एन। ए. नाबोकोवा

कला की दुनिया के स्टाइल डोमिनेंट्स

वर्जीनिया वूल्फ

काम सिद्धांत और अनुवाद के अभ्यास विभाग, स्टावरोपोल स्टेट यूनिवर्सिटी द्वारा प्रस्तुत किया गया है।

वैज्ञानिक सलाहकार - डॉक्टर ऑफ फिलोलॉजी, प्रोफेसर एस.वी. सेरेब्रीकोवा

लेख डब्ल्यू वोल्फ द्वारा उपन्यासों की सामग्री पर आधुनिकतावादी पाठ के शैलीगत प्रभुत्व को प्रकट करता है, जिनकी कलात्मक दुनिया विभिन्न शैलीगत तत्वों की जटिल बातचीत के माध्यम से बनाई गई है। आधुनिकतावादी प्रवचन के विशिष्ट घटक होने के कारण, वे लेखक के साहित्यिक कार्यों में एक विशेष अपवर्तन प्राप्त करते हैं।

लेख वी. वूल्फ के उपन्यासों के संबंध में आधुनिकतावादी पाठ के शैलीगत प्रभुत्व से संबंधित है। उसकी कलात्मक प्रकृति विभिन्न शैलीगत तत्वों की कठिन बातचीत के माध्यम से बनती है। आधुनिकतावादी प्रवचन के विशिष्ट घटक होने के कारण, वे लेखक के कार्यों में एक विशिष्ट पहलू प्राप्त करते हैं।

किसी भी कलात्मक पाठ को इसकी संरचना और शैलीगत संरचना की कुछ विशेषताओं की विशेषता होती है, जबकि संगठन की विशिष्टता और पाठ के दृश्य साधनों की बातचीत, जैसा कि यह था, एक प्रमुख, प्रमुख विशेषता का खुलासा करते हुए, इसका "चेहरा" बनाता है। "कला का काम हमेशा विभिन्न रचनात्मक तत्वों के जटिल संघर्ष का परिणाम होता है, हमेशा"

उसकी तरह का समझौता। ये तत्व केवल सह-अस्तित्व में नहीं होते हैं और न ही एक-दूसरे से "अनुरूप" होते हैं। शैली की सामान्य प्रकृति के आधार पर, एक या दूसरे तत्व में एक प्रभावशाली संगठन का महत्व होता है, बाकी पर हावी होता है और उन्हें अपने अधीन कर लेता है। R. O. Yakobson ने कला के एक काम के प्रमुख घटक को प्रमुखता से देखा: "यह बाकी रचना को नियंत्रित, निर्धारित और बदल देता है-

जाल प्रमुख संरचना की अखंडता सुनिश्चित करता है ”3। अक्सर काम के सबसे आवश्यक पहलुओं को व्यक्त करते हुए, प्रमुख पाठ के विकास को निर्धारित करते हैं, जो इसके "स्व-आंदोलन" और तैनाती के स्रोत की ओर इशारा करते हैं। "प्रमुख कार्य का वह घटक है जो गति में सेट होता है और अन्य सभी घटकों के संबंध को निर्धारित करता है" 4। इन प्रावधानों के महत्व को कम करके आंका नहीं जा सकता है।

इस लेख का उद्देश्य प्रसिद्ध अंग्रेजी लेखक वर्जीनिया वूल्फ की कलात्मक दुनिया के शैलीगत प्रभुत्व की पहचान करना है, जो मुख्य रूप से "श्रीमती डलोवे" उपन्यास पर निर्भर है। हम "शैली" की अवधारणा पर और, परिणामस्वरूप, "शैली प्रमुख" की अवधारणा पर अधिक विस्तार से ध्यान देना महत्वपूर्ण मानते हैं। साहित्यिक और कलात्मक शैली की आधुनिक समझ के लिए निम्नलिखित आवश्यक है: शैली गहरी मौलिकता की अभिव्यक्ति है; शैली में सौंदर्य पूर्णता है; यह एक सामग्री रूप है; यह किसी कृति के संपूर्ण कलात्मक रूप की संपत्ति है, न कि केवल उसके भाषण पक्ष की, जो साहित्यिक शैली के लिए सर्वोपरि है।

डब्ल्यू वोल्फ के उपन्यास "मिसेज डलोवे" में मुख्य शैलीगत सिद्धांत, शैली का पैटर्न विरोध, संघर्ष है। हालाँकि, यह विरोध चरित्रों का नहीं है, हालाँकि यह होता है, जैसा कि किसी अन्य कार्य में होता है, बल्कि एक व्यक्ति की आत्मा की विभिन्न अवस्थाओं का संघर्ष होता है। इसके अलावा, इन राज्यों, विशिष्ट पात्रों से संबंधित, वाक्यात्मक और शाब्दिक दोनों तरीकों से खोजी जाती हैं, जैसे कि अभिव्यंजक शब्द क्रम, कई दोहराव, अंतःक्षेपण, विखंडन, दीर्घवृत्त, गैर-मानक विराम चिह्न, आदि।

चूंकि शैली एक तत्व नहीं है, बल्कि एक कलात्मक रूप की संपत्ति है, यह स्थानीयकृत नहीं है, लेकिन, जैसा कि यह था, रूप की पूरी संरचना में डाला गया। इसलिए, शैली का आयोजन सिद्धांत व्यावहारिक रूप से पाया जाता है

पाठ का कोई भी अंश, प्रत्येक पाठ "डॉट" में संपूर्ण 5 की छाप होती है। शैली की अखंडता शैलीगत प्रभुत्व की प्रणाली में सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट होती है - शैली की गुणात्मक विशेषताएं, जिसमें कलात्मक मौलिकता व्यक्त की जाती है। शैली प्रभुत्व, के अनुसार

ए.एन. सोकोलोव, व्यक्तिपरकता / निष्पक्षता, छवि / अभिव्यक्ति, कलात्मक सम्मेलन के प्रकार, स्मारक / अंतरंगता, आदि जैसी अवधारणाओं को शामिल करते हैं। 6 इन मापदंडों के अनुसार कार्य का विश्लेषण एक से तीन प्रमुखों की पहचान करना संभव बनाता है। किसी कार्य की कलात्मक दुनिया को विभिन्न तरीकों से बनाया जा सकता है। सबसे पहले, यह गतिशीलता और स्थैतिक, बाहरी और आंतरिक की छवि से संबंधित है, जो वर्णनात्मक है, जो बाहरी दुनिया के विस्तृत प्रजनन द्वारा विशेषता है - नायकों, परिदृश्य, शहर के दृश्य, अंदरूनी, चीजें इत्यादि की उपस्थिति। 7 वर्जीनिया वूल्फ, इसके विपरीत, मुख्य रूप से पात्रों की आंतरिक दुनिया में होने वाले परिवर्तनों पर ध्यान आकर्षित करती है, जिसका अर्थ है कि वर्णनात्मकता को उनके कार्यों की शैलीगत प्रमुखता के रूप में योग्य नहीं बनाया जा सकता है।

