Mišrus choras.Visiškas mišrus choras, turintis savo sudėtį, visos chorų vakarėliai - sopranas, altu, tenoras, bosas yra laikomas tobuliausiu choriniu komanda su unikaliais vokaliniais ir techniniais galimybėmis. Dėl šių galimybių mišri choru yra prieinama įvairių laipsnių sudėtingumo. Bendras diapazonas yra "LA" priešinga - "į" trečiąjį oktavą.

Platus Šalių charakteristikų asortimentas leidžia chormažui pasiekti skirtingus jų derinius. Šalies vykdymo soprano virtuoziškumas papildomas boso garso gylyje. Galia, kraujo derinys su choru suteikia Octavistų boso buvimą. Harmoninio užpildymo vaidmenį atlieka vidurinės partijos tenorai ir Alto.

Mišrus choras turi unikalias dinamines galimybes. Specialus garso grožis mišriame darbe pasižymi sėjos darbais, plačiu charakteriu.

Visos profesinės chorinės grupės dažniausiai yra sumaišytos. Tokiam chorų tipui yra parašyti daug skirtingų darbų muzikinio išraiškingumo apimčių, turinio, stiliaus ir būdų.

Neišsamūs mišrios chorai (jaunatviški) yra labai reti. Jie egzistuoja kaip chorinių kolekcijų mokymo komandas ir rečiau kaip mėgėjas vidurinėse mokyklose ir antrinėse specialiosiose švietimo įstaigose. Dirbant su jaunatvišku choru, būtina atsižvelgti į jo specifiką. Jaunimo dainavimas reikalauja švelnios vokalinės apkrovos. Priverstinis dainavimas turėtų būti vengiama ant ekstremalių garsų diapazone. Jaunatviškų chorų repertuarą sudaro darbai su palengvintu požiūriu versti.

Vienodas vyrų choras: kompozicija - tenorų partija, bosinė šalis, gali turėti okavininką.Be chorinės veikimo praktikos, profesionalios vyrų chorų grupės yra labai reti. Vyrų choro asortimentas yra "LA" priešpriešinis baltymas - "į antrąjį oktavą. Apatiniai diapazono garsai yra kaltinami "Octavistam". Viršutinį segmentą diapazone kartais vykdo Falsetto tenoro. Pagrindinė vyrų choro dalis yra tenoro partija, kaip taisyklė, pagrindinė melodinė linija.

Vyrų choro darbus galima rasti choriniuose senų meistrų (Lasso, Palestrinos) darbuose, Vakarų ir Rusijos chorų klasikoje (Schuman, Mendelssohn, Tchaikovsky, Romos Korsakov ir kt.). Dėl šios sudėties choras buvo pagamintas iš puikios liaudies dainų apdorojimo. Vyrų choro turtingos stačiatikių dvasinės muzikos ir operos literatūros kūrimo darbai.

Moterų choras: kompozicija - soprano šalis, alto vakarėlis. Moterų choro garsą pažymėjo ypatinga TIMBRE turtai ir pakankamai didelių techninių ir atliekančių galimybių. Bendras moterų choro - "FA" asortimentas yra mažas - "SI" antrasis "į" į "trečiąjį oktavą. Dažniausiai naudojamas darbo diapazonas nuo "druskos" »mažos oktavos į" LA "antrąjį oktavą.

Moterų chorui yra parašyta gana daug originalių klasikinių ir šiuolaikinių chorų.

Chora kiekybinė sudėtis

Minimalios mišraus chorumo sudėties norma yra 12-16 žmonių. Šiuo metu minimali choro sudėtis laikoma 16-24 žmonėmis. Mažesnis skaičius yra dažniausiai vadinamas ansambliais (šiuo metu 12-20 žmonių. Vidutinė choro kompozicija bent 24 (32-40) dalyviai apima kiekvieno choro partijos padalijimą dviem. Didelis choras - 80-120 žmonių.

Petersburg choro koplyčia - 90 žmonių, didelis choras visos sąjungos radijo - 95 žmonės, valstybės vyrų choras Estijoje - 80 žmonių, Valstybinė Rusijos Respublikinė koplyčia. A.Jurlova - 80 žmonių.

Maksimali choro sudėtis - 120-130 žmonių.

Santrauka Chorai. baltijos šalyse - iki 10 tūkst. Žmonių.

PG AUNTRYOVOK: "Su trimis sumaniais dainininkais galima sudaryti minimalų choro partiją. Mažiausias kiekvienos šalies dainininkų skaičius yra trys. "

Soprano - 3.

Alta - 3.

Tenor - 3.

Basi - 3.

Iš viso - 12 žmonių- toks choras mes vadiname nedidelį mišrią chorą (Neišsamūs choras - grynas keturračių važiavimas).

Kai dainininkų skaičius kiekvienoje choro dalyje padvigubina (ir boso partijoje, jis apsisuks), jis taps vidutiniu mišiniu choru su mažiausiu dainininkų skaičiumi (pilnas)

Pirmasis sopranas - 3

Antrasis sopranas - 3

Pirmasis Altov - 3

Antrasis Altov - 3

Pirmieji tenorai - 3

Antrasis Tenors 3.

Baritonai - 3.

Muzikos praktikoje yra ir kitų sąvokų artima prasme "susitarimas": transkripcija, perdirbimas, derinimas, orkestravimas arba orkestras.

Chorinės išdėstymas turi išskirtines bruožus. Prieš išvykdami į bet kokio darbo išdėstymą, arerai turi būti tikri, kad darbas gerai tinka tariamame atlikėjuose, kurie išliks pagrindiniai ir reikšmingi apie meninius darbų pranašumus. Be to, šis reikalavimas susijęs su vokalinio ar instrumentinio darbo perdavimu į chorinį žanrą. Pavyzdžiui, romantika, poetinis tekstas dažnai pateikia pirmasis asmuo, todėl nepriimtina kolektyvinio vykdymo. Negalime pamiršti, kad romantikos žanras reikalauja subtilaus AgGogic (tempo) ir dinamiškų atspalvių, kurie chorui pasiekiami labai sunku.

