्थापना की," सेंट पीटर्सबर्ग समाचार पत्र "नया समय" इसमें "रूसी वास्तविकता की निष्पक्ष छवि नहीं है, लेकिन केवल कलाकार के विचारों का जोखिम जिंदगी।"

रेपिन और टॉल्स्टॉय

डेटिंग शेर टॉल्स्टॉय और रेपिन के प्रारंभकर्ता स्टासोव थे, जिन्होंने 1870 के दशक के बाद से अथक रूप से "नई शाइन" की रूसी कला में उपस्थिति के बारे में लेखक को बताया। उनकी बैठक अक्टूबर 1880 में हुई, जब हाउस ऑफ बैरोनेस सिमोलिन (बिग पाइप गली, संख्या 9) में, जहां रेपिन रहता था, शेर निकोलेविच अचानक प्रकट हुआ। कलाकार ने विस्तार से स्टासोव को विस्तार से बताया, यह ध्यान में रखते हुए कि लेखक "क्रैसमस्की का पोर्ट्रेट बहुत समान है":

मैं अप्रत्याशित और अप्रत्याशित प्रस्थान की अपनी यात्रा से बहुत छोटा था (हालांकि वह लगभग दो घंटे तक रहा, लेकिन यह एक घंटे की एक चौथाई से अधिक नहीं लग रहा था) कि मैं भी पूछना भूल गया था, जहां वह रुक गया, चाहे वह था यहां तक, जहां यह जाता है ... कृपया मुझे लिखें, उसका पता जहां आप पा सकते हैं।

परिचित एक साल में जारी रखा गया था जब मॉस्को में पहुंचने वाला लेव निकोलेविच, वोल्कोन्स्की पर रुक गया। जैसा कि कलाकार ने बाद में याद किया, काम खत्म करने के बाद, उन्हें अक्सर शाम के चलने के समय के साथ मिलकर टॉल्स्टॉय के साथ बैठकों में भेजा जाता था। लेखक लंबी दूरी को दूर करने के लिए थक गए बिना; कभी-कभी संवाददाताओं ने वार्तालाप को झुकाव, "अब तक चढ़ाई" कि उन्हें एक घुड़सवार गाड़ी किराए पर लेना पड़ा। 1882 में, टॉल्स्टॉय ने मास्को की जनगणना में भाग लिया। उन्हें स्मोलेंस्क बाजार के जिले में एक साजिश मिली, जिसमें शहरी गरीबों द्वारा आबादी वाले तथाकथित "रेजान किले" शामिल थे। शोधकर्ताओं के मुताबिक, इन बाईपास के दौरान रेपिन लेखक के साथ हो सकता है; यह "सड़क दृश्य" चित्रों द्वारा पुष्टि की जाती है, "एल। एन। टॉल्स्टॉय और जनगणना पर काउंटर "और कुछ अन्य।

I. ई.पिन। "हलमैन। लायन मोटी भूमि पर मोटी। " 1887।

लवोम निकोलाविच के साथ बीस वर्षीय परिचित के दौरान, रिपिन, जो अपने मास्को अपार्टमेंट में और आकस्मिक पॉलीना में हुआ, ने टॉल्स्टॉय के कई पोर्ट्रेट बनाए (सबसे प्रसिद्ध - "एक लेखन डेस्क के लिए" एलएन टॉल्स्टॉय "(1887)," एलएन हाथों में एक पुस्तक के साथ आर्मचेयर में टॉल्स्टॉय "(1887)," अर्जनोकेशन कैबिनेट में अर्जनोकेशन कैबिनेट में "(18 9 1)), साथ ही दर्जनों स्केच और स्केच के दर्जनों; उनमें से कई बिखरे हुए एल्बम में बने रहे। चित्र "एल। एन। टॉल्स्टॉय कृषि भूमि पर, "जैसा कि कलाकार ने खुद को याद किया, उस दिन दिखाई दिया जब लेव निकोलेविच ने एक विधवा के क्षेत्र को हल करने के लिए स्वयंसेवा किया। रेपिन, जो उस दिन एक स्पष्ट ग्लेड में था, "के साथ अनुमति प्राप्त करने की अनुमति मिली।" टॉल्स्टॉय ने छह घंटे तक आराम के बिना काम किया; अपने हाथों में एल्बम के साथ इलिया efimovich ने आंदोलन को तय किया और "आकृति और आंकड़ों के मूल्यों के संबंधों की जांच की।"

सितंबर के अंक में 1887 के लिए "समाचार और एक्सचेंज गजेटा" के सितंबर के अंक में, स्टासोवा के एक लेख में दिखाई दिया कि रेपिन द्वारा चित्रित टॉल्स्टॉय, उन्हें टैंक बुर्लाकोव की याद दिलाता है: "बल की एक ही अभिव्यक्ति, इसके काम के लिए भक्ति, एक ही असीम राष्ट्रीय प्रकार और गोदाम। " आलोचक को विशेष ध्यान घोड़ों को दिया गया था - उनकी राय में, उनमें से प्रत्येक के पास अपना स्वयं का चरित्र है: एक नम्रता "अपनी सेवा को ठीक करता है," अन्य आजीविका और असंगतता का प्रदर्शन करता है।

मुसर्गस्की का पोर्ट्रेट

I. ई.पिन। "एक संगीतकार एम पी। मुसर्गीस्की का पोर्ट्रेट।" 1881।

Musorgssky repin के साथ, कई सालों से उन्होंने विशेष रूप से गर्म रिश्तों को जोड़ा है। संगीतकार ने प्रदर्शनी इल्या efimovich याद नहीं करने की कोशिश की; वह बदले में, अपने संगीत कार्यों के प्रीमियर पर था। जैसा कि संगीतकार बोरिस असफेव ने याद किया, कभी-कभी उसके साथ पियानो पर रिपिन गेम के काम के साथ - कलाकार को होवहंचीना सुनना पसंद था। 1881 के वसंत में, स्टासोव ने सेंट पीटर्सबर्ग से रिपिन की सूचना दी, कि मामूली पेट्रोविच निकोलेव सैन्य अस्पताल में बेहद गंभीर स्थिति में स्थित है: "इस सरल बल के लिए खेद के रूप में, यह शारीरिक रूप से करने के लिए इतना बेवकूफ है।"

कलाकार तुरंत बीमार कामरेड जाने के लिए राजधानी में चला गया। अस्पताल कक्ष में, चार दिनों के लिए प्रतिनिधि - 2 मार्च से 5 मार्च तक - मुसर्गस्की का एक चित्र लिखा। पीटर्सबर्ग इल्या EFIMOVICH की यात्रा के लिए ESSEL ने नहीं लिया, इसलिए यह काम टेबल के पास किया गया, इसके बाद संगीतकार। शोधकर्ताओं के मुताबिक, कलाकार ने संगीतकार की "मानव कमजोरियों" को छिपाने की कोशिश नहीं की, लेकिन अस्पताल की पोशाक में भी, आभारी रूप से और एक ही समय में एक अलग दिखने वाला, मुसर्गस्की एक आदमी की तरह दिखता है "सुंदर और आध्यात्मिक रूप से महान । " दर्शकों पर, संगीतकार का चित्र जो रेपिन यात्रा के कुछ दिनों बाद मृत्यु हो गई, ने एक बड़ी छाप बनाई। क्रैसमस्की के अनुसार, कलाकार ने काम में इस्तेमाल किया "कुछ तकनीकों के कुछ अनदेखी, किसी को भी विरोध नहीं किया जाता है - वह" मैं "और कोई और नहीं":

इन आंखों को देखो: वे जिंदा की तरह दिखते हैं, उन्होंने सोचा, उन्होंने उस मिनट के लिए सभी आंतरिक, मानसिक कार्य को चित्रित किया, - और इसी तरह की अभिव्यक्ति के साथ दुनिया में बहुत सारे पोर्ट्रेट!

रेपिन और ट्रेटाकोव

संरक्षक और ट्रेटाकोव गैलरी पावेल ट्रेटाकोव रेपिन के संस्थापक के साथ "बर्लट" पर काम के दौरान भी मिले। 1872 में, उन्होंने वोल्गा से अकादमी ऑफ आर्ट्स के स्नातक द्वारा लाए गए एक दिलचस्प सामग्री के बारे में सुना, ट्रेटाकोव इल्या इफिमोविच की सेंट पीटर्सबर्ग कार्यशाला में पहुंचे और अपने आप को लंबे समय तक पेश किया और केंद्रित रूप से बुना हुआ एट्यूड का अध्ययन किया दीवारें। उनका ध्यान दो कार्यों से आकर्षित हुआ - गार्ड और विक्रेता के चित्र; रिमिन की कीमत द्वारा नियुक्त उद्यमी को हज़ारों के लिए संदेशवाहक भेजने का वादा किया गया था और छोड़ दिया गया था।

मास्को में, रेपिन और ट्रेटाकोव के बीच स्थापित व्यापार संबंध, धीरे-धीरे दोस्ताना हो गए। Ilya efimovich में संरक्षण घर पर था; यदि यह मिलना असंभव है, तो उन्होंने पत्र या लघु नोट्स का आदान-प्रदान किया: "यदि आपको एक मुफ्त चाक मिलता है, तो मुझे अक्सकोव के चित्र को देखने के लिए लपेटें। रेपिन "," अगर आज आप मुझसे दौरा करते हैं तो मैं आपका आभारी रहूंगा। Tretyakov। " आपसी सहानुभूति उनके साथ विभिन्न मुद्दों पर आधा लक्ष्य में हस्तक्षेप नहीं करती थी। इस प्रकार, ट्रेटाकोव का मानना \u200b\u200bथा कि कैनवास "जुलूस" पर एक मजेदार मालिक, बच्चे को ले जाने के लिए, एक सुंदर युवा महिला द्वारा प्रतिस्थापित किया जाना चाहिए। पावल मिखाइलोविच ने पावेल मिखाइलोविच से पावल मिखाइलोविच का कारण बना दिया; प्रतिक्रिया में प्रतिनिधि ने समझाया कि वह इस राय से सहमत नहीं हो सका कि कृषि भूमि पर काम के दौरान टॉल्स्टॉय की छवि विज्ञापन के समान थी।

I. ई.पिन। पावेल ट्रेटाकोवा का पोर्ट्रेट। 1901।

कभी-कभी ट्रेटाकोव ने भविष्य के कार्यों के लिए कलाकार विचारों का सुझाव दिया; इसलिए, वह वह था जिसने इल्या इफिमोविच को एक गंभीर रूप से बीमार का चित्र लिखने का सुझाव दिया और लेखक एलेक्सी पिसेम्स्की के प्रमुख द्वारा रहते थे - अंत में, गैलरी ने "आउटगोइंग कलात्मक काम की एक श्रृंखला से" की भरपाई की है। उसी समय, ट्रेटाकोव की आलोचना और प्रकाशक मिखाइल कटकोवा के "मॉडल" के रूप में चुनने की सिफारिश कलाकार स्पष्ट रूप से खारिज कर दिया; एक पत्र में, पावेल मिखाइलोविच, उन्होंने जोर से समझाया कि टॉल्स्टॉय, नेक्रसोव, डोस्टोव्स्की के साथ एक पंक्ति में "रेट्रोग्रैड का पोर्ट्रेट" डालना आवश्यक था और "इस तरह के एक बहुमूल्य संग्रहालय की गतिविधियों" पर एक छाया फेंक देना आवश्यक था।

एक लंबे समय तक उसने ट्रेटाकोव के चित्र को लिखने के लिए सपना डाला, हालांकि, फ़ीट्ज़ेनेट ने फ्लैट से इनकार कर दिया। फिर भी, 1882 की सर्दियों में, संयुक्त काम शुरू हुआ; वह मॉस्को से इल्या इफिमोविच के प्रस्थान तक जारी रही थी और सेंट पीटर्सबर्ग में पहले से ही पूरा हो गया था। यह जानकर कि मूल पावेल मिखाइलोविच ने संरक्षक की मौत के बाद अपने चित्र, प्रतिनिधि को टिप्पणी की थी, ने तस्वीर का दूसरा संस्करण बनाया। अंतिम संस्कार ट्रेटाकोव पर दिसंबर 18 9 8 में पहुंचे, इलिया एफिमोविच ने लिखा:

एक ओक शक्तिशाली था, ओक को अपने चौड़े की शाखाओं के नीचे, कितने अच्छे रूसी कलाकार रहते थे और महिमा ... लेकिन अस्थायी हिरासत कैसे आएंगे, थोड़ी सी बात, फिर वे उस युग को समझेंगे जो दूरी में चले गए युग को समझेंगे और कला और कलेक्टर बच जाएगा।

दूसरा पीटर्सबर्ग अवधि (1882-19 00)

राजधानी में जाने की पूर्व संध्या पर, रिपिन ने उन पत्रों में से एक में कबूल किया कि मास्को उसे टायर करना शुरू कर देता है। स्टासोव और क्रामस्की के लगातार प्रेरणा के साथ आने वाले सुझाव ने इस तथ्य को जन्म दिया कि 1882 के शरद ऋतु में 38 वर्षीय कलाकार अपने युवाओं के शहर लौट आए। आपके साथ, वह एक काफी सामान लाया, जिसका आधार काम की रूपरेखा थी - "कोसाक्स", "प्रचारक की गिरफ्तारी", "कबुलीजबाब से इनकार", "इवान ग्रोजनी", साथ ही सैकड़ों चित्र और ईट्यूड्स पर विषयों की एक किस्म।

