एक विपरीत, फिक्शन और वास्तविकता, सुंदर और बदसूरत, दुखद और कॉमिक के एक विपरीत, विचित्र संयोजन के आधार पर पैटर्न का प्रकार। कला में ग्रोटस्क्यू क्षेत्र में कलाकार की कल्पना द्वारा बनाई गई बहुमूल्य छवियां शामिल हैं, जिसमें जीवन जटिल और विवादास्पद अपवर्तन हो जाता है। Grotesque छवियों को उनकी शाब्दिक व्याख्या, न ही उनके अस्पष्ट decoding की अनुमति नहीं है, रहस्यमयता और समझ में आने वाले लक्षणों को ध्यान में रखते हुए। मध्य युग की कला में प्राप्त तत्व ग्रोटेस्की का सबसे स्पष्ट अवतार (पशु शैली का आभूषण, कैथेड्रल के चिमेरे, पांडुलिपियों के खेतों पर चित्र)। पुनर्जागरण के परास्नातक, जो कि ग्रोटेस्कोक को मध्ययुगीन व्यसन को संरक्षित करते हैं (गीओनिमस बॉश, पीटर ब्रुगेल, अल्ब्रेक्ट ड्यूरर) ने अपने मोड़ के नैतिक और सामाजिक विचारों को व्यक्त करने के साधनों को एक अजीब बना दिया। Jacques Collo, फ्रांसिस्को गोया, XVII-XIX सदियों में ऑनोर डेम। ग्रोटेस्क आधुनिक सामाजिक बलों के भयावह प्रतीकों के नाटकीय अवतार के साधन के रूप में उपयोग किया जाता है। एक्सएक्स शताब्दी के युद्ध, क्रांति और राजनीतिक cataclysms। "भयानक दुनिया" को कुचलने में ग्रोटेस्क व्यंग्य की एक नई लहर कहा जाता है (उदाहरण के लिए, यूएसएसआर में कुकरीनिक्स)। सेम: अपोलो। ठीक और सजावटी कला। वास्तुकला: विषय-वस्तु शब्दकोश। एम, 1 99 7।