एबी यसिन लेखक की एकाग्रता को बाहरी (और आंशिक रूप से आंतरिक) डायनामिक्स प्लॉट8 के पुनरुत्पादन पर कहते हैं, जो आमतौर पर बड़ी संख्या में ट्विस्ट और टर्न में व्यक्त किया जाता है, कार्रवाई के तनाव में, स्थिर क्षणों पर इसकी प्रबलता में और, सबसे महत्वपूर्ण बात, तथ्य यह है कि पात्रों के चरित्र और लेखक की स्थिति मुख्य रूप से कथानक के माध्यम से प्रकट होती है। हमारी टिप्पणियों के अनुसार, वी। वुल्फ द्वारा कला के कार्यों में न्यूनतम है, जहां तक ​​​​साहित्यिक कार्य, पारंपरिक कथानक में यह आम तौर पर संभव है। इस प्रकार, उपन्यास "श्रीमती डलोवे" का पूरा "बाहरी" कथानक मुख्य चरित्र के जीवन के एक दिन में समाहित है, जबकि "आंतरिक" कथानक दूसरों द्वारा कुछ मानसिक अवस्थाओं के परिवर्तनों और दोनों के संक्रमणों से संतृप्त है। चरित्र से चरित्र की एक ही अवस्था, यानी वह आंतरिक अनुभवों के विकास में गतिशील है

अर्थ, भावनाओं, भावनाओं, आदि। इसलिए, यह तर्क दिया जा सकता है कि डब्ल्यू। वोल्फ की शैली प्रमुखों में से एक मनोविज्ञान है, जिसे "काल्पनिक की भावनाओं, विचारों और अनुभवों का एक पूर्ण, विस्तृत और गहरा चित्रण" के रूप में परिभाषित किया गया है। व्यक्ति (साहित्यिक चरित्र) कल्पना के विशिष्ट साधनों की मदद से ”9। बाद में

एबी एसिन, हम निम्नलिखित "तकनीकों और मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के तरीकों पर ध्यान देते हैं, उन्हें वी। वुल्फ के कार्यों से चित्रण के साथ आपूर्ति करते हैं। इस प्रकार, एक तीसरे व्यक्ति की कथा, जो "तटस्थ" होने के कारण मुख्य रूप से नायक के विचारों और भावनाओं की लेखक की प्रस्तुति पर केंद्रित है। इस प्रकार के कथन का व्यापक रूप से कार्यों में उपयोग किया जाता है

बी वुल्फ, जो उसे आंतरिक एकालाप, सार्वजनिक स्वीकारोक्ति, डायरी के अंश, पत्र, सपने, दर्शन आदि पेश करने की अनुमति देता है, जो नायिका की आंतरिक दुनिया की गहराई और विस्तार से व्याख्या करता है।

प्रथम-व्यक्ति कथन, या "इस्च-एरिकियम" की दो सीमाएँ हैं: कई पात्रों की आंतरिक दुनिया को समान रूप से पूरी तरह से दिखाने की असंभवता और मनोवैज्ञानिक छवि की एकरसता। हमारी टिप्पणियों के अनुसार, इस प्रकार का वर्णन, अक्सर वी। वुल्फ द्वारा उपयोग किया जाता है, आपको पात्रों की आंतरिक दुनिया पर पूरी तरह से ध्यान केंद्रित करने की अनुमति देता है, भावनात्मक प्रभाव और कलात्मक अनुनय की महान शक्ति से संपन्न होता है: जो किसी व्यक्ति को खुद से बेहतर जानता है !

आंतरिक एकालाप का प्रयोग मुख्य रूप से पात्रों के विचारों को व्यक्त करने के लिए किया जाता है। मुख्य रूप से आंतरिक भाषण के निर्माण की विशेषताओं की मदद से आंतरिक एकालाप में वी। वोल्फ द्वारा भावनाओं, भावनाओं, मनोदशाओं को व्यक्त किया जाता है। लेकिन, इसके साथ ही, वह पात्रों के आंतरिक एकालाप में उनकी भावनात्मक अवस्थाओं के बारे में उनके विचारों का परिचय देती है। आंतरिक एकालाप की किस्मों में से एक "चेतना की धारा" है।

इस प्रकार, वी. वुल्फ की कलात्मक दुनिया की अपील से पता चलता है कि

उसके लिए बाहरी, सामग्री का कोई अर्थ नहीं है, क्योंकि वह अपने कार्यों से यह स्पष्ट करती है कि उससे जुड़ी बाहरी घटना, वास्तव में, आंतरिक है। "या तो यह मुझ तक नहीं पहुंचता (एक शोर की तरह जो मैं नहीं सुनता), तो यह बस अस्तित्व में नहीं है ... जो घटना मुझे चिंतित करती है उसके पास बाहरी होने का समय नहीं है, यह पहले से ही आंतरिक हो जाता है, मैं "1 1। उनके किरदारों के दिमाग में भी ऐसा ही होता है। वी। वोल्फ व्यावहारिक रूप से एक कथाकार की भूमिका से इनकार करते हैं: वर्णन या तो पहले व्यक्ति में है, या यह एक आंतरिक एकालाप में बदल जाता है। इस प्रकार, उनके कार्यों का मुख्य शैलीगत उपकरण "चेतना की धारा" है।

कलात्मक परंपरा के प्रकार के आधार पर, दो विपरीत शैलीगत प्रभुत्वों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है: सजीवता और फंतासी12। डब्ल्यू. वोल्फ के उपन्यास और लघु कथाएँ सजीव हैं, वह जीवन को वैसे ही दिखाती हैं जैसे वह है, युद्ध के बाद का जीवन, युद्ध के बाद की दुनिया, लेकिन मानव चेतना के चश्मे के माध्यम से।