"इवान ग्रोजनी और बेटे 16 नवंबर, 1581 को उनके इवान"

"रूसी राज्य के इतिहास" की कहानियों में से एक के "आधार पर" के आधार पर बनाए गए ऐतिहासिक कैनवेज का जन्म रिम्स्की-कोर्सकोव रिम्स्की संगीत कार्यक्रम की यात्रा से पहले था। जैसा कि कलाकार ने बाद में लिखा था, "उनकी संगीत त्रयी - प्यार, शक्ति और बदला" इतना प्रभावशाली लग रहा था कि वह चाहती थी और "पेंटिंग में, अपने संगीत की ताकत की तरह कुछ चित्रित करने के लिए।"

I. ई.पिन। "इवान 16 नवंबर, 1581 को अपने इवान का भयानक और पुत्र।" 1885।

काम प्रकृति की पसंद के साथ शुरू हुआ। रेपिन ने हर जगह आवश्यक चेहरों के लिए खोज की - सड़कों पर यात्रियों में peered, परिचित हो गया। इवान की छवि भयानक, इल्या इफिमोविच के अनुसार, किसी चीज में चित्रकार के चित्रकार ग्रिगोरी मायसेडोव के साथ हुआ, जो बाजार में आ रहा है, एक यादृच्छिक व्यक्ति के साथ, एक नई तस्वीर के लिए तैयार होने पर सहमत हुए। कई लोग व्लादिमीर मेन और लेखक vsevolod गारिन के परिदृश्य सहित Tsarevich के protrases बन गए। Tsarevich की प्रोफ़ाइल लिखते समय सवालों के जवाब में, Vsevolod Mikhailovich पर चुनाव गिर गया, रिपिन ने नोट किया:

गर्शीनी के चेहरे में मैं डूम्स द्वारा मारा गया था: उसके पास एक व्यक्ति था जो मरने के लिए बर्बाद हो गया था। मुझे अपने Tsarevich की आवश्यकता थी।

तस्वीर 1885 में पूरी की गई थी और 13 वीं मोबाइल प्रदर्शनी में दिखाया गया है। ऐतिहासिक साजिश की व्याख्या अलेक्जेंडर III असंतोष का कारण बनती है: सम्राट "सर्वोच्च कमांड रेपिन की तस्वीर को निर्धारित करता है" इवान ग्रोजनी और बेटा उसका इवान "प्रदर्शनियों को प्रदर्शनी की अनुमति नहीं देता है और उसके सार्वजनिक प्रसार की अनुमति नहीं देता है।" कैनवास की रक्षा में, कई सांस्कृतिक आंकड़े बनाए गए थे; उनकी परेशानियों के साथ-साथ कलाकार एलेक्सी Bogolyubova के प्रयासों के लिए धन्यवाद, प्रतिबंध हटा दिया गया था।

"इंतजार नहीं किया"

कार्यों का इतिहास "उम्मीद नहीं की गई", जिस पर 283-1888 में दोबारा काम किया, एक छोटी तस्वीर के साथ शुरू हुआ। इसे लंबे उन्मूलन के बाद कमरे में दिखाई देने वाली एक युवा सवारी को चित्रित किया गया था। बाद में, विषय विकसित करने के बाद, कलाकार ने नायिका आदमी - "प्रोडिगल पुत्र" को बदल दिया, जो घर में प्रवेश कर रहा था, एक बुजुर्ग महिला में एक बुजुर्ग महिला में एक बुजुर्ग महिला में निलंबित और देखता है।

I. ई.पिन। "इंतजार नहीं किया।" 1888।

साजिश मूल रूप से केवल अक्षरों की "मनोवैज्ञानिक विशेषताओं" पर बनाई गई थी, लेकिन पहले संस्करणों में, "भरोसेमंद नहीं", इल्या इफिमोविच में कार्रवाई में दो और पात्र शामिल थे - "कुछ बूढ़े आदमी" और नायक के पिता। बाद में, यह समझते हुए कि मां, उसकी पत्नी, बच्चों और नौकरानी के दरवाजे में खड़े होने की प्रतिक्रिया बिल्कुल पुन: उत्पन्न हुई थी, रिपोइन ने अतिरिक्त "स्पष्टीकरण आंकड़ों" के बिना करने का फैसला किया।

पेंटिंग के लिए इंटीरियर सेंट पीटर्सबर्ग के पास मार्टिस्किनो के गांव में देश के घर के गांवों में से एक था, जहां रेपिन परिवार 1883 की गर्मियों में रहता था। घर में भीड़ थी, इसलिए कलाकार और भाई स्टासोव की बेटी के रिश्तेदारों और मेहमानों को "प्रतीक्षा नहीं" के लिए प्रस्तुत किया गया था। जीवनीकार रेपिन सोफिया के अनुसार, भविष्यवक्ता कलाकार अचानक और लंबे समय से प्रतीक्षित बैठक के समय करीबी लोगों में होने वाले व्यक्ति की अभिव्यक्ति को ठीक करने के लिए लंबे समय तक सफल नहीं हुआ था, इसलिए हीरो कलाकार के प्रमुख बार-बार फिर से लिखा गया। यहां तक \u200b\u200bकि जब तस्वीर ने गैलरी संग्रह को फिर से भर दिया है, तब भी इलिया एफिमोविच ने पावेल ट्रेटाकोव से गुप्त रूप से हॉल के माध्यम से पारित किया और तब तक काम किया जब तक कि उसने उस भावनात्मक आंदोलन को हासिल नहीं किया, जो लंबे समय तक ढूंढ रहा था, - तत्काल "खुशी से आनंद से संक्रमण।"

रेपिन और गारशिन

I. ई.पिन। गार्शिन का पोर्ट्रेट। 1884।

रेपिन और वसीवोलोड गारशिन का परिचय ट्रिनिटी स्ट्रीट पर पावलोवा के हॉल में हुआ, जहां लेखक छात्रों और कर्सर के साथ आए थे। जैसा कि कलाकार ने बाद में कबूल किया, लेखक का चित्र लिखने की इच्छा पहले से ही पहली बैठक में उठी - इल्या इफिमोविच को "गारशिन की आंखें, गंभीर शर्म से भरा हुआ था।" सत्रों को रिपिन कार्यशाला में आयोजित किया गया था, और vsevolod mikhailovich की उपस्थिति हर बार कलाकार को आश्चर्यचकित कर दिया गया था: वह चुपचाप दर्ज किया, "शांत प्रसन्नता, जैसे कि अपरिवर्तित परी"। गार्शिन ने सहानुभूति के साथ कलाकार के बारे में भी जवाब दिया। अपने कॉमरेड वी एम लातकिना को एक पत्र में, उन्होंने कहा कि इल्या इफिमोविच, अपने सभी "दृश्यमान नरमता और यहां तक \u200b\u200bकि कोमलता" के साथ एक मजबूत चरित्र वाला व्यक्ति। पत्र ने एक संदेश पूरा कर लिया है कि पोर्ट्रेट पर काम पूरा होने के करीब है।

उद्योगपति और कलेक्टर इवान टेरेशचेन्को द्वारा अधिग्रहित गारशिन का चित्र, सेंट पीटर्सबर्ग (1887) में 15 वीं मोबाइल प्रदर्शनी में प्रस्तुत किया गया था और समीक्षकों की संदिग्ध प्रतिक्रिया हुई: कुछ लोगों ने मानता था कि "रिपिन ने गारशिन की पागल लिखा है", दूसरों ने दावा किया कि उसने "अधिक खूबसूरती से उसकी आंखें और हल्की चाला" नहीं देखा था। 20 वीं शताब्दी के मध्य में, सोवियत कला इतिहासकारों ने इस काम को खो दिया: इसलिए, इल्या ज़िलबेरस्टीन ने लिखा कि 1 9 20 के दशक की शुरुआत में कीव में तस्वीर के ट्रैक खो गए थे। फिर भी, गारशिन का चित्र गायब नहीं हुआ: वह वर्तमान में मेट्रोपॉलिटन संग्रहालय में संयुक्त राज्य अमेरिका में है।

"कोसाक्स तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखते हैं"

Zaporozhtsev का पहला स्केच 1878 में अब्रामटसेव में दिखाई दिया। पकाने की योजना तैयार तस्वीर से अलग की गई थी, जिसे रेपिन पर्सनल प्रदर्शनी (18 9 1), बारह साल के काम में दुनिया द्वारा दर्शाया गया था। विश्वास Ilinichny के कलाकार की पुरानी बेटी की यादों के मुताबिक, लंबे समय तक पूरे परिवार केवल Zaporozhye द्वारा रहते थे: Ilya efimovich सश के बारे में कविताओं और कहानियों को पढ़ते हैं, बच्चों को सभी नायकों को पता था, तारास बगबू खेला, ओस्टारे और एंड्रिया ने अपने आंकड़ों को मिट्टी से मूर्तिकला दिया और किसी भी समय कोसाक्स सुल्तान के पत्र से पाठ के एक टुकड़े को उद्धृत कर सकते हैं।

I. ई.पिन। "कोसाक्स तुर्की सुल्तान को एक पत्र लिखते हैं।" 1891।

1880 की गर्मियों में, रेपिन, वैलेंटाइन सुमोव के साथ, मलोरोसिया में छोड़ दिया; आठ साल बाद उन्होंने बेटे यूरी के साथ दूसरी यात्रा की। Etudes पर काम करते हुए, कलाकार ने कुछ भी आकर्षित किया जो कैनवास के लिए आसान हो सकता है: घोड़े, बर्तन, वेशभूषा, हथियार। कलाकार ने अपनी जुनून की स्थिति कहा, और पेंटिंग के भविष्य के पात्र - "मजेदार लोग"।

Zaporozhtsev Ilya efimovich की विशेषताएं सभी परिचित में पता चला। जैसा कि लेखक नेमीन-सिबिर्यक ने याद किया, कार्यशाला में जाने के लिए, उन्हें "कोसाक्स" के लिए कुछ घंटों तक मजबूर किया गया: कलाकार ने अपने पलक को नायकों और आंखों के लिए एक दूसरे के लिए आकर्षित किया। लेखक की एक छवि बनाने के लिए, रेपिन को इतिहासकार दिमित्री योवार्निट्स्की द्वारा आमंत्रित किया गया था, अत्मान सेकोर जनरल ड्रैगोमिरोव को शामिल करने के लिए सहमत हुए। अन्य पात्रों के निष्पादन efimovich के देशवासी Efimovich बन गया - संगीतकार अलेक्जेंडर Rubetov (रखी Cossack), कलेक्टर Vasily Tarnowsky (हेडर में आदमी), बारबरा Ikskul- Guildenandt (युवा मुस्कुराते हुए zaporozhets) और अन्य के पुत्र कलाकार Kuznetsov।

रेपिन और "कला की दुनिया"

अलेक्जेंडर बेनोइट की खोज के बाद कला की कला के संघ के साथ रैपिन की तेजी से हुआ। 18 9 4-18 9 5 में, कलाकार एक-दूसरे से मिलने गए, एक नया चित्रकला एकीकरण बनाने की योजनाओं पर चर्चा की। नवंबर 18 9 8 में, इस सवाल का जवाब देते हुए कि गिरावट की मृत्यु हो गई है, रिपिन ने नोट किया कि कोई नहीं है:

कला में किसी भी नई दिशा में अपने सार में कुछ शाश्वत और ताज़ा उद्देश्यों के दायरे में इसका सबसे अच्छा काम है। सभी प्रकार की कला उनके प्रशंसकों, उनके उपभोक्ता हैं। मेरे खिलाफ संघर्ष, मेरी राय में, कानूनी और बेकार नहीं है।<…> निराशा, मेरी राय में, रूस में कम से कम अपने देश में अभी भी अपने बचपन में है, और इसे विकसित करने की इच्छा नहीं करना असंभव है।

तब इलिया एफिमोविच प्रदर्शनी परियोजना बेनोइस और डायगिलिव पर बदल गया - 18 जनवरी, 18 99 को, पत्रिका की पहली अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनी "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट" खोली गई, जहां फ्रांस, इंग्लैंड के कलाकारों के 350 कार्यों के बीच रिपिन के कार्यों का भी प्रदर्शन किया गया। , जर्मनी, फिनलैंड और रूस। जनवरी की शुरुआत में, रिपिन ने पत्रिका के संपादकीय बोर्ड में प्रवेश करने के लिए सहमति व्यक्त की। इस सहयोग को आशाजनक लग रहा था: इलिया एफिमोविच ने डायगलीव के "युद्ध बोझ" पर विजय प्राप्त की; बदले में, वह समझ गया कि संपादकीय सूची रिपिन के नाम को प्रकट होने पर उनके प्रकाशन के अधिकार को बढ़ावा देगी। जर्नल ने रेपिन वी। ए सेरोव, आई ई ग्रार्बर, ए पी। ओस्ट्रुमोवा-लेबेडेव के छात्रों को सहयोग किया। "कला की दुनिया" द्वारा आयोजित अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी के बारे में, रिपिन ने उत्साहपूर्वक जवाब दिया ("उनकी कलात्मक में चीजें दिलचस्प चीजें हैं, और उनके अहंकार हैं!")।