Susitarimas pirmiausia yra kūrybinis procesas, kuris reikalauja, kad jis yra daugiausia talentas ir riebalai supratimą apie priemonę, kuri neturėtų būti pernelyg didelė, kad nebūtų iškraipoma autoriaus ketinimų. Pagrindinė užduotis šiuo atžvilgiu yra pagrindinių darbo charakteristikų, pvz., Muzikos ir teminės medžiagos, pėdų struktūros, harmoninės kalbos, ritmo, tempo, literatūros teksto išsaugojimas. Yra žinoma, kad darbo perkėlimas į kitą toniškumą keičia jo tapybą. Aukštesniame produkte jis skamba lengvesniam ir lengviau ir apatiniame duše, o ne taip išraiškinga.

Pagrindinis chorinio susitarimo reikalavimas yra laikytis patogių bandymų standartų. Dainuojantys balsai turėtų būti zonose darbo intervale ir darbo užrašuose. Darbo diapazonas skiriasi nuo viso diapazono, nes jis neturi viršutinių ir apatinių garsų.

Apsvarstykite bendrą ir tipišką susitarimą. Kartais susitarimas gali apriboti minimalius pakeitimus originalo. Pavyzdžiui, individualios melodinės revoliucijos perduodamos į kitas cholar grupes, kad melodijos linija būtų atlikta ryškesne, išreikštai ir be pernelyg didelės apkrovos.

Turėtų būti pasakyta apie kai kurių intervalo konsonanso išdėstymo funkcijas. Chorinio garso specifika yra tokia, kad visi ingleriai, patogiuose registruose, paprastai skamba gerai ir kilnus. Tai taip pat taikoma tokiems intervalams kaip QUART, QUINTA, OKTAWA, kuris atrodo tuščias skamba fortepijonui. Choro medienos šie konsonentai turi visiškai kitokią spalvą, todėl jie gali būti laisvai naudojami dviejų balso balais.

Dvejetainių homogeninių chorų išdėstymas

Jei homogeninis choras yra atstovaujama pagal savo įprastą kompoziciją, ty moterišką chorą - sopranas ir Alta, vyrų choras - tenoras ir bosas, tada išdėstyme, kaip taisyklė, homogeniško chorui yra išsaugota.

Jei homogeniškas choras susideda iš dviejų aukštų balsų (sopranas I ir II arba I ir II), tada konvertuojant mišrią chorą, būtina perkelti į patogų intervalą, kuris neviršija didelės termino. Jei homogeninis choras susideda iš dviejų žemų balsų, tada perkėlimas yra reikalingas.

Dviejų balso homogeniniams chorai, jei yra elementų, trys balsai padvigubėjo. Jei DIVII į dvi partijas atliekamas viršutiniame balsu, tada sopranas Aš dvigubuoju tenoro I, soprano II - tenoro II, alta-bosas. Su Divisi žemesnio balso, tenohns kopijuojami, Altas I - Boss II. Nereikalaujama pereiti prie kito tonalumo.

1. Mišri chora rezultatas yra suformuotas padvigubinant visus tris balsus.
2. Mišraus chorumo rezultatas susidaro dvigubinant du iš trijų homogeninio choro balsų.
3. Mišinio chorumo rezultatas susidaro dvigubinant vieną iš homogeninio choro balsų.

II būdas:

Versti į antrąjį kelią, paprastai yra išsaugotas homogeninio choro tonumas. Tačiau, jei viršutiniame balso (soprano ar tenoro) homogeniniame chore yra divizi, tai būtina perkelti žemyn, kitaip mišraus chorui yra labai didelė.

III metodas:

konvertuojant iš moterų choru

konvertuojant iš vyrų chorumo

Pagrindinis tokių transkripcijų būdas reiškia balsų buvimo vietą homogeniniame chore, išlaikant darbo toniškumą. Chorinėje praktikoje jis gavo didžiausią pasiskirstymą, nes kai taikoma nereikalauja jokių apribojimų nuo homogeninio choro balsų.

Šis metodas yra patogiausias tais atvejais, kai homogeninio choro balsai turi uždarą vietą. Šioje byloje mišrios choro kompozicijos išdėstymas suteikia vienodą balsų pasiskirstymą akorde ir todėl jo pilnas kraujo užšalimas.

Su plataus ar mišrios išdėstymo homogeninio choro balsai susitarime, gali būti suformuota nepageidaujamų spragų tarp chorų partijų, pabloginant rezultato skambėjimo kokybę. Siekiant užkirsti kelią tokių spragų, būtina (jei įmanoma, pagal balsavimo ir tssetura), siekiant išsaugoti intervalų santykius, kurie buvo homogeninio choro akorduose, arba pertvarkyti vidutinius balsus akorde taip, kad GAP neveikia arba pertraukos taške yra penktas balsas.

Kryžius tarp balsų verčiant šį metodą taip pat gali sukelti sankryžą balsų akorduose homogeninio chorui. Tokiais atvejais, siekiant išvengti nutraukimo, vidutinės balsai neturėtų būti keičiami. Būtina išsaugoti tą pačią vietą, kuri buvo homogeniniame chore.

Reikia nepamiršti, kad šis vertimo metodas yra tinkamesnis dėl ramios, laisvalygio kūrinių. Choro diapazono išplėtimas iki oktavos ir balsavimo vietos pakeitimas šioje byloje neturės įtakos garso pobūdžiui.