कलात्मक भाषण के क्षेत्र में, शैलीगत प्रभुत्व के तीन जोड़े प्रतिष्ठित किए जा सकते हैं: पद्य और गद्य, नाममात्र और बयानबाजी, एकालापवाद और विषमलैंगिकता। शैलीगत गुणों के रूप में पद्य और गद्य कलात्मक भाषण की लयबद्ध व्यवस्था की डिग्री के साथ-साथ इसके गति संगठन की विशेषता है। शैली की टाइपोलॉजिकल विशेषताओं की एक और जोड़ी भाषाई आलंकारिकता और अभिव्यक्ति, ट्रॉप्स और आंकड़े (तुलना, रूपक, उन्नयन, दोहराव, आदि) के साथ-साथ निष्क्रिय शब्दावली और सीमित दायरे की शब्दावली के उपयोग के माप से जुड़ी है। उपयोग की (पुरातनता, नवविज्ञान, बर्बरता, आदि।)। पहली नज़र में, ऐसा लग सकता है कि वी। वोल्फ के कार्यों में एक अलंकारिक प्रभाव है, मुख्य रूप से विशिष्ट गैर-मानक, अप्राकृतिक वाक्यविन्यास के कारण। लेकिन हम मानते हैं कि उनके कार्यों को भी नाममात्र की विशेषता है, यानी, चित्रित दुनिया के विवरण का सटीक पदनाम, यद्यपि नायक के विश्वदृष्टि के चश्मे के माध्यम से।

ईव इस प्रकार, हम डब्ल्यू वोल्फ की शैली को नाममात्र-बयानबाजी के रूप में नामित कर सकते हैं।

किसी कार्य में वाक् विविधता में महारत हासिल करने के दृष्टिकोण से, मोनोलॉग और हेटेरोग्लोसिया जैसे प्रमुखों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। एकालापवाद का तात्पर्य सभी पात्रों के लिए एक एकल भाषण तरीके से है, जो एक नियम के रूप में, कथाकार के भाषण के तरीके से मेल खाता है। हेटेरोग्लोसिया के मामले में, छवि का उद्देश्य वास्तविक भाषण दुनिया बन जाता है। एम। एम। बख्तिन के कार्यों में दूसरे प्रकार को पॉलीफोनी 14 कहा जाता था। एक पॉलीफोनिक रूप से संगठित पाठ का एक उदाहरण उपन्यास है

डब्ल्यू. वोल्फ "श्रीमती डलोवे", जो विचारों की कई पंक्तियों के समानांतर और प्रतिच्छेदन आंदोलन को दर्शाता है। इस तरह की पॉलीफोनी काउंटरपॉइंट की तकनीक और साहित्यिक लेटमोटिफ की तकनीक पर आधारित है। एक साहित्यिक लेटमोटिफ का सिद्धांत काफी हद तक तथाकथित "अर्थपूर्ण अनुनाद" के प्रभाव पर आधारित होता है, जब ध्वनि शब्द अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करता है और नए अर्थों से समृद्ध होता है। वी. वुल्फ के मामले में, पात्रों और कथाकार के भाषण के तरीके एक-दूसरे के साथ बातचीत करते हैं, एक दूसरे को "घुसते" हैं।

एक कलात्मक रचना की प्रकृति एक शैलीगत का दर्जा भी प्राप्त कर सकती है

उपरोक्त प्रावधानों को ध्यान में रखते हुए, हम मानते हैं कि शैली

वी. वुल्फ आम तौर पर स्वीकृत ढांचे में से किसी में भी फिट नहीं होता है। हम जिस उपन्यास पर विचार कर रहे हैं वह स्वाभाविक रूप से सरल है, लेकिन इसमें एक जटिल के स्पष्ट और महत्वपूर्ण संकेत हैं।

इस प्रकार, विर्गी के कार्यों का मुख्य शैलीगत प्रभुत्व-

प्रभुत्व अपने सबसे सामान्य रूप में, इसके दो प्रकार होते हैं: सरल और जटिल रचना। वर्णन के क्षेत्र में, डब्ल्यू वोल्फ एक एकल कथा प्रकार का उपयोग करता है - "चेतना की धारा", हालांकि कथाकार स्वयं लगातार बदल रहे हैं, कथानक के क्षेत्र में - एक प्रत्यक्ष कालानुक्रमिक अनुक्रम, कई फ्लैशबैक द्वारा प्रतिच्छेदित , संकेत और यादें। इसके अलावा, ए बी एसिन के अनुसार, "कालक्रम के क्षेत्र में - स्थान और समय की एकता, आदि। एक जटिल रचना के साथ, किसी कार्य के निर्माण में, उसके भागों और तत्वों के संयोजन के क्रम में, एक विशेष कलात्मक अर्थ सन्निहित होता है और एक सौंदर्य प्रभाव प्राप्त होता है ”15। उपन्यास "मिसेज डलोवे" में या तो भागों में, या अध्यायों में, या एपिसोड में कोई विभाजन नहीं है, लेकिन साथ ही, इसमें दो क्रोनोटोप सह-अस्तित्व में हैं - एक बड़ा और एक छोटा, एक दूसरे के साथ पूरक और विनिमेय . इस उपन्यास की ख़ासियत यह है कि पाठ के शब्दार्थ स्थान में वाक्यात्मक रूप से बड़ा कालक्रम लौकिक पहलू में एक छोटा कालानुक्रम है। श्रीमती डलोवे का एक दिन जितना बड़ा कालक्रम होता है, उतना ही छोटा उसका 35 साल का जीवन होता है (उसकी यादें, भावनाएं, भावनाएं, विचार, भय, पछतावा, आदि)। इस थीसिस का सारांश निम्नलिखित तालिका में प्रस्तुत किया गया है:

वुल्फ के विचार पॉलीफोनी के रूप में मनोविज्ञान और हेटेरोग्लोसिया हैं। "आंतरिक" कलात्मक विवरण "बाहरी" पर प्रबल होते हैं, और बाद वाले एक या दूसरे तरीके से मनोवैज्ञानिक होते हैं, या तो पात्रों के भावनात्मक प्रभाव बन जाते हैं, या आंतरिक दुनिया में परिवर्तन, मन की स्थिति (विशेष रूप से, उपन्यास "श्रीमती" में) को दर्शाते हैं। . डलोवे" - विवरण

क्रोनोटोप / पहलू वाक्यात्मक शब्दार्थ

श्रीमती डलोवे के जीवन में बड़ा एक दिन श्रीमती डलोवे का पूरा जीवन

श्रीमती डलोवे का पूरा जीवन श्रीमती डलोवे के जीवन का एक दिन

चित्र, क्लेरिसा, आदि के जीवन में मृत्यु के भय से मुक्ति के रूप में सेप्टिमस की आत्महत्या)। उपन्यासों की रचना में, पात्रों के भाषण का एक महत्वपूर्ण स्थान है, जिसे बाहरी और आंतरिक में विभाजित करना लगभग असंभव है, जो "प्रवाह के प्रवाह" की पहचान है।

ज्ञान"। पॉलीफोनी के सिद्धांत को भी कथन की प्रकृति में महसूस किया जाता है: कथाकार का शब्द नायक के शब्द के समान ही सक्रिय और तीव्र होता है। काम के रूप पर कम से कम ध्यान केंद्रित किया जाता है - रचना और अधिकतम - सामग्री पर।

टिप्पणियाँ

1 नोविकोव एल। ए। कलात्मक पाठ और इसका विश्लेषण। दूसरा संस्करण।, रेव। एम।, 2003। एस। 30।

2 ईखेनबाम बी। कविता के बारे में। एल।, 1969। एस। 332।

3 याकूबसन आर ओ डोमिनेंट // सैद्धांतिक साहित्यिक अध्ययन में पाठक: 5 वें अंक में। / ईडी। तैयार आई. चेर्नोव। टार्टू, 1976. अंक। 1. एस. 332.

