रेपिन पेंटिंग "प्रोपैगिस्ट की गिरफ्तारी का विवरण। चित्र "प्रचारक की गिरफ्तारी" repin यानी चित्रों को लिखने के सभी रहस्य अक्सर स्केच होते हैं - यहां तक \u200b\u200bकि बड़े कलाकारों में भी - इन स्केच में लिखे गए असंगत रूप से बेहतर चित्र

30.10.2019

चित्रकारी प्रतिनिधि "प्रचारक गिरफ्तारी" का विवरण

यदि आप ऐतिहासिक डेटा मानते हैं, तो रिपिन के इस उत्पाद ने लगभग 9 साल और पूरा होने के तीन साल बाद किए, किसी भी समान परिवर्तन किए।
रिपिन को पहला कलाकार माना जाता था, जो अपने कार्यों में खुद के विषय को छूने में कामयाब रहा।
इतिहासकारों के मुताबिक, इस पेंटिंग को लिखते समय, कलाकार को क्रांतिकारी की छवि के साथ समस्याएं थीं, लेकिन वह अभी भी उनके लिए एक विशिष्ट विशेषता के साथ प्रचार को चित्रित करने में कामयाब रहे, जैसे समाजवादी विचार के लिए एक लड़ाकू।

मुख्य रूप से चित्र मुख्य चरित्र द्वारा कब्जा कर लिया गया है।
तस्वीर को देखते हुए यह हमें लगता है कि क्रांतिकारी प्रचारक कुछ मिनट पहले कब्जा कर लिया गया था।
बाल प्रचारक निगल लिया जाता है, छाती पर शर्ट को तेज नहीं किया जाता है और दृश्य में इसे क्रोधित और घृणा पढ़ी जाती है।
उसके हाथों को घुमाया और इतना मुश्किल है कि इसे जारी नहीं किया जा सकता है।

कैंपवास पर चित्रित शेष आंकड़े, जैसे कि हमें सामान्य रूप से चित्रों की साजिश बनाने की इजाजत देता है।
चित्रित स्टेशनरी, एक जासूस, कई पुरुष और आकर्षित क्या हो रहा है के प्रति उदासीन है।
दरवाजे में खड़ा लड़की को छोड़कर कोई भी गिरफ्तार करने के साथ सहानुभूति नहीं है।

कलाकार ने संक्षेप में अपनी उपस्थिति के माध्यम से हमें बंटार की भीतरी दुनिया देने की कोशिश की।
चिल्लाना, लाल रंग की शर्ट, लाल रंग के बाल, इस प्रकार इस व्यक्ति की काम करने के लिए क्षमता दिखाते हैं।
लेकिन सब कुछ के बावजूद, व्यक्ति अकेला और समझ में नहीं आता है।
उनके विचारों को पहचाना नहीं गया था और इससे भी बदतर खारिज कर दिया गया था।
उस समय कई लोगों ने अपनी आबादी को खारिज कर दिया, और जनसंख्या पर बोनस के कोई मामले नहीं थे।

यह काम मुझ पर एक अमिट इंप्रेशन बनाया गया था।
मैंने चित्रों में इतनी ताकत और दृढ़ता नहीं देखी।
इतना यथार्थवादी ऐतिहासिक तथ्य को व्यक्त करने में कामयाब रहा कि मुझे लगता है कि मैं एक सहानुभूतिपूर्ण लड़की के रूप में उस कमरे में एक मिनट के लिए था।

I. ई। रेपिन (1844-19 30)
प्रचार गिरफ्तारी। 1880-1892 पेड़, तेल। 34.8x54.6
राज्य Tretyakov गैलरी

1880 में, रिपिन ने "प्रचारक की गिरफ्तारी" लिखना शुरू कर दिया
वह 18 9 2 तक लंबे समय तक इसे चला रहा था। उच्च प्रयास केंद्रीय तरीके से कलाकार काम करते हैं। रेपिन ने प्रकृति के लिए खोज की, एक विशेष मॉडल में अंतर्निहित व्यक्तिगत सुविधाओं को एकत्रित किया। तस्वीर में सभी ध्यान प्रचार पर केंद्रित है। उसने अभी कब्जा कर लिया। हाथ पीछे की ओर मुड़ गया। उसके पास, sotsky और distributs उग्र हैं। प्रचारक अभी भी दौड़ रहा है। अपने पूरे आंकड़े में, दर्शकों को छिपी हुई ऊर्जा का सामना करना पड़ता है, लड़ना होगा।

