साहित्यिक शैलीयह वह मॉडल है जिसके द्वारा किसी साहित्यिक कृति का पाठ तैयार किया जाता है। एक शैली कुछ विशेषताओं का एक समूह है जो एक साहित्यिक कार्य को महाकाव्य, गीत या नाटक के रूप में वर्गीकृत करना संभव बनाती है।

साहित्यिक विधाओं के मुख्य प्रकार

साहित्यिक विधाओं में विभाजित हैं: महाकाव्य, गेय और नाटकीय। महाकाव्य शैली: परी कथा, महाकाव्य, महाकाव्य, महाकाव्य उपन्यास, कहानी, उपन्यास, निबंध, लघु कहानी, उपाख्यान। गीतात्मक विधाएँ: ओडे, गाथागीत, शोकगीत, एपिग्राम, संदेश, मैड्रिगल। नाटकीय विधाएँ: त्रासदी, नाटक, कॉमेडी, मेलोड्रामा, प्रहसन और वाडेविल।

साहित्य में शैलियों में कई विशिष्ट विशेषताएं हैं, जिन्हें विभाजित किया गया है: शैली-निर्माण और अतिरिक्त। शैली बनाने की विशेषताएं किसी विशेष शैली की बारीकियों को निर्धारित करने का काम करती हैं। उदाहरण के लिए, एक परी कथा की शैली-निर्माण विशेषता कल्पना की ओर एक अभिविन्यास है। श्रोता एक परी कथा में होने वाली घटनाओं को जादुई, काल्पनिक मानता है, सीधे वास्तविकता से संबंधित नहीं। उपन्यास की शैली-निर्माण विशेषता वस्तुनिष्ठ वास्तविकता के साथ इसका संबंध है, वास्तविकता में हुई घटनाओं का कवरेज या जो हो सकता है, बड़ी संख्या में अभिनय चरित्र, और पात्रों की आंतरिक दुनिया पर विशेष ध्यान दिया जाता है।

साहित्यिक विधाओं का विकास

साहित्यिक विधाएँ स्थिर नहीं रहती हैं। वे लगातार विकसित हो रहे हैं और कभी भी बदलना बंद नहीं करते हैं। साहित्यिक विधाओं को बनाते या बदलते समय, वास्तविक ऐतिहासिक वास्तविकता पर ध्यान दिया जाता है, जिसकी आभा में साहित्यिक कृतियों का निर्माण होता है।

साहित्यिक विधा क्या है?

हमें पता चला कि साहित्य में एक शैली क्या है, लेकिन यह विचार करना अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा कि साहित्यिक शैली की आवश्यकता क्यों है - यह क्या कार्य करता है?

शैली पाठक को काम के बारे में काफी समग्र दृष्टिकोण देने में सक्षम है। यही है, यदि काम के शीर्षक में "उपन्यास" शब्द मौजूद है, तो पाठक तुरंत पाठ की एक महत्वपूर्ण मात्रा में ट्यून करना शुरू कर देता है, इसके विपरीत, उदाहरण के लिए, एक छोटी "कहानी" के लिए, जो संबंधित का कारण बनता है पुस्तक में पृष्ठों की अनुमानित संख्या के साथ संबंध।

साथ ही, शैली पाठक को काम की सामग्री के बारे में एक विचार दे सकती है। उदाहरण के लिए, यदि इसे "नाटक" के रूप में परिभाषित किया गया है, तो हम पहले से कल्पना कर सकते हैं कि काम करने वाले व्यक्ति को समाज के साथ नाटकीय संबंधों में दिखाया जाएगा और, सबसे अधिक संभावना है, हम पुस्तक के अंत में दुखद घटनाओं का निरीक्षण करेंगे।

लेख के साथ "साहित्य में एक शैली क्या है?" पढ़ना:

एक साहित्यिक कार्य शब्द की कला के रूप में साहित्य के अस्तित्व का एक रूप है। क्या इसे कलात्मक बनाता है?