4 मुकारज़ोव्स्की जे। साहित्यिक भाषा और काव्य भाषा // प्राग भाषाई मंडल: शनि। लेख / कॉम्प। ईडी। और प्रस्तावना। एन ए कोंड्राशोवा। एम।, 1967। एस। 411।

5 एसिन ए बी स्टाइल // साहित्यिक आलोचना का परिचय / एड। एल वी एसिना। एम।, 2000। एस। 353।

6 सोकोलोव ए.एन. शैली का सिद्धांत। एम।, 1968। एस। 94-100।

7 हां एबी डिक्री। सेशन। एस. 354.

9 Yesin A. B. रूसी शास्त्रीय साहित्य का मनोविज्ञान। दूसरा संस्करण।, संशोधित। एम।, 2003। एस। 18।

10 एसिन ए बी डिक्री। सेशन। पीपी. 31-45.

11 वोल्फ डब्ल्यू जैकब का कमरा: एक उपन्यास / प्रति। अंग्रेज़ी से। एम. कार्प. एसपीबी., 2004. एस. 217-218।

12 एसिन ए.बी. स्टाइल ... एस. 355.

13 खलिज़ेव वी। ई। कलात्मक प्रतिनिधित्व के विषय के रूप में भाषण // साहित्यिक रुझान और शैली। एम।, 1976. एस। 128।

14 बख्तिन एम। एम। दोस्तोवस्की की कविताओं की समस्या। तीसरा संस्करण। एम।, 1972। एस। 5-77, 309-349।

15 एसिन ए.बी. सिद्धांत और एक साहित्यिक कार्य के विश्लेषण के तरीके। एम।, 1998। एस। 177-190।

सामान्य शब्दों में, भाषण की कलात्मक शैली की मुख्य भाषाई विशेषताओं में निम्नलिखित शामिल हैं:

1. शाब्दिक रचना की विषमता: बोलचाल, स्थानीय भाषा, बोली, आदि के साथ पुस्तक शब्दावली का संयोजन।

आइए उदाहरणों की ओर मुड़ें।

"पंख घास परिपक्व हो गई है। स्टेपी कई वर्ट्स के लिए चांदी के लहराते हुए पहने हुए था। हवा ने इसे लचीले ढंग से स्वीकार किया, इसमें झपट्टा मारा, इसे खुरदरा किया, इसे टकराया, ग्रे-ओपल तरंगों को पहले दक्षिण की ओर, फिर पश्चिम की ओर ले गया। जहाँ बहती हवा की धारा बहती थी, पंख घास प्रार्थनापूर्वक झुक जाती थी, और एक काला रास्ता लंबे समय तक उसके ग्रे रिज पर पड़ा रहता था।

“विभिन्न जड़ी-बूटियाँ खिल गई हैं। निकला के शिखर पर एक आनंदहीन, जली हुई कीड़ा जड़ी है। रातें जल्दी फीकी पड़ गईं। रात में, जले-काले आकाश में असंख्य तारे चमके; महीना - कोसैक सूरज, क्षतिग्रस्त फुटपाथ के साथ काला पड़ना, कम चमकना, सफेद; विशाल आकाशगंगा अन्य तारकीय पथों से जुड़ी हुई है। तीखी हवा मोटी थी, हवा शुष्क और कीड़ा जड़ी थी; पृथ्वी, सर्व-शक्तिशाली कीड़ा जड़ी की उसी कड़वाहट से संतृप्त, शीतलता के लिए तरस रही थी।

(एम. ए. शोलोखोव)

2. सौंदर्य समारोह को लागू करने के लिए रूसी शब्दावली की सभी परतों का उपयोग।

"डारिया एक पल के लिए झिझकी और मना कर दिया:

नहीं, नहीं, मैं अकेला हूँ। वहाँ मैं अकेला हूँ।

कहाँ "वहाँ" - वह करीब से भी नहीं जानती थी, और गेट से बाहर निकलकर अंगारा चली गई।

(वी. रासपुतिन)

3. भाषण की सभी शैलीगत किस्मों के बहुरूपी शब्दों की गतिविधि।

“नदी सफेद झाग के फीते में उबलती है।

घास के मैदानों की मखमल पर खसखस ​​लाल हो रहे हैं।

फ्रॉस्ट का जन्म भोर में हुआ था।

(एम। प्रिशविन)।

4. अर्थ की संयुक्त वृद्धि।

कलात्मक संदर्भ में शब्दों को एक नई अर्थपूर्ण और भावनात्मक सामग्री प्राप्त होती है, जो लेखक के आलंकारिक विचार का प्रतीक है।

"मैंने जाने वाली छाया को पकड़ने का सपना देखा,

लुप्त होते दिन की लुप्त होती छाया।

मैं टावर के ऊपर गया। और कदम कांप उठे।

और मेरे पांव के नीचे की सीढ़ियां कांपने लगीं।

(के. बालमोंट)

5. विशिष्ट शब्दावली और कम - सार के उपयोग के लिए अधिक वरीयता।

"सर्गेई ने भारी दरवाजे को धक्का दिया। पोर्च की सीढ़ियाँ बमुश्किल उसके पैर के नीचे से सुनाई देती थीं। दो और कदम और वह पहले से ही बगीचे में है।

“शाम की ठंडी हवा बबूल के फूलों की मादक सुगंध से भर गई थी। शाखाओं में कहीं, एक कोकिला चिल्लाया और सूक्ष्म रूप से ट्रिल किया।

(एम. ए. शोलोखोव)

6. सामान्य अवधारणाओं की एक न्यूनतम।

"एक गद्य लेखक के लिए एक और आवश्यक सलाह। अधिक विशिष्टता। इमेजरी अधिक अभिव्यंजक है, अधिक सटीक, अधिक विशेष रूप से वस्तु का नाम है।

"आपके पास है:" घोड़े अनाज चबाते हैं। किसान "सुबह का भोजन", "पक्षियों की सरसराहट" तैयार करते हैं ... कलाकार के काव्य गद्य में, जिसमें स्पष्ट स्पष्टता की आवश्यकता होती है, कोई सामान्य अवधारणा नहीं होनी चाहिए, अगर यह सामग्री के बहुत ही अर्थपूर्ण कार्य से तय नहीं होती है ... जई अनाज से बेहतर हैं। पक्षियों की तुलना में रूक अधिक उपयुक्त हैं।"