उत्कृष्ट परिभाषा

अधूरी परिभाषा ↓

विचित्र

फ्रांज। इटली से ग्रोटेस्क। ग्रोटेस्को) - शब्द सौंदर्यशास्त्र, कॉमिक और दुखद, मजाकिया और भयानक शानदार के बयान में कनेक्शन को दर्शाते हुए। और हाइपरबॉलिक। प्रपत्र। प्रारंभ में, शब्द "जी।" इसका उपयोग 14 वीं के अंत में खोले गए एक विशेष प्रकार के आभूषण को नामित करने के लिए किया गया था। 15 सदियों जब भूमिगत परिसर की खुदाई - रोम में grottoes (इसलिए नाम) और Fantastics का प्रतिनिधित्व। विचित्र प्लेक्सस रिबन, मास्क, लोगों और जानवरों के कार्टिकचर आंकड़े का पैटर्न। शहर के पुनरुद्धार के युग में, इसका व्यापक रूप से वास्तुकला ensembles को सजाने के लिए उपयोग किया जाता था: वेटिकन (14 92-1495) में बोर्डेजा पैलेस में पिंटुरिक्को की पेंटिंग, राफेल (1515-19) और अन्य के वेटिकन लॉग। बाद में, शब्द "जी।" एक विशेष सौंदर्य के रूप में इस्तेमाल किया जाना शुरू किया। सुंदर, दुखद, कॉमिक की श्रेणियों के साथ श्रेणियां। सौंदर्य में जी का विशेष महत्व। सिद्धांत और कला। रोमांटिक का अभ्यास। रोमांटिकवाद के सौंदर्यशास्त्र, रोमांटिक के आधार के रूप में कॉमिक और ट्रैजिक के द्विभाषी को काम करते हुए। विडंबना, ने ग्रोटेस्क की गहरी विशेषता दी। दर्शनशास्त्र के दर्शनशास्त्र पर व्याख्यान (1803), एफ। श्लेगल में "कविता टॉक" (1800), ए स्क्लेगेल में "नाटकीय कला और साहित्य पर रीडिंग" (180 9 -11) में एक अभिव्यक्ति के रूप में माना जाता है। अंदर जरूरी है। कॉमिक और दुखद कनेक्शन और उच्च से उच्च, इसे कलात्मक प्रतिभा का संकेत मानते हैं। काम करता है (देखें एफ डब्ल्यू। स्केलिंग, दार्शनोफी डेर कुन्स्ट, वेरके, बीडी 3,1907, 35 9-60)। रोमांटिक्स के अनुसार दावे के इतिहास में सबसे महत्वपूर्ण, अरिस्टोफान और शेक्सपियर के कार्य हैं, त्रासदी और कॉमेडी के संश्लेषण, महान और निम्न पहले में किए जाते हैं। फ्रांस में, वी। ह्यूगो ने प्रचार के साथ दिया। "क्रोम्सवर के लिए प्रस्तावना" में, उन्होंने जी को एक केंद्र के रूप में माना। पूरे पोस्ट-वैकल्पिक मुकदमे की अवधारणा, शहर को सौंदर्यपूर्ण रूप से सुंदर (वी। ह्यूगो, टकराव। ओप।, वॉल्यूम 14, एम।, 1 9 56) की तुलना में शहर की गिनती। दूसरी मंजिल में। 19 - नाच। 20 शताब्दियों। एक व्यापक औपचारिक था। लिट-रा ओ।, के-पैराडियम जी की परिभाषा के लिए। उसने अपने बाहरी औपचारिक संकेतों को ले लिया: छवि, अतिशयोक्ति, कथा, आदि को इंगित करना ताकि एफ टी फिशर (एफ। विस्शर ,? स्टेटिक, ओडर विस्सेनचाफ्ट डेस sch? नेन, टीआई 1, 1854, एस 400-09), के। फ्लेगेल (सी। एफएल? जेल, गेस्किचटे डेस ग्रोटेस्क-कॉमिसचेन, 1788) और अन्य, जी। केवल अपने रूप से, अनिवार्य रूप से मुझे एक हाइपरबोले के साथ पहचाना गया था, ए कार्टून, एक भैंस। सौंदर्यशास्त्र रस। गर्जना। डेमोक्रेट ने व्यापक रूप से जी के शहर के जन्म की जांच की - दुखद और कॉमिक की बोलीभाषिकी (एन जी। चेरनिशेव्स्की, सब्लिम्बिम और कॉमिक, 1854 देखें), यथार्थवादी खोलें। उच्च और निम्न, भयानक और मजाकिया, दुखद और हास्य, बुराई और मानवीय के संक्रमण के लेखों में तरीके। "बुराई," चेर्नशेव्स्की ने लिखा, "यह हमेशा इतना डरावना है कि यह हास्यास्पद होना बंद कर देता है, इसके सभी अपमान के बावजूद" (फिलोस। ओप।, वॉल्यूम 1, 1 9 50, पी। 288)। शहर में, कॉमिक और ट्रैजिक एक दूसरे को इंटरपनेट्रेट करते हैं, व्यवस्थित रूप से एक पूरे में संवाद करते हैं, इसलिए कोई दूसरों के लिए बाहर निकलता है। भयानक और भयावह में, यह मजाकिया और महत्वहीन लक्षणों (उदाहरण के लिए, ब्रुगेल की पेंटिंग में), और मजाकिया और महत्वहीन - भयानक और inelente का पता लगाता है। सार (उदाहरण के लिए, ई टी। ए गोफमैन, गोगोल, श्चेड्रिन की संपत्तियों में)। तथ्य यह है कि पहली नज़र में केवल एक मजाकिया और मजाकिया माना जाता है, मेरे असली, गहरा दुखद में प्रकट होता है। और नाटकीय। अर्थ। दुखद केवल प्रेरित है क्योंकि यह विडंबना लेता है। या कोमिच। प्रपत्र। Sovr। Bourges। सौंदर्यशास्त्र जी की पहचान करता है। बदसूरत के साथ, इसे दावे 20 वी की एक विशेषता विशेषता मानता है। एरोटीका और साइकोपैथोलॉजी के साथ ("रेव्यू डी डेस्टरिक", पी।, 1 9 54, वी। 7, नो 2, पी। 211-13)। Bourges। सौंदर्यशास्त्र और दावा Antgumanistich दावा करता है। जी।, इसे एक शाश्वत अपमान और दुखद के रूप में चित्रित करना। दुनिया की बेतुकापन। उल्लू में। यथार्थवादी का बयान। जी। व्यंग्य के साधन के रूप में कविता (मायाकोव्स्की), सिनेमा (ईसेनस्टीन) और संगीत (प्रोकोफिव, शोस्टाकोविच) के कार्यों में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। समाज में बदसूरत आलोचकों। जीवन और स्वीकृति डाल दी जाएगी। सौंदर्यशास्त्र। आदर्श। जलाया: Zundelovich या।, शनि में Poetics grotesque। - कविताओं की समस्याएं, एड। वी। हां बोल्सोवा, एम। बीएल।, 1 9 25; Efimova Z.S., dostoevsky के काम में grotesque की समस्या, "वैज्ञानिक। Zap। एन- I.- यूरोपीय संस्कृति के इतिहास के विभाग", [खार्कोव], 1 9 27, [अंक] 2, पी। 145-70; एडलाइन, लेस मूर्तियां grotesques et smaliniques, Rouen - अगस्त?, 1878; हेइलब्रेनर पी एम, ग्रोटेस्की कला, "अपोलो", एल-एन। वाई, 1 9 38, वी। 28, नहीं 167, नवंबर; एम? सेवा जे।, हार्लेक्विन, ओडर वेरहिडिगुंग डेस ग्रोटेस्के-कॉमिसेन, उनकी पुस्तक में: एस? एमटीएलिक वेर्क, टीएल 9, वी।, 1843; मिशेल डब्ल्यू, दास Teuflische und groteske in der kunst, 11 aufl।, एम? एनसीटीएच, 1 9 11; केसर डब्ल्यू।, दास ग्रोटेस्के। मलेरेई अंड डिकतुंग, 1 9 57 में सीन गेस्टाल्टंग। वी। Shestakov। मास्को।