एक गुस्सा दिखने वाला एक व्यक्ति को खिड़की से खड़े एक आदमी की ओर निर्देशित किया जाता है। प्रचारक के बालों को बेकार, शर्ट unbuttoned है। रेवो लुसेरे के वीरता को विशेष रूप से तीव्र महसूस किया गया था जब उसकी छवि की तुलना कई ट्रिगर के साथ तुलना की जाती थी। ऐसा लगता है कि प्रचारक से संपर्क करने से डर लगता है, उसे हाथ छूने के लिए। एक रिसाव का पूरा आंकड़ा भीड़ वापस सिर, चेतावनी हाथ, एक लाल flaky नाक के साथ एक बेवकूफ चेहरा - यह सब उसकी छवि लगभग grotesque बनाता है।

अन्य आंकड़े - चारा सामान और एजेंट द्वारा खोजा गया, एक लड़की इस दृष्टि पर विचार करती है, जाहिर है कि गिरफ्तार महसूस की गई, खिड़की पर खड़े पुरुष और खतरे के साथ क्रांतिकारी, एक आदमी (शायद एक जैमर) पर बैठे एक आदमी, - एक बड़े कपड़े के साथ ये सभी पात्र मुख्य सामग्री को पूरक करते हैं, अंत में साजिश खोलते हैं, मुख्य चरित्र के तरीके से बहस नहीं करते हैं।

"प्रचारक की गिरफ्तारी" में, सबसे घटना को विस्तृत कहानी के साधनों के उपयोग की आवश्यकता होती है। रिपिन ने इस कहानी को एक सुरम्य-प्लास्टिक का अवतार प्राप्त करने की कोशिश की। एक घरेलू शैली की तस्वीर बनाने के सिद्धांत को बरकरार रखने के बाद, इंटीरियर में होने वाली कार्रवाई, उचित विवरण के बिना पूरी तरह से लिखा गया, रिपिन ने रेवो लसेनर का एक समग्र आंकड़ा आवंटित किया: उन्होंने इसे कैनवास के केंद्र में रखा, एक देकर अपने तेज दिखने और एक आंतरिक आंदोलन की तलाश के लिए अंतरिक्ष। कलाकार ने एक जिले (लाल बाल, लाल शर्ट) प्रचार करने के लिए आंकड़े में सबसे गर्म पेंट्स एकत्र किए। वे प्रकाश खिड़की के माध्यम से चिल चिल कर रहे हैं। "प्रचारक की गिरफ्तारी" में रेपिन एक क्रांतिकारी विषय पर एक छवि, विशिष्ट और अन्य चित्रों के लिए बनाता है।

यह वीरता, आंतरिक सौंदर्य, ताकत, काम पर जाने की क्षमता से जोर दिया जाता है। लेकिन साथ ही, इस छवि में दुखद नोट लगता है: पेंटिंग "प्रचारक गिरफ्तारी" एक volitioner की अकेलापन प्रकट करता है, उन लोगों से उसका कटऑफ, जो अपना जीवन देते हैं। यह वही है जो विषय को चुने गए विषय को चुना गया विषय सत्य है, कलाकार का विशेष निष्क्रिय अनुग्रहकारी वास्तविकता को प्रभावित करता है, उसका समय। कार्टिना प्रचारक प्रतिनिधि है

अक्सर, स्केच - यहां तक \u200b\u200bकि बड़े कलाकार - इन स्केच में लिखे गए असंगत रूप से बेहतर चित्र।

अक्सर स्केच में, कलाकार अपने साधनों को व्यक्त करने का प्रबंधन करता है, भले ही यह सुरम्य रंग, प्रकाश, स्वर, आकार, चरित्र या आंदोलन की अभिव्यक्ति है, जो आगे के विकास के साथ, कभी-कभी तस्वीर में तकनीकी स्थितियों के लिए बस अच्छा होता है ।

I. ई.पिन। चित्रकला का स्केच "गिरफ्तारी, प्रचारक"

उदाहरण के तौर पर, मैं तस्वीर "लास्ट डे पोम्पेई" कार्ल ब्रियुलोव के लिए स्केच का उल्लेख कर सकता हूं। समृद्धि लाल है, जो स्केच में कलाकार पहुंचे, उन्होंने तस्वीर में हासिल नहीं किया, इसलिए वह घटना के नाटक को प्रकट करने के लिए स्केच में समान होने में असफल रहा।