(कॉन्स्टेंटिन फेडिन)

7. लोक काव्य शब्दों का व्यापक उपयोग, भावनात्मक और अभिव्यंजक शब्दावली, पर्यायवाची, विलोम शब्द।

"डॉग्रोज़, शायद, अभी भी वसंत के बाद से युवा एस्पेन के लिए ट्रंक के साथ अपना रास्ता बना चुका है, और अब, जब ऐस्पन के नाम दिवस का जश्न मनाने का समय आ गया है, तो यह सब लाल सुगंधित जंगली गुलाबों से भड़क गया।"

(एम। प्रिशविन)।

"नया समय" एर्टेलेव लेन में स्थित था। मैंने कहा "फिट"। यह सही शब्द नहीं है। शासन किया, शासन किया।"

(जी. इवानोव)

8. मौखिक भाषण।

लेखक प्रत्येक आंदोलन (शारीरिक और / या मानसिक) और अवस्था के परिवर्तन को चरणों में कहता है। जबरदस्ती क्रिया पाठक तनाव को सक्रिय करती है।

"ग्रिगोरी डॉन के पास गया, ध्यान से अस्ताखोव बेस की बाड़ पर चढ़ गया, बंद खिड़की पर गया। उसने केवल बार-बार दिल की धड़कन सुनी... उसने धीरे से फ्रेम के बंधन पर टैप किया... अक्षिन्या चुपचाप खिड़की की ओर गई और देखने लगी। उसने देखा कि कैसे उसने अपने हाथों को अपनी छाती पर दबाया और उसके होंठों से उसकी अस्पष्ट कराह सुनी। ग्रिगोरी ने उसे खिड़की खोलने का इशारा किया और अपनी राइफल निकाल ली। अक्षय ने दरवाजे खोले। वह टीले पर खड़ा हो गया, अक्षिन्या के नंगे हाथों ने उसकी गर्दन पकड़ ली। वे कांपते थे और उसके कंधों पर इस तरह से पीटते थे कि ये देशी हाथ, कि उनका कांपना ग्रिगोरी तक पहुंच गया।

(एम.ए. शोलोखोव "क्विट फ्लो द डॉन")

कलात्मक शैली के प्रमुख इसके प्रत्येक तत्व (ध्वनि के नीचे) की कल्पना और सौंदर्य महत्व हैं। इसलिए छवि की ताजगी की इच्छा, बिना छेड़छाड़ के भाव, बड़ी संख्या में ट्रॉप, विशेष कलात्मक (वास्तविकता के अनुरूप) सटीकता, भाषण के विशेष अभिव्यंजक साधनों का उपयोग केवल इस शैली के लिए विशेषता - लय, कविता, गद्य में भी एक विशेष भाषण का हार्मोनिक संगठन।

भाषण की कलात्मक शैली लाक्षणिकता, भाषा के आलंकारिक और अभिव्यंजक साधनों के व्यापक उपयोग द्वारा प्रतिष्ठित है। अपने विशिष्ट भाषाई साधनों के अलावा, यह अन्य सभी शैलियों, विशेष रूप से बोलचाल के साधनों का उपयोग करता है। कथा, स्थानीय और द्वंद्ववाद की भाषा में, उच्च, काव्य शैली, शब्दजाल, अशिष्ट शब्द, व्यावसायिक रूप से व्यावसायिक भाषण, पत्रकारिता के शब्दों का उपयोग किया जा सकता है। भाषण की कलात्मक शैली में साधन इसके मुख्य कार्य के अधीन हैं - सौंदर्यशास्त्र।

जैसा कि आई। एस। अलेक्सेवा ने नोट किया, "यदि भाषण की बोलचाल की शैली मुख्य रूप से संचार, (संचार), संचार के वैज्ञानिक और आधिकारिक-व्यावसायिक कार्य (सूचनात्मक) का कार्य करती है, तो भाषण की कलात्मक शैली का उद्देश्य कलात्मक, काव्यात्मक चित्र बनाना है, भावनात्मक और सौंदर्य प्रभाव। कला के काम में शामिल सभी भाषाई साधन अपने प्राथमिक कार्य को बदलते हैं, किसी दिए गए कलात्मक शैली के कार्यों का पालन करते हैं।

साहित्य में भाषा एक विशेष स्थान रखती है, क्योंकि यह वह निर्माण सामग्री है, वह पदार्थ जिसे कान या दृष्टि से देखा जाता है, जिसके बिना कोई कार्य नहीं बनाया जा सकता है।

शब्द का कलाकार - कवि, लेखक - एल। टॉल्स्टॉय के शब्दों में, "केवल आवश्यक शब्दों का एकमात्र आवश्यक स्थान" पाता है, ताकि सही ढंग से, सही ढंग से, आलंकारिक रूप से विचार व्यक्त किया जा सके, कथानक, चरित्र को व्यक्त किया जा सके। , पाठक को काम के नायकों के साथ सहानुभूति दें, लेखक द्वारा बनाई गई दुनिया में प्रवेश करें।

यह सब केवल कल्पना की भाषा के लिए उपलब्ध है, इसलिए इसे हमेशा साहित्यिक भाषा का शिखर माना गया है। भाषा में सर्वश्रेष्ठ, उसकी प्रबल संभावनाएं और दुर्लभतम सौन्दर्य-कथा-कथाओं में, और यह सब भाषा के कलात्मक साधनों से प्राप्त होता है। कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन विविध और असंख्य हैं। सबसे पहले, ये ट्रेल्स हैं।

ट्रोप्स - भाषण की एक बारी जिसमें अधिक कलात्मक अभिव्यक्ति प्राप्त करने के लिए एक शब्द या अभिव्यक्ति का प्रयोग एक आलंकारिक अर्थ में किया जाता है। पथ दो अवधारणाओं की तुलना पर आधारित है जो हमारी चेतना को किसी तरह से करीब लगती हैं।

एक)। एक विशेषण (ग्रीक एपिथेटन, लैटिन एपोसिटम) एक परिभाषित शब्द है, मुख्यतः जब यह परिभाषित किए जाने वाले शब्द के अर्थ में नए गुण जोड़ता है (एपिथेटन ऑर्नन्स एक सजाने वाला विशेषण है)। बुध पुश्किन: "सुगंधित भोर"; सिद्धांतवादी विशेष रूप से आलंकारिक अर्थ के साथ विशेष ध्यान देते हैं (cf. पुश्किन: "मेरे कठोर दिन") और विपरीत अर्थ के साथ विशेषण - तथाकथित। एक ऑक्सीमोरोन (cf. Nekrasov: "मनहूस विलासिता")।