विचित्र - यह एक प्रकार की कलात्मक तस्वीर है, जो वास्तविक और अवास्तविक के संयोजन के कारण जीवन संबंधों को तेज और हास्यात्मक रूप से सारांशित करती है। यह तकनीक सौंदर्य और दुःस्वप्न, ज्ञान और पागलपन को भी जोड़ती है, जो चमकदार रूप से संबंधों का प्रदर्शन करती है।

सहित्य में ग्रोटेस्क का उपयोग वास्तविक शानदार, भयानक-कॉमिक या असली तकनीकों के रूप में किया जाता है, विकृत वास्तविकता के विवरण के रूप में हो सकता है, इसलिए ब्रह्मांड के समानांतर बोलने के लिए। अगर हम सरल शब्दों से बात करते हैं, तो बेहद ध्रुवीय चीजें संयुक्त होती हैं - भयानक और हास्यास्पद (या उत्कृष्ट), बदसूरत और ऊंचा, संयुक्त और समझ में नहीं आता है।

रूसी साहित्य में, ग्रोटेस्क का एक उज्ज्वल उदाहरण गोगोल "नाक" का काम है। विश्व साहित्य में, फ्रांज काफका का कोई भी उत्पाद एक उज्ज्वल उदाहरण बन सकता है - वह उदास grotesque प्यार करता था। यदि आप संगीत लेते हैं, तो ग्रोटेस्क - मैरिलन मैनसन का सबसे अच्छा उदाहरण है।

ग्रोटेस्का के उदाहरण

बहुत पहले नहीं, ग्रोटेस्क ने नई लोकप्रियता प्राप्त की। तथ्य यह है कि रूसी संघ के राज्य डूमा के डिप्टी विटाली मिलोनोव ने प्रसिद्ध रूसी रैपर ऑक्सक्सिमीरॉन और पुष्प के काम की सराहना की, जो इस समय पहले ही व्यवस्थित हुई। मिलोनोव ने कहा कि रैप "संगीत संगीत" है, और "oxxxymiron और purulent शूटिंग के लायक होगा।" एक गंभीर प्रचार गुलाब, और डिप्टी को यह जोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है कि उसके अंतिम वाक्यांश को "ग्रोटेस्क" माना जाना चाहिए। यह पता चला है कि मिलोनोव ने जोर देकर कहा कि इसका मतलब है कि रैपर की असली शूटिंग नहीं है, लेकिन उनके लिए उसकी अवमानना \u200b\u200bकी अभिव्यक्ति (यदि वे नहीं थे - यह बेहतर होगा)।

गोगोल "नाक" की व्यंग्यात्मक कहानी में, वास्तविक चीजों के साथ, वास्तविक चीजों के साथ इस कुल, अनजान - एनिमेट और संयोजन में एक संपूर्ण, निर्जीवता में अंग का परिवर्तन हो सकता है।

ग्रोटेस्क का एक और उदाहरण - काफ्का काफ्का "परिवर्तन" के समान नाम में नायक का परिवर्तन एक समान कीट में।

कुछ कामों में, ग्रोटेस्क छवियों का एक संपूर्ण संयोजन है, उदाहरण के लिए, "मास्टर और मार्जरिता" बुल्गकोव (बेघर लहर का पीछा, वोलैंड का बल, मुख्य पात्रों की बैठक) या "मृत आत्माओं" में गोगोल (उन पात्रों की छवियां जिनके साथ Chicchikov पाए जाते हैं)।

विचित्र (Fr। - फैंसी, जटिल; मजेदार, कॉमिक, इटाल से। - ग्रोटो) - एक शानदार अतिरंजित, बदसूरत कॉमिक रूप में दृश्य कला, रंगमंच और साहित्य में लोगों, वस्तुओं, विवरणों की एक छवि; कला और साहित्य में एक अजीब शैली, जो आम तौर पर स्वीकृत मानदंडों के विरूपण और वास्तविक और शानदार, दुखद और हास्य, कटाक्ष और हानिरहित नरम हास्य की संगतता पर जोर देती है। ग्रोटेस्क को विश्वास की सीमाओं को बाधित करता है, छवि को कुछ पारंपरिकता देता है और संभावना के बाहर एक कलात्मक छवि प्रदर्शित करता है, जानबूझकर इसे विकृत कर देता है। 15 वीं शताब्दी राफेल और उनके छात्रों को रोम प्राचीन भूमिगत इमारतों, ग्रोट्स में उत्खनन के दौरान पाए गए गहने के संबंध में प्राप्त किया गया था।

