Svako ko studira muziku obavezno studira i solfeđo. A jedna od osnovnih tema su metri u muzici. Zatim će se razmotriti njihove glavne sorte, metode određivanja i neke od najčešćih kombinacija.

Koncept muzičkog metra

Pre nego što definišete šta čini muzički metar, morate da razumete koncept koji se zove muzički metar.

Općenito je prihvaćeno da se sva muzika zasniva na takozvanom pulsiranju - naizmjeničnim taktovima jednakog trajanja, koji mogu biti jaki i slabi. Slabost je uvijek na prvom mjestu u mjeri. Ali ne treba brkati jake otkucaje sa naglaskom, jer se takav naglasak može pojaviti i kod slabih otkucaja.

IN moderna muzika Najčešće možete pronaći brojila koja se sastoje od dva ili tri dijela. IN jednostavnim rečima dvotakt se sastoji od jednog jakog i jednog slabog takta (jedan-dva), a trotakt se sastoji od jednog jakog i dva slaba (jedan-dva-tri). Dakle, muzički metar se može predstaviti kao proces brojanja ovakvih alternacija ili čak kao neka vrsta vremenske mreže u kojoj je naznačen niz otkucaja.

Vrste režnjeva i njihove sorte

Razumevanje šta je muzički metar nemoguće je bez poznavanja vrsta taktova. Kao što je već spomenuto, u najjednostavnijem slučaju dijele se na jake i slabe.

Međutim, neki bi mogli prigovoriti, kažu, šta je sa najčešćim 4/4 taktnim potpisom? U muzici se veruje da je prvi takt jak, drugi i četvrti slab, ali je treći relativno jak. Sama veličina je klasifikovana kao složena, jer se sastoji od dvije jednostavne. Ali o tome će biti riječi odvojeno.

Takt u muzici

Sada nekoliko riječi o razumijevanju takta. Ako razgovaramo jednostavnim jezikom, takt u muzici je interval zvuka od jednog jakog takta do drugog.

Bez obzira koliko je taktova ukupno naznačeno u muzičkoj veličini, u taktu može biti prisutan samo jedan jak takt i bilo koji broj relativno jakih i slabih. Brojanje u mjeri uvijek počinje sa "jedan". U zavisnosti od veličine, udjeli se mogu računati kao "jedan-dva" ("jedan-dva-tri"), "jedan-i-dva-i" ("jedan-i-dva-i-tri-i") , itd. .d.

Vremenski potpis u muzici: glavne varijante

Na kraju dolazimo do koncepta veličine. Metri se u muzici ponekad nazivaju numeričkim izrazom metra, koji označava relativno trajanje otkucaja i njihov ukupan broj u jednom taktu.

Zašto se koristi koncept relativnog trajanja? Da, samo zato što se ritmovi mogu razložiti na komponente, koje muzički metar ne predviđa. Na primjer, takt 4/4 u muzici, također označen latiničnim slovom “C”, predviđa prisustvo jednog takta koji se sastoji od ukupno četiri četvrtine.

Ali svaka četvrtina može biti predstavljena i kao kombinacije osme, šesnaeste, trideset druge ili čak šezdeset četvrte note! Kako će se oni međusobno kombinovati, odlučuje sam kompozitor. Glavna stvar je da njihov zbir ne prelazi ukupno trajanje zvuka koje odgovara četiri četvrtine. Ali ovo su već osnove muzička pismenost.

Što se tiče glavnih varijanti, taktovi u muzici se dijele na jednostavne i složene. Kompleksne veličine također uključuju kategorije mješovitih, asimetričnih i varijabilnih veličina.

Jednostavni vremenski potpisi

Na osnovu razumijevanja metra, možemo opisati veličine koje se u muzici nazivaju jednostavnim. Razlikuju veličine s dva i tri dijela. U prvom slučaju, ponavljanje snažnih otkucaja događa se kroz jedan slab udarac, au drugom - kroz dva.

Najčešćim veličinama dva takta smatraju se 2/8, 2/4 i 2/2 (metar 2/2 u muzici, kao i 2/8, izuzetno je rijedak i razmatra se isključivo u okviru teorijskih informacija). Od trodijelnih veličina, to su 3/4, 3/8 i 3/2. Opet, 3/2 ili 3/8 se rijetko koriste, a tročetvrtinsko vrijeme je najčešće (na primjer, koristi se za skoro sve valcere).

Složeni vremenski potpisi

Složene dimenzije u najjednostavnijem slučaju treba shvatiti kao kombinaciju dvije ili više jednostavnih dimenzija. U ovom slučaju je jak prvi takt prve veličine, a naizgled jak ritam iz drugog automatski ide u kategoriju relativno jakih.

U složenim vremenskim potpisima, najlakše je razumjeti veličine poput 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Kao što vidite, ove veličine su međusobno uporedive, na primjer, 8/8 je isto kao 4/4.