Kitas rezultatas, kuris yra lygiai priešingai, gali pasirodyti, jei darbas atliekamas sparčiai, ir jame vyrauja mažos trukmės. Kvepalai gali pasirodyti užsieniečiui į valcavimo šabloną ir sunkumą. Todėl tokiems susitarimams nereikia imtis darbų, kuriuose tekstūros pakeitimas neigiamai paveiks meninius pranašumus vertimui.

Yra dar vienas būdas, bet praktiškai tai yra retas, nes tam reikia apriboti dviejų mažesnių homogeniško choro šalių intervalus.

Trijų-balso homogeninių chorų homofono harmoninio sandėlio keturių plaukų mišrių mišrių

Skirtingai nuo ankstesnio tipo vertimo, kai mišri choras buvo suformuotas dėl to, kad dvigubai padvigubina homogeniško choro balsų, tokio tipo perdirbimas apima tokio keturių akių balų kūrimą, kuriame kiekvienas balsai turės savo turėti savęs melodinę liniją. Šis metodas gali būti taikomas, kai trijų balso choras arba atskira konstrukcija yra išdėstyta homofono harmonijoje. Jūs neturėtumėte vartoti tokių susitarimų su niūriu vystymuisi, nes keturių balso harmoninė tekstūra gali iškreipti būdingą skonį, būdingą kempinėje sienoje.

Jei moters choras yra perkeliamas, apatinis balsas eina žemiau, perduodamas bosas; Jei padarysite vyrų chorą, tada viršutinė, perduodama dalis soprano pakyla aukščiau.

Vidutinės mišraus chorui (Alta ir tenoro) balsai yra suformuoti pagal balsavimo vertybes, remiantis keturių akordų harmonijos užpildymu trūkstamais garsais. Vidutinis homogeninio choro balsas neturi eiti į vieną iš mišraus chorumo vidų balsų.

Neįmanoma pakeisti akordo melodinės padėties, nei jo išvaizdos, nei harmoninės funkcijos. Gali keistis tik harmoninio garso išsamumas ir balsų buvimo vieta. Dažnai trimis balso darbais tonikas yra sextriccord. Keturiu balso mišiniuose rezultatas, šis sextakkord pakeičiamas pagrindiniu akordo tipu.

Homogeninių chorų perkėlimas su kintančiu balsų skaičiumi už mišrius chorus

Tokie susitarimai yra pagaminti remiantis įvairių metodų, aptartų anksčiau derinys. Vienos juostos pastatai, dvi eilutės, taip pat dviejų lynų su trijų poilsio elementais reikės oktavos dvigubai homogeninių chorų balsų. Trijų balsų epizoduose gali būti dvi galimybės versti: oktavą, padvigubinti chorų vakarėlius arba trijų balso akordų keitimas keturių trumpaplaukiu pristatymu, kuriame kiekvienas iš mišraus chorumo balsų turės nepriklausomą melodinę liniją .

Vieno ar kito pasirinkimas priklausys nuo šios konstrukcijos savybių.

Keturių plaukuotų mišrių chorų išdėstymas keturių akių homogeniškumui

Būdingas keturių plaukų mišrių chorų išdėstymo bruožas keturių balso homogeniškam yra tas, kad produktas yra perkeliamas į cholar su daugiau kuklesnių priemonių ir galimybių iš turtingesnio registro ir Timb išraiškingas požiūris. Todėl ne bet koks mišriam chorui rašytini produktai gali būti išdėstyti homogeninėms kompozicijoms, nepažeidžiant jos meninio turinio.

1. Choras yra išdėstytas uždaroje vietoje.
2. Choras yra nurodytas plačiame susitarime.
3. Choras yra išdėstytas kintamoje vietoje.
4. Chorui, nepriklausomai nuo vietos yra parašyta sudėtingoje sukurtos formos.

Chorinėje literatūroje yra darbų mišriam chorui su artima vieta. Dažniau yra mažos statybos laikotarpio forma. Norint surengti tokį mišrią chorą moteriškam chorui, turite didinti tonalumą antrajai ir padaryti balsų perleidimą pagal šią schemą:

Su tokiu pavertimu, akordo cirkuliacija kartais keičiasi. Organizuojant darbus, parašytus mišriam vyrų choro tipo chorui, darbų tonalumas paprastai reikalingas mažesniam už "Quinto" siunčiant (profesionaliam vyrų chorui) ir mėgėjų pasirinkimus į oktavą imtinai.

Tokios kompozicijos retai randamos chorui literatūroje. Kaip ir darbai su nuolatine artima vieta, choras su nuolatiniu plačiu balsų diapazone paprastai yra atstovaujama chorinių miniatiūrų pavidalu. Jų vienodos sudėties išdėstymas atliekamas pasukant platų išdėstymą arti nekeičiant tonalumo.

Išimtis yra profesionalaus vyrų chorui, kuriai darbo tonas gali būti šiek tiek pakeltas. Mėgėjų tonumas priklauso nuo viršutinio soprano garso. Jis neturėtų būti didesnis nei pirmoji oktava.

Chorinės literatūroje yra mišraus chorui su kintančiomis balsų pozicijomis. Dažniausiai. Organizuojant tokius balus homogeninėms kompozicijoms, atsiranda vyrų ir moterų choro toniškumo pasirinkimo klausimas.

Faktas yra tai, kad darbuose, įskaitant platų ir uždarymo vietą, todėl nebėra chorinių miniatiūrų, tačiau gali būti naudojamas visas choro asortimentas, įskaitant ekstremalius chorų ar atskirų registrų registrus. Šalys, pakeisti, kuriai keičiasi Didėjančios krypties kryptis dažniausiai neįmanoma.

Iš to išplaukia, kad originalo tonas yra pageidautina išlaikyti. Tačiau konservuota tonalumas nuolat sukelia vienos choro sudėties registrų prieštaravimą kitam. Todėl, kai išdėstyti mišri choras su kintama pozicionavimo balsų už homogenines kompozicijas pastarosios, dažnai būtina sumažinti balsų skaičiaus akorduose, atnešti jiems trijų krapų, dviejų važiavimo, o kartais į vienpusį , žiūrint tik į akordų garsą, nėra viršutiniame balsavime ir jie nebūtų atleisti savavališkų ketvirčių.

