Farby možno všeobecne definovať ako súbor látok určených na zmenu farby predmetu. V živote človeka sa farby nachádzajú na každom kroku, či už je to váš domov alebo letná chatová osada. Bez toho, aby sme sa nad tým čo i len zamysleli, vidíme výsledok „činnosti“ farby všade: od malebných obrazov napísaných veľkými umelcami až po maľované fasády domov a plotov. Ktokoľvek z nás, trochu premýšľavý, môže pomenovať viac ako desať mien farieb používaných v rôznych oblastiach života.

Úloha farby sa dá len ťažko preceňovať. Bez jasných farieb by bol svet a objekty veľmi matné a matné. Nie nadarmo sa človek snaží napodobňovať prírodu a vytvárať tak čisté a šťavnaté odtiene. Farby sú ľudstvu známe už od primitívnych čias.

Primitívne časy

Svetlé minerály priťahovali oči našich vzdialených predkov.

Práve vtedy človek hádal, že také látky sa zomelú na prášok a po pridaní niektorých prvkov získa prvé farby v histórii. Použitá bola aj farebná hlina. Čím viac sa ľudia vyvíjali, tým viac sa objavovala potreba podchycovať a prenášať svoje vedomosti. Spočiatku sa na to využívali steny jaskýň a skál, ako aj najprimitívnejšie farby. Predpokladá sa, že najstaršie z objavených skalných obrazov sú staré viac ako 17 tisíc rokov! Zároveň je celkom dobre zachovaná maľba pravekých ľudí.

V zásade boli prvé nátery vyrobené zo železných prírodných minerálov okrové. Názov má grécke korene.

Na svetlé odtiene sa použila čistá látka, na získanie tmavších odtieňov sa do zmesi pridalo čierne uhlie. Všetky pevné látky sa ručne vtierali medzi dva ploché kamene. Ďalej sa farba priamo miesila na živočíšne tuky. Takéto farby dobre sedeli na kameni a dlho nezasychali kvôli zvláštnosti interakcie tuku so vzduchom. Výsledný povlak, ako už bolo spomenuté skôr, bol veľmi odolný a odolný voči ničivým účinkom životného prostredia a času.

Na skalné maľby sa používal hlavne žltý okr. Na rituálne kresby na telách zosnulých obyvateľov kmeňa sa ponechali červenkasté odtiene.

Pravdepodobne to boli tieto rituály, ktoré dali modernému názvu minerálna červená železná ruda - hematit, v preklade z gréčtiny „krv“. Červenú farbu dodáva minerálu bezvodý oxid železitý.

Staroveký Egypt

Čas plynul a ľudstvo objavilo nové typy a spôsoby výroby farieb. Asi pred päťtisíc rokmi sa objavil cinabar - ortuťový minerál, ktorý dodáva farbe šarlátovú farbu. Cinabar si získal najväčšiu popularitu medzi starými Asýrčanmi, Číňanmi, Egypťanmi, ako aj v starovekom Rusku.

Na úsvite svojej civilizácie objavili Egypťania tajomstvo výroby fialovej (fialovočervenej) farby. Sekrécia bola izolovaná zo špeciálneho druhu slimákov, ktorý bol potom pridaný k štandardnému zloženiu farbív.

Odpradávna ľudia používali vápno na výrobu bielej farby, ktorá je konečným produktom spaľovania vápencových minerálov, ustríc, kriedy a mramoru. Táto farba bola jednou z najlacnejších a najjednoduchších na výrobu. Okrem toho môže biela vápno súperiť s okrom pre starobylosť receptu.

Egyptské hrobky a pyramídy faraónov priniesli z rozkvetu egyptskej civilizácie prekvapivo krásny a čistý tieň - lapis lazuli, prírodný ultramarín. Ani po niekoľkých tisíc rokoch kresby nestratili svoju jasnosť a nevybledli. Hlavným farbiacim pigmentom v takejto farbe je minerálny prášok nazývaný lapis lazuli. V starovekom Egypte bol lapis lazuli veľmi drahý. Najčastejšie sa neoceniteľnou farbou zobrazoval posvätný symbol Egypťanov - chrobák skarabeus.

Musím povedať, že odpradávna neprešli spôsoby výroby farieb výraznými zmenami. Tuhé látky sa tiež rozomelú na prášok pomocou špeciálnych zariadení. Teraz sa namiesto prírodných tukov používajú polymérne látky. Ale na získanie tmavých odtieňov sa sadze stále používajú, ale už sa čistia pomocou moderných metód.

Starodávna Čína

Čínska civilizácia má vo výrobe papiera dlaň. Tu za Veľkým čínskym múrom sa objavili ľahké akvarely. Okrem farbív a olejov zahŕňajú med, glycerín a cukor. Na vytvorenie obrazov z akvarelov potrebujete vhodný základ. Na tento účel nie je možné použiť plátna, drevo, kamene a iné tradičné predmety, ktoré sú natreté: akvarely sa na ne nebudú dobre hodiť. Preto sa pri kreslení vodovými farbami používa iba papier. To vysvetľuje skutočnosť, že takéto farby sa objavili v Číne, ktorá je pôvodcom výroby papiera.

Stredovek

Stredovek dal svetu olejové farby. Ich výhodou je vysoká životnosť a spoľahlivosť, ako aj relatívne krátka doba schnutia. Základom pre takéto farby sú prírodné rastlinné oleje: orechový, makový, ľanový a ďalšie.

Počas stredoveku sa ľudia naučili nanášať olejové farby presne v tenkých vrstvách. Výsledný obraz vďaka tomu získal hĺbku a objem. Vylepšilo sa aj farebné podanie.

Nie všetci majstri stredovekého maliarstva však vytvorili svoje farby na základe rastlinných tukov. Niekto namiešal farbivá na vaječný bielok, niekto na kazeín, ktorý je jedným z derivátov mlieka.

Kvôli jedinečným vlastnostiam výroby rôznych farieb došlo k niekoľkým historickým udalostiam. Posledná večera, ktorú vytvoril slávny stredoveký majster Leonardo da Vinci, sa počas umelcovho života začala rúcať. Bolo to tak preto, lebo olejové farby na báze rastlinného oleja boli zmiešané s vodou riediteľnými farbami na vaječný bielok. Chemická reakcia, ktorá počas toho nastala, narušila spoľahlivosť náteru a konzerváciu náteru.

Prírodné ingrediencie spolu s ručnou výrobou robili z farieb dosť drahý materiál. Platilo to najmä pre prírodný lapis lazuli. Minerál lapis lazuli, ktorý sa používal na výrobu ultramarínovej farby, sa do Európy dovážal z Blízkeho východu. Minerál bol veľmi vzácny, a preto drahý. Umelci používali lapis lazuli iba vtedy, keď zákazník vopred zaplatil farbu.

Nové objavy

Situácia sa začala meniť začiatkom 18. storočia. Nemecký chemik menom Disbach pracoval na zlepšení kvality červenej farby. Jedného dňa však vedec dostal namiesto očakávanej šarlátovej farby farbu v odtieni veľmi blízkom ultramarínu. Tento objav možno považovať za revolúciu vo výrobe farieb.

Nový náter dostal názov „pruská modrá“. Jeho cena bola niekoľkonásobne nižšia ako cena prírodnej ultramarínovej farby. Nie je prekvapením, že pruská modrá si rýchlo získala obľubu medzi vtedajšími umelcami.

O storočie neskôr sa vo Francúzsku objavila „kobaltová modrá“ - farba, ktorá sa ukázala byť ešte čistejšia a jasnejšia ako pruská modrá. Pokiaľ ide o vonkajšie vlastnosti, kobaltová modrá sa ukázala byť ešte bližšie k prírodnému lapis lazuli.

Vrcholom aktivity vedcov a výskumníkov v tejto oblasti bol vynález absolútneho analógu prírodného ultramarínu. Nový náter, ktorý bol vo Francúzsku prijatý takmer štvrť storočia po modraní kobaltom, dostal názov „francúzsky ultramarín“. Čisté blues sú teraz k dispozícii všetkým umelcom.

Existovala však jedna dôležitá okolnosť, ktorá výrazne znížila popularitu umelých farieb. Zložky použité v ich zložení boli často škodlivé alebo dokonca smrteľné pre ľudské zdravie.

Ako sa zistilo v 70. rokoch 19. storočia, obzvlášť veľkou hrozbou bola smaragdovozelená farba. Skladal sa z octu, arzénu a oxidu meďnatého - skutočne, hrozná zmes. Existuje legenda, že v skutočnosti bývalý cisár Napoleon Bonaparte zomrel na otravu výparmi arzénu. Napokon, steny v jeho dome, ktorý sa nachádzal na ostrove Svätá Helena, kde bol Bonaparte v exile, boli pokryté zelenou farbou.

Masová výroba

Ako už viete, farby na maľovanie skalných obrazov používali jaskyniari stále. Hromadná výroba farieb sa však začala pred necelými dvoma storočiami. Predtým sa všetky farby vyrábali ručne: minerály sa drvili na prášok zmiešaný so spojivami. Takéto farby dlho nevydržali. Už o deň neskôr sa stali nepoužiteľnými.

Na začiatku rozvoja odvetvia farieb a lakov boli na predaj farby pripravené na použitie aj suroviny na ich manuálnu výrobu, pretože veľa ľudí sa držalo konzervatívnych názorov a vyrábalo farby „staromódnym spôsobom“. Ale s rozvojom priemyslu a nových technológií hotové farby postupne nahradili ručnú výrobu.

S rozvojom odvetvia náterových farieb sa farby stále lepšie a bezpečnejšie používajú.

Mnoho škodlivých látok - napríklad arzén a olovo, ktoré boli súčasťou rumelky, respektíve červené červené olovo - boli nahradené menej nebezpečnými syntetickými zložkami.

Anorganické látky dodávajú farbe odolnosť proti degradácii a tiež pomáhajú udržiavať jas farby vďaka konštantnému zloženiu, ktoré je dôležité pri výrobe farieb v priemyselnom meradle.

V poslednej dobe sa však dopyt po prírodných farbách vrátil. Najpravdepodobnejšie je to kvôli ich ekologickej nezávadnosti a bezpečnosti vďaka prírodným zložkám obsiahnutým v kompozícii. Prechod na ekologické technológie je spôsobený všeobecnou environmentálnou situáciou na planéte.

Takže často pri pohľade na fotografie brilantných umelcov mnohí začnú „svrbieť ruky“. Chcel by som vytvoriť vynikajúce majstrovské dielo maľby, aj keď v rozsahu svojej rodiny. Duša vyžaduje krásu a ruky plátno a štetce.

Úvod.

Počiatky a korene našej kultúry sú v primitívnosti. Primitívnosť- detstvo ľudstva. Väčšina dejín ľudstva spadá do obdobia primitívnosti.

O duši človeka, ktorý žil pred 20 000 rokmi, toho veľa nevieme. Vieme však, že počas histórie ľudstva, ktorá je nám známa, sa človek významne nezmenil ani vo svojich biologických a psychofyzikálnych vlastnostiach, ani vo svojich primárnych nevedomých impulzoch. Prvá formácia človeka je najhlbším tajomstvom, pre nás stále úplne neprístupným, pre nás nepochopiteľným.

Praveké tvrdenia našich vedomostí sa nachádzajú v nezodpovedaných otázkach.

Moderná antropológia neposkytuje konečnú a spoľahlivú predstavu o čase a dôvodoch prechodu od kvalifikovaného k rozumnému človeku, ako aj o východisku jeho vývoja. Je len zrejmé, že človek prešiel svojim biologickým a sociálnym vývojom dlhú a veľmi kľukatú cestu. V časoch a epochách, ktoré boli pre našu definíciu neprístupné, došlo k presídleniu ľudí na celom svete. Išlo dovnútra obrovských oblastí, bolo donekonečna roztrúsených, ale zároveň malo komplexne jednotný charakter.

Naši predkovia v najvzdialenejšom období, ktoré máme k dispozícii, sa pred nami objavujú v skupinách, okolo ohňa. Použitie ohňa a zbraní je podstatným faktorom pri vzniku človeka. "Živá bytosť, ktorá nemá ani jedno, ani druhé, by sme ju ťažko považovali za človeka."

Radikálny rozdiel medzi človekom a zvieratami je v tom, že okolitý objektívny svet je predmetom jeho myslenia a náboženstva.

Formovanie skupín a spoločenstiev, vedomie jej sémantického významu je ďalšou popisnou vlastnosťou človeka, až keď medzi primitívnymi ľuďmi začne vznikať veľká súdržnosť, namiesto lovcov koní a jeleňov sa objaví usadené a organizované ľudstvo.

Vznik umenia je prirodzeným dôsledkom rozvoja pracovnej činnosti a technológie paleolitických lovcov, ktorý je neoddeliteľný od pridania kmeňovej organizácie, moderného fyziologického typu človeka. Zväčšil sa objem jeho mozgu, objavilo sa veľa nových asociácií a zvýšila sa potreba nových foriem komunikácie.

Primitívne umenie: žánre a prvky.

V rámci primitívnej kultúry je zvykom chápať archaickú kultúru, ktorá charakterizuje viery, tradície a umenie národov, ktoré žili pred viac ako 30 000 rokmi a dávno zomreli, alebo tých národov, ktoré existujú dnes, pričom sa zachováva primitívny spôsob života neporušený. Primitívna kultúra zahŕňa predovšetkým umenie doby kamennej, je to kultúra nepísaná.

Odborníci sa domnievajú, že žánre primitívneho umenia vznikli približne v nasledujúcom časovom slede:

kamenná kultúra,

skalná maľba,

hlinené jedlá.

V staroveku ľudia používali po ruke materiály pre umenie - kameň, drevo, kosti. Oveľa neskôr, konkrétne v ére poľnohospodárstva, objavil prvý umelý materiál - žiaruvzdornú hlinu - a začal z neho vyrábať pokrmy a sochy.

Aurignacienska kultura (neskoro paleolit). Ak rozkvet jaskynnej maľby nastal asi pred 10 - 15 tisíc rokmi, potom sa umenie miniatúrneho sochárstva dostalo na vyššiu úroveň oveľa skôr - asi pred 25 tisíc rokmi.

Táto doba zahŕňa takzvanú „Venušu“ - figúrky žien vysoké 10 - 15 cm. Zvyčajne sú zdôraznené masívne formy. Vedci považujú ženské sochy za prvé antropomorfné, teda humanoidné obrazy.

Sklon primitívneho človeka k zobrazovaniu sa v umení nazýva zoologický alebo zvierací štýl a pre svoju maličkosť sa malé figúrky a obrazy zvierat nazývajú plasty v malom tvare. Zoologické aj antropomorfné obrázky naznačovali ich rituálne použitie, vykonávali kultovú funkciu. Náboženstvo a umenie vznikali takmer súčasne. Skalné maľby sú umiestnené na prístupných miestach, vo výške 1,5-2 metra. Nachádzajú sa tak na stropoch jaskýň, ako aj na zvislých stenách. Skalné maľby starej doby kamennej sa nazývajú nástenné maľby alebo jaskynné maľby.

Primitívne umenie je prezentované v týchto hlavných formách: grafika, maľba, sochy, dekoratívne umenie, reliéfy a basreliéfy.

Skalné umenie primitívneho človeka nahrádza umenie abstrakčnej ornamentiky aplikovanej na kameniny. Neolitická revolúcia sa končí víťazstvom železných nástrojov nad kamennými, poľnohospodárstvom - nad zberom, sedavým spôsobom života - nad kočovným, patriarchátom - nad matriarchátom, ako aj rozdelením kultúry na duchovnú a hmotnú, štáty, mestské civilizácie a architektúra, systémy písania vznikli; rozklad komunálneho systému a formovanie sociálno-triednej stratifikácie spoločnosti.

Pohreb treba považovať za umenie, ktoré sa objavilo na križovatke sochárstva, architektúry a náboženstva. Z architektonického hľadiska sa pohreby delia na dva hlavné typy: s hrobovými štruktúrami a skupinové, teda bez akýchkoľvek hrobových štruktúr.

Neskoršie obdobie starej doby kamennej bolo obdobím zrodu umenia. V roku 1879 bola v horách Kantábrie na severe Španielska prvýkrát objavená paleolitická jaskynná maľba. Po osvetlení klenby jaskyne tu pôsobiaci archeológ uvidel siluety zvierat namaľovaných červenohnedou farbou: jelene, kozy, diviaky, daniele, polychrómované obrázky bizónov. Obraz bol tak dokonalý, že vedci sa dlho neodvážili veriť v jeho starodávnosť.

Ľudia prostredníctvom obrázkov zvierat vyjadrili pre nich niekoľko dôležitých myšlienok o svete. Ženy sú prvými predstaviteľmi ľudskej rasy. V jaskyniach sa zachovalo niekoľko takýchto kresieb. Častejšie uprednostňovali zobrazovanie vo forme sôch. Boli to malé figúrky vyrobené z mamutieho kelu, kostí, kameňa, špeciálne pripravenej hlinenej hmoty, ktoré sa zmestili do dlane vašej ruky. Ženy boli zvyčajne vykresľované ako plné a nahé, matky s mnohými deťmi. Existujú však aj postavy štíhlych, ladných žien, akoby ešte nezažili útrapy a radosti z materstva. Sú to mladí lovci, rovnako obratní ako muži, aj keď nie takí silní.

S najväčšou pravdepodobnosťou sa figuríny žien používali pri rituáloch a nosili sa ako amulety. Mali pôsobiť magicky, priniesť prosperitu nielen ženám a deťom, ale aj celej komunite.

V strednej dobe kamennej sú veľmi odlišné scény zobrazené na skalách a v jaskyniach. Hlavným predmetom obrazu sa stáva skupina ľudí. Na skalných maľbách tejto doby v Španielsku, Indii alebo južnej Afrike môžete vidieť davy lovcov jeleňov alebo divých býkov, skupiny tancujúcich ľudí. Sú zobrazené konvenčne a navzájom sa nelíšia, nemajú žiadne tváre. Ich pohyby sú sprostredkované veľmi živo a takmer vždy môžete pochopiť, čo robia. Niekedy považovali za potrebné vyobraziť skvostnú pokrývku hlavy (pravdepodobne vyrobenú z peria) alebo širokú sukňu, akoby z palmových listov. Takáto pozornosť venovaná odevu nie je náhodná: jedná sa o rituálne kostýmy a ľudia v nich nielen tancujú, ale aj konajú dôležitý obrad.

Pri pohľade na takéto obrázky ľudia videli nielen seba, ale aj svojich zosnulých predkov, ktorých činy sa snažili napodobniť, pretože ich považovali za príkladné.

Skalné rytiny z lovu a rôzne rituály ukazujú, že ľudia v strednej dobe kamennej už neboli tak závislí od prírody ako ich predchodcovia. Uvedomili si túto stále relatívne slabú samostatnosť a priťahovali davy lovcov schopných zabiť veľké a silné zviera. Úsilie jednej osoby by nebolo dostatočné na zvládnutie životných ťažkostí a príbuzní si navzájom pomáhali vo všetkom.

Prvýkrát o zapojení lovcov a zberačov doby kamennej do výtvarného umenia svedčil pozoruhodný archeológ Eduard Larte, ktorý v roku 1836 našiel v jaskyni Shaffaut rytú dosku. Našiel tiež obraz mamuta na kúsku mamutej kosti v jaskyni La Madeleine (Francúzsko). Synkretizmus bol charakteristickým znakom umenia vo veľmi ranom štádiu.

Ľudské činnosti spojené s umeleckým vývojom sveta súčasne prispievali k formovaniu homo sapiens (Homo sapiens). V tejto fáze boli možnosti všetkých psychologických procesov a skúseností primitívneho človeka v zárodku, v kolektívnom bezvedomí.

Pamiatky paleolitického, mezolitického a poľovníckeho neolitického umenia nám ukazujú, na čo sa v tom období sústredila pozornosť ľudí. Obrazy a rytiny na skalách, sochy z kameňa, hliny, dreva, kresby na nádobách sú venované výlučne výjavom lovu zveri.

Hlavnými objektmi tvorivosti tejto doby boli zvieratá.

Prvé diela primitívneho vizuálneho umenia patria do aurignackej kultúry, pomenovanej podľa aurignackej jaskyne. Od tej doby sa rozšírili ženské figúrky vyrobené z kameňa a kostí s hypertrofovanými tvarmi tela a schematizovanými hlavami, takzvanou „venušou“, ktorá je zjavne spojená s kultom matky-predkyne. Podobné „venusy“ sa vyskytujú vo Francúzsku, Taliansku, Rakúsku, Českej republike, Rusku a mnohých ďalších regiónoch sveta.

Súčasne s nimi sa objavujú zovšeobecnené expresívne obrazy zvierat, ktoré znovu vytvárajú charakteristické črty mamuta, slona, ​​koňa a jeleňa.

Hlavnou umeleckou črtou primitívneho umenia bola symbolická forma, konvenčný charakter obrazu. Symboly sú realistické aj konvenčné obrázky. Diela primitívneho umenia sú často celé systémy symbolov komplexných v celej štruktúre, ktoré nesú veľké estetické zaťaženie a pomocou ktorých sa prenáša široká škála konceptov alebo ľudských pocitov.

Primitívne umenie, ktoré pôvodne nebolo izolované do samostatného druhu činnosti a bolo spojené s lovom a pracovným procesom, odrážalo postupné poznávanie reality človeka, jeho predstavy o svete okolo neho.

Niektorí historici umenia rozlišujú tri stupne vizuálnej aktivity v paleolite. Pre každú z nich je charakteristické vytvorenie kvalitatívne novej obrazovej formy.

Prirodzené zloženie tvorivosti jatočných tiel, kostí, prirodzené usporiadanie.

Umelá figurálna forma veľká hlinená plastika, basreliéf, profilová kontúra.

Vrchné paleolitické obrazové umenie jaskynnej maľby, rytie kostí.

Prirodzená tvorivosť zahŕňa nasledujúce body: rituálne činy s zdochlinou zabitého zvieraťa a neskôr s kožou hodenou na kameň alebo skalnú rímsu. Následne sa pre túto pokožku objavil štukový základ. Zvieracie sochy boli elementárnou formou tvorivosti. Prirodzené usporiadanie zase prechádza niekoľkými fázami. Najprv sa použil prirodzený figurálny objem prírodnej kopy. Potom bola hlava šelmy umiestnená na zámerne postavený podstavec. Neskôr bolo zviera zhruba vyformované, ale bez hlavy. Táto štruktúra bola pokrytá kožou zvieraťa, ku ktorej bola pripevnená hlava.

Ďalšia druhá etapa, umelo-obrazová forma, obsahuje umelé prostriedky na vytvorenie obrazu, postupné hromadenie tvorivých skúseností, ktoré boli vyjadrené na začiatku celoplošnej sochy, a potom v basreliéfovom zjednodušení.

Pre tretiu etapu je charakteristický ďalší vývoj vrchného paleolitického výtvarného umenia spojený so vznikom expresívnych umeleckých obrazov vo farebných a objemových obrazoch. Najtypickejšie príklady maľby z tohto obdobia predstavujú jaskynné maľby. Najstaršie pamiatky umenia sa nachádzajú v západnej Európe. Pochádzajú z rovnakého obdobia neskorého paleolitu ako nástup moderného človeka. Pamiatky primitívnej maľby, ako už bolo uvedené, boli objavené pred viac ako 100 rokmi. Palety z doby kamennej sú chudobné a majú štyri hlavné farby: čiernu, bielu, červenú a žltú. Prvé dva sa používali pomerne zriedka.

Podobné etapy možno vysledovať aj pri štúdiu hudobnej vrstvy primitívneho umenia. Hudobný princíp nebol oddelený od pohybu, gest, výkričníkov, mimiky.

V jednom z domov náleziska Mezinskaya bol objavený starodávny hudobný nástroj vyrobený z kostí mamuta. Bolo určené na reprodukciu šumu alebo rytmických zvukov.

Pri štúdiu obydlia mezinského náleziska neskorého paleolitu (v Černigovskej oblasti) sa našli kosti vymaľované ornamentmi, kladivo zo sobieho parohu a šľahače z mamutích klov. „Vek“ tejto sady hudobných nástrojov je 20 tisíc rokov.

Špeciálnou oblasťou primitívneho umenia je ornament. Veľmi široko sa používal už v paleolite. Späť v 19. storočí. Na paleolitickom mieste Mezinskaja (Ukrajina) sa spolu s kamennými a kostenými nástrojmi našli ihly s očkom, ozdoby, zvyšky obydlí a ďalšie nálezy, výrobky z kostí so zručne aplikovanými geometrickými vzormi. Geometrický ornament je hlavným prvkom umenia Mezyn. Tento ornament sa skladá hlavne z mnohých cikcakových línií. V posledných rokoch sa taký zvláštny kľukatý vzor našiel v ďalších paleolitických lokalitách vo východnej a strednej Európe.

Po preskúmaní štruktúry strihu mamutích klov pomocou zväčšovacích prístrojov si vedci všimli, že pozostávajú aj z cikcakových vzorov, veľmi podobných cikcakovým ornamentálnym motívom výrobkov Mezin. Základom meziniánskeho geometrického ornamentu bol teda vzor nakreslený samotnou prírodou. Ale starí umelci nekopírovali iba prírodu, do pôvodného ornamentu vniesli nové kombinácie a prvky.

Primitívni umelci tiež vytvorili umelecké diela v malých formách. Najstaršie z nich patria do paleolitu.

V Rusku sa paleolitické sochy našli v strede ruskej nížiny a v povodí Angary. Na Sibíri a Urale v dobe železnej prekvital malý plast. Nachádza sa pri vykopávkach v paleolitických lokalitách.

Niektorí vedci z obdobia paleolitu sa domnievajú, že starodávne umelecké diela na účely, na ktoré slúžili, neboli iba umením. Mali náboženský a magický význam, orientovali sa na ľudí v prírode.

Neskoršie stupne primitívnej kultúry patria do mezolitu, neolitu a do doby šírenia prvých kovových nástrojov. Z privlastňovania si hotových výrobkov prírody primitívny človek postupne prechádza k zložitejším formám pracovných síl, spolu s lovom a rybolovom sa začína venovať poľnohospodárstvu a chovu dobytka. V novej dobe kamennej sa objavil prvý umelo vyrobený materiál, žiaruvzdorná hlina. Predtým ľudia používali pre svoje potreby to, čo im príroda dala, kameň, drevo, kosti.

V neolite sa objavili obrazy, ktoré prezrádzajú zložitejšie a abstraktnejšie pojmy. Tvoril mnoho druhov umeleckých remesiel, keramiku, spracovanie kovov. Objavili sa luky, šípy, keramika. Na území našej krajiny sa prvé kovové výrobky objavili asi pred 9 tisíc rokmi. Boli sfalšované, odliatok sa objavil oveľa neskôr. Na Urale, asi pred 5 tisíc rokmi, boli už šidlá, nože, háky vyrobené z medi a asi pred 4 tisíc rokmi prvé umelecké odliatky.

Počnúc dobou bronzovou takmer zmizli živé zobrazenia zvierat. Všade sa šíria suché geometrické schémy.

Kultúra obyvateľstva severného Kaukazu v III. Tisícročí pred naším letopočtom e., v staršej dobe bronzovej, bol pomenovaný Maikop podľa slávnej pamiatky, ktorá ju predstavuje, maikopskej mohyly. Maikopská kultúra sa rozšírila z Tamanského polostrova na severozápade do Dagestanu na juhovýchode.

Na konci tohto obdobia sa spolu s bronzovými predmetmi začínajú objavovať aj železné, ktoré znamenajú začiatok nového obdobia.

V neskorom období primitívnej spoločnosti sa rozvíjali umelecké remeslá: výrobky sa vyrábali z bronzu, zlata, striebra.

Na konci primitívnej éry sa objavil nový typ architektonických štruktúr pevnosti. Najčastejšie ide o štruktúry obrovských kameňov s hrubým vyrezávaním, ktoré sa zachovali na mnohých miestach v Európe a na Kaukaze. V Európe od druhej polovice 1. tisícročia pred n. e. sa rozšírili osady a pohrebiská.

Osady sa členia na neopevnené (náleziská, sídla) a opevnené (hradiská). Pamiatky z doby bronzovej a železnej sa zvyknú nazývať osady a osady. Kemping sa týka osád z doby kamennej a bronzovej. Zvláštne miesto zaujímajú mezolitické osady „kuchynské kuli“, vyzerajú ako dlhé kuli odpadu z ustríc z ustríc. Tieto typy pamiatok boli prvýkrát objavené v Dánsku. Na území našej krajiny sa nachádzajú na Ďalekom východe. Vykopávky osád poskytujú informácie o živote starých ľudí.

Špeciálnym typom osídlenia je opevnené sídlisko na chodúľoch. Stavebným materiálom týchto osád je slín (druh škrupinovej horniny). Na rozdiel od hromadných osád z doby kamennej Rimania stavali terramary nie na močiari alebo jazere, ale na suchom mieste a potom bol celý priestor okolo budov naplnený vodou na ochranu pred nepriateľmi.

Pohrebiská sa delia na dva hlavné typy: s hrobovými štruktúrami (mohyly, hrobky) a pozemné, teda bez akýchkoľvek hrobových štruktúr. Na základni mnohých mohýl sa našiel pás kamenných blokov alebo dosiek umiestnených na okraji. Dosky takéhoto pásu boli pokryté vyrezávaným geometrickým vzorom. Na tomto okrasnom kamennom vlyse spočíval drevený stan a hlinená a trávnatá základňa celej konštrukcie bola ukrytá v hlbinách. Rozmery jamy sú veľmi pôsobivé.

Všetky pohreby sú označené pohrebnými mohylami, nad niektorými však boli ešte kamenné náhrobné kamene, sochy hrobov, kamenné ženy, kamenné plastiky muža (bojovníci, ženy). Kamenné ženy stáli na kopách už 4000 rokov. Kamenná žena s mohylou vytvorila neoddeliteľný celok a bola vytvorená s očakávaním vysokého hlineného podstavca, na kontrolu zo všetkých strán z najvzdialenejších miest.

V III tisícročí pred n. e. obraz človeka sa objavuje v monumentálnom umení. Počas doby bronzovej zaujal človek väčšie miesto v umení primitívnej spoločnosti. Ak boli v dobe kamennej zvieratá zobrazované oveľa častejšie ako ľudia, potom je v dobe bronzovej pomer opačný. Takže v IIIII tisícročí pred naším letopočtom. e. v umení nastal rozhodujúci zlom. Stredobodom pozornosti bola osoba.

Nech kamenné ženy yalnoyskej kultúry nepredstavujú estetickú hodnotu. Drsné idoly nahradili bezchybné línie rytín a zručné sochárstvo foriem v maľbách doby ľadovej. Sú to pamiatky vyššieho stupňa vývoja myslenia a spoločnosti.

Obdobie, keď sa ľudia prispôsobovali prírode a všetko umenie sa v podstate zredukovalo na „obraz šelmy“, je za nami. Začalo sa obdobie nadvlády človeka nad prírodou a nadvlády jeho obrazu v umení.

Najkomplexnejšie stavby sú megalitické pohreby, t.j. pohreby v hrobkách z veľkých kameňov, dolmeny. Dolmeny sú bežné v západnej Európe a južnom Rusku. Na severozápade Kaukazu bývali stovky dolmenov. Najviac ich bolo v kubánskom regióne.

Najstaršie z nich boli postavené pred viac ako 4000 rokmi kmeňmi. Stavitelia dolmenov ešte nepoznali železo, ešte neskrotili koňa a ešte si nezvykli používať kamenné nástroje. Títo ľudia boli mimoriadne slabo vybavení stavebným zariadením. Pred príchodom do klasickej konštrukcie bolo potrebné vyskúšať veľa možností pre konštrukcie, štyri dosky umiestnené na okraji nesúce piaty plochý strop. Neďaleko dediny Novosvobodnaya boli pod hromadami valov objavené neobvyklé hrobky podobné dolmenom z konca 3. tisícročia pred naším letopočtom. e. Medzi nimi je obzvlášť zaujímavá veľká pôdorysná stavba so stenami z 11 vysokých dosiek a strechou v podobe stanu. Táto veža by sa nevyhnutne zrútila, keby nebola úplne pokrytá zemou. Zatiaľ nedošlo k normálnemu rozdeleniu funkcií podpôr a trezoru. S najväčšou pravdepodobnosťou vtedy ešte nevedeli, ako stavať skutočné dolmeny.

Takmer všade bočné dosky a strecha trochu vyčnievajú nad prednú stenu. Zadná stena je zvyčajne nižšia ako predná stena a strechy. To všetko umožňovalo v budove rozlíšiť konštrukčné prvky nesúce oblúk podpery a prejaviť pocit sily a nedotknuteľnosti dolmenu. Vo vnútri niektorých dolménov boli miestnosti až do 7,7 m 2. Megalitické hrobky s rytinou sú známe v západnej Európe. Na Kryme boli objavené pohreby z doby bronzovej v škatuliach maľovaných zvnútra. Vedci v západnej Európe prišli na to, že rezby v hrobkách predstavujú koberce. Na jednom vlyse je okrem ich geometrického vzoru znázornený luk a tulec so šípmi visiacimi na stene.

Megalitické hrobky s rytinou sú tiež pamätníkom primitívnej éry.

Analýza primitívneho umenia ukazuje, že relatívne homogénna umelecká štruktúra zodpovedá ranej fáze: v jaskynnom a skalnom umení sú regionálne, etnické a individuálne charakteristiky rozmazané, ale všade je možné vystopovať štadión.

Prednáška 2. Primitívna kultúra

1. Predpoklady pre vznik

3. Vznik architektúry

4. Pohreby

5. Matriarchát a patriarchát

Kultúra primitívnej spoločnosti pokrýva najdlhšie a možno aj najmenej študované obdobie svetovej kultúry. Primitívna alebo archaická kultúra je stará viac ako 30 tisíc rokov.

1. Predpoklady pre vznik

Keď ľudstvo prešlo od lovu a zberu k poľnohospodárstvu (pred 5 - 6 tisíc rokmi), skončilo sa obdobie primitívneho umenia a primitívnej kultúry. Začalo sa obdobie raných štátov, písania a mestskej civilizácie. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, primitívna kultúra je pre- a negramotná kultúra. Ľudstvo poznalo poľnohospodárstvo a chov dobytka necelých desaťtisíc rokov a predtým, státisíce rokov, ľudia získavali jedlo tromi spôsobmi: zberom, lovom a rybolovom. Primitívni lovci a zberači, rybári a záhradníci (v krajnom prípade raní poľnohospodári) sa dajú nazvať primitívnymi ľuďmi a zrelých farmárov a pastierov, ktorí formovali štáty, sa dajú správnejšie nazvať starými ľuďmi (nie však primitívmi v užšom slova zmysle).

Pod primitívna kultúra je zvykom chápať archaickú kultúru, ktorá charakterizuje vieru, tradície a umenie národov, ktoré žili pred viac ako 30 tisíc rokmi a dávno zomreli, alebo tých národov (napríklad kmeňov stratených v džungli), ktoré dnes existujú, pričom si zachovávajú svoje primitívny spôsob života neporušený. Často sa im hovorí pozostatky alebo pozostatky primitívnej spoločnosti. Prim ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, primitívna kultúra zahŕňa predovšetkým umenie doby kamennej.

Primitívne umenie- umenie doby primitívnej spoločnosti. Vznikol v neskorom paleolite okolo 33 tisíc rokov pred n. e., odrážali názory, podmienky a spôsob života primitívnych lovcov (primitívne obydlia, jaskynné obrazy zvierat, ženské figúrky). Farmári a pastieri neolitu a eneolitu mali obecné osady, megality, hromadné stavby; obrazy začali prenášať abstraktné pojmy, rozvíjalo sa umenie ornamentu. V neolitickej eneolite bronzovej dobe vyvinuli kmene Egypta, Indie, prednej, strednej a malej Ázie, Číny, južnej a juhovýchodnej Európy umenie spojené s poľnohospodárskou mytológiou (zdobená keramika, sochárstvo). Lovci a rybári v severných lesoch zvykli mať skalné rytiny, realistické sochy zvierat. Pastierske stepné kmene východnej Európy a Ázie vytvorili zvierací štýl na prelome doby bronzovej a železnej.

Primitívne umenie je iba časťou primitívnej kultúry, ktorá okrem umenia zahŕňa aj náboženské viery a kulty, špeciálne tradície a rituály. Pretože už boli diskutované, zvážte primitívne umenie.

Antropológovia spájajú skutočný vznik umenia so vznikom Homo sapiens sapiens, ktorý sa inak nazýva kromaňonský človek. Kromaňonci (ako boli títo ľudia pomenovaní podľa miesta prvého objavu ich pozostatkov - kromagnonskej jaskyne na juhu Francúzska), ktorí sa objavili pred 40 až 35 tisíc rokmi, boli ľudia vysokého vzrastu (1,70 - 1,80) m), štíhla, silná postava. Mali podlhovastú, úzku lebku a výraznú, mierne špicatú bradu, ktorá dolnej časti tváre dodávala trojuholníkový tvar. Takmer vo všetkom pripomínali moderného človeka a preslávili sa ako vynikajúci lovci. Mali dobre vyvinutý prejav, aby mohli koordinovať svoje kroky. Οʜᴎ šikovne vyrobené všetky druhy náradia pre rôzne príležitosti: ostré hroty oštepov, kamenné nože, kostené harpúny so zubami, vynikajúce kotlety, sekery atď.

2. Skalná maľba a miniatúrna socha

Technika výroby nástrojov a niektoré jej tajomstvá sa prenášali z generácie na generáciu (napríklad skutočnosť, že kameň, ktorý sa po ochladení zahreje na oheň, je ľahšie spracovateľný). Výkop na miestach ľudských táborov Vrchný paleolit svedčia o vývoji primitívnych loveckých presvedčení a čarodejníctva medzi nimi. Z hliny vytesali postavy divokých zvierat a prepichli ich šípkami v predstave, že zabíjajú skutočných predátorov. Na stenách a klenbách jaskýň tiež nechali stovky vyrezávaných alebo maľovaných obrazov zvierat.
Zverejnené na ref.rf
Archeológovia dokázali, že umelecké pamiatky sa objavili nezmerateľne neskôr ako pracovné prostriedky, takmer milión rokov.

Odborníci sa domnievajú, že žánre primitívneho umenia vznikli približne v nasledujúcom časovom slede:

- · kamenná socha,

- · skalná maľba,

- · hlinené jedlá.

V staroveku ľudia používali po ruke materiály pre umenie - kameň, drevo, kosti. Oveľa neskôr, konkrétne v ére poľnohospodárstva, objavil prvý umelý materiál - žiaruvzdornú hlinu - a začal ho aktívne používať na výrobu riadu a sochárstva. Blúdiaci lovci a zberači používali prútené koše. Je to pohodlnejšie na prenášanie. Ich hlinené jedlá sú znakom stálych poľnohospodárskych osád.

Prvé diela primitívneho umenia patria do aurignackej kultúry (neskorého paleolitu), pomenovanej podľa aurignackej jaskyne (Francúzsko). Odvtedy sa rozšírili ženské figúrky vyrobené z kameňa a kostí. V prípade kvitnutia jaskynná maľba vtedy nastala asi pred 10 - 15 tisíc rokmi umenie miniatúrneho sochárstva dosiahol vyššiu úroveň oveľa skôr - asi 25 tisíc rokov. Do tejto doby patrí takzvaná „Venuša“ - figúrky žien vysoké 10 - 15 cm, zvyčajne dôrazne masívnych tvarov. Podobné „Venuše“ sa vyskytujú vo Francúzsku, Taliansku, Rakúsku, Českej republike, Rusku a v mnohých ďalších častiach sveta.

Možno symbolizovali plodnosť alebo sa spájali s kultom matky a ženy: kromaňonci žili podľa zákonov matriarchátu͵ a podľa ženskej línie sa určovala príslušnosť ku klanu, ktorá si ctila jeho predchodcu. Vedci považujú ženské sochy za prvé znamenie antropomorfné , ᴛ.ᴇ. humanoidné obrázky.

V maľbe aj soche primitívny človek často zobrazoval zvieratá. Tendencia primitívneho človeka k zobrazovaniu zvierat sa nazýva zoologické, alebo zvierací štýl v umení a pre svoju zdrobnenosť boli pomenované malé figúrky a obrázky zvierat plasty malých foriem.

Zvierací štýl- zaužívaný názov štylizovaných obrazov zvierat (alebo ich častí) bežných v umení staroveku. Zvierací štýl vznikol v dobe bronzovej, vyvinul sa v dobe železnej a v umení ranoklasických štátov; jeho tradície sa uchovali v stredovekom umení, v ľudovom umení. Spočiatku spojené s totemizmom sa obrazy posvätnej šelmy postupom času zmenili na konvenčný motív ornamentu.

Primitívna maľba bola dvojrozmerným obrazom objektu a socha bola trojrozmerná alebo trojrozmerná. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, primitívni tvorcovia zvládli všetky dimenzie, ktoré existujú v modernom umení, ale nemali svoj hlavný úspech - techniku ​​prenosu objemu v lietadle (mimochodom, starí Egypťania a Gréci, stredovekí Európania, Číňania, Arabi a mnoho ďalších iné národy ho nemali, pretože k objavu obrátenej perspektívy došlo až v období renesancie).

Niektoré jaskyne sa našli vytesané do skaly basreliéfy, ako aj voľne stojace sochy zvierat. Sú známe malé figúrky, ktoré boli vytesané z mäkkého kameňa, kostí a mamutích klov. Hlavné postavy v paleolitickom umení sú bizón... Okrem nich sa našlo veľa obrázkov divokých túr, mamutov a nosorožcov.

Skalné maľby a maľby sa líšia spôsobom prevedenia. Vzájomné proporcie vyobrazených zvierat (kozorožce, levy, mamuty a bizóny) sa zvyčajne nerešpektovali - vedľa malého koňa sa dala zobraziť obrovská prehliadka. Nedodržanie proporcií nedovolil primitívnemu umelcovi podriadiť skladbu perspektívne zákony(druhá, mimochodom, bola objavená veľmi neskoro - v 16. storočí). Doprava v jaskynnom maliarstve sa prenáša cez polohu nôh (prekríženie nôh, ukáže sa, vyobrazené zviera na úteku), naklonenie tela alebo otočenie hlavy. Neexistujú takmer žiadne pevné čísla.

Archeológovia v starej dobe kamennej nenašli krajinné kresby. Prečo? Možno to opäť dokazuje nadradenosť náboženskej a sekundárnej povahy estetickej funkcie kultúry. Zvierat sa báli a klaňali im, stromy a rastliny len obdivovali.

Zoologické aj antropomorfné obrázky naznačovali ich rituálne použitie. Inými slovami, vykonávali kultovú funkciu. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, náboženstvo(úcta k tým, ktorých zobrazujú primitívni ľudia) a čl(estetická forma toho, čo bolo zobrazené) vynoril sa prakticky zároveň ... Aj keď sa z nejakého dôvodu dá predpokladať, že prvá forma reflexie reality vznikla skôr ako druhá.

Prednáška 2. Primitívna kultúra - pojem a typy. Klasifikácia a vlastnosti kategórie „Prednáška 2. Primitívna kultúra“ 2017, 2018.

Primitívne umenie - umenie doby primitívnej spoločnosti... Vznikajúci v neskorom paleolite asi 33 tisíc rokov pred n. e., odrážala pohľady, podmienky a spôsob života primitívnych lovcov (primitívne obydlia, jaskynné obrazy zvierat, ženské figúrky). Odborníci sa domnievajú, že žánre primitívneho umenia vznikli približne v tomto poradí: kamenná socha; maľba na skalu; hlinené jedlá. Farmári a pastieri neolitu a eneolitu mali obecné osady, megality, hromadné stavby; obrazy začali prenášať abstraktné pojmy, rozvíjalo sa umenie ornamentu.

Antropológovia spájajú skutočný vznik umenia s výskytom homo sapiens, ktorý sa inak nazýva kromaňonský človek. Kromaňonci (ako boli títo ľudia pomenovaní podľa miesta prvého objavu ich pozostatkov - kromagnonskej jaskyne na juhu Francúzska), ktorí sa objavili pred 40 až 35 tisíc rokmi, boli ľudia vysokého vzrastu (1,70 - 1,80) m), štíhla, silná postava. Mali podlhovastú, úzku lebku a výraznú, mierne špicatú bradu, ktorá dolnej časti tváre dodávala trojuholníkový tvar. Takmer vo všetkom pripomínali moderného človeka a preslávili sa ako vynikajúci lovci. Mali dobre vyvinutý prejav, aby mohli koordinovať svoje kroky. Dovedna vyrábali najrôznejšie nástroje na rôzne príležitosti: ostré hroty oštepov, kamenné nože, kostené harpúny so zubami, vynikajúce choppery, sekery atď. Z generácie na generáciu sa odovzdávala technika výroby nástrojov a niektoré jej tajomstvá (napríklad , skutočnosť, že kameň horúci v ohni je po ochladení ľahšie spracovateľný). Vykopávky na miestach vrchného paleolitu svedčia o vývoji primitívnych loveckých presvedčení a čarodejníctva medzi nimi. Z hliny vytesali postavy divokých zvierat a prepichli ich šípkami v predstave, že zabíjajú skutočných predátorov. Na stenách a klenbách jaskýň tiež nechali stovky vyrezávaných alebo maľovaných obrazov zvierat. Archeológovia dokázali, že pamiatky umenia sa objavili nezmerateľne neskôr ako pracovné prostriedky - takmer milión rokov.

V staroveku ľudia používali po ruke materiály pre umenie - kameň, drevo, kosti. Oveľa neskôr, konkrétne v ére poľnohospodárstva, objavil prvý umelý materiál - žiaruvzdornú hlinu - a začal ho aktívne používať na výrobu riadu a sochárstva. Putujúci lovci a zberači používali prútené koše - ľahšie sa prenášajú. Keramika je znakom stálych poľnohospodárskych usadlostí.

Prvé diela primitívneho umenia patria do aurignackej kultúry (neskorého paleolitu), pomenovanej podľa aurignackej jaskyne (Francúzsko). Odvtedy sa rozšírili ženské figúrky vyrobené z kameňa a kostí. Ak kvitnutie jaskynného maliarstva prišlo asi pred 10 - 15 tisíc rokmi, potom sa umenie miniatúrneho sochárstva dostalo na vyššiu úroveň oveľa skôr - asi 25 tisíc rokov. Do tejto éry patrí takzvaná „Venuša“ - figúrky žien vysoké 10 - 15 cm, zvyčajne dôrazne masívnych tvarov. Podobné „venusy“ sa vyskytujú vo Francúzsku, Taliansku, Rakúsku, Českej republike, Rusku a mnohých ďalších regiónoch sveta. Možno symbolizovali plodnosť alebo sa spájali s kultom matky a ženy: Kromaňonci žili podľa zákonov matriarchátu a práve podľa ženskej línie sa určovala príslušnosť ku klanu, ktorý si ctil jeho predchodcu. Vedci považujú ženské sochy za prvé antropomorfné, teda humanoidné obrazy.

V maľbe aj soche primitívny človek často zobrazoval zvieratá. Tendencia primitívneho človeka k zobrazovaniu zvierat sa v umení nazýva zoologický alebo zvierací štýl a pre svoju maličkosť sa malé figúrky a obrazy zvierat nazývajú plasty v malom tvare. Zvierací štýl je konvenčný názov pre štylizované obrázky zvierat (alebo ich častí) bežné v umení staroveku. Zvierací štýl vznikol v dobe bronzovej, vyvinul sa v dobe železnej a v umení ranoklasických štátov; jeho tradície sa uchovali v stredovekom umení, v ľudovom umení. Spočiatku spojené s totemizmom sa obrazy posvätnej šelmy postupom času zmenili na konvenčný motív ornamentu.

Primitívna maľba bola dvojrozmerným obrazom objektu, zatiaľ čo socha bola trojrozmerná alebo trojrozmerná. Primitívni tvorcovia teda zvládli všetky dimenzie, ktoré existujú v modernom umení, ale nedisponovali jeho hlavným úspechom - technikou prenosu objemu v lietadle (mimochodom, starí Egypťania a Gréci, stredovekí Európania, Číňania, Arabi a mnoho ďalších. iné národy ju nemali, pretože k objavu obrátenej perspektívy došlo až v období renesancie).

V niektorých jaskyniach sa našli basreliéfy vytesané do skaly a tiež voľne stojace sochy zvierat. Sú známe malé figúrky, ktoré boli vyrezané z mäkkého kameňa, kostí a mamutích klov. Hlavnou postavou paleolitického umenia sú bizóny. Okrem nich sa našlo veľa obrázkov divokých túr, mamutov a nosorožcov.

Skalné maľby a maľby sa líšia spôsobom prevedenia. Vzájomné pomery vyobrazených zvierat (kozorožce, levy, mamuty a bizóny) sa zvyčajne nerešpektovali - vedľa maličkého koňa sa dala zobraziť obrovská prehliadka. Nedodržanie proporcií neumožnilo primitívnemu umelcovi podriadiť kompozíciu zákonom perspektívy (tá bola mimochodom objavená veľmi neskoro - v 16. storočí). Pohyb v jaskynnej maľbe sa prenáša cez polohu nôh (napríklad prekríženie nôh, vyobrazenie zvieraťa pri nájazde), naklonenie tela alebo otočenie hlavy. Neexistujú takmer žiadne pevné čísla.

Archeológovia v starej dobe kamennej nenašli krajinné kresby. Prečo? Možno to opäť dokazuje nadradenosť náboženskej a sekundárnej povahy estetickej funkcie kultúry. Zvierat sa báli a uctievali ich, stromy a rastliny sa iba obdivovali.

Zoologické aj antropomorfné obrázky naznačovali ich rituálne použitie. Inými slovami, vykonávali kultovú funkciu. Tak takmer súčasne vzniklo náboženstvo (úcta k tým, ktorých zobrazovali primitívni ľudia) a umenie (estetická forma zobrazovaného). Aj keď sa z nejakého dôvodu dá predpokladať, že prvá forma reflexie reality vznikla skôr ako druhá.

Keďže obrazy zvierat mali magický účel, proces ich vytvárania bol akýmsi rituálom, preto sa takéto kresby väčšinou skrývajú hlboko v útrobách jaskyne, v podzemných chodbách dlhých niekoľko sto metrov a výška klenby často nepresahuje pol metra. Na takýchto miestach musel kromaňonský umelec pracovať ležať na chrbte vo svetle misiek so spaľujúcim živočíšnym tukom. Častejšie sú však skalné maľby umiestnené na prístupných miestach, vo výške 1,5-2 metra. Nachádzajú sa tak na stropoch jaskýň, ako aj na zvislých stenách.

Prvé nálezy sa podarilo nájsť v 19. storočí v jaskyniach Pyrenejských hôr. V tejto oblasti sa nachádza viac ako 7 tisíc krasových jaskýň. Stovky z nich obsahujú skalné rytiny vytvorené farbou alebo vyrezávané kameňom. Niektoré jaskyne sú jedinečné podzemné galérie (jaskyňa Altamira v Španielsku sa nazýva „Sixtínska kaplnka“ primitívneho umenia), ktorej umelecké prednosti dnes priťahujú množstvo vedcov a turistov. Skalné maľby starej doby kamennej sa nazývajú nástenné maľby alebo jaskynné maľby.

Galéria umenia Altamira je dlhá viac ako 280 metrov a pozostáva z mnohých priestranných izieb. Kamenné nástroje a parožie, ktoré sa tam našli, ako aj obrazové obrázky na úlomkoch kostí, boli vytvorené v období od roku 13000 do 10 000 pred naším letopočtom. Pred Kr e. Podľa archeológov sa klenba jaskyne zrútila na začiatku novej doby kamennej. V najunikátnejšej časti jaskyne - „Sále zvierat“ - sa našli obrazy bizónov, býkov, jeleňov, divých koní a diviakov. Niektoré dosahujú výšku 2,2 metra, aby ste ich videli podrobnejšie, musíte si ľahnúť na podlahu. Väčšina tvarov je namaľovaná hnedou farbou. Umelci šikovne použili prírodné reliéfne rímsy na povrchu skaly, ktoré zvýšili plastický efekt obrázkov. Spolu s postavami zvierat nakreslených a vyrytých do skaly existujú aj také kresby, ktoré sa vo svojich podobách nejasne podobajú ľudskému telu.

V roku 1895 sa v jaskyni La Moute vo Francúzsku našli kresby primitívneho človeka. V roku 1901 sa tu, v jaskyni Le Combatel v údolí Weser, našlo asi 300 obrázkov mamuta, bizóna, jeleňa, koňa a medveďa. Neďaleko Le Combatel v jaskyni von de Gaume objavili archeológovia celú „obrazovú galériu“ - 40 divokých koní, 23 mamutov, 17 jeleňov.

Pri tvorbe skalných malieb primitívny človek používal prírodné farbivá a oxidy kovov, ktoré používal buď v čistej forme, alebo zmiešané s vodou alebo živočíšnym tukom. Tieto farby nanášal na kameň rukou alebo štetcami z tubulárnych kostí, na konci s chumáčmi chlpov divých zvierat a niekedy cez tubulárnu kosť na vlhkú stenu jaskyne sfúkol farebný prášok. Maľovanie nielen obrysovalo obrys, ale maľovalo cez celý obrázok. Na výrobu skalných rezieb metódou hlbokého rezu musel umelec používať hrubé rezné nástroje. Mohutné kamenné rezáky sa našli na mieste Le Roc de Ser. Kresby stredného a neskorého paleolitu sa vyznačujú jemnejším vypracovaním kontúry, ktorá je sprostredkovaná niekoľkými plytkými líniami. Rovnakou technikou sa vyrábajú aj maľby, rytiny na kosti, kly, rohy alebo kamenné dlaždice.

81 km dlhé údolie Camonica v Alpách obsahuje zbierku skalného umenia z praveku, najreprezentatívnejšie a najdôležitejšie zo všetkého, čo bolo v Európe doteraz objavené. Prvé „rytiny“ sa tu podľa odborníkov objavili pred 8000 rokmi. Umelci ich vyrezávali pomocou ostrých a tvrdých kameňov. Doteraz bolo zaregistrovaných asi 170 000 skalných obrazov, mnohé z nich však stále čakajú na vedecké poznatky.

Primitívne umenie je teda prezentované v nasledujúcich hlavných formách: grafika (kresby a siluety); maľba (farebné obrázky vyrobené minerálnymi farbami); sochy (postavy vyrezávané z kameňa alebo vytesané z hliny); dekoratívne umenie (rezba z kameňa a kostí); reliéfy a basreliéfy.

Primitívna spoločnosť(tiež prehistorická spoločnosť) - obdobie v dejinách ľudstva pred vynálezom písma, po ktorom sa objavuje možnosť historického výskumu založeného na štúdiu písomných prameňov. Termín pravek sa začal používať v 19. storočí. V širšom slova zmysle je slovo „prehistorický“ použiteľné pre každé obdobie pred vynálezom písania, počnúc okamihom, kedy vesmír začal (asi pred 14 miliardami rokov), ale v užšom zmysle - iba pre pravekú minulosť človeka. Zvyčajne v kontexte naznačujú, o akom „prehistorickom“ období sa hovorí, napríklad „prehistorické opice miocénu“ (pred 23 - 5,5 miliónmi rokov) alebo „Homo sapiens stredného paleolitu“ ( Pred 300-30 tisíc rokmi). Pretože jeho súčasníci z tohto obdobia samozrejme nezostali žiadne písomné pramene, informácie o ňom sa získavajú na základe údajov z takých vied ako archeológia, etnológia, paleontológia, biológia, geológia, antropológia, archeoastronómia a palynológia.

Keďže sa písanie objavovalo medzi rôznymi národmi v rôznych dobách, pojem prehistorický sa buď neuplatňuje na mnohé kultúry, alebo sa jeho význam a časové hranice nezhodujú s ľudstvom ako celkom. Najmä periodizácia predkolumbovskej Ameriky sa etapovo nezhoduje s Euráziou a Afrikou (pozri mezoamerická chronológia, chronológia Severnej Ameriky, predkolumbovská chronológia Peru). Ako zdroje o prehistorických dobách kultúr, donedávna, bez písania, môžu existovať ústne tradície prenášané z generácie na generáciu.

Keďže údaje o praveku sa zriedka týkajú jednotlivcov a vôbec nehovoria vôbec o etnických skupinách, hlavnou sociálnou jednotkou praveku ľudstva je archeologická kultúra. Všetky termíny a periodizácia tejto doby, napríklad neandertálsky alebo doba železná, sú retrospektívne a do značnej miery podmienené a ich presná definícia je predmetom diskusie.

Primitívne umenie- umenie doby primitívnej spoločnosti. Vznikajúci v neskorom paleolite asi 33 tisíc rokov pred n. e., odrážala pohľady, podmienky a spôsob života primitívnych lovcov (primitívne obydlia, jaskynné obrazy zvierat, ženské figúrky). Odborníci sa domnievajú, že žánre primitívneho umenia vznikli približne v tomto poradí: kamenná socha; maľba na skalu; hlinené jedlá. Farmári a pastieri neolitu a eneolitu mali obecné osady, megality, hromadné stavby; obrazy začali prenášať abstraktné pojmy, rozvíjalo sa umenie ornamentu.

Antropológovia spájajú skutočný vznik umenia s výskytom homo sapiens, ktorý sa inak nazýva kromaňonský človek. Kromaňonci (ako boli títo ľudia pomenovaní podľa miesta prvého objavu ich pozostatkov - kromagnonskej jaskyne na juhu Francúzska), ktorí sa objavili pred 40 až 35 tisíc rokmi, boli ľudia vysokého vzrastu (1,70 - 1,80) m), štíhla, silná postava. Mali podlhovastú, úzku lebku a výraznú, mierne špicatú bradu, ktorá dolnej časti tváre dodávala trojuholníkový tvar. Takmer vo všetkom pripomínali moderného človeka a preslávili sa ako vynikajúci lovci. Mali dobre vyvinutý prejav, aby mohli koordinovať svoje kroky. Dovedna vyrábali najrôznejšie nástroje na rôzne príležitosti: ostré hroty oštepov, kamenné nože, kostené harpúny so zubami, vynikajúce kotlety, sekery atď.

Technika výroby nástrojov a niektoré jej tajomstvá sa prenášali z generácie na generáciu (napríklad skutočnosť, že kameň, ktorý sa po ochladení zahreje na oheň, je ľahšie spracovateľný). Vykopávky na miestach vrchného paleolitu svedčia o vývoji primitívnych loveckých presvedčení a čarodejníctva medzi nimi. Z hliny vytesali postavy divokých zvierat a prepichli ich šípkami v predstave, že zabíjajú skutočných predátorov. Na stenách a klenbách jaskýň tiež nechali stovky vyrezávaných alebo maľovaných obrazov zvierat. Archeológovia dokázali, že pamiatky umenia sa objavili nezmerateľne neskôr ako pracovné prostriedky - takmer milión rokov.

V staroveku ľudia používali po ruke materiály pre umenie - kameň, drevo, kosti. Oveľa neskôr, konkrétne v ére poľnohospodárstva, objavil prvý umelý materiál - žiaruvzdornú hlinu - a začal ho aktívne používať na výrobu riadu a sochárstva. Putujúci lovci a zberači používali prútené koše - ľahšie sa prenášajú. Keramika je znakom stálych poľnohospodárskych usadlostí.

Prvé diela primitívneho umenia patria do aurignackej kultúry (neskorého paleolitu), pomenovanej podľa aurignackej jaskyne (Francúzsko). Odvtedy sa rozšírili ženské figúrky vyrobené z kameňa a kostí. Ak kvitnutie jaskynného maliarstva prišlo asi pred 10 - 15 tisíc rokmi, potom sa umenie miniatúrneho sochárstva dostalo na vyššiu úroveň oveľa skôr - asi 25 tisíc rokov. Do tejto éry patrí takzvaná „Venuša“ - figúrky žien vysoké 10 - 15 cm, zvyčajne dôrazne masívnych tvarov. Podobné „venusy“ sa vyskytujú vo Francúzsku, Taliansku, Rakúsku, Českej republike, Rusku a mnohých ďalších regiónoch sveta. Možno symbolizovali plodnosť alebo sa spájali s kultom matky a ženy: Kromaňonci žili podľa zákonov matriarchátu a práve podľa ženskej línie sa určovala príslušnosť ku klanu, ktorý si ctil jeho predchodcu. Vedci považujú ženské sochy za prvé antropomorfné, teda humanoidné obrazy.

V maľbe aj soche primitívny človek často zobrazoval zvieratá. Tendencia primitívneho človeka k zobrazovaniu zvierat sa v umení nazýva zoologický alebo zvierací štýl a pre svoju maličkosť sa malé figúrky a obrazy zvierat nazývajú plasty v malom tvare. Zvierací štýl je konvenčný názov pre štylizované obrázky zvierat (alebo ich častí) bežné v umení staroveku. Zvierací štýl vznikol v dobe bronzovej, vyvinul sa v dobe železnej a v umení ranoklasických štátov; jeho tradície sa uchovali v stredovekom umení, v ľudovom umení. Spočiatku spojené s totemizmom sa obrazy posvätnej šelmy postupom času zmenili na konvenčný motív ornamentu.

Primitívna maľba bola dvojrozmerným obrazom objektu, zatiaľ čo socha bola trojrozmerná alebo trojrozmerná. Primitívni tvorcovia teda zvládli všetky dimenzie, ktoré existujú v modernom umení, ale nedisponovali jeho hlavným úspechom - technikou prenosu objemu v lietadle (mimochodom, starí Egypťania a Gréci, stredovekí Európania, Číňania, Arabi a mnoho ďalších. iné národy ju nemali, pretože k objavu obrátenej perspektívy došlo až v období renesancie).

V niektorých jaskyniach sa našli basreliéfy vytesané do skaly a tiež voľne stojace sochy zvierat. Sú známe malé figúrky, ktoré boli vyrezané z mäkkého kameňa, kostí a mamutích klov. Hlavnou postavou paleolitického umenia sú bizóny. Okrem nich sa našlo veľa obrázkov divokých túr, mamutov a nosorožcov.

Skalné maľby a maľby sa líšia spôsobom prevedenia. Vzájomné proporcie vyobrazených zvierat (kozorožce, levy, mamuty a bizóny) sa zvyčajne nerešpektovali - vedľa malého koňa sa dala zobraziť obrovská prehliadka. Nedodržanie proporcií neumožnilo primitívnemu umelcovi podriadiť kompozíciu zákonom perspektívy (tá bola mimochodom objavená veľmi neskoro - v 16. storočí). Pohyb v jaskynnej maľbe sa prenáša prostredníctvom polohy nôh (napr. Prekrížené nohy zobrazované na zvierati pri nájazde), naklonenia tela alebo otočenia hlavy. Neexistujú takmer žiadne pevné čísla.

Archeológovia v starej dobe kamennej nenašli krajinné kresby. Prečo? Možno to opäť dokazuje nadradenosť náboženskej a sekundárnej povahy estetickej funkcie kultúry. Zvierat sa báli a uctievali ich, stromy a rastliny sa iba obdivovali.

Zoologické aj antropomorfné obrázky naznačovali ich rituálne použitie. Inými slovami, vykonávali kultovú funkciu. Tak takmer súčasne vzniklo náboženstvo (úcta k tým, ktorých zobrazovali primitívni ľudia) a umenie (estetická forma zobrazovaného). Aj keď sa z nejakého dôvodu dá predpokladať, že prvá forma reflexie reality vznikla skôr ako druhá.

Keďže obrazy zvierat mali magický účel, proces ich vytvárania bol akýmsi rituálom, preto sa takéto kresby väčšinou skrývajú hlboko v útrobách jaskyne, v podzemných chodbách dlhých niekoľko sto metrov a výška klenby často nepresahuje pol metra. Na takýchto miestach musel kromaňonský umelec pracovať ležať na chrbte vo svetle misiek so spaľujúcim živočíšnym tukom. Častejšie sú však skalné maľby umiestnené na prístupných miestach, vo výške 1,5-2 metra. Nachádzajú sa tak na stropoch jaskýň, ako aj na zvislých stenách.

Prvé nálezy sa podarilo nájsť v 19. storočí v jaskyniach Pyrenejských hôr. V tejto oblasti sa nachádza viac ako 7 tisíc krasových jaskýň. Stovky z nich obsahujú skalné rytiny vytvorené farbou alebo vyrezávané kameňom. Niektoré jaskyne sú jedinečné podzemné galérie (jaskyňa Altamira v Španielsku sa nazýva „Sixtínska kaplnka“ primitívneho umenia), ktorej umelecké prednosti dnes priťahujú množstvo vedcov a turistov. Skalné maľby starej doby kamennej sa nazývajú nástenné maľby alebo jaskynné maľby.

Galéria umenia Altamira je dlhá viac ako 280 metrov a pozostáva z mnohých priestranných izieb. Kamenné nástroje a parožie, ktoré sa tam našli, ako aj figurálne obrázky na úlomkoch kostí, boli vytvorené v rokoch 13000 - 10 000 pred naším letopočtom. Pred Kr e. Podľa archeológov sa klenba jaskyne zrútila na začiatku novej doby kamennej. V najunikátnejšej časti jaskyne - „Sále zvierat“ - sa našli obrazy bizónov, býkov, jeleňov, divých koní a diviakov. Niektoré dosahujú výšku 2,2 metra, aby ste ich videli podrobnejšie, musíte si ľahnúť na podlahu. Väčšina tvarov je namaľovaná hnedou farbou. Umelci šikovne použili prírodné reliéfne rímsy na povrchu skaly, ktoré zvýšili plastický efekt obrázkov. Spolu s postavami zvierat nakreslených a vyrytých do skaly existujú aj také kresby, ktoré sa vo svojich podobách nejasne podobajú ľudskému telu.

Periodizácia

Teraz veda mení svoj názor na vek Zeme a časový rámec sa mení, ale budeme študovať podľa všeobecne prijatých názvov období.

1. Doba kamenná

• Staroveká doba kamenná - paleolit. ... až 10 tisíc rokov pred naším letopočtom
• Stredná doba kamenná - mezolit. 10 - 6 tisíc pred Kr
• Nová doba kamenná - neolit. Od 6 do 2 tisíc pred Kr

Doba bronzová. 2 tisícročia pred n

Vek železa. 1 tisícročie pred n

Paleolitické

Nástroje boli vyrobené z kameňa; odtiaľ pochádza aj éra - doba kamenná.

1. Staroveký alebo nižší paleolit. až 150 tisíc pred n
2. Stredný paleolit. 150 - 35 tisíc pred Kr
3. Vrchný alebo neskorý paleolit. 35 - 10 tisíc pred Kr

• Obdobie Aurignac-Solutrean. 35 - 20 tisíc pred Kr
• Madeleine obdobie. 20 - 10 tisíc pred Kr Obdobie dostalo tento názov podľa názvu jaskyne La Madeleine, kde sa našli nástenné maľby súvisiace s touto dobou.

Najstaršie diela primitívneho umenia sa datujú do neskorého paleolitu. 35 - 10 tisíc pred Kr

Vedci sa prikláňajú k názoru, že naturalistické umenie a zobrazenie schematických znakov a geometrických útvarov vznikli súčasne.

Prvé kresby z obdobia paleolitu (staroveká doba kamenná, 35 - 10 tisíc rokov pred n. L.) Boli objavené na konci 19. storočia. španielsky amatérsky archeológ gróf Marcelino de Sautuola, tri kilometre od jeho rodinného panstva, v jaskyni Altamira.

Stalo sa to takto: „Archeológ sa rozhodol preskúmať jaskyňu v Španielsku a vzal so sebou svoju malú dcéru. Zrazu zakričala: „Býci, býci!“ Môj otec sa zasmial, ale keď zdvihol hlavu, uvidel na strope jaskyne obrovské maľované postavy bizónov. Niektorí z byvolov boli vyobrazení stáť na mieste, iní sa rútili s ohnutými rohmi na nepriateľa. Vedci spočiatku neverili, že primitívni ľudia môžu vytvárať také umelecké diela. Iba o 20 rokov neskôr boli inde objavené početné diela primitívneho umenia a bola uznaná autenticita jaskynnej maľby. ““

Paleolitická maľba

Jaskyňa Altamira. Španielsko.

Neskorý paleolit ​​(doba Madeleine 20 - 10 tisíc rokov pred n. L.).
Na klenbe jaskynnej komory Altamira je zobrazené celé stádo veľkých, v tesnej blízkosti umiestnených bizónov.

Nádherné polychrómované obrázky obsahujú čiernu farbu a všetky odtiene okrovej, sýte farby, niekde husto a monotónne umiestnené a niekde s poltónmi a prechodmi z jednej farby na druhú. Silná vrstva farby až do niekoľkých cm. Celkovo je na klenbe zobrazených 23 postáv, ak neberiete do úvahy tie, z ktorých sa zachovali iba kontúry.

Obrázok v jaskyni Altamira

Jaskyne boli osvetlené lampami a reprodukované spamäti. Nie primitivizmus, ale najvyšší stupeň štylizácie. Pri otvorení jaskyne sa verilo, že ide o imitáciu lovu - magický význam obrazu. Ale dnes existujú verzie, že cieľom bolo umenie. Šelma bola pre človeka nevyhnutná, ale bola strašná a nechytateľná.

Krásne hnedé odtiene. Napäté zastavenie šelmy. Použili prírodný reliéf kameňa, vyobrazený na vydutí steny.

Jaskyňa Font de Gaume. Francúzsko

Neskorý paleolit.

Charakterizované obrázkami siluety, zámerným skreslením, preháňaním proporcií. Na stenách a klenbách malých siení jaskyne Font de Gaume je najmenej asi 80 kresieb, väčšinou bizónov, dvoch nespochybniteľných postáv mamutov a dokonca aj vlka.

Pasenie jeleňov. Font de Gaume. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Perspektívny pohľad na rohy. Jelene v tomto období (koniec éry Madeleine) vyháňali ďalšie zvieratá.

Fragment. Byvol. Font de Gaume. Francúzsko. Neskorý paleolit.
Zdôrazňuje sa hrboľ a hrebeň na hlave. Prekrývanie jedného obrázka s druhým je polypsest. Podrobná štúdia. Ozdobné riešenie pre chvost.

Jaskyňa Lasko

Stalo sa, že to boli deti, ktoré úplnou náhodou našli najzaujímavejšie jaskynné maľby v Európe:
„V septembri 1940 sa neďaleko mesta Montignac na juhozápade Francúzska vydali štyria študenti stredných škôl na archeologickú expedíciu, ktorú koncipovali. Na mieste stromu, ktorý bol už dlho vytrhnutý z koreňov, bola v zemi medzera, ktorá vzbudila ich zvedavosť. Povrávalo sa, že to bol vchod do podzemia vedúceho k neďalekému stredovekému hradu.
Vo vnútri bola ešte menšia diera. Jeden z chlapov doň hodil kameň a podľa zvuku pádu usúdil, že hĺbka je slušná. Rozšíril dieru, vliezol dovnútra, takmer spadol, zapálil si baterku, zalapal po dychu a zavolal na ostatných. Zo stien jaskyne, v ktorej sa ocitli, sa na ne pozeralo niekoľko obrovských zvierat, ktoré dýchali takou sebavedomou silou, miestami to vyzeralo pripravené na to, aby sa rozzúrili, až sa cítili strašidelne. A zároveň sila týchto zvieracích obrazov bola taká majestátna a presvedčivá, že sa im zdalo, že sú v akomsi kúzelníckom kráľovstve. ““

Neskorý paleolit ​​(doba Madeleine, 18 - 15 tisíc rokov pred n. L.).
Volajú ju primitívna Sixtínska kaplnka. Skladá sa z niekoľkých veľkých miestností: rotunda; hlavná galéria; priechod; apsida.

Farebné obrázky na vápencovo bielom povrchu jaskyne. Proporcie sú značne prehnané: veľké krky a brucho. Obrysové a siluetové kresby. Ostré obrázky bez vrstiev. Veľké množstvo mužských a ženských znamení (obdĺžnik a veľa bodiek).

Kapova jaskyňa

KAPOVSKÁ jaskyňa - na juh. m Ural, na rieke. Biely. Vzniká vo vápencoch a dolomitoch. Chodby a jaskyne sú umiestnené na dvoch poschodiach. Celková dĺžka je viac ako 2 km. Na stenách - neskoropaleolitické malebné obrazy mamutov a nosorožcov.

Čísla na diagrame označujú miesta, kde sa obrázky našli: 1 - vlk, 2 - jaskynný medveď, 3 - lev, 4 - kôň.

Paleolitické sochárstvo

Drobné alebo mobilné umenie (malý plast)

Neoddeliteľnou súčasťou umenia doby paleolitu sú predmety, ktoré sa bežne nazývajú „malý plast“. Jedná sa o tri typy objektov:

1. Figúrky a iné volumetrické predmety vyrezávané z mäkkého kameňa alebo z iných materiálov (roh, mamutí kel).
2. Sploštené predmety s rytinami a obrazmi.
3. Reliéfy v jaskyniach, jaskyniach a pod prírodnými markízami.

Reliéf bol vyrazený hlbokým obrysom alebo bolo odrezané pozadie okolo obrázka.

Jeleň plávajúci cez rieku.
Fragment. Vyrezávanie kostí. Lorte. Department of the Hautes-Pyrenees, France. Vrchné paleolitické obdobie, Madeleine.

Jedným z prvých nálezov, nazývaných malý plast, bola kostná doska z jaskyne Shaffaut s obrazmi dvoch danielov alebo jeleňov: jeleňa plávajúceho cez rieku. Lorte. Francúzsko

Každý pozná vynikajúceho francúzskeho spisovateľa Prospera Mérimée, autora fascinujúceho románu Kronika vlády Karola IX., Carmen a ďalších romantických noviel, málokto však vie, že slúžil ako inšpektor ochrany historických pamiatok. Bol to on, kto daroval tento disk v roku 1833 Historickému múzeu v Cluny, ktoré sa práve organizovalo v centre Paríža. Teraz je uložený v Múzeu národných starožitností (Saint-Germain en Laye).

Neskôr bola v jaskyni Shaffaut objavená kultúrna vrstva vrchného paleolitu. Ale potom, rovnako ako to bolo pri maľovaní jaskyne Altamira, aj pri ďalších obrazových pamiatkach paleolitickej doby, nikto nemohol uveriť, že toto umenie je staršie ako staroegyptský. Preto sa také rytiny považovali za príklady keltského umenia (V-IV. Storočia pred n. L.). Až na konci 19. storočia boli opäť, podobne ako jaskynné maľby, uznané ako najstaršie po tom, čo sa našli v paleolitickej kultúrnej vrstve.

Sošky žien sú veľmi zaujímavé. Väčšina z týchto figúrok má malú veľkosť: od 4 do 17 cm a boli vyrobené z kameňa alebo z mamutích klov. Ich najvýznamnejším poznávacím znakom je prehnaná „statnosť“, zobrazujú ženy s postavami s nadváhou.

Venuša s pohárom. Francúzsko
Venuša s pohárom. Basreliéf. Francúzsko. Vrchný (neskorý) paleolit.
Bohyňa doby ľadovej. Kánon obrázka - postava je vpísaná do kosoštvorca a žalúdok a hrudník sú v kruhu.

Takmer každý, kto študoval paleolitické ženské figúrky, s rôznymi rozdielmi v detailoch, ich vysvetľuje ako kultové predmety, amulety, idoly atď., Odrážajúce predstavu materstva a plodnosti.

Na Sibíri v regióne Bajkal sa našla celá séria originálnych figúrok úplne iného štylistického vzhľadu. Spolu s postavami nahých žien s nadváhou, rovnako ako v Európe, existujú aj sošky štíhlych podlhovastých rozmerov a na rozdiel od Európy sú vyobrazené oblečené v hluchých, pravdepodobne kožušinových odevoch, podobných „kombinézam“.

Toto sú nálezy v lokalitách Buret na riekach Angara a Malta.

Mezolitický

(Stredná doba kamenná) 10 - 6 tisíc pred n

Po roztopení ľadovcov zvyčajná fauna zmizla. Príroda sa stáva tvárnejšou pre ľudí. Ľudia sa stávajú nomádmi. Zmenou životného štýlu sa pohľad človeka na svet rozširuje. Nezaujíma ho jediné zviera ani náhodný nález obilnín, ale aktívna činnosť ľudí, vďaka ktorej nájdu celé stáda zvierat, polia či lesy bohaté na ovocie. Takto sa v mezolite zrodilo umenie viacfázovej kompozície, v ktorej už nešlo o zviera, ale o osobu, ktorá hrá dominantnú rolu.

Zmena v umení:

• hlavné postavy obrazu nie sú samostatná beštia, ale ľudia v nejakej akcii.
• Úloha nespočíva v dôveryhodnom a presnom zobrazení jednotlivých postáv, ale v prenose akcie, pohybu.
• Často sú vyobrazené lovy viacerých postáv, objavujú sa scény zbierania medu, kultové tance.
• Charakter obrazu sa mení - namiesto toho, aby bol realistický a polychrómovaný, stáva sa schematickým a siluetovým.
• Používajú sa miestne farby - červená alebo čierna.

Zberač medu z úľa obklopený rojom včiel. Španielsko. Mezolitický.

Takmer všade, kde sa našli plošné alebo objemové obrazy vrchnej doby paleolitu, sa zdá, že nastáva pauza v umeleckej činnosti ľudí v nasledujúcom druhohornom období. Možno je toto obdobie stále zle pochopené, možno boli snímky zhotovené nie v jaskyniach, ale na čerstvom vzduchu, časom spláchnuté dažďami a snehom. Možno, že medzi petroglyfmi, ktoré je veľmi ťažké presne určiť, sú aj také, ktoré súvisia s touto dobou, zatiaľ ich však nevieme rozpoznať. Je príznačné, že predmety malého plastického umenia sú pri vykopávkach mezolitických osád mimoriadne zriedkavé.

Z mezolitických pamiatok možno vymenovať doslova niekoľko: Kamenný hrob na Ukrajine, Kobystan v Azerbajdžane, Zaraut-Sai v Uzbekistane, Shakhty v Tadžikistane a Bhimpetka v Indii.

Okrem skalných obrazov sa v mezolite objavujú aj petroglyfy. Petroglyfy sú vyrezávané, vyrezávané alebo poškriabané skalné maľby. Pri vyrezávaní obrazu antickí umelci zrazili ostrým nástrojom hornú, tmavšiu časť skaly, a preto obrázky nápadne vyniknú na pozadí skaly.

Na juhu Ukrajiny, v stepi, sa nachádza skalnatý vrch z pieskovcových skál. V dôsledku silného zvetrávania sa na jeho svahoch vytvorilo niekoľko jaskýň a kôlní. V týchto jaskyniach a na iných rovinách kopca sú už dlho známe početné vyrezávané a poškriabané obrázky. Vo väčšine prípadov sú ťažko čitateľné. Niekedy sa hádajú obrázky zvierat - býkov, kôz. Vedci pripisujú tieto obrazy býkov mezolitu.

Kamenný hrob. Južne od Ukrajiny. Celkový pohľad a petroglyfy. Mezolitický.