2))। तुलना (लैटिन तुलना) - किसी शब्द के अर्थ को किसी अन्य के साथ कुछ सामान्य आधार (टर्टियम तुलना) पर तुलना करके प्रकट करना। बुध पुश्किन: "युवा एक पक्षी से तेज है।" किसी शब्द की तार्किक सामग्री का निर्धारण करके उसके अर्थ का खुलासा करना व्याख्या कहलाता है और आंकड़ों को संदर्भित करता है।

3))। पेरिफ्रासिस (ग्रीक पेरिफ्रासिस, लैटिन सर्कमलोक्यूटियो) प्रस्तुति का एक तरीका है जो जटिल मोड़ के माध्यम से एक साधारण विषय का वर्णन करता है। बुध पुश्किन के पास एक पैरोडिक पैराफ्रेश है: "थालिया और मेलपोमीन का युवा पालतू, उदारतापूर्वक अपोलो द्वारा संपन्न।" पैराफ्रेज़ के प्रकारों में से एक व्यंजना है - किसी शब्द के वर्णनात्मक मोड़ द्वारा प्रतिस्थापन, किसी कारण से अश्लील के रूप में पहचाना जाता है। बुध गोगोल में: "एक रूमाल के साथ जाओ।"

यहां सूचीबद्ध पथों के विपरीत, जो शब्द के असंशोधित मुख्य अर्थ के संवर्धन पर बने हैं, निम्नलिखित पथ शब्द के मुख्य अर्थ में बदलाव पर बनाए गए हैं।

4))। रूपक (लैटिन अनुवाद) - आलंकारिक अर्थ में किसी शब्द का उपयोग। सिसेरो द्वारा दिया गया उत्कृष्ट उदाहरण "समुद्र का बड़बड़ाहट" है। अनेक रूपकों का संगम एक रूपक और एक पहेली बनाता है।

5). Synecdoche (लैटिन इंटेलिजेंस) - वह मामला जब पूरी चीज को एक छोटे से हिस्से से पहचाना जाता है या जब एक हिस्सा पूरे द्वारा पहचाना जाता है। क्विंटिलियन द्वारा दिया गया क्लासिक उदाहरण "जहाज" के बजाय "कठोर" है।

6)। Metonymy (लैटिन संप्रदाय) एक वस्तु के एक नाम का दूसरे नाम से प्रतिस्थापन है, जो संबंधित और करीबी वस्तुओं से उधार लिया गया है। बुध लोमोनोसोव: "वर्जिल पढ़ें"।

7)। Antonomasia (लैटिन pronominatio) अपने स्वयं के नाम का दूसरे के साथ प्रतिस्थापन है, जैसे कि बाहर से, एक उधार उपनाम। क्विंटिलियन द्वारा दिया गया क्लासिक उदाहरण "स्किपियो" के बजाय "कार्थेज का विनाशक" है।

आठ)। मेटलेप्सिस (लैटिन ट्रांसम्प्टियो) - एक प्रतिस्थापन का प्रतिनिधित्व करता है, जैसा कि यह था, एक पथ से दूसरे पथ में संक्रमण। बुध लोमोनोसोव में - "दस फसलें बीत चुकी हैं ...: यहाँ, फसल के माध्यम से, निश्चित रूप से, गर्मी, गर्मी के बाद - एक पूरा वर्ष।"

आलंकारिक अर्थों में शब्द के प्रयोग पर बनाए गए मार्ग ऐसे हैं; सिद्धांतवादी एक आलंकारिक और शाब्दिक अर्थ में एक शब्द के एक साथ उपयोग की संभावना पर भी ध्यान देते हैं, विरोधाभासी रूपकों के संगम की संभावना। अंत में, कई ट्रॉप बाहर खड़े होते हैं जिसमें यह शब्द का मूल अर्थ नहीं है जो बदलता है, बल्कि इस अर्थ की एक या दूसरी छाया है। ये:

नौ)। अतिशयोक्ति एक अतिशयोक्ति है जिसे "असंभवता" के बिंदु पर लाया जाता है। बुध लोमोनोसोव: "दौड़ना, तेज हवा और बिजली।"

दस)। लिटोट्स एक नकारात्मक टर्नओवर के माध्यम से, एक सकारात्मक टर्नओवर ("बहुत" के अर्थ में "कई") की सामग्री को व्यक्त करने वाला एक अल्पमत है।

ग्यारह)। विडंबना उनके अर्थ के विपरीत अर्थ के शब्दों में अभिव्यक्ति है। बुध लोमोनोसोव ने सिसेरो द्वारा कैटिलिन का चरित्र-चित्रण किया: “हाँ! वह एक डरपोक और नम्र व्यक्ति है..."।

भाषा के अभिव्यंजक साधनों में भाषण के शैलीगत आंकड़े या केवल भाषण के आंकड़े शामिल हैं: अनाफोरा, एंटीथिसिस, गैर-संघ, उन्नयन, उलटा, बहु-संघ, समानता, अलंकारिक प्रश्न, अलंकारिक अपील, मौन, दीर्घवृत्त, एपिफोरा। कलात्मक अभिव्यक्ति के साधनों में लय (कविता और गद्य), तुकबंदी और स्वर भी शामिल हैं।

भाषा का चयन प्रत्येक शैली के भीतर होता है और भाषण के निर्माण के सिद्धांत शैलीगत प्रमुख द्वारा निर्धारित किए जाते हैं। प्रमुख कार्यात्मक शैली की मुख्य विशेषता है, जो इसकी भाषाई विशेषताओं को निर्धारित करती है। वैज्ञानिक शैली का प्रमुख वैचारिक सटीकता है, जो व्यवस्थित रूप से संगठित शब्दावली के उपयोग को निर्धारित करता है, भाषण की तार्किकता पर जोर दिया जाता है।