आपको स्केच की आवश्यकता क्यों है
इसलिए, यह महत्वपूर्ण है कि छात्र स्केच के संकलन में व्यायाम करते हैं - ओएनपी का यह तरीका यह समझने में शामिल है कि तस्वीर का उद्देश्य क्या हो सकता है और उनका क्या मतलब है; यह भविष्य के कलाकारों के स्वाद और बुद्धि को विकसित करता है।

यह कहा जाना चाहिए कि सभी कलाकार जो एक या किसी अन्य तस्वीर की कल्पना करते हैं, आमतौर पर स्केच के संकलन का सहारा लिया जाता है। जबकि तस्वीर केवल विचारों या सपनों में मौजूद है, वह अभी भी नहीं रहती है। यह वास्तविक और स्पष्ट लेखक द्वारा किया जाता है, जिसे सिर्फ कैनवास या पेपर में स्थानांतरित किया जा रहा है।

चूंकि भविष्य के कलाकारों को एक निश्चित विषय के उत्पाद के निर्माण के लिए तैयार किया जाना चाहिए, एक निश्चित साजिश पर, आमतौर पर सभी कला स्कूलों में संरचना के मुद्दों के लिए बहुत महत्व होता है। विभिन्न स्कूलों में और विभिन्न अवधि में रचनाओं के विषयों को बदल दिया। 18 वीं शताब्दी में और XIX शताब्दी के पहले भाग में, धार्मिक, पौराणिक और ऐतिहासिक विषयों के विषयों में, पुराने अकादमिक स्कूल के सबसे मजबूत प्रभाव के वर्षों में। XIX शताब्दी के दूसरे छमाही में, गति के विकास के दौरान, घरेलू विषय व्यापक था।

जब मैंने लेनिनग्राद में ऑल-रूसी एकेडमी ऑफ आर्ट्स में सुप्रीम आर्ट स्कूल में पेंटिंग वर्कशॉप का नेतृत्व किया, तो संरचना पर काम निम्नानुसार किया गया था। ईटूड के लिए मॉडल के प्रत्येक परिवर्तन के साथ, छात्रों ने स्केच का प्रतिनिधित्व किया, जिन्हें तुरंत सार्वजनिक रूप से चर्चा की गई थी। स्केच थीम्स या थीम्स पर खुद को वर्तनी द्वारा स्वतंत्र रूप से चुने गए थे। उत्तरार्द्ध दृश्य या प्लास्टिक के आदेश थे; उदाहरण के लिए, स्केच में, एक सफेद दीवार पृष्ठभूमि पर एक सफेद दीवार पृष्ठभूमि, या दो बड़े पालतू जानवरों के बगल में दो बड़े पालतू जानवरों के बगल में दो बड़े पालतू जानवरों के बगल में दो चमकीले कपड़े पहने हुए मानव आंकड़ों को चित्रित करना आवश्यक था। साथ ही, स्केच आकार मेरे द्वारा सेट किए गए थे, उदाहरण के लिए: 50x40 सेमी, 40x70 सेमी, आदि, सभी लाया स्केच कार्यशाला में प्रदर्शित किए गए थे और सामूहिक रूप से चर्चा की गई थीं। वहां से, स्वाभाविक रूप से, रचनात्मक आदेश के सामान्य प्रश्न भी प्रभावित हुए थे, ये वार्तालाप अपने कलात्मक, रचनात्मक विकास के बिना छात्रों के लिए नहीं गए थे। उन सभी के संबंध में जो स्केच के बारे में कहा गया है, मैं प्रसिद्ध स्वामी के कुछ स्केच की तुलना करूंगा।

पेंटिंग "प्रोपैगिस्ट की गिरफ्तारी" के लिए ई। रेपिन
निर्दिष्ट करें कि प्रारंभिक विचार कैसे विकसित हुआ, एक विशिष्ट संकल्प प्राप्त हुआ, क्योंकि संरचना को आवश्यक विवरण (पेपर सूटकेस) और विशेषताओं (पुलिस अधिकारी, क्लर्क और अन्य) के साथ पूरक किया गया था।

I. ई.पिन। चित्रकला "प्रोपैगिस्टिस्ट गिरफ्तारी" का स्केच। 1879।

I. ई.पिन। "प्रोपैगिस्टिस्ट गिरफ्तारी" का प्रारंभिक संस्करण। 1878।

स्केच का मूल्य

प्रसिद्ध रेपिनियल पेंटिंग "इवान ग्रोजनी" का स्केच-स्केच यह पता चला है कि दूरी प्रारंभिक मामूली स्केच को नाटकीय, असामान्य रूप से अभिव्यक्तिपूर्ण और रंगीन पेंटिंग से अलग कर सकती है। साथ ही, और इस रूपरेखा पर मुख्य कलात्मक विचार के रूप में देखा जा सकता है, जैसे कि एक संगीत नाटक में अग्रणी आदर्श, हर समय कलाकार के काम का प्रबंधन करता है।

