24 मार्च को, मेमोरियल संग्रहालय-अपार्टमेंट एन ए। रिम्स्की-कोर्सकोव (देश Ave., 28) ने एक प्रदर्शनी "प्रेम और शक्ति की त्रासदी" खोला: "पस्कोव्तींका", "त्सारिस्ट दुल्हन", "सेवा"। लेव माया के नाटकीय कार्यों पर बनाए गए तीन परिचालनों को समर्पित परियोजना 2011 से चैम्बिक प्रदर्शनी की श्रृंखला को पूरा करती है, जो निकोलई एंड्रीविच रिम्स्की-कोर्सकोव की ओपेरा विरासत के साथ एक व्यवस्थित रूप से परिचित आम जनता है।

"निकोलस एंड्रीविच रोमन-कोर्सकोव ग्रेट पाविट्सा माया" - सोना उभरा संगीतकार को प्रस्तुत एक टेप पर लिखा गया है। नाटक, कविता, अनुवाद - लेव अलेक्जेंड्रोविच माया के काम ने लगभग अपने पूरे जीवन में रोमन-कोर्सकोव को आकर्षित किया। ओपेरा की कुछ सामग्री - नायकों, छवियों, संगीत तत्व - "ज़ारिस्ट दुल्हन" में स्विच किया गया, और बाद में "सेवा" में स्थानांतरित हो गया, इसलिए इवान ग्रोज़नी के युग के नाटक से बहुत दूर प्रतीत होता है। तीन ओपेरा का फोकस उज्ज्वल महिला छवियां, सौंदर्य और शुद्धता की एक नाजुक दुनिया है, जो शक्तिशाली शक्तियों के आक्रमण के परिणामस्वरूप मृत्यु हो जाती है, चाहे मास्को राजा या रोमन कंसुल। तीन बर्बाद दुल्हन की माँ माया - रोमन-कोराबोव एक भावनात्मक रेखा है क्योंकि "अदृश्य ग्रेडा केटेज की कहानी" में फेवरोनिया के रूप में उच्चतम अभिव्यक्ति के लिए निर्देशित है। ओल्गा, मार्था और सेवारत, प्रेमी, बलिदान, मौत की उम्मीद करते हुए, कोर्सकोव्स्की आदर्श के दृश्य पर शानदार ढंग से शामिल थे - एन। I। बैले-व्रबेल, उनकी अनजान आवाज के साथ, आदर्श रूप से इन पार्टियों के लिए उपयुक्त।

ओपेरा "त्सारिस्ट दुल्हन" रोमन कोर्सकोव के अन्य ओपेरा से अधिक के व्यापक दर्शक से परिचित है। नाटकीय और संगीत कला संग्रहालय के धन ने कई प्रोडक्शंस के सबूत संरक्षित किए हैं: प्राइमियर से निजी रंगमंच एस I. ममोंटोव 18 99 में एक्सएक्स शताब्दी की आखिरी तिमाही के प्रदर्शन के लिए। ये के एम इवानोवा, ई पी। पोनोमेरेवा, एस वी। Zhirotovsky, वी। एम। Zaitseva, मूल कार्य डी वी। Afanasyev के दृश्यों के रेखाचित्र हैं - वेशभूषा के दो परत स्केच, कपड़े राहत का अनुकरण। प्रदर्शनी में केंद्रीय स्थान दृश्यों और वेशभूषा एस एम यूनोविच के स्केच ले जाएगा। 1 9 66 में, उन्होंने कलाकार के जीवन और भाग्य के रूप में इस ओपेरा - श्रिल, तनाव, दुखिक के सुंदर जीवन के इतिहास में सबसे अच्छे प्रदर्शनों में से एक बनाया। प्रदर्शनी पहली बार प्रस्तुत की जाएगी। Tiflis Opera के एकल कलाकार के लिए मातृत्व पोशाक। एम। Korsunskaya प्रस्तुत किया जाएगा। पौराणिक कथाओं से, यह पोशाक इंपीरियल कोर्ट के फ्रीिलाना से खरीदा गया था। बाद में, कोर्सुनस्काया ने एल पी। फिलातोवा की पोशाक प्रस्तुत की, नाटक एस एम युनोविच में भी भाग लिया।

"Pskovtyanka", क्रोनोलॉजिकल रूप से रोमन Corsakov का पहला ओपेरा, गलती से चक्र की अंतिम प्रदर्शनी में प्रस्तुत नहीं किया जाएगा। इस "क्रोनिकलर ओपेरा" पर काम समय पर फैल गया था, रचना के तीन संस्करण संगीतकार की रचनात्मक जीवनी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा शामिल करते थे। प्रदर्शनी में, आगंतुक एमए पी। ज़ैंडिना के दृश्यों का एक स्केच देखेंगे, एक सुंदर पोशाक, रोमन कोर्सकोव की व्यक्तिगत पुस्तकालय से कुशेलेव-बेरामोजो के संस्करण में माया के नाटकीय कार्यों का संग्रह। ओपेरा "फेथ सोला के डर" का स्कोर संरक्षित किया गया था, जो ऑटोग्राफ वी के साथ "पस्कोविटींका" के लिए प्रस्तावना बन गया।

वी। Yastrebtseva - संगीतकार की बायोग्राफ। प्रदर्शनी में मेमोरियल टेप भी प्रस्तुत किए जाते हैं: "एनए। रोमन-कोर्सकोव" पस्कोविस्टंका "बेनिफिस ऑर्केस्ट्रा 28.x.1903। इंपीरियल रूसी संगीत का ऑर्केस्ट्रा "; "एन। ए रिम्स्की-कोर्सकोव "एमएन रॉड इवान के बारे में स्मृति के लिए" Pskovtyanka 28 x 903. s.p.b ..

शालीपिन, इवान ग्रोजनी की पार्टी के हर छेड़छाड़ को खड़ा था, जो अधिग्रहित बेटी के प्यार और शक्ति के बोझ के बीच फट गया, एक वास्तविक त्रासदी में "पस्कोव्तींका" के ऐतिहासिक नाटक को बदल दिया।

प्रदर्शनी के आगंतुकों के पास रोमन कोर्सकोव "सेवा" के ओपेरा से परिचित होने का एक अनूठा अवसर होगा, जिसका प्रतिनिधित्व ई। पी। पोनोमेरेव की वेशभूषा के स्केच द्वारा दर्शाया गया था 1 9 02 में मारिंस्की थिएटर में प्रीमियर स्पेक्ट्रम में; एक सुंदर सूट जिसे पहले खुले एक्सपोजर में सेट किया जाएगा, साथ ही साथ संगीतकार के व्यक्तिगत लिटर के साथ ओपेरा कुंजी भी सेट की जाएगी। कई दशकों के लिए ओपेरा रंगमंच के चरण में नहीं दिखाई दिया है, न ही संगीत कार्यक्रम हॉल में। "सर्विया" की कोई पूर्ण रिकॉर्डिंग नहीं है। कुछ साल पहले अनुसूचित रोमन कॉर्साकोव के भूल गए ओपेरा के लिए संग्रहालय की अपील आश्चर्यजनक रूप से एक उत्कृष्ट घटना की अपेक्षा के साथ मेल खाती थी - कक्ष संगीत थियेटर में "सेवा" का आगामी बयान। बी ए पोक्रोवस्की। 15 अप्रैल के लिए निर्धारित प्रीमियर से पहले, गेनेडी क्रिसमस भी "सेवा" की रिकॉर्डिंग का पहला रिकॉर्ड करने की योजना बना रहा है। यह राजसी ओपेरा बिल्डिंग एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव में एक खाली खिड़की से भरा जाएगा।

- एक संगीतकार, "ओपेरा फालेट" के लिए प्रसिद्ध - ओपेरा शैली में पौराणिक या महाकाव्य दृश्य से बिल्कुल भी अपने रचनात्मक तरीके से नहीं था। उनके द्वारा एक उपयुक्त विषय का सुझाव दिया गया था - एम। ए बालाकीरेव और, जिसके साथ एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव उस समय बहुत दोस्ताना था। यह नाटक एल माया के बारे में था, लेकिन इस साजिश पर ओपेरा का समय भी आएगा - कई साल बाद, और 1868 में 24 वर्षीय संगीतकार के ध्यान ने इस नाटककार के दूसरे खेल को आकर्षित किया, जिसकी कार्रवाई "इवान ग्रोजनी" के युग में भी सामने आया। यह नाटक "Pskovtyanka" था।

ओपेरा पर काम की शुरुआत के लिए सीधे प्रोत्साहन एक भाई के रूप में कार्यरत एक भाई के रूप में परोसा जाता है। "मुझे याद है कि कैसे जंगल की आगामी यात्रा की तस्वीर, रूसी को इंगित करती है, तुरंत मुझे कुछ की ज्वार खोली जाती है रूसी लोगों के जीवन के लिए, सामान्य रूप से उनकी कहानी के लिए, विशेष रूप से "Pskovtyanka" दोनों, "एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव ने बाद में याद किया। इन भावनाओं के प्रभाव में, उन्होंने तुरंत पियानो पर भविष्य के ओपेरा के लिए एक टुकड़ा किया।

नाटक एल। माया पूरी तरह से कटर की आकांक्षाओं के अनुरूप: रूसी इतिहास से भूखंड, अत्याचार के खिलाफ संघर्ष - और मानव नाटक, इस पृष्ठभूमि में प्रकट होता है। मुश्किल परिस्थितियों में, ओल्गा ओपेरा की नायिका नायिका है: वह पस्कोव के निवासी और पस्कोव वोल्निट्सा के प्रिय नेता हैं - और भयानक त्सार की बेटी, जो छोले के साथ पस्कोव पर जाती है। सबकुछ के बावजूद, वह अभी भी अपने पिता से प्यार करती है, जिसे भी त्रासदी से बचना पड़ता है - अधिग्रहित बेटी की मौत। एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव इस पल को साहित्यिक स्रोत की तुलना में और भी तीव्र बनाता है: ओल्गा ने एक यादृच्छिक बुलेट से नाटक में सपना देखा - ओपेरा में वह आत्महत्या कराती है।

जबकि एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव ने ओपेरा "पस्कोविस्टंका" लिखा, एम पी। मुसर्गीस्की बनाया गया। संगीतकारों के बीच संचार, जो तब भी एक साथ रहते थे (और साथ ही वे एक दूसरे के साथ हस्तक्षेप नहीं करते थे), पारस्परिक प्रभाव के कारण - संचालन में कई समानताएं देखना संभव है (इस तथ्य से शुरू करना (इस तथ्य से शुरू होता है कि दोनों नाटकों - और पुष्किन के रूप में, और एल। माया - फॉर्मूलेशन के लिए निषिद्ध थे)। दोनों कार्यों में, रूसी सम्राट व्युत्पन्न होते हैं, जो देश के लिए अभिशाप बनते हुए व्यक्तिगत नाटक का अनुभव कर रहे हैं। इवान ग्रोजनी पस्कोविच की बैठक बोरिस गोडुनोव के प्रस्ताव और तुलसी के कैथेड्रल के दृश्य और शाम - क्रोमोव के तहत दृश्य के साथ।

बी asafiev इस काम को "ओपेरा-इतिहास" कहा जाता है। इस तरह की परिभाषा न केवल ऐतिहासिक साजिश के साथ जुड़ी हुई है, बल्कि नाटक की विशेषताओं के साथ भी: ओपेरा "Pskovtyanka", बहुमुखी (विशेष रूप से इवान ग्रोजनी और ओल्गा) में प्रस्तुत वर्ण, लेकिन स्थिर, स्थिर हैं - वे तुरंत निर्धारित हैं और भविष्य में धीरे-धीरे प्रकट होने के रूप में बहुत अधिक विकसित नहीं होते हैं। संगीत भाषा में, जो इन अभिनेताओं की विशेषता है, घोषणात्मक शुरुआत रूसी गीत के तत्वों के साथ संयुक्त होती है - और इसकी वर्तनी की विशेषता, धुनों का आधार बनती है, और वास्तविक लोक विषय - उदाहरण के लिए, के दृश्य में मस्कोव वेन, एम ए बालाकिरेव के संग्रह से "द वन द वन" गीत। यह नृत्य गीत मार्चिंग लय में, वीर के लिए एन ए रिम्स्की-कोराकोव में बदल जाता है। इसके लोकगीत प्रकृति को कैपेला के प्रदर्शन से जोर दिया जाता है।

ओपेरा के नाटक में एक महत्वपूर्ण भूमिका "पस्कोव्सियन" लीटमोटिफ़ और लीथर्मोनिया खेल रही है। राजा पुरातन गोदाम के विषय को दर्शाता है (एन। ए रिम्स्की-कोर्सकोव यहां एक सुन्दरता का उपयोग करता है जो तीख्विन भिक्षुओं से बचपन में सुनाई गई है)। ओल्गा का विषय विकास उनके भाग्य को दर्शाता है - यह इवान को भयानक के विषय तक पहुंचता है, फिर संगीत सामग्री को पस्कोव वोल्निट्सा की विशेषता है। ओपेरा के मुख्य विषय - इवान भयानक, बादल, ओल्गा - पहले से ही एक ओवरचर में सामना कर रहे हैं, नाटक के केंद्रीय संघर्ष की योजना बना रहे हैं।

ओपेरा "Pskovtyanka" में - लोक संगीत नाटक की अपनी विशेषताओं के साथ - कोरस को एक बहुत ही महत्वपूर्ण भूमिका दी जाती है। वह एक राष्ट्रीय-घरेलू पृष्ठभूमि बनाता है (उदाहरण के लिए, पहले अधिनियम में लड़की के कोरस), और नाटकीय कार्रवाई में भाग लेता है। एक विशेष गतिशीलता पस्कोव वर्न का दृश्य है, जो एकल एपिसोड और कोरल की एक विपरीत तुलना पर बनाया गया है। अंतिम गाना बजानेवालों में, ओपेरा मुख्य विषयों के विकास को सारांशित करता है।

ओपेरा "पस्कोविटींका" के निर्माण का मार्ग आसान नहीं था - साजिश को सेंसरशिप पसंद नहीं आया, शब्द "वेचे, वोल्निट्सा, पोसडान" को दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया - "स्कहोदका, स्क्वाड, गवर्नर।" ओपेरा दृश्य पर राजा की कोई शिकायत और उपस्थिति नहीं थी - इस पर प्रतिबंध लगाने वाला एक दस्तावेज XIX शताब्दी के 40 के दशक में हस्ताक्षर किए गए थे। प्रतिबंध का उन्मूलन समुद्री मंत्री एन क्रैबे द्वारा हासिल किया गया था, जो समुद्री अधिकारी एन ए रोमन-कोर्सकोव की सहायता के लिए आया था। अंत में, जनवरी 1873 में, मारिंस्की थिएटर में "पस्कोवसिस्टम" का प्रीमियर हुआ। वह बड़ी सफलता के साथ चली गई, खासकर ओपेरा की आत्मा पर युवा लोग आए - छात्र पस्कोव वोलिट्सा का गीत डूब गए, लेकिन अपने काम के साथ अपने संगीतकार से संतुष्ट नहीं थे। पांच साल बाद, उन्होंने दूसरा संस्करण बनाया, और 18 9 2 में - तीसरा। एन ए रिम्स्की-कोर्सकोव 18 9 8 में एक बार फिर से "पस्कोव्तींका" की साजिश में लौट आया, अपनी प्रागैतिहासिक लिखकर - एक-एक्ट ओपेरा "वेरा सिलोग का डर"।

संगीत मौसम

शैली - गीत-मनोवैज्ञानिक नाटक।

ओपेरा का प्रीमियर 18 99 में निजी ओपेरा एस मैमोंटोव से हुआ था। मर्फ़ी बैच ने एन जैबेल प्रदर्शन किए।

रोमन-कोर्सकोव ने ऐतिहासिक साजिश को तीन बार संबोधित किया। ऐतिहासिक विषयों के आधार पर सभी तीन ओपेरा शेर माया के ड्राम्स द्वारा बनाए गए थे। पहला "Pskovtyanka" था, फिर - "वेरा मूर्खता का डर", जिसकी साजिश "पस्कोव्तींका" की घटनाओं और "ज़ारिस्ट दुल्हन" की घटनाओं को पूर्ववत करती है। सभी तीन नाटक इवान के युग के साथ भयानक हैं।

I. प्लॉट फर्स्टोसियल ओपेरा। ज़ारिस्ट दुल्हन के दिल में असली ऐतिहासिक घटना के साथ निहित है: इवान ग्रोजनी ने खुद को एक तीसरी पत्नी चुना, जिसमें 2000 की लड़कियां व्यापारी और बॉयर परिवारों (एन.एम. करमज़िन इस बारे में लिखती हैं। उन्होंने एक नया शहर व्यापारी चुना। मेपल डॉगकिन, हालांकि , शादी के सामने राजा की दुल्हन को अस्पताल में भर्ती कराया गया था। शादी हुई थी, लेकिन मार्था जल्द ही मर गई। लेव मेई की नाटक में अपने नाटक में एक रोमांटिक कुंजी में पुनर्विचार किया, शाही चुने गए मौत के आसपास एक जटिल मनोवैज्ञानिक साज़िश बनाई एक। नाटक की अवधारणा। ..

ऐतिहासिक विषय के पी। अपवर्तन। संगीतकार के इतिहास में रुचि मुसर्गस्की के प्रभाव में उभरी। "बोरिस गोडुनोव" और "पस्कोविटींका" एक साथ बनाए गए थे। हालांकि, रोमन-कोराबोव बड़े पैमाने पर बड़े पैमाने पर दृश्यों पर केंद्रित नहीं है, बल्कि साजिश की गीतात्मक और मनोवैज्ञानिक रेखा पर केंद्रित है। यह अधिक व्यक्तित्व विसर्जन की समस्या को आकर्षित करता है सेवा मेरे ऐतिहासिक युग।

पी। ऐतिहासिक विषय का एक असाधारण अपवर्तन नाटक संगठन की जटिलता को निर्धारित करता है। ओपेरा में, कई नाटकीय "सर्कल" केंद्रित संरचना बनाते हैं। स्टोरीलॉक का केंद्र - मार्फा डॉगकिन। मैं नाटकीय सर्कल - प्यार मार्ता और इवान लाइकोव। यह साजिश की एक गहरी रेखा है। II सर्कल - Okrichnik गंदे के मार्फा के लिए प्यार और साथ ही लुबाशी की त्रासदी ने उन्हें छोड़ दिया। यह एक नाटकीय ओपेरा लाइन है, एससी।ओलकोवा, सटीक sch साजिश का मुख्य साज़िश बनती है। तृतीयसर्कल इवान ग्रोजनी के साथ सभी पात्रों को जोड़ता है। यह नाटकीयता के इस स्तर पर है कि ऐतिहासिक युग (इवान ग्रोजनी) को व्यक्तिगत भाग्य द्वारा नियंत्रित किया जा सकता है। मार्था और इवान लाइकोव और कोज़्न्या लियुबाशे के शुद्ध प्यार और गंदे राजा की गिरावट के बारे में टूट गए।

तृतीय। ओपेरा की संगीत भाषा एक आर्यो-शैली रोमन-कोर्सकोव का एक उज्ज्वल नमूना है, जिसके लिए संगीतकार लंबे समय तक संपर्क किया, बड़ी संख्या में रोमांस लिखते हैं। नाटकीय योजना के अवतार के लिए, संगीतकार ओपेरा में एक जटिल लेटेटेम बनाता है।

Iv। बुनियादी पात्रों की विशेषताएं

मार्फा - यह गीत है, परफेक्ट तथा बिल्कुल निष्क्रिय पिच। छवि प्रदर्शनी - एरिया द्वितीय।ऐसे कार्य जहां तीन विषय हैं जो ओपेरा के अंतिम दृश्यों में नायिका के साथ होंगे। छवि का विकास डोमेसेन्स और त्रासदी की विशेषताओं में वृद्धि से जुड़ा हुआ है। समापन - बने "आह, वान्या, वान्या का दृश्य! किस तरह के सपने हैं! " (पागलपन का विषय प्रकट होता है

क्विंटेट, पूर्ववर्ती) और एरिया चतुर्थ कार्यों में कितना पहले, जहां तीनों leittems उत्पन्न होते हैं।

ग्रेगरी गंदा - सबसे सक्रिय और जटिल चरित्र। यह एक व्यक्ति है जिसका नेतृत्व उनके जुनूनों के नेतृत्व में है। वह नाराज कोई अपराध नहीं करता है, और उसकी भावनाओं के कारण बेबुनियाद है। आप डॉन जुआन के साथ कुछ प्रकार के समानता खर्च कर सकते हैं।

छवि का एक्सपोजर - एरिया आई एक्शन "जहां भी आप पूर्व टोस्ट को हटाते हैं" प्यार में अनिश्चितता, एक व्यक्ति। यह छवि ensemble दृश्यों में (कार्रवाई के द्वितीय में bommetic और lyubasha के साथ) में पता चला है: एक तरफ, गंदे एक ऐसे व्यक्ति के रूप में विशेषता है जो दूसरी ओर, उसके डिजाइन को रोक नहीं देगा, दूसरी तरफ, ल्यूबाशा के साथ दृश्य में दिखाता है महसूस करने और पछतावा करने की क्षमता। Aryette III कार्य एक सह-विनम्रता, उनके विचारों के एक काल्पनिक इनकार दर्शाता है। चतुर्थ कार्रवाई - छवि की परिणति और असहमति। Arioso "वह बीमार है, और रोना और flaruse" Lyubash और Arioso "Stradalitsa निर्दोष" के साथ अपनी दृश्य योजना की सफलता पर नायक की आशा का कारण बनता है - छवि के विकास का हस्तांतरण जो हीरो के तर्क, उसकी इच्छा का प्रदर्शन करता है विलेख के लिए सजा।

ल्यूबैश "एक चमत्कार की तरह, यह नायिका एक नोवोप्लानो के लिए पर्याप्त रूप से प्रकट होता है: यह एक मजबूत व्यक्ति है, एक विचार से भ्रमित - गंदे के प्यार को वापस करने के लिए। छवि का एक्सपोजर - मैं क्रियाओं से दुखद गीत "अतिरिक्त स्रोत"। गंदे के साथ एक युगल में, गंदे और बोमरीन के साथ एक तीनों में, मैं कार्रवाई में विकास होता है। छवि के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण - एरियोसो "ओह, मैं करूंगा, मैं करूंगा, मैं आपके जादूगर को पहली कार्रवाई से ढूंढूंगा, जहां ल्युबाशा प्रतिद्वंद्वी को" गायब "का निर्णय लेता है। अगला चरण ल्युबाशी और बोमेलिया का दृश्य है, जहां मार्था की मृत्यु की भविष्यवाणी की जाती है। छवि का इंटरचेंज - चतुर्थ कार्रवाई के गंदे और जोर से दृश्य, जहां ल्यूबैश मर जाता है।

इवान Groznyjहालांकि ओपेरा घटनाओं का केंद्रीय आंकड़ा, मुखर विशेषता नहीं है। यह दूसरी कार्रवाई की कार्रवाई में थोड़े समय में दिखाई देता है।

ओवरचर GL.T. - पहले 8 घड़ियों। टी - एस। C.Z.

नाटक के समान नाम में संगीतकार और I.Tymenov के लिब्रेटो पर।

पात्र:

वसीली स्टीफनोविच डॉगकिन, नोवगोरोड व्यापारी (बास)
मार्फा, उनकी बेटी (सोप्रानो)
Scrambles:
ग्रिगोरी ग्रिगोरिविच गंदा (बैरिटन)
Grigory Lukianovich Malyuta Skuratov (बास)
इवान Sergeevich Lykov, Boyarin (Tenor)
Lyubaso (मेज़ो सोप्रानो)
एलीशा बोमेली, त्सर्स्की लेबेल (टेनर)
डोमा इवानोवाना सबुरोवा, मर्चेंट पत्नी (सोप्रानो)
दीनाशा, उसकी बेटी, दोस्त मार्था (कंट्रोलो)
पेट्रोवाना, कॉनकिन कुंजी (मेटज़ो-सोप्रानो)
ज़ारिस्ट पावर (बीएएस)
हेन गर्ल (मेज़ो सोप्रानो)
युवा आदमी (टेनर)
ज़ार जॉन वासलीविच (कोई शब्द नहीं)
अस्थिर ढेर
Okrichniki, boyars और boarants,
गीत और संकेत, नृत्य,
घास लड़कियों, नौकर, लोग।

कार्रवाई का समय: शरद ऋतु 1572 साल।
अनुसूची: Alexandrovskaya Sloboda।
पहला विचार: मॉस्को, 22 अक्टूबर (3) 18 99।

"ज़ारिस्ट दुल्हन" - नौवां ओपेरा एनए। रिम्स्की-कोर्सकोव। एल माया की साजिश (एगो वही नाम 1849 में लिखा गया था) बहुत पहले संगीतकार की कल्पना (संगीतकार के ध्यान के इस खेल पर संगीतकार के ध्यान के पीछे; उस समय, रोमन-कोराकोव बंद हो गया - परिषद पर भी बालाकीरेव - एक और माया नाटक - "पस्कोविस्टंका" पर - और उसी ओपेरा को लिखा)।

माया का नाटक ऐतिहासिक (हालांकि एक छोटे से ज्ञात) एपिसोड (तीसरी बार के लिए) इवान के राजा के भयानक पर आधारित है। यह वही है जो करमज़िन इस कहानी के बारे में "रूसी राज्य के इतिहास" में बात करता है:

"हम प्यार से ऊब गए हैं, हालांकि शुद्ध नहीं, वह (इवान ग्रोजनी। - एएम) लंबे समय से तीसरे जीवनसाथी की तलाश में रहा है ... सभी शहरों से दुल्हन निपटारे में लाए गए थे, और नोबल और निष्क्रिय, दो हजार से अधिक की संख्या: उनमें से प्रत्येक ने उन्हें विशेष रूप से कल्पना की। पहले उन्होंने 24 चुना, और 12 के बाद ... लंबे समय तक उनकी सुंदरता में, सुख में, ध्यान में; अंत में, मैंने नोवगोरोड के व्यापारी की बेटी सभी मार्फू वसीलेव कुत्ते को प्राथमिकता दी, साथ ही दुल्हन का चयन और अपने वरिष्ठ त्सरेविच, ईवीडोकिया बोगदानोव सबुरोव के लिए। कुछ भी नहीं से खुश सुंदरियों के पिता बोयर्स (...) द्वारा उठाए गए थे, उन्हें दिया गया था और धन, ओपल का निष्कर्षण, संपत्ति प्राचीन प्रकार के राजकुमार और बॉयर से दूर ले जाया गया था। लेकिन शाही दुल्हन को कमाया गया था, वजन कम करना शुरू किया, सूखा: उसे बताया गया कि वह खलनायकों द्वारा खराब हो गई थी, जॉन परिवार की कल्याण से नफरत करती थी, और संदेह ने मृतकों की रानी के करीब रिश्तेदारों से अपील की थी, अनास्तासिया और मैरी (...) हम सभी परिस्थितियों को नहीं जानते: हम जानते हैं कि हत्या के पांचवें युग की मृत्यु पांचवें युग में हुई थी, डॉ। एलिशा बोमेलियस (...) ने राजा का सुझाव दिया Lyarkheev जहर को नष्ट करने के लिए और की राशि, क्योंकि वे इस तरह के नरक कला के साथ एक विनाशकारी औषधि आश्वासन देते हैं कि जहर Tyran द्वारा नियुक्त मिनटों से डर गया था। तो जॉन ने अपने पसंदीदा ग्रिगोरी गंदे, प्रिंस इवान ग्वोज़देवा-रोस्तोव और रॉयल दुल्हन के जहर में या राजद्रोह में प्रतिभागियों द्वारा मान्यता प्राप्त कई अन्य को निष्पादित किया जो हनू को मॉस्को (क्रिमियन खान डेलेट-गिरे - एएम) के तरीके से खोला गया। इस बीच, राजा का विवाह (28 अक्टूबर, 1572) था (28 अक्टूबर, 1572), उम्मीद है कि, अपने शब्दों की पूर्व संध्या पर, भगवान की कृपा के लिए प्यार और शक्ति की कार्रवाई से अपने सिम को बचाने के लिए; छह दिनों के बाद, उन्होंने ईवडोकिया पर अपने बेटे से शादी की, लेकिन शादी के मन को अंतिम संस्कार में समाप्त हुआ: मार्फा 13 नवंबर को मृत्यु हो गई, पूर्व में या वास्तव में मानव द्वेष का शिकार, या केवल अमान्य निष्पादन के लिए एक दुखी दोषी। "

एल ए मेई ने इस कहानी की व्याख्या की, स्वाभाविक रूप से, एक कलाकार के रूप में, एक इतिहासकार नहीं। अहंकार नाटक ऐतिहासिक सटीकता का दावा नहीं करता है, लेकिन असामान्य रूप से नाटकीय परिस्थितियों में उज्ज्वल पात्रों को आकर्षित करता है। (इस तथ्य के बावजूद कि मेई अपने नाटक में ऐतिहासिक पात्रों को लाता है, और उसके बाद, और रोमन कोर्सकोव ने गलती की: उन्होंने ग्रिगोरिविच के प्रस्थान पर ग्रिगोरी गंदे को बुलाया, यह विश्वास करते हुए कि वह एक देशी भाई था के समय में जानता था इवान द भयानक Okrichnik Vasily Grigorievich Mudnogo। वास्तव में, बोरिसोविच वास्तव में था, और उपनाम - बड़ा) नाटक माया के ओपेरा साजिश में महत्वपूर्ण बदलाव नहीं हुए, और इसके नाटक को बेहद तीव्र रूप से तीव्र संगीत था।

प्रस्ताव

ओपेरा ओवरटू शुरू होता है। यह तैनात ऑर्केस्ट्रल प्ले, तथाकथित सोनाटा एलेग्रो के पारंपरिक रूप में लिखा गया है, दूसरे शब्दों में, दो मुख्य विषयों पर निर्मित: पहला ("होम" पार्टी) श्रोता को आगामी दुखद घटनाओं के बारे में बताता है, दूसरा ("साइड" पार्टी) - एक उज्ज्वल गायन संगीत - मार्था की छवि बनाता है, जिन्होंने अभी तक दुःख ज्ञात नहीं किया है, जिसने भाग्य के उछाल का अनुभव नहीं किया है। इस ओवरचर की विशिष्टता यह है कि इसका मुख्य विषय ओपेरा में ही दिखाई नहीं देता है। यह आमतौर पर अलग होता है: एक ओवरचर, क्योंकि यह मुख्य संगीत छवियों की घोषणा कर सकता है, जो तब ओपेरा में दिखाई देगा; अक्सर ओवरचर्स, हालांकि ऑपरेशंस में वे पहले ध्वनि करते हैं, संगीतकार आखिरी जगह में संगीतकार होते हैं या कम से कम जब ओपेरा की संगीत सामग्री पहले ही क्रिस्टलीकृत हो चुकी है।

कार्रवाई I
पिरुष्का

दृश्य 1। ग्रेगरी गंदे के घर में बड़े स्पार्कलर। पृष्ठभूमि में, एक कम प्रवेश द्वार उसका जिक्र कर रहा है, कप, कक्ष और बाल्टी के साथ फंस गया है। दाईं तरफ, तीन लाल खिड़कियां और उनके खिलाफ एक लंबी मेज, एक टेबलक्लोथ के साथ कवर; मेज पर, उच्च चांदी की मोमबत्ती, सोलोन्क और छाती में मोमबत्तियां। दरवाजे के बाईं ओर आंतरिक कक्षों के लिए और एक पैटर्न वाले पैनबेरी के साथ एक विस्तृत बेंच; रोगी को दीवार के खिलाफ दबाया जाता है; दीवार पर एक स्व-टाइमर, एक बड़ा चाकू, एक अलग पोशाक और दरवाजे से दूर, बकाया, त्वचा की मंदी के करीब लटका हुआ है। दीवारों और तालिका के दोनों किनारों - लाल कपड़े से ढके बेंच। गंदे, विचार में अपने सिर को छोड़कर, खिड़की पर खड़ा है।

युवा शाही हाथापाई ग्रेगरी गंदे की आत्मा पर भयानक। जीवन में पहली बार, वह मार्था के लिए प्यार की एक मजबूत सभी उपभोग करने वाली भावना का अनुभव करता है ("सुंदर आदमी की पागल! और मुझे उसे भूलने में खुशी होगी, कोई भूलना भूल गया है।" व्यर्थ में, उन्होंने मार्था के पिता को एक मैचमेकर भेजा: कुत्ते ने जवाब दिया कि उनकी बेटी को सजावटी वर्षों से उनकी पत्नी में इवान लाइकोव का इरादा था (हम पहली क्लेटेटी से ग्रेगरी गंदे के पहले क्लीटेटी से सीखते हैं)। Recializes aria के लिए जाता है "तुम कहाँ हो, पूर्व में चला गया, जहां दिनों के दिनों में गंध किया गया था?" वह अपने पिछले समय के बारे में हिंसक कृत्यों के बारे में बहस करते हैं, लेकिन अब उनके सभी विचार मार्था और उनके प्रतिद्वंद्वी इवान लाइकोव द्वारा अवशोषित होते हैं। अगले एरिया में, वह एरिया (खुद) के बारे में चिंतित: "और इवाशका का लाइकोव मार्था के साथ देश के नाम को बाईपास नहीं करता है!" (यानी, लागू नहीं होना चाहिए)। अब ग्रेगरी मेहमानों के लिए उनके साथ भूलने की प्रतीक्षा कर रही है, और सबसे पहले सभी एलीशा बोमेलिया, जिसे उन्हें हर किसी की जरूरत है।

दृश्य 2। मध्य दरवाजा भरा हुआ है। लड़कियों के साथ माल्युटा शामिल है। अपने हाथों में ग्रेगरी क्लैप, नौकरों को बुलाओ। वे हनी कप (यानी एक मजबूत शहद टिंचर के साथ) के साथ निपटाए जाते हैं। माल्युटा गंदे स्वास्थ्य पीता है और उसे झुका देता है। इवान लाइकोव प्रवेश करता है और उसके बाद बॉम्बर। एक धनुष के साथ ग्रेगरी उनका स्वागत करती है और आपको प्रवेश करने के लिए आमंत्रित करती है। नौकर Lykov और Bomeli कप बनाते हैं। वे पेय।

Okrichniki - और यह वही था जो वे गंदे जाने के लिए आए थे - इलाज के लिए मालिक का धन्यवाद (गाना बजाना "पुष्प शहद स्नेही शब्द")। सभी मेज पर बैठते हैं।

Oprichnikov की वार्तालापों से यह स्पष्ट हो जाता है कि लाइकोव जर्मनों से लौट आया, और अब मालुता ने उसे बताने के लिए कहा, "वे समुद्र के लिए वहां कैसे रहते हैं?" उनके अनुरोध के जवाब में, अपने एरियोसो में लाइकोव ने विस्तार से वर्णन किया कि उन्होंने जर्मनों के बीच कॉलोनिक को देखा ("अन्य, और लोग, और पृथ्वी")। एरिया खत्म हो गया है। लाइकोव एक संप्रभु द्वारा प्रशंसा गाता है, जो उसके अनुसार, "चाहता है कि हम इंजेनियाई लोगों के लिए एक अच्छा हो।" राजा के लिए, हर कोई अपने चश्मे को सूखता है।

दृश्य 3। माल्युटा ने हुसारोव और गायक को मज़ा करने के लिए आमंत्रित करने के लिए गंदा से पूछा। वे प्रवेश करते हैं और दीवारों के साथ बन जाते हैं, हर्चर्स बाईं ओर दुकान पर स्थानों पर कब्जा करते हैं। एक उप-रिलेट गीत "महिमा!" लगता है (यह एक वास्तविक पुराना रूसी लोक गीत है, जो आंशिक रूप से और लोक पाठ रोमन-कोराबोव से बरकरार रखा गया है)। फिर से गीत के लिए, राजा का स्लाक। मेहमान फिर से ल्हाकोव की ओर मुड़ते हैं और पूछते हैं कि क्या राजा बासुरमेन की प्रशंसा है? यह निकलता है - और लाइकोव "दुष्ट भाषण दोहराने पर खेद है" - हमारे राजा के समुद्र को ग्रोजनी माना जाता है। माल्युटा खुशी व्यक्त करता है। "तूफान भगवान की दया है; ग्रोज़ा Gnillu Sosina तोड़ रहा है, "वह दृढ़ता से व्यक्त करते हैं। धीरे-धीरे, माल्युटा टूट जाता है, और अब उनके शब्दों को पहले से ही सुना है: "और आप, बॉयर्स, राजा बंधे सदियों के कारण के बिना नहीं हैं। हम आरयूएस रूढ़िवादी से बाहर निकलेंगे! " (झाड़ू और कुत्ते के सिर के सैडल से बंधे - ये पद के संकेत थे, ताकि ट्रैक्टर को ट्रैक किया जा सके और राजद्रोह और निबले हुए संप्रभु पीड़ितों को झुकाव और निंबलिकोव को निभाया जा सके)। और वह फिर से और "पिता और संप्रभु" के स्वास्थ्य को पीता है। कुछ अतिथि दरवाजे पर उठते हैं और अलग होते हैं, अन्य टेबल पर रहते हैं। लड़कियां नृत्य करने के लिए बीच में आती हैं। यार-हॉप गाना बजानेवालों में प्रदर्शन किया गया ("कुस्तों के आसपास नदी-हॉप्स के लिए")।

Malyuta Lyubasha, याद करते हैं अपने 'कंकाल "गंदा पास रहने वाले (जो बाद में यह पता चला है कि भूत एक बार cashira से उसे ले लिया, और बल यह Kashirs साथ हरा:" मैं Kashirsk नागरिकों पिया "- क्योंकि मैं उसे बुलाया" Kissrack ")। वह कहाँ है, क्यों नहीं?

Lyubash को कॉल करने के लिए ग्रेगरी ऑर्डर। Bommetic के मुद्दे पर, यह Lyubash, Malyuta जवाब: "एक गंदे, लड़की के चमत्कार के प्रेमी!" Lyubasha प्रकट होता है। माल्युटा ने उसे गीत गाए - "एक्सप्रेसिबल, ताकि दिल पर्याप्त हो।" ल्युबाशा गाती है ("बेहद, मां की सास, अपने स्वयं के डायट्को पसंदीदा के मुकुट के नीचे")। गीत में दो टिकट। ल्यूबैश सोलो, ऑर्केस्ट्रा के बिना गाता है। Okrichniki गीत के लिए धन्यवाद।

मज़ा रात में चला गया। माल्युटा बेंच से उगता है - बस सटेरन को बुलाओ, और "चाय, संप्रभु सोच रहा था।" मेहमान अलविदा, धनुष, विचलन पीते हैं। ल्युबाशा साइड दरवाजे पर खड़ा है, मेहमानों के साथ बाहर निकलता है; मैं उसकी बोमिलीन को देख रहा था। गंदा ड्राइव नौकर। बोमेलिया वह रहने के लिए कहता है। निवास का जन्म Lyubashi में हुआ है: "जर्मन" (जर्मन से बोमिलेन) के लिए ग्रेगरी क्या है? वह बने त्वचा के पीछे रहने और छिपाने का फैसला करती है।

दृश्य 5। बॉम्बर के साथ ग्रिगोरी एक वार्तालाप आता है। ग्रेगरी Tsarsky लीकरी से पूछता है, चाहे वह एक लड़की बनने के लिए एक उपकरण है (वह माना जाता है कि वह दोस्त की मदद करना चाहता है)। वह जवाब देता है कि एक पाउडर है। लेकिन उनके प्रभाव की स्थिति यह है कि जो शराब में खुद को भयानक बनना चाहता है वह शराब में है, अन्यथा वह काम नहीं करता है। ल्यूबश, बोमिलेन और गंदे के अगले तीनों में - हर कोई सुना और कहा के बारे में अपनी भावनाओं को व्यक्त करता है। तो, Lyubash लंबे समय से अपने grigory के लिए ठंडा महसूस किया है; ग्रेगरी का मानना \u200b\u200bनहीं है कि उपकरण को स्थायी रूप से चिह्नित किया जा सकता है; बोमेलियस, दुनिया में सबसे निचले रहस्यों और बलों के अस्तित्व को पहचानते हुए आश्वासन देते हैं कि उनके लिए कुंजी ज्ञान की रोशनी से दी जाती है। ग्रेगरी ने बोमलाइन को याद करने का वादा किया है यदि उसका टूल "दोस्त" में मदद करेगा। ग्रिगोरी बिलिंग छोड़ देता है।

दृश्य 6। Lyubasha साइड दरवाजे में mits। एक गंदे, तैराकी सिर में प्रवेश करता है। Lyubasha चुपचाप दरवाजा भंग कर दिया और गंदे के लिए उपयुक्त है। वह उससे पूछती है कि उनका नाम दिया गया था, कि उसने उस पर ध्यान देना बंद कर दिया। ग्रेगरी ने उसे जवाब दिया: "छोड़ो!" उनकी युगल लगता है। Lyubasha अपने प्यार के बारे में बोलता है, कि वह अपने लिए जुनून से इंतजार कर रहा है। वह इस तथ्य के बारे में है कि उसने उसे घुमाया, जिसे एक स्ट्रिंग द्वारा तोड़ा गया था - और नोड इसे नहीं मिला। लौ प्यार, कोमोबाशी को ग्रुबाशी को संभालने में कोमलता लगता है: "आखिरकार, मैं तुमसे प्यार करता हूं।" बेल सुना है। ग्रेगरी उठता है, वह सॉट्रॉन जा रहा है। पंच। ग्रेगरी पत्तियां। अकेले Lyubasha। तीसरा झटका। Lyubashi की आत्मा में नफरत है। Blagovest की आवाज़। "ओह, मैं तुम्हारा जादूगर और उसके docolate पाऊंगा!" उसने कहा।

एक्शन II।
औषधि प्यार

दृश्य 1। Aleksandrovskaya Sloboda में स्ट्रीट। सड़क पर तीन खिड़कियों में बाएं घर (कुत्ते पर कब्जा) के आगे; गेट और बाड़, खिड़कियों की लकड़ी की दुकान के नीचे गेट पर। कलिटो के साथ राइट बोमेलिया का घर। उसके पीछे, गहराई, बाड़ और मठ के द्वार में। मठ के खिलाफ, - गहराई में, बाएं - राजकुमार Gvozdeva-rostovsky का घर सड़क छोड़कर एक उच्च पोर्च के साथ। शरद ऋतु परिदृश्य; पेड़ों में, लाल और पीले रंग के टन के उज्ज्वल अतिप्रवाह। शाम को समय।

चर्च सेवा के बाद लोग मठ से आते हैं। अचानक, भीड़ कहती है: Okrichnina चला जाता है! Oprichnikov की गाना बजानेवालों लगता है: "हर कोई, वे भ्रमित होने के लिए नाखून के राजकुमार को ध्यान में रखते हैं।" लोगों को लगता है कि फिर से कुछ अविश्वास। बातचीत आगामी शाही शादी में जाती है। जल्द ही, देखें, राजा दुल्हन का चयन करेगा। दो युवा लोग बोमेलिया के घर से बाहर आते हैं। उन्हें इस बासुरमैन के साथ घूरने वाले लोगों के लिए आरामदायक लोगों के लिए, क्योंकि वह एक जादूगर है, जो अशुद्ध के साथ दोस्ताना है। लोग मानते हैं कि बोमलाइन ने उन्हें जड़ी बूटी दी। लोग उन्हें आश्वासन देते हैं कि वह साजिश योग्य है कि इसे फेंक दिया जाना चाहिए। दोस्तों ने डर दिया, वे एक बंडल फेंकते हैं। लोग धीरे-धीरे अलग हो जाते हैं। मठ, मार्फा, डुनियाशा और पेट्रोवा से बाहर आते हैं।

दृश्य 2। मार्फा और डुनीशे ने फादर मार्फ्स मर्चेंट वसीली स्टीफनोविच डॉगकिन के घर पर एक बेंच पर इंतजार करने का फैसला किया, जो जल्द ही वापस आना चाहिए। अपने एरिया में मार्फा ("हम नोवगोरोड में नोवगोरोड" में रहते हैं ") अपने दुल्हन के बारे में डुनी को बताता है: बचपन में वह लाइकोव के अगले दरवाजे पर कैसे रहती है और वान्या के साथ दोस्त बन गईं। यह एरिया सर्वश्रेष्ठ ओपेरा पृष्ठों में से एक है। एक छोटी प्रतिक्रिया अगले ओपेरा अनुभाग से पहले होती है।

दृश्य 3। मार्था दृश्य में गहराई से दिखता है, इस समय दो महान सिपर्श प्रदर्शित होते हैं (यानी, घुड़सवारी पर सवार; मंच पर ओपेरा के लेआउट में वे आमतौर पर पैर पर जाते हैं)। समृद्ध ऑक्साबेन में बंद होने वाले पहले, पहले की अभिव्यक्तिपूर्ण उपस्थिति, आपको जॉन वासलीविच ग्रोजनी में पता लगाने की अनुमति देती है; दूसरी सेरेब्रल, मादा और कुत्ते के सिर के साथ काठी के साथ, राजा के करीब खुबानी में से एक है। संप्रभु घोड़े को रोकता है और चुपचाप मार्टार को देखता है। वह राजा को नहीं पहचानती है, लेकिन स्पॉट पर डरावनी और जम जाती है, जिससे उसकी अंतर्दृष्टिपूर्ण रूप की सख्त सांस महसूस होती है। (यह उल्लेखनीय है कि उस पल में ऑर्केस्ट्रा में इवान के राजा के राजा रोमन कोर्सकोव के एक और ओपेरा से भयानक - "पस्कोवियसियन" सुनाया गया है।) "ओह, मेरे साथ क्या गलत है? रक्त के दिल में जम गया! " - वह कहती है। राजा धीरे-धीरे हटा दिया जाता है। गहराई में कुत्ते और चमक दिखाई जाती है। एक धनुष के साथ Lykovs ने मार्फू का स्वागत किया। वह धीरे-धीरे उसे दांव लगाती है कि वह अपनी दुल्हन को भूल जाती है: "कल, मैंने पूरे दिन और आंखें नहीं दिखायीं ..." क्वार्टेट ध्वनियां (मार्फा, लाइकोव, डुनियाशा और डॉगकिन) - ओपेरा के सबसे चमकीले एपिसोड में से एक। कुत्ते ने लाइकोव को घर में आमंत्रित किया। दृश्य खाली है। कुत्ते के घर में आग लग गई। गोधूलि यार्ड में संघनित है।

दृश्य 4। ऑर्केस्ट्रल इंटरमेज़ो इस दृश्य को पूर्ववर्ती करता है। जबकि यह लगता है, दृश्य गहराई में एक लुबाश दिखाया गया है; उसका चेहरा एफएओ द्वारा कवर किया गया है; वह धीरे-धीरे चारों ओर देखती है, घरों के बीच चोरी करती है और सबसे आगे जाती है। ल्युबाशा ने मार्टार को आकर्षित किया। अब वह अपने प्रतिद्वंद्वी पर विचार करने के लिए खिड़की तक पहुंची है। Lyubasha स्वीकार करता है: "हाँ ... शरारती ... ब्लश और बेला, और आंखें एक दर्दनाक के साथ ..." और, उसकी चौकसी को देखकर, यहां भी बताएं: "एक सुंदरता क्या है!" Lyubasha बोमेलिया के घर पर दस्तक देता है, क्योंकि वह उसके पास गया था। बोमेलियस बाहर आता है और घर में प्रवेश करने के लिए Lyubash आमंत्रित करता है, जो फ्लैट से मना कर देता है। बोमेलियस पूछता है कि वह क्यों आईं। Lyubasha उसे एक औषधि पूछता है, जो पूरी तरह से एक व्यक्ति को ठग नहीं किया जाएगा, लेकिन केवल सुंदरता का अनुभव होगा। " बोमलाइन में सभी अवसरों के लिए औषधि है और यह भी। लेकिन वह इसे देने में संकोच करता है: "जैसा कि आप जानते हैं, मैं मुझे निष्पादित करता हूं।" Lyubasha उसे अपने औषधि के लिए एक मोती के हार के लिए प्रदान करता है। लेकिन बोमेलियस का कहना है कि यह पाउडर बिक्री नहीं है। तो फिर बोर्ड क्या है?

"आप के साथ एक छोटे से ... - उच्चारण करता Bomelius, हाथ से Lyubha हथियाने, - केवल एक चुंबन!" वह आक्रोश में है। सड़क के दूसरी तरफ चलता है। बोमेली उसके लिए चलता है। वह उसे छूने से रोकती है। बोमेली की धमकी देती है कि कल हर कोई बॉयर गंदे बताएगा। ल्यूबैश किसी भी कीमत का भुगतान करने के लिए तैयार है। लेकिन बोमलाइन मांग: "मुझसे प्यार करो, मुझे प्यार करो, लूबाश!" मजेदार आवाज़ें कुत्ते के घर से आ रही हैं। यह अंततः Lyubasha कारण से वंचित करता है। वह बोमेलिया की शर्तों से सहमत है ("मैं सहमत हूं। मैं ... मैं तुमसे प्यार करने की कोशिश करूंगा")। Bomeliy अपने घर में भाग लेता है।

दृश्य 5। अकेले Lyubasha। वह अपने एरिया को गाती है "यहोवा तुमसे निंदा करेगा, मुझे निंदा करता है" (यह उनके विचारों में अपमानजनक है, जो इसे ऐसे राज्य में लाया)। कुत्तों के भवन से, पहले मार्फा (दृश्य के पीछे सुनाई गई अतिथि के साथ उसकी विदाई), फिर होंठ और एक कुत्ता स्वयं दिखाई देता है। उनकी बातचीत से, जो ल्यूबैश ओवरहेयर करता है, यह स्पष्ट हो जाता है कि कल वे खुद को ग्रेगरी की प्रतीक्षा कर रहे हैं। सभी विचलन। Lyubasch फिर से खड़ा है, वह सुना और Bomylais के लिए इंतजार कर रहा है। वे वादा करते हैं कि एक दूसरे को धोखा न दें। अंत में, बॉम्बर उसे उसके पास ले जाता है।

दृश्य 6। ("Okrichniki")। राजकुमार Gvozdeva-Rostovsky के घर के दरवाजे स्वाइप करें। पोर्च पर नशे में लड़की एक क्रोध के साथ कूदता है रैंपेंट गीत ("फिर सूजन मक्खियों में फाल्कन नहीं")। "सुरक्षा के काम से कोई भी नहीं" उनका "मजेदार" है।

कार्रवाई III
अनुकूल

ऑर्केस्ट्रल तीसरी कार्रवाई में शामिल होना दुखद घटनाओं को पूर्वाभास नहीं करता है। पहले से ही परिचित गीत "महिमा!" शांत रूप से, गंभीर और महान लगता है।

दृश्य 1। एक कुत्ते के घर में Tornyland। सही तीन लाल खिड़कियां; टाइल भट्ठी के कोने में छोड़ दिया; उसके बगल में, सबसे आगे, नीले दरवाजे के करीब। पृष्ठभूमि में, बीच में, दरवाजा; लैवो के सामने मेज के दाईं ओर; बाईं तरफ, दरवाजे पर, आपूर्ति। विंडोज वाइड शॉप के तहत। एक कुत्ता, पसंद और गंदे मेज पर बेंच पर बैठते हैं। उत्तरार्द्ध अपने मंगेतर, लाइकोव के लिए मार्फ और घृणा के लिए अपने प्यार को छुपाता है। पूरा पहला दृश्य उनका बड़ा त्रिकोणीय है। डॉगकिन नोवगोरोड में अपने कई परिवार के बारे में बात करता है। Lykov संकेत है कि यह मार्टारफ से जुड़ने का समय है, यानी, उनकी शादी खेलने के लिए। डॉल्किन सहमत हैं: "हाँ, आप देखते हैं, शादी से पहले जमा नहीं करते हैं," वे कहते हैं। त्सार इवान भयानक, यह पता चला है कि दुल्हन की व्यवस्था की गई थी, अलेक्जेंडर स्लोबोड में एकत्रित दो हजार से, बारह बने रहे। उनमें से मार्फ। न तो लाइकोव, न ही गंदा जानता था कि मार्था प्रवेश पर होना चाहिए। और क्या होगा अगर राजा इसे चुनता है? दोनों बहुत उत्साहित हैं (लेकिन ग्रिजरी को कोई फॉर्म नहीं देना चाहिए)। उनकी आवाज़ वोकर हैं - हर कोई उसके बारे में गाता है। अंत में, गंदा खुद को अपने प्रेमी में पेश करता है (शादी में पुरानी रूसी परंपरा के अनुसार दोस्ती होनी चाहिए)। Lykov gulling, ग्रेगरी से अनजान कुछ भी गलत, स्वेच्छा से सहमत हैं। कुत्ते मेहमानों के इलाज के लिए छोड़ देता है। गंदे और चमक अकेले अकेले हैं। Lykov अभी भी चिंता करता है कि राजा मार्फ पसंद करेगा अगर क्या करना है? वह इसके बारे में गंदे पूछता है। वह अपने ariepet "क्या करना है? भगवान को मुक्त होने दो! " एरिटा के अंत में, वह लायक की खुशी का दिखावा करता है।

दृश्य 3। इसमें शहद और आकर्षण के ढेर के साथ एक कुत्ता शामिल है। मेहमान पीते हैं। विकेट दस्तक। इसे वापस लौटाया गया (राजा के विला से) मार्फ और डुनियाशा, और उनके साथ और इवानोवाना सबुरोव, दुनाशा और एक व्यापारी पत्नी की मां के डोमेन। लड़कियां अपने सामने के कपड़े को स्थानांतरित करने गईं, और सबुरोव का डोमेन तुरंत मेहमानों के लिए है। उसकी कहानी से ऐसा लगता है कि राजा ने डूनस के लिए अपनी पसंद का चयन किया, "आखिरकार, दुनी के साथ संप्रभु ने कहा।" एक छोटा जवाब कुत्ते से संतुष्ट नहीं है, वह और बताने के लिए कहता है। Arioso Saberova - शाही दिखने के बारे में एक विस्तृत कहानी। फिर, ब्लूम होप, एक खुश भविष्य में विश्वास - बिग एरिया Lykov "Tucia रेडियल आंदोलन आंदोलन" की सामग्री। Lykov यह गंदे की उपस्थिति में गाता है। वे पीने के लिए खुशी पर फैसला करते हैं। ग्रिगोरी खिड़की के पास आकर्षण डालने के लिए नीचे जाती है (घर में वह पहले से ही अंधेरा था)। इस पल में, जब एक पल के लिए वह अपनी पीठ को लाइकोव में बदल देता है, तो वह अपने साइनस की वजह से पाउडर खींचता है और आकर्षण में डालता है।

दृश्य 6। मोमबत्तियों के साथ एक कुत्ता शामिल है। उसके पीछे मार्फा, दुनाशा, सबुरोव और कुत्ते के कर्मचारियों से लड़कियां। गंदे चमक का संकेत एक मार्फी में आ रहा है और उसके बगल में बंद हो जाता है; गंदा (दोस्ताना) मेहमानों को एक पेय के साथ (मार्था के लिए अग्रणी औषधि की ट्रे पर अध्याय में से एक में) लेता है। Lykov अपना आकर्षण, पेय और धनुष लेता है। मार्फा भी पीता है - उस व्यक्ति से जो उसके लिए है। सभी नवविवाहितों के स्वास्थ्य पीते हैं, कुत्तों को शपथ दी जाती है। डोमा सबुरोवा परिमाण गीत गा रहा है "कितना फाल्कन फाल्कन पॉडफुलर"। लेकिन गीत गायब रहता है - पेट्रोवा में चलना; वह सूचित करती है कि शाही शब्द में कुत्ता कुत्ते को जा रहा है। छोटे लोग बॉयर के साथ एक वेश्या हैं; कुत्ता और अन्य लोग बेल्ट के लिए धनुष। माल्युटा ने बताया कि राजा ने खुद को मार्फू की पत्नी को चुना। सभी चकित हैं। कुत्ते को जमीन में रखा जाता है।

कार्रवाई IV।
दुल्हन

दृश्य 1। त्सार Tereme में भावुक कक्ष। गहराई में, दर्शकों के खिलाफ, राजकुमारी के कक्षों का दरवाजा। सेन में पहली योजना के दरवाजे में छोड़ दिया गया। गिल्डेड जाली के साथ खिड़की। मानव लाल सुक का कक्ष; पैडलिंग स्ट्रॉ। आगे, दाईं तरफ, राजकुमारों के एक ब्रोकैड "स्थान"। छत से, सोने की चढ़ी हुई श्रृंखला पर, क्रिस्टल पैनिकल उतर गया है।

एक छोटी ऑर्केस्ट्रल प्रविष्टि के बाद, एक कुत्ते के एरिया "भूल गए ... शायद यह आसान होगा।" वह एक बेटी की बीमारी से गहरा दुखी है, जिससे कोई भी ठीक नहीं कर सकता है। राजकुमारी के कक्षों से डोमना सबुरोव छोड़ देता है। वह कुत्ते को शांत करती है। अधिक वजन। उन्होंने बताया कि बॉयर ने शाही शब्द के साथ उन पर पहुंचा।

दृश्य 2। यह बॉयर ग्रेगरी गंदा है। वह कुत्ते का स्वागत करता है और रिपोर्ट करता है कि मार्था के लिपम्स ने सबकुछ में कबूल किया और उस संप्रभु लीबेल (बोमेलियस) को ठीक करने के लिए लिया जाता है। लेकिन लोकी कौन है, एक कुत्ते से पूछता है। ग्रेगरी प्रतिक्रिया नहीं देती है। कुत्ता मारफे जाता है। ग्रेगरी मार्टार को देखने की इच्छा के साथ कम हो जाती है। दृश्य के लिए, उसकी आवाज़ सुनी जाती है। मार्फा पीला, चिंतित: वह खुद एक लड़के से बात करना चाहता है। वह "जगह" पर बैठती है। वह गुस्सा कहती है कि अफवाहें झूठ बोलती हैं कि वे खराब हो गए थे। मलुटा कई बॉयर के साथ सीन से आते हैं और दरवाजे पर रुकते हैं। और यहां ग्रेगरी ने रिपोर्ट की कि इवान लाइकोव ने मार्टार को जहर के इरादे से दोहराया, कि संप्रभु ने उन्हें निष्पादित करने का आदेश दिया और वह स्वयं, ग्रिजरी ने खुद को प्रतिबद्ध किया। सुनकर, मार्था स्मृति के बिना गिरता है। सामान्य भ्रम। भावनाओं को मार्था लौटाया जाता है। लेकिन उसका दिमाग बादल हो गया। ऐसा लगता है कि उसके सामने ग्रेगरी नहीं, लेकिन उसका पसंदीदा वान्या (लाइकोव)। और उसने जो कुछ भी कहा वह एक सपना है। ग्रेगरी, यह देखते हुए कि जब मां के काल्पनिक दिमाग, वह इवान के लिए प्रयास करती है, उसकी सभी खलनायक योजनाओं की व्यर्थता के बारे में जागरूक होती है। "तो एक पायदान प्यार है! आपने मुझे धोखा दिया, धोखा दिया, बासुरमैन! " - हताश में, वह exclaims। मानसिक आटा को ध्वस्त करने में असमर्थ, अपने अपराध में एक गंदे कबूल करता है - यह लायकोव को निंदा करता है और संप्रभु की दुल्हन को नष्ट कर देता है। मार्फा अभी भी एक सपने के रूप में सब कुछ समझता है। वह इवान (जिसके लिए वह एक गंदे लेता है) को बगीचे में आमंत्रित करती है, वह उसे पकड़ने के लिए कहता है, खुद को चलाता है, बंद हो जाता है ... मार्फा अपने आखिरी एरिया को गाती है "आह, देखें: क्या एक घंटी और मैंने एक ढीला फेंक दिया । " गरम नहीं किया जा सकता है। वह खुद को गलतियों के हाथों में धोखा देता है: "मुझे व्यवस्थित करें, माल्युता, भयानक अदालत की ओर ले जाएं।" ल्यूबैश भीड़ से बाहर चलाता है। वह बताती है कि बूमेलिस के साथ ग्रेगरी की बातचीत ने हराया और मौत के लिए अग्रणी औषधि को बदल दिया, और ग्रेगोरी, इसे नहीं जानकर, उन्हें मार्वल लाया। मार्था अपनी बातचीत सुनती है, लेकिन फिर भी इवान के लिए ग्रेगरी लेती है। ग्रेगरी चाकू को छीनती है और एक लुबाश को मारना, उसे दिल में सही पर हमला किया जाता है। कुत्ते और बॉयर गंदे हो जाते हैं। उनकी आखिरी इच्छा मार्था को अलविदा कहना है। उसे दूर ले जाया गया। आखिरी बार मार्था के लिए दरवाजे के चारों ओर घूमता है और उसे विदाई दिखता है। "कल आओ, वान्या!" - मार्था के रिश्तेदारों की खोज के अंतिम शब्द। "हे प्रभो!" - एक ही भारी श्वास मार्था के करीब बनाता है। यह नाटक ऑर्केस्ट्रा के क्रोमैटिक मार्ग अवरोही वर्ग द्वारा पूरा किया जाता है।

ए मकर।

सृजन का इतिहास

ओपेरा "त्सारिस्ट दुल्हन" रूसी कवि, अनुवादक और नाटक एल ए मई (1822-1862) के समान नाम पर आधारित है। 1868 में, बालाकीरेव की सलाह पर, रोमन कोर्सकोव ने इस नाटक पर ध्यान दिया। हालांकि, संगीतकार ने केवल तीस साल बाद अपनी साजिश पर ओपेरा बनाना शुरू कर दिया।

"ज़ारिस्ट दुल्हन" की संरचना फरवरी 18 9 8 में लॉन्च की गई थी और 10 महीने के भीतर पूरा हो गया था। ओपेरा का प्रीमियर 22 अक्टूबर (3 नवंबर) को 18 99 में निजी ओपेरा एस के मास्को रंगमंच में हुआ था। ममोंटोव।

माया के "त्सारिस्ट दुल्हन" की कार्रवाई (1849 में नाटक लिखा गया था) एक बॉयर के साथ रॉयल ओक्रिचनीना के भयंकर संघर्ष के दौरान इवान के नाटकीय युग में भयानक युग में होता है। रूसी राज्य के एसोसिएशन में योगदान देने वाले इस संघर्ष के साथ निराशा और मध्यस्थता के कई अभिव्यक्ति के साथ था। उस युग की तनावपूर्ण स्थितियां, आबादी के विभिन्न हिस्सों के प्रतिनिधियों, मॉस्को आरयू के जीवन और जीवन को ऐतिहासिक रूप से माया के नाटकों में बताया जाता है।

ओपेरा रोमन कोर्सकोव में, नाटक की साजिश किसी भी महत्वपूर्ण परिवर्तनों से गुजर नहीं गई थी। लिब्रेटो में, I. एफ। ट्यूमेन (1855-19 27) द्वारा लिखित, नाटक की कई कविताओं में प्रवेश किया। राजा की दुल्हन, मार्था की शुद्ध छवि, रोमन कोर्सकोव के कार्यों में सबसे आकर्षक महिला छवियों में से एक है। मार्फ गंदे - चालाक, दबंग, अपनी योजनाओं के अभ्यास में कुछ भी नहीं रोक रहा है; लेकिन गंदे गर्म दिल है और अपने जुनून का शिकार हो जाता है। गंदे Lyubashi की परित्यक्त मालकिन, सरल और भरोसेमंद Lykov के युवाओं की वास्तविक रूप से आश्वस्त छवियां, विवेकपूर्ण-क्रूर बोमलाइन। ओपेरा के दौरान, इवान की उपस्थिति भयानक, अदृश्य रूप से नाटक के नायकों के भाग्य को निर्धारित करती है। केवल दूसरी कार्रवाई में, उनका आंकड़ा थोड़ी देर के लिए दिखाया गया है (यह दृश्य माया के नाटक में अनुपस्थित है)।

संगीत

"ज़ारिस्ट दुल्हन" एक यथार्थवादी गीतात्मक नाटक है, जो तेज मंच स्थितियों के साथ संतृप्त है। साथ ही, इसकी विशिष्ट विशेषता गोलाकार एरिया, ensembles और choirs की प्रवीणता है, जो सुंदर, प्लास्टिक और penetrating अभिव्यंजक धुनों पर आधारित हैं। मुखर सिद्धांत का प्रमुख मूल्य पारदर्शी ऑर्केस्ट्रा द्वारा जोर दिया जाता है।

निर्धारण और ऊर्जावान ओवरचर, इसके उज्ज्वल विरोधाभासों के साथ, बाद की घटनाओं के नाटक की उम्मीद है।

ओपेरा के पहले कार्य में, एक उत्साहित cleattive और aria ("आप कहां हैं, पूर्व को हटा रहा है, चला गया?") गंदे नाटक की एक स्ट्रिंग के रूप में कार्य करता है। Ochrichnikov "Feugetta) (Fugetta) के गाना बजानेवालों को शानदार गीतों की भावना में बनाया गया है। Arioso Lykov "अन्य सभी" में, उसका गीत-सौम्य, सपने देखने की उपस्थिति प्रकट हुई है। कोरल नृत्य "यार-हॉप" ("एक नदी के पीछे") रूसी नृत्य गीतों के करीब है। शोककारी लोक धुनें ल्यूबशी "स्क्विंट प्रारंभिक, मां रिमा" के गीत के समान हैं, बिना किसी संप्रवाह के प्रदर्शन की गई। गंदे, बोमिलेन और ल्यूबशी के टेरसेट में दुखद भावना की भावनाओं को प्रभावित किया। गंदे और ल्युबाशी के युगल, एरियोसो ल्युबाशी "आखिरकार, मैं तुमसे प्यार करता हूं" और इसके अंतिम एरोजो ने दुःख से एक नाटकीय वृद्धि को अधिनियम के अंत के तूफानी भ्रम तक बनाया।

दूसरे अधिनियम में ऑर्केस्ट्रल पहुंच का संगीत घंटी की उज्ज्वल झंकार की नकल करता है। धीरे-धीरे चिकनी के अशुभ कोरस द्वारा प्रारंभिक गाना बजानेवालों को बाधित करता है। भयानक रूप से सभ्य एरिया में, मार्था "अब मैं देखो" और एक चौकड़ी एक खुश शांति का प्रभुत्व है। सतर्कता और छिपी हुई चिंता का रंग Lyubashi की उपस्थिति से पहले ऑर्केस्ट्रल इंटरमीज़ो पेश करता है; यह पहले अधिनियम से अपने दुखद गीत की मेलोडी पर आधारित है। बॉम्बर के साथ दृश्य एक व्यस्त युगल-द्वंद्वयुद्ध है। Lyubashi के Aria "भगवान गहरे दुःख की निंदा करेंगे। माफ करना प्रचलित और युवा हटाने वाले को ओच्रिचिकोव के डैशिंग गीत में सुना जाता है "जो फाल्कन नहीं", रूसी रॉबिंग गाने के लिए प्रकृति में करीब है।

तीसरे कार्य में शामिल होने वाले गंभीर, शांत ऑर्केस्ट्रल खुलता है। Terzet Lykov, गंदा और dogne आराम से और शक्तिशाली लगता है। बाध्य रहित, लापरवाह एरियेट गंदा "सबकुछ सब कुछ में जाने दो।" Arioso Saberova - शाही दिखने के बारे में एक कहानी, Aria Lykov "क्लाउड रेडियल आंदोलन आंदोलन", sextete और choir शांतिपूर्ण शांति और खुशी का प्रदर्शन किया गया था। लोक शादी के गीतों के साथ, आवर्धक "फाल्कन फाल्कन के रूप में" जुड़ा हुआ है।

चौथे अधिनियम में प्रवेश विनाश के मूड को प्रसारित करता है। एक कुत्ते के एरिया में सुनता है "नहीं लगता था, नहीं सोचा था, अनुमान नहीं लगा।" गाना बजानेवालों के साथ तीव्र नाटक संतृप्त क्विंटेट; गंदे की मान्यता इसके पर्वतारोही बनाती है। सपने में नाजुक और काव्य एरिया मार्था "इवान सर्गेईच, बगीचे में जाना चाहते हैं?" गंदे और लुबाशी की बैठक के निराशा और फुलाए गए नाटक के बगल में एक दुखद विपरीतता और एक गंदे "पीड़ित निर्दोष, क्षमा करें" की एक संक्षिप्त अंतिम एरियोज़ो।

एम ड्रस्किन

"Tsarist दुल्हन" का लेखन इतिहास "क्रिसमस से पहले रातों" की कहानी के रूप में सरल और छोटा है: गर्भधारण और लॉन्च 18 9 8 में, ओपेरा को दस महीने के लिए स्कोर में वर्णित और पूरा किया गया था और अगले सीजन को निजी ओपेरा दिया गया था । "Tsarist दुल्हन" लिखने का निर्णय अन्य भूखंडों की लंबी चर्चा के बाद अचानक के रूप में पैदा हुआ था (इस समय टियुमेन के साथ चर्चा की गई भूखंडों में, रूसी इतिहास से अन्य नाटक थे। लिबरेटिस्ट ने अपने स्वयं के विकास की पेशकश की: "निस्संदेह" - मॉस्को रूस XVII शताब्दी, लोकप्रिय विद्रोह, "मां" - पुराने मास्को जीवन से, "पोषित बेल्ट "- विशिष्ट प्राधिकारियों के समय से; मुझे फिर से" evpathity Kolovrat ", साथ ही" मर्चेंट Kalashnikov के बारे में गीत "याद किया गया था।)लेकिन, जैसा कि "इतिहास" में संकेत दिया गया है, माया के नाटक को अपील संगीतकार का "दीर्घकालिक इरादा" था - शायद 60 के दशक के बाद से, जब बालाकेरेव और बोरोडिन ने "ज़ारिस्ट दुल्हन" पर विचार किया (बाद में किया गया जैसा कि जाना जाता है, choirs ochrichnikov के लिए कई स्केच, जिसका उपयोग तब व्लादिमीर गल्स्की के दृश्य में "प्रिंस इगोर" में किया जाता था)। परिदृश्य को संगीतकार द्वारा चित्रित किया गया था, "गीतकार क्षणों के विकास के साथ लिब्रेटो का अंतिम उत्पादन और सम्मिलित, अतिरिक्त दृश्यों को ट्युमेन द्वारा कमीशन किया गया था।

इवान के समय से माया का नाटक भयानक रोमांटिक नाटक की विशेषता है, एक प्रेम त्रिकोण (अधिक सटीक, दो त्रिकोण: मार्था - लुबाश - गंदे और मार्फा - लाइकोव - गंदे), घातक शक्ति के हस्तक्षेप से जटिल - त्सार इवान, जिसका दुल्हन की पसंद मारर पर गिर रही है। व्यक्तित्व और राज्यों, भावनाओं और ऋण का संघर्ष ग्रोजी के युग को समर्पित कई नाटकों के लिए बहुत विशिष्ट है। "Pskovtyanka" में, "Tsarist दुल्हन" के केंद्र में, खुशी से शुरू की और जल्दी बर्बाद युवा जीवन की छवि, लेकिन, परिवार के पहले नाटक के विपरीत, कोई बड़ा लोक दृश्य नहीं है, सामाजिक-ऐतिहासिक घटनाओं की प्रेरणा: व्यक्तिगत परिस्थितियों की दुखद प्रगति के कारण मार्फा मर जाता है। और नाटक, और ओपेरा, इसमें लिखा गया है, "ऐतिहासिक ड्रामा" के रूप में "पस्कोव्तींका" या "बोरिस" के रूप में नहीं, बल्कि कार्यों के प्रकार के लिए, जहां ऐतिहासिक स्थिति और पात्र विकास के लिए प्रारंभिक स्थिति हैं कार्रवाई के। आप एन एन रोमन-कोर्सकोवा और बेलस्की से सहमत हो सकते हैं, जो इस खेल और उसके पात्र मूल नहीं लगते थे। दरअसल, रोमन-कोराकोव के पिछले ऑपरेटरों की तुलना में, जहां लिब्रेटो अद्भुत साहित्यिक स्मारकों के अनुसार बनाया गया था या ओपेरा शैली के लिए एक नई छवि विकसित करता था, "रॉयल ब्राइड", "गवर्नर का पैन" और कम करने के लिए एक नई छवि विकसित करता था हद तक, "सर्विस" मेलोड्रामा की छाया है। लेकिन रोमन कोर्सकोव के लिए उनकी मानसिकता में, उन्होंने नए अवसर खोले। यह बनाई गई ओपेरा की एक पंक्ति में तीनों के लिए मौका नहीं है, उन्होंने भूखंडों को कई मामलों में चुना: केंद्र में - एकदम सही, लेकिन शानदार नहीं, महिला छवि (मार्था, सेवा, मारिया); किनारों पर - सकारात्मक और नकारात्मक पुरुषों के आंकड़े (हेरोइन दूल्हे और उनके प्रतिद्वंद्वियों); "वीरवोड के पैन" में, "रॉयल ब्राइड" में, एक कंट्रास्ट "डार्क" मादा छवि, जहर का एक मकसद है; "Servius" और "tsarist दुल्हन" नायिका में मर रहा है, "Voevod के पैन" में स्वर्ग आखिरी मिनट में आता है।

"Tsarist दुल्हन" की साजिश का सामान्य स्वाद इस तरह के ओपेरा Tchaikovsky याद दिलाता है, "Okrichnik" और विशेष रूप से "जादूगर" के रूप में; शायद, उनके साथ "प्रतिस्पर्धा" करने का अवसर रोमन-कोर्सकोव को दिमाग में था (जैसा कि "क्रिसमस से पहले रात")। लेकिन यह स्पष्ट है कि सभी तीन परिचालनों में उनके लिए मुख्य चारा केंद्रीय महिलाओं के आंकड़ों द्वारा गठित किया गया था और कुछ हद तक, जीवन की पेंटिंग्स, यूकेलेड। रोमन कोर्सकोव (बड़े लोक दृश्यों, कथाओं) के पिछले ऑपरेटरों में उत्पन्न होने वाली ऐसी कठिनाइयों को आगे न रखें, इन भूखंडों को स्वच्छ संगीत पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति है, स्वच्छ गीत। यह "क्रॉनिकल" में "ज़ारिस्ट दुल्हन" के बारे में लाइनों द्वारा पुष्टि की जाती है, जहां यह मुख्य रूप से संगीत समस्याओं के बारे में है: "ओपेरा की शैली लाभ में गायकों को होना चाहिए था; एरिया और मोनोलॉग्स को माना जाता था कि कितना नाटकीय प्रावधानों की अनुमति है; आवाज ensembles वास्तविक, समाप्त, और दूसरों के लिए कुछ वोटों के कुछ वोटों के हुक के रूप में नहीं, क्योंकि यह आधुनिक आवश्यकताओं द्वारा कथित रूप से नाटकीय सत्य द्वारा सुझाव दिया गया था, जिसके अनुसार दो या दो से अधिक व्यक्ति एक साथ बोलते हैं।<...> द ensembles की संरचना: चौकड़ी द्वितीय कार्य और सेक्सेट III, मेरे लिए मेरे लिए तकनीक के विशेष हित में आया, और मेरा मानना \u200b\u200bहै कि, गायक और स्वतंत्र वोट की कृपा पर, के समय से कोई भी ओपेरा ensembles नहीं थे ग्लिंका।<...> "ज़ारिस्ट दुल्हन" सख्ती से परिभाषित वोटों और गायन के लिए फायदेमंद के लिए लिखा गया था। संगत के ऑर्केस्ट्रेशन और विकास, इस तथ्य के बावजूद कि वोट हमेशा आगे नहीं रखे जाते हैं, और ऑर्केस्ट्रा की संरचना को सामान्य द्वारा लिया गया था, जो अधिक प्रभावी और दिलचस्प साबित हुआ। "

"ज़ारिस्ट दुल्हन" में सद्को के बाद संगीतकार द्वारा किए गए मोड़ इतने तेज थे कि रोमन कोर्सकोव की कला के कई प्रशंसकों को कुक्किवाद से प्रस्थान के रूप में माना जाता था। इस दृष्टिकोण को एन एन रिम्स्काया-कोर्सकोव द्वारा व्यक्त किया गया था, खेद है कि ओपेरा आमतौर पर लिखा गया था; बहुत नरम - बेलस्की, जिन्होंने तर्क दिया कि "नया ओपेरा खड़ा है ... एक पूरी तरह से हवेली ... यहां तक \u200b\u200bकि कुछ स्थान भी अतीत से कुछ भी समान नहीं होते हैं।" मॉस्को आलोचक एक रोसेनोव ने प्रीमियर में अपनी प्राथमिकता में स्पष्ट रूप से "कुचकावाद से कोर्सकोव के प्रस्थान" के विचार को स्पष्ट रूप से तैयार किया: "कई हड़ताली वास्तविक और गहराई से imbued प्रकार, जैसे कि रूसी जीवन के सबसे उप-स्थान से आभारी थे, एक थे नए रूसी स्कूल की रचनाओं में ओपेरा जनता के सामने एक के बाद, समाज को आश्वस्त करता है कि आधुनिक संगीत नाटक के कार्य महत्वपूर्ण, बुद्धिमान और व्यापक रूप से हैं और यह उनकी संगीत मिठास, वर्चुओसो बहादुरों और फ्रेंच-जर्मन-इतालवी ओपेरा की भावनात्मकताओं की तुलना में है। पिछले प्रकार के केवल बच्चों के कमीने हैं।<...> "त्सारिस्ट दुल्हन", एक तरफ, आधुनिक ओपेरा उपकरण का उच्चतम मॉडल, अनिवार्य रूप से यह पता चला है - लेखक द्वारा - नए रूसी स्कूल के प्रतिष्ठित सिद्धांतों से सचेत पुनर्जन्म की दिशा में एक कदम। कौन सा नया रास्ता हमारे पसंदीदा लेखक के इस त्याग को लाएगा - भविष्य दिखाएगा। "

एक और दिशा की आलोचना का स्वागत संगीतकार के "पैट्रिमोनी" द्वारा किया गया था, "ओल्ड ओपेरा के रूपों के साथ नए संगीत नाटक की आवश्यकताओं को सुलझाने के लिए लेखक की आकांक्षा," "रॉयल ब्राइड" में देखा गया पारंपरिक ओपेरा कार्रवाई के लिए "गोलाकार संगीत" के लिए एंटीवागनेरी आंदोलन, जहां "संगीतकार नाटकीय पदों की अभिव्यक्ति की प्रशंसा के साथ संगीत रूपों को पूरा करने में बेहद सहमत था।" जनता को एक बहुत ही बड़ी सफलता है, यहां तक \u200b\u200bकि सैडको ट्राइम्फ को ओवरलैप कर रहा है।

संगीतकार ने खुद का मानना \u200b\u200bथा कि आलोचना बस उलझन में थी - "सबकुछ नाटक, प्राकृतिकता और अन्य दूतों तक पहुंचा," और जनता की राय में शामिल हो गए। रोमन कोर्सकोव ने "ज़ारिस्ट दुल्हन" का अनुमान लगाया कि बर्फ की पहली बार के बराबर और लगातार कई वर्षों तक इस तरह के एक बयान को दोहराया गया (उदाहरण के लिए, उनकी पत्नी के पत्रों में और नी गरली - मेरिफ की भूमिका का पहला निष्पादक) । कुछ हिस्सों में, यह क्षेत्रीय था और रचनात्मक स्वतंत्रता के संघर्ष के उद्देश्यों के कारण होता था, जिसे ऊपर वर्णित किया गया था: "... उनके पास [संगीतकार] मेरे लिए विशेषता है: शानदार संगीत, और नाटकीय की सराहना की जाएगी।<...> क्या पानी, सांसारिक और उभयचरों के केवल एक कूड़े को आकर्षित करने के लिए? "ज़ारिस्ट दुल्हन" बिल्कुल शानदार नहीं है, और "स्नो मैडेन" बहुत शानदार है, लेकिन एक और दूसरा भी बहुत ही मानव और स्मवेनन है, और सद्को और खतरे काफी अलग हैं। निष्कर्ष: मेरे कई ओपेरा से मैं दूसरों से अधिक प्यार करता हूं, "स्नो मेडेन" और "ज़ारिस्ट दुल्हन"। लेकिन यह सच है: "मैंने देखा," संगीतकार ने लिखा, - जो लोग, या दूसरे शब्दों के साथ थे या खुद थे किसी कारण के लिए "Tsarist दुल्हन", लेकिन उन्होंने दो बार या तीन बार सुना, इससे जुड़ा होना शुरू किया ... यह देखा जा सकता है, और इसमें कुछ समझ में नहीं आता है, और ऐसा लगता है कि यह इतना आसान नहीं है। " दरअसल, इस ओपेरा के आकर्षण के तहत, समय के साथ, इसके लगातार प्रतिद्वंद्वी गिर गया - Nadezhda Nikolaevna (1 9 01 में Mariinsky रंगमंच में ओपेरा के प्रीमियर के बाद, Nadezhda Nikolaevna ने अपने पति को लिखा: "मुझे याद है कि मॉस्को निजी ओपेरा में पहले दृश्य के बाद मैंने आपको" ज़ारिस्ट दुल्हन "के बारे में क्या लिखा था, और मुझे लगता है कि बहुत से, तब मुझे कहा गया, उदाहरण के लिए, मैंने अब माली की पार्टी के बारे में अपनी राय से, एक लिब्रेटो की कमी, पहले अधिनियम में एक बुरा और अनावश्यक तीनों की कमी, एक पट्टिका युगल भी है। लेकिन यह है पदक के केवल एक तरफ।<...> मैंने लगभग कई उत्कृष्ट cleattives के बारे में कुछ उत्कृष्ट cleattives के बारे में कुछ भी नहीं बोला, और अंत में, एक अद्भुत उपकरण के बारे में, जो अभी एक उत्कृष्ट ऑर्केस्ट्रा द्वारा किया गया है, मेरे लिए काफी स्पष्ट हो गया है। " और "आइडियन" जो ओपेरा बेलस्की के साथ सहानुभूति नहीं करता था (VI Belsky, सावधानी से, लेकिन पहली ऑडिशन के बाद ओपेरा की नाटककार की आलोचना की, हालांकि, आखिरी कार्रवाई के बारे में लिखा: "यह इतनी प्रजनन सौंदर्य और मनोवैज्ञानिक सत्य का एक आदर्श संयोजन है, इस तरह की एक गहरी काव्य त्रासदी , जो मंत्रमुग्ध की तरह सुन रहा है, मेरे पास विश्लेषण करने और याद रखने के लिए कुछ भी नहीं है। संचालन में सभी दृश्यों में से, सहानुभूति के आँसू, कोई भी कह सकता है, - यह सबसे सही और सरल है। और एक ही समय में, यह एक और है अपने रचनात्मक उपहार का पक्ष ... ").

बीवी असफावेव का मानना \u200b\u200bथा कि "ज़ारिस्ट दुल्हन" का असर यह है कि "प्रेम प्रतिद्वंद्विता का विषय ... और दीर्घकालिक ओपेरा-लिब्रेरिक स्थिति" क्वार्ट्जनेस "... यहां इंट्रोनेशन और रूसी यथार्थवादी के ढांचे में घोषित की गई है भविष्य में घरेलू नाटक, जो अपने रोमांटिक और रोमांटिक आकर्षण को भी मजबूत करता है, ", और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि" अमीर रूसी दिल से भावनात्मक पालन "में।

अब रिम्स्की-कोर्सकोव की रचनात्मकता के सामान्य संदर्भ में "ज़ारिस्ट दुल्हन" को उस काम के रूप में नहीं माना जाता है जो कुक्किवाद के साथ हिलता है - एकजुट होने के नतीजे, परिणामस्वरूप मास्को और रूसी स्कूल की सेंट पीटर्सबर्ग लाइनें, और संगीतकार पर खुद - एक श्रृंखला लिंक के रूप में "पस्कोवसिस्टम" से "citey" के लिए अग्रणी। यह सब कुछ अंतर्ज्ञान के क्षेत्र को संदर्भित करता है - पुरातन नहीं, एक अनुष्ठान नहीं, बल्कि पूरी तरह से गीतात्मक, स्वाभाविक रूप से व्यापक, जैसे कि सभी रूसी जीवन में फैला हुआ है। रोमन कोर्साकोव के लिए विशेषता और नई, "ज़ारिस्ट दुल्हन" के सामान्य गीत रंग को अपने लोक और पेशेवर अपवर्तन में रोमांस में झुकाव। और अंत में, इस ओपेरा की शैली की एक और आवश्यक रेखा, एम पेट्रोव्स्की द्वारा, एम्रिंस्की थियेटर में ओपेरा के प्रीमियर के बाद ग्ल्यूबियनवाद है: "" रॉयल ब्राइड "की विशिष्टता" पीछे हटना "या" अपराध "में नहीं है दिन के वर्तमान के सौंदर्य सिद्धांतों के खिलाफ, "उन वास्तव में Glinkinsky भावना के ठोस रुझानों में, जो पूरे ओपेरा को विषमता के लिए घुसना है। मैं यह नहीं कहना चाहता कि कुछ या दूसरा ग्लिंका की रचनाओं में संबंधित स्थानों जैसा दिखता है।<...> ऐसा लगता है कि इस तरह के "ग्लोबिंग" साजिश को लेखक के इरादे में शामिल किया गया था और उस ओपेरा के साथ एक ही (और इससे भी अधिक!) दाईं ओर "मोजार्ट और सेलिरी" के रूप में, ग्लिंका की याद में समर्पित किया जा सकता था - Dargomyzhsky की याददाश्त। इस भावना ने संभावित रूप से व्यापक, चिकनी और लचीली संगीत और वर्णक की सुन्दर सामग्री की इच्छा में दोनों को प्रभावित किया, और विशेष रूप से, संगतता की विशेषता पॉलीफोनी के प्रावधान में। अपनी स्पष्टता के साथ, शुद्धता, उत्तरार्द्ध के गायक को "राजा के लिए जीवन" के कई एपिसोड को ध्यान में रखना चाहिए, जिसमें यह आधुनिक पश्चिमी ओपेरा के सशर्त और सीमित तरीके से दूर ग्लिंका के संगतता की यह असाधारण पॉलीफोनिटी था। "

"Tsarist दुल्हन" में, पिछले ओपेरा के विपरीत, संगीतकार, प्यार से जीवन, रास्ता (पहली कार्रवाई में गंदे घर में दृश्य, घर के सामने और दूसरे में एक कुत्ते के घर में दृश्य) के विपरीत तीसरे कार्य), वास्तव में, युग की भावना को स्थानांतरित करने की कोशिश नहीं करता है (कुछ समय की पहली कार्रवाई में ग्रेड और "पस्कोव्तींका" से ली गई भयानक के "साइन" जाली हैं)। यह ध्वनि परिदृश्य से भी समाप्त हो गया है (हालांकि दूसरी कार्रवाई की शुरुआत के इफिल्स में एरिया मार्था और लाइकोव के पहले एरिया दोनों के सबटेक्स्ट में प्रकृति ध्वनि के उद्देश्य - शाम के बाद लोग अलग हो जाते हैं)।

आलोचकों, जो "रॉयल ब्राइड के संबंध में," वाग्नेरिज्म "से रोमन-कोर्सकोव के इनकार के बारे में लिखा था, गलत थे। एक ऑर्केस्ट्रा इस ओपेरा में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभा रहा है, और हालांकि "क्रिसमस से पहले रातों" या "सद्को" में, "ध्वनि चित्र" या "सद्को" में कोई तैनाती नहीं है, उनकी अनुपस्थिति बड़े ओवरचर (तनाव, छवियों के नाटक के साथ, तनाव, यह "pskovtyanka" पर्यवेक्षण) जैसा दिखता है, दूसरी कार्रवाई में अभिव्यक्तिपूर्ण इंटरमेज़ो ("ल्यूबशी का चित्र"), तीसरे और चौथे कार्यों ("आधिकारिक" और "मार्था") में शामिल होने और अधिकांश दृश्यों में वाद्य विकास की गतिविधि। "Tsarist दुल्हन" में leitmotives काफी कुछ हैं, और उनके उपयोग के प्रिंटर पिछले संगीतकार संचालन के समान हैं। सबसे प्रमुख (और सबसे पारंपरिक) समूह में "घातक" लीटेम्स और लीथर्मोनियम शामिल हैं: लीकरी बोमेलिया के विषय, माल्युट, भयानक ("महिमा" और "डिजाइन") के दो lyutimos, "lyubashi chords" (विषय रॉक), "मतदाता औषधि" के chords। गंदे पार्टी में, घातक क्षेत्र के संपर्क में बारीकी से, अपने पहले cleattativative और arias के नाटकीय intonation बहुत महत्व के हैं: वे ओपेरा के अंत तक गंदे के साथ के साथ। Leitmotive काम, अगर आप इसे डाल सकते हैं, कार्रवाई के आंदोलन को सुनिश्चित करता है, लेकिन मुख्य जोर इस पर नहीं है, लेकिन दो महिला छवियों पर, XIX शताब्दी के रूसी पेंटिंग की सबसे अच्छी परंपराओं में, खूबसूरती से, प्यार से पृष्ठभूमि पर खूबसूरती से बोलते हुए पुराना जीवन निर्धारित किया।

मेई के नाटक के लिए लेखक की टिप्पणियों में दो नायिकाओं "त्सारिस्ट दुल्हन" "गीत प्रकार" कहते हैं और उनकी विशेषताओं को इसी तरह के गीतों को लोक ग्रंथों की ओर जाता है ("मीक" और "भावुक" (या "शिकारी") का विचार रूसी महिला चरित्र के प्रकार "करुणा" के लिए पसंदीदा में से एक था, जिस पर माई संबंधित था। सैद्धांतिक रूप से, यह अपोलो के लेखों में विकसित किया गया था Grigoriev और एफ एम। Dostoevsky सहित इस दिशा के अन्य लेखकों द्वारा विकसित किया गया था।)। ए। I. Kandinsky, Tsarist दुल्हन के स्केच का विश्लेषण, नोट करता है कि ओपेरा के लिए पहला स्केच एक गीत खींचने वाले गीत का चरित्र था, और प्रमुख अंतर्निहित विचारों को दोनों नायिकाओं को संदर्भित किया गया था। ल्यूबासी की पार्टी में, स्टूल सॉन्ग वेयरहाउस को संरक्षित किया गया है (पहली कार्रवाई में संगत के बिना एक गीत) और नाटकीय-रॉसी इंटोनेशन (दूसरी कार्रवाई में गंदे, एरिया के साथ युगल) के साथ पूरक किया गया है।

ओपेरा में केंद्रीय मार्था की छवि में एक अद्वितीय समग्र समाधान है: वास्तव में, मार्फा को "भाषणों वाला चेहरा" के रूप में एक ही संगीत सामग्री (दूसरे और चौथे कार्यों में एरिया) के साथ दो बार चरण में दिखाई देता है। लेकिन अगर पहले एरिया में - "माप्पी खुशी" - जोर की विशेषताओं के हल्के गीतों पर जोर दिया गया था, और "दुर्भावनापूर्ण मुकुट" के उत्साही और रहस्यमय थीम केवल तभी प्रदर्शित की जा रही है, फिर दूसरे एरिया में - "नतीजे पर मार्था की आत्मा ", प्री-फिक्स्ड और बाधित" घातक "तारों और" नींद "के दुखद इंटोनेशन," ताज का विषय "खड़ा है और एक अलग जीवन के पूर्वनिर्धारित विषय के रूप में इसका अर्थ बताता है। यह व्याख्या उत्पत्ति और रोमन-कोर्सकोव में इस अंतर्दृष्टि के आगे के विकास का सुझाव देती है: "म्लादा" (राजकुमारी विधायकार की छायाओं में से एक) में दिखाई देने, वह, "रॉयल ब्राइड" के बाद, "वह मौत में लगता है" सेवा ", और फिर" स्वर्ग घुड़सवार "और" किइटज़ "में सिरीना और अल्कोनोस्टा के गीत। संगीतकार के युग की शर्तों का उपयोग करके, इस प्रकार के "आदर्श" मेलोडिक्स, "सार्वभौमिक" का नाम देना संभव है, हालांकि मार्था पार्टी में वह एक ही समय में रूसी गीत रंग का रखरखाव करता है। चौथी कार्रवाई में मार्था दृश्य न केवल "रॉयल ब्राइड" के पूरे नाटककार को तेज करता है, बल्कि इसे घरेलू नाटक के बाहर वास्तविक त्रासदी की ऊंचाई तक ले जाता है।

एम। राखमानोवा

"ज़ारिस्ट दुल्हन" रोमन कोर्सकोव के सबसे दिल से ओपेरा में से एक है। वह अपने काम में एक हवेली खड़ा है। उनकी उपस्थिति ने "कुचकावाद" से प्रस्थान में कई महत्वपूर्ण अपमान पैदा किए। ओपेरा सुगंध, तैयार संख्याओं की उपस्थिति को कई लोगों द्वारा संगीतकार की पुरानी रूपों में वापसी के रूप में माना जाता था। रोमन कोर्सकोव ने आलोचकों पर विरोध किया, कहा कि गायन की वापसी एक कदम नहीं हो सका, जो नाटक और "महत्वपूर्ण सत्य" की तलाश में नहीं हो सकता है ताकि केवल मेलोडीक्लमेशन द्वारा पालन किया जा सके। इस निबंध में संगीतकार, सबसे बारीकी से Tchaikovsky के ऑपरेटिक सौंदर्यशास्त्र से संपर्क किया।