Būtina tiksliai atidžiai stebėti balsavimo sklandumą, kurio laikymasis yra susijęs su papildomais sunkumais, atsirandančiais dėl nuolatinio artimos ir plačios vietos pereiti prie originalo, kurių kiekvienas reikalauja, kad būtų restruktūrizuojant balsų buvimo vietą homogeniniai chorai. Nuolat būtina nukrypti nuo balsavimo autorių teisių, jis vėl grįžta į jį.

Jei mišriam chorui produktas pasižymi išplėstų, didelio masto drobės pobūdžiu, organizuoja tokį produktą tiek moterims, tiek vyrams, nes šių veikiančių junginių gebėjimų nenuoseklumas negali.

Keturių balso mišrių chorų išdėstymas trijų trumpaplaukiems homogeniniams

Tokie susitarimai atliekami taip. Melodinė linija iš geriausio balso mišrios choro yra visiškai išsaugotas ir perduodamas į viršutinį balso homogeninio choro. Tik savo garso oktavos gali keistis, jei tai yra vyrų chorui išdėstymas. Du kiti homogeninio chorui balsai yra suformuoti remiantis trijų kitų mišrių choro balsų harmoniniu garsu, atsižvelgiant į jų naują vietą akorde.

Neįmanoma užduoti tikslią bet kurį iš trijų mažesnių mišrių choro balsų perdavimo į homogenišką choro balą. Noras išsaugoti neliečiamumą šių balsų gali sukelti neklystančiam akordų garsui homogeniniame chore. Trijų balso balų balai, tai nėra būtina išsaugoti akordo tipą, palyginti su savo keturių pozicijų pristatymą. Šiuo atveju svarbiau yra teisinga balsų padėtis akore. KANDASOVY posūkio į trijų balsų versiją leidžia daugiau laisvo požiūrio į susitarimo planą. Pavyzdžiui, galutinis tonikas ir dominuojantis prieš jį gali atstovauti jų skundai: tonikas sextriccord ir dominuojanti dėvėtų (neišsami). Keturių akių akordų keitimas trijų trumpaplaukiais, kai harmoninio garso išsamumas yra prarandamas tam tikru mastu, pageidautina išsaugoti įvadinį toną, sepimą, nekeičiamus tonus šiuose akorduose, kurie tiesiogiai priklauso nuo harmonijos spalvos, jo specifinis skonis.

Viena iš svarbiausių užduočių konvertuojant pavadinimą tipą yra tinkamas intervalo pasirinkimas tarp melodinės linijos ir naujai suformuoto mažesnio balso. Šis intervalas turėtų, jei įmanoma, tiksliai atkuria atitinkamo keturių balso akordo harmoninį skonį. Pavyzdžiui, dominuojantisXPekordas (situacijoje) su toniko blaiviu, pakeičiant dviejų lynų, padidėjusių kvartų su toniko Sex rezoliucija bus geresnis.

Pažymėtina, kad dominuojančiaxpekord ir jo apeliacija dviem balso skamba, pageidautina išsaugoti labiausiai būdingą šio akordo garsą - sepimą.

Reikalingo intervalo pasirinkimas kertant du balso chorinę kompoziciją, labai priklauso nuo melodinės padėties, yra keturių juostų chordo choro akordas. Pavyzdžiui, atsižvelgiant į dominuojančią sekundę melodinėje padėtyje įvesties tonas, šis akordas geriausiai pakeistas išsiplėtusios QUART:

Jei dominuojate dominuojančią secoundkord į Quints arba pagrindinis tonas, tada vietoj išsiplėtusios kvarco didelio sektoriaus bus skamba (1) arba didelė antroji (2):

Perduodant keturis balso mišrus chorai dviejų akių homogenui, harmoninis skonis blaiviai ir jų skundus geriausiai perduoda tvirtus intervalus: liepsnos, sekta, rečiau dezima. Pakeitus dominuojančios grupės septopkordų garsą, didelė sekundė, maža sepimas, tritonai, rečiau esantys sext ir dvitaškis yra plačiai naudojamas.

Tušti skambėjimo intervalai (kvartai ir Quinta) harmoninio sandėlio darbuose yra geriau naudoti silpnuose statymuose. Stiprios akcijos muzikos konstrukcijų viduryje, kvartai dažniau naudojami sulaikymo forma. Paskutiniuose posūkiuose, kvartuose ir kvintoje naudojami jų tiesioginio garso. Ketvirtadai paprastai atkuria Kadasovskio Quartzekkordo harmoniją ir Quinta - Dominance Dominance, išspręsta galutiniame tonikoje.

Ketvirčiai ir kvintos kartu su kitais intervalais yra įvairios Rusijos liaudies dainų vykdymui. Čia jų naudojimo sritis žymiai plečiasi. Šių intervalų būdinga spalva suteikia garsui, kad ypatinga, unikali spalva, kuri yra būdinga pasiūlymui sandėliuoti Rusijos liaudies muzikos.

Skyrius. \\ T

Chorinės komanda

Chorinės dainavimas yra didžiulis demokratinis menas. Jis prisideda prie muzikinio ir estetinio išsilavinimo ne tik chorinių aktų dalyviai, bet ir plačios klausytojų masės.

Choras yra organizuoto ir Jungtinio bendruomenės komanda ir dainininkų tikslai, galintys atkurti įvairius sunkumus ir įvairius muzikinius žanrus iš paprasčiausios liaudies dainos į sudėtingiausius chorinės literatūros kūrinius.

Choras yra organizuota dainų žmonių grupė, kurioje turi būti kelios skirtingos balsų grupės, vadinamos šalimis. Šalys yra sugrupuotos pagal balsų garso ir spektro pobūdį.