सारीकोव के स्केच "स्टेपैन रज़ीन" के लिए "स्टेपैन रज़ीन" के रूप में विषयगत समाधान के रूप में नहीं है, लेकिन एक टोनल सैद्ध पक्ष, जो आत्म-चित्रकला प्रजनन में भी दिखाई देता है और समझ में आता है। जो चित्र याद करता है, यह पुष्टि कर सकता है कि नाव के चित्रमय स्वर के विपरीत और दृश्यों के स्केच में लोगों को कलाकार और तस्वीर में आयोजित किया जाता है, इसमें एक प्रमुख भूमिका निभाता है।

रेम्ब्रांट के "पवित्र परिवार" में, शानदार मास्टर और तकनीकों की रचनात्मक योजना, जिसे वह इस तस्वीर में प्रकाश को प्रकट करने, चमकने का आनंद लेता है और यहां अभिव्यक्ति का मुख्य माध्यम बन गया है। पूरी तस्वीर में प्रकाश के प्रवाह को पूरा करने के लिए, समूह को बाएं कोने में रखा गया है, इस भूखंड उड़ान और रोशनी वाले स्वर्गदूतों के लिए अनिवार्य नहीं है, फिर प्रकाश एक महिला के आकृति पर, बच्चों के पालने पर केंद्रित है एक बच्चा, फर्श पर।

विशेष रूप से बहुत सारी रोशनी मादा आकृति पर केंद्रित है; एक खुली किताब वह अपने हाथों में रखती है, संरचना में सबसे तीव्र प्रकाश स्थान। इस तस्वीर के साजिश समाधान के लिए पुस्तक में प्रवेश करने की कोई चरम आवश्यकता नहीं थी। एक वस्तु के रूप में, एक उज्ज्वल स्थान के रूप में कलाकार की आवश्यकता थी, चेहरे पर प्रतिबिंबों को त्यागना और एक महिला आकृति। और जैसा कि रेम्ब्रांड्ट द्वारा पेश किया गया है, अंधेरे पृष्ठभूमि के विपरीत स्वर, इसलिए बल में वेगर्ड था कि गहराई में पुरुष आकृति लगभग उनके साथ विलय हो गई है! एक शानदार कलात्मक विचार का उदाहरण देने के लिए यहां समाप्त तस्वीर दी गई है जो एक स्केच कार्य हो सकती है।

प्रकाश प्रभावों के अलावा, सुंदर संबंध, स्वर, आकार, आंदोलन अभिव्यक्ति, आदि स्केच में पाया जा सकता है।
अकेले कहानी के स्केच में विकास, कुछ कलात्मक और प्लास्टिक की समस्या को हल करने के लिए खोज के बिना, तस्वीर की कलात्मक अभिव्यक्ति हासिल नहीं की गई है।

स्केच को चित्रित करते समय अपने अनुपात, प्रारूप को चुनने के लिए बहुत महत्वपूर्ण है। स्वयं, आइटम का कहना है कि साजिश के साथ एक स्केच के लिए संरचना के क्षैतिज समाधान की आवश्यकता होती है, जैसे "साइबेरिया यर्मकोव" सर्कोव को जीतना, उचित कैनवास प्रारूप लेना आवश्यक है। इसके विपरीत, स्थायी आंकड़े के चित्र का स्केच ऊर्ध्वाधर ढांचा देगा (आप डेनिस डेविडोव Kiprensky के पोर्ट्रेट का उल्लेख कर सकते हैं)। कोई मानक अनुपात और आकार नहीं हो सकता है। कला विमान का उपयोग न केवल एक विशिष्ट साजिश लिखने के लिए किया जाता है - इस विमान में कला तत्वों, जैसे हल्के या सुरम्य दाग, अत्यधिक रोशनी वाले रूपों और छायांकन पृष्ठभूमि में छोड़ने के लिए स्पष्ट रूप से व्यवस्थित करने के लिए आवश्यक है।

