Probni rad 6. razredI kvartal(opcija 1)

Koja boja nije kompozitne boje?

Boja je:

8. Koje je boje?

9. Crvena, plava, žuta su boje...

10. Linija, potez, ton - osnovna sredstva umjetnički izraz:

11. Preliminarni crtež za rad, koji odražava pretragu najbolja kompozicija:

.12. Brzi crtež za proučavanje prirode:

13.

15. Kako se još zovu? prostorni pogledi art?

Testni rad 6. razredI kvartal(opcija 2)

1. Linija, potez, ton - glavna sredstva umjetničkog izražavanja:

a) slikanje; b) skulpture; c) grafikoni

2. Preliminarni crtež za rad, koji odražava potragu za najboljom kompozicijom:

a) skica; b) skica; c) skica

.3. Brzi crtež za proučavanje prirode:

a) skica; b) skica; c) skica

4. Djela čija umjetnička forma ima trodimenzionalni volumen:

a) arhitektura, b) grafika, c) skulptura, d) slikarstvo

a) arhitektura, b) grafika, c) skulptura, d) slikarstvo

5..Šta se od navedenog odnosi na privremene oblike umjetnosti?

a) slikarstvo b) književnost c) skulptura d) dizajn

6. Koji je drugi naziv za forme prostorne umjetnosti??

a) konstruktivne b) dekorativne c) figurativne d) plastike

7. Na koji umjetnički materijali uključuju olovke, bojice, mastilo, ugalj, sanguine, pastel?

a) arhitektonski b) grafički c) skulpturalni d) slikoviti

Koje se vrste plastične umjetnosti smatraju dobrim?

Grafika; b) arhitektura; c) dizajn; d) farbanje; d) skulptura

Zapišite redoslijed boja u spektru.

Koja boja nije primarna boja?

a) crvena; b) žuta; c) zelena; d) plava

Koja boja nije kompozitne boje?

Orange; b) zelena; c) ljubičasta; d) žuta

Da biste dobili lakoću potrebno je dodati:

a) žuta boja; b) bijele boje; c) siva boja

Boja je:

a) svjetlosni talasi određene dužine; b) polarna opozicija

c) odnos svih elemenata boje

Ne odnosi se na ahromatske boje:

crna; b) bijela; c) braon

15. Koje je boje?

a) lokalni, b) dobro uhranjen, c) maglovit, d) zasićen, e) lagan,

16. Crvena, plava, žuta su boje...

a) hladno; b) toplo; V) dodatne boje; d) primarne boje.

Priča

Pojava koncepta primarnih boja povezana je s potrebom reprodukcije boja za koje u umjetnikovoj paleti nije postojao točan koloristički ekvivalent. Razvoj tehnologije reprodukcije boja zahtijevao je minimiziranje broja takvih boja, a samim tim i konceptualno komplementarne metode za dobijanje miješane boje: miješanje obojenih zraka (iz izvora svjetlosti određenog spektralnog sastava) i miješanje boja (reflektirajuće svjetlo i koje imaju svoje karakteristične spektre refleksije).

Različite opcije za odabir "primarnih boja"

Miješanje boja ovisi o modelu boje. Postoje aditivni i suptrativni modeli miješanja.

Aditivni model

U modelu aditivnog miješanja, boje se proizvode miješanjem zraka. U nedostatku zraka nema boje - crno-bijele. Primjer aditivnog modela boja je RGB.

Subtraktivna sinteza boja

Metoda koja koristi refleksiju svjetlosti i odgovarajuće boje. U modelu subtraktivnog miješanja, boje se proizvode miješanjem boja. U nedostatku boje, nema boje - bijela, maksimalno miješanje daje crnu. Primjer subtraktivnog modela boja je CMYK.

Prema Johanesu Ittenu, postoje samo 3 osnovne boje: crvena, žuta i plava. Ostale boje na kotaču boja nastaju miješanjem ove tri u različitim omjerima.

Biofizički preduslovi

Primarne boje nisu svojstvo svjetlosti, njihov izbor je određen svojstvima ljudskog oka i tehničkim svojstvima sistema za reprodukciju boja.

Četiri "čiste" boje

Psihofiziološka istraživanja dovela su do pretpostavke o postojanju određenih „čistih“ i jedinstvenih boja: - crvene, žute, zelene i plave, pri čemu crvena i zelena čine jednu kolor-kontrastnu osu, a žuta i plava drugu.

Tehničke opcije za implementaciju modela upotrebe "primarnih boja"

Bilješke

Linkovi

• Otisak ruke: postoje li “primarne” boje? - sveobuhvatna stranica o primarnim bojama, percepciji boja, psihologiji boja, teoriji boja i miješanju boja.
• Online miješanje boja - Web servis za modeliranje boja prilikom miješanja originalnih boja u bilo kojim proporcijama.

Wikimedia Foundation.

2010.

Pogledajte šta su "Primarne boje" u drugim rječnicima: Tri boje, optički dodatak (miješanje) u rykh u definiciji. koliko puta možete dobiti boju koja se za oko potpuno ne razlikuje od bilo koje ove boje . Granični uslov za O. c. yavl. njihova linearna nezavisnost, tj. niko od njih ne može biti ... ...

Fizička enciklopedija- Primarne boje na kojima se zasnivaju modeli boja. U aditivnom RGB modelu to su crvena, zelena i plava, au subtraktivnom CMY modelu to su cijan, magenta i žuta. primarne boje Primarne boje u......

Vodič za tehnički prevodilac Primarne boje - cijan, magenta ižute boje , s kojim možete sintetizirati sve boje višebojnog originala. Pogledajte reprodukciju u tri boje...

Izdavanje rječnika-priručnika

Moderna enciklopedija Tri boje, koje se mešaju različite proporcije možete dobiti bilo koju boju. Broj mogućih sistema primarnih boja je beskonačan. Često su primarne boje crvena, zelena i plava...

Vodič za tehnički prevodilac Veliki enciklopedijski rječnik - PRIMARNE BOJE, tri nezavisne boje, mešanjem u različitim proporcijama možete dobiti bilo koju boju. Broj mogućih sistema primarnih boja je veoma velik, ali obično u kolorimetriji koriste sistem primarnih boja koji se sastoji od crvene, ... ...

Ilustrovani enciklopedijski rječnik

Poznavanje zakona sastavljanja kombinacija boja i kruga boja omogućava vam da bez grešaka radite s različitim paletama boja i stvarate različite kombinacije boja.

Predstavljamo deset vrsta kombinacija boja:

Ahromatske boje

Vodič za tehnički prevodilac

Ahromatske boje (bez primesa nijansi), tj. čisti ne postoje u prirodi. Crna (ili siva) će uvijek imati prizvuk. Kako se svjetlina smanjuje, sve boje teže crnoj. I, obrnuto, sa povećanjem svjetline imaju tendenciju ka bijeloj boji. Main on kolo u boji

su: žuta, crvena i plava. Ove boje čine osnovu kruga boja. U rukama iskusni umjetnik

boje samo ovih boja, kao i bijele i crne, stvorit će sve ostale.

Kompozitne boje Boje drugog ranga su: zelena, ljubičasta, narandžasta. Dobivaju se poparnim miješanjem glavnih: žute, crvene i plave. Miješanje žute i plave boje

, pozeleni. Crvena i žuta su narandžasta. Crvena i plava tvore ljubičastu. Dakle, dobijamo sledeće kompozitne boje: ljubičasta, zelena, narandžasta.

Kompleksne boje Kompleksne se dobijaju kombinovanjem tri komponente boja sa obližnjim primarnim bojama. Na primjer, uzmimo. Dobija se miješanjem žute i crvene boje. Dakle, da bismo dobili složene boje, na primjer, narandžastu, miješamo je s roditeljima - žutom i crvenom. Rezultat će biti žute i crveno-narandžaste boje. Tako se i ostali miješaju. Nakon toga dobijamo šest novih kompleksnih boja: crveno-narandžasta, žuto-zelena, plavo-ljubičasta; plavo-zelena, žuto-narandžasta, crveno-ljubičasta. Važno je napomenuti da će na kotaču boja biti na istoj udaljenosti jedan od drugog, dok će zauzimati srednje mjesto između komponenti.

Čitav postojeći raspon boja dobićemo potamnjivanjem ili posvjetljivanjem ovih boja na ovaj ili onaj stepen.

Kontrastne boje

Par boja se smatra kontrastnim kada se između njih na krugu nalaze tri međuboje. Na krugu boja nalazi se šest takvih parova. Da bismo postigli svijetle, privlačne kombinacije, koristimo kontrastne boje kako bismo dodali suptilan naglasak. Na primjer, uzmimo plavu boju žuti papir. Drugačiji dojam nastaje kada se koriste izbijeljene kontrastne kombinacije (dodavanje akromatskih boja), korištenje sivo-plave i kremasto žute. Što su kontrastnije boje isprane, to će biti manje ograničenja u njihovoj primjeni na jedan prostor. Akromatske boje mogu sačuvati različit izbor boja, čak i kontrastne ako je potrebno.

Dodatne boje

Komplementarne boje na krugu boja smatraju se direktno suprotnim bojama.

Zapravo, komplementarne boje praktički "uništavaju" jedna drugu.

Dobivena kao rezultat miješanja, osoba ovu boju očiju doživljava kao jednu od sivih nijansi.

Monohromatske boje

Monokromatske boje se obično nazivaju kombinacijom svjetline i zasićenosti u istoj boji. Takve kombinacije nazivaju se i nijansiranim. U radu su korištene nijanse iste boje.

Povezane boje

Tri uzastopne boje ili njihove nijanse na krugu nazivaju se povezanim. Odaberite bilo koju boju na kotaču boja i dodajte mu oba susjedna na bočnim segmentima. Ovaj izbor boja naziva se i harmoničan. Ima 12 ovakvih trojki.

Neutralne boje

Za primanje neutralna boja potrebno je uzeti par susjednih boja na kotaču boja unutar dvije linije i izgladiti jednu od njih dodavanjem srodne nijanse ili „razrijediti“ pomoću ahromatske (bijele ili crne).

Povezane-kontrastne boje

Ove boje se nalaze na krugu direktno slijeva i od desne strane od njegove komplementarne boje.

Tehniku ​​pamćenja duginih boja svi znamo iz škole. Nešto slično nursery rhyme duboko nam je u sjećanju: “ TO svaki O lovac iželi h ne, G de With ide f ezan." Prvo slovo svake riječi znači boju, a redoslijed riječi je niz ovih boja u dugi: To crveno, O domet, ižuta, h zeleno, G plava, With plava, f ljubičasta
Duge nastaju jer se sunčeva svjetlost lomi i reflektira kapljicama vode koje plutaju u atmosferi. Ove kapljice drugačije odbijaju i reflektiraju svjetlost različite boje(talasne dužine): crvene je manje, ljubičaste više. Kao rezultat, bijela sunčeva svjetlost se razlaže u spektar, čije boje glatko prelaze jedna u drugu kroz mnoge međunijanse. Rainbow je najviše jasan primjer od čega je napravljena vidljiva bijela svjetlost

Međutim, sa stanovišta fizike svjetlosti, u prirodi ne postoje boje, ali postoje određene valne dužine koje objekt odbija. Ova kombinacija (superpozicija) reflektiranih valova pogađa mrežnicu ljudskog oka i ona se percipira kao boja predmeta. na primjer, zeleno list breze znači da njegova površina upija sve valne dužine sunčevog spektra, osim valne dužine zelenog dijela spektra i valnih dužina onih boja koje određuju njegovu nijansu. Or braon školski odbor Naše oko percipira plave, crvene i žute talasne dužine različitog intenziteta kao reflektovane talasne dužine.

Bijela boja, koja je mješavina svih boja sunčeva svetlost, znači da površina objekta reflektira gotovo sve valne dužine, a crna gotovo ništa. Stoga se ne može govoriti o „čisto” bijeloj ili „čisto” crnoj boji, jer je potpuna apsorpcija zračenja ili njegova potpuna refleksija u prirodi praktički nemoguća.

Ali umjetnici ne mogu slikati talasnim dužinama. Koriste prave boje, pa čak i prilično ograničen set (neće nositi više od 10.000 tonova i nijansi sa sobom na štafelaju). Baš kao u štampariji, ne može se skladištiti beskonačna količina boja. Nauka o miješanju boja jedna je od osnovnih za one koji rade sa slikama, uključujući i airbrushing. Sastavljeno ogromna količina tablice i vodiči za dobijanje željenih boja i njihovih nijansi. Na primjer, ove*:

ili

Ljudsko oko- najuniverzalniji "uređaj" za miješanje. Istraživanja su pokazala da je najosjetljivija samo na tri osnovne boje: plavu, crveno-narandžastu i zelenu. Informacije primljene iz pobuđenih stanica oka prenose se nervnim putevima do moždane kore, gdje se događa složena obrada i korekcija primljenih podataka. Kao rezultat toga, osoba doživljava ono što vidi kao jednobojnu sliku. Utvrđeno je da oko percipira ogroman broj srednjih nijansi boja i boja dobijenih miješanjem svjetlosti različitih valnih dužina. Ukupno postoji do 15.000 tonova i nijansi boja.
Ako mrežnica izgubi sposobnost razlikovanja bilo koje boje, tada je i osoba gubi. Na primjer, postoje ljudi koji ne mogu razlikovati zelenu od crvene.

Na osnovu ove karakteristike ljudske percepcije boja kreiran je RGB model boja ( Crveni crvena, Zeleno zeleno, Plava plava) za štampanje slika u punoj boji, uključujući fotografije.

Siva boja i njene nijanse se ovdje malo razlikuju. Siva boja se dobija kombinovanjem tri osnovne boje - crvene, zelene i plave - u jednakim koncentracijama. U zavisnosti od svjetline ovih boja, nijansa sive varira od crne (0% svjetline) do bijele (100% svjetline).

Dakle, sve boje koje se nalaze u prirodi mogu se stvoriti miješanjem tri primarne boje i promjenom njihovog intenziteta.

*Tabele su preuzete iz javnog domena na Internetu.

Cilj lekcije: upoznati učenike sa primarnim i sekundarnim bojama.

Plan lekcije:

1. Osnovne tri boje.

2. Dodatne boje.

Učenik mora:

znati: primarne i sekundarne boje.

Odgovori na pitanja o nastavnom planu:

1 . Praksa umjetnika jasno je pokazala da se mnoge boje i nijanse mogu dobiti miješanjem male količine boja. Želja prirodnih filozofa da pronađu "primarne principe" svega na svijetu, analizirajući prirodne pojave, da sve razlože "na elemente", dovela je do identifikacije "primarne boje", koji nisu odmah izabrani kao crvena, zelena i plava. U Engleskoj su se primarne boje dugo smatrale crvenom, žutom i plavom, ali tek 1860. Maxwell je uveo aditivni sistem RGB (crvena, zelena, plava). Ovaj sistem trenutno dominira sistemima reprodukcije boja za monitore i televizore sa katodnom cijevi (CRT). Točak boja može se podijeliti u tri široka sektora: crveni, zeleni i plavi. Ove boje se nazivaju primarnim bojama, njihovim miješanjem u različitim omjerima nastaje bilo koja druga boja. Između osnovnih boja nalaze se još tri sektora formirana dodatnim bojama: ljubičasta (plavo-crvena), žuta i cijan (zeleno-plava). Na kotaču boja, primarne i sekundarne boje su jedna naspram druge. Na primjer, ljubičasta je nasuprot zelenoj i njena je komplementarna boja. Svaka komplementarna boja je mješavina dvije osnovne boje, a kada se kombiniraju dvije komplementarne boje, formiraju zajedničku primarnu boju. Na primjer, cijan (plava i zelena) i magenta (plava i crvena) proizvode plavu. Ovaj odnos između primarnih i sekundarnih boja naziva se „subtraktivan“ i čini osnovu za obradu i štampanje fotografskih materijala u boji.

2. Koncept "komplementarna boja" je uveden po analogiji sa „primarnom bojom“. Utvrđeno je da optičko miješanje određenih parova boja može dati osjećaj bijela. Dakle, trijadi primarnih boja crvena-zelena-plava, dodatne boje su cijan-magenta-žuta. Na krugu boja ove boje su postavljene u opoziciji, tako da se boje oba trozvuka izmjenjuju. U štamparskoj praksi kao primarne boje koriste se različiti setovi. Dvije boje nazivamo komplementarnim ako njihovi pigmenti, kada se pomiješaju, daju neutralnu sivo-crnu boju. U fizici, dva hromatska svjetla koja kada se pomiješaju proizvode bijelo svjetlo se također smatraju komplementarnim. Dvije komplementarne boje čine čudan par. Oni su suprotni jedno drugom, ali su potrebni jedno drugom. Postavljeni jedan pored drugog, uzbuđuju jedno drugo do maksimalnog sjaja i uništavaju se kada se pomiješaju, formirajući sivo-crni ton, poput vatre i vode. Svaka boja ima samo jednu boju, koja joj je komplementarna. U krugu boja komplementarne boje se nalaze dijametralno jedna od druge. Oni formiraju sljedeće parove komplementarnih boja:

žuta – ljubičasta; žuto-narandžasta - plavo-ljubičasta; narandžasta – plava; crveno-narandžasta - plavo-zelena; crveno – zeleno; crveno-ljubičasto - žuto-zeleno.

Ako analiziramo ove parove komplementarnih boja, otkrit ćemo da uvijek sadrže sve tri primarne boje: žutu, crvenu i plavu:

žuta - ljubičasta = žuta, crvena + plava;

plava - narandžasta = plava, žuta + crvena;

crveno - zeleno = crveno, žuto + plavo.

Kao što mješavina žute, crvene i plave daje sivu, tako se mješavina dvije komplementarne boje pretvara u varijantu siva. Možete se prisjetiti i eksperimenta iz odjeljka “Fizika boja”, kada je, kada je jedna od boja spektra isključena, sve ostale boje, miješajući, davale svoju dodatnu boju. Za svaku boju spektra, zbir svih ostalih čini njenu komplementarnu boju. Fiziološki je dokazano da i fenomen naknadne slike i istovremeni kontrast ilustruju nevjerovatan i nepomičan neobjašnjiva činjenica pojava u našim očima kada jednu ili drugu boju percipiramo istovremeno s drugom, balansirajući je, dodatnu boju, koja se u slučaju njenog stvarnog odsustva spontano generira u našoj svijesti. Ovaj fenomen je veoma važan za sve koji praktično rade sa bojom. U rubrici „harmonija boja“ ustanovljeno je da je zakon komplementarnih boja osnova harmonije kompozicije, jer se kada se posmatra stvara osjećaj potpune ravnoteže u očima.

Pitanja za pregled:

1. Koje su glavne boje?

2. Dajte koncept „komplementarnih“ boja?

3. Kako nastaju komplementarne boje?

književnost:

1. Yashchukhin A.P. Slikarstvo. M.: Prosvetljenje. 1979.

2. Pobjednik A.V. Kako rade majstori slikarstva, M., 1965.

3. Grenberg Yu štafelajno slikarstvo, M., 1982.