Ilustracije Ivana Bilibina (165 radova) - istorija u fotografijama. Izrada lekcije za osnovnu školu "Ilustratori V. Vasnetsov i I. Bilibin" Umjetnici Vasnetsov i Bilibin biografija

2. Pripovjedač

Gotovo svaki Rus poznaje Bilibinove ilustracije iz knjiga bajki koje su mu čitane prije spavanja kao djetetu. U međuvremenu, ove ilustracije stare su više od stotinu godina. Od 1899. do 1902. godine Ivan Bilibin je stvorio seriju od šest “Bajka” u izdanju Ekspedicije za nabavku državnih papira. Potom je ista izdavačka kuća objavila Puškinove bajke o caru Saltanu i zlatnom petliću i nešto manje poznati ep „Volga“ sa ilustracijama Bilibina.

Pitam se šta poznata ilustracija na "Priču o caru Saltanu..." sa buretom koja pluta po moru, što podsjeća na čuveni "Veliki talas" Japanski umetnik Katsushiki Hokusai. Proces pogubljenja I. Ya. Bilibina grafički crtež izgledao je kao rad gravera. Prvo je skicirao skicu na papiru, precizirao kompoziciju u svim detaljima na paus papiru, a zatim je preveo na whatman papir. Nakon toga, koristeći jezgrovitu četku sa odrezanim krajem, poredeći je sa dlijetom, provukao sam je duž crtež olovkom jasan obris žice mastilom.

Bilibinove knjige izgledaju kao oslikane kutije. Upravo je ovaj umjetnik prvi vidio dječju knjigu kao holistički, umjetnički osmišljen organizam. Njegove knjige su poput drevnih rukopisa, jer umjetnik ne razmišlja samo o crtežima, već o svemu dekorativni elementi: fontovi, ornamenti, ukrasi, inicijali i sve ostalo.

Malo ljudi zna da je Bilibin čak radio u oglašavanju. Gde je sad fabrika mineralna voda"Polustrovo" u Sankt Peterburgu, nekadašnje "Akcionarsko društvo Fabrika piva i medovine "Nova Bavarska". Upravo za ovu tvornicu je Ivan Jakovlevič Bilibin izradio reklamne postere i slike. Osim toga, umetnik je kreirao plakate, adrese, skice poštanske marke(posebno serija za 300. godišnjicu Kuće Romanovih) i oko 30 razglednica za Zajednicu Svete Evgenije. Kasnije je Bilibin slikao razglednice za ruske izdavačke kuće u Parizu i Berlinu.

4. Dvoglavi orao

Isti dvoglavi orao koji se sada koristi na kovanicama Banke Rusije pripada kistu heraldičkog stručnjaka Bilibina. Umjetnik ga je naslikao poslije Februarska revolucija kao grb Privremene vlade. Ptica izgleda fantastično, a ne zloslutno, jer ju je nacrtao poznati ilustrator ruskih epova i bajki. Dvoglavi orao je prikazan bez kraljevskih regalija i sa spuštenim krilima u krugu je ispisan natpis „Ruska privremena vlada“ i karakterističan „šumski“ ornament. Bilibin je prenio autorska prava na grb i neke druge grafičke dizajne na tvornicu Goznak.

5. Pozorišni umjetnik

Bilibinovo prvo iskustvo u scenografiji bilo je dizajn opere Rimskog-Korsakova "Snjegurica" ​​za nacionalnog teatra u Pragu. Njegovi naredni radovi su skice kostima i scenografije za opere „Zlatni petao“, „Sadko“, „Ruslan i Ljudmila“, „Boris Godunov“ i druge. I nakon što je 1925. emigrirao u Pariz, Bilibin je nastavio da radi s pozorištima: pripremajući briljantne scenografije za produkcije ruskih opera, dizajnirajući balet Stravinskog „Žar ptica“ u Buenos Airesu i opere u Brnu i Pragu. Bilibin je naširoko koristio stare gravure, popularne grafike, narodna umjetnost. Bilibin je bio pravi poznavalac antičke nošnje različite nacije, zanimao ga je vez, pletenica, tehnike tkanja, ornamenti i sve ono što je stvaralo nacionalni kolorit naroda.