छवि की ये अजीब छवियों को स्वतंत्र रूप से विभिन्न सुरम्य तत्वों को संयुक्त किया जाता है: मानव रूपों को जानवरों और सब्जी में पारित किया जाता है, मानव आंकड़े रंगों के कप से बाहर हो गए, सब्जी की शूटिंग असामान्य इमारतों के साथ चली गई। इसलिए, पहले grotesque विकृत छवियों को बुलाना शुरू किया, जिसके बदसूरत को निकटतम क्षेत्र द्वारा समझाया गया, जिसने सही ड्राइंग की अनुमति नहीं दी। भविष्य में, grotesque शैली अप्रत्याशित विरोधाभासों और असंगतताओं की एक जटिल संरचना पर आधारित थी। संदर्भ क्षेत्र में शब्द का हस्तांतरण और इस प्रकार की छवि के वास्तविक समृद्ध रोमांटिकवाद के युग में होता है, हालांकि व्यंग्यात्मक ग्रोटेस्क के रिसीवर को अपील पश्चिमी साहित्य में बहुत पहले होती है। इसके अतिरिक्त उदाहरण एफ। रब्बल "गर्गंतुआ और पंतग्रुएल" और जे स्विफ्ट "हॉलीवियर यात्रा" की किताबें हैं। रूसी साहित्य में, चमकदार और असामान्य कलात्मक छवियों को विकसित करते समय ग्रोटेस्क का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था। गोगोल ("नाक", "पागल के नोट"), एमए। Saltykov- Shchedrin ("एक शहर का इतिहास", "जंगली भूस्वामी" और अन्य परी कथाएं), एफ.एम. Dostoevsky ("डबल। श्री गोलयडकिन के एडवेंचर्स"), एफ। संगबब ("छोटे देव"), एमए। Bulgakov ("वसा अंडे", "कुत्ते के दिल"), ए व्हाइट ("पीटर्सबर्ग", "मास्क"), वी.वी. Mayakovsky ("रहस्य-बफ", "Klop", "Banya", "Provered"), एटी। Tvardovsky (उस प्रकाश पर "terkin"), एए। Voznesensky ("ओज़ा"), ईएल। श्वार्टज़ ("ड्रैगन", "नग्न राजा")।

व्यंग्यात्मक के साथ, ग्रोटेस्क विनोदी हो सकता है जब पाठक के गुण एक शानदार सिद्धांत की मदद से और पाठक के उपस्थिति और व्यवहार के शानदार रूपों में शामिल होते हैं, साथ ही साथ दुखद (प्रयासों के बारे में बताए गए दुखद सामग्री के कार्यों में और व्यक्ति की आध्यात्मिक परिभाषा का भाग्य।

"ग्रोटेस्क" शब्द फ्रांसीसी शब्द से आता है जिसका अर्थ है "कॉमिक", "मजेदार", "जटिल", "विचित्र"। यह साहित्य में सबसे पुराना स्वागत है, जो कि हाइपरबोले की तरह, असाधारणता पर आधारित है, लोगों के गुणों की ओर इशारा करते हुए, साथ ही प्रकृति घटनाओं, वस्तुओं, समाज के तथ्यों के गुणों पर आधारित है। लेकिन अजीब में, अतिशयोक्ति विशेष प्रकृति का है: यह एक शानदार है, जिसमें पूरी तरह से तथाकथित जीवन की तरह, बल्कि सत्य की स्थिति से संभावित, अनुमत भी प्रदर्शित किया जाता है। जिसमें grotesque उत्पन्न होता है (उदाहरण हम भी कल्पना करेंगे), मौजूदा वास्तविकता का एक शानदार विरूपण है।

शब्द का उदय

यह शब्द 15 वीं शताब्दी में कलात्मक इमेजरी के प्रकार को नामित करने के लिए प्रकट हुआ, बहुत असामान्य। उत्खनन के दौरान प्राचीन रोम के grottoes में से एक में, एक दिलचस्प और मूल आभूषण खोजा गया था जिसमें fantastically विभिन्न मानव, जानवरों और सब्जी के रूपों intertwined थे।

ग्रोटेस्क कहां है?

हाइपरबोले के साथ, यह परी कथाओं, किंवदंतियों और मिथकों के grotesque में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। इन शैलियों में इसके उदाहरण बहुत असंख्य हैं। परी कथा में सबसे चमकीले एक छवि है

लेखकों, जो कि ग्रोटेस्क के आधार पर वर्ण बनाते हैं, एक कलात्मक सम्मेलन के रूप में उपयोग करते हैं। अतिशयोक्ति। साथ ही, यह यथार्थवादी और उचित हो सकता है (उदाहरण के लिए, ख्लेस्टकोव पीटर्सबर्ग जीवन के विवरण में, जो इस नायक के जुनून का परिणाम झूठ बोलने का परिणाम है)। लर्मोंटोव के कार्यों में, इस तकनीक का उपयोग घटनाओं और नायकों की रोमांटिक छवि के लिए किया जाता है। यह इस पर आधारित है हालांकि यह संभव है, लेकिन असाधारण। धुंधला वास्तविक और शानदार के बीच की सीमाएं हैं, लेकिन वे गायब नहीं होते हैं।