तो, वैज्ञानिक शैली के ग्रंथों में, विशेष तार्किक संयोजकों का व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है; यह इस प्रकार है, इसलिए, इस तरह से होता है। वैज्ञानिक शैली में सटीकता अमूर्त, सामान्यीकृत है। आधिकारिक व्यावसायिक शैली का प्रमुख सटीकता है, जो दोहरी व्याख्या की अनुमति नहीं देता है। इसलिए वाक्यात्मक बोझिलता, सर्वनाम प्रतिस्थापन का निषेध, बहुत सारे स्पष्ट वाक्यांशों के साथ लंबे वाक्य, पाठ का डिजिटल अंकन, भाषण का मानकीकृत निर्माण, भाषण का एक विशेष रूप से लिखित रूप। पत्रकारिता शैली का प्रमुख सामाजिक मूल्यांकन है, जो अखबार "लेबल" में प्रकट होता है: फासीवादी, लोकतांत्रिक, पार्टी क्रैट, अनुमानित अर्थ वाले शब्दों में: नेता - सरगना, सर्जक - भड़काने वाला, कांग्रेस - गुच्छा। मूल्यांकन के प्रति दृष्टिकोण तथ्यों के चयन, वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों के उपयोग और अभिव्यंजक वाक्य रचना को निर्धारित करता है। कलात्मक शैली का प्रमुख पाठ के प्रत्येक तत्व की आलंकारिकता और सौंदर्य संबंधी महत्व है। इसलिए छवि की ताजगी की इच्छा, अनकही अभिव्यक्तियाँ, भाषण के अभिव्यंजक साधनों का उपयोग, लय, तुकबंदी। संवादी शैली का प्रभुत्व विचारों की अभिव्यक्ति के रूप के लिए न्यूनतम चिंता है। यह ध्वन्यात्मक अशुद्धि, वाक्यात्मक लापरवाही और सर्वनामों के व्यापक उपयोग की व्याख्या करता है। लगभग सभी शैलियों का उपयोग लिखित और मौखिक दोनों में किया जाता है, हालांकि, प्रमुख व्यावसायिक शैली मौखिक रूप की सीमित संभावनाओं का खंडन करती है: यदि वाक्यांश की प्रारंभिक सोच असंभव है तो आवश्यक सटीकता प्राप्त करना असंभव है। शैलियों के बीच के अंतर को शब्दावली के स्तर पर सबसे स्पष्ट रूप से प्रकट किया जाता है, क्योंकि एक निश्चित कार्यात्मक शैली को निर्दिष्ट शब्द हैं: एक वैज्ञानिक शैली में शब्द, आधिकारिक व्यवसाय में लिपिकवाद (नीचे, संदर्भित, आदि), मूल्यांकन शब्दावली (आकांक्षाएं, उपलब्धियां, समेकन, आदि। पी।) समाचार पत्र और पत्रकारिता में। और फिर भी प्रत्येक शैली का आधार अंतर्शैली, बिना रंग की शब्दावली है।

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इस विषय पर और अधिक मुख्य शैली मापदंडों के एक शैली प्रमुख और इसके चारों ओर सिस्टम संगठन की अवधारणा।

1. 9. अनुबंध कानून के मूल सिद्धांत और अवधारणाएं, अनुबंध के मुख्य पैरामीटर

टेस्ट 15

टेस्ट 14. साहित्यिक भाषा की शब्दावली ही नहीं भाषण की शैली में प्रस्तुत किया जाता है

टेस्ट 13. भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक शब्दावली का सबसे पूर्ण रूप से प्रतिनिधित्व किया जाता है

टेस्ट 12

टेस्ट 11

टेस्ट 9

टेस्ट 7

टेस्ट 6. संवादी शैली का मुख्य भाषा कार्य है

टेस्ट 3. भाषण की पुस्तक शैली पर लागू नहीं होता है

ए) आधिकारिक व्यवसाय;

बी) वैज्ञानिक;

ग) बोलचाल और हर रोज;

डी) पत्रकारिता।

ए) वैज्ञानिक;

बी) कलात्मक;

ग) पत्रकारिता;

डी) आधिकारिक व्यवसाय।

टेस्ट 5 अनौपचारिकता, सहजता और भाषण संचार की अभिव्यक्तिशैली की विशेषता

ए) आधिकारिक व्यवसाय;

बी) वैज्ञानिक;

ग) बोलचाल और हर रोज;

डी) पत्रकारिता।

ए) संचयी;

बी) संज्ञानात्मक;

ग) संचारी;

डी) सौंदर्य।

ए) अनौपचारिकता और भाषण में आसानी;

बी) सहजता और स्वचालितता;

ग) भाषण की सटीकता और निरंतरता;

डी) नियमित सामग्री।

परीक्षण 8. कथन गलत है:

a) भाषण की स्थिति संवादी शैली पर बहुत ध्यान देती है।

बी) यह बयान की अधिकतम कमी की अनुमति देता है।

ग) संवादी शैली के अस्तित्व के लिए संपीड़न, सरलीकरण एक अत्यंत महत्वपूर्ण शर्त है।

घ) संवादी शैली के अस्तित्व का मुख्य रूप एकालाप रूप है।

क) वैज्ञानिक शब्दावली;

बी) बोलचाल के शब्द;

ग) आमतौर पर इस्तेमाल किए जाने वाले शब्द;

घ) बोलचाल के शब्द।

टेस्ट 10। व्यावहारिक अनुप्रयोग में, शैलियों का मिश्रण अक्सर होता है, एक दूसरे के साथ बातचीत करना शुरू कर देता है। इस प्रक्रिया को कहा जाता है:

क) शब्दार्थ प्रवाह;

बी) लिखित धारा;

ग) भाषण प्रवाह;

घ) मौखिक प्रवाह।

ए) पत्रकारिता;

बी) आधिकारिक व्यापार शैली;

ग) वैज्ञानिक;

डी) बोलचाल और दैनिक।

ए) स्थानीय भाषा;

बी) बोलियाँ;

ग) शब्दजाल;

घ) साहित्यिक भाषा।

ए) बोलचाल और रोजमर्रा का भाषण;

बी) आधिकारिक व्यावसायिक भाषण;

ग) वैज्ञानिक भाषण;

डी) तकनीकी शैली।

ए) वैज्ञानिक;

बी) आधिकारिक व्यवसाय;

ग) पत्रकारिता;

डी) कलात्मक।

क) साठ ग्राम, पचास प्रतिशत के साथ;

बी) चालक, छुट्टी पर;

ग) छोटा, नरम;

d) पांच किलोग्राम संतरे।

टेस्ट 16 जानेमन, खरगोश, मेहनतीको देखें

ए) नवविज्ञान;

बी) मूल्यांकन शब्दावली;

ग) पुरातनपंथी;

डी) ऐतिहासिकता।

ए) अमूर्तता और सटीकता;

बी) इमेजरी और सौंदर्य मूल्य;

ग) मानकीकरण और वस्तुनिष्ठता;

डी) मूल्यांकन और आह्वान।

लक्ष्य- उनके लिखित (ज्यादातर) और मौखिक रूप में भाषण की विभिन्न कार्यात्मक शैलियों में महारत हासिल करने के कौशल और क्षमताओं का समायोजन।

प्रशन: 1. भाषण की कार्यात्मक शैलियों, प्रमुख शैलियों की अवधारणा। 2. भाषण के मौखिक और लिखित रूप। 3. वैज्ञानिक लेखन। 4. आधिकारिक और व्यावसायिक लेखन।