हालांकि, जनवरी 18 99 के मध्य में, कलाकार का मनोदशा बदल गया है। "विश्व शब्द" के वैचारिक मंच का मतलब अकादमी ऑफ आर्ट्स और सूलिंग आंदोलन के बीच टकराव था। एपिट्स "स्कूल ऑफ बीफोरनमेंट" और "रेंगने वाले साम्राज्यवाद" ने विस्थापन प्रवृत्ति में देर से फिल्मों ("दिशा" - "पोलुखा अपोलो", एक बेंग के अनुसार, वाहन के पीसने में- 18 9 0 के जी मायसेडोव, वीएल के बीटर। Makovsky, एन Bogdanov-Belsky, आबादी पर नकली और केवल "लैप्टी और रैग" चित्रित किया।

पी ई। शेरबोव। खुशी अतुलनीय है। (वी। वी। स्टासोव, आई। रेपिन, एम वी। नेस्टेरोव, एस पी। डायगाइलव और अन्य) "जेस्टर" (1 9 00, संख्या 4)

यह ज्ञात हो गया कि रेपिन ने डायगिलिव को एक पत्र भेजा, जिसमें उन्होंने कला के मीर के साथ सहयोग करने से इनकार कर दिया। स्टासोव, जिनके साथ लगभग छह साल पहले झगड़ा था, अपनी मान्यता के अनुसार, दशकों को तोड़ने में बहुत खुश था। गलती से "कला की दुनिया" के साहित्यिक विभाग के दार्शनिक के साथ मिले, स्टासोव ने पत्रिका पृष्ठों पर रिपेन के पत्र के प्रकाशन पर जोर दिया। इसमें कई महीने लग गए, लेकिन पत्र कभी प्रकाशित नहीं हुआ। जाहिर है, रिपिन ने डाइगिलेव को समझने के लिए दिया, जो अभी भी इसे अपने पत्र को एक पत्र बना देगा, और फिर, 22 मार्च को, डायगिलव ने इस मुद्दे पर चर्चा करने के लिए कलाकार से मुलाकात की। संघर्ष को दूर करने का प्रयास असफल रहा: अप्रैल 18 99 में, 30 मार्च को दिनांकित "कला की दुनिया" के पते पर "निवा" के 15 वें अंक में "एनआईवीए" के 15 वें अंक में प्रकाशित किया गया था। रिश्ते के अंतिम ब्रेकिंग का कारण कला क्रॉनिकल शीर्षक ("द वर्ल्ड ऑफ आर्ट", 18 99, संख्या 8) में एक नोट था, जिसका अज्ञात लेखक पेंटिंग के अकादमिक स्कूल के प्रतिनिधियों के बारे में बहुत स्पष्ट रूप से वापस ले लिया गया था और अलेक्जेंडर III संग्रहालय से अपने जाल वापस लेने की पेशकश की। इस तरह की उपेक्षा प्रतिनिधि द्वारा अपमानित किया गया था; उन्होंने अपने सहयोगियों Vladimir Makovsky, Grigory Myasedov और अन्य का बचाव किया:

कला के हितों के करीब जो लोग इस कला पत्रिका को खेलना चाहते हैं, उस पर दावे से आश्चर्यचकित हैं। वह अकादमी ऑफ आर्ट्स को संदर्भित करता है। अपनी गतिविधियों को जोड़ने के बाद, अलेक्जेंडर III संग्रहालय वह हॉल से हटाने के लिए अधीनस्थ के रूप में निर्धारित करता है कि संपादकों को पसंद नहीं है। रूसी जनता के स्वाद वह अपनी हिरासत में लेता है ...

रेपिन ने न केवल मोबाइल लोगों द्वारा मिरिस्कुस्निकोव के हमलों से बचाव किया, बल्कि कलाकारों-शिक्षाविदों के डी। फ्लैविस्की, आई के। एवाज़ोव्स्की, एफ ए। मोलर द्वारा भी एक पतन के रूप में पूरी तरह से "कला की दुनिया" की दिशा का आकलन किया। विवाद की गर्मी में, वह क्रिटिका रोडेन, एक्सेल गैलेन-कैलेल, क्लाउड मोनेट के साथ ध्वस्त हो गया, उन्हें अज्ञानता के लिए सेनानियों को बुलाकर और उन्हें पोलिश "कोलोसस" के सभी कामों का विरोध करने के लिए बुलाया - कलाकार-अकादमिक याना मेटियो, जिसका महत्व "कला की दुनिया", इगोर ग्रैबर में चुनौती दी।

रिपिन ने घोषणा की कि वह पत्रिका के साथ सहयोग बंद कर देता है। Dyagilev ने "कला की दुनिया" के नंबर 10 का जवाब दिया, अपने लेख में अपने पत्र को अपने लेख में "I. रिपिन" में पुन: मुद्रित किया। उन्होंने कलाकार के हालिया वक्तव्य (18 9 7 के सप्ताह की किताबों की किताबों की किताबों के समाचार पत्रों के अक्टूबर के मुद्दे में "रेपिन लेख" सहित) के हालिया बयानों का उपयोग किया) कला के मामलों में उनके विरोधाभासी विचारों को इंगित करने के लिए।

स्टासोव, जो लगातार "दशकों" के साथ लड़े, रिपेन की "वापसी" के लिए समर्पित, लेख "चमत्कार अद्भुत" ("समाचार और विनिमय राजपत्र" संख्या 15), जहां उन्होंने कलाकार के "पुनरुत्थान" के बारे में खुशी व्यक्त की और, अभिव्यक्तियों में शर्मिंदा नहीं, "Miriskusenikov" पर हमला किया इस लेख ने रेपिन के साथ असंतोष का कारण बना दिया, एल। I. शेसकोवा को एक पत्र में, उन्होंने मान्यता दी कि यदि नहीं तो स्टासोवा की बीमारी है, तो वह फिर से उसके साथ झगड़ा करेगा। जैसा कि उनके मोनोग्राफ "रेपिन" आई। ग्रैबर में उल्लेख किया गया है, कला पर रेपिन के विचारों को स्टासोव "स्वदेशी अंतर" के विचारों के साथ था, और बाद में दोनों ने प्रत्यक्ष संघर्ष से बचने की कोशिश की: "दोनों कुछ बातचीत नहीं करते हैं, कुछ नरम और सभी तरीकों को संरक्षित किया जा रहा है। अंत में एक रिश्ता स्थापित किया है। " पहले से ही 18 99 के पतन में, स्टासोव ने निर्णायक पत्रिका की सामग्री पर प्रतिनिधि की प्रतिक्रिया के बारे में एक एंटोर्थस्का लिखा, जो आलोचना के घर में अपने हाथों में आया:

... वह [repin] एक निकालने के साथ कहा: "क्या एक पत्रिका। पूरी तरह से! सब कुछ यहाँ नया, ताजा प्रतिभाशाली और मूल कैसे है। " अपने सभी त्याग का मतलब क्या है (मुद्रित) decpendents और decadents से? सभी झूठ और दिखावा या पूर्ण कमी और बेहोशी?\u003e

कला पर रिपन के फैसले की असंगतता कई समकालीन लोगों द्वारा मनाई गई थी। ए। ओस्ट्रोउमोवा-लेबेडेव ने पहले उसे भर्ती कराया, "कुछ प्रकार के देवता के पहले," बाद में प्रतिनिधि में निराश हो गए और "मनुष्य से एक शानदार कलाकार को अलग करना सीखा।" वी। सेरोव रेपिन के लापरवाह शब्दों को बहुत घायल कर दिया गया था। वी। पेरेपोटर्स ने अपनी डायरी में लिखा: "यह एक फोल्डिंग आत्मा है, यह एक रूप के रूप में हो सकती है।" फिर भी, ए। बेनुआ ने अपनी राय में रिपिन की विविधता को पसंद किया, उन्होंने दिखाया कि उसकी उम्र के बावजूद, कलाकार ने कला में रुचि नहीं खो दी, "कि वह अभी भी जीवन से भरा है; उन्होंने पूर्व युवा तत्काल और पूर्ण ईमानदारी के साथ हर किसी और सबकुछ के बारे में बात करना और लिखना जारी रखा। "

"कला की दुनिया" और रेपिन के बीच और विवाद के दौरान, प्रत्येक पार्टियों ने रूसी समाचार पत्र और "समाचार और विनिमय समाचार पत्र सहित शिकायतों का आदान-प्रदान करने के लिए विभिन्न प्लेटफार्मों का उपयोग किया। पुष्टि कि पूर्व संबंधों को धनवापसी असंभव है, "कला की दुनिया" की प्रतिक्रिया अकादमी ऑफ आर्ट्स (दिसंबर 18 99) में एक रेपिन का भाषण बन गई है। यह चार्ल्स Bryullov की शताब्दी की सालगिरह को समर्पित किया गया था, हॉल को मंजूरी दे दी गई थी, लेकिन डाइगिलिव संस्करण में, "विचार से रहित, जिज्ञासा और बेतुकापन से भरा" माना जाता है। साथ ही, डायगिलव, जिन्होंने तर्क दिया कि "रिपिन के विचार अब कोई फर्क नहीं पड़ता", इसे एक कलाकार के रूप में अत्यधिक डाल दिया।

शैक्षणिक गतिविधि (1894-1907)

निर्देशों से I. ई। रेपिन

• और देखें, लंबे समय तक आकर्षित करें, आसान लिखें।
• अभिव्यक्ति अधिक महंगी है।
• कुछ भी अतिरिक्त नहीं।
• बड़े विमानों की एक बैठक की तलाश करें।
• सीमाओं को जानना! सीमाओं को जानना!
• यह आवश्यक है कि शरीर शरीर है, पानी इतना पानी है।
• जैसा कि यह बाहर आया - दोनों रुकें।

18 9 4 में, रिपिन, जिन्हें पहले ही पेंटिंग के प्रोफेसर का खिताब मिला था, चित्रकारी कार्यशाला के प्रमुख के रूप में अकादमी अकादमी में लौट आया। इस शैक्षिक संस्थान के भाग्य ने पहले छात्रों को अपनी कार्यशाला में आने से पहले इलिया इफिमोविच की चिंता करना शुरू कर दिया। इसलिए, 1877 में, देशी चुगुव में होने वाले रिपिन ने एक दोस्त पोलिनोव को लिखा कि परिपक्व कलाकार जो अकादमी को लाभ पहुंचा सकते हैं "इसे कम से कम इसके लिए मुझे परेशानी स्थगित करनी थी।"

शैक्षिक तरीकों के बारे में समीक्षा Ilya efimovich अपमानित थे। आलोचक विक्टर बुरेनिन का मानना \u200b\u200bथा कि "रिपिन ने खुद को आश्वासन दिया और दूसरों को आश्वस्त करना चाहता है कि अकादमी वास्तव में उस क्षण से पुनर्जीवित हो गई थी, जिसने कंपनी के साथ कब्जा कर लिया था।" कलाकार इगोर ग्रैबर के छात्र ने अपने मास्टर विरोधाभासी रूप से जवाब दिया: "रेपिन एक बुरा शिक्षक था, लेकिन एक महान शिक्षक था।" कलाकार याकोव, मिंकचेनकोवा के अनुसार, अकादमी इल्या इफिमोविच के प्रोफेसर के रूप में "युवाओं के लिए एक आकर्षक बल था" - यह मौका नहीं था कि रूस के कई कला स्कूलों के छात्र अपनी कार्यशाला में प्रवेश करने की कोशिश कर रहे थे। याद करते हुए कि अपरेंटिसशिप कई युवा लोगों के लिए एक जटिल "वित्तीय अवधि" के लिए है, कार्यशाला के प्रमुख ने प्रकाशक में अपने पालतू जानवरों को इल्टरर्स के रूप में संतुष्ट किया, उन्हें भुगतान कलात्मक परियोजनाओं में भाग लेने की सिफारिशें दीं। विभिन्न वर्षों में, फिलिप माल्याविन, दिमित्री कार्डोवस्की, बोरिस कस्तूरी, अन्ना ओस्टोडोडेव, दिमित्री शचेरबिनोव्स्की, इवान बिलिबिन के रूप में ऐसे कलाकारों ने रेपिन कार्यशाला, दिमित्री कार्दोवस्की, बोरिस कस्तूरी, अन्ना Schcherbinovsky, इवान Bilibin, निकोले Fein और अन्य में लगी हुई थी।