6. Umjetnik i crkva

Bilibin ima i radove vezane za crkveno slikarstvo. U njemu on ostaje on sam, čuva se individualni stil. Nakon odlaska iz Sankt Peterburga, Bilibin je neko vrijeme živio u Kairu i aktivno učestvovao u projektovanju ruske kućne crkve u prostorijama klinike koju su osnovali ruski lekari. Ikonostas ovog hrama izgrađen je po njegovom nacrtu. A nakon 1925. godine, kada se umjetnik preselio u Pariz, postao je jedan od osnivača Društva ikona. Kao ilustrator izradio je naslovnicu povelje i skicu pečata društva. Trag o njemu ima i u Pragu - završio je skice fresaka i ikonostasa za rusku crkvu na groblju Olsany u glavnom gradu Češke.

7. Povratak u domovinu i smrt

S vremenom se Bilibin pomirio Sovjetska vlast. Ozvaničava sovjetsku ambasadu u Parizu, a zatim se 1936. vraća čamcem u rodni Lenjingrad. Njegovoj profesiji se dodaje i podučavanje: predaje na Sveruskoj akademiji umjetnosti - najstarijoj i najvećoj umjetničkoj instituciji u Rusiji obrazovne ustanove. U septembru 1941., u dobi od 66 godina, umjetnik je odbio prijedlog narodnog komesara obrazovanja da se iz opkoljenog Lenjingrada evakuiše u pozadinu. “Oni ne bježe iz opkoljene tvrđave, oni je brane”, napisao je u odgovoru. Pod fašističkim granatiranjem i bombardovanjem, umetnik stvara patriotske razglednice za front, piše članke i apeluje na herojski branioci Leningrad. Bilibin je umro od gladi prve zime opsade i sahranjen je u masovnoj grobnici profesora Akademije umjetnosti u blizini Smolenskog groblja.

Za one koji se bave oživljavanjem zavičajnih tradicija, toplo preporučujem da pročitaju članak do kraja.

U prethodnom članku, o modi za ruske uzorke u odjeći u periodu kasnog 19. stoljeća i početka 20. stoljeća, govorili smo o određenim „trikovima“ koji se pojavljuju u vrijeme kada raste interesovanje za rusku kulturu.

Istražimo ovu temu detaljnije koristeći primjer kreativnosti za sve poznati umetnik Ivan Jakovlevič Bilibin (1876 - 1942).

Većina onih koji su rođeni u SSSR-u počeli su da shvataju ovaj svet ruskim bajkama „Lepa Vasilisa“, „Sestra Aljonuška i brat Ivanuška“, „Marija Morevna“, „Pero sokola Finista-Jasna“, „Bela patka“ , "Princeza" žaba". Gotovo svako dijete znalo je i bajke Aleksandra Sergejeviča Puškina - "Priča o ribaru i ribi", "Priča o caru Saltanu", "Priča o zlatnom pijetlu".

Roditelji i bake i djedovi čitaju bajke iz dječjih knjiga sa slikama. I svaku bajku smo znali napamet i svaku sliku u našoj omiljenoj knjizi. Slike iz knjiga s bajkama bile su jedne od naših prvih slika koje smo prirodno upijali kao djeca. Baš kao na ovim slikama, kasnije smo zamišljali Vasilisu Prelijepu.

A većina ovih slika pripadala je kistu Ivana Yakovlevich Bilibina. Možete li zamisliti kakav je uticaj ovaj umjetnik imao na naš pogled na svijet, našu percepciju ruskih mitova, epova i bajki? Ko je on?

Ivan Bilibin je rođen 4. avgusta (16. avgusta) 1876. godine u Tarhovki, kod Sankt Peterburga.
Porodica Bilibin je posebna tema za razmatranje da je ova porodica od trgovaca, a potom i od vlasnika fabrike. To je dovoljno za sada.

Zatim ćemo pogledati gdje je studirao Ivan Yakovlevich. Studirao je u ateljeu Antona Azhbea u Minhenu (1898), kao i u školi-radionici princeze Marije Klavdijevne Tenisheve kod Ilje Efimoviča Repina (1898-1900). Sistematski časovi crtanja pod vodstvom Ilje Repina i upoznavanje sa časopisom i društvom „Svijet umjetnosti“ (!) doprinijeli su razvoju Bilibinove vještine i opće kulture. Bilibin je bio pod velikim utjecajem japanskog (!) drvoreza (drvoreza).

Ivan Jakovlevič Bilibin - smatra se ruskim umetnikom, grafičarem, pozorišnim umetnikom, autorom ilustracija za ruske epove i bajke u dekorativno-grafičkom ornamentalnom maniru zasnovanom na stilizaciji motiva ruske narodne i srednjovekovne umetnosti, jedan od najveći majstori“nacionalno-romantični” smjer u ruskoj verziji stila Art Nouveau (!).
Ali sam Bilibin sebe je smatrao "nacionalističkim umjetnikom".

Art Nouveau je u to vrijeme težio da postane jedinstven sintetički stil, u kojem su svi elementi iz ljudskog okruženja izvedeni u istom ključu. Art Nouveau umjetnici su crpili inspiraciju iz umjetnosti Drevni Egipat(!) i druge drevne civilizacije Umjetnost Japana, koja je na Zapadu postala pristupačnija s početkom Meiji ere, imala je primjetan utjecaj na stil Art Nouveau. Karakteristika Art Nouveaua je napuštanje pravih uglova i linija u korist glatkijih, zakrivljene linije. Art Nouveau umjetnici su često uzimali ukrase iz biljnog svijeta kao osnovu za svoje crteže. " Poslovna kartica Taj je stil postao vez Hermana Obrista “Udar biča”.

Dalje - zanimljivije.
Bilibin, koji je živeo u Sankt Peterburgu, bio je aktivan član udruženja Svet umetnosti.
Osnivači "Svijeta umjetnosti" (1898-1924) bili su peterburški umjetnik Aleksandar Nikolajevič Benoa i "pozorišni lik i filantrop" Sergej Pavlovič Djagiljev.

Čitaoče, odvoji vrijeme da na internetu pronađeš informacije o tome kakvi su to ljudi bili. Odmah ćete shvatiti suštinu udruženja kojem ste pripadali ili kojem ste bili bliski:

Bakst Lev Samoilovich
Tsionglinsky Yan Frantsevich
Dobužinski Mstislav Valerijanovič
Rerih Nikolaj Konstantinovič
Purvit Wilhelm
Verejski Georgij Semjonovič
Lansere Evgeniy Evgenievich
Chambers Vladimir Yakovlevich
Mitrohin Dmitrij Isidorovič
Ostroumova-Lebedeva Ana Petrovna
Levitan Isaac Ilyich
Jakovljev Aleksandar Jevgenijevič
Somov Konstantin Andrejevič
Golovin Aleksandar Jakovljevič
Grabar Igor Emmanuilovich
Korovin Konstantin Aleksejevič
Kustodiev Boris Mihajlovič
Serov Valentin Aleksandrovič
Vrubel Mihail Aleksandrovič

Skica grupni portret umjetnici svijeta umjetnosti. S lijeva na desno: I.E. Grabar, N.K. Roerich, E.E. Lanceray, B.M. Kustodiev, I.Ya. Bilibin, A.P. Ostroumova-Lebedeva, A.N. Benoit, G.I. Narbut, K.S. Petrov-Vodkin, N.D. Milioti, K.A. Somov, M.V. Dobuzhinsky.

Kakva zabavna srijeda!

Shvaćate li sada zašto su Bilibinova „medetarska kraljevstva“ iskreno nestvarna i prožeta lukavom ironijom?

Sada razumete zašto je Bilibin imao antimonarhijsko-LIBERALNI pogled na svet?

Zbog toga je umjetnik učestvovao u satiričnim časopisima "Zhupel" i "Paklena pošta", koji su se pojavili tokom Prve ruske revolucije 1905. Njegove političke groteske ističu se svojim zlim sarkazmom, nemilosrdnim prema postojećem sistemu. Takva je, posebno, karikatura Nikole II („Magarac 1/20 u prirodnoj veličini“, 1906), zbog čega je čak bio podvrgnut kratkom administrativnom hapšenju!

Da, Bilibin je bio u ekspediciji na ruski sjever (1905–1908).
Da, zanimalo me je „predpetrovsko“ doba.
Da, sve jedinstveno u njegovom radu počelo je izložbom moskovskih umjetnika 1899. godine, na kojoj je Bilibin vidio Vasnjecovljevu sliku „Bogatyrs“.

Zato je, odgajan u peterburškom okruženju, daleko od bilo kakve fascinacije nacionalnom prošlošću, umetnik neočekivano pokazao interesovanje za rusku antiku, bajke i narodnu umetnost!

Da, Bilibina je zanimala atmosfera ruske antike, epa, bajke. I imao je obilje materijala sa ekspedicije, fotografije veza na stolnjacima, peškirima, seljačkim zgradama, priboru i odeći. U selu Yegny su napravljene skice. To su obojene drvene i zemljane posude, kuće sa rezbarenim okvirima i stupovima.

Ali Bilibin, unatoč pažljivoj tehnici izvođenja svojih djela, nije nastojao prenijeti originalnost uzoraka, ukrasa i ukrasa naših predaka!
Ali ruski uzorci i ornamenti bili su omiljeni motiv drevnih ruskih majstora i nosili su duboko semantičko opterećenje.

Ali od originalnih ukrasa i detalja Bilibin je stvorio polustvarnu, polufantastičnu sliku! Sve ilustracije stranica okružene su ornamentalnim okvirima, baš kao seoski prozori sa rezbarenim okvirima. Ali ovi ornamentalni okviri ne prenose originalnost i tradiciju, već odražavaju samo Bilibin pogled i imaju samo dekorativnu funkciju!

U bajci „Vasilisa prelepa“ ilustracija sa Crvenim konjanikom (suncem) je iz nekog razloga okružena cvećem.

I Crni konjanik (noć) su mitske ptice sa ljudskim glavama.

Ilustracija sa kolibom Baba Yage okružena je okvirom sa žabokrečinama (šta bi drugo moglo biti pored Baba Yage? Da?).

I sama Baba Yaga je strašna i strašna!

Bilibin, koji je imao priliku da oživi umjetnost predpetrinskog doba, stvorio je modernizam, "remake", odnosno "lažnu" - "mamac". Vrlo pažljivo izvedeno, sa razradom fontova, stilizovano kao stari rukopis, odlikuje se šarenim dizajnom i jarkom dekorativnošću „KNJIGE“!

Možda je zato "Priča o zlatnom petliću" bila najuspešnija za umetnika? Bilibin postiže poseban sjaj i inventivnost u svojim ilustracijama. Luksuzne kraljevske odaje u potpunosti su prekrivene šarama, slikama i ukrasima. Ovdje ornament tako obilno prekriva pod, strop, zidove, odjeću kralja i bojara da se sve pretvara u nekakvu nestalnu viziju, koja postoji u posebnom iluzornom svijetu i spremna da nestane.

Baš kao u "Priči o caru Saltanu"

Kada su boljševici došli na vlast, Ivan Bilibin je učestvovao u propagandi Denjikinove vlade, a 1920. je evakuisan sa Belom vojskom iz Novorosije, živeo u Kairu i Aleksandriji, gde je aktivno radio u Aleksandriji, putovao po Bliskom istoku, proučavanje umjetničkog naslijeđa drevnih civilizacija i kršćanskog Bizantijskog carstva.

Zatim se 1925. preselio u Pariz 1925. godine nastanio se u Francuskoj: radovi ovih godina uključivali su dizajn časopisa „Žar ptica“, „Antologija o istoriji ruske književnosti“, knjige Ivana Bunjina, Saše Černog. kao i slikanje ruskog hrama u Pragu, scenografija i kostimi za ruske opere „Priča o caru Saltanu” (1929), „Careva nevesta” (1930), „Priča o gradu Kitežu” (1934) od N.A. Rimski-Korsakov, "Knez Igor" A.P. Borodin (1930), „Boris Godunov” M.P. Musorgskog (1931), baletu Žar ptica I.F. Stravinski (1931).

Bilibin je stvorio mnoge šarene panele za ukrašavanje privatnih kuća i restorana. Njegov dekorativni stil - šareni, egzotično privlačan - postao je svojevrsni standard "ruskog stila", odnosno "ruskog stila", u inostranstvu, njegujući nostalgične uspomene. Također dizajniran broj pravoslavne crkve u Egiptu i Čehoslovačkoj.

“Nacional-boljševički” zaokret u politici, širenje ideja” Sovjetski patriotizam“, koje su bile karakteristične za Staljinovo doba, doprinijele su, začudo, Bilibinovom povratku u domovinu. Ukrašivši sovjetsku ambasadu u Parizu monumentalnim patriotizmom (1935-1936), ponovo se nastanio u Lenjingradu.

Pripovjedaču Bilibinu treba zahvaliti za dvoglavog orla, koji je prikazan na grbu Centralne banke Ruske Federacije, na kovanicama u rubljama i papirnim novčanicama. Zanimljivo je da se ovaj orao prvobitno nalazio na pečatu privremene vlade.

U galeriji slika papirnog novca moderne Rusije, tradicija Bilibina jasno je vidljiva na novčanici od deset rubalja „Krasnojarsk“: okomita staza s uzorkom sa šumskim ornamentom - takvi okviri graničili su s Bilibinovim crtežima na teme ruskih narodnih priča. Inače, u saradnji sa finansijskim vlastima carske Rusije, Bilibin je prenio autorska prava na mnoge svoje grafičke dizajne na tvornicu Gosznak.

IN prošle decenije Bilibin je čitavog života predavao na Sveruskoj akademiji umjetnosti, još uvijek glumeći knjige i pozorišni umetnik: ponovo postavljena “Priča o caru Saltanu” (kao opera Nikolaja Andrejeviča Rimskog-Korsakova god. Državno pozorište opera i balet nazvan po Sergeju Mironoviču Kirovu, 1936-1937, i kao knjiga Aleksandra Sergejeviča Puškina, objavljena iste godine u Goslitu).

Sergej Ejzenštajn planirao je da uključi Ivana Jakovljeviča kao umetnika u rad na filmu "Ivan Grozni", ali Bilibinova smrt nije dozvolila da se ova ideja ostvari.

Ivan Bilibin umire 7. februara 1942. godine u opkoljen Lenjingrad. Zašto je odabrao ovaj ishod? Možda zato što je, uprkos svom svjetonazoru, ponekad osjećao ljubav prema svojoj Otadžbini?

O tome svjedoče riječi Bilibina: „Tek nedavno, poput Amerike, otkrili su staru umjetničku Rus, vandaliziranu, prekrivenu prašinom i buđom. Ali i pod prašinom bilo je lijepo, toliko lijepo da je sasvim razumljiv prvi trenutni poriv onih koji su ga otkrili: da ga vrate! vrati se!"

Svi koji vjeruju u oživljavanje zavičajnih tradicija, koji tome doprinose, moraju odbaciti pokušaje krivotvorenja i iskrivljavanja tradicionalnih, iskonskih slika.

Da, slike u knjigama sa bajkama privlače pažnju djeteta i izazivaju interesovanje. Ali moramo uzeti u obzir kakve su to slike i da li zaista odražavaju mudrost koju su nam naši preci prenijeli. Najbolje je ne mamiti slikama, već jednostavno čitati bajke djetetu i dati mu priliku da samo zamišlja i stvara slike.
Ohrabrite ga da razvije ove slike i nacrta ih samostalno.
Rezultat će biti neverovatan!