आधार ग्रोटेस्की

असंभव, असंभव, लेकिन कुछ कलात्मक प्रभाव प्राप्त करने के लिए आवश्यक लेखक grotesque का आधार है। इस प्रकार यह एक शानदार हाइपरबोले है, क्योंकि सामान्य असाधारण वास्तविकता के करीब है, जबकि ग्रोटेस्क एक दुःस्वप्न नींद के लिए है, जहां शानदार दृष्टि की शानदार कल्पना तार्किक स्पष्टीकरण के लिए सक्षम नहीं है, लोगों के लिए एक भयानक "वास्तविकता" हो सकती है। मानव मनोविज्ञान के सबसे जटिल तंत्र के साथ ग्रोटेस्क की इमेजरी की घटना से जुड़ा हुआ है। यह बेहोश और जागरूकता से बातचीत करता है। घरेलू लेखकों द्वारा बनाए गए कार्यों में इतनी प्रभावशाली छवियों के असाधारण के आधार पर, अक्सर पात्रों के सपने में कोई इच्छा नहीं होती है। यह अक्सर grotesque का उपयोग किया जाता है। साहित्य के उदाहरण निम्नानुसार दिए जा सकते हैं: ये तातियाना लारिना और Skolnikov के सपने हैं।

लारिना और Skolnikov सपनों के शानदार तत्व

तातियाना लारिना का सपना ("यूजीन वनजिन" का काम, पांचवां अध्याय) राक्षसों की छवियों से भरा है, जो कि ग्रोटेस्क हैं। डरावनी के साथ, इस नायिका को शानदार नृत्य स्लैश में देखा गया है, जिस छवि का प्रयोग किया जाता है। उदाहरण: "एक हंस गर्दन पर खोपड़ी", "एक मकड़ी पर कैंसर की सवारी", "मिल नृत्य"।

एक शानदार, एक हंसी बूढ़े औरत की एक छवि बनाई, जिसे ग्रोटेस्क को भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। सच्चाई के मनोवैज्ञानिक हीरो की भ्रमपूर्ण दृष्टि है: बुराई के साथ उसकी लड़ाई, जो "दुर्भावनापूर्ण पुरानी महिलाओं" की छवि में शामिल थी, नतीजतन एक हास्यास्पद संघर्ष था, जैसे कि एक के साथ किया गया था डॉन क्विक्सोटे। Raskolnikov पर केवल जंगली हंसते हुए बुराई। वह उसे मारने के लिए उत्सुक है, इस प्रकार बढ़ रहा है और उससे अधिक उसके लिए।

यथार्थवादी छवियों, स्थितियों, घटनाओं के साथ संबंध

ग्रोटेस्क के आधार पर विभिन्न लेखकों द्वारा निर्मित अमेरिका बिल्कुल बेतुका प्रतीत होता है, जो सामान्य ज्ञान की स्थिति से असंभव है। भावनात्मक और अभिव्यक्तिपूर्ण, हड़ताली प्रभाव प्रभाव अक्सर इस तथ्य से तेज होता है कि इस तरह का एक रूप यथार्थवादी, काफी सामान्य, व्यावहारिक घटनाओं, परिस्थितियों के साथ बातचीत करता है।

लारिना और Skolnikov के सपनों में यथार्थवादी तत्व

इन दोनों कार्यों में वास्तविकता के तत्वों में grotesque है, न केवल उनमें से: अन्य लेखकों के काम द्वारा प्रतिनिधित्व साहित्य के उदाहरण भी इसमें दो तत्वों की उपस्थिति (शानदार और यथार्थवादी) साबित करते हैं। उदाहरण के लिए, एक दुःस्वप्न में, तातियाना द्वारा दान किया जाता है, पात्रों को भयानक मंगा, आसानी से पहचानने योग्य लेंसकी और वनजिन के साथ पाया जाता है।

नायक के सपने में, गुस्से की छवि और एपिसोड की स्थिति की रस्कोलिकोवा ने प्रेरणा, जिसमें लक्सिंग बूढ़ी औरत को चित्रित किया गया है। यह हत्या के बारे में मुख्य चरित्र की एक सपना-स्मरण है। टॉपोर और आपराधिक में कुछ भी शानदार नहीं है।

Grotesque Satyrian लेखकों का उपयोग करना

विभिन्न सैट्रियरी लेखकों के साथ ग्रोटेस्क पैटर्न के साथ सामान्य सार्वजनिक और रोजमर्रा की स्थितियों का संयोजन व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। तो, मूर्खतापूर्ण शहर के शहर धारकों की छवियां, जिनमें से एक मस्तिष्क के बजाए "कार्बनिक" है, और दूसरा कंधे पर दूसरे पर सिर भर गया था, "एक शहर की कहानियों" में बनाया गया था, मैं नमकीकोव -जोर

यह कहानी कुछ अजीब, अविश्वसनीय स्थितियों (उन लोगों के खिलाफ युद्धों से भरी हुई है (सरसों का उपयोग करने से इनकार कर दिया; "शिक्षा के लिए युद्ध", आदि)। उन सभी को लेखक द्वारा बेतुका के लिए लाया गया था, हालांकि, वे रूस और समन के अधिकारियों के बीच काफी सामान्य संघर्ष और विरोधाभासों को दर्शाते हैं।

हमने कथा के उदाहरणों के बारे में संक्षेप में बात की, अन्य भी लाए जा सकते हैं। वे काफी असंख्य हैं। इस प्रकार, एक बहुत ही लोकप्रिय घटना - grotesque। रूसी में उदाहरण विदेशी लेखकों के कार्यों के साथ पूरक किए जा सकते हैं, क्योंकि इस काम का उपयोग बहुत सक्रिय रूप से किया जाता है।