रिपोइन ने दो बार एक इस्तीफा दायर किया। पहली बार - 1 9 05 में, जब उसके पास सेरोव और पोलिनोव के साथ असहमति थी। 9 जनवरी को घटनाओं के लिए अकादमी की खिड़की से मनाए गए वैलेंटाइन सेरोव ने सैनिकों के साथ भीड़ की टक्कर देखी; इल्या एफिमोविच के अनुसार, तब से, "उसका प्रिय चरित्र शांत हो गया है।" पोलेनोवी सेरोव के साथ, एक पत्र अकादमी की परिषद को संबोधित एक पत्र, जिसने याद किया कि "एक व्यक्ति जिसकी इन सैनिकों की सर्वोच्च पर्यवेक्षण है, अकादमी ऑफ आर्ट्स के प्रमुख हैं।" जब पत्र के लेखकों ने पाठ के तहत अपने हस्ताक्षर डालने के प्रस्ताव के साथ प्रतिनिधि से अपनाने की अपील की, तो उन्होंने इनकार कर दिया, यह नोट करते हुए कि ग्रैंड ड्यूक भविष्यवाणियों को कैसे प्रकट नहीं कर सका। जनवरी में, "छात्रों के अनुरोध पर", अकादमी अस्थायी रूप से बंद हो गई थी; रिपिन ने जो भी हो रहा था उसका जवाब दिया: "आपदाओं और शर्म की गोदीवस्था में हम क्या कर सकते हैं!?" सितंबर में, वह इटली गया, और उसकी वापसी पर उन्होंने प्रेरणा के साथ इस्तीफे के लिए एक याचिका लिखी: "अनिश्चितकालीन के परिणामस्वरूप वर्तमान में [भाग्यशाली] x [उच्च] [चिलिशची] में स्थिति और भविष्य में संभावित परिवर्तन। " दिसंबर में, याचिका संतुष्ट थी, लेकिन अप्रैल 1 9 06 में, सहकर्मियों के अनुरोध पर रिपिन वापस लौट आया।

अकादमी के साथ अंतिम भाग 1 9 07 में हुआ। शोधकर्ताओं के मुताबिक, रेपेस्काया कार्यशाला की सक्रिय गतिविधियों के बावजूद, अलगाव धीरे-धीरे कलाकारों और उनके पालतू जानवरों के बीच बढ़ गया। तो, रिपीना गेब्रियल गोरेलोव के छात्र ने तर्क दिया कि मास्टर और उनके विद्यार्थियों को अकादमिक चाय के पीछे पसंद आया, जहां इल्या इफिमोविच और कॉन्स्टेंटिन लेपिलोव के बीच एक अप्रिय वार्ता, जिन्होंने इस तथ्य से असंतोष व्यक्त किया कि कई नौसिखिया चित्रकार अकादमी में आते हैं उनकी पसंद में निराश हैं। निकोलाई वर्कोटोरोव से एक और अपमान सुना गया था, जिन्होंने देखा था कि अन्य प्रोफेसर विशाल अपार्टमेंट में रहते हैं, जबकि उनके पालतू जानवरों को कभी-कभी दोपहर के भोजन के लिए भी पैसे की कमी होती है। इस वार्तालाप के बाद, रिपिन ने दूसरी याचिका लिखी, अकादमी से प्राप्त अपार्टमेंट पारित किया, और आकस्मिक पॉलीना की मोटाई में गया। अकादमी इल्या एफिमोविच के राष्ट्रपति को संबोधित एक बयान में, उन्होंने संकेत दिया कि तत्काल कारण, उन्हें कार्यशाला के प्रमुख की स्थिति को त्यागने के लिए मजबूर किया गया है, "अपने काम के लिए एक छोटा सा समय शेष है।" छात्रों का हिस्सा अगले स्थान पर गया, लेकिन स्वामी को वापस करने के उनके प्रयास असफल थे।

त्सारिक आदेश

"मॉस्को में पेट्रोव्स्की पैलेस के आंगन में अलेक्जेंडर III द्वारा उच्च स्टारशिन का स्वागत"

1884 में, राममिन को पहला "राज्य आदेश" मिला: उन्हें एक तस्वीर लिखने का प्रस्ताव मिला "मॉस्को में पेट्रोव्स्की पैलेस के आंगन में अलेक्जेंडर III द्वारा पवित्र स्टारशिन का रिसेप्शन" (दूसरा नाम - "अलेक्जेंडर III द्वारा भाषण भव्य कान ")। इस तथ्य के बावजूद कि "आदेश" शब्द कई चित्रित कलाकार, उसके सामने स्थापित किया गया कार्य दिलचस्प लग रहा था - उन्होंने पावेल ट्रेटाकोव में रिपोर्ट की: "यह नया विषय समृद्ध है, और मुझे यह पसंद है, खासकर प्लास्टिक की तरफ से।" पृष्ठभूमि बनाने के लिए, कलाकार विशेष रूप से मास्को की यात्रा करता था ताकि पेट्रोव्स्की पैलेस के आंगन में सूर्य की अनिवार्य उपस्थिति के साथ उत्साह तैयार हो, जिसकी रोशनी संरचना के एक आवश्यक तत्व के रूप में कार्य करती है। बेलोगिक में कुटीर में काम का हिस्सा हुआ; इसलिए रेपिन ने समय-समय पर शाही कपड़े के स्केच बनाने के लिए पीटरहोफ और अलेक्जेंड्रिया की यात्रा की।

तस्वीर, जिस पर काम 1886 में पूरा हुआ था, ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस की दूसरी मंजिल के पहले हॉल में था। क्रांति के बाद, उन्हें हटा दिया गया और रिपॉजिटरी में हटा दिया गया, और द्वितीय कांग्रेस पर द्वितीय कांग्रेस कॉमइन्टर्न द्वितीय कांग्रेस कॉमिंटर्न पर वी। आई लेनिन द्वारा इसहाक ब्रोड्स्की के भाषण के कलाकार को हटा दिया गया।

एक और "रॉयल ऑर्डर" तस्वीर "राज्य परिषद की सालगिरह की बैठक" थी, जो राज्य परिषद (1 9 01-1903) की सदी के लिए समर्पित थी। कलाकार ने अपने कार्यशाला से दो छात्रों को इस वेब पर काम करने के लिए जोड़ा - बोरिस कस्तूरी और इवान कुलिकोवा; अकादमी ऑफ आर्ट्स के पालतू जानवर सभी सत्रों में मौजूद थे, यदि आवश्यक हो तो उन्होंने कैनवास तैयार किया, स्केच बनाया।

I. ई.पिन। "राज्य परिषद की जयंती बैठक।" 1903।

आदेश की तात्कालिकता और इसके निष्पादन की तीव्रता ने लंबे समय तक एक तस्वीर पीसने की अनुमति नहीं दी: प्रत्येक साठ चित्रों में से प्रत्येक के लिए, कलाकार ने तीन-चार सत्रों से अधिक नहीं हाइलाइट किया। अन्य मामलों में (जैसे ही कॉन्स्टैंटिन विजयी और कुछ अन्य "मॉडल" के साथ काम करते समय), इलिया एफिमोविच एक सत्र तक ही सीमित था। कई गणमान्य व्यक्तियों, विशेष रूप से जिन्हें "एक रीढ़ की हड्डी पैदा करना" था, असंतोष को छुपा नहीं था, और उनकी जलन को भी ध्यान में रखना पड़ा। इगोर ग्रैबर के मुताबिक यह "पागल दौड़" थी, ने "स्थापित विस्मय" में रेपिन के सहयोगियों के नेतृत्व में एक उज्ज्वल पोर्ट्रेट गैलरी बनाना संभव बना दिया:

जल्दी से काम करने के लिए मजबूर, जितनी जल्दी कभी नहीं, वह (रेपिन) धीरे-धीरे एक एकल शेल्फ लेखन के एक विशेष मानरू विकसित किया। अनिवार्य रूप से, यह एक ब्रश के साथ एक आश्चर्यजनक रूपरेखा है, लगभग झुकाव इंप्रेशन है, लेकिन साथ ही वे बारहमासी फारसों का अंतिम संश्लेषण हैं।

शोधकर्ताओं के मुताबिक, "राज्य परिषद का वर्षगांठ सत्र" की तस्वीर ने दोहरी उत्कृष्ट कृतियों की संख्या में प्रवेश नहीं किया और अपनी "भव्य गुहा" का आखिरी बन गया; फिर भी, इस काम ने दर्शकों को कलाकार की "परिपक्व प्रतिभा" का अवसर दिखाया है। 1 9 17 तक, कैनवास मारिंस्की पैलेस में स्थित था; एट्यूड्स का हिस्सा अलेक्जेंडर III संग्रहालय द्वारा अधिग्रहित किया गया था। स्केच के लिए संग्रहालय से दस हजार रूबल, कलाकार बेड़े की जरूरतों को भेजे गए। तस्वीर राज्य रूसी संग्रहालय के स्थायी प्रदर्शनी में है।

महिला छवियां

रेपिनियल सचित्र छवियों द्वारा बनाई गई गैलरी में, शोधकर्ताओं के मुताबिक कई पेंटिंग्स लिखी गई हैं, "महिलाओं के साथ जो वास्तव में कलाकार की प्रशंसा करते हैं।" यास्नया पॉलीना में शेर टॉल्स्टॉय का दौरा करने वाला शरीर, इल्या इफिमोविच लेखक तातियाना की बेटी के साथ दोस्त बन गया; उनके चित्र ने "आदर्शकरण के कुछ शेयरों के साथ" बनाया, जो इस महिला की विशेषता को विकिरण करता है। इल्या इफिमोविच के छात्रों में से, मारियाना वेरेकिन प्रतिष्ठित था। अपने चित्र पर, रिपिन ने काम करना शुरू कर दिया जब कलाकार पहले से ही परिपक्वता के समय का हिस्सा था। हालांकि, रोपेकिना का संरक्षक अपने छात्र की उम्र के बारे में सटीक रूप से भूल गया: उसने "अपने पूर्व दृष्टिकोण को उसके बाद कैनवास में स्थानांतरित करने में कामयाब रहे।" 1880-18 9 0 में, कलाकार ने स्त्री सौंदर्य के लिए वास्तविक प्रेरणा का अनुभव किया - पोर्ट्रेट एस एम ड्रगोमिरोवा (188 9), बारोनेलस, वी। I. I. Ikskul वॉन हिल्डेनबैंड (188 9), एन पी। गोलोविना (1 99 6); एक ही पंक्ति में "नग्न सिम्युलेटर (पीछे से)" (मध्य -18 9 0) शामिल हैं।

I. ई.पिन। "एलेनोरा डुजा का पोर्ट्रेट।" 1891।

Varvara Ikskul वॉन Guildenband रोम के रूसी राजदूत और सबसे लोकप्रिय पीटर्सबर्ग सैलून के मालिक की पत्नी थी, जो समय-समय पर दौरा और प्रतिनिधि था। मेहमानों को देखकर (उनमें से कोरोलेन्को, दिमित्री मेरेज़कोव्स्की, व्लादिमीर सोलोवोव), कलाकार एल्बम स्केच बनाए गए। सबसे परिचारिका के एक चित्र पर काम करते समय, एक चमकदार संगठन में प्रस्तुत - स्कारलेट ब्लाउज और एक ब्लैक स्कर्ट, यह असाधारण से जुड़े "परिष्कृत अभिजात वर्ग" पर जोर दिया गया था।

रेपिन के सर्वश्रेष्ठ ग्राफिक कार्यों के मुताबिक, शोधकर्ताओं में एक इतालवी अभिनेत्री एलेनोरा डुज़ का एक चित्र शामिल है। कलाकार अपने नाटकीय कार्यों से परिचित था, जिसे बारबरा इक्सकुल के घर में डुजा के साथ संवाद किया गया था। प्रारंभिक विचार पेंट्स के साथ एक अभिनेत्री का एक चित्र लिखना है - लागू करने में विफल; जिस तस्वीर में महिला की महान परिष्कार स्थिति के कार्य के साथ संयुक्त होती है, कोयला पर कोयला द्वारा किया जाता था। संरचना का चयन करते समय, कलाकार ने असामान्य परिप्रेक्ष्य का उपयोग किया - "मॉडल को कम दृष्टिकोण के साथ देखने के साथ।"

I. ई.पिन। "एलिजाबेथ Zvantseva का पोर्ट्रेट।" 1889।

एलिजाबेथ ज्वांटसेवा (188 9) के एक चित्र का एक चित्र, जो कलाकार के पिछले "बड़े जीवन" कैनवस के बजाय, "बहुत अधिक महत्वपूर्ण और कठोर" के अनुसार, "बहुत अधिक महत्वपूर्ण और कठोर और कठोर" के अनुसार। वे 1888 के वसंत में परिचित हो गए, जब वसीली मैटन की सिफारिश पर लड़की रिपिन को कार्यशाला में आई थी। एलिजाबेथ निकोलेवना को संबोधित करने के लिए अपने छात्र के लिए कलाकार के जुनून को कितना मजबूत किया गया था, एलिजाबेथ निकोलेवना को संबोधित किया गया था:

मैं तुम्हें कैसे प्रेम करता हूं! मेरे भगवान, भगवान, मैंने कभी कल्पना नहीं की कि मेरी भावना इस तरह के जुनून के लिए बढ़ेगी। मैं खुद से डरना शुरू कर रहा हूं ... दाईं ओर, यहां तक \u200b\u200bकि मेरे जीवन में भी, मैंने कभी भी किसी को विकलांगता के साथ विकलांगों में कभी प्यार नहीं किया। यहां तक \u200b\u200bकि कला कहीं भी चली गई है, और आप, आप - हर दूसरे मेरे दिमाग में और मेरे दिल में ...