रूसी राज्य पुस्तकालय का वाचनालय।

हम हमेशा किसी साहित्यिक कृति की विशेष प्राणिक संक्षिप्तता का अनुभव करते हैं। यह हमेशा वास्तविकता से जुड़ा होता है और साथ ही इसके समान नहीं होता है, यह इसकी छवि, परिवर्तन, कलात्मक प्रतिबिंब होता है। लेकिन एक प्रतिबिंब "जीवन के रूप में", एक प्रतिबिंब जो न केवल जीवन के बारे में बताता है, बल्कि स्वयं एक विशेष जीवन के रूप में प्रकट होता है।

"कला वास्तविकता का पुनरुत्पादन है, दोहराया जाता है, जैसे कि एक नव निर्मित दुनिया," वीजी बेलिंस्की ने लिखा है। यहां, कला के काम की सामग्री की गतिशीलता पूरी तरह से पकड़ी जाती है। दुनिया को "दोहराने" के लिए, इसके विकास और निरंतर आत्म-नवीनीकरण में अद्वितीय, ऐसी व्यक्तिगत घटना को पुन: उत्पन्न करने के लिए "इसे फिर से बनाना" आवश्यक है, जो वास्तविकता के समान नहीं है, साथ ही साथ अपने गहरे सार और जीवन के मूल्य को पूरी तरह से व्यक्त करता है।

जीवन न केवल भौतिक वास्तविकता है, बल्कि मानव आत्मा का जीवन भी है, यह केवल वही नहीं है जो वास्तविकता में महसूस किया गया है, बल्कि यह भी है कि क्या रहा है और क्या होगा, और "संभावना या आवश्यकता के कारण संभव" क्या है। (अरस्तू)। "पूरी दुनिया में महारत हासिल करने और इसके लिए अभिव्यक्ति खोजने के लिए" - जेवी गोएथे की उत्कृष्ट परिभाषा के अनुसार, यह कलाकार का सुपर-टास्क है। इसलिए, कला के एक काम की प्रकृति पर प्रतिबिंब अटूट रूप से गहन दार्शनिक प्रश्न से जुड़ा हुआ है कि "पूरी दुनिया" क्या है, क्या यह एकता और अखंडता का प्रतिनिधित्व करती है, और क्या "इसके लिए अभिव्यक्ति ढूंढना" संभव है, इसे फिर से बनाना एक विशिष्ट व्यक्तिगत घटना में।

एक काम, वास्तव में मौजूद होने के लिए, लेखक द्वारा बनाया जाना चाहिए और पाठक द्वारा माना जाना चाहिए। और फिर, ये केवल अलग नहीं हैं, बाहरी रूप से उचित, पृथक, आंतरिक रूप से परस्पर जुड़ी प्रक्रियाएं हैं। वास्तव में कलात्मक कार्य में, "विचारक कलाकार के साथ इस हद तक विलीन हो जाता है कि उसे ऐसा लगता है कि जिस वस्तु को वह मानता है वह किसी और ने नहीं, बल्कि स्वयं द्वारा बनाई गई थी" (एल। एन। टॉल्स्टॉय)। लेखक, हालांकि, यहां कार्य करता है, जैसा कि एमएम प्रिशविन ने लिखा है, "एक प्रेरक की भूमिका में, समुद्र और चंद्रमा दोनों को अपनी व्यक्तिगत आंखों से देखने के लिए मजबूर करता है, यही कारण है कि हर कोई, एक अद्वितीय व्यक्ति होने के नाते, दुनिया में है केवल एक बार, मानव चेतना को स्वयं की किसी चीज़ की संस्कृति में लाएगा। किसी कार्य का जीवन केवल लेखक और पाठक के सामंजस्य के आधार पर चलता है - ऐसा सामंजस्य जो सीधे तौर पर आश्वस्त करता है कि "हर व्यक्ति हर किसी के समान महसूस कर सकता है" (एम। गोर्की)।

कार्य सामग्री और रूप की एक आंतरिक, परस्पर एकता है। "कविताएँ स्वयं बोलती हैं। और वे कुछ के बारे में नहीं, बल्कि कुछ के बारे में बात कर रहे हैं, ”एस। या। मार्शाक ने लिखा। वास्तव में, इस अंतर के बारे में जागरूक होना बहुत महत्वपूर्ण है, न कि किसी साहित्यिक कृति की सामग्री को कम करके जो वह बताता है। सामग्री वास्तविकता को प्रदर्शित करने, समझने और मूल्यांकन करने की एक जैविक एकता है, और कला के कार्यों में विचार और मूल्यांकन अलग-अलग मौजूद नहीं हैं, लेकिन चित्रित घटनाओं, अनुभवों, कार्यों में प्रवेश करते हैं और केवल कलात्मक शब्द में रहते हैं - अवतार का एकमात्र संभव रूप यह जीवन सामग्री।