रचना में अभ्यास, स्केच के डिजाइन में शुरू होना चाहिए, साथ ही साथ कला में और भी अधिक, सरल, सरल कार्यों के साथ; उदाहरण के लिए, इस ढांचे में एक ही आंकड़ा: पोस्ट में पुलिसकर्मी, अजीब, जो एक सॉस पैन में सूप को उबालता है, एक निर्माण स्थल पर एक बढ़ई आदि। फिर आप न केवल संख्या के संदर्भ में अधिक जटिल हो सकते हैं आंकड़े के, लेकिन समग्र कार्यों के अनुसार भी।
तस्वीर पर "प्रचारक की गिरफ्तारी" D. N. Kardovsky द्वारा मंदिर

I.epepin। आत्म चित्र। 1878 वर्ष।

आज मैं इलिया इफिमोविच रेपिन द्वारा चित्रों की श्रृंखला पर विचार करना चाहता हूं, जो रूसी क्रांतिकारी आंदोलन को समर्पित है। यह विषय कलाकार के काम में विशेष महत्व का था, कई सालों से, वह फिर से और उसके पास लौट आया।

पहली बार जब हम 1876 में लिखे गए "द डर्ट रोड पर" तस्वीर में क्रांतिकारी के लिए रेपिन के हित के प्रतिबिंब को देखते हैं। शायद उसकी साजिश एक अज्ञात लेखक के गीत से प्रेरित थी " धूल भरी सड़क पर, गाड़ी बढ़ती है। उसके पक्षों पर, दो gendarme बैठो ".

"एस्कॉर्ट के तहत। एक गंदगी सड़क पर।" 1876 \u200b\u200bसाल।

"प्रोपैगिस्ट गिरफ्तारी" का पहला संस्करण 1878 में अगला दिखाई देता है। केंद्र में - मुख्य चरित्र - पोस्ट से बंधे - दाईं ओर, दाईं ओर, जो पेपर के माध्यम से दिखता है, खुले सूटकेस से फर्श पर फेंक दिया जाता है। लोगों के आसपास, घटना के लिए विविध प्रतिक्रिया। इस और पिछली तस्वीर में, उत्पीड़न का क्षण, गिरफ्तारी, लिंक, मुख्य चरित्र भाग्य के गंभीर उछाल का अनुभव कर रहा है। 1880 में, रेपिन एक नई "गिरफ्तारी" संस्करण लिखने का फैसला करता है।

"प्रचारक गिरफ्तारी।" 1878 वर्ष।

तस्वीर का दूसरा संस्करण संयोजन रूप से बदल दिया गया है। दो विपरीत आंकड़ों के पिछले वेब पर नहीं है - एक क्रांतिकारी और उज्ज्वल परिधान में बुजुर्ग आदमी के विपरीत खड़ा है, मुख्य चरित्र की अकेलापन का विषय बेहतर विकसित होता है।

"प्रचारक गिरफ्तारी।" 1880-1892

1879 में, रिपिन ने प्रसिद्ध तस्वीर पर काम करना शुरू किया " स्वीकारोक्ति से इनकार"साजिश एक ही कविता से प्रेरित थी कि कलाकार 1879 में" पीपुल्स वार "में पढ़ा गया था। वर्षों के बाद, व्लादिमीर स्टासोव ने याद किया:" मुझे याद है कि हम आपके साथ एक साथ कैसे हैं, लगभग एक दर्जन साल पहले, "कबुलीजबाब" और हम कैसे पहुंचे, जैसे कि मर गया और लगभग घातक बाढ़ आ गई ... अच्छी तरह से, इस तरह की भावना और बाद में ऐसी कलात्मक शूट हैं। इस तरह की "जनसंख्या" झूठ, बकवास और कला में दिखावा के बिना सब कुछ"। इसके बाद, जब तस्वीर पहले ही लिखी गई थी, तो रिपिन ने इसे मिन्स्की की कविता के लेखक को प्रस्तुत किया। अब वह ट्रेटाकोव गैलरी में है।"

"स्वीकार करने से इनकार (कबुलीजबाब से पहले)।" 1879-1885

तस्वीर के लिए एक स्केच में, हम शिलालेख देखते हैं "... पाप? गरीब और भूख लगी भाइयों की तरह मैं प्यार करता था?" ...कविता को पढ़ने के कई सालों बाद रिपिन ने उसे याद किया, इसलिए इसका अर्थ इसे बनाए रखते हुए वाक्यांश को गलत तरीके से पुन: उत्पन्न किया।मूल में, कविता का यह हिस्सा लगता हैइसलिए :

"... क्षमा करें, भगवान, वह गरीब और भूखा

मैं गर्म हूँ, जैसे भाइयों, प्यार ...