रिश्ते इतने दर्दनाक थे कि Zvantsev ने भी शिक्षक को बदल दिया, कार्यशाला में जाकर पावेल के क्लीनर को जा रहा था। हालांकि, 18 9 1 एलिजाबेथ निकोलेवेना में बैठकें जारी रहीं, और अकादमी में अध्ययन पूरा नहीं किया, ने सेंट पीटर्सबर्ग नहीं छोड़ा। फेनाट में एक ज़्वांटा रिपिन का पोर्ट्रेट; वह अपने आखिरी दिनों से पहले भोजन कक्ष में लटका दिया।

रेपिन-इलस्ट्रेटर

इस तथ्य के बावजूद कि I. ई। रेपिन अक्सर एल एन टॉल्स्टॉय, ए एस पुष्किन, एन वी। गोगोल, एम यू के चित्रकारी कार्यों पर लागू होता है। लर्मोंटोवा, एन ए न्यूरोसोवा, एन एस लेस्कोवा, दर्शक छोटी कलाकार की गतिविधियों के बारे में जानता है, और यह अभी भी पर्याप्त रूप से नहीं है अध्ययन किया। कला इतिहासकारों ने ध्यान दिया कि विभिन्न लेखकों के काम से संपर्क करते समय, कलाकार ने अपनी शैली में विविध रूप से विविधता की: "जब गोगोल को दिखाता है, तो वह एक यथार्थवादी, टॉल्स्टॉय है - वह सलाहकार, पुष्किन और लर्मोंटोव है - वह एक रोमांटिक है।"

I. ई। ग्रैबर के मुताबिक, 1868 में अकादमी ऑफ आर्ट्स में अध्ययन के दौरान "मर्चेंट कलशिकोव" इल्या इफिमोविच के बारे में पहला वॉटरकलर स्केच, "किरिबायविच, जो एलेना दिमित्रीवना का पीछा करता है" और इस साजिश पर दो और चित्र। लारमोंटोव के लिए ये और बाद के चित्र - वाटरकलर "स्काई मिडनाइट एंजेल फ्लाई" (1880), "तीन हथेली के पेड़" (1884), नाटक "मास्करेड" के लिए, "बाल" (1884) की कहानी में असफल थे। लर्मोंटोव एनसाइक्लोपीडिया और एनसाइक्लोपीडिक लर्मोंटोव शब्दकोश के लेखकों ने छवि में अत्यधिक रोमांटिकवाद के लिए आलोचना की और रेपिन की अपरिपक्व लर्मोंटोव के कार्यों के गहरे दुखद अर्थ में आज्ञा। लेकिन पानी के रंगों के विपरीत, पेंसिल ड्राइंग "काज़बिच हार्बर बाल" (1887) को कवि के काम से जुड़े प्रतिनिधि का सबसे अच्छा संचालन माना जाता है। 18 9 0 के दशक में वॉटरकलर "पेचोरिन" की कहानी "राजकुमारी मैरी" की कहानी के लिए समर्पित है।

"पैगंबर" के लिए चित्रों की एक श्रृंखला: सेपिया के साथ जल रंग "मंदिर के प्रवेश द्वार पर पैगंबर और भीड़ उसके ऊपर मजाक कर रहे हैं," "लोग उपहास करते हैं और सड़क के नीचे चलने वाले पैगंबर के पत्थरों को तोड़ते हैं" एक गीतात्मक नायक को दर्शाते हैं " आधुनिक समाज में; वाटरकलर "रेगिस्तान में अस्वीकृत पैगंबर" और "रेगिस्तान में" मर्दाना "की ड्राइंग इस श्रृंखला को पूरा करता है। चित्रों का इरादा एम यू के एकत्रित कार्यों की पहली मात्रा के लिए था। Lermontov 1891। फिर भी, लारमोंटोव विश्वकोष के लेखक के अनुसार, इन सभी चित्रों, "पैगंबर" के गहरे अर्थ को स्थानांतरित करने का सबसे महत्वपूर्ण प्रयास "हैं।

रिपीव में पैगंबर की छवि असामान्य साबित हुई: पहले से ही एक मेलेनो, लंबे बालों वाली, दाढ़ी वाले बौद्धिक कपड़े के बजाय एक बकवास में - यह कलाकार द्वारा प्रस्तुत किया गया था जो टॉल्स्की विचारों के प्रभाव में था। एक खतरनाक चेहरे पर उनकी उपस्थिति, आंखों को जलती हुई, दूसरे चरित्र की उपस्थिति का विरोध किया - मोटे आदमी और उतरा। लेकिन इस तस्वीर को पारंपरिक साहित्यिक चित्रण के बजाय आधुनिक जीवन के विषय पर कलाकार में भिन्नता की अधिक संभावना है। इस तथ्य के विपरीत कि रिपिन की रचनाएं लर्मोनोव चरित्र की छवि में गहरी प्रवेश थीं, उनके चित्र कलात्मक आलोचकों, इल्या इफिमोविच से प्रभावित नहीं थे और खुद को "पैगंबर" के लिए अपने कार्यों से नाखुश था। नतीजतन, इन छवियों को काम की रचना में एम। यू। लर्मोंटोव ने 1 914-19 15 में लर्मोंटोव के काम के लिए निम्नलिखित अपील दर्ज नहीं की। - यह "दानव" और "एमटीएसआई" के लिए उनके चित्र थे।

गोगोल के कार्यों से संपर्क करते समय कलाकार के साथ महान भाग्य - गोगोल्स्की रचनाओं का मनोवैज्ञानिक पहलू को प्रतिनिधि को स्वतंत्र रूप से स्थानांतरित कर दिया गया था और इसे पूरा किया गया था। गोगोल रिपिन के पसंदीदा लेखकों की संख्या से संबंधित थे, रिपिन ने बार-बार लेखक की छवि और उनके कार्यों के चित्रों को संबोधित किया है। पहली बार, "मैडमैन के ज्ञापन के ज्ञापन" में रुचि 1870 में रेपिन से खुद को प्रकट हुई। फिर तारा बुल्बा के पात्रों के साथ "ज़ापोरोजेस्तेव तुर्की सुल्तान के पत्र" पत्र पर दीर्घकालिक कार्य का पालन किया, लेकिन यह अभी भी एक पुस्तक कार्यक्रम नहीं है, और सुरम्य कार्य, प्रदर्शनी हॉल में देखने के लिए डिज़ाइन किया गया है, लेकिन रेपिन Taras Bulba - "एंड्री और Pannachka" (18 9 0) की साजिश के लिए ड्राइंग का प्रदर्शन किया। इसके अलावा, चार चित्र "सोरोचिन्स्की फेयर" (1870) और एक "भयानक बदला" (18 9 0) में बनाए गए थे। 18 9 6 में, कलाकार ने मैदान का एक नया स्केच बनाया - मुख्य अभिनय व्यक्ति "पागल के नोट"। इस गोगोल चरित्र में, कलाकार को "तीव्र मनोवैज्ञानिक अजीब टकराव" मिला - अभिव्यक्ति I. A. ब्रोड्स्की के अनुसार।

1 9 13 में, गोगोल के पागल नायक पर पांच रेपिन चित्र सार्वजनिक अदालत में प्रस्तुत किए गए थे। कला इतिहासकार कॉन्स्टेंटिन कुज़्मिंस्की, जिन्होंने उन्हें गैलरी लेम्रेच के प्रदर्शनी में देखा, उन्हें उनके इंप्रेशन द्वारा बुलाया गया था:

ये इलस्ट्रेशन एक विशेष रूप से मजबूत प्रभाव उत्पन्न करते हैं। यह शील और आकार की टोपी में एक कॉपीराइट है, जिसे दर्शाया गया है, उस समय होना चाहिए जब वह "फिदेल देखें और पूछताछ करें।" पागलपन मुश्किल से उसकी आंखों में बैठता है। यह उनके चेहरे पर एक असाधारण एकाग्रता पर बहुत मजबूत है। आखिरकार, वह उस समय अवशोषित हो गया है, शायद उस समय दो कुत्तों की वार्तालाप के गुप्त अर्थ को हल करने के विचार, जो उन्होंने नेवस्की प्रॉस्पेक्ट पर जोर दिया ... एक भी मजबूत इंप्रेशन एक ड्राइंग का उत्पादन करता है, जो बिस्तर पर झूठ बोलने वाले खेतों को दर्शाता है। उनकी टकटकी अंतरिक्ष में तय की गई है, और आप स्पष्ट रूप से महसूस करते हैं, इस ड्राइंग को देखते हुए कि इस समय पेरोटिन - निर्देशक के रूप में, कैसे दिखते हैं और सुनते हैं या सुनते हैं या कुत्ते के मुकुट और राजा के ताज में, या यहां तक \u200b\u200bकि खुद को सुनते हैं स्पेनिश के ...

सेपिया "हत्या लेंस्की" पुशकिंस्की सृजन के लिए समर्पित है - कई विकल्पों में से एक, जो पेंटिंग में अंत में अवशोषित किया गया था "ड्यूएल वनजिन विद लेंस्की"।

चित्र "द चैपल में एक शूमेकर वीर्य के साथ एंजेल मीटिंग" और "झोपड़ी में सेमियन के शूमेकर में एंजेल" 1881-1882 में शेर टॉल्स्टॉय की कहानी को चित्रित करने के लिए "क्या लोग जीवित रहते हैं" 1882 "बच्चों के लिए कहानियां" बच्चों के लिए कहानियां " Turgenev और Gr है। एल एन टॉल्स्टॉय। " 188 9 में, चित्रों की एक श्रृंखला एक स्केच के साथ पूरक थी "supozhnik semyon बारिना के पैरों से माप को हटा देता है।" कई संस्करणों के एक सेट के साथ चित्रों के साथ एक संग्रह। इसके अलावा, कलाकार ने लियो टॉल्स्टॉय के कई अन्य छोटे कार्यों को चित्रित किया, जिसमें "रोटी के चर्च" की कहानी में काले रंग की छवि में दिलचस्पी थी।

के। एस कुज़्मिंस्की का मानना \u200b\u200bथा कि पेंटिंग "वोल्गा पर बर्लासी" एन। ए नेक्रसोव "परेड पैडल से प्रतिबिंब" (1858) की कविता की भी प्रतिक्रिया है, लेकिन रिपिन ने खुद का दावा किया कि उन्होंने वोल्गा पर नेक्रासोव्स्की स्ट्रॉन्ग्स से मुलाकात की ... "अपनी तस्वीर बनाने के दो साल बाद। आलोचना के अनुसार एक उदाहरण, "सद्को" चित्र था, लेकिन रूसी महाकाव्यों के लिए एक उदाहरण था।

अन्य कार्यों से एन एस। लेस्कोवा "सुंदर अज़िला", "सोवियत डैनिला", "माउंटेन", वी। गारशिना "कलाकारों", शेक्सपियर "किंग लीयर", ए पी। चेखोव "पुरुष", लियोनिद एंड्रीवा "के कार्यों में चित्रों का उल्लेख करने के लायक हैं। मैक्सिम गोरकी के कार्यों के लिए, सात फांसी के बारे में कहानी। आंकड़े I. ई। रेपिन-इलस्ट्रेटर, कुछ कला इतिहासकारों के अनुसार, "आजीविका, तीखेपन, रेपिन आर्टिस्ट्री के आकर्षण और एक तीव्र मनोवैज्ञानिक" पकड़ "को अलग करते हैं। साथ ही, कला इतिहासकार I. I. Lazarevsky लेख में "रेपिन-इलस्ट्रेटर" ने रेपिन-इलस्ट्रेटर की कला के बारे में नकारात्मक रूप से जवाब दिया। उन्होंने वी। ए सेरोव द्वारा उनकी समीक्षा का समर्थन किया। इन शब्दों की पुष्टि में, उन्होंने पुस्तक को चित्रित करने के लिए अपनी क्षमताओं में अपनी निराशा के बारे में प्रतिनिधि के शब्दों को भी लाया:

शानदार गाय भगवान सींग नहीं देता है<…> मेरे जीवन में मैं कितना चित्रित करना चाहता था। विशेष रूप से जब मैं अभी भी इलस्ट्रेटर की पूरी कमजोरी महसूस नहीं करता था। यहां पुष्किन है, उनकी "बेल्किन की कहानी" और उनमें से सबसे अधिक "स्थिर देखभाल करने वाला" है। जैसा कि मुझ में आग लग गई। इसके अलावा कागज कितना पारित किया, और कोई मतलब नहीं है। मैंने एक बार भी नहीं छोड़ा - सब कुछ नष्ट हो गया। नहीं, हमेशा के लिए चित्रण के बारे में। अगर मेरे पास एक प्रतिभा है, तो यह देखने के कलाकार की प्रतिभा है, कल्पना नहीं।

Kooookel (1900-1930)