साहित्य:

1. वेवेदेंस्काया एल.ए., पावलोवा एल.जी., कटावा ई.यू। रूसी भाषा और भाषण की संस्कृति: पाठ्यपुस्तक। विश्वविद्यालयों के लिए भत्ता। - रोस्तोव एन / डी।: पब्लिशिंग हाउस "फीनिक्स", 2002।

2. रूसी भाषा और भाषण की संस्कृति: पाठ्यपुस्तक। विश्वविद्यालय के छात्रों के लिए मैनुअल / मैक्सिमोव वी.आई., काज़रिनोवा एन.वी., बारबानोवा एन.आर. और अन्य / एड। वी.आई. मक्सिमोवा। - एम।, 2000।

3. रूसी भाषा और भाषण की संस्कृति: कार्यशाला / एड। प्रो में और। मैक्सिमोव। - एम .: गार्डारिकी, 2000।

4. फेडोस्युक एम.यू. और अन्य गैर-भाषाविद् छात्रों के लिए रूसी भाषा: उचेबन। भत्ता। - एम।: "फ्लिंटा", 1997।

5. कोल्टुनोवा एम.वी. भाषा और व्यापार संचार। - एम।, 2000।

यदि आपने संचार संहिता के बारे में सोचा है, तो आप निस्संदेह इस निष्कर्ष पर पहुंचे हैं कि भाषा वास्तव में केवल भाषण में मौजूद है। भाषण मौखिक और लिखित, अच्छा, बुरा, उज्ज्वल, आलंकारिक, अमीर, गरीब ... या व्यवसाय, वैज्ञानिक, बोलचाल, पत्रकारिता, कलात्मक हो सकता है। व्यापार, वैज्ञानिक, आदि भाषण की आवश्यकता संचार के क्षेत्र (जैसे, एक वैज्ञानिक सम्मेलन) द्वारा निर्धारित की जाती है, अर्थात। किसी दिए गए संचार स्थिति में इसकी प्रासंगिकता के रूप में भाषण की ऐसी गुणवत्ता (संचार भागीदार की विशेषताओं, भाषण की सामग्री, उद्देश्य, सोच के प्रकार सहित)। प्रासंगिकता, विशेष रूप से, भाषण की कार्यात्मक शैली के सही विकल्प द्वारा बनाई गई है: व्यापार, वैज्ञानिक, बोलचाल, पत्रकारिता, कलात्मक।

संचार के सभी क्षेत्रों में साहित्यिक भाषा का उपयोग किया जाता है, यह किसी भी कार्यात्मक शैली का आधार, आधार है। हालांकि, प्रत्येक शैली का अपना प्रभुत्व होता है। सब कुछ इसके अधीन है: शब्दावली का चयन (शब्द), वाक्यों के प्रकार, केस फॉर्म, क्रियाओं के अस्थायी रूप, भाषण के कुछ हिस्सों का उपयोग, पाठ का निर्माण।

कार्यात्मक शैलियों के प्रभुत्व से खुद को परिचित करें*

प्रमुख व्यापार शैली - अंतिम सटीकता, जो अन्य व्याख्याओं की अनुमति नहीं देती है। इसलिए, व्यवसाय शैली को बोझिलता, स्पष्ट मोड़ के साथ लंबे वाक्यों की विशेषता है (क्या होगा यदि वे इसे इस तरह से नहीं समझते हैं, विराम चिह्नों को भी स्पष्ट करना चाहिए, हाइलाइट करना चाहिए, रेखांकित करना चाहिए), विशेष शब्दों का उपयोग और भाषण के मानकीकृत निर्माण - ऊपर भरने के लिए विशेष रूपों का उपयोग करने के लिए (और यहां उन्हें पढ़ना सीखना चाहिए), डिजिटल अंकन, सर्वनाम प्रतिस्थापन का निषेध, भाषण के मौखिक रूप की वास्तविक असंभवता। व्यापार शैली और व्यावसायिक संचार में अंतर करें। व्यावसायिक संचार लिखा जा सकता है (पत्राचार) और मौखिक (बातचीत)। व्यावसायिक बातचीत अलग-अलग सेटिंग्स में हो सकती है - औपचारिक (व्यावसायिक शैली से निकटता) और अनौपचारिक (बोलचाल की भाषा से निकटता) दोनों में।

प्रमुख वैज्ञानिक शैली - वैचारिक सटीकता। वैज्ञानिक ज्ञान की प्रत्येक शाखा की अपनी शब्दावली होती है, जो व्यवस्थित रूप से व्यवस्थित होती है। इस विशेष शब्दावली प्रणाली में इस शब्द का एक निश्चित अर्थ है। वैज्ञानिक शैली की एक अन्य विशेषता भाषण की तार्किकता पर जोर दिया जाता है, इसलिए यहां प्रकार के पाठ्य ब्रेसिज़ का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है: यह इस प्रकार से होता है, इसलिए .., इसलिए, इस तरह, आदि। यदि व्यावसायिक शैली की सटीकता है मुख्य रूप से विशिष्ट वास्तविकता के पत्राचार के साथ जुड़ा हुआ है, फिर वैज्ञानिक भाषण की सटीकता - यह वैचारिक सटीकता है (यानी, यह अवधारणाओं के कामकाज की सटीकता से संबंधित है)।

प्रमुख पत्रकारिता शैली - सामाजिक मूल्यांकन। यह खुद को समाचार पत्र "लेबल" (फासीवादी, लोकतांत्रिक, छद्म-लोकतांत्रिक) में प्रकट करता है, शब्दों में एक अतिरिक्त अर्थ (अर्थ) के साथ: cf.: नेता और नेता, कांग्रेस, कांग्रेस और सभा), तथ्यों के बहुत चयन में, अभिव्यंजक वाक्य रचना (वाक्य निर्माण) के उपयोग में उन पर ध्यान देने की डिग्री।

प्रमुख कला शैली - इसके प्रत्येक तत्व (ध्वनि तक) का आलंकारिक और सौंदर्य महत्व।

प्रमुख संवादी शैली - बोलचाल की भाषा की एक विशेषता (अनौपचारिक व्यक्तिगत संचार का एक मौखिक रूप) - विचारों की अभिव्यक्ति के रूप के लिए न्यूनतम चिंता, इसलिए ध्वन्यात्मक अस्पष्टता, शाब्दिक अशुद्धि, वाक्यात्मक लापरवाही, आदि। बोलचाल की भाषा प्रणाली अतिरिक्त भाषाई कारकों पर निर्भर करती है जो समझने की सुविधा प्रदान करती है और उपयुक्त होती है केवल व्यक्तिगत रूप से संबोधित अनौपचारिक संचार में।