वास्तविकता का विषय, इसकी समझ और मूल्यांकन एक साहित्यिक कृति की सामग्री में बदल जाता है, केवल आंतरिक रूप से एकजुट और एक कलात्मक रूप में सन्निहित है। इसके अलावा, कोई भी शब्द, किसी भी भाषण का मतलब कलात्मक रूप से तभी महत्वपूर्ण होता है जब वह सिर्फ जानकारी होना बंद हो जाता है, जब जीवन की बाहरी घटनाएं उसकी आंतरिक सामग्री बन जाती हैं, जब जीवन के बारे में शब्द जीवन में बदल जाता है, एक साहित्यिक कार्य में मौखिक और सामान्य रूप से कलात्मक।

जो कहा गया है, उससे यह स्पष्ट है कि साहित्यिक कृति का कलात्मक रूप केवल एक "तकनीक" नहीं है। "गीत की कविता को समाप्त करने का क्या मतलब है ... उसके लिए संभव अनुग्रह के रूप में लाने के लिए? - हां लिखा। आई। पोलोन्स्की। "यह, मेरा विश्वास करो, मानव स्वभाव में किसी की अपनी, इस या उस भावना को समाप्त करने और संभव कृपा लाने के अलावा और कुछ नहीं है ... कवि के लिए एक कविता पर काम करना किसी की आत्मा पर काम करने के समान है।" अपने आस-पास और अपने जीवन को समझने पर, "अपनी आत्मा" पर काम करें, और एक साहित्यिक कृति के निर्माण पर काम करें - एक वास्तविक लेखक के लिए, ये तीन अलग-अलग प्रकार की गतिविधि नहीं हैं, बल्कि एक ही रचनात्मक प्रक्रिया है।

एल एन टॉल्स्टॉय ने "जन्म" होने के लिए ए.ए. फेट की कविताओं की प्रशंसा की। और वी। वी। मायाकोवस्की ने अपने लेख को "कविता कैसे बनाएं?" कहा। हम इन विशेषताओं के विपरीत और आंशिक वैधता दोनों को समझते हैं। यदि कला के काम "जन्म" होते हैं, तो यह अभी भी बिल्कुल वैसा नहीं है जैसा कि एक व्यक्ति का जन्म होता है। और वी. वी. मायाकोवस्की के लेख से, यहां तक ​​​​कि अपने सभी विवादास्पद अतिशयोक्ति के साथ, यह अभी भी बिल्कुल स्पष्ट है कि कविताएं पूरी तरह से अलग तरीके से "करती हैं" कि एक कन्वेयर, इन-लाइन उत्पादन पर चीजें कैसे की जाती हैं। एक साहित्यिक कार्य में हमेशा संगठन ("पागलपन") और जैविकता ("जन्म") का यह विरोधाभास मौजूद होता है, और उच्चतम कलात्मक उपलब्धियों को इसके विशेष रूप से हार्मोनिक संकल्प की विशेषता होती है। आइए याद करते हैं, उदाहरण के लिए, ए एस पुश्किन की कविता "आई लव यू: लव स्टिल, शायद ...", जिसका स्पष्ट निर्माण एक उच्च मानवीय भावना - निस्वार्थ प्रेम की पूरी तरह से प्राकृतिक अभिव्यक्ति बन जाता है।

कृत्रिम रूप से बनाया गया मौखिक और कलात्मक बयान एक जैविक रूप से महत्वपूर्ण पूरे में बदल जाता है, जिसका प्रत्येक तत्व आवश्यक, अपूरणीय और महत्वपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण है। और यह समझने के लिए कि हमारे सामने कला का एक काम है, सबसे पहले, यह समझने और महसूस करने के लिए कि यह केवल वही हो सकता है: समग्र रूप से और इसके प्रत्येक कण में।

कार्य के भीतर निहित जीवन, एक छोटे से ब्रह्मांड की तरह, ब्रह्मांड, मानव जीवन की पूर्णता, अस्तित्व की संपूर्ण अखंडता को प्रतिबिंबित और प्रकट करता है। और एक साहित्यिक कृति की कलात्मक दुनिया में लेखक और पाठक का मिलन, इसलिए, इस बड़ी दुनिया के साथ परिचित होने का एक अपूरणीय रूप बन जाता है, सच्ची मानवता का पालन-पोषण, एक समग्र, व्यापक रूप से विकसित व्यक्तित्व का निर्माण।