क्षमा करें, भगवान, वह अनन्त अच्छा

मैंने एक अनारक्षित परी कथा पर विचार नहीं किया।

क्षमा करें, भगवान, मैंने अच्छा सेवा की

जीभ एक maniculous

लेकिन पूरे मन, और दिल, और हाथ ...

क्षमा करें, भगवान, कि मातृभूमि दुर्भाग्यपूर्ण है

और मृत्यु के समय में मैं वफादार हूं

कि मैं, गुलामों के बीच पैदा हुआ गुलाम,

गुलामों में - नि: शुल्क मरना..."

तस्वीर के लिए स्केच "कबूल करने में विफलता"

कलाकार को पता था कि कई क्रांतिकारियों ने गर्व से पश्चाताप से इनकार कर दिया, अपनी सहीता में आत्मविश्वास, और उनके साथ सहानुभूति व्यक्त की। इसके अलावा, डेन के प्रयोजनों के लिए पादरी द्वारा कन्फेशंस का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था।

"1879 की गर्मियों में, रिपिन इल्या इफिमोविच- Vsevolod Mammoths याद करता है, - khotkov (अब्रामट्सेवो से दूर नहीं) में रेलवे नदी के तट पर खुद को हटा दिया गया था, जहां उन्होंने अपनी प्रसिद्ध तस्वीर पर काम करना शुरू किया "उम्मीद नहीं थी"। इस तस्वीर में चित्रित कमरे को इस कुटीर के साथ लिया जाता है। "इंतजार नहीं" बन जाता है कलाकार द्वारा क्रांतिकारी और उसके भाग्य के विषय के विकास में उच्चतम बिंदु।तस्वीर में, हम राजनीतिक के लिंक से अचानक लौटे देखते हैं। जाहिर है, वह सतर्क से भाग गया। वह करीब पाया जाता है। एक अप्रत्याशित अतिथि की छवि में चित्र के पहले संस्करण में, प्रतिनिधि प्रतिनिधिएक लड़की, एक पूर्व रिज, जो लिंक में अपनी राजनीतिक गतिविधि में गिर गई है। यदि लड़की के कपड़े नहीं, तो हम अनुमान लगा नहीं सकते कि कौन इस उज्ज्वल और आरामदायक घर लौट आया।

"इंतजार नहीं किया।" 1883 साल।

यह उत्सुक है कि उसी वर्ष, जब एक स्केच एक लड़की के साथ लिखी गई थी, तो बार-बार फिल्म बनाई गई थी और क्रांतिकारियों की एक और तस्वीर - "Skhodka" बनाया गया था। इसमें, लेखक ने पूरी तरह से भूमिगत असेंबली के कुल तेज़ मूड और तनाव को स्थानांतरित करने के कार्य के साथ मुकाबला किया।

"बैठे (जब दीपक प्रकाश)।" 1883 साल।

चलो तस्वीर पर वापस जाओ "इंतजार नहीं किया।" रेपिन ने 1883 के स्केच को बदलने के बिना विकसित नहीं किया, लेकिन तस्वीर की सामान्य विचार और व्यक्तिगत छवियों को संसाधित करना शुरू कर दिया। 1884 की शुरुआत में, एक नया बड़ा कैनवास पहले से ही तैयार था: अंतिम संस्करण "इंतज़ार नहीं कर रहा था"। दोनों चित्रों की तुलना में, हम देखते हैं कि रिपिन ने देश के कमरे की स्थिति और समग्र माइकसेन की स्थिति को लगभग अपरिवर्तित छोड़ दिया, लेकिन पहले विकल्प से एक भी आंकड़ा नहीं था, और वर्णों की संख्या में वृद्धि हुई। सबसे पहले, रिपिन ने चित्र के मुख्य चरित्र को बदल दिया। कमरे में एक लड़की के बजाय अब एक आदमी में प्रवेश करती है। रहस्य का वातावरण अब पूरी तरह से और एक निशान के बिना गायब हो गया है, और हमें नहीं होना चाहिए और यह अनुमान नहीं लगा सकता है कि क्रांतिकार घर लौट आया।

"इंतजार नहीं किया।" 1884 साल।

मुख्य नायक के संबंध में अन्य सभी चरित्र पात्र निर्दिष्ट हैं। कमरा उसकी मां, पत्नी, दो बच्चे हैं। यह बेटा, पति, पिता आया। एक आदमी जो परीक्षणों के एक सेट के बाद लौट आया जिसके लिए उनके क्रांतिकारी ऋण की उनकी पवित्र पूर्ति।