मास्को प्राइवेट रूसी ओपेरा मैमोंटोव में आयोजित प्रीमियर, प्रदर्शन के सभी घटकों (कलाकार एम व्रबेल, डीआईआर। कैप्लेमेंट, मार्फा पार्टी सांग) के पेशेवरता से प्रतिष्ठित किया गया था।

अविस्मरणीय अद्भुत ओपेरा मेलोडीज: गंदे "पागल" Lyubashi "(1 डी।) के पुनरावृत्ति और एरिया, 1 और 2 डी में से दो एरियास Lyubashi, 4 डी में से अंतिम Aria Martha।" इवान सर्जिच, आप जाना चाहते हैं गार्डन "और अन्य। इंपीरियल चरण पर, ओपेरा 1 9 01 (मारिंस्की रंगमंच) में वितरित किया गया था। 1 9 02 में, प्राग प्रीमियर हुआ। ओपेरा प्रमुख रूसी संगीत थिएटर के दृश्यों के साथ नहीं आते हैं।

"ऐतिहासिक" होमलैंड पर "Pskovtyanka"

रूसी संघ की संस्कृति मंत्रालय
पस्कोव क्षेत्र का प्रशासन
रूस के राज्य अकादमिक बोल्शोई रंगमंच
रूसी राज्य रंगमंच एजेंसी

Pskovtyanka
ओपेरा-कर्मकोव के अनुसार दर्शनीय संरचना
मास्कोव राज्य में पस्कोव के प्रवेश की 500 वीं वर्षगांठ तक

पस्कोव क्रेमलिन
22 जुलाई, 2010 22.30 बजे शुरू हुआ।

बोल्शोई थियेटर पस्कोव क्रेमलिन में "मूल" शहर के दिल में ओपेरा "पस्कोविटींका" देता है। यह विचार शहर के दिन के उत्सव और फासीवादी आक्रमणकारियों से अपनी मुक्ति की 66 वीं वर्षगांठ के दिनों में होगा।

संगीत प्रमुख और कंडक्टर - अलेक्जेंडर Polyaniko
निदेशक निदेशक - यूरी लैपटेव
कलाकार निदेशक - Vyacheslav Efimov
सूट चयन कलाकार - ऐलेना जेटसेवा
मुख्य चिमेस्टर - वैलेरी बोरिसोव
लाइट कलाकार - दमीर इस्मागिलोव

इवान ग्रोजनी - एलेक्सी टैनोविट्स्की
प्रिंस Tokmakov - Vyacheslav Pophappsky
ओल्गा - Ekaterina Shcherbachenko
मिखाइल तुची - रोमन Mravitsky
बॉयर मटुटा - मैक्सिम पाश्चर
- अलेक्जेंडर कदुरिन
बोमेलियस - निकोले कज़ान
प्रिंस Vyazemsky - Valery Gilmans
युष्के वेलेबिन - पावेल ब्लैक
वी। Erasievna - Tatyana Yeras
Perflight - ऐलेना नोवाक

सारांश ओपेरा

पस्कोव में रॉयल गवर्नर, समृद्ध और सुन्दर प्रिंस टोकमकोव। लेकिन अलार्म को पस्कोविची द्वारा गले लगा लिया गया है - यहां भयानक त्सार इवान वासलीविच आना चाहिए। क्या वह पस्कोव क्रोध या अनुग्रह से मिलेंगे? Tokmakov के लिए एक और चिंता है - वह बिजली Boyin Matutu के लिए ओल्गा की बेटी से शादी करना चाहता है। वह मिखाइल बादल, पस्कोव वोलिट्सा के बहादुर योद्धा से प्यार करती है। इस बीच, ओल्गा की प्रेमिका मजेदार है। माँ मैमी वार्तालाप और peflight है। Tokmakov Vaselyvna के परिवार के बारे में बहुत कुछ जानता है। वह एक दोस्त से गायब होना चाहता है: अफवाह चलता है, जैसे कि "ओल्गा मुद्रित बेटी नहीं है, और ऊपर उठता है।" ओल्गा हर किसी के पक्ष में आयोजित की जाती है - संकुचित होने की प्रतीक्षा में। एक परिचित उदाहरण सुनें - बादल एक तारीख पर आया था। एक गरीब पद का पुत्र, वह जानता है कि अमीर मटुटा को ओल्गा को भेजा जाएगा। पस्कोव में रहने का कोई और बादल नहीं है, वह अपने मूल स्थानों को छोड़ना चाहता है। ओल्गा ने उन्हें रहने के लिए कहा, शायद यह अपने पिता को अपनी शादी भेजने के लिए परेशान करने में सक्षम हो जाएगा। लेकिन Tokmakov - वह Matuta के साथ बातचीत की ओर ले जाता है, उसे एक परिवार रहस्य बदल देता है। झाड़ियों में छिपकर, ओल्गा इस वार्तालाप से सीखता है कि वह टोकमकोव के प्रस्तुतियों की बेटी है, जो एक सिलाई के साथ एक लड़के से विवाहित थीं। भ्रम में लड़की। आग की चमक उत्पन्न होती है, घंटी हमला करती है: शाम को पस्कोविची दिखाई देती है। ओल्गा दुःख का आह्वान करता है: "आह, अच्छी कॉल नहीं, तो मेरी खुशी दफन कर रही है!"

व्यापार क्षेत्र पस्कोविची की भीड़ उड़ता है। लोक जुनून को दफनाया जाएगा - भयानक खबर ने दूत को नोवगोरोड से लाया: महान शहर गिर गया, एक क्रूर अधिकारी के साथ पस्कोव में एक राजा इवान वासलीविच है। Tokmakov लोगों को शांत करने की कोशिश करता है, उसे उसे स्वीकार करने के लिए बुलाता है, भयानक ज़ार ब्रेड-नमक से मिलते हैं। मुझे वोल्नोकेमिकल मिखाइल क्लाउड को यह सलाह पसंद नहीं है: वनों में छिपाने के दौरान, गृहनगर की आजादी के लिए लड़ना जरूरी है, फिर, यदि आपको हाथों में बाहों के साथ ryrichnikov का विरोध किया है। बहादुर Volnitsa उसे छोड़ देता है। भ्रम में लोग। टोकमाकोव हाउस के सामने वर्ग पर भयानक रूप से मिलने का निर्णय लिया गया। टेबल रखे जाते हैं, खा रहे हैं, ब्रागा फैल गया है। लेकिन अप्रत्याशित बैठक के लिए खाना पकाने वाला है। ओल्गा की आत्मा में और भी दुख की बात है। किसी भी तरह से टोकमाकोव के अतिरंजक से उसकी इंद्रियों में नहीं आएगा; जैसे ही वह नामित मां की कब्र पर गई, यह संदेह नहीं है कि उसकी मूल मां पास में झूठ बोल रही थी। ओल्गा का दिल क्यों भयानक इंतजार कर रहा है? एक गंभीर जुलूस तेजी से निकट होता जा रहा है, तार इवान वासलीविच ज़ार के सामने कूद रहा है। Tokmakov घर में राजा लेता है। ओल्गा राजा शहद लाता है।

साहसपूर्वक और राजा की आंखों में सीधे दिखता है। वह विश्वास के साथ अपनी समानता से चौंक गया, टोकमकोव के लिए कहा, जो लड़की की मां है। कठोर सत्य को ग्रोजनी के रूप में पहचाना गया था: बॉयारिन ने मूर्खतापूर्ण विश्वास फेंक दिया और जर्मन के साथ युद्ध में मृत्यु हो गई, और वह खुद को आत्मा और मर गई। चौंकाने वाले राजा ने दया में क्रोध बदल दिया: "हाँ, सभी हत्याओं को दंडित किया जाएगा! बहुत खून। हम पत्थरों के बारे में झीलों की तलवारें। पस्कोव भगवान को रखता है! "
ओल्गा शाम को घास के साथ पेचेर्सक मठ के साथ मोटी जंगल में गया। एक सहमति हुई जगह पर, उनसे थोड़ा छुपाएं, यह एक बादल के साथ मिलता है। सबसे पहले, लड़की उसे पस्कोव में उसके साथ वापस प्रार्थना करती है। लेकिन वहां ऐसा करने के लिए कुछ भी नहीं है, मैं मिखाइल को ग्रोजनी को जीतना नहीं चाहता। ओल्गा और मिखाइल एक नया, मुक्त जीवन शुरू करना चाहते हैं। अचानक, बादलों पर मटुटा के सेवकों द्वारा हमला किया जाता है। युवक घायल हो जाता है; ओल्गा से वंचित भावनाएं - वह मटुटा के अपने गार्ड लेती हैं, जो tsar इवान राजद्रोह के बारे में बताने की धमकी देते हैं।

मोएड नदी से दूर नहीं, शाही दर का एक शिविर स्थित है। रात में, groznyy अकेले कब्र सोच में शामिल हैं। Tokmakov की कहानी पिछले शौक के बारे में यादों को अटक गई। बुद्धिमानी से, कवच को समझने के लिए, कितना अनुभवी, और कितना अधिक किया जाना चाहिए। " खबरों से ध्यान में बाधित हैं कि रॉयल गार्ड ने मटुतु को पकड़ लिया जिसने ओल्गा को अपहरण करने की कोशिश की। रेबीज में राजा एक मुक्त पस्कोविच पर बॉयारिन की इमेजिंग को नहीं सुनता है, मटुटा को दूर करता है। ओल्गा पेश किया गया है। सबसे पहले, एक अविश्वसनीय grozny, उसके साथ परेशान। लेकिन फिर क्लाउड और उसके स्नेही के लिए अपने प्यार में लड़की की फ्रैंक मान्यता, घुसपैठ वार्तालाप ने राजा को विजय प्राप्त की। लेकिन दर पर किस तरह का शोर सुनाया जाता है? एक बादल, घाव से बरामद होने पर, गार्ड के साथ अपनी टीम के साथ हमला किया, वह ओल्गा को मुक्त करना चाहता है। क्रोध में, राजा वोल्ट्ज़ को शूट करने का आदेश देता है, और बोल्ड युवक ने उसे जन्म दिया। हालांकि, बादल कैद से बचने में सक्षम है। दूर से ओल्गा तक, प्रियजन के विदाई शब्द आ रहे हैं। यह तम्बू से बाहर चला जाता है और गिरता है, एक अच्छी तरह से बने बुलेट। ओल्गा मर चुका है। निराशा में, ग्रोजनी अपनी बेटी के शरीर पर झुकता है।

ध्यान दें:

ओपेरा के निर्माण के इतिहास से "Pskovtyanka"

पस्कोव शहर की केंद्रीय पुस्तकालय प्रणाली की साइट पर http: // www। / निर्माण ओपेरा - कोर्सकोव "पस्कोविस्टंका" के इतिहास के पृष्ठों पर सूचना अनुभाग खोला, जिसे 22 जुलाई, 2010 को शहर के दिन की पूर्व संध्या पर पस्कोव क्रेमलिन में प्रस्तुत किया जाएगा। रोमन कोर्सकोव "पस्कोविस्टंका" का प्रस्तावित सूचना अनुभाग ओपेरा, इसके लेखकों, कलाकारों, काम की साजिश के निर्माण के इतिहास के बारे में बताता है।

ओपेरा "Pskovtyanka", जिसे 22 जुलाई, 2010 को पस्कोव क्रेमलिन में प्रस्तुत किया जाएगा, निकोलई एंड्रीविच रिम्स्की-कोराकोव विशेष स्थान के कार्यों में आयोजित किया जाएगा। "Pskovtyanka" पर, संगीतकार ने कला में पहले चरणों से शुरू किया और लगभग दिनों के अंत तक शुरू किया। इस ओपेरा ने रोमन कोर्सकोव की आत्मकथात्मक पुस्तक के लगभग सबसे बड़ी पृष्ठों को समर्पित किया "मेरे संगीत जीवन का क्रॉनिकल।"

साइट पर सामग्री को सात वर्गों में समूहीकृत किया गया है। पहले में - इसे पस्कोव क्षेत्र के प्लस जिले में डुपी की संपत्ति के बारे में बताया जाता है, जहां संगीतकार ने ओपेरा पर काम किया था। दो खंड ऐतिहासिक पृष्ठभूमि के लिए समर्पित हैं, जो काम की घटनाओं और ओपेरा के साहित्यिक आधार को सामने आते हैं - लियो अलेक्जेंड्रोविच माया "पस्कोविस्टंका" का नाटक। फेडरर इवानोविच शालीपिन के काम के बारे में दो और वर्ग ओपेरा के लिए भयानक और सजावट के तरीके पर फेडर इवानोविच शालीपिन के काम के बारे में बात कर रहे हैं, जिसने XIX-XX सदियों के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों को बनाया है। साइट पर भी आप Mariinsky रंगमंच में "pskovtyanka" वीडियो का दस मिनट का वीडियो देख सकते हैं, जिसमें ओपेरा के दृश्य, वैलेरी गर्गिवन के साथ एक साक्षात्कार और प्रमुख पार्टियों के कलाकारों के साथ एक साक्षात्कार शामिल है: Mariinsky रंगमंच में "Pskovtyanka"। वीडियो।