जीवन की तरह सशर्त छवि के विपरीत या वास्तविकता की रूपरेखा को विकृत करने, अपने अनुपात को तोड़ने, वास्तविक और शानदार का सामना करना पड़ता है, या तो छवि बनाता है ताकि चित्रित किया जा सके (चाहे वह प्रकृति की घटना हो, जानवरों के प्राणी या वास्तविक वास्तविकता के गुण) अंतर्निहित, दूसरी अर्थ छवि योजना को संदर्भित करता है। पहले मामले में, यूएस ग्रोटेस्क के सामने, दूसरे में - रूपक और प्रतीक।

अजीब छवि में, वास्तविक और शानदार को संयोजित करना आसान नहीं है, क्योंकि दोनों को विभिन्न आकार की संरचनाओं में फैलाया जा सकता है। विभिन्न प्रकार के कार्यों में, पात्र वास्तविक और शानदार हैं, लेकिन यहां माँ में कुछ भी नहीं है। साहित्य में grotesque तब होता है जब एक छवि में वास्तविक और शानदार चेहरा (अक्सर यह एक grotesk चरित्र है)।

यह आवश्यक है कि चरित्र का कलात्मक फैब्रिक "क्रैक" की तरह गुजरता है, अपनी वास्तविक प्रकृति को हैक करता है, और इस अंतर को इस अंतर को तेज करता है। यह आवश्यक है कि गोगोल प्रमुख कोवालेवा अचानक अज्ञात कारण पर गायब हो गए, ताकि वह सामान्य वर्दी में जा सके और उत्तरी राजधानी के एवेन्यू को उठाना शुरू कर दिया। या क्रास्लर के संगीतकार क्राइस्लर की डोब्रॉन-आज्ञाकारी बिल्ली देने के लिए, जैसे कि आंशिक रूप से अपने मालिक के कार्यों को कम करने के लिए, प्यार में, बिल्कुल, वास्तव में, स्टूडियोस और बुरे को गद्य कैसे किया।

दूसरी तरफ, ग्रोटेस्क के विषय में नहीं है क्योंकि यह वास्तविकता के जीवन की तरह तर्क को नष्ट कर देता है। यह सशर्त है और उसकी कल्पना की विशेष प्रकृति के कारण। ग्रोटेस्क में निष्कासित शानदार, किसी अन्य, वास्तविकता "वास्तविकता" के प्रतिनिधित्व के लिए गंभीरता से अर्हता प्राप्त नहीं करना चाहिए। यही कारण है कि जेरोम बॉश का वेब ग्रोटेस्क नहीं है। उन पर फैला हुआ eschatological डरावनी, वास्तविकता से संबंधित नहीं है: वह अपोकैल्पिक भविष्यवाणियों की दुनिया से है। इसी तरह, मध्ययुगीन नाइटली उपन्यास, उनकी आत्माओं, परी, जादूगरों और जुड़वाओं की अजीब शानदार छवियों का क्षेत्र (ट्रिस्टन और इसोल्ड में अंधेरे आइसोल्ड और अंधेरे बालों वाली आइसोल्ड) "दूसरा" अस्तित्व की निष्पक्ष भावना नहीं है। प्रोसेक हॉफमैनोवस्की आर्किविस्ट लिंडग्लिस्ट ("गोल्डन पॉट") अपने शानदार हैच में एक ऑल-मिश्रण जादूगर हो सकता है, लेकिन इस दूसरी चाटना को गलेमैन गोल्डन पॉट की विडंबनात्मक दोहरी प्रकृति के रूप में वातानुकूलित किया जा रहा है: चाहे वह एक विशेषता है गिन्निस्तान का देश, फिर क्या यह सिर्फ बर्गर घरों का मसालेदार विवरण है।

संक्षेप में, grotesque विचित्रता, विस्तार और "कार्यप्रणाली" के लिए विशालता खोलता है। Grotesque NimaLo "अन्य होने" की घटना के लिए खुद को देने की कोशिश नहीं करता है। होफमैन, हालांकि, वह दो दुनिया के बीच रेंज करना चाहते हैं, लेकिन इसके माध्यम से अक्सर यह ऑसीलेशन विडंबनापूर्ण है। उसी स्थान पर जहां खरोफमैन वास्तव में "अन्य दुनिया" ("महाकायक्त") में उत्पन्न होता है, तो Gam अब ग्रोटेस्क मज़ा (कम से कम एक कठोर त्रासदी के साथ अविभाज्य) तक नहीं है - वहां (उदाहरण के लिए, "रात में" "उपन्यास) यह रोमांटिक रूप से भयानक शासन करता है, और यह काफी समान है, यानी, यह" सबसे प्रमुख "प्रकृति है।