शैली एक प्रकार की साहित्यिक कृति है। महाकाव्य, गेय, नाटकीय विधाएँ हैं। Lyroepic शैलियों को भी प्रतिष्ठित किया जाता है। शैलियों को भी बड़े (रम और महाकाव्य उपन्यास सहित), मध्यम ("मध्यम आकार" के साहित्यिक कार्यों - उपन्यास और कविताओं), छोटे (कहानी, लघु कहानी, निबंध) में विभाजित किया जाता है। उनके पास शैलियों और विषयगत विभाजन हैं: साहसिक उपन्यास, मनोवैज्ञानिक उपन्यास, भावुक, दार्शनिक, आदि। मुख्य विभाग साहित्य की विधाओं से जुड़ा है। हम आपके ध्यान में तालिका में साहित्य की शैलियों को प्रस्तुत करते हैं।

शैलियों का विषयगत विभाजन बल्कि सशर्त है। विषय के आधार पर शैलियों का कोई सख्त वर्गीकरण नहीं है। उदाहरण के लिए, यदि वे गीत की शैली-विषयक विविधता के बारे में बात करते हैं, तो वे आमतौर पर प्रेम, दार्शनिक, परिदृश्य गीत को अलग करते हैं। लेकिन, जैसा कि आप समझते हैं, इस सेट से गीत की विविधता समाप्त नहीं होती है।

यदि आप साहित्य के सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए तैयार हैं, तो यह शैलियों के समूहों में महारत हासिल करने के लायक है:

• महाकाव्य, अर्थात्, गद्य की विधाएँ (महाकाव्य उपन्यास, उपन्यास, कहानी, लघु कहानी, लघु कहानी, दृष्टान्त, परी कथा);
• गेय, यानी काव्य विधाएँ (गीत कविता, शोकगीत, संदेश, ode, एपिग्राम, एपिटाफ),
• नाटकीय - नाटकों के प्रकार (हास्य, त्रासदी, नाटक, ट्रेजिकोमेडी),
• गेय महाकाव्य (गाथागीत, कविता)।

तालिकाओं में साहित्यिक विधाएं

महाकाव्य शैलियों

• महाकाव्य उपन्यास

  महाकाव्य उपन्यास- महत्वपूर्ण ऐतिहासिक युगों में लोक जीवन को दर्शाने वाला उपन्यास। टॉल्स्टॉय द्वारा "वॉर एंड पीस", शोलोखोव द्वारा "क्विट फ्लो द डॉन"।

• उपन्यास

  उपन्यास- किसी व्यक्ति को उसके गठन और विकास की प्रक्रिया में चित्रित करने वाला एक बहु-समस्या कार्य। उपन्यास में कार्रवाई बाहरी या आंतरिक संघर्षों से भरी है। विषय से, वहाँ हैं: ऐतिहासिक, व्यंग्यात्मक, शानदार, दार्शनिक, आदि। संरचना द्वारा: पद्य में एक उपन्यास, एक उपन्यास उपन्यास, आदि।

• कहानी

  कहानी- मध्यम या बड़े रूप का एक महाकाव्य कार्य, जो उनके प्राकृतिक अनुक्रम में घटनाओं की कथा के रूप में निर्मित होता है। उपन्यास के विपरीत, पी। में सामग्री पुरानी है, कोई तेज साजिश नहीं है, पात्रों की भावनाओं का कोई नीला विश्लेषण नहीं है। पी। वैश्विक ऐतिहासिक प्रकृति के कार्यों को प्रस्तुत नहीं करता है।

• कहानी

  कहानी- एक छोटा महाकाव्य रूप, सीमित संख्या में पात्रों के साथ एक छोटा सा काम। आर। अक्सर एक समस्या उत्पन्न करता है या एक घटना का वर्णन करता है। एक अप्रत्याशित अंत में लघु कहानी आर से अलग है।

• दृष्टांत

  दृष्टांत- अलंकारिक रूप में नैतिक शिक्षण। एक दृष्टांत एक कल्पित कहानी से भिन्न होता है जिसमें वह अपनी कलात्मक सामग्री को मानव जीवन से खींचता है। उदाहरण: सुसमाचार दृष्टान्त, धर्मी भूमि का दृष्टान्त, ल्यूक द्वारा "एट द बॉटम" नाटक में बताया गया।