दूसरा विवाह

रिपिन की दूसरी पत्नी लेखक नतालिया बोरिसोनाव नॉर्डमैन थीं, जिन्होंने अंक संख्या के तहत लिखा था। उनका परिचय कलाकार की कार्यशाला में हुआ, जहां नॉर्डमैन प्रिंस मैरी टेनिशेवा के साथ आए। जबकि इलिया efimovich Tenisheva के एक चित्र पर काम किया, एक और अतिथि कविताओं को जोर से पढ़ा। 1 9 00 के वसंत में, रेपिन नतालिया बोरिसोनाव के साथ पेरिस आर्ट प्रदर्शनी में पहुंचे, और उसी वर्ष के अंत में वह कुक्कले में स्थित पेनट की संपत्ति में चले गए।

चुकोव्स्की की जड़ें, जो अपने प्रवेश के अनुसार, कई वर्षों तक नॉर्डमैन के जीवन के लिए "बारीकी से देखी गईं" का मानना \u200b\u200bथा कि कलाकार के कुछ शोधकर्ताओं के प्रयासों की दूसरी पत्नी "खराब स्वर के प्रभाव" की प्रतिष्ठा से बनाई गई थी। हालांकि, इन "क्यूच" का आधार अपने पति के लिए ईमानदारी से देखभाल करता है। रेपिन के साथ अभिसरण के क्षण से नतालिया Borisovna Ilya efimovich के बारे में प्रेस में उभरने वाली सभी जानकारी एकत्र करने और व्यवस्थित करने के लिए शुरू किया। यह जानकर कि कई मेहमानों की यात्राओं को कभी-कभी उन्हें काम पर ध्यान केंद्रित नहीं करने के लिए नहीं दिया जाता है, उन्होंने तथाकथित "वातावरण" के संगठन की शुरुआत की, जिससे कलाकार को सप्ताह के अन्य दिनों में आगंतुकों द्वारा विचलित नहीं किया जा सके।

एक ही समय में, चूकोव्स्की ने नोट किया कि नतालिया बोरिसोवना कभी-कभी अपने अभिनव विचारों में बहुत दूर था। इसलिए, फर के खिलाफ तेजी से विरोध प्रदर्शन, उसने फर कोट पहनने से इनकार कर दिया और किसी भी ठंढ में "कुछ प्रकार की पतली" डाल दिया। उन्होंने सुना है कि ताजा घास सहायक से ब्रेज़र, नॉर्डमैन ने इन पेय को एक आकस्मिक आहार में पेश किया। छात्र, संगीतकार, कलाकार जो इस तथ्य को आश्चर्यचकित करने के लिए थक गए नहीं थे कि मेज पर व्यंजनों को खिलाने के लिए यांत्रिक उपकरणों की मदद के लिए समायोजित किया गया था, और केवल शाकाहारी व्यंजन और थोड़ा अंगूर "सौर ऊर्जा" कहा जाता था मालिक के विज्ञापनों द्वारा लिखित हर जगह: "नौकरों की प्रतीक्षा न करें, यह नहीं है", "स्वयं सबकुछ करो", "दरवाजा बंद कर दिया गया है", "सेवा - मानव जाति की शर्मिंदा।"

नतालिया Borisovna कभी भी सिर के लिए नहीं हुआ कि वह repin के नाम को नुकसान पहुंचाता है। उन्हें यकीन था कि उसने इस नाम का उपयोग अपने लाभ के लिए नहीं किया था, लेकिन पूरी तरह से लाभकारी विचारों के प्रचार के लिए कि खुशी को मानवता लाना चाहिए।

- चुकोव्स्की की जड़ें

रेपिन का दूसरा विवाह नाटकीय रूप से समाप्त हुआ: बीमार तपेदिक, नॉर्डमैन ने पेंच छोड़ दिया। वह एक विदेशी अस्पतालों में से एक के लिए छोड़ दी, बिना उसके पास कोई पैसा या चीजें नहीं ले ली। वित्तीय सहायता से, जो उसके पति और उसके दोस्तों ने उसे देने की कोशिश की, नतालिया बोरिसोवना ने इनकार कर दिया। जून 1 9 14 में लोकेर्नो में उनकी मृत्यु हो गई। नॉर्डमैन रिपिन की मृत्यु के बाद विश्वास की बेटी की बेटी में आर्थिक मामलों को पूरा किया।

रेपिन-ज्ञापन

कुक्कले में, रेपिन ने संस्मरणों को लिखना शुरू किया, जिन्होंने 1 9 15 में प्रेस के लिए तैयार किए गए निबंधों के "दूरस्थ बंद" के संग्रह का आधार बनाया, लेकिन 1 9 37 में लेखक की मृत्यु के 7 साल बाद प्रकाशित किया गया। संपादक और इस पुस्तक के संकलक के अनुसार, कोर्न चकोव्स्की, इलिया इफिमोविच के ज्ञापन नोट्स की मुख्य विशेषताएं कथा और "घटनाओं का नाटकीयकरण" हैं:

किसी भी एपिसोड का वर्णन करते हुए, वह हमेशा उसे गर्म भावना, सुंदरता देता है। यहां तक \u200b\u200bकि वसीलीवा से मांग करने वाले पासपोर्ट का आगमन, यहां तक \u200b\u200bकि क्विनजी आर्कअप की पेंटिंग्स के सामने जनता की भीड़, यहां तक \u200b\u200bकि सेंट पीटर्सबर्ग ट्राम में शेर टॉल्स्टॉय की उपस्थिति भी - यह सब उनके लिए नाटकीय है जैसे कि के लिए दृश्य।

रेपिन बुक के पृष्ठों पर क्रमस्काया - "जमे हुए मोम आकृति", और एक रोमांचक, लगभग जासूसी कहानी के नायक; मित्र कलाकार फ्योडोर वासिलिव, जिसके साथ इलिया एफिमोविच वोल्गा में गया, - "स्क्रीइंग, अनजान और असीम रूप से आकर्षक युवा व्यक्ति"; Burlakov के लिए एकत्रित सामग्री पर निबंध "युवाओं के बारे में कविता" के समान है। अलग-अलग चुकोव्स्की ने प्रतिनिधि की यादों के साथ संतृप्त संवाद आवंटित किए। उनके प्रत्येक पात्र - चुगुस्की मेशचेन से अकादमी के प्रोफेसरों तक - इसकी अपनी भाषण सुविधाएं हैं; उत्कृष्ट स्मृति रखने, कलाकार कई वर्षों के बाद वॉलागा Rybakov और Zaporizhzhya Cossacks के भाषण को आसानी से पुन: उत्पन्न किया। एक विशेष निबंध के लिए आगे बढ़ने से पहले, इलिया efimovich कई बार उन्हें फेनेट में आने वाले मेहमानों को बताया। यह सुनिश्चित करना कि श्रोताओं की अगली कहानी वास्तव में दिलचस्प है, स्पोकन इंटोनेशन बनाए रखते हुए, इसे रिकॉर्ड किया गया; यहां से - उसकी पुस्तक की रिगिंग शैली।

आत्म चित्रों का प्रतिनिधि

रिपिन के पहले स्व-चित्र ने चुगुव में युवा वर्षों में लिखा था। जैसा कि इलिया एफिमोविच ने याद किया, इस काम का भाग्य गैर-निर्विवाद था: एक युवा कलाकार की अनुपस्थिति में, ओवचििनिकोव का एक स्थानीय व्यापारी रेपिन के घर आया, उसने दीवार से तस्वीर निकाल ली और उसने उन्हें मेहमानों के घमंड में ले लिया । रिपिन ने इस अनिश्चितता को चोट पहुंचाई, जो "वापसी की यात्रा" के साथ ovchinnikov में दिखाई दिया, उसने अपने चित्र को छोटे हिस्सों में फिसल दिया, जिसे बाद में खेद हुआ।

उन्नीसवीं वर्षीय, रेपिन ने एक और स्व-चित्र बनाया, जिसने "दर्पण में खुद के साथ" लिखा। तस्वीर सेंट पीटर्सबर्ग जीवन के पहले महीनों में बनाई गई थी, और एक युवा व्यक्ति के सामने जो अपनी जेब में सौ रूबल के साथ राजधानी में पहुंची थी, भावनाओं की एक गामा पढ़ी गई थी - "गड़बड़ी, चिंता और पर एक ही समय सतर्कता। जीवन आगे, यह क्या होगा? " बाद के वर्षों में, कलाकार ने बार-बार अपनी छवियां बनाईं। 1877 में किए गए एक स्व-चित्र पर, इल्या efimovich थका हुआ लग रहा है; शोधकर्ताओं के मुताबिक, कलाकार का ब्रश छिपने में असफल रहा, मलेरिया का परिणाम मास्को में आगमन पर तुरंत प्रतिनिधि द्वारा पीड़ित होता है। एक साल बाद, कलाकार ने फिर से एक मॉडल के रूप में खुद को चुना; नतीजतन, "इस अवधि के स्वयं-चित्रों का सबसे अच्छा" बनाया गया था, जो अभी भी रूसी संग्रहालय में संग्रहीत है।

I. ई.पिन। "आत्म चित्र।" लिनोलियम, तेल। 1920. संग्रहालय-मनोर "पेनट"

रिपिन की उम्र के साथ, दाहिने हाथ के साथ समस्याएं थीं: उसने कलाकार का पालन करना बंद कर दिया। दोस्तों, इल्या efimovich के स्वास्थ्य के बारे में चिंता, ब्रश और पेंसिल छिपाने के लिए शुरू किया; रिपिन, अपने प्यारे व्यवसाय से दूर नहीं होने की इच्छा रखते हुए, अपने बाएं हाथ से लिखना शुरू कर दिया। कमजोर होने पर, लगभग नगण्य उंगलियों ने एक पैलेट पकड़े बंद कर दिया, कलाकार ने विशेष बेल्ट के साथ पेंट्स के लिए बोर्ड लाया, उन्हें गर्दन के माध्यम से फेंक दिया और काम जारी रखा। 1 9 20 के दिनांकित एक स्व पोर्ट्रेट पर अपने राज्य को संदर्भित रेपिन:

दो-तरफा स्पोर्ट्स कैप में बूढ़ा आदमी एक कुर्सी में बैठता है, अगली रात को एक आलसी गिरे हुए हाथ डालता है। एक ठंडे कमरे में रहने वाले थका हुआ अकेला आदमी का चेहरा ... परिष्करण के बिना, यह स्वयं-चित्र कलाकार के जीवन के आखिरी दशक को रोशनी, अपने दुर्भाग्य के लिए लिखा गया है।

जीवन के अंतिम वर्ष

1 9 18 के बाद, जब कोयल फिनिश क्षेत्र बन गया, तो रेपिन रूस से काट दिया गया। 1 9 20 के दशक में, वह फिनिश सहयोगियों के करीब आ गए, ने स्थानीय सिनेमाघरों और अन्य सांस्कृतिक संस्थानों के लिए काफी दान किए - विशेष रूप से, हेल्सिंग फॉर संग्रहालय द्वारा चित्रों का एक बड़ा संग्रह दिया।

पिछले दोस्तों के साथ संचार केवल अनुपस्थित था। पत्र इस तथ्य के बारे में बात करते थे कि बुजुर्ग थके हुए कलाकार अक्सर कंदरा को अभिभूत करते थे। 1 9 25 में, रिपिन ने उम्मीद की कि यह रूसी संग्रहालय में आयोजित अपनी पेंटिंग्स की प्रदर्शनी में पहुंचने में सक्षम होगा, उत्साह के साथ, विश्वास और यूरी के साथ, यह मास्को जाने के बारे में था, Rumyantsev संग्रहालय और Tretyakov गैलरी। हालांकि, उल्लिखित योजनाओं को बेटी की गलती से एकत्र किया गया था, "इफिमोविच ने इल्या को लेनिनग्राद और मॉस्को के साथ एकत्रित करने के लिए और अपने वादे को पूरा करने से इनकार कर दिया।"

उसी 1 9 25 में, चकोव्स्की की जड़ें रिपिन पर जाने के लिए आईं। यह यात्रा अफवाहों के लिए एक कारण बन गई है कि इवानोविच की जड़ों को कलाकार को यूएसएसआर में जाने के लिए पेश किया जाना चाहिए, बल्कि इसके बजाय "गुप्त रूप से रेपिन को वापस नहीं करने के लिए राजी नहीं किया गया।" बाद में, चकोव्स्की के पत्रों की खोज की गई, जिनमें से उन्हें पता चला था कि लेखक, जो समझते थे कि उनके दोस्त को "बुढ़ापे में सालों को नहीं छोड़ना चाहिए।" एक ही समय में उसे बहुत याद किया और रूस जाने के लिए बुलाया ।