Dažnai kiekviena šalis yra suskirstyta į dvi grupes, toks padalinys vadinamas divizi.

Chorų tipai

Priklausomai nuo balsavimo dainavimo sudėties, choras yra padalintas į dviejų tipų: homogenišką ir sumaišytą. Uniforma yra vaikų, moterų, vyrų chorai. Mišrus yra choras, įskaitant moterų ir vyrų balsus. Įvairūs mišrūs tipas yra choras, kuriame moterų balsų partijos atlieka vaikų balsus. Mišrių chorų tipas taip pat apima jaunatviškus ir neišsamius mišrus choras.

Vaikų choras.Visi vaikų chorai yra patraukli, yra suskirstyti į tris grupes: jaunesnysis choras, vidurinis choras ir vyresnysis choras.

Jaunesnysis choras. Šio choro repertuaro pagrindas yra liaudies dainos, šiuolaikinių kompozitorių vaikų dainos, paprasti baltarusių, rusų ir užsienio klasių kūrinių pavyzdžiai. Jaunas choro garsas išsiskiria lengvai, beviltiškumo, mažo tūrio. Chorumo diapazonas apsiriboja pirmaisiais apribojimais ir antrojo oktavos pradžia. Jaunesnių moksleivių balsai neturi ryškių individualaus tono. Nėra reikšmingų skirtumų tarp berniukų ir mergaičių balsų.

Vidurinis choras. Šios komandos dalyviai yra sudėtingesni repertuaro meninėms ir išraiškingoms priemonėms. Programoje yra dviejų trumpaplaukių darbų. Vidutinio chorumo veikimo diapazonas: iki 1 - re 2, MI 2. Šio chorumo garsas pasižymi didesniu sodrumu.

Vyresnysis choras. Vyresnio choro galia gali pasiekti didelio prisotinimo, dinamiškos įtampos ir išraiškingumo poreikį. Bet dažnai tai nėra būtina to naudoti, kad būtų apsaugotas vaiko balsas. 11-14 metų berniukams, kurie dar nepasirodė mutacijos požymių, balsas skamba ryškiausiu, su laikinojo spalvos krūtinės garsu. To paties amžiaus mergaitės pradeda pasirodyti moterų balsui. Šio choro repertuaro planas apima dviejų trumpaplaukius darbus su lydi ir a`cappella. Veikimo diapazonas partijos yra sopranas: RE 1, MI 1 - re 2, F 2; Alt: Si mažas - iki 2, re 2.

Moterų choras. Tai yra komanda, turinti puikias galimybes, platų asortimentą. Chorui darbinis asortimentas: druska yra maža., LA yra mažas. - F 2, druska 2. Tokių komandų repertuaras choro literatūroje taip pat yra įvairus stiliaus, vaizdų, atlikimo būdu.

Pažymėtina, kad nėra profesionalių akademinių moterų chorų. Tačiau yra daug jų mėgėjų mėgėjų, specialių muzikos švietimo įstaigų.

Vyriški chorai. Vyrų choro garsas pasižymi savotiškais medinių dažų atspalviais, platų dinaminiais niuansais. Didžiausia ir pirmaujanti balso našta tokioje komandoje patenka į tenorų partiją. Vyrų choro darbinis asortimentas: MI didesnis - F1, druska 1. Vyrų choro darbai egzistuoja įvairios, turtingos ir operos literatūros.

Mišrios chorai. Pasižymi moterų (soprano ir Alta) ir vyrų (tenoro, bosų, barių) balsų buvimas. P.G. Chesnels vadinami tokio tipo choro geriausia. Ši komanda turi unikalias menines ir atliekamas galimybes. Veikimo diapazonas: LA padirbtas - C 2. Chorinė literatūra yra daug įvairių turinio, stiliaus, chorinės išraiškingumo priemonės su mišraus choruos darbais.

Jaunimas, neišsamūs mišrūs chorai. Kolektyviniai laikomi dalyvaujant vyresniųjų moksleiviams - jauniems vyrams ir mergaitėms, 9-11 klasių studentams. Be to, mokyklų chorai, visi jauni vyrai dainuoja Unison dažniau (dėl fiziologinių su amžiumi susijusių pokyčių, atsiradusių jų balso aparate). Jei yra moterų balsai chorui - sopranas, Alta ir vienas vyrų unison partija, tada toks jaunatviškas choras gali būti laikomas neišsamiu mišriu choru.

Chorai, susidedantys tik iš vidurinės mokyklos mergaičių, vadinama mergaitės choru ar moterišku choru.

Derinant dingo dainininkų grupę su vaikų balsais, sukurta unikali komanda, galinti atlikti įvairiapusišką ir sudėtingą programą, skirtą mišriems chorams.

Choro partija

Iš komandos pagrindas yra poruojant partiją, kurių kiekviena pasižymi tik tai būdinga Timbre funkcijų, tam tikros diapazono, meninės ir atlikimo galimybes.

Chorui partijos vaikai

Vaikų balsai jaunesnių ir vidutinių amžiaus grupių (7-10 metų), kaip taisyklė, nėra suskirstyti į chorinius šikšnosparnius už bet kokio laiko ar diapazono funkcijų. Daugeliu atvejų choras yra tiesiog suskirstytas į dvi maždaug vienodas puses, kur pirmoji grupė dainuoja viršutinį balsą, o antrasis yra apačioje.

Vyresnio amžiaus choro chorai (11-14 metų). Vyresnysis mokyklos choras dažniau susideda iš dviejų chorų partijų - soprano ir alto. Veikimo sritis sopranas iki 1, re 1-2, druska 2. Merginų balsas turi lengvumą, mobilumą. Berniukai taip pat yra įskaityta į vakarėlį. Tai gali lengvai priimti didelius pavadinimus.