गीत शैलियों

• गीत कविता

  गीत कविता- लेखक की ओर से या एक काल्पनिक गीतात्मक नायक की ओर से लिखे गए गीतों का एक छोटा रूप। गीत नायक की आंतरिक दुनिया, उसकी भावनाओं, भावनाओं का वर्णन।

• शोकगीत

  शोकगीत- उदासी और उदासी के मूड से भरी एक कविता। एक नियम के रूप में, एलिगेंस की सामग्री दार्शनिक प्रतिबिंब, दुखद प्रतिबिंब, दु: ख है।

• संदेश

  संदेश- एक व्यक्ति को संबोधित कविता का एक पत्र। सन्देश की विषयवस्तु के अनुसार मित्रवत, गीतात्मक, व्यंग्यात्मक आदि हैं। सन्देश हो सकता है। एक व्यक्ति या लोगों के समूह को संबोधित।

• चुटकुला

  चुटकुला- एक कविता जो एक विशिष्ट व्यक्ति का मजाक उड़ाती है। विशेषता विशेषताएं बुद्धि और संक्षिप्तता हैं।

• अरे हां

  अरे हां- एक कविता, शैली की गंभीरता और सामग्री की उदात्तता द्वारा प्रतिष्ठित। पद्य में स्तुति।

• गाथा

  गाथा- एक ठोस काव्यात्मक रूप, जिसमें आमतौर पर 14 छंद (पंक्तियाँ) शामिल होते हैं: 2 चतुर्भुज-चतुर्थांश (2 तुकबंदी के लिए) और 2 तीन-पंक्ति वाले तारकीय

नाटकीय शैली

• कॉमेडी

  कॉमेडी- एक प्रकार का नाटक जिसमें पात्रों, स्थितियों और कार्यों को मजाकिया रूपों में प्रस्तुत किया जाता है या हास्य से ओत-प्रोत किया जाता है। व्यंग्यपूर्ण हास्य ("अंडरग्रोथ", "इंस्पेक्टर जनरल"), उच्च ("बुद्धि से शोक") और गीतात्मक ("द चेरी ऑर्चर्ड") हैं।

• त्रासदी

  त्रासदी- एक अपरिवर्तनीय जीवन संघर्ष पर आधारित कार्य, जो नायकों की पीड़ा और मृत्यु की ओर ले जाता है। विलियम शेक्सपियर का नाटक हेमलेट।

• नाटक

  नाटक- एक तेज संघर्ष के साथ एक नाटक, जो दुखद के विपरीत, इतना ऊंचा नहीं है, अधिक सांसारिक, सामान्य और किसी तरह हल हो गया है। नाटक प्राचीन सामग्री के बजाय आधुनिक पर बनाया गया है और परिस्थितियों के खिलाफ विद्रोह करने वाले एक नए नायक की स्थापना करता है।

गीत महाकाव्य शैलियों

(महाकाव्य और गीत के बीच मध्यवर्ती)

• कविता

  कविता- औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक कथानक-कथा संगठन के साथ एक काम, जिसमें एक नहीं, बल्कि अनुभवों की एक पूरी श्रृंखला सन्निहित है। विशेषताएं: एक विस्तृत कथानक की उपस्थिति और एक ही समय में गेय नायक की आंतरिक दुनिया पर पूरा ध्यान - या गीतात्मक विषयांतरों की एक बहुतायत। कविता "डेड सोल्स" एन.वी. गोगोलो

• गाथागीत

  गाथागीत- एक औसत गेय-महाकाव्य रूप, एक असामान्य, तनावपूर्ण कथानक वाला काम। यह पद्य में एक कहानी है। काव्य रूप में बताई गई कहानी, ऐतिहासिक, पौराणिक या वीर। गाथागीत का कथानक आमतौर पर लोककथाओं से उधार लिया जाता है। गाथागीत "स्वेतलाना", "ल्यूडमिला" वी.ए. ज़ुकोवस्की

उपरोक्त प्रकार के वर्गीकरण एक दूसरे को बाहर नहीं करते हैं, लेकिन शैलियों की परिभाषा के लिए एक अलग दृष्टिकोण प्रदर्शित करते हैं। इसलिए, एक ही पुस्तक उनमें से कई को एक साथ संदर्भित कर सकती है।

लिंग के आधार पर साहित्य की शैलियों का वर्गीकरण

साहित्यिक विधाओं को लिंग के आधार पर वर्गीकृत करते समय, वे लेखक के दृष्टिकोण से शुरू होते हैं जो कहा जा रहा है। इस वर्गीकरण का आधार अरस्तु ने रखा था। इस सिद्धांत के अनुसार, चार प्रमुख विधाएँ प्रतिष्ठित हैं: महाकाव्य, गेय, नाटकीय और गेय-महाकाव्य। उनमें से प्रत्येक की अपनी "उप-शैलियाँ" हैं।

महाकाव्य शैलियों में, पहले से घटित घटनाओं का वर्णन किया गया है, और लेखक उन्हें अपनी यादों के अनुसार लिखता है, जबकि जो कहा गया था उसके आकलन से उसे अधिकतम रूप से हटा दिया जाता है। इनमें महाकाव्य उपन्यास, लघु कथाएँ, परियों की कहानियाँ, मिथक, गाथागीत, दंतकथाएँ और महाकाव्य शामिल हैं।

गेय शैली में काव्यात्मक रूप में साहित्यिक कृति के रूप में लेखक द्वारा अनुभव की गई भावनाओं का हस्तांतरण शामिल है। इनमें ओड्स, एलिगेंस, एपिग्राम, एपिस्टल्स और श्लोक शामिल हैं।

श्लोक का एक उत्कृष्ट उदाहरण बायरन का चाइल्ड हेरोल्ड है।

साहित्य में गेय-महाकाव्य शैली महाकाव्य और गीतात्मक शैलियों की विशेषताओं को जोड़ती है। इनमें गाथागीत और कविताएँ शामिल हैं, जिसमें एक कथानक और लेखक का दृष्टिकोण दोनों है जो हो रहा है।

नाटकीय शैली साहित्य और रंगमंच के चौराहे पर मौजूद है। मुख्य रूप से, इसमें नाटक, हास्य और त्रासदी शामिल हैं, जिसमें शुरुआत में भाग लेने वाले पात्रों की सूची और मुख्य पाठ में लेखक की टिप्पणियां शामिल हैं। हालाँकि, वास्तव में, यह संवाद के रूप में लिखी गई कोई भी कृति हो सकती है।

सामग्री द्वारा साहित्य की शैलियों का वर्गीकरण

यदि हम सामग्री द्वारा कार्यों को परिभाषित करते हैं, तो उन्हें तीन बड़े समूहों में जोड़ा जाता है: हास्य, त्रासदी और नाटक। त्रासदी और नाटक, जो क्रमशः नायकों के दुखद भाग्य और संघर्ष के उद्भव और उस पर काबू पाने के बारे में बताते हैं, काफी सजातीय हैं। होने वाली कार्रवाई के अनुसार कॉमेडी को कई प्रकारों में विभाजित किया जाता है: पैरोडी, प्रहसन, वाडेविल, स्थितियों और पात्रों की कॉमेडी, स्केच और इंटरल्यूड।

प्रपत्र द्वारा साहित्य की शैलियों का वर्गीकरण

शैलियों को रूप में वर्गीकृत करते समय, केवल ऐसी औपचारिक विशेषताओं को ध्यान में रखा जाता है जैसे किसी कार्य की संरचना और मात्रा, उनकी सामग्री की परवाह किए बिना।

गीतात्मक कार्यों को इस तरह से सबसे स्पष्ट रूप से वर्गीकृत किया गया है, गद्य में सीमाएँ अधिक धुंधली हैं।

इस सिद्धांत के अनुसार, तेरह शैलियों को प्रतिष्ठित किया जाता है: महाकाव्य, महाकाव्य, उपन्यास, कहानी, लघु कहानी, लघु कहानी, स्केच, नाटक, निबंध, निबंध, ओपस, ओड और दृष्टि।

सूची अभी पूरी नहीं हुई है, क्योंकि इसमें केवल एक सामान्य शिक्षा स्कूल या एक बुनियादी स्तर के टिकट के प्रश्न शामिल हैं (और इसमें क्रमशः एक गहन अध्ययन या एक प्रोफ़ाइल स्तर और एक राष्ट्रीय स्कूल शामिल नहीं है)।

"द लाइफ ऑफ बोरिस एंड ग्लीब" लेट इलेवन - जल्दी।बारहवीं शताब्दी

"द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान", 12वीं सदी के अंत में।

डब्ल्यू शेक्सपियर - (1564 - 1616)

"रोमियो एंड जूलियट" 1592

जे-बी. मोलिरे - (1622 - 1673)