Na juh od Baku, medzi juhovýchodným úbočím Veľkého Kaukazu a Kaspickým pobrežím, sa nachádza malá planina Gobustan (krajina roklín) s vyvýšeninami vo forme stolov, zložených z vápenca a iných usadených hornín. Na skalách týchto hôr je veľa petroglyfov rôznej doby. Väčšina z nich bola objavená v roku 1939. Najväčší záujem a slávu si získali veľké (viac ako 1 m) obrazy ženských a mužských postáv vyhotovené hlbokými vyrezávanými líniami.
Existuje veľa obrázkov zvierat: býkov, predátorov a dokonca aj plazov a hmyzu.

Kobystan (Gobustan). Azerbajdžan (územie bývalého ZSSR). Mezolitický.

Grotto Zaraut-Kamar

V horách Uzbekistanu, v nadmorskej výške asi 2 000 m n. M., Sa nachádza pamätník všeobecne známy nielen medzi archeologickými špecialistami - jaskyňa Zaraut-Kamar. Maľované obrázky objavil v roku 1939 miestny lovec I.F. Lamaev.

Obraz v jaskyni je vyrobený s okrou rôznych odtieňov (od červeno-hnedej po lila) a skladá sa zo štyroch skupín obrazov, na ktorých sa podieľajú antropomorfné postavy a býci.
Tu je skupina, ktorú väčšina vedcov vidí pri love býkov. Medzi antropomorfnými postavami, ktoré obkolesovali býka, t.j. Existujú dva typy „lovcov“: postavy v odevoch rozširujúce sa zhora nadol, bez lukov, a postavy „sledované“ so zdvihnutými a nakreslenými lukmi. Túto scénu možno interpretovať ako skutočný lov na skrytých lovcov a ako akýsi mýtus.

Obraz v jaskyni Shakhty je pravdepodobne najstarší v strednej Ázii.
„Čo znamená slovo Shakhty,“ píše VA Ranov, „neviem. Možno to pochádza z pamírskeho slova „mines“, čo znamená skala. “

V severnej časti strednej Indie sa pozdĺž údolí riek tiahnu obrovské útesy s mnohými jaskyňami, jaskyňami a markízami. V týchto prírodných úkrytoch sa zachovalo veľa skalných rytín. Medzi nimi vyniká umiestnenie Bhimbetky (Bhimpetka). Zdá sa, že tieto malebné obrázky patria k mezolitu. Je pravda, že netreba zabúdať na nerovnomerný vývoj kultúr v rôznych regiónoch. Mezolit Indie môže byť o 2-3 tisícročia starší ako vo východnej Európe a strednej Ázii.

Lovecká scéna. Španielsko.
Niektoré scény riadených lovov s lukostrelcami na obrazoch španielskeho a afrického cyklu sú akoby stelesnením samotného pohybu, privedeného na doraz, koncentrovaného v búrlivom víchrici.

Neolitický

(Nová doba kamenná) od 6. do 2. tisícročia pred n

Neolit ​​- nová doba kamenná, posledná etapa doby kamennej.

Vstup do neolitu je načasovaný na prechod kultúry od privlastňovacieho (lovci a zberači) k produkčnému (poľnohospodárstvo a / alebo chov dobytka) hospodárskeho typu. Tento prechod sa nazýva neolitická revolúcia. Koniec obdobia neolitu sa datuje do doby objavenia sa kovových nástrojov a zbraní, teda do začiatku doby medi, doby bronzovej alebo doby železnej.

Do tohto obdobia vývoja vstupovali rôzne kultúry v rôznom čase. Na Blízkom východe sa neolit ​​začal pred asi 9,5 tisíc rokmi. Pred Kr e. V Dánsku sa neolit ​​datuje do 18. storočia. Pred naším letopočtom a medzi pôvodným obyvateľstvom Nového Zélandu - Maormi - existoval neolit ​​už v 18. storočí. AD: Pred príchodom Európanov Maori používali sekery z lešteného kameňa. Niektoré národy Ameriky a Oceánie ešte úplne neprešli z doby kamennej do doby železnej.

Neolit, rovnako ako iné obdobia primitívnej éry, nie je konkrétnym chronologickým obdobím v dejinách ľudstva ako celku, ale charakterizuje iba kultúrne charakteristiky určitých národov.

Úspechy a činnosti

1. Nové črty spoločenského života ľudí:
- Prechod od matriarchátu k patriarchátu.
- Na konci éry sa na niektorých miestach (západná Ázia, Egypt, India) formovala nová formácia triednej spoločnosti, to znamená, že začala sociálna stratifikácia, prechod z klanovo-komunálneho systému k triednej spoločnosti.
- V tejto dobe sa začínajú budovať mestá. Jericho je považované za jedno z najstarších miest.
- Niektoré mestá boli dobre opevnené, čo naznačuje existenciu organizovaných vojen v tom čase.
- Začali sa objavovať armády a profesionálni vojaci.
- Dá sa povedať, že počiatok formovania starovekých civilizácií je spojený s neolitickou dobou.

2. Začala deľba práce, formovanie technológií:
- Hlavná vec je jednoduchý zber a lov, pretože hlavné zdroje potravy sú postupne nahradzované poľnohospodárstvom a chovom dobytka.
Neolit ​​sa nazýva „Vek lešteného kameňa“. V tejto dobe sa kamenné nástroje nielen štiepali, ale už aj pílili, leštili, vŕtali, brúsili.
- Medzi najdôležitejšie nástroje v neolite patrí sekera, predtým neznáma.
- rozvíja sa pradenie a tkanie.

V dizajne domácich potrieb sa začínajú objavovať obrázky zvierat.

Sekera v podobe losej hlavy. Leštený kameň. Neolitický. Historické múzeum. Štokholm.

Drevené vedro z Gorbunovského rašeliniska neďaleko Nižného Tagilu. Neolitický. Štátne historické múzeum.

V zóne neolitu sa les stáva jedným z vedúcich typov hospodárstva. Aktívny rybolov prispel k vytvoreniu určitých rezerv, ktoré v kombinácii s lovom zvierat umožnili celoročný život na jednom mieste. Prechod na sedavý životný štýl viedol k vzniku keramiky. Vznik keramiky je jednou z hlavných čŕt neolitu.

Dedina Chatal Guyuk (východné Turecko) je jedným z miest, kde sa našli najstaršie príklady keramiky.

Keramika Chatal-Guyuk. Neolitický.

Ženské keramické figúrky

Pamiatky neolitickej maľby a petroglyfy sú mimoriadne početné a sú roztrúsené po rozsiahlych územiach.
Ich akumulácie sa nachádzajú takmer všade v Afrike, východnom Španielsku, na území bývalého ZSSR - v Uzbekistane, Azerbajdžane, pri jazere Onega, v blízkosti Bieleho mora a na Sibíri.
Skalné umenie neolitu je podobné mezolitu, dej sa však stáva rozmanitejším.

Asi tristo rokov priťahovali pozornosť vedcov skaly známe ako „Tomsk Pisanitsa“. „Pisári“ sú obrázky maľované minerálnou farbou alebo vyrezávané na hladkom povrchu steny na Sibíri. V roku 1675 jeden z odvážnych ruských cestovateľov, ktorého meno, žiaľ, zostalo neznáme, napísal:

„Nedosiahlo sa do väzenia (Verkhnetomského väzenie) na okraji Toma veľký a vysoký kameň a sú na ňom napísané zvieratá, dobytok a vtáky a všetky podobné podobnosti ...“

Skutočný vedecký záujem o túto pamiatku vznikol už v 18. storočí, keď bol dekrétom Petra I. vyslaná výprava na Sibír, aby preskúmala jej históriu a geografiu. Výsledkom expedície bolo, že v Európe zverejnil prvé obrázky Tomskovej čmáranice švédsky kapitán Stralenberg, ktorý sa cesty zúčastnil. Tieto obrázky neboli presnou kópiou Tomskovej čmáranice, ale sprostredkovali iba najbežnejšie obrysy skál a umiestnenie kresieb na nich, ale ich hodnota spočíva v tom, že na nich môžete vidieť kresby, ktoré sa nám doposiaľ nezachovali deň.

Snímky Tomskovej čmáranice, ktoré urobil švédsky chlapec K. Shulman, ktorý cestoval so Stralenbergom na Sibír.

Pre poľovníkov bol hlavným zdrojom obživy jeleň a los. Postupne tieto zvieratá začali získavať mýtické črty - los bol spolu s medveďom „pánom tajgy“.
Obraz losov patrí k hlavnej úlohe v Tomskej Pisanici: postavy sa opakujú mnohokrát.
Proporcie a tvary tela zvieraťa sú absolútne pravdivé: jeho dlhé mohutné telo, hrb na chrbte, ťažká, veľká hlava, charakteristický výstupok na čelo, opuchnutá horná pera, vyčnievajúce nozdry, tenké nohy so štvorhlavými kopytami.
Niektoré výkresy zobrazujú priečne pruhy na krku a tele losa.

Los. Tomsk čmáranice. Sibír. Neolitický.

... Na hranici medzi Saharou a Fezzanom, na území Alžírska, v hornatej oblasti zvanej Tassili-Ajer, sa nachádzajú rady holých skál. Teraz je táto zem vysušená vetrom púšte, spálená slnkom a takmer v nej nerastie. Avšak skôr na saharských lúkach boli zelené ...

Skalná maľba Bushmenov. Neolitický.

- Ostrosť a presnosť kresby, milosť a milosť.
- Harmonická kombinácia tvarov a tónov, krásy ľudí a zvierat, zobrazená s dobrou znalosťou anatómie.
- Rýchlosť gest, pohybov.

Malé plastické umenia neolitu, ako aj maľba, získavajú nové predmety.

„Muž hrajúci na loutne.“ Mramor (z Kerosu, Kyklady, Grécko). Neolitický. Národné archeologické múzeum. Atény.

Schematizmus obsiahnutý v neolitickej maľbe, ktorý nahradil paleolitický realizmus, prenikol do malej plastickosti.

Povrchný obraz ženy. Jaskynný reliéf. Neolitický. Croisard. Departement Marne. Francúzsko.

Reliéf so symbolickým obrazom z Castelluccio (Sicília). Vápenec. Ok. 1800-1400 pred Kr Národné archeologické múzeum. Syrakúzy.

Skalná maľba mezolitu a neolitu. Nie je vždy možné medzi nimi urobiť presnú hranicu. Ale toto umenie sa veľmi líši od typického paleolitu:

- Realizmus, ktorý presne vystihuje obraz šelmy ako terča, ako váženého cieľa, je nahradený širším pohľadom na svet, obrazom mnohotvárnych kompozícií.
- Existuje úsilie o harmonické zovšeobecnenie, štylizáciu a hlavne o prenos pohybu, o dynamiku.
- V paleolite bola monumentalita a nedotknuteľnosť obrazu. Tu - živosť, fantázia zadarmo.
- Túžba po milosti sa objavuje na obrazoch človeka (napríklad ak porovnáme paleolitické „Venuše“ a mezolitický obraz ženy, ktorá zhromažďuje med, alebo neolitické tanečnice Bushman).

Malý plast:

- Objavujú sa nové pozemky.
- Väčšia remeselná zručnosť a majstrovstvo v remeslách, materiáloch.

Úspechy

Paleolitické
- mladší paleolit
>> krotenie ohňa, kamenné nástroje
- stredný paleolit
>> výstup z Afriky
- vrchný paleolit
>> praku

Mezolitický
- mikrolity, cibuľa, kanoe

Neolitický
- ranný neolit
>> poľnohospodárstvo, chov dobytka
- Neskorý neolit
>> keramika