Studentai siunčiami į Alto vakarėlį, kuris yra labiau prisotintas mažu atveju. Jų diapazonas: La Mal. - Re 2. Naudojant konkrečią vyresnio amžiaus chorų partiją, būtina kruopščiai patikrinti kiekvieną dalyvį, nustatyti jo asortimentą, garso formavimo pobūdį, skausmo laikiklį, kvėpavimo pobūdį.

Choro partijos suaugusiųjų choras

Partijos sopranas. Veikimo asortimentas Bemol 1 - LA 2. Chorui soprano šalis dažnai turi atlikti pagrindinį melodijos balsą. Viršutinis registras "Soprano" skamba ryškiai, sultingi, išraiškingi. Vidutiniame registre balsas lengvai pasižymi lengvumu ir mobilumu, apatinis registras yra labiau nutildytas. Šalis gali būti suskirstyta į dvi grupes (pirmiausia sopranas, sopranas sekundę).

Alto partija dažniau atlieka harmoninę funkciją. Failų darbo diapazonas. , Druska yra maža. - iki 2, re 2. Alto choro partijos įsigijimas yra labai sudėtingas uždavinys, nes tikri mažos moterys yra retos. Dainininkai įskaitomi į "Altay" partiją, kuri be įtampos gali atlikti apatinius aukščio grupės garsus.

Narių partija. Darbo diapazonas iki mažų. , Mal. - druska 1, la 1. Ekstremalūs vardo diapazono garsai naudojami chorinėje literatūroje retai. Viršutinis registras prie tenoro vakarėlio skamba ryškiai, išraiškingas, su dideliu stiprumu. Vaizdas, kuris plečiasi partijos spektrą yra falsetuoja tenoro buvimas, kuris leidžia jums atlikti viršutinius garsus diapazono ir vidutinis registro garsai, dažyti juos su specialiu laikais. Tenoro partija dažnai moka pagrindinę darbo temą, dažnai tenoro kopijuoja soprano partiją; Daug pavyzdžių, kai tenoras atlieka harmonikų garsus.

Tenoro partija paprastai yra parašyta smuiko klavišu ir skamba žemiau Octavos. Kartais tai yra pažymėta "Bass" raktelyje ir šiuo atveju skamba kaip parašyta.

Boso bosas. Daro chorinio grūdinimo pagrindą, jo pagrindą. FA darbo diapazonas yra didelis. , MI puikiai. - iki 1, re 1. Labiausiai išreiškia partijos partiją vidutiniškai ir aukštųjų registrų.

Partijos partija suskirstyta į dvi grupes: Baritononus ir bosą. Trečiosios mažos chorinių vyrų balsų dainininkai yra ypač retai ir vertė chorai - oktavikams. Vieno komandos dalyvavimas, du aštuonavaitės žymiai plečia choro atlikėjus.

Chorų tipai

Choir tipą lemia nepriklausomų chorų partijų skaičius. Ateina choro tipai:

Chora suderinimas

Chorų ir repeticijų chorai yra išilgai chorų. Susijusios šalys mišriuose chorui yra derinami: aukštos moterų ir aukštų vyrų balsai - sopranas ir tenoras, mažai moterų ir žemos vyrų balsai - Alta, baritonai, bosai.

Kelių tradicinių įvairių tipų chorų vietos būdų schemos.

Vaikų ar moterų choras:
	Sopranas II.
	SOPRANO I.
	sOPRANO I.	Sopranas II.
	Sopranas II.
	SOPRANO I.

Įrankis, jei choras atlieka repertuarą su fortepijono palaikymu, įdėkite į kairę nuo dirigento.

Vyras choras:
		Bariotons.
		Bariotons.
			Octavisti.
mišrus choras:

Pirmiau minėtos chorų vietos schemos kartais keičiasi priklausomai nuo koncertų salės, repeticijų užduočių, kūrybinės paieškos.

Chorinės grupių kiekybinė sudėtis

Chore dalyvaujančių dainininkų skaičius, komandos yra mažos, vidutinės ir didelės. Mažiausia kiekvienos chorinės partijos kompozicija yra trys žmonės. Mišrus choras, kiekvienoje partijoje, kurios yra mažiausias dainininkų skaičius (trys - sopranas, trys - alta, trys - tenoras, trijų bosų) sudarys 12 žmonių. Tokia komanda, pasak Chesnokovo P.G. Jis laikomas mažu jo sudėtyje ir gali įvykdyti griežto keturių akių rašymo darbus.

Šiuo metu atsirado kai kurie chorinių aktų praktikos pokyčiai. Chorinė komanda nuo 25 iki 35 dalyvių, turinčių maždaug vienodą kiekvienos partijos dainininkų skaičiui, laikoma nedidelio chorui arba kamera.

Vidutinio kompozicijos chorai yra nuo 40 iki 60 dalyvių; Jie yra labiausiai paplitę tarp vaikų, jaunatviškų, moterų ir mišrių chorų meninės mėgėjų veiklos.

Daugiau nei 60 dalyvių choras yra didelis.

Sukurti daugiau nei 80-100 žmonių chorą laikomas netinkamu. Tokios sudėties choras yra labai sunku pasiekti aukštą meninį lankstumą, judumą, ritminį nuoseklumą ir ansemblels.

Kitas dalykas, konsoliduoti chorai, neturintys komandų, funkcijų ir kūrybinių užduočių. Sudaromi chorai yra organizuojami tam tikru iškilmingu atveju ir gali sujungti nuo 100 iki 1 tūkst. Ir daugiau dalyvių jų gretas.

Klausimai į seminarų klases

1. Choras kaip kūrybinė komanda.
2. Chorų ir jų charakteristikų tipai.
3. Įvairių chorų chorinės partija.
4. Chorų tipai.
5. Choro derinimas.
6. Chorinės grupių kiekybinė sudėtis.