"द ट्रेड्समैन इन बड़प्पन" 1670

एम.वी. लोमोनोसोव - (1711 - 1765)

डि फोनविज़िन - (1745 - 1792)

"अंडरग्रोथ" 1782

एक। मूलीशेव - (1749 - 1802)

जी.आर. डेरझाविन - (1743 - 1816)

एन.एम. करमज़िन - (1766 - 1826)

"गरीब लिज़ा" 1792

जे. जी. बायरन - (1788 - 1824)

मैं एक। क्रायलोव - (1769 - 1844)

"भेड़िया केनेल में" 1812

वी.ए. ज़ुकोवस्की - (1783 - 1852)

"स्वेतलाना" 1812

जैसा। ग्रिबॉयडोव - (1795 - 1829)

"विट से विट" 1824

जैसा। पुश्किन - (1799 - 1837)

"टेल्स ऑफ़ बेल्किन" 1829-1830

"शॉट" 1829

"स्टेशनमास्टर" 1829

"डबरोव्स्की" 1833

"कांस्य घुड़सवार" 1833

"यूजीन वनगिन" 1823-1838;

"द कैप्टन की बेटी" 1836

ए.वी. कोल्टसोव - (1808 - 1842)

एम.यू. लेर्मोंटोव - (1814 - 1841)

"ज़ार इवान वासिलीविच, एक युवा गार्ड और एक साहसी व्यापारी कलाश्निकोव के बारे में एक गीत।" 1837

"बोरोडिनो" 1837

"मत्स्यरी" 1839

"हमारे समय का हीरो" 1840

"विदाई, बिना धोए रूस" 1841

"मातृभूमि" 1841

एन.वी. गोगोल - (1809 - 1852)

"दिकंका के पास एक खेत पर शाम" 1829-1832

"इंस्पेक्टर" 1836

"ओवरकोट" 1839

"तारस बुलबा" 1833-1842

"मृत आत्माएं" 1842

है। निकितिन - (1824 - 1861)

एफ.आई. टुटेचेव - (1803 - 1873)

"मूल की शरद ऋतु में है ..." 1857

मैं एक। गोंचारोव - (1812 - 1891)

"ओब्लोमोव" 1859

है। तुर्गनेव - (1818 - 1883)

"बेझिन मीडो" 1851

"आसिया" 1857

"पिता और पुत्र" 1862

"शि" 1878

पर। नेक्रासोव - (1821 - 1878)

"रेलवे" 1864

"रूस में किसके लिए रहना अच्छा है" 1873-76

एफ.एम. दोस्तोवस्की - (1821 - 1881)

"अपराध और सजा" 1866

"क्रिसमस ट्री पर क्राइस्ट बॉय" 1876

एक। ओस्त्रोव्स्की - (1823 - 1886)

"अपने लोग - चलो बसते हैं!" 1849

"थंडरस्टॉर्म" 1860

ए.ए. बुत - (1820 - 1892)

मुझे। साल्टीकोव-शेड्रिन - (1826-1889)

"जंगली जमींदार" 1869

"द टेल ऑफ़ हाउ वन मैन फीडेड टू जनरल्स" 1869

"बुद्धिमान मिन्हो" 1883

"प्रांत में भालू" 1884

एन.एस. लेस्कोव - (1831 - 1895)

"लेफ्टी" 1881

एल.एन. टॉल्स्टॉय - (1828 - 1910)

"युद्ध और शांति" 1867-1869

"गेंद के बाद" 1903

ए.पी. चेखव - (1860 - 1904)

"एक अधिकारी की मौत" 1883

"आयोनिच" 1898

"द चेरी ऑर्चर्ड" 1903

एम. गोर्की - (1868 - 1936)

"मकर चूड़ा" 1892

"चेल्काश" 1894

"ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" 1895

"सबसे नीचे" 1902

ए.ए. ब्लॉक - (1880 - 1921)

"एक खूबसूरत महिला के बारे में कविताएँ" 1904

"रूस" 1908

साइकिल "मातृभूमि" 1907-1916

"बारह" 1918

एस.ए. यसिनिन - (1895 - 1925)

"मुझे खेद नहीं है, मैं फोन नहीं करता, मैं रोता नहीं हूं ..." 1921

वी.वी. मायाकोवस्की (1893 - 1930)

"घोड़ों के प्रति अच्छा रवैया" 1918

जैसा। हरा - (1880 - 1932)