जीवन की तरह तर्क, grotesque, स्वाभाविक रूप से, प्रेरणा के किसी भी बाहरी जीवन शक्ति से इनकार करते हैं। गोगोल टेल "नाक" के मसौदे संस्करण में हम निम्नलिखित स्पष्टीकरण को पूरा करते हैं: "हालांकि, यह सब, जो यहां वर्णित नहीं है, एक सपने में प्रमुख देखें।" गोगोल ने अंतिम ऑटोग्राफ में इस वाक्यांश को लिया, कलात्मक सत्य के चेहरे की त्रुटिहीन का पालन किया। इसे कहानी के पाठ में यह स्पष्टीकरण छोड़ दें, और पूरे फंतास्मागोरिया को काफी जीवन शक्ति, मनोवैज्ञानिक रूप से प्राकृतिक, कम से कम नींद की अजीब "तर्क" प्रेरित किया जाएगा। इस बीच, गोगोल चित्रित वास्तविकता की बेतुकापन की भावना को संरक्षित करने के लिए महत्वपूर्ण था, बेतुकापन की भावनाओं को संरक्षित करना, इसकी सभी "कोशिकाओं" और जीवन की सामान्य पृष्ठभूमि के घटक में कुछ भी संभव है। यहां ग्रोटेस्क के शानदार सम्मेलन को किसी भी मनोवैज्ञानिक प्रेरणा से पूछताछ नहीं किया जा सकता है: उन्हें सार, वास्तविकता के कानून पर जोर देने के लिए गोगोला की जरूरत है, जिसके आधार पर वह बोलने के लिए, immanently पागल है।

ग्रोटेस्क का सम्मेलन हमेशा सार के लिए लक्षित है, उसके नाम पर वह जीवन की तरह के तर्क को विस्फोट करती है। कैफ्का को अपने हीरो के अपने नायक को शानदार कीट (कहानी "परिवर्तन") को अलगाव की पूर्णता के लिए मजबूत करने के लिए, जिसमें से अधिक स्पष्ट है कि यह परिवार के कबीले तक फैला हुआ है, प्रतीत होता है कि इसका विरोध करने के लिए तैयार किया गया है दुनिया को विभाजित करना। "रोजमर्रा की जिंदगी की तरह कुछ भी खारिज कर देता है," कफका अपनी डायरी में दर्ज की गई।

ग्रोटेस्का वास्तविकता की सामग्री को संभालने में एक विशेष, लगभग अधिकतम कथाओं का सुझाव देता है। ऐसा लगता है कि यह स्वतंत्रता पहले से ही एक मामले के कगार पर है, और ऐसा लगता है कि वह अपमान पर पूर्ण वर्चस्व की हंसमुख भावना में डाल सकती है, और अक्सर दुखद रूप से बेतुका वास्तविकता। वास्तव में, विषम चूसने, आवश्यकता के प्रभुत्व के कारण होने और आने के कारण संबंधों को ढीला करना, दुर्घटनाओं को खेलना, क्या यह एक डिमिर्गे द्वारा एक मजाकिया कलात्मक "आत्म-पर्याप्तता" की इस दुनिया में महसूस करने के लिए ग्रोटेस्क के निर्माता को महसूस करने का हकदार नहीं है ब्रह्मांड कार्ड को पुन: उत्पन्न करना?

लेकिन स्पष्ट के साथ जैसे कि grotesque की स्वतंत्रता की सभी स्वतंत्रता आसानी से नहीं है, और कलाकार का "स्व-तारिंग" एक ढांचे से ज्यादा कुछ नहीं है। कल्पना की हिम्मत एक श्रृंखला की एक श्रृंखला के साथ grotesque में जुड़ा हुआ है। आखिरकार, दोनों को जीवन कानून का पर्दाफाश करने के लिए यहां निर्देशित किया जाता है। Harfman के Tsakhas के Tsakhas ("Chrick Tsakhs, निक Cynnober") - बस एक मजेदार रोटी, साथी परी Rosabelweede के प्रयास अन्य लोगों के फायदे, प्रतिभा और सुंदरता को स्थानांतरित करने की क्षमता के साथ संपन्न। अपने चालाक की चाल, वह प्रेमियों की दुनिया में दुःख और भ्रम पैदा करता है, जिसमें अभी भी जीवित और गरिमा और अच्छा है। लेकिन जैसे कि कोर्पमेनोव्स्की शानदार गेरिडिटी बकरियां असहज हैं, और वह लेखक की इच्छा से, अपने सबसे कॉमिक तरीके की चाल, क्रिसिंका में दूध के साथ डूबती है। और यदि ऐसा लगता है कि यह पुष्टि नहीं करता है कि ग्रोटेस्काया काल्पनिक की मुक्त भावना, जीवन बेतुकापन के माहौल को मोटा कर रही है, हमेशा इसे निर्वहन करने में सक्षम है, क्योंकि उसके द्वारा की गई आत्माओं, जैसे कि हमेशा उनकी शक्ति में। यदि ... यदि यह जीवन की मिट्टी की "संरचना" के लिए नहीं था, जिसमें हॉफमैनोव छवि की जड़ें गहराई से जाती हैं। पुष्किन की अभिव्यक्ति के मुताबिक मिट्टी "लौह और लौह", "Torgashka" है, और यह कल्पना के एक spurcious आवेग द्वारा इसे रद्द नहीं करता है। आत्मा की भावना को विचलित करने की प्यास जो आत्मा की भावना को नोट करती है, अपनी आध्यात्मिक बलों की अनुपस्थिति के लिए अपनी आध्यात्मिक बलों की अनुपस्थिति के लिए प्रतिस्थापित और क्षतिपूर्ति ("सोने के बाल" जिन्नोबोकर के साथ है और इस हिंसक और स्तरीय बल का संकेत है ); महत्वहीनता और महत्वहीन, अपने रास्ते पर सत्य, अच्छी और सौंदर्य पर व्यापक, - यह सब, जो दुनिया के बुर्जुआ दृष्टिकोण में स्थापित किया जाएगा, हॉफमैन द्वारा जन्म की शुरुआत में कब्जा कर लिया गया था।

विडंबनापूर्ण मजेदार grotesque न केवल त्रासदी को बाहर नहीं करता है, बल्कि यह भी मानता है। इस अर्थ में, ग्रोटेस्क गंभीर रूप से मजाकिया के सौंदर्य क्षेत्र में स्थित है। ग्रोटेस्क आश्चर्य से भरा है, मजाकिया से गंभीर (और इसके विपरीत) से त्वरित संक्रमण। यहां कॉमिक और ट्रैजिक के बीच की रेखा मिटा दी गई है, एक अभेद्य रूप से दूसरे में बहती है। "आँसू के माध्यम से हँसी" और हँसी के माध्यम से आँसू। होने का व्यापक trancedia। संस्कृति पर आत्मासी सभ्यता की जीत ने ग्रोटेस्क के लिए एक अटूट पोषक माध्यम बनाया। जैविक सिद्धांत के पूर्ण खिलने के लिए बाध्य होने वाली हर चीज के जीवन से अनुमति दी गई है, मानव मनोविज्ञान सहित हर चीज में अवैयक्तिक-यांत्रिक रूपों को गुणा करना, व्यक्तिगत, नैतिक सापेक्षता पर अपने झुंड प्रवृत्तियों का प्रोत्साहन, सीमा को धुंधला करना अच्छा और बुराई, ऐसी वास्तविकता है जो XX शताब्दी के साहित्य में ग्रोटेस्क रूपों की विविधता को खिलाती है। इन स्थितियों में grotesque तेजी से एक दुखद रंग प्राप्त करता है। रोमन काफ्का "कैसल" में जीवन के एक मृत नौकरशाही स्वचालन, जैसे चर्च, महल का पड़ोस फैला हुआ है, इस घोंसले बेतुका, लोगों पर राक्षसी ताकत और शक्ति प्राप्त हुई। शक्ति अधिक अनिवार्य है कि काफकी के विचार के अनुसार, "व्यक्ति स्वतंत्रता से इनकार करने के लिए अवचेतन आकर्षण रहता है।" हंसी की सफाई बल के साथ अकेले बेतुकापन पर इतिहास grotesque xx शताब्दी अब सफल नहीं हुआ।

कलाकार द्वारा कार्यकर्ता द्वारा आगे बढ़ाया गया ग्रोटेस्क एक "संक्रामक" विकिरण, छवि के लगभग सभी क्षेत्रों और सभी शैली के ऊपर रोमांचक बनाता है। Groteskoy शैली अक्सर विडंबनात्मक कला grimers के साथ संतृप्त है, प्रदर्शनकारी रूप से allogic "संरचनाओं", लेखक के कॉमिक pretense। "नाक" कहानी में गोगोल शैली है, जो शैली जो ग्रोटेस्क चरित्र की मोटी "छाया" होती है। अवर्णनीय बेवकूफता की नकल, निर्णय की नग्न असंगतता, छोटी चीजों के बारे में कॉमिक उत्साह - इस तरह यह सब कुछ चरित्र से आता है। यह मनोवैज्ञानिक "क्षेत्र" गोगोल की कथन में मिश्रण करता है, और लेखक का सबसे शब्दांश ग्रोटेस्क ऑब्जेक्ट को प्रतिबिंबित करने वाले दर्पण में बदल जाता है। इसलिए, और गोगोल की शैली में, शांति और मनुष्य की बेतुकापन। ग्रोटेस्का विशेष शैली गतिशीलता शुरू करता है: बैग से विडंबना तक धाराप्रवाह संक्रमण, अनुकरण वाली आवाज और चरित्र के छेड़छाड़ के लेखक के भाषण ऊतक से जुड़ते हैं, और कभी-कभी पाठक (कथा मार्ग, अंतिम कहानी "नाक")।

ग्रोटेस्क का तर्क लेखक को इस तरह के स्टाइलॉक को धक्का देता है, जो स्वाभाविक रूप से चरित्र की "अर्ध-शिशु" प्रकृति से बहता है। यदि श्चेद्रियन सिटी धारकों में से एक ("एक शहर का इतिहास") में से एक ने मोहक गैस्ट्रोनोमिक सुगंध को पूरा किया, तो यह आश्चर्य की बात नहीं है कि एक दिन इसे चाकू और कांटे और भस्म के साथ फेंक दिया जाता है। यदि बदसूरत गोफमैन जिन्नबर एक दयालु बौने है, तो अंत में वह कुछ भी अविश्वसनीय नहीं है कि वह क्रिंक में गिरता है और दूध में डूब जाता है।