एक साल बाद, सोवियत कलाकारों का प्रतिनिधिमंडल कुक्कल में पहुंचा, जिसका नेतृत्व रेपिन के छात्र - इसहाक ब्रोड्स्की की अध्यक्षता में था। वे दो सप्ताह के लिए फेनेट में रहते थे। फिनिश पर्यवेक्षी सेवाओं की रिपोर्ट के आधार पर, सहयोगी घर जाने के लिए रिपेन को मनाने के लिए थे। 22 मई, 1 9 24 की पोलित ब्यूरो की बैठक के प्रोटोकॉल के अनुसार, उच्चतम स्तर पर, उनकी वापसी के सवाल पर विचार किया गया था: सीपीएसयू (बी) की केंद्रीय समिति की राजस्व की बैठकों में से एक के अनुसार, महासचिव महासचिव सीपीएसयू (बी) चतुर्थ स्टालिन की केंद्रीय समिति ने एक संकल्प प्रस्तुत किया: "टीटी द्वारा सौंपे गए यूएसएसआर को रिपीना वापसी की अनुमति दें। Lunacharsky और आयन उचित उपाय करते हैं। " नवंबर 1 9 26 में, इल्या एफिमोविच ने सीपीएसयू (बी) के वोरोशिलोव की केंद्रीय समिति के सदस्य से एक पत्र प्राप्त किया, जिसने कहा: "घर जाने का फैसला, आप न केवल व्यक्तिगत गलती नहीं करते हैं, बल्कि आप वास्तव में बड़े होते हैं , ऐतिहासिक रूप से-उपयोगी बात। " रेपिन यूरी का पुत्र वार्ता से जुड़ा हुआ था, लेकिन वे इसका कोई फायदा नहीं हुआ: कलाकार कुक्कले में बने रहे।

Mogila I. E. repin fenats में

दोस्तों के साथ आगे के पत्राचार ने रेपिन के बदनामी को गवाही दी। 1 9 27 में, कलाकार ने मिंकचेन्कोव पत्र में रिपोर्ट की: "जून में, मैं 83 साल की उम्र में दस्तक दूंगा, समय मेरी खुद की है, और मैं आलसी आकार का कर रहा हूं।" एक कमजोर पिता की देखभाल की देखभाल के लिए, उनकी सबसे छोटी बेटी तातियाना को स्वास्थ्य देखभाल से बुलाया गया था, जिसे बाद में कहा गया कि उनके सभी बच्चे इल्या इफिमोविच के पास बहुत अंत तक कर्तव्य पर थे। 2 9 सितंबर, 1 9 30 को रेपिन की मृत्यु हो गई और पेनट की पार्क एस्टेट में दफनाया गया। अंतिम पत्रों में से एक में, कलाकार सभी को अलविदा कहने में कामयाब रहा:

अलविदा, अलविदा, प्यारा दोस्त! मुझे पृथ्वी पर बहुत सारी खुशी थी: मैं अपने जीवन में इतनी अवांछित भाग्यशाली था। मुझे लगता है कि मेरी सारी महिमा में खड़ा नहीं है, लेकिन मुझे उसकी परवाह नहीं है, और अब, एक सभ्य में फैल रहा है, धन्यवाद, धन्यवाद, पूरी तरह से अच्छी शांति से छुआ, इसलिए उदारता से हमेशा मुझे महिमा देता है।

रचनात्मक विधि और कार्य के सिद्धांत

उनके काम के सिद्धांत "फार्म क्लोज" पुस्तक के पृष्ठों पर तैयार किए गए हैं; अपने आधार पर, "इस तरह के मामले": "मैं ब्रश की पेंट्स, स्मीयर और विट्यूसिटी के लिए नहीं कर रहा हूं, मैंने हमेशा सारणी का पीछा किया: शरीर एक शरीर की तरह है।" उन्होंने "ब्रश के एक्रोबेटिक्स, पेंटिंग के लिए पेंटिंग" को खारिज कर दिया और क्रैसमस्की के बाद दोहराने के लिए तैयार किया कि "कलाकार की कीमती गुणवत्ता एक दिल है।" इल्या इफिमोविच ने अपने यथार्थवाद को बुलाया, "बस", उस पर जोर देने के प्रयासों पर जोर दिया कि उन्हें कभी भी सफल नहीं हुआ: कॉर्न चकोव्स्की के अनुसार, उसका ब्रश, "खुद के बारे में सच था।" कलाकार याकोव मिनिचेनकोव का मानना \u200b\u200bथा कि रेपिन को कभी भी एस्थीस में दिलचस्पी नहीं थी:

एक रूप या पेंट्स के साथ आकर्षण, अतीत की प्रस्थान, परिष्कार - यह सब रिपिन के लिए नहीं था। उसे एक महत्वपूर्ण विषय, जीवित लोगों, व्यापक प्लास्टिक, अभिव्यक्ति, मजबूत अनुभवों की आवश्यकता थी।

I. ई। रेपिन और एफ। मैं। शालीपिन। 1914।

पोर्ट्रेट्स, कलाकार पर काम करते समय, अपने स्वयं के कबुली के अनुसार, "थोड़े समय के लिए उन्हें प्रकृति से प्यार हो गया, लेखकों की किताबों का अध्ययन किया, संगीतकारों के संगीत की सुनवाई, कवियों कविताओं से बड़े उद्धरणों को पुन: उत्पन्न किया गया - यह एक था लघु, लेकिन अनिवार्य "हनीमून" उन लोगों के साथ प्रतिनिधि जिन्हें उन्होंने बनाया था। तो, "बर्ल्स" पर काम करते हुए, इल्या एफिमोविच कुत्ते से प्रसन्न था, "वह अपने चरित्र और उसकी त्वचा और पूर्व शर्त शर्ट के हर छाया में जुनून से प्यार में गिर गया"; इस तरह के भावनवाद शोधकर्ताओं को "व्यावसायिक व्यवहार्यता" कहा जाता है। इस तथ्य के बावजूद कि रिपिन ने लिखा और पानी के रंग, और स्याही, पहली जगह में तेल पेंट्स थे। ब्रश, उन्होंने लगभग अंधाधुंध काम किया, उसके सामने बैठे व्यक्ति से दृश्य को फाड़ने की कोशिश नहीं की:

हाथ खुद को सही ब्रश छीनते हैं, वे खुद को उचित अनुपात में मिश्रित पेंट्स करते थे, और उन्होंने रचनात्मकता की इस तकनीक को नहीं देखा, क्योंकि वह उनके लिए अवचेतन बन गईं।

उपस्थिति, चरित्र, रोजमर्रा की जिंदगी के लिए रवैया

शोधकर्ताओं ने इस तथ्य पर बार-बार ध्यान आकर्षित किया है कि उनके जाल की पृष्ठभूमि के खिलाफ, रेपिन ने एक विशाल नहीं देखा। जैकब मिनचेनकोव, जो 18 9 8 के मोबाइल प्रदर्शनी के काम के दौरान कलाकार से परिचित हो गए, ने याद किया कि उन्होंने घुंघराले बाल और तेज दाढ़ी के साथ एक कम उत्साहित व्यक्ति को देखा। मान्यता प्राप्त मास्टर, किस और दर्शकों और सहयोगियों की उपस्थिति, "शर्मीली मामूली" के साथ आयोजित की गई थी, इसके बाद "बलोवना भाग्य के छोटे चावल" के बाद। वही ने कलाकार और चुकोव्स्की की जड़ों के बारे में अपने निबंधों में बताया, जिसकी पहली बैठक इलोनो एफिमोविच के साथ पहली बैठक कुककेले में हुई: कलाकार, जिनमें से पेंटिंग्स पैमाने पर मारा गया था, उसे गठित नहीं किया गया था: "एक छोटी वृद्धि, ए के साथ सबसे सामान्य देहाती बुना हुआ दस्ताने में मुस्कुराते हुए, मजबूत, बड़े पैमाने पर चेहरे। "

पहली पत्नी रिपीना लुडमिला शेव्सोवा-विवाद की भतीजी, जो तीन साल तक कलाकार के सेंट पीटर्सबर्ग अपार्टमेंट में रहते थे, ने कहा कि इल्या इफिमोविच के खुले घर में, मेहमानों को लगातार दौरा किया गया था: सहयोगियों के कलाकारों, नियामकों के अलावा विशाल अपार्टमेंट लेखकों मैक्सिम गोर्की और ज़िनाइदा हिप्पियस, कलाकार ग्रेगरी जीए और व्लादिमीर मैक्सिमोव, वैज्ञानिकों दिमित्री मेंडेलीव और व्लादिमीर बेखटेरेव थे। इसके अलावा, इल्या एफिमोविच के घर में वर्णित अवधि में, तीन पालतू जानवर अपने सुरम्य कार्यशाला में रहते थे, जिसमें पसंदीदा छात्रों में से एक शामिल थे - कॉन्स्टेंटिन की मेरिट्स। गर्मियों के महीनों में, जब कलाकार स्वस्थ में एट्यूड्स गया, तो शिष्यों ने उसका पीछा किया।

I. ई। सर्दियों में सर्दियों के बरामदे पर मेहमानों के साथ। 1905।

1 9 00 में पेनट की संपत्ति तक पहुंचने के बाद, रिपिन को एक और अधिक बंद जीवनशैली का नेतृत्व करने के लिए मजबूर किया गया था। पिछले पर्यावरण के साथ निरंतर कनेक्शन, उन्होंने पत्रों का उपयोग करके समर्थित किया। दैनिक डाकिया ने कलाकार को कई लिफाफे लाए; प्रत्येक पत्र पर इलिया efimovich ने खुद को जवाब दिया - कभी-कभी यह कई घंटों लग गया। एक ही अनिवार्य व्यवसाय दैनिक समाचार पत्रों को भी पढ़ रहा था। किसी भी पुस्तक को कुककलू, इल्या इफिमोविच को एक घटना के रूप में माना जाता है; उनके पत्र दोस्तों को संबोधित करते हैं, "साहित्यिक" विवरण से घिरे: "मैं Korolenko rread। उसकी "छाया" की शानदार बात क्या है, "Nekrasov जोर से लोग पढ़ते हैं - महान आनंद".

सोलवा ने अत्यधिक बचत की प्रवृत्ति के रूप में इस तरह की गुणवत्ता के साथ रेपिन पर जोर दिया, टैकल तक पहुंचने के लिए। इन अफवाहों के प्रतिनन में, चुकोव्स्की ने याद दिलाया कि कलाकार ने वास्तव में बहुत कम खर्च किया। साथ ही, उन्होंने विभिन्न प्रकार के धर्मार्थ प्रचारों में भाग लेने और दूसरों की मदद करने का अवसर याद नहीं किया:

उन्होंने छोटे रंगमंच के कलाकारों को दान दिया, एम। स्किपकिन ने भूखे रहने के पक्ष में अपनी तस्वीर को त्यागने के पक्ष में "निकोलाई मिर्लीस्की" (18 9 1) को त्याग दिया, ने मूल शहर को एबीसिनियन कुएं के डिवाइस पर उचित राशि का चयन किया।

रेपिन संग्रहालय

रूस, यूक्रेन और बेलारूस के क्षेत्र में आज रेपिन के चार संग्रहालय-एस्टेट हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध पेनट का मनोरंजक है, जिसमें रिपोइन लगभग तीन दशकों तक रहता था। मनोर को प्राचीन रोमन देवताओं के सम्मान में इसका नाम प्राप्त हुआ जो घर और परिवार की सुरक्षा के लिए जिम्मेदार थे। घरेलू क्षेत्र मूल रूप से आर्द्रभूमि था, इसलिए मालिकों ने भूनिर्माण कार्य, बनाए गए तालाब और नहरों का आयोजन किया। कृत्रिम चुगुव माउंटेन इन कार्यों के दौरान पृथ्वी से बनाया गया था। घर से घिरे बगीचे की लगभग सभी वस्तुओं में फेयरी कहानियों या मिथकों से लिया गया नाम था: "आईसिस का मंदिर", शेर्ज़ेड का टावर, "रॉक प्रोमेथियस।" एक छोटी सी संरचना जिसमें रेपिन और उनकी पत्नी 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में बस गई, पिछले कुछ वर्षों में मैंने बदल दिया: संपत्ति के मालिकों ने दूसरी मंजिल की स्थापना की, सर्दियों और गर्मी के काम के लिए दो कार्यशालाएं सुसज्जित हैं।

नतालिया की मौत के बाद, बोरिसोवाना नॉर्डमैन को अपनी इच्छाशक्ति की जाएगी, जिसके अनुसार इलिया एफिमोविच संपत्ति के जीवन के मालिक बन गए थे। भविष्य में, पेनट्स को अकादमी ऑफ आर्ट्स की संपत्ति में जाना पड़ा। कलाकार की पत्नी की इच्छा के अनुसार, मनोर के परिसर में, एक घर संग्रहालय, "स्वाद की आदतों और रेपिन की आदतों" को बनाना आवश्यक था। 1 9 14 में, इच्छा के पाठ के साथ खुद को परिचित होने के बाद, भविष्य में संग्रहालय के संगठन के लिए 40,000 रूबल अकादमी के खाते में स्थानांतरित प्रतिनिधि।