ए.आई. कुप्रिन - (1870 - 1938)

मैं एक। बुनिन - (1879 - 1953)

ओ.ई. मंडेलस्टम - (1891 - 1938)

एम.ए. बुल्गाकोव - (1891 - 1940)

"व्हाइट गार्ड" 1922-1924

"डॉग हार्ट" 1925

"मास्टर और मार्गरीटा" 1928-1940

एम.आई. स्वेतेवा - (1892 - 1941)

ए.पी. प्लैटोनोव - (1899 - 1951)

बी.एल. पास्टर्नक - (1890-1960)

"डॉक्टर ज़ीवागो" 1955

ए.ए. अखमतोवा - (1889 - 1966)

"रिक्विम" 1935-40

किलोग्राम। पस्टोव्स्की - (1892 - 1968)

"टेलीग्राम" 1946

एम.ए. शोलोखोव - (1905 - 1984)

"चुप डॉन" 1927-28

"वर्जिन सॉइल अपटर्न्ड" t1-1932, t2-1959)

"मनुष्य का भाग्य" 1956

पर। ट्वार्डोव्स्की - (1910 - 1971)

"वसीली टेर्किन" 1941-1945

वी.एम. शुक्शिन - (1929 - 1974)

वी.पी. एस्टाफ़िएव - (1924 - 2001)

ए.आई. सोल्झेनित्सिन - (जन्म 1918)

"मैट्रिनिन यार्ड" 1961

वी.जी. रासपुतिन - (जन्म 1937)

मौखिक लोक कला (परियों की कहानियों, महाकाव्यों, गीतों) के कार्यों में रूसी भूमि की रक्षा करने का विचार।

रजत युग के कवियों में से एक की रचनात्मकता।

रजत युग के कवियों में से एक की कलात्मक दुनिया की मौलिकता (परीक्षार्थी की पसंद पर 2-3 कविताओं के उदाहरण पर)।

रूसी गद्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध। (एक काम के उदाहरण पर।)

युद्ध में मनुष्य का पराक्रम। (महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में कार्यों में से एक के अनुसार।)

बीसवीं शताब्दी के गद्य में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय। (एक काम के उदाहरण पर।)

आधुनिक साहित्य में सैन्य विषय। (एक या दो कार्यों के उदाहरण पर।)

20वीं सदी के रूसी साहित्य में आपके पसंदीदा कवि कौन हैं? उनकी कविताओं को दिल से पढ़ना।

XX सदी के रूसी कवि मनुष्य की आध्यात्मिक सुंदरता के बारे में। एक कविता को दिल से पढ़ना।

बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के आधुनिक घरेलू कवियों में से एक के काम की विशेषताएं। (परीक्षक की पसंद पर)।

समकालीन कवियों की आपकी पसंदीदा कविताएँ। एक कविता को दिल से पढ़ना।

आपका पसंदीदा कवि दिल से पढ़ना कविताओं में से एक।

आधुनिक कविता में प्रेम का विषय। एक कविता को दिल से पढ़ना।

XX सदी के रूसी गद्य में मनुष्य और प्रकृति। (एक काम के उदाहरण पर।)

आधुनिक साहित्य में मनुष्य और प्रकृति। (एक या दो कार्यों के उदाहरण पर।)

XX सदी की रूसी कविता में मनुष्य और प्रकृति। एक कविता को दिल से पढ़ना।

आपका पसंदीदा साहित्यिक चरित्र कौन सा है?

एक आधुनिक लेखक की पुस्तक की समीक्षा: छापें और मूल्यांकन।

आधुनिक साहित्य के कार्यों में से एक: छापें और मूल्यांकन।

एक आधुनिक लेखक की पुस्तक, आपके द्वारा पढ़ी गई। आपके इंप्रेशन और रेटिंग।

आधुनिक साहित्य में आपका साथी। (एक या अधिक कार्यों के अनुसार।)

समकालीन साहित्य का आपका पसंदीदा टुकड़ा क्या है?

आधुनिक रूसी गद्य की नैतिक समस्याएं (परीक्षार्थी की पसंद के काम के उदाहरण पर)।

आधुनिक पत्रकारिता के मुख्य विषय और विचार। (एक या दो कार्यों के उदाहरण पर।)

बीसवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में आधुनिक घरेलू नाटक के कार्यों में से एक के नायक और समस्याएं। (परीक्षक की पसंद पर)।