Literatūra

1. Abelian L., Gembitskaya E. SSRS APN meno ugdymo instituto choras. - M., 1976 m.
2. Švietimo darbas mėgėjų meno komandoje. - M., 1984 m.
3. Dmitryvsky G. Chorabie ir chorografijos valdymas. - M., 1948 m.
4. Egorov A. Darbo su choro teorija ir praktika. - M., 1954 m.
5. Krasnoshekov V. Klausimai chorinių studijų. - M., 1969 m.
6. Popov S. mėgėjų choro darbo organizaciniai ir metodiniai pamatai. - M., 1957 m.
7. Pigners K. kondicionavimas choras. - M., 1964 m.
8. Bird K. Chorinės meno meistrai Maskvos konservatorijoje. - M., 1970 m.
9. Paukštis K. Darbas su vaikų choru. - M., 1981 m.
10. Sokolov V. Dirbkite su mėgėjų choru. 2-oji red. - M., 1983 m.
11. Struve G. Mokyklos choras. - M., 1981 m.
12. Chesmenov P. choras ir jų valdymas. - M., 1961 m.

Choro tipo sąvoka kaip tam tikra sudėtis ir kaip betono chorinės muzikos sudėtis. Chorų tipai. Jų vokalinių ir techninių ir atlikimo galimybių charakteristikos. Pavyzdžiai.

Choro tipai. Choro ir chorinio motorolerio tipo nustatymas. "Chorinės partijos" sąvokos nustatymas. Chorinių partijų su atitinkamais solo dainuojančiais balsais užbaigimas. Chorų kiekybinė sudėtis ir susijusi galimybė. Įvairių tipų chorų esė.

Įvairios choro kolektyvinės parinktys.

Terminologija apie temą:

Homogeninis choras - choras, sudarytas iš tos pačios rūšies balsų (vyrų, moterų ar vaikų).

Vaikų chorashomogeniškas. Yra chorų jaunesnių, vidutinio ir vyresnio amžiaus, apskritai nuo 6 iki 15 metų.

Neišsami choras - Mišrus choras, kuriame nėra partijos.

Mišrus khor. - choras, sudarytas iš 4 šalių: sopranas, alto, tenoras ir bosas.

Siunta. \\ T - dalis choro dainuojant tuos pačius balsus.

Divianiečiai (Divisi) - muzikinis terminas, žymintis vienos partijos choro balų padalijimu dviem ar daugiau.

7. Chorui.

"Muzikos istorijos" sąvokos nustatymas. Istorinis įvairių muzikos sistemų atsiradimo ir pakeitimo aspektas, vadinamas muzikiniu pastatu.

Choro pastatas yra vienas iš pagrindinių chorinio grūdinimo elementų.

"Zonavimo" sąvokos atskleidimas. Patvirtinimas pagrindinių išvadų P.G. H.ch. mokslinių tyrimų ir darbų akademiko N.A. Garbuzova apie zonos pobūdį vokalinės sistemos.

Melodinga (horizontali) ir harmoninė (vertikali) sistema. Melodinė struktūra kaip pasiekimų vienija choro vakarėlio garso būdu informuotumą apie berniukų ir zonos intonacija žingsnių ir intervalais įstatymus. Harmoninė sistema ir jo santykiai su melodine sistema. Akordų intensavimas. Gydytojų duomenų kūrimas iš dainininkų. Aktyvus vokalinio klausymo pobūdis ir jo santykiai su raumenų pojūčiais. Kvėpavimo ir pastato, vokalinio ir pastato santykiai. Sistemos pasiekimas nuo muzikos ir išraiškingų rezultatų, tempo, dinamikos ir kt. Sunkumų, susijusių su sistema, susijusi su darbo sąlygomis ir kitais išoriniais veiksniais.

Terminologija apie temą:

Stroy Chora. - Vienas iš pagrindinių chorinio skambėjimo elementų, kurie lemia dainavimo intonacijos grynumą.

Intonacija - sąmoningas muzikos atkūrimas. garso balsas ar įrankis. Tiksli intonacija grindžiama lade ryšiais.

Šakutė - Įrenginio garso šaltinis patiekiamas garso aukščio nuoroda nustatant muzikos instrumentus ir dainuoti. Priimta 440 Hz pirmojo oktavos orientacinė dažnis.

Ansamblis Chore.

Įvairių vertybių ansamblio sąvoka, įskaitant struktūrinį organizacinį. Ansamblis yra vienas iš pagrindinių chorinio grūdinimo elementų. Psichologinis ansamblio pagrindas. Ansamblis privatus ir bendras. Ansamblio technologiniai tipai: garso kokybė (vokalas) pagal stiprumą (dinamišką), laiko (ritminio, tempo). Ansamblio ir sistemos priklausomybę. Vokalinis ansamblis kaip vokalinės padėties vienybė, sujungimo forma ir laikrodis. Dinaminis ansamblis apima: natūralų ir dirbtinį ansamblį, ansamblį įvairių tekstūrų, solistų ansamblio ir chorui, choro ir instrumentinės paramos ansamblis. Ritminis ansamblis, jo priklausomybė nuo metrochromamo, tempo, tekstūrų ir kt. Tempo ansamblis. Meno ansamblis, jo įtaka technologiniam ansambliui.

Terminologija apie temą:

Ansamblis chora. (ansamblis - kartu) - iš pagrindinių chorinio grūdinimo komponentų.

Dinamika muzikoje - garso galia, apimtis ir jų pokyčiai.

Pace.- Metrinių frakcijų kilimo greitis muzikoje. Pace yra glaudžiai susijęs su charakteriu, stiliumi, žanru, taip pat menininko individualumu.

Metras- kintamųjų stiprybių ir silpnųjų akcijų muzikos tvarka.

Metronomas. - Įrenginys, skirtas nustatyti muzikinio darbo tempą.

Ritmas - laikinas muzikinių garsų ir jų derinių organizavimas.

Sinkopė - metrinio ir ritminio streso neatitikimas.

Lydimas. \\ T- lydimasis su viena ar daugiau įrankių, taip pat solo partijos orkestro (dainininkė, instrumentalisto, choro).

Tekstūra. \\ T - sandėlis, muzikos audinių įtaisas, jo elementų visuma. Tada sąskaitos faktūros elementai, nuo kurių jis susideda iš: melodija, lydimas, bosas, vidutinės balsai ir kaiščiai. Tekstūra yra labai įvairi: homofono, harmonikos, polifoninės ir kt.

Choir rūšis nustatoma priklausomai nuo to, kokios šalys yra pagamintos. Choras, sudarytas iš moterų balsų vadinama homogenišku moterų choru. Panašiai vyrų choras vadinamas homogeniniu vyru, o choras, kurį sudaro berniukai ir mergaitės, vadinama vaikų choru. Yra atlikti vaikų choro, moterų kompozicijos ir atvirkščiai tradicija tradicija. Nustatykite, koks choro tipo šioje byloje siūloma autoriui, jei jie nėra nurodyti konkrečių tipų balsų, tai yra įmanoma remiantis sujungto turinio pagrindu.

Choras, kurį sudaro vyrų ir moterų balsai vadinama mišriu choru. Įvairūs jo chorui, kuriame moterų balsų partija atitinka berniukus, dažnai vadinamas berniukų choru. Paprastai visi stačiatikių dvasiniai giesmės, parašyti iki XX a. Pradžios, buvo skirti mišraus chorui sudėties.

Mišrių chorų tipas taip pat apima neišsamius mišrus choras. Neišsamūs mišrios chorai yra toks choras, kur nėra nė vienos iš šalių. Dažniausiai tai yra bosas arba tenoras, rečiau - bet kuris iš moterų balsų.

Kiekvienas chorui atitinka tam tikrus chorų tipus. Chorumo tipas liudija su chorų partijų, kurios yra įtrauktos į jo sudėtį, chorai yra vienuolyno, dviejų trumpaplaukių, keturlanduolių ir kt.

Homogeniniai chorai turi savo sudėtį, kaip taisyklė, dvi pagrindinės partijos (soprano + alta arba tenor + boss), todėl pagrindinis tipo homogeninis choras yra dviejų akių. Mišrus choras susideda iš keturių pagrindinių šalių, o jo labiausiai būdinga išvaizda yra keturių balso.

Sumažinti ir didinti faktiškai skambančių partijų skaičių dubliavimo arba, priešingai, atskyrimas gali suteikti naujų rūšių chorui. Pavyzdžiui: homogeninis vienvietis plaukuotas choras, homogeniškas keturių balso choras, mišrių aštuonių plaukų choras, mišrios vienuolyno choras ir kt.

Dubliavimas ir atskyrimas gali būti nuolatinis ir laikinas. Chorinės rezultatas su nestabilios balsų skaičiumi bus vadinami epizodiniais vieninteliais, dviejų, trijų, okitų, su privaloma nuoroda į stabilią balsų skaičių (pvz., Homogenišką dviejų trumpaplaukių moterų chorą su epizodiniuose trijų -Rope). Su laikinais atskyrimais, kad kartais Italijos žodis divizi, atsirandantys nauji balsai, paprastai yra pavaldūs.

Be paprastų chorų, taip pat yra polihistric kompozicijos, kai kelis chorai, turintys nepriklausomus chorai, dalyvauja darbų vykdyme tuo pačiu metu. Tokie polihistrieji balai yra ypač paplitę operos muzikoje. Ortodokso muzikinėje praktikoje taip pat yra tradicija rašyti vadinamąjį anti-svarą 6 darbų, kuriuose du chorai dainuoja, tarsi atsako vienas į kitą. Tokios formulės vadinamos atitinkamai: dvigubai, triviečiai ir kt.

2. Darbo diapazonas ir bandymai

Nustačius choro tipą ir tipą, būtina išsiaiškinti chorinių šalių diapazoną ir chemikus. Visų pirma, nustatomas bendras chorinių skonių diapazonas. Norėdami tai padaryti, jums reikia "matuoti" atstumą tarp kraštutinio dugno ir viršutinių garsų, rastų šiame rezultatą. Siekiant aiškumo, galima juos pažymėti nauju:

Rango sąvoka yra glaudžiai susijusi su sėklidžių koncepcija, labiausiai naudojama šio darbo diapazono dalis. Norint įvertinti testurą, būtina atidžiai išnagrinėti balsų registro galimybes visose partijose visose kompozicijose. Tessautura, priklausomai nuo konkretaus partijos diapazono ir registro funkcijų, gali būti vidutinė, didelė arba maža. Pavyzdžiui, partijos registrai sopranas atrodys taip.

20 pavyzdys.

Panašiai, atsižvelgiant į vokalinių intervalų charakteristikas, registrai ir kitos chorinės šalys bus platinamos.

Bandymai gali būti vadinami patogiai, jei chorinės partijos aukštybiniai padėtis atitinka laisvą balso garsą. Jei, vykdymo procese, balso skamba ilgą laiką nepatogiai registre, intensyviai, - Tessura yra laikoma nepatogu. Sunku dainuoti ilgą laiką didžiosiomis raidėmis. Mažame registre techninės ir dinaminės balsų galimybės yra labai ribotos. Daugeliu atvejų, reikšmingos dalys chorų partijų yra dedamas į vidurį, patogiausia dainuoti, tesuration.

Tačiau pirmiau išdėstymas nereiškia, kad ekstremalių registrų naudojimas yra nepageidaujamas ir neteisingas. Labai dažnai, tokiu būdu kompozitorius pasiekiamas pagal būtiną tam tikros partijos paskirstymą, sukuriant tam tikrą spalvą.