1 9 30 में, संपत्ति और पुरालेख का अभिभावक रेपिन वेरा इलिनिचा की बेटी बन गया। सर्दियों के युद्ध की शुरुआत के साथ, वेरा और उसके भाई यूरी हेलसिंकी चले गए। कुकला से, यूएसएसआर में लड़ाई के अंत में शामिल, खबर मिली कि रेपिन का घर पर्यवेक्षण के बिना छोड़ा गया था। यूएसएसआर के अकादमी ऑफ आर्ट्स के प्रतिनिधियों - कला इतिहासकार और पेंटर शाया खायविच मेलमूद, पेनटों में प्रदर्शन के अभियंता और व्यवस्थितकरण में पहुंचे। सोवियत काल में, उस गड़बड़ी के लिए दोष दें जिसमें रेपिनियल संग्रह विश्वास ilyinichna पर स्थित था; यह बताया गया था कि, पेनट छोड़कर, उसने अपने साथ "पिता के कलात्मक पिता से सबसे मूल्यवान" लिया। दशकों के बाद, राय बदल गई है: संग्रहालय एस्टेट तात्याना बोरोडिना के प्रमुख के अनुसार, कलाकार की बेटी में एक कार्यशाला थी जिसमें वह रेपिन के जीवन के दौरान थी; चीजें और दस्तावेज इल्या इफिमोविच घर में रहे।

रेपिन का पहला संग्रहालय, 1 9 40 में दिखाई दिया, लंबे समय तक अस्तित्व में था: 1 9 44 में भवन नष्ट हो गया था। पहले से कुककल्स से अपनाया गया संग्रह घायल नहीं हुआ था। संरक्षित पेंटिंग्स, पत्र, संपत्ति बहाल करते समय आधार बन गया। बगीचे के डिजाइन के तत्वों को प्रतिनिधि और उन लोगों की यादों के चित्रों में बनाया गया था जो फेनेट्स में थे। 1 9 62 की गर्मियों में हाउस संग्रहालय खोला गया था।

रेपिन संग्रहालय भी समारा ल्यूक (शिर्यावो में हाउस-संग्रहालय) और विटस्क (संग्रहालय-मनोर "ल्यूबिलिटी") में चुगुवा (कलात्मक और मेमोरियल संग्रहालय) में भी स्थित हैं।

रचनात्मकता का मूल्य। प्रभाव। अनुमान

शोधकर्ताओं ने रेपिन के व्यक्तित्व के पैमाने का उल्लेख किया, इसका मतलब न केवल उनके और कला तकनीशियन के अधीन शैलियों की विविधता का मतलब है, बल्कि "रचनात्मक हितों की बहुमुखी प्रतिभा" भी: उन्होंने खुद को एक चित्रकार, शिक्षक, कलाकार, लेखक-संस्मरणवादी के रूप में दिखाया , प्रचारक। Ilya efimovich ऐतिहासिक कैनवास, शैली पेंटिंग्स, पोर्ट्रेट, परिदृश्य बनाया; रूसी शास्त्रीय साहित्य के कार्यों के लिए बहुत सारे चित्रण छोड़े गए; अपनी रचनात्मक विरासत में, ग्राफिक और मूर्तिकला कार्यों को संरक्षित किया जाता है।

किंवदंती के मुताबिक, ई। रेपिन "निकोलाई मिर्लिज़स्की की तस्वीर 17 वीं मोबाइल प्रदर्शनी में अलेक्जेंडर III द्वारा खरीदी गई, तीन निर्दोष रूप से दोषी ठहराए गए" की मौत को समाप्त करती है, ने एक रूसी संग्रहालय बनाने के लिए सम्राट के फैसले को प्रभावित किया

आर्टिन की रचनात्मकता कला इतिहासकार मिखाइल एलनोवा के अनुसार, "मोबाइल यथार्थवाद की चोटी" के अनुसार है; यह अपने विषयगत दायरे, और स्टाइलिस्ट प्लास्टिसिटी पर भी लागू होता है। तो, 1870 के दशक में पैदा हुए, "गाना बजानेवाल चित्रकला" के विचार को "कुर्स्क प्रांत में महान कदम" में रेपिन में शामिल किया गया था, जिसमें लेखक भीड़ के चरित्र को दिखाने में कामयाब रहे "असंगत रूप से दृढ़ता से उसके लिए सभी कलाकारों की तुलना में। " पेंटिंग "वोल्गा पर बर्लासी" को "कोरल पिक्चर" के रूप में और "समूह पोर्ट्रेट" के रूप में व्याख्या किया जा सकता है। Ilya efimovich के शैली के कामों में से सबसे महत्वपूर्ण "इंतज़ार नहीं कर रहा है"; इस काम में, कलाकार "एक प्रश्न के रूप में संरचना" में रूचि रखता है। ऐतिहासिक भूखंडों की ओर मुड़ते हुए, रिपिन ने तस्वीर "इवान द भयानक और उसके इवान के पुत्र" तस्वीर बनाई, जिसमें एक विशिष्ट त्रासदी एक सदी की पुरानी समस्या के लिए दर्शक को ले जाती है: "निराशा के आटे से दंडित"।

अपने रास्ते की शुरुआत से, रिपिन को रूसी यथार्थवाद के सबसे चमकीले प्रतिनिधियों में से एक के रूप में पहचाना गया था। दीर्घकालिक और निरंतर गतिविधि, आधुनिक जीवन के लिए सभी पार्टियों पर ध्यान, "फास्ट" ब्रश, घटनाओं को ठीक करने, कलाकार के काम के लिए आलोचना और जनता का अविश्वसनीय ध्यान प्रदान किया गया।

एलेक्सी फोयोडोरोवा-डेविडोवा के अनुसार, फ्रांसीसी पेंटर गुस्तावेन कॉरबे और जर्मन कलाकार एडॉल्फ वॉन मेनसेल की तुलना में प्रतिनिधि के वैश्विक पैमाने पर। रूसी कला स्कूल के प्रतिनिधि पर असर के बारे में बोलते हुए, कला इतिहासकार अलेक्जेंडर इवानोव के प्रतिनिधि को बुलाता है, जिसका विचार "जीवन के शिक्षक की कला बनाने के लिए" इल्या efimovich सिर्फ मास्टर के लिए नहीं बल्कि विकास भी किया; इसके अलावा, उन्होंने पर्याप्त गहराई से "Fedotovskoye Beatovachka" लिया। मिखाइल एलनोव में रेमब्रांड और फ्रांस हॉल शामिल हैं। कला इतिहासकार ओल्गा LyAscovskaya वेलीस्यूज़ के कार्यों के परिपक्व रिपेन स्पष्ट संदर्भों के कार्यों में पता चलता है, जो कलाकार में "मानव चेहरे और उसके चेहरे की अभिव्यक्तियों का अध्ययन करने" के दृष्टिकोण से दिलचस्पी थी। जर्मन इतिहासकार नॉर्बर्ट वुल्फ, रेपिन में "सैलून-शैक्षणिक कलाकार" का एक विशिष्ट नमूना देखकर, पेरिस व्यापार यात्रा पर ध्यान देने पर जोर देता है; इस अवधि के दौरान, इल्या efimovich गहरी रूप से मन की सुरम्य भाषा को अवशोषित कर दिया। यह इंप्रेशनवाद के हेडलमेन में से एक को प्रतिनिधि की शैलीगत निकटता है जो प्रदर्शनी के आयोजकों को "प्रभाववाद" की अनुमति देता है। अमेरिका-फ्रांस-रूस। वियना, कुनस्टफोरम, 2002 "कुर्सी के आधार पर इल्या इफिमोविच" लेडी की तस्वीर प्रदर्शित करने की संख्या में शामिल हैं "(1873)।

साक्ष्य कि "रेपिन असुरक्षित" अलेक्जेंडर बेनोइट की स्थिति है, जो xix-xx सदियों के अंत में इलिया efimovich एक कलाकार के रूप में पूछा, जो इतिहास के लिए तैयार नहीं है, "और 1 9 30 में उन्होंने पेरिस समाचार" हालिया समाचार में लिखा था "वह रेपिन विश्व परनास की शुरुआत में रूसी शुरुआत का एक" सभ्य प्रतिनिधि है। " रूसी संस्कृति के लिए प्रतिनिधि के अर्थ को याद करते हुए, चुकोव्स्की की जड़ें विज्ञान और कला के विभिन्न उद्योगों के कलाकार के योगदान को सूचीबद्ध करती हैं:

रूसी संगीत प्रतिनिधि ग्लिंका, मुसर्गीस्की, बोरोडिन, glazunov के अपने चित्रों के साथ महिमा ... रूसी साहित्य - गोगोल, तुर्गेनेव, शेर टॉल्स्टॉय, पिसेम, गारशिना, feta, stasova के चित्र ... रूसी चित्रकारी एक पूरे गैलरी पोर्ट्रेट द्वारा दर्शाया गया है: Surikov, Shishkin, Kramskaya, Vasnets, Queenji ... उन्होंने Sechenov, Mendeleev, Pavlova, Tarkhanov, Bekhtereva के रूसी विज्ञान चित्रों की महिमा की।

अपनी देर से यादों में बेनोइट ने खेद व्यक्त किया कि "वर्तमान युवा लोगों के पास कोई रेपिन नहीं है।" इस बीच, इसे पीढ़ी की कलम बनाने का प्रयास 1 9 20 के दशक में बहुत सक्रिय रूप से लिया गया था। 1 924-19 25 में, कलाकार की व्यक्तिगत प्रदर्शनी मास्को और लेनिनग्राद में आयोजित की गईं, जिसने कलाकार के "निर्धारित और आक्रामक आइकन-प्रदर्शन" को पोस्ट किया। यूएसएसआर में, कुककेली से रिपिन की वापसी के सवाल का मुख्य रूप से एक राजनीतिक चरित्र था क्योंकि अधिकारियों को "यथार्थवादी कला के वैचारिक प्रेरणा" की आवश्यकता थी; यह माना गया था कि यह इलिया efimovich था, वह क्रांतिकारी रूस के कलाकारों के सहयोग का नेतृत्व करेंगे। 1 9 37 में आउटपुट, कलाकार के काम को समर्पित ग्रैबर के मोनोग्राफ को रिपिन के एक नए तट द्वारा चिह्नित किया गया था। कला इतिहासकार जी एल्सस्व्स्काया नोट्स के रूप में, यूएसएसआर में कलाकार के वैश्विक लोकप्रियता का नतीजा वह स्थिति थी जब रेपिन का नाम, जो अपने जीवनकाल के दौरान, की तुलना lviom tolstoy के साथ की गई थी, "शायद, पुष्किन के नाम के साथ, लेकिन एक संदिग्ध संदर्भ में - सार्वभौमिक प्रसिद्धि ("हमारा सब") कोई फर्क नहीं पड़ता कि एक विशिष्ट परिचित, न ही व्यक्तिगत संबंध का कितना स्पष्ट रूप से तात्पर्य है। "

"सामाजिक यथार्थवाद का मुख्य प्रचारक" (भेड़िया) प्रतिनिधि की भूमिका कई दशकों में शामिल थी। इस प्रकार, अपने कार्यों से प्रत्यक्ष "उधार" दोनों को सोवियत चित्रकारों और अभियान सामग्रियों के कैनवस पर देखा गया था (उदाहरण के लिए, पोस्टर पर "लोक सपने सच हुए)। अधिकारियों ने "वैचारिक कलाकार" के रूप में रेपिन की छवि बनाई; यह छोटे संग्रहालयों के दर्जनों में इल्या इफिमोविच द्वारा चित्रों के बिखरने की व्याख्या करता है, जिनमें से प्रत्येक को "वैचारिक रूप से वांछित कलाकारों के काम के संग्रह में शामिल किया गया था।

1 9 60 के दशक में, पिछले दशकों में कुल मूल्यों का पुनर्मूल्यांकन हुआ था। संशोधन आंदोलन के लिए आकर्षित हुआ और सबसे पहले, इस आंदोलन के सबसे उल्लेखनीय प्रतिनिधि के रूप में प्रतिनिधि के काम के लिए। सोवियत कला इतिहास ने उस समय रूसी कला की अन्य अवधि का अध्ययन करने के लिए अपील की, मुख्य रूप से XIX-XX सदियों की बारी की दृश्य कला, जिसे नाटक "कठोर शैली" और "अन्य" कट्टरपंथी "आंदोलनों पर विचार किया गया था। " ग्रैबर, ज़िलबेरस्टीन, लाइस्कोवस्काया के क्लासिक काम को बदलने के लिए, जिसमें रेपिन के बारे में "स्टासोवस्काया" राय को "पहले रूसी कलाकार" के रूप में विकसित किया गया था, जिसमें सबसे बड़ी पूर्णता ने वैचारिक यथार्थवाद के सिद्धांतों को शामिल किया, "कुछ भी नया नहीं आया। रेपिन के प्रति दृष्टिकोण, जो हाफ़टोन को नहीं पहचानता है - या तो पूर्ण गोद लेने, या बिना शर्त अस्वीकृति - उनकी रचनात्मकता के गहरे अध्ययन में योगदान नहीं दिया:

"जनता की राय में, वह 18 9 0 के दशक के मध्य में" दफन "है," Zaporozhtsev "के तुरंत बाद (सर्वोत्तम, राज्य परिषद की बैठक के संदर्भ में"<…> एक दुखद निष्कर्ष बताता है: रचनात्मकता के तीस साल से अधिक रचनात्मकता और रूसी संस्कृति में चुने गए। क्या यह राष्ट्रीय मंदिर के संबंध में बहुत उदारता से है? "

श्रेणियाँ: