ऐसे लोग हैं जिन्होंने एक पूरे युग को व्यक्त किया। ऐसा व्यक्ति मिलिया अलेकसेविच बालाकिरेव था, जो रूसी शास्त्रीय संगीत के विकास में महत्वपूर्ण और प्रभावशाली आंकड़ों में से एक था। एक व्यक्ति जिसके बिना संगीत का ज्ञान देखा और पूरी तरह से अलग लग रहा था। बालाकीरेव माईले अलेकसेविच की संक्षिप्त जीवनी को आपके ध्यान में और आगे प्रस्तुत किया जाएगा।

बचपन

1836 के लिए निज़नी नोवगोरोड के असेंशन चर्च की मीट्रिक किताबों में, बालाकेरेव एलेक्सी कॉन्स्टेंटिनोविच के शीर्षक सलाहकार के परिवार में बेटे के जन्म पर एक प्रविष्टि है। कुछ दिनों बाद, बालाकेरेव, एक ही चर्च में, अपनी पत्नी एलिजाबेथ इवानोवना के साथ, लड़का निर्णायक है और उसे मील कहा जाता है।

लड़के को उस समय का क्लासिक अपब्रिंग मिलता है। रविवार की सुबह, साथ ही साथ छुट्टियों को अनिवार्य रूप से, पूरे परिवार ने चर्च का दौरा किया। माँ मियाम, एलिजाबेथ इवानोवना, बेटे के कमरे में एक कोने का आयोजन किया जिसमें आइकन स्थित थे। लड़के को अपने कमरे के इस हिस्से पर बहुत गर्व था और वहां काफी समय बिताया। अक्सर बच्चा सिर्फ चुप्पी में बैठ गया और नमूनों को देखा।

मिलियस आरओएस बहुत सक्रिय और जिज्ञासु बच्चे है। जब वह संगीत में दिलचस्पी लेता था तो वह 6 साल का नहीं था। पहला संगीत वाद्ययंत्र जिस पर वह सीखना चाहता था कि कैसे खेलना चाहते हैं, पियानो था।

एलिजाबेथ इवानोवना, अपने बेटे के संगीत के हित को देखकर, उसकी सुनवाई की जांच करने का फैसला करता है। यह सुनिश्चित करना कि लड़के की पूर्ण संगीत सुनवाई है, वह अपनी सभी शक्तियों को अपनी संगीत प्रतिभा के विकास के लिए निर्देशित करती है।

अध्ययन के पहले वर्ष

मिलिया, माँ के साथ, प्रशिक्षण के लिए मास्को जाओ। शुभकामनाएं मुस्कुराती हैं, क्योंकि उस समय के सबसे प्रसिद्ध शिक्षकों और संगीतकारों में से एक, खुद के अलेक्जेंडर दुब्युक के पियानो को मास्टर करने के लिए सिखाती है। यह उनके शिक्षक के लिए धन्यवाद है, मिलिया ने एक संगीत वाद्ययंत्र पर अपनी गेम तकनीक को बहुत जल्दी और कुशलतापूर्वक पॉलिश किया।

थोड़ी देर के बाद, लड़का निज़नी नोवगोरोड को घर लौटाता है, लेकिन अध्ययन बंद नहीं करता है। उनका सलाहकार एक प्रतिभाशाली संगीतकार और कंडक्टर कार्ल अजेची बन जाता है। इसकी शुरुआत में, दैनिक मिलिया सबक आयोजित किए जाते हैं।

इन वर्षों के दौरान, जीवन अक्सर भाग्यशाली उपहार प्रस्तुत करता है। उनमें से एक अलेक्जेंडर Dmitrievich, एक Smilenzhev, एक सच्चे शौकिया और संगीत का एक असली connoisseur के साथ एक परिचित है। एक नए परिचित ने बालाकीरेव की प्रतिभा की सराहना की। मेलिया स्माइलशेव के घर में लगातार अतिथि बन जाता है, जहां शहर का संगीत अभिजात वर्ग चल रहा है। यह इन मंडलियों के प्रभाव में है कि युवा व्यक्ति के आंतरिक दुनिया और वैचारिक विचारों का गठन किया जाता है।

20 वीं शताब्दी की 40 वीं वर्षगांठ के अंत में, जब मिलिया केवल 13 वर्ष का था, तो वह निज़नी नोव्गोरोड बड़प्पन संस्थान में प्रवेश करता था। प्रशिक्षण 4 साल तक रहता है, और संस्थान से स्नातक होने के बाद, युवा आदमी कज़ान जाता है। दो साल के लिए, मिलिया गणितीय संकाय में कज़ान विश्वविद्यालय में व्याख्यान की सुनता है। यह तब था कि प्रतिभाशाली युवा व्यक्ति के शुरुआती कार्य प्रकट होते हैं, रोमांस "आप नागा को आकर्षित करने से भरे हुए हैं" और एक संगीत कार्यक्रम एलेग्रो।

इस समय तक, एक जवान आदमी की मां, जो हमेशा उनके मुख्य समर्थन और समर्थन थी, कई सालों तक मृत्यु हो गई थी। पिता, एक नई शादी में वृद्धि, जिसमें नए बच्चे पैदा हुए थे, अंततः सिरों के साथ समाप्त हो गए। किसी भी तरह से दूर रहने के लिए, मिलियस ने संगीत सबक दिए।

एम। I. Glinka के साथ परिचित

इस बार, मिलिया बालाकीरेव स्माइलझेव के साथ घनिष्ठ संबंध बनाए रखता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि बाद में हमारे हीरो के जीवन में एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। अपनी संपत्ति में, संरक्षण में एक व्यक्तिगत ऑर्केस्ट्रा था जिस पर बालाकीरेव ने पहले संगीतकार के रूप में अपना हाथ आजमाया। उन्होंने न केवल बीथोवेन सिम्फनी द्वारा आयोजित किया, बल्कि एक ऑर्केस्ट्रा के रूप में भी निपटाया और लोगों का नेतृत्व कैसे किया जाए। और ज़मींदार के साधन पर, मिलियस के पास बहुत कुछ करने और उनके उपकरण लपेटने के लिए असीमित अवसर था। बाद में, एक अमीर ज़मींदार ने बालाकिरेव को सेंट पीटर्सबर्ग में लाया और मिखाइल इवानोविच ग्लिंका से पेश किया।

उत्तरार्द्ध को रूसी संगीत का पहला क्लासिक माना जाता है। ग्लिंका तब प्रतिस्पर्धा करने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग छोड़ने जा रही थी। हालांकि, दो संगीतकारों की बैठक अभी भी हुई थी, हालांकि यह बहुत छोटा था। मिखाइल इवानोविच ने बालाकीरेव की प्रशंसा की, एक महान भविष्य का वादा किया, और यह भी कहा कि वह "दूसरा ग्लिंका" की प्रसिद्धि की प्रतीक्षा कर रहा था।

उस पल से, संगीत मंडल बालाकीरेव की किंवदंती चले गए। युवा, प्रतिभाशाली और संगीतकार को नष्ट करने के बारे में जो सबकुछ जानता है और बहुत कुछ जानता है, पूरे पीटर्सबर्ग से बात की। संगीतकार ने महान अवसरों के द्वार खोले। 1 9 में, बालाकीरेव ने बिगड़ गए सेंट पीटर्सबर्ग स्पेक्ट्रेटर्स को अपना पहला बड़ा संगीत कार्यक्रम दिया। प्रशंसा के साथ जनता को पियानोवादक-virtuoso मिला। संगीत कला के कई सच्चे connoisseurs मिया Balakirev के काम में रुचि रखते थे।

संगीत स्कूल बालाकीरेव

बालाकीरेव के संगीतकार मिया के जीवन में एक और जुनून था। यह शिक्षण के लिए एक जुनून है, किसी और को अपने कौशल को व्यक्त करने की इच्छा, शास्त्रीय संगीत खेलने और उनके कार्यों को लिखने के लिए सिखाएं। इस इच्छा के प्रभाव में और सम्राट मिलिया Alekseevich के समर्थन के साथ, अपने साथियों के साथ, गेब्रियल याकिमोविच लोमाकिन एक संगीत स्कूल पर आधारित है।

हालांकि, 1866 में, मिखाइल इवानोविच ग्लिंका बालाकीरेव को संयुक्त कार्य और सहयोग के लिए आमंत्रित करती है। युवा जीनियस प्राग को चलता है, जहां यह ऑपरेटरों "रुस्लान और लुडमिला" और "द साइबर ऑफ द किंग" पर काम करता है। प्रसन्नता के साथ जनता दो प्रतिष्ठित संगीतकारों का काम लेती है।

ल्योमाकिन इस समय स्कूल के भाग्य में लगी हुई थी। हालांकि, 1868 में, वह अपने आप की सभी जिम्मेदारियों को ले जाता है, जो अलेक्सीविच के मिया पर अपनी जिम्मेदारियों को बदल देता है, जो 6 साल के लिए अपने निदेशक बने रहे।

बालाकेरेव और उनके छात्र

बालाकीरेव ने बहुत जिम्मेदार अपने स्कूल में शिक्षक की स्थिति से संपर्क किया। उन्होंने इस तथ्य का सपना देखा कि दर्जनों प्रतिभाशाली संगीतकार अपने संस्थानों से बाहर आएंगे, जो उनके नाम की महिमा करेंगे। हालांकि, उनके शिक्षण और परामर्श बेहद कठिन और सत्तावादी थे।

शिष्यों में से पहला जिनमें मुलिया अलेक्सीसेविच ने अपनी महत्वाकांक्षाओं को शामिल करने की कोशिश की, एक केमिस्ट छात्र अपोलो हाउसकोव्स्की बन गया। युवक ने बड़ी उम्मीदें दायर की और संगीत बनाने के लिए घड़ी के लिए तैयार थे। बालाकिरेव ने अपने छात्र को बहुत सारा शारीरिक और नैतिक बलों को सिखाया। संस्थान के अंत के बाद, हुसकोव्स्की ने अपने सलाहकार को अलविदा कहा और विदेश गए। वे अब और कभी नहीं मिले।

हालांकि, बालाकेरेव स्कूल उस समय तक लोकप्रिय था। और युवा युवा लोग प्रशिक्षण के लिए भीड़ में हैं। छात्रों में प्रीब्राज़ेन्स्की रेजिमेंट मामूली मुसर्गीस्की से एक अधिकारी बन गया। उसके साथ परिचित बालाकीरेव के लिए एक भाग्यपूर्ण अर्थ था।

"शक्तिशाली हाथ"

मुसर्गस्की अधिकारी अलेक्जेंडर पोर्फिएविच बोरोडिन, अस्पताल से एक डॉक्टर की ओर जाता है, जिसमें वह एक बार ड्यूटी, शास्त्रीय संगीत का एक भावुक प्रेमी भी होता है। थोड़ी देर बाद, इंजीनियरिंग अधिकारी सीज़र क्यूई उनके निकट है, लाइब्रेरियन व्लादिमीर वासलीविच स्टासोव और एक बहुत ही युवा किशोर, भविष्य के गार्डमारीर निकोलाई एंड्रीविच रोमन-कोर्सकोव।

बालाकीरेव अपने नए शिष्यों से प्रसन्न थे। उनमें से प्रत्येक के लिए, वह एक सलाहकार बन गया। हालांकि, काम और रचनात्मकता की प्रक्रिया में, पुरुष समान विचारधारा वाले लोग बन गए। और बालाकीरेव ने समझा कि स्कूल की दीवारों में आगे की विचारधारा मुश्किल होगी।

इसलिए, मिलिया Alekseevich, जो हटाने योग्य अपार्टमेंट में रहते थे, उनके नए दोस्तों के लिए मग और सभाओं में व्यवस्था करता है। संगीतकारों का एक समूह बहुत जल्द ज्ञात हो गया और नाम "शक्तिशाली हाथ" मिला। वास्तव में, उन्होंने एक शौकिया फिलहार्मोनिक का प्रतिनिधित्व किया, कलात्मक शौकिया की एक लोकप्रिय परियोजना बन गई।

हालांकि, उनके निर्णय हमेशा सुसंगत नहीं थे। "शक्तिशाली गुच्छा" का उद्देश्य संगीत में अपनी विशिष्ट शैली विकसित करना था, जो आधिकारिक संगीत संगठनों, शाही रूसी संगीत समाज और कंज़र्वेटरी का विरोध करेगा।

समूह के सभी सदस्यों को आत्म-सिखाया संगीतकार थे। उन्होंने संगीत कार्यों की रचना की, और बालाकीरेव मुख्य आलोचक थे। उन्होंने बदलाव, अनुमोदित और अपने समान विचारधारा वाले लोगों का समर्थन किया। अक्सर, कामरेड के बीच अपने अधिकार का उपयोग, मिलिया Alekseevich एक तेज आकार में और आक्रामक रूप से इसे सभी संगीत लेखन पार कर सकते थे।

इसने बालाकेरेव समूह के आगे भाग्य को प्रभावित किया। समान विचारधारा वाले लोगों के अंदर विवाद और असंतोष बढ़ गया। नतीजतन, 1 9 60 के दशक के उत्तरार्ध में, "शक्तिशाली गुच्छा" के सभी सदस्य अंततः पार हो गए। समूह टूट गया, लेकिन अभी भी रूसी संगीत में एक महत्वपूर्ण निशान छोड़ दिया।

Alekseevich का संगीत कैरियर मिया

"ताकतवर गुच्छा" के पतन के बाद, मिलिया Alekseevich इंपीरियल रूसी संगीत समाज में उनके द्वारा नफरत किया। संगीतकार अपने करियर के शीर्ष पर है। प्रसिद्ध पियानोवादक सुनें और कंडक्टर सेंट पीटर्सबर्ग के पूरे प्रकाश और अभिजात वर्ग के लिए आता है।

हालांकि, शास्त्रीय संगीत में रूढ़िवाद के लिए कट्टरपंथी नज़र, जिसे उन्हें इस संस्थान में संगीत कार्यक्रम में खेलना पड़ा, अपने काम पर एक क्रॉस डाल दिया। मिलिया अलेक्सीविच ने इंपीरियल रूसी संगीत समाज के नेतृत्व को बोलने के लिए एक तेज रूप में अनुमति दी। कंडक्टर की अशिष्टता को सहन करने के लिए कोई भी नहीं। दो साल के काम के बाद, उन्हें घोटाले से खारिज कर दिया गया।

बालाकीरेव अपने संगीत के साथ एक पर बनी हुई है। कंडक्टर निज़नी नोवगोरोड में खुद को लौटता है और वहां एक संगीत कार्यक्रम देता है, जो बहुत कम दर्शक आते हैं। हालांकि, इस समय, वह अंततः पियानो पर अपनी पूर्व काल्पनिक "इस्लामी" को समाप्त करता है। उस समय, केवल इस काम और उनके कई ओवरचर आम जनता के लिए जाने जाते थे।

आत्मा संकट

बालाकीरेव के मिया की जीवनी के रूप में गवाही देता है, उन्होंने खुद को 33 वर्षों तक एक संगीतकार के रूप में पार किया। वह एक गंभीर मानसिक संकट का अनुभव कर रहा है और संगीत समुदाय से गायब हो रहा है। कोई भी नहीं जानता था कि वह कहाँ था। बालाकीरेव ने अपने किसी भी मित्र के साथ संबंधों का समर्थन नहीं किया। हालांकि, संकीर्ण सर्किलों में यह ज्ञात था कि संगीतकार सिविल सेवा में प्रवेश किया।

वह हर दिन वारसॉ रेलवे के कमोडिटी स्टेशन के लिए काम करने गया। उनकी स्थिति को दुकान प्रबंधन अधिकारी कहा जाता था। उन्होंने वेयरहाउस मामलों और माल ढुलाई का नेतृत्व किया। इस सेवा में, बालाकेरेव, जो अपने युवाओं में गणितीय संकाय के छात्र थे, जल्दी ही सेवा द्वारा चले गए।

मिलिया Alekseevich Balakirev, जिसका जीवनी लेख में आपके ध्यान से दर्शाया गया है, वारसॉ रेलवे टेरिटिया इवानोविच फिलिपोव के Kadrovik से परिचित हो रही है, जो उच्चतम मंडलियों में जाना जाता है। बालाकेरेव और फिलिपोव ने गठबंधन किया और धार्मिक विचार और विश्वास लाओ। इस समय, एक संगीतकार जो मानसिक संकट का सामना कर रहा है, यहां तक \u200b\u200bकि चर्च छोड़ने के बारे में भी सोचता है।

टेरिसिस इवानोविच, जब अदालत गायन चैपल को मजबूत करने के बारे में सवाल उठता है, अलेक्सीविच के मिया की उम्मीदवारी प्रदान करता है। सुप्रीम अधिकारियों के बीच उनके अधिकार के लिए धन्यवाद, बालाकेरेव को एक नई स्थिति में आमंत्रित किया जाता है।

कोर्ट चैपल में काम करते हैं

जैसे ही मिलिया अलेकसेविच ने अदालत के चैपल के प्रमुख की स्थिति ली, उन्होंने निकोलाई एंड्रीविच रिम्स्की-कोराकोव नियुक्त किया, जो मानव और वास्तविक पेशेवर थे। उस पर, बालाकेरेव ने सभी संगीत मामलों को रखा, वह खुद को विशेष रूप से प्रशासनिक मुद्दों से जुड़ा हुआ था।

सेंट पीटर्सबर्ग में आज पते पर अकादमिक चैपल की इमारत, 20 को अलेक्सीविच के मिया के प्रयासों के लिए धन्यवाद दिया गया था। उन्होंने खुद को एक जिम्मेदार अधिकारी के रूप में दिखाया।

बालाकीरेव ने कोर्ट चैपल के लिए बहुत कुछ किया। उन्होंने हासिल किया कि उसके साथ एक स्कूल बनाया गया जिसमें छात्रों को उच्च गुणवत्ता वाली गायन शिक्षा मिली। संगीत कक्षाएं बनाई गईं, जिसमें उन्होंने गेम टूल्स को प्रशिक्षित किया। इसने ऑर्केस्ट्रा में यहां रहने के लिए स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद छात्रों को अवसर दिया।

रोमन कोर्सकोव, जो ऑर्केस्ट्रा को प्रतिभाशाली संगीतकारों के चयन में लगे हुए थे, ने प्रतिभाशाली पेशेवरों की एक उत्कृष्ट टीम बनाई। बालाकीरेव ने चैपल को सिखाया नहीं, लेकिन केवल इस जटिल तंत्र को प्रबंधित किया। उन्होंने सबकुछ नियंत्रण में रखा: शैक्षणिक प्रक्रिया आयोजित करने से पहले संस्थान की रसोई से। इस मोड में, उन्होंने स्टेट एडवाइजर के पद में इस्तीफा देने के लिए 1884 में 11 साल तक काम किया।

संगीत विरासत बालाकीरेव

सेवानिवृत्त होने के बाद, बालाकीरेव ने अब वित्तीय समस्याओं के बारे में नहीं सोचा था। उन्होंने खुद को संगीत कार्यों के निबंध में समर्पित किया। इस्तीफे के 4 साल बाद, मिलिया Alekseevich पहली सिम्फनी खत्म करता है, जिस पर चर्चा की गई और काफी लंबे समय तक खेला गया।

बालाकेरेव की मृत्यु 1 9 10 में हुई, एक छोटी संगीत विरासत छोड़ दी। बालाकेरेव माईले अलेकसेविच की मुख्य उत्कृष्ट कृतियों में से नोट किया जा सकता है:

• सिम्फनी कविता "तमारा";
• पियानो काल्पनिक "islamey";
• त्रासदी के लिए संगीत "किंग लीयर"
• ओपेरा "इवान सुसानिन" के विषय पर काल्पनिक;
• पहला सिम्फनी सी-डूर;
• और कई रोमांस और गाने भी।

उनकी मृत्यु के बाद अलेक्सीविच के मिया के अधूरा कार्यों को उनके समान विचारधारा वाले लोगों और छात्रों द्वारा परिष्कृत और जोड़ा गया।

मिलिया Alekseevich Balakirev ने रूसी संगीत के पहले आलोचकों में से एक के रूप में कहानी में प्रवेश किया। उनका जीवन जीत और असफलताओं की एक श्रृंखला थी। संगीतकार ने खुद को संगीत बनाने के लिए खुद को समर्पित नहीं किया। संगीत उपलब्धियों के अलावा, बालाकीरेव ने अपना निशान छोड़ दिया और एक प्रतिभाशाली आधिकारिक और नेता के रूप में।

2 जनवरी, 1837, एक महान रूसी संगीतकार का जन्म हुआ, एक पियानोवादक, कंडक्टर मिलिया Alekseevich Balakirev।

इच्छा, सबकुछ में ऊर्जा और गर्म ब्याज - यह मुख्य रूप से महसूस किया जाता है जब आप इस व्यक्ति के चेहरे को देखते हैं।

तो - जीवन और मामलों में - मिलिया Alekseevich Balakirev, Xix शताब्दी के दूसरे छमाही के रूसी संगीतकार और संगीत और सार्वजनिक आंकड़ा।

प्रसिद्ध कला इतिहासकार वी वी। स्टासोव ने बालाकीरेव के बारे में लिखा: "यह एक असली अध्याय, नेता और दूसरों के निदेशक थे ... बालाकीरेव न करें, रूसी संगीत का भाग्य पूरी तरह से अलग होगा ..."

बालाकेरेव काफी समय तक रहते थे: समकालीन ग्लिंका, वह 20 वीं शताब्दी में शामिल होने में कामयाब रहे, अपने पहले दशक को पकड़ने में कामयाब रहे।

बालाकेरेव का जन्म 1837 में निज़नी नोवगोरोड में हुआ था। लड़के की शानदार संगीत क्षमताओं - उत्कृष्ट, जैसा कि वे कहते हैं, "पूर्ण" सुनवाई, हड़ताली स्मृति - बहुत जल्दी दिखाया गया। संबंधित संगीत में, बालाकीरेव ने बस अतृप्त जिज्ञासा दिखायी। बचपन और हमेशा के लिए, वह राष्ट्र गीतों के लिए विशेष प्यार में प्रवेश करता है। वे कई balakirev काम करता है। रूसी लोक गीतों का दो बड़े संकलन संगीतकार की विरासत का बहुमूल्य हिस्सा बनाते हैं।

बालाकीरेव के अधिकांश जीवन ने अपना काम दिया। उन्होंने मुख्य रूप से सिम्फोनिक कार्यों को लिखा। उनमें से सबसे अच्छा पहला सिम्फनी है, कविता "तामारा", शेक्सपियर "किंग लीयर" की त्रासदी के लिए ओवरचर। अन्य शैलियों की रचनाओं से, पियानो काल्पनिक "इस्लामी", "सेलिम का गीत" और "गोल्डन फिश गीत" (लर्मोंटोव के शब्दों के लिए), "जॉर्जियाई गीत" (पुष्किन के शब्दों पर)।

लेकिन Alekseevich के मिया की सबसे उत्कृष्ट योग्यता एक "शक्तिशाली गुच्छा", या "बालाकेरेव्स्की मग", राष्ट्रमंडल के राष्ट्रमंडल (Cyui, मुसर्गीस्की, बोरोडिन, रोमन-कोर्सकोव), जो रूसी के इतिहास में लिखा था एक दिलचस्प और सार्थक अध्याय संगीत।

1857 में सेंट पीटर्सबर्ग में उत्पन्न सर्कल की गतिविधि 60 के दशक में टूट गई। रूस के लिए, लोकतांत्रिक आंदोलन की तीव्र वृद्धि का समय था। यह कला सहित जीवन के सभी क्षेत्रों में व्यापक है। बालाकीरेव के नेतृत्व में "शक्तिशाली गुच्छा" संगीत रचनात्मकता में सभी उन्नत, लोकतांत्रिक के लिए संघर्ष के केंद्र में था।

एक सहज संगठनात्मक उपहार के साथ, नेता का स्वभाव, आसपास के प्रभाव पर (रोमन कोर्सकोव के अनुसार) प्रदान करता है, इसी तरह "कुछ चुंबकीय बल पर", बालाकीरव ने साहसपूर्वक और सक्रिय रूप से कला निर्देशों के संघर्ष में हस्तक्षेप किया। अपने मग के प्रमुख के रूप में, जो अद्भुत संगीतकारों के समूह को झुका हुआ, वह खुद को चला गया और ग्लिंका द्वारा रखे गए मार्ग के साथ दूसरों का नेतृत्व किया। उच्च विचारधारात्मक, राष्ट्रीयता, महत्वपूर्ण और कलात्मक सत्य उनके लिए सभी के ऊपर थे।

बड़े पैमाने पर संगीत ज्ञान के चैंपियन, बालाकीरी ने उन्हें एक मुफ्त संगीत विद्यालय द्वारा बनाया गया। एक पियानोवादक और कंडक्टर के रूप में, उन्होंने पश्चिमी यूरोपीय संगीतकारों और उनके समकालीन लोगों के नए निबंधों के सर्वोत्तम कार्यों को बढ़ावा दिया। बालकीरेव की योग्यता ग्लिंका के शानदार निर्माण संपादक के एक संपादक के रूप में।

बालाकीरेव ने घरेलू संगीत कला के इतिहास में अपने नाम और विचार में प्रवेश किया।

बालाकेरेव एम ए

मिलिया Alekseevich (21 XII 1836 (2 I 1837), निज़नी नोवगोरोड, अब कड़वा - 16 (2 9) वी 1 9 10, सेंट पीटर्सबर्ग) - आरयूएस। संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, संगीत। चित्रा। खेल एफपी पर। उन्होंने हाथों के नीचे अध्ययन किया। माँ, कई सबक ए। I. I. Dubyuk और के के। Azrich में लिया गया। मुज। बी विकास ने ए डी स्माइलेनज़ेव के साथ समझौता में योगदान दिया। बी। बी के घर में संगीत से परिचित था। लिट-रॉय, एम। आई। ग्लिंका, एफ चोपिन के लेखन सहित। मूस पर स्मेलीज़ेव द्वारा व्यवस्थित शाम को, एक पियानोवादक और कंडक्टर के रूप में प्रदर्शन शुरू किया। 1853-55 में, वह कज़ान में रहते थे, जिसमें एक सॉलिडिस्ट के साथ गणित शामिल था। एफ-ता कज़ान विश्वविद्यालय, संगीत कार्यक्रम जारी रखा, एफपी दिया। सबक।

जीवन बी में एक महत्वपूर्ण घटना बी - सेंट पीटर्सबर्ग (कॉन। 1855) में जाने के लिए और एम। I. Glinka के साथ एक बैठक, वह एक अनुयायी बन जाता है। 1856 में बी सेंट पीटर्सबर्ग में एक पियानोवादक और संगीतकार के रूप में शुरू हुआ (ऑर्केस्ट्रा के साथ एफपी के लिए एक संगीत कार्यक्रम किया)। 1856-62 में, सी। ए। क्यूई, एम पी। मुसर्गीस्की, एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव, ए पी। बोरोडिन और आलोचकों वी। स्टासोव के साथ, जो विचारधारात्मक-सौंदर्यशास्त्र के गठन पर ध्यान देने योग्य प्रभाव पड़ा। पदों वी। ने उन्हें एक क्रांतिकारी लोकतंत्र में पेश किया। लिट-स्वार। शुरुआत में। 60s। 19 वी सदी हाथों के नीचे। B. गठित किया गया। नाम के लिए जाने वाला एक सर्कल। "नया रूसी संगीत। स्कूल", बालाकेरेव्स्की सर्कल, "शक्तिशाली हाथ"। उद्देश्य और कला के लिए धन्यवाद। पहल, काम। और प्रदर्शन प्रदर्शन, बी सर्कल के सदस्यों में महान अधिकार का आनंद लिया।
50-60 के दशक में। बी बनाया "स्पेनिश मार्शा के विषय पर ओवरचर" (1857), "तीन रूसी गीतों के विषयों पर ओवरचर" (1858), डब्ल्यू शेक्सपियर "किंग लीयर" (1858-61), ओवरचर "की त्रासदी के लिए संगीत" 1000 साल "(1864), रोमांस, एफपी। टुकड़े। ये उत्पाद। ग्लिंका की परंपराएं विकसित हो रही हैं, खासकर उनकी सहानुभूति। संगीत। 1862 में बी ओडीवी। हां के शहर के साथ लोमाकिन ने एक मुफ्त संगीत स्कूल (बीएमएसएच) का आयोजन किया, जो बड़े पैमाने पर संग्रहालय का गर्जन बन गया। शिक्षा और ज्ञान। बी ने बीएमएच के स्थायी संगीत कार्यक्रम की स्थापना की, जिसमें निबंधों ने आरयू की रचनाओं को बढ़ावा दिया। (विशेष रूप से युवा) ग्लिंका दिशा और विदेशी संगीतकारों-रोमांटिक्स के संगीतकार (बर्लिज़, एफ शीट, आर शुमन)। दूसरी मंजिल में। 60s। ख। केश के निमंत्रण पर। संगीतकारों ने प्राग का दौरा किया, ओपेरा "जीवन के लिए जीवन" (1867) द्वारा आयोजित ओपेरा रुस्लान और लुडमिला के उत्पादन का नेतृत्व किया। 1867-69 में च था। कंडक्टर आरएमओ, अपने कॉन्स के पूर्व रूढ़िवादी चरित्र को बदल रहा है। कार्यक्रम।
तैर की मांस। बी गतिविधि 60 के साथ जुड़ी है। 70 के दशक में। वह अपने muses में कई असफलताओं के कारण एक लंबे ईमानदार संकट से बच गया। गतिविधियों और व्यक्तिगत जीवन में। बी बीएमएस से प्रस्थान, लेखन बंद कर देता है, एक कलाकार के रूप में कार्य करता है, सर्कल के सदस्यों के साथ दोस्ताना कनेक्शन तोड़ देता है। साथ ही, यह सेंट पीटर्सबर्ग के चर्च सर्कल के करीब है, पहले धार्मिकता को प्रकट करता है।
शुरुआत में। 80 के दशक। B. muses पर लौटें। हालांकि, क्रियाएं, के-स्वर्ग ने पूर्व दायरे और एक लड़ाकू "साठ" चरित्र खो दिया है। 1881-1908 में, उन्होंने फिर से बीएमएच की अध्यक्षता की, उसी समय (1883-94) में निदेशक सीडी शामिल थी। Pevch। कैपेल्स। उसने संगीत में भाग लिया। जीवन: उन्होंने ग्लिंका की याददाश्त (स्मोलेंस्क, 1885 में स्मारक खोलने) और चोपिन (Zheryzov-Will, 1894 में स्मारक का उद्घाटन) की गति को बढ़ावा दिया। भाषण बी-पियानोवादक ने एक कक्ष चरित्र का अधिग्रहण किया (केवल निजी संगीत पर खेला गया। शाम)। निकटतम मित्र और अनुयायी बी एस एम। Lyapunov बन गया। 1880-19 00 में बी ने एक सहानुभूति पैदा की। कविता "तमारा" (लगभग 1882, 60 के दशक में शुरू हुई।), 2 सिम्फनीज़ (1 वें - 18 9 7, 60 के दशक में शुरू हुआ; 2ND - 1908), एमएन। रोमांस, एफपी। उत्पादन, "ग्लिंका की कैंटाथ मेमोरी" (1 9 04, आईपी। 1 9 06 में, यह सेंट पीटर्सबर्ग में एक ग्लिंका स्मारक खोलने के लिए लिखा गया था)। इन वर्षों में, वह प्रारंभिक अवधि के अपने अधिकांश प्रमुख संस्करणों के प्रसंस्करण और संपादन में लगे हुए थे। उसका नया उत्पादन। उन्होंने संगीतकार कौशल के विकास के लिए गवाही दी, लेकिन साथ ही, किसी प्रकार की प्रतिभा लुप्तप्राय के बारे में।
रचनात्मकता बी की सबसे महत्वपूर्ण विशेषता बी - उज्ज्वल नट। चरित्र। Nar। छवियों (घरेलू या महाकाव्य), आरयूएस द्वारा पेंटिंग्स। जीवन, प्रकृति अपने अधिकांश उत्पादन के माध्यम से गुजरती है। संगीतकार भी आरयू के लिए पारंपरिक है। पूर्व की थीम (अधिक सटीक, काकेशस) और नर में संगीत रुचि। मुज। अन्य देशों की संस्कृतियां (पोलिश, चेक, स्पेनिश)। B. ने मुज का अध्ययन किया। लोकगीत, विशेष रूप से रूसी। समृद्ध सामग्री बी द्वारा वोल्गा के साथ एक यात्रा, 1860 में एनएआर रिकॉर्डिंग के उद्देश्य के लिए की गई थी। गाने, परिणाम एक एसएटी था। "एफपी के साथ वोट के लिए 40 रूसी लोक गीत।" (1866 में मुद्रित) - पहला क्लासिक। RUS की कहानी में इस तरह का एक नमूना। मुज। लोकगीत। 2 सैट - "एफपी के लिए 30 रूसी लोक गीत। 4 हाथों में" (18 9 8) गीत अभियानों द्वारा एकत्रित सामग्री पर बनाया गया था। भौगोलिक। के बारे में लोकगीत के जुनून के साथ, अनुबंध में एक बहुतायत जुड़ा हुआ है। बी असली नर। मेलोडी और उनके करीब शैली और नृत्य के कॉपीराइट विषयों। चरित्र। उदाहरण के लिए, आरयू पर ओवरचर्स। nar। विषय, सिम्फनीज़ (विशेष रूप से 1), wok। काम करता है। कोकेशस के लिए यात्राएं, अपने लोकगीत के साथ परिचित होने से रंगीन वाहन का कारण बनता है। मुज। छवियां (कविता "तमारा", एफपी। काल्पनिक "इस्लामी", "जॉर्जियाई गीत", आदि)। और इस बी में काम करना जारी रखा। ग्लिंका के सिद्धांत।
बी-गीत विपरीत भावनाओं का अवतार विशिष्ट है: तेज जुनून, उत्साह को आलसी मूर्ति, शांत सपने से बदल दिया जाता है। देर से लेखन में संयम-lyrich के साथ predominate। प्रकृति की दार्शनिक धारणा या अतीत की यादों के साथ जुड़े चिंतनशील मूड।
ओएसएन। रचनात्मकता का दायरा बी - इंस्ट्रू। संगीत (सिम्फोनिक और एफपी)। ग्लिंका शैली-नाम के बाद विकास। सिमफोनिज्म (इस तरह का पहला प्रमुख निबंध "तीन रूसी गीतों के विषयों पर एक ओवरचर" है), बी ने रेमोंटोरुउर की महाकाव्य शैली को समृद्ध करने की मांग की। तत्व (महाकाव्य गायन का उपयोग, एक प्राचीन मेलोड्स, केंद्र का केंद्र। महाकाव्य के धीमे एपिसोड द्वारा शैली-घरेलू वर्गों के टेम्पो द्वारा चलने योग्य। वेयरहाउस)। वह देने के लिए बदल गया। ऐतिहासिक भूखंडों के लिए, लोगों की शानदार छवि को फिर से बनाने की मांग। यह उसका दूसरा RUS है। ओवरचर - "1000 साल" (नोवगोरोड में मिलेनियम रूस स्मारक के उद्घाटन के लिए लिखा गया; 2 वें संस्करण में। - सिम्फ। कविता "रस"), जलाया। फिल्म द्वारा कार्यक्रम लेखक ने कुछ क्षणों के संगीत में कविताओं को पकड़ने के अपने इरादे के बारे में लिखा। इतिहास (आरयूएस मूर्तिपूजक, मास्को, कोसाक)।
नाम के साथ बी। शैली rus के जन्म को बांध दिया। महाकाव्य। सिम्फनी। 60 के दशक में। B. पहली सिम्फनी पर काम करना शुरू कर दिया। साथ ही, उन्होंने बोरोडिन और रिम्स्की-कोर्सकोव की सिम्फनी के निर्माण में हिस्सा लिया। सिद्धांत rus। महाकाव्य। जोड़ों में सिम्फनीज़ विकसित किए गए थे। सृष्टि। इन संगीतकारों की खोज।
B. काम किया। सॉफ्टवेयर सिम्फनी के क्षेत्र में। सबसे अच्छा नमूना सिम्फ। कविताएँ बी - "तमारा" (एक पर। एम। यू की कविता। Lermontov, चालान। एफ। सूची)। मूल संगीत पर बनाया गया। सामग्री चित्रित कर रही है। - लैंडस्केप और नर-नृत्य। चरित्र, "तमारा" स्टाइलिस्टिक रूप से सॉफ्टवेयर एसयूएम, कविताओं एफ शीट - इस शैली के निर्माता से संबंधित है। साथ ही, यह ओपेरा "रुस्लान और लुडमिला" से ग्लिंका ("पूर्वी नृत्य" के काम से जुड़ा हुआ है)। "तमारा" में, सिम्फ की व्यक्तिगत विशेषताओं ने स्पष्ट रूप से दिखाया। बी शैली: ध्वनि और एनसी की चमक और एनसी की चमक (कोकेशियान) रंगीन, विभिन्न और रंगीन संगीत की मुफ्त तुलना। पेंटिंग्स (नाइट दारियाया गोर्ज, तामारा कैसल में महोत्सव, मॉर्निंग माउंटेन लैंडस्केप)। डॉ सॉफ्टवेयर का प्रकार सफ़ोनिज्म बी - शेक्सपियर "किंग लीयर" की त्रासदी के लिए संगीत। (पहला क्लासिक। इस तरह के rus के लिए। संगीत "प्रिंस होल्म्स्की" ग्लिंका था।) इस निबंध बी ने आरयू के काम में शेक्सपियर थीम खोला। संगीतकार (उत्पादन पी। I. Tchaikovsky, डी डी। शोस्ताकोविच, एस एस। शेक्सपियर के भूखंडों पर)।
बी - पहली आरयूएस में से एक। संगीतकार, व्यापक रूप से एफपी में उपयोग किया जाता है। संगीत प्रमुख संगीत कार्यक्रम-Virtuoso रूपों। उनके एफपी के बीच। । पूर्व आवंटित किया गया है। काल्पनिक "islamy" (1869), मूल विषयों द्वारा विशेषता। सामग्री (वास्तविक उन्माद विषयों), बाद में और सिम्फोनोमो विचार, यूरोप का संयोजन। कॉन्स। विशिष्ट के साथ शैली। पूर्व में डैम्स। Instrase रंगीन। यह Virtuoso शानदार खेल RUS के विकास में सबसे महत्वपूर्ण मील का पत्थर है। पियानवाद। यह आरवीएमंटिच के शैलियों के लिए अपील बी की भी विशेषता है। एफपी। संगीत (Mazurki, वाल्ट्ज़ा, निशाचर, Scherzo), एफ चोपिन के निकटता को दर्शाता है। इसलिए। एफपी का हिस्सा। विरासत बी घटक प्रतिलेखन और प्रतिलेखन (एफपी के लिए 2 और 4 हाथों में) उत्पादन। डॉ। संगीतकार (एम। I. Glinka, वी। ओ Odoyevsky, एल। बीथोवेन, बर्लिज़ा)।
चैंबर-वोक। काम करता है बी - आरयू के बीच एक प्रकार का बांधने वाला। रोमांस Glinka, Dargomyzhsky और Rus। कडाई। गीत 2 मंजिल। 19 वी सदी ताजा और नवीनता प्रारंभिक अवधि के रोमांस से प्रतिष्ठित होती है। उनमें से कुछ एक शानदार-परिदृश्य "गोल्डफिश गीत", गीतात्मक "उन्माद", "मेरे पास आओ", "पूर्वी" रोमांस ("सेलिम के" गीत, "जॉर्जियाई गीत") - इस प्रकार के पहले नमूने wok में हैं । संगीत संगीतकार Balakirevsky मग। बेस्ट रोमांस बी। एम यू के ग्रंथों पर लिखा। लर्मोंटोव, ए वी। कोल्टोवा, ए ए एफटीए, ए के। टॉल्स्टॉय, ए एम zhemchuzhnikov।
। ख। अक्सर स्टाइलिस्ट्री होती है। विरोधाभास: संगीत की मौलिकता.-काव्य। संगीत का विचार और धन। फंतासी उन्हें ढीलेपन और फॉर्म की अपर्याप्त पूर्णता (बड़े से अधिक) के साथ संयुक्त होते हैं। यह संगीतकार के डाइविंग और उनके काम की विशेषताओं के व्यक्तिगत गुणों के रूप में प्रकट हुआ था। प्रक्रिया - अवधि। काम में टूट जाता है, जिसके परिणामस्वरूप बी को अनुबंध में "निर्माण करने के लिए" प्रकट करना था। ऐतिहासिक की द्वंद्व भी इसके साथ जुड़ा हुआ है। उनके काम का भाग्य: बी। शुरुआत में, वह सर्कल में अपने साथियों से आगे बढ़ी, आत्मविश्वास से विकास की मार्ग की योजना बनाई। गैलिंका के बाद संगीत, लेकिन उपलब्धियों के "शक्तिशाली गुच्छा" के अन्य प्रतिनिधियों की तुलना में बी। अधिक मामूली साबित हुआ, खासकर जब इसकी पूंजी कार्य बोरोडिन और सॉफ्टवेयर सिम्फ की सिम्फनी के बाद दिखाई दिया। रोमन Corsakov के काम। हालांकि, यह बी के मूल्यों को कम नहीं करता है क्योंकि नेता "न्यू रस। संगीत। स्कूल", आवर्धक के लेखक की तरह, जो आरयू में शामिल है। मुज। क्लासिक 19 वी।
जीवन और गतिविधि की मूल तिथियां
1836. - 21 बारहवीं। निज़ेगर की सेवा के परिवार में। साल्ट बोर्ड ए के। बालाकेरेव का जन्म मिलियस के पुत्र का हुआ था। 1844. - एलिजाबेथ इवानोवना (एफपी) की मां के साथ कक्षाएं।
1846. - मां से मॉस्को के साथ एक यात्रा, ए। I. दुब्युक में 10 सबक, "क्विनो ने पहली बार एफपी की सही तकनीकों को समेकित किया। खेल" (आत्मकथा)। - निज़ेगर में प्रवेश। Gubernaya जिमनासियम।
1851. - के के। आइज़्रिच के साथ पहले लॉन्च की गई कक्षाओं की निरंतरता। - अनुबंध के साथ परिचित। एफ चोपिन। - कंप्यूटर के साथ पहली बैठक। और पियानोवादक I. एफ। लास्कोवस्की। - संगीत के लिए भाषणों की शुरुआत। ए डी स्माइलीज़ेव की शाम (एक पियानोवादक के रूप में, तो कंडक्टर)।
1852. - पहला संगीतकार अनुभव।
1853. - Alexandrovsky Noborsky संस्थान का अंत। - कज़ान जाने के लिए, फिज-गणित पर कज़ान विश्वविद्यालय के वोल्टोप्सरस द्वारा नामांकन। एफ-टी। - संगीतकार और प्रदर्शन गतिविधियों की निरंतरता।
1855. - बारहवीं। पीटर्सबर्ग के लिए आगमन। - एम। I. Glinka, ए एस Dargomyzhsky के साथ परिचित, बाद में - ए एन। सेरोव के साथ। प्रतिक्रिया ग्लिंका: "बालाकीरेव एक बहुत अच्छा संगीतकार है।"
1856. - सी ए केयूई, वी वी। स्टासोव के साथ परिचित, और एस Monyushko के साथ भी। - 12 II। सेंट पीटर्सबर्ग में पहला भाषण (पीएस। एफपी के लिए उनके संगीत कार्यक्रम का पहला हिस्सा। ओआरसी के साथ। संगीत पर। Matinenik सेंट पीटर्सबर्ग। Un-ta, कंडक्टर के। Schubert)।
1857. - एम पी। मुसर्गीस्की के साथ परिचित।
1858. - वर्क्स बी (रोमांस) के प्रिंट में उपस्थिति, साथ ही साथ एफपी। । I. F. Laskovsky संशोधित के रूप में। बी - मॉस्को की एक यात्रा, "क्रेमलिन के सम्मान में सिम्फनी" का विचार। - 21 बारहवीं।
अवधि। "तीन रूसी गीतों के विषयों पर ओवरचर।"
1859. - टी जी शेवचेन्को, एच पी शचेरबीना के साथ परिचित। - 15 xi। अवधि। सेंट पीटर्सबर्ग के संगीत कार्यक्रम में "किंग लीयर" को ओवरचर करता है। अन-ता।
1860. - एल ए एमईएम, आई एस टर्गेनेव के साथ परिचित। - VI- VII। वोल्गा (एन। नोवगोरोड से आस्ट्रखन तक) के साथ एन ए नोवोसेलस्की के साथ एक यात्रा, एनएआर की एक प्रविष्टि। गाने।
1861. - योजनाएं (अनुपलब्ध।) बड़े लेखन (Requiem, 2 सिम्फनी "एमटीएसआई", "रूसी सिम्फनी")। - एच ए रोमन कोर्सकोव के साथ परिचित।
1862. - मुफ्त संगीत के संगठन और खोज (बी की भागीदारी के साथ)। स्कूल (बीएमएसएच)। - VI- VIII। काकेशस की यात्रा। - xi। ए पी। बोरोडिन के साथ परिचित। - एक बालाकेरेव्स्की मग का अंतिम गठन।
1863. - बी। पहले बीएमएस कॉन्सर्ट में एक कंडक्टर के रूप में भाषण। - VI-IX। कोकेशस की दूसरी यात्रा, नर का रिकॉर्ड। संगीत।
1864. - योजना (अप्रभावी।) ओपेरा "फायरबर्ड"।
1866. - प्राग की यात्रा। चेक प्रतिनिधियों के साथ बैठकें। इंटेलिजेंसिया (बी खट्टा क्रीम, आदि)। नर के साथ परिचित। संगीत।
1867. - प्राग की दूसरी यात्रा। - 4 II। अवधि। प्राग टी-रे upr में। बी ओपेरा Glinka "Ruslan और Lyudmila"। - 2 9 I. बी। ओपेरा ग्लिंका द्वारा आयोजित "राजा के लिए जीवन"। - एक्स। आरएमओ में कंडक्टर की शुरुआत। - xi। बर्लियोज़ के साथ परिचित।
1868 - पी I. I. Tchaikovsky, एन जी Rubinstein के साथ परिचित। - VI-XI। काकेशस के लिए तीसरी यात्रा।
1869 - iv। बी। आरएमएम कॉन्सर्ट के नेतृत्व से बह गया। - xi। अवधि। बीएमएस कॉन्सर्ट में एन जी रूबिनस्टीन काल्पनिक "इस्लामी"।
1870. - टी। I. Filippov, कवियों ए एम और वी। एम Peazhennikov के साथ परिचित।
1872. - बीएमएच कॉन्सर्ट की समाप्ति। - वारसॉ के दुकान प्रबंधन में सेवा में प्रवेश। डी
1873. - I. Wives में संगीत निरीक्षक के पद के लिए नामांकन। Mariinsky संस्थान। - बारहवीं। बीएमएस से देखभाल (उत्तराधिकारी बी एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव बन गए)।
1875. - Mariinsky संस्थान से देखभाल, इंस्पेक्टर संगीत के पद के लिए नामांकन। पत्नियों की कक्षाएं। स्कूल स्कूल ऐलेना।
1876. - संगीत में धीरे-धीरे वापसी। गतिविधियाँ।
1877. - संपादन एमएलआईंक के ओपेरा पार्ट्स (एसओवी। एन ए रोमन-कोर्सकोव और ए के। लियाडोव के साथ)।
1881. - बीएमएसएच पर लौटें। - अपने पिछले लिखित लिखित कार्यों को संपादित करने पर शुरू करना।
1882. - यूपीआर के तहत बीएमएच संगीत कार्यक्रमों को नवीनीकृत करना। बी (पहली बार 17 III, Glazunov की पहली सिम्फनी है)। - बारहवीं। अनुबंध से एक संगीत कार्यक्रम में भाषण। स्मोलेंस्क में स्मारक के निर्माण के पक्ष में ग्लिंका।
1883. - 3 II। कार्यालय निरीक्षक से देखभाल। पत्नी में कक्षाएं। स्क्रीनशॉट ऐलेना। - उद्देश्य बी प्रबंधक सीडी। Pevch। कैपेला। - III। अवधि। के अंतर्गत। Upr। बी सिम्फ। ध्रुव "तमारा" (बीएमएसएच कॉन्सर्ट में)। - ix। स्मोलेंस्क में mlinke स्मारक बिछाने से जुड़े समारोहों में भागीदारी।
1884. - एस एम Lyapunov के साथ परिचित। - कविता बी और एफ शीट कविता द्वारा समर्पण के कारण "तमारा" द्वारा समर्पण के कारण। - II। सम्मान बी Glinkinskaya Ave. "तीन रूसी गीतों के विषयों पर ओवरचर" के लिए।
1885. - यूपीआर के तहत वी। कॉन्सर्ट। B. Glinka के स्मारक के उद्घाटन के सम्मान में स्मोलेंस्क में।
1887. - मुज। आगंतुकों की नई संरचना के साथ बी पर शाम (Lyapunov, छात्र आते हैं। Capels, आदि)। - muses पर बी द्वारा स्थायी भाषणों की शुरुआत। A. N. Dypina के घर में शाम। - III। सालगिरह कॉन्सर्ट बीएमएसएच। - उद्देश्य बी आजीवन पेंशन (बीएमएस की 25 वीं वर्षगांठ के दिन)।
1889. - ix। पहला आईएसपी। । बी विदेश में ("तीन रूसी गीतों के विषयों पर ओवरचर", कंडक्टर। एच ए रिम्स्की-कोर्सकोव, पेरिस)।
1890. - फ्रांज के साथ पत्राचार की शुरुआत। मुज। आलोचक और कंप। एल ए। बर्गो डायकड्रे, जो बी नर से प्राप्त हुए। कोकेशस में दर्ज थीम।
1891. - ix। पोलैंड की यात्रा। Zhelyazov-will की यात्रा।
18 9 4. - जेलियाज़ोव-व्हील, दिव्य में समारोह में भागीदारी। चोपिन के स्मारक का उद्घाटन (बी की पहल पर)। - एक्स। भाषण कॉन्सर्ट (वारसॉ) में। - 20 बारहवीं। सीडी में सेवा से बर्खास्तगी। Pevch। चैपल, सेवानिवृत्ति। - पहला आईएसपी। पेरिस सिम्फ में। पोल्स "तमारा" (कंडक्टर श। लामुरिया)।
18 9 7. - प्रिंटिंग बुक बी कलन्स्की "बेबीच सॉर क्रीम और मिलिया बालाकीरेव से बाहर निकलें, स्लाव संगीत के विकास के लिए उनका महत्व, उनके व्यक्तिगत और कलात्मक लिंक" (प्राग, 18 9 7)।
18 9 8. - बीएमएसएच की 30 वीं वर्षगांठ के संबंध में बी सम्मान। - III। B. तैयारी और प्रकाशन RUS पर आयोग में प्रवेश किया। nar। अभियानों द्वारा एकत्र किए गए गीत आरयूएस। भौगोलिक। के बारे में - 11 iv। अवधि। Upr के तहत बीएमएस होस्ट संगीत कार्यक्रम में। बी। उनकी पहली सिम्फनी।
1899. - यूपीआर के तहत संगीत कार्यक्रम। बी बर्लिन में, घर पर एक स्मारक पट्टिका के उद्घाटन के अवसर पर, ग्लिंका के-रोम में मृत्यु हो गई।
1 9 00. - बर्लियोज़ के "उन देव्यूम" स्कोर संपादित करना।
1 9 02. - संपादन समारोह शुरू करें। सीआईटी। Glinka (एस एम Lyapunov के साथ जोड़)।
1904. - सार्वजनिक भाषणों की समाप्ति।
1906. - अवधि। कैंटाटा बी समारोह, राजदूतों में। सेंट पीटर्सबर्ग में ग्लिंका के स्मारक का उद्घाटन।
1 9 08. - बीएमएस के नेतृत्व से इनकार (उत्तराधिकारी बी एस एम Lyapunov बन गया)। - लेखन को संपादित करना एफ चोपिन।
1 9 10. - सेंट पीटर्सबर्ग में 16 वी। डेथ बी।
काम करता है : orc के साथ गाना बजानेवालों के लिए। - ग्लिंका मेमोरी कैंटाटा (1 9 04); ORC के लिए। - 2 सिम्फनीज़ (सी-डूर, 1864-97; डी-मोल, 1 9 07-08), स्पैनिश मार्श (डी-मोल, 1857, द्वितीय एड। - स्पेनिश ओवरचर, 1886) के विषय पर ओवरचर, के विषयों पर ओवरचर तीन रूसी गाने (एच-मोल, 1858, 2 वें एड। - 1881), संगीत। 1000 वर्षों की तस्वीर (आरयूएस पर दूसरा ओवरचर। विषय, डेस-डूर, 1863-64, दूसरा एड। - एक समलैंगिक। कविता रस, 1887, एड। 1 9 07), चेक ओवरचर (एफआईएस-डूर, 1867, 2। - एक समलैंगिक। चेक गणराज्य में कविता, 1 9 05), सिम्फ। कविता तामारा (1882), 3-भागों में सुइट (एच-मोल, प्रियंबुल, अर्ध वैलसे, टारेंथेल, 1 9 01-09, एस एम लेपुनोव के साथ समाप्त हुआ), शेक्सपियर की त्रासदी के लिए संगीत "किंग लीयर" (ओवरचर, जुलूस, इंटरमिशन, 1858-61, दूसरा एड। - जुलूस, केंट स्लीप, इंटरल्यूड, सैन्य के 2 संस्करण सहित पूर्ण स्कोर, संगीत, सिम्फ। युद्ध, मेलोड्रामा, पाइप और ड्रम सिग्नल की तस्वीर, 1 9 05); एफपी के लिए। ORC के साथ। - कॉन्सर्ट संख्या 1 (एफआईएस-मोल, आई भाग, 1855, स्कोर एड। एम, 1 9 52), कॉन्सर्ट संख्या 2 (ईएस-डूर, 1861-62, 1 9 0 9-10, पूर्ण एस एम लिपुनोव), रूसी राष्ट्रीय धुनों पर बड़ी कल्पना , ओपी। 4 (डेस-डूर, 1852, एड।, एम।, 1 9 54); चैम्बर ensembles - बांसुरी, ओबो, सींग, यूकेआर के लिए ऑक्टेट, व्हायोला, वोल्क।, के-बास, एफपी, या। 3 (सी-मोल, 1850-56, स्कोर एड। एम, 1 9 5 9); एफपी के लिए। 2 हाथों में - काल्पनिक इस्लामी (1869), पहला सोनाटा (बी-मोल, 1856-57), सोनाटा (बी-मोल, 1 9 05), सोनातिना (सी-डूर, 1 9 0 9), 3 शेरज़ो, 7 मज़ुरोक, 3 नोक्टर्न, 7 वॉल्टज़, विभिन्न नाटकों (पोल्का, बगीचे में, दुमका, इत्यादि), मा बालाकिरेव, पूर्ण। कैथेड्रल सीआईटी। एफपी के लिए। 3 टीटी में। ईडी। के एस एस सोरोकिना, एम।, 1 9 52; एफपी के लिए। 4 हाथों में - 30 रूसी लोक गीत (एआरआर। रूसी लोगों के 30 गाने के लिए एक वोट के लिए एक वोट के लिए एक वोट के साथ। 1886 जी। ओ। दत्ती और पी। एम। Istomine, hamonized milliya balakirev, 1898), 3 घंटे में सुइट। (पोलोनाइज , गीतहीन गीत, शेरज़ो, 1 9 0 9), वोल्गा (1868, एड।, एम।, 1 9 48) पर; सीआईटी। अन्य संगीतकारों के विषयों पर - ओपेरा के बारे में एक ज्ञापन "जीवन के लिए जीवन" एम। ग्लिंका। काल्पनिक, 18 99 (पहला संस्करण - एफपी के लिए काल्पनिक "ओपेरा से मोटीफ पर" एम। ग्लिंका, 1854-56), 2 चोपिन प्रीलूड (एस-मोल और एच-मोल) के विषयों पर अचूक ), Glinka द्वारा दर्ज विषयों पर स्पेनिश Serenade (1856); प्रतिलेखन और स्थानांतरण। एफपी के लिए। 2 हाथों में - ग्लिंका (लार्क, अरागोन कामरिंस्काया, कामरिंसकाया, मत कहो), पी। ज़ापोलस्की (ग्रीन्स), ए एस टेनेयेव (2 वाल्ट्ज-कैप्रीस), बर्लियोज़ (ओवरचर "मिस्र में फाईह": 2 एच। ऑरोरेटिया "का बचपन मसीह "), एल। बीथोवेन (तारों से कैवेटिना। क्वार्टेट, बी-डूर, ओप 130; तारों से एलेग्रेटो। क्वार्टेट, या। 5 9 नंबर 2), एफ चोपिन (1 कॉन्सर्ट से रोमांस, या 11); 4 हाथों में - Berlioz (इटली में हेरोल्ड), ए एफ LVOV (ओपेरा ओपेना के लिए ओवरचर); 2 एफपी के लिए। 4 हाथों में - ग्लिंका (प्रिंस होल्म्स्की, मैड्रिड में नाइट), एल। बीथोवेन (क्वार्टेट एफ-मोल, ओप 95); एफपी के साथ वोट के लिए। - 20 रोमांस (1857-65), 10 रोमांस (18 9 5-9 6), रोमांस (1 9 03-04), 3 भूले हुए रोमांस (आप गिट्टी, लिंक, स्पेनिश गीत, 1855, एड। 1 9 08) से भरे हुए हैं), दो मरणोपरांत रोमांस (सुबह, चढ़ाई; 1 9 0 9); एम बालाकीरेव। रोमांस और गाने। ईडी। और प्रवेश कला। जी एल। किसेलेव, एम।, 1 9 37; रूसी गीतों का संग्रह (40) (1865, एड। 1866); झटका। ORC के साथ आवाज के लिए। - Dargomyzhskiy (Paladin, ओह, देव रोसा), Glinka (रात की समीक्षा, ओह, vihea, अद्भुत कुंवारी), मालिक है। । (जॉर्जियाई गीत, स्पिल, नींद); गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला - सेंट के सम्मान में गान। एलईडी। केएन। एन। नोवगोरोड के संस्थापक व्लादिमीर जॉर्ज वसीवोलोडोविच ने अपने जन्मदिन (1189-188 9), आध्यात्मिक संगीत के सेसोमोशन के निज़नी नोवगोरोड के समन्वय के अवसर पर बनाई गई। झटका। और ओपी। (एम।, 1 9 00), आदि; झटका। गाना बजानेवालों के लिए एक कैपेला - ग्लिंका (वेनिसी नाइट, लुलबी गीत), चोपिन (माज़ुर्की, या। 6, संख्या 4; सेशन 41, नहीं 4); इंस्ट्रुमेंटेशन ऑप। अन्य संगीतकार - एन वी। शचरबाचेव (एफपी के लिए दो नाटकों: दो idylls ... (ई नाम निर्दिष्ट नहीं है। निर्दिष्ट नहीं)), ए Lvov (Ondina के ओपेरा के overture), glinka (प्रारंभिक polka), चोपिन (कॉन्सर्ट ई- मोल, सूट आउट। चोपिन); संपादकत्व डॉ। लेखक, ओपेरा और सिम सहित। । एम। I. ग्लिंका, एफपी। सीआईटी। I. एफ। लास्कोवस्की, सोनात, एफ चोपिन, नेखी मूल। । और एफ शीट के प्रतिलेखन, उन देव्यूम जी। बर्ओसा, एक अनुबंध। के। ताउज़ीगा। साहित्यिक लेखन : आत्मकथात्मक नोट एम ए बालाकीरेव (उनके पत्रों से एन। फाइंडिसन 1 9 03 और 1 9 07), "आरएमजी", 1 9 10, नहीं 41; जेनेज़ेले (हस्ताक्षर किए गए - वैलेरियन गोरशकोव) की सालगिरह, "नया समय", 1888, 12 मार्च, नहीं 4323. पत्र: पत्र एम। ए। बालाकीरेव ए। पी। आर्सेनेव (1858-1862), "आरएमजी", 1 9 10, संख्या 41, 42; पी। I. 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एक बकाया, जो एक उत्कृष्ट, जिसने रूसी संगीत के विकास में भारी योगदान दिया, का जन्म 21 दिसंबर, 1836 (पुरानी शैली के अनुसार) में हुआ था। इस प्रतिभाशाली व्यक्ति और सार्वजनिक व्यक्ति के काम ने हमारे देश के आध्यात्मिक और सांस्कृतिक विकास में एक उज्ज्वल निशान छोड़ दिया।

लंबे समय तक, कहानी इस योगदान का उचित मूल्यांकन नहीं दे सका, जिसे उन्होंने रूसी संगीत संस्कृति में पेश किया। पिछले शताब्दी में हमारे देश में होने वाले वैचारिक युद्धों ने इस उत्कृष्ट व्यक्ति की योग्यता का मूल्यांकन करने का अवसर नहीं दिया। वर्तमान में, जब उन्होंने उन लोगों को श्रद्धांजलि दी, जो लंबे समय तक विस्मरण में थे, बालाकेरेव के कार्यों का मूल्यांकन वंशजों द्वारा किया गया था। अंत में, कहानी ने सबकुछ अपने स्थान पर रखा।

बालाकिरेव न केवल एक शानदार संगीत उपहार था। एक शानदार पत्रकार और शिक्षक कॉल करके, वह लगातार रूस में आध्यात्मिक विकास के तरीकों की तलाश में है। उनके लिए धन्यवाद, हम आज जानते हैं, जिसका अर्थ है रूसी संस्कृति के लिए एक महान संगीतकार के रूप में। यह मिलिया Alekseevich इकट्ठा था, Glinka की पांडुलिपि द्वारा संपादित किया गया और उन्हें एक आम जनता के साथ प्रस्तुत किया।

यह बालाकीरेव था जो उत्कृष्ट संगीतकारों की बिरादरी का निर्माता है, जिसे विश्व संस्कृति में "शक्तिशाली हाथ" के रूप में जाना जाता है। , क्यूई, बोरोडिन और बालाकीरेव ने खुद को वास्तव में शक्तिशाली प्रतिभाओं के राष्ट्रमंडल का गठन किया। उन्होंने बालाकीरेव द्वारा दिए गए निर्देशों द्वारा निर्देशित अपने पहले कार्यों को लिखा था। अपने काम में उसके प्रभाव से बच नहीं पाया। उन्होंने "शक्तिशाली गुच्छा" में प्रवेश नहीं किया, लेकिन बालाकीरेव की विशाल प्रतिभा को युवा पीटर इलिच पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा।

बालाकेरेव ने अपने छात्रों के रचनात्मक विकास के लिए सबकुछ किया, जिससे उन्हें रूसी संस्कृति में उच्चतम कदम चढ़ने में मदद मिली और उन्हें याद दिलाया कि जिन्होंने उन्हें उत्कृष्ट बनने में मदद की। लेकिन बाद में, जब उनके शिष्यों ने अपने दृढ़ विश्वास पाया, दृढ़ता से उनकी मान्यताओं का बचाव किया और समझौता नहीं किया। मिलिया Alekseevich न केवल एक शानदार संगीतकार है। कंडक्टर और पियानोवादक की उनकी प्रतिभा हिल्लेस्क और श्रीविंस्की, जस्टा और रिक्टर की रचनात्मकता का आधार बन गई।

हालांकि, बालाकीरेव की शैक्षिक गतिविधियां लगभग अज्ञात हैं। एक मानार्थ संगीत विद्यालय जिसमें उन्होंने संगीत पढ़ाया, बच्चों की संगीत शिक्षा प्रणाली का आधार बन गया है। यह अब रूस में मौजूद है और दुनिया भर में मान्यता प्राप्त है। बालाकीरीस टीचर का दूसरा मस्तिष्क एक अदालत चैपल चैपल है, जो एक शानदार कोरस में रोमन-कोराकोव के साथ एक साथ परिवर्तित हो गया था, जिसे रूसी संस्कृति की किंवदंती के रूप में याद किया जाता है।

उनकी पत्रकारिता गतिविधि का अध्ययन बहुत कम किया गया है। इसका कारण आध्यात्मिक विश्वव्यापी था, जो बालाकीरेव जीवन के अंत में आया था। नमूनों के समान उनकी स्थिति को समझा नहीं गया था और समाज द्वारा इसकी सराहना नहीं की गई है। इसे और बाद में स्वीकार नहीं किया। Bogobors ईसाई और अकाल Balakirev के काम की सराहना नहीं कर सके, और उसका नाम भूल गया था।

मिलिजा Alekseevich सेंट पीटर्सबर्ग 16 (2 9) में निधन हो गया .05.1910। वर्तमान में, महान संगीतकार की रचनात्मक उपलब्धि की सराहना की जाती है। सब कुछ अपने स्थान पर रखो।

किसी भी नई खोज उनके लिए सच्ची खुशी, प्रसन्नता थी, और वह एक लौ आवेग में, अपने सभी कामरेड में मोहित था।
वी। स्टासोव

एम बालाकीरेव की असाधारण भूमिका थी: रूसी संगीत में एक नया युग खोलने और इसमें पूरी दिशा में सिर खोलने के लिए। सबसे पहले, कुछ भी उसे इस तरह के भाग्य को त्याग दिया। बचपन और युवा राजधानी से दूर चले गए। बालाकीरेव ने मां के मार्गदर्शन में अध्ययन करना शुरू किया, जो कि पुत्र के आत्मसमर्पण सुनिश्चित करते हैं, विशेष रूप से उनके साथ निज़नी नोवगोरोड से मॉस्को तक गए थे। यहां, दस वर्षीय लड़के ने प्रसिद्ध शिक्षक - पियानोवादक और संगीतकार ए दुबुक में कुछ सबक लिया। फिर निचले, मां की शुरुआती मौत, स्थानीय कुलीनता (पिता, एक छोटा आधिकारिक, दूसरी बार शादी करने, एक बड़े परिवार से असहमत) के खर्च पर अलेक्जेंडर संस्थान में सिद्धांत ...

बालाकीरेव के लिए महत्वपूर्ण मूल्य में ए। अजिन्हेव, एक राजनयिक, साथ ही साथ संगीत का एक शानदार गुणक के साथ परिचित था, जो तीन-खंड जीवनी वी ए। मोजार्ट के लेखक थे। उनका घर जहां एक दिलचस्प समाज एकत्र किया गया था, संगीत कार्यक्रमों की व्यवस्था की गई, बालाकीरेव के कलात्मक गठन के असली स्कूल के लिए बने। यहां यह एक शौकिया ऑर्केस्ट्रा द्वारा आयोजित किया जाता है, जिसमें से विभिन्न कार्यों और उनके बीच बीथोवेन की सिम्फनी, एक पियानोवादक के रूप में कार्य करता है, इसकी सेवाएं सबसे अमीर संगीत पुस्तकालय, जिसमें वह स्कोर का अध्ययन करने में काफी समय बिताता है । परिपक्वता एक युवा संगीतकार के लिए आता है। कज़ान विश्वविद्यालय के गणितीय संकाय में 1853 में दाखिला, बालाकीरेव ने एक साल बाद उन्हें संगीत के लिए समर्पित करने के लिए छोड़ दिया, इस समय तक पहले रचनात्मक प्रयोगों में पियानो कार्यों, रोमांस शामिल हैं। बालाकीरेव की उत्कृष्ट सफलताओं को देखते हुए, स्माइलज़ेव सेंट पीटर्सबर्ग के लिए भाग्यशाली है और एम। ग्लिंका पेश करता है। इवान सुसानिन और "रुस्लान और लुडमिला" के लेखक के साथ संचार अल्पकालिक था (जल्द ही विदेश में छोड़ दिया ग्लिंका), लेकिन जानकारीपूर्ण: मैंने बालाकीरेव के अंडे को मंजूरी दी, महान संगीतकार संगीत के बारे में बात करते हुए रचनात्मक वर्गों पर सलाह देता है।

सेंट पीटर्सबर्ग में, बालाकीरेव जल्दी से एक कलाकार के रूप में प्रसिद्धि पर विजय प्राप्त करते हैं, रचना जारी है। उज्ज्वल प्रतिभाशाली, ज्ञान में अत्याचारी, काम में अथक, वह नई उपलब्धियों में पहुंचे। इसलिए, यह स्वाभाविक है कि जब जीवन ने उन्हें सी Kyui, एम मुसर्गीस्की से लाया है, और बाद में एन रोमन-कोर्सकोव और ए बोरोडिन, बालाकीरेव यूनाइटेड के साथ और इस छोटी संगीत टीम का नेतृत्व किया, जिसने संगीत के इतिहास में प्रवेश किया " शक्तिशाली गुच्छा "(बी स्टासोव द्वारा डेटा) और" बालाकेरेव्स्की मग "।

हर हफ्ते, दोस्तों-संगीतकार और स्टासोव बालाकीरेव में इकट्ठे हुए। उन्होंने बात की, वे एक साथ बहुत कुछ पढ़ते हैं, लेकिन अधिकांश समय संगीत को दिया गया था। नौसिखिया संगीतकारों में से कोई भी विशेष शिक्षा प्राप्त नहीं हुई: क्यूयू एक सैन्य अभियंता, मुसर्गेस्की - अधिकारी सेवानिवृत्त, रोमन कोर्सकोव - नाविक, बोरोडिन - केमिस्ट था। "बालाकेरेव के नेतृत्व में, हमारी आत्म-शिक्षा शुरू हुई," बाद में Cyai याद किया। - "हमने चार हाथों को हराया जो हमें लिखा गया था। सबकुछ सख्त आलोचना की गई थी, और बालाकीरेव ने कार्यों के तकनीकी और रचनात्मक पक्षों को अलग कर दिया था। " कार्य तुरंत जिम्मेदार थे: सिम्फनी (बोरोडिन और रोमन-कोर्सकोव) से निर्देशन शुरू करें, क्यूयू ने ओपेरा ("कोकेशियान कैप्टिव", रत्लिफे) लिखा था। पूरे यौगिक को एक मग की असेंबली में किया गया था। बालाकीरेव ने निर्देश दिया और निर्देश दिए: "... आलोचक, यह एक तकनीकी आलोचक है, वह अद्भुत था," Pimsky- Korskov लिखा।

इस समय तक, बालाकीरेव ने खुद को 20 रोमांस लिखा, जिनमें से इस तरह के उत्कृष्ट कृतियों, "मेरे पास आते हैं," "सेलिम के गीत" (दोनों - 1858), "गोल्डन फिश गीत" (1860)। सभी रोमांस प्रकाशित किए गए थे और ए सेरोव की उच्च रेटिंग प्राप्त की गई: "... रूसी संगीत के आधार पर ताजा स्वस्थ फूल।" संगीत कार्यक्रमों ने बालाकेरेव के सिम्फोनिक लेखन को सुनाया: तीन रूसी गीतों के विषयों पर ओवरचर, संगीत से ओवरचर शेक्सपियर की त्रासदी में "किंग लीयर"। उन्होंने बहुत सारे पियानो नाटकों को भी लिखा और सिम्फनी पर काम किया।

बालाकीरेव की संगीत और सामाजिक गतिविधियां एक मुफ्त संगीत विद्यालय से जुड़ी हुई हैं, जिसे उन्होंने लोमाकिन के एक अद्भुत choirirmister और संगीतकार के साथ एक साथ आयोजित किया। यहां हर कोई संगीत में शामिल हो सकता है, स्कूल के कोरल कॉन्सर्ट में बोलते हुए। गायन, संगीत डिप्लोमा और सोलफेगियो के मामले भी थे। कोरस लोमाकिन द्वारा आयोजित किया गया था, और आमंत्रित ऑर्केस्ट्रा बालाकीरेव है, जिसमें कॉन्सर्ट कार्यक्रमों में उनके साथियों को शामिल किया गया था। संगीतकार हमेशा ग्लिंका के एक वफादार अनुयायी के रूप में प्रदर्शन करते थे, और रूसी संगीत के पहले क्लासिक के अनुबंधों में से एक रचनात्मकता के स्रोत के रूप में एक लोकप्रिय गीत के लिए एक समर्थन था। 1866 में, रूसी लोक गीतों का संग्रह प्रेस से जारी किया गया था, जिस पर उन्होंने कई वर्षों तक दिया था। कोकेशस (1862 और 1863) में रहें, इसे पूर्वी संगीत लोककथाओं से परिचित होना संभव हो गया, और प्राग (1867) की यात्रा के लिए धन्यवाद, जहां बालाकीरेव ग्लिंका ऑपरेटरों का संचालन करना था, उन्होंने चेक लोक गीतों को सीखा। ये सभी इंप्रेशन काम में प्रतिबिंबित थे: तीन रूसी गीतों के विषयों पर एक सिम्फोनिक तस्वीर "1000 वर्ष" (1864; 2 वेंडी में - "आरयूएस", 1887), "चेक ओवरचर" (1867), पूर्वी काल्पनिक के लिए पियानो "इस्लामी" (1869), सिम्फोनिक कविता "तमारा", 1866 में शुरू हुई और कई साल बाद पूरा हुआ।

बालाकीरेव की रचनात्मक, प्रदर्शन, संगीत और सामाजिक गतिविधियां इसे सबसे अधिक आधिकारिक संगीतकारों में से एक बनाती हैं, और ए। डार्गोमिज़्की, जो आरएमएम के अध्यक्ष बन गए, बालाकीरेव को कंडक्टर के पद पर आमंत्रित कर सकते हैं (मौसम 1867/68 और 1868/69) । अब संगीतकारों का संगीत "शक्तिशाली कूप" समाज के संगीत कार्यक्रमों में लग रहा था, बोरोडिन की पहली सिम्फनी का प्रीमियर सफलतापूर्वक आयोजित किया गया था।

ऐसा लगता है कि बालाकीरेव का जीवन बढ़ रहा था, जो आगे है - नई ऊंचाइयों के लिए चढ़ाई। और अचानक सब कुछ बदल गया सब कुछ बदल गया: बालाकिरेव को आरएमएम संगीत कार्यक्रमों के आचरण से हटा दिया गया था। जो हुआ उसका अन्याय स्पष्ट था। आक्रोश Tchaikovsky और Stasov द्वारा व्यक्त किया गया था। बालाकीरेव की सारी ऊर्जा एक मुफ्त संगीत स्कूल में स्विच करती है, जो एक संगीत समाज के साथ अपने संगीत कार्यक्रमों का विरोध करने की कोशिश कर रही है। लेकिन समृद्ध सुरक्षित के साथ प्रतिस्पर्धा, जो उच्च संरक्षण के तहत है, संस्था असहनीय थी। अन्य बालाकेरेवों में से एक असफलताओं का पीछा करता है, उनकी सामग्री अप्रिय अत्यधिक आवश्यकता होती है, और यदि आवश्यक हो, तो पिता की मृत्यु के बाद छोटी बहनों को शामिल करने के लिए। रचनात्मकता के लिए कोई अवसर नहीं है। आत्महत्या के बारे में भी विचार निराशा के लिए आते हैं। इसे किसी के साथ समर्थन न करें: सर्कल में कामरेड हटा दिए गए थे, हर कोई अपनी योजनाओं में लगे हुए थे। बालाकीरेव का निर्णय हमेशा के लिए संगीत कलाओं के साथ तोड़ने के लिए है, स्पष्ट आकाश की गरज की तरह था। उनकी कॉल और प्रेरणा सुनने के बिना, वह वारसॉ रेलवे के शॉपिंग ऑफिस में प्रवेश करता है। घातक घटना, जिसने संगीतकार के जीवन को अपने बीच दो सीधी अवधि में विभाजित किया, जून 1872 में हुआ ....

हालांकि कार्यालय में, बालाकीरेव ने थोड़े समय के लिए सेवा की, संगीत में उसकी वापसी लंबी और आंतरिक रूप से कठिन थी। जीवन के लिए, वह पियानो सबक कमाता है, लेकिन वह खुद को लिखता नहीं है, बंद रहता है और अलग हो गया है। केवल 70 के दशक के अंत में। वह दोस्तों से दिखाई देना शुरू कर देता है। लेकिन यह एक और व्यक्ति था। उस व्यक्ति की जुनून और बॉयलर ऊर्जा जो अलग हो जाती है - हमेशा लगातार नहीं - 60 के दशक के प्रगतिशील विचारों ने कंकाल, भूगर्भीय और अपोलिटिकता को बदल दिया, निर्णयों की एक तरफा। अनुभवी संकट के बाद हीलिंग नहीं हुई। बालाकिरेव ने फिर से संगीत विद्यालय की अध्यक्षता में किया जाता है, यह तमारा के पूरा होने पर काम करता है (एक के अनुसार। कविता लर्मोंटोव), जो पहली बार 1883 के वसंत में लेखक के लेखक के तहत सुना गया, नया, मुख्य रूप से पियानो नाटकों दिखाई देते हैं, नए संस्करण (स्पेनिश मार्श, सिम्फोनिक कविता "रस" के विषय पर ओवरचर))। 90 के दशक के मध्य में। 10 रोमांस बनाए। यौगिक बालाकीरेव बेहद धीमा है। तो, 60 के दशक में शुरू हुआ। पहला सिम्फनी केवल 30 वर्षों के बाद पूरा हो गया था। 1903-04 में सुंदर रोमांस की एक श्रृंखला दिखाई देती है। अनुभवी त्रासदी के बावजूद, पुराने दोस्तों की दूरी, संगीत जीवन में बालाकीरेव की भूमिका महत्वपूर्ण है। 1883-94 में। वह कोर्ट चैपल चैपल के प्रबंधक थे और रोमन-कोर्सकोव अपरिचित संगीत प्रशिक्षण के साथ सहयोग, इसे पेशेवर आधार पर डाल दिया। चैपल के सबसे प्रतिभाशाली विद्यार्थियों ने अपने नेता के चारों ओर एक संगीत चक्र बनाया। बालाकेरेव भी तथाकथित वीमर मग का केंद्र था, जिसे 1876-1904 में अकादमिक ए डिप्लिक से एकत्रित किया गया था; यहां उन्होंने पूरे संगीत कार्यक्रम कार्यक्रमों के साथ प्रदर्शन किया। विदेशी संगीत आंकड़ों के साथ बालाकीरेव के व्यापक और पर्याप्त पत्राचार: फ्रेंच संगीतकार और लोककक्षक एल। बर्गो दुखद्रे और आलोचना के साथ चेक संगीत और सार्वजनिक आंकड़े बी। कलन्स्की के साथ।

बालाकीरेव का सिम्फोनिक संगीत तेजी से प्रसिद्धि जीतता है। यह न केवल राजधानी में, बल्कि रूस के प्रांतीय शहरों में भी लगता है, और सफलता का प्रदर्शन विदेशों में किया जाता है - ब्रुसेल्स, पेरिस, कोपेनहेगन, म्यूनिख, हेडेलबर्ग, बर्लिन में। उनके स्पैनियार्ड आर। विंट्स ने अपने पियानो सोनाटा, "इस्लाम" द्वारा प्रसिद्ध आई हॉफमैन द्वारा की। बालाकीरेव के संगीत की लोकप्रियता, रूसी संगीत के अपने प्रमुख की विदेशी मान्यता, जैसा कि यह था, घर पर मुख्य गंतव्य से दुखद आत्म-अक्षमता की क्षतिपूर्ति कर रहा था।

बालाकीरेव की रचनात्मक विरासत छोटी है, लेकिन यह कला खोजों में समृद्ध है जो XIX शताब्दी के दूसरे छमाही के रूसी संगीत को उर्वरित करती है। तमारा राष्ट्रीय शैली के स्वामित्व और एक अद्वितीय गीतकार कविता के शीर्ष कार्यों में से एक है। बालाकेरेव्स्की रोमांस में, ऐसे कई रिसेप्शन और बनावट मिलते हैं जो बोरोडिन के ओपेरा गीत में, रोमन कोर्सकोव की वाद्य ध्वनि में चैंबर वोकल संगीत के बाहर अंकुरण देते थे।

रूसी लोक गीतों का संग्रह न केवल संगीत लोककथाओं में एक नया चरण खोला, बल्कि कई उत्कृष्ट विषयों द्वारा रूसी ओपेरा और सिम्फोनिक संगीत समृद्ध भी किया। बालाकीरेव एक उत्कृष्ट संगीत संपादक था: मुसर्गस्की, बोरोडिन और रोमन-कोर्सकोव के सभी शुरुआती लेखन अपने हाथों से गुजरे। उन्होंने ग्लिंका (रोमन-कोर्सकोव के साथ) दोनों ओपेरा के स्कोर के संस्करण के लिए तैयार किया, लेखन एफ चोपिन। बालाकीरेव एक बड़ा जीवन जीते थे जिसमें शानदार रचनात्मक यूपीएस, और दुखद घाव भी थे, लेकिन आम तौर पर यह एक वास्तविक नवप्रवर्तन कलाकार का जीवन था।