दीवार पर छवियां - नश्वर परिधान पर कैल्वेरी, सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय, पोर्ट्रेट्स टी.जी.शेवचेन्को और एनए। न्यूज़्रसोव ने समझाया कि एक बुद्धिमान परिवार के एक मामूली घर के आध्यात्मिक माहौल द्वारा क्या हो रहा है और विशेषता है।

रेपिन ने बार-बार संदर्भ के चेहरे को फिर से लिखा। P.m.tretyakov ने 1885 की शुरुआत में रिपिन लिखा: " तस्वीर में चेहरा "इंतज़ार नहीं कर रहा था" को फिर से लिखने की जरूरत है; आपको युवा और निश्चित रूप से सुंदर की आवश्यकता है। क्या कचरा उपयुक्त नहीं है?".

"इंतजार नहीं" वास्तव में रूसी क्रांतिकारी के भाग्य पर कार्यों के चक्र को पूरा किया। रूसी कला ने पूरे रूप में प्रतिष्ठित चित्रों के चक्र में अपने समय के सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक के पूर्ण प्रकटीकरण का अधिग्रहण किया।

I.epepin। V.M. Garshina का पोर्ट्रेट । 1884 साल।

स्रोत: हरमन नादोशिविन। रेपिन में क्रांतिकार की छवि.

Ilya repin। स्वीकारोक्ति से tasse
(स्वीकारोक्ति से पहले)।
1879-1885। कैनवास, तेल। 48 x 59. Tretyakovskaya गैलरी, मास्को, रूस।

1878 में, केवल मास्को में चले गए और एक बड़ी पाइप गली में बसने के लिए, रेपिन "प्रोपैगिस्ट की गिरफ्तारी" की एक तस्वीर बनाता है।

चित्र के एक नए संस्करण पर काम करने के लिए 1.e.pin 1880 में शुरू हुआ, इसे 188 9 में पूरा किया; 18 9 2 में, कलाकार ने तस्वीर में आंशिक परिवर्तन पेश किए, जो आदमी की गहराई और दरवाजे के चेहरे की गहराई में बैठे एक व्यक्ति की एक आकृति को फिर से लिखते हैं।

1879 में किए गए चित्रों के ग्राफिक पैटर्न जीटीजी (पेपर, ग्रेफाइट पेंसिल, ग्रील्ड) और समय में स्थित हैं। 1879 में प्रदर्शन किए गए सुरम्य एट्यूड - जीएमआईए के निजी संग्रह के संग्रहालय में और आरजीओएचएम में, 1883 में प्रदर्शन किया गया - सुदूर पूर्वी संग्रहालय में।

कुल मिलाकर, कलाकार ने 14 साल तक काम किया। विकल्प, संरचना के स्केच, अभिनेताओं की संख्या में परिवर्तन अनगिनत हैं। यहां रेपिन का पसंदीदा तत्व है। कलाकार एक क्रांति को सांस लेता है।

क्या उसने दृश्य को देखा, जिसे चित्र में चित्रित किया गया है? हम नहीं जानते, शायद और देखा। लेकिन इस दृश्य के प्रतिभागियों ने निश्चित रूप से देखा: गेंडर्म; फिलर (पुलिस एजेंट का पुराना नाम); पेपर पढ़ने का पेपर; Dyzhelya Janitor (हालिया किसान), जो युवा आदमी के कंधों को रखता है; पुराने और छोटे, जो शब्द सत्य को सुनने के लिए खोखले में इकट्ठे हुए। रेपिन और बाढ़ वाली मंजिल, फर्श को देखा, सूटकेस की अस्तर बिताई ... और सबसे महत्वपूर्ण बात: मैं अपने चित्रों के मुख्य चरित्र, प्रचारक के मुख्य चरित्र जैसे लोगों को जानता था और प्यार करता था।

मुख्य चरित्र का प्रोटोटाइप प्राकृतिक छात्र निकोले वेंटसेल था। उनके कई चित्र - पेंसिल और तेल - "पूर्वाभास" ने रिपिन की पेंटिंग में निकोलाई निकोलेविच का और जीवन।

एक ही सुरुचिपूर्ण छवि कैदी के चेहरे से मिलती है, और शायद और पेंटिंग से मौत की सजा सुनाई गई "कन्फेशंस से इनकार"।

पत्रिका "पीपुल्स वोलिया" के पहले अंक में, जो सेंट पीटर्सबर्ग में पढ़ते हैं, नवंबर 1879 में, निकोलस मिन्स्क "अंतिम स्वीकारोक्ति" की कविता मुद्रित की गई थी। निष्पादन की सजा सुनाई गई याजक जो पश्चाताप करने के लिए उसे प्रवेश करती है:

ऐसा ही होगा! सुनो, बूढ़े आदमी,
ग्रीष्मकालीन पश्चाताप मेरे!
क्षमा करें, भगवान, वह गरीब और भूखा
मैं गर्म हूँ, जैसे भाइयों, प्यार ...
मैं मचान से एक विभाग बनाऊंगा
और उपदेश शक्तिशाली चुप
पिछली बार मैं भीड़ से पहले कहूंगा!
कैसे जीने के लिए, मैंने आपको सिखाया नहीं,
लेकिन मैं तुम्हें दिखाऊंगा कि कैसे मरना है।

1880—1889, 1892.
पेड़, तेल। 34.8 x 54.6।
Tretyakov गैलरी, मास्को, रूस।

छह साल तस्वीर पर प्रतिनिधि का काम था। लेकिन वह बहुत लंबे समय तक विषय जारी रखेगा। 1 9 13 में, वह वॉटरकलर के समान साजिश लिखेंगे और छवि को कविता पेश करेंगे, जल्दी और गुप्त रूप से पच्चीस साल पहले पढ़ें। वह लगभग बिल्कुल स्मृति के लिए उद्धरण देगा: "पाप! गरीब और भूखे, भाइयों की तरह, मैं प्यार करता था। "

1885 में, एक वर्ष के बाद, "स्वीकारोक्ति का इनकार करने" समाप्त करने के बाद, रिपिन ने अपने काम को कवि को प्रेरित किया। मिन्स्क ने कैनवास स्टासोव को दिखाया, क्योंकि यह व्लादिमीर वासलीविच था जिसने पत्रिका को "पीपुल्स वोलिया" पढ़ने के लिए रेपिनोस दिया था।

Stasov लिखते हैं: "Ilya, मैं अपने बाहर हूँ - प्रशंसा से नहीं, लेकिन खुशी से! मुझे आपके "कबुलीजबाब" के लिए यह दूसरा मिला। अंत में, मैंने इस बात को देखा, उसी पल में मैंने स्कोर किया, मैंने खुद को मिन्स्क से एक फोटो डाला। अंत में, मैंने आखिरकार इस तस्वीर को देखा। क्योंकि यह एक असली तस्वीर है, जो एक तस्वीर हो सकती है !!! .. उसने पहले दूसरे में पहले दूसरे में मेरे लिए निष्पादक में प्रवेश किया, जो केवल कला से एक प्रिय और महत्वपूर्ण है: "बुर्लाकी", "जुलूस" , "इंतजार नहीं किया" ... वर्तमान कला से मुझे यही चाहिए; यही वह है जो उससे और अनमोल से महंगा है! .. केवल आप, surikov, हाँ, vereshchagin, पूरे यूरोप में, मुझे उन गहरे नोट्स मिलते हैं जिसके साथ कला में कुछ और नहीं है - सच्चाई में, सच्चे छिपाने के अनुसार आत्मा की जड़ों के लिए। मुझे याद है कि हम एक दर्जन साल पहले "कबुली" कैसे पढ़ रहे हैं और हम कैसे पहुंचे, जैसे कि मर गया और थोड़ा फारेड हो। खैर, यह सिर्फ भावनाएं हैं और बाद में ऐसी कलात्मक शूटिंग भी हैं। कला में इस तरह के "sullen", झूठे, बकवास और pretense के बिना सब कुछ ... "

नब्बे के दशक में, जब इलिया एफिमोविच पहले से ही कवि मिन्स्क से परिचित हो जाएगा, तो वह रेपिन के बारे में लिखेगा: "वह इस उपलब्धि को पसंद करता है कि वह सभी भावनाओं को पसंद करता है, अर्थात् फीट, प्रदर्शनकारियों, शोर, मुख्य बात यह है कि निस्संदेह अगले पीड़ित से जुड़ा हुआ है। रेपिन द्वारा चित्रित नायकों, मुक्ति विचारों की दुनिया में रहते हैं ... ये ज्ञानकार और कन्वर्टर्स हैं, ये सेनानियों हैं। "