Mješoviti i asimetrični vremenski potpisi

Druga stvar su miješane veličine. U muzici se najčešće sreću kombinacije od pet, sedam, devet i jedanaest taktova. I slijed otkucaja, shodno tome, može izgledati potpuno drugačije. Uzmimo 5/4 kao primjer.

Prilikom kreiranja ove veličine koriste se jednostavne komponente: 2/4 i 3/4. Ali kombinacija može izgledati kao "2+3" ili "3+2". Dakle, dolazi do pomaka u odnosu na jak režanj.

Možda najsjajniji i poznata kompozicija, napisan u ovoj takti sa kombinacijom “3+2” može se nazvati “Arija Marije Magdalene” iz rok opere “Jesus Christ Superstar” Andrewa Lloyda Webbera.

Što se tiče ostalih dimenzija, u njima može biti više kombinacija. Tako, na primjer, muzički vremenski potpis od 7/8 može se sastojati od sekvenci “2+2+3”, “2+3+2” ili “3+2+2”. U dimenzijama od devet, odnosno jedanaest taktova, takvih varijacija ima više. Ali kada stvarate muziku pomoću takvih mjerača, vrijedi zapamtiti da će prosječan slušatelj imati poteškoća da percipira takvu melodiju uhu i neće je svi moći svirati.

Iako, ako pogledate bendove koji sviraju thrash metal, oni se jednostavno savršeno nose s tim i prilično često kombinuju “ragave” rifove s uobičajenim jednostavnim ili složenim metrima.

Na primjer, ista Xentrix grupa vrlo uspješno izmjenjuje 3/4 takta sa trojkama osmih nota na svakom taktu i 7/8, ponekad dodajući 9/8. Naravno, neobučenom slušaocu neće biti tako lako prvi put odrediti veličinu po sluhu, ali zvuči vrlo, vrlo zanimljivo. Općenito, klasik žanra.

Varijabilni vremenski potpisi

Metri ovog tipa su izuzetno rijetki u muzici, uglavnom u narodnoj. muzički folklor. bugarski narodne pesme- živopisan primjer.

Sam koncept ovog pojma samo podrazumijeva da se tijekom jedne kompozicije glavna veličina može mijenjati nekoliko puta, na primjer, koristeći nekoliko pravilnih složenih i nekoliko asimetričnih veličina.

Metoda dimenzioniranja

Prilikom određivanja veličine slušalac se oslanja isključivo na svoj sluh, a to je jedini način da razlikuje gdje tačno zvuči jaki takt, od čega da počne.

Međutim, u gotovo svim muzičke škole Na časovima solfeđa učenici koriste posebnu tehniku ​​dirigovanja. Na primjer, vremenski potpis 4/4 predstavljen je zamahom ruke prvo nadolje, zatim ulijevo, zatim udesno, a zatim ponovo gore (obično pod uglom od 45 stepeni).

Tri četvrtine - zamasi dolje, desno i gore. Šest osmina - zamah dolje, lijevo, desno, opet gore, a na vrhu dva zamaha udesno (ili u drugoj kombinaciji). Međutim, u početku, prilikom određivanja metara po sluhu i pisanja diktata, nastavnici, kako bi kod učenika razvili osjećaj za ritam, namjerno ističu snažan takt svakog takta. Upravo ova tehnika omogućava da se u budućnosti osigura da će osoba moći samostalno i bez ikakvih naglasaka ili nagovještaja odrediti bilo koju vrstu dimenzije (čak i uzimajući u obzir njihovu izmjenu).

Zaključak

Ako povučemo liniju, može se primijetiti da muzički taktovi su veoma blisko povezani sa razumevanjem muzičkog metra, taktova i taktova. Stoga, da biste naučili jasno odrediti koji metar zvuči u bilo kojem muzičkom djelu, ne možete bez osnova muzičke pismenosti i solfeggia.

Istina, mnogi studenti najmanje u početku se solfeđo, blago rečeno, ne sviđa, smatrajući ga nepotrebnim i teško razumljivim. Međutim, upravo je to osnova koja daje plodno tlo za razvoj ličnosti kao muzičara najvišeg nivoa. profesionalnom nivou. Uostalom, tu je i jedan svjetski poznati gitarista koji je svirao u takvim poznate grupe, Kako Tamno ljubičasta i Rainbow, tvrdili su da brzo pomicanje prstiju po nastavci nije tehnika. Bez znanja o osnovama i klasičnim kanonima muzike, postanite profesionalac najviši nivo To je jednostavno nemoguće.

Dakle, muzičarima početnicima se može savjetovati da budu strpljivi i uporni te da temeljno prouče ove predmete. IN muzičko obrazovanje, da tako kažem, to je kao "Oče naš."

Veličina. Vrste veličine

Koja veličina može biti muzičko djelo? Kako diverzificirati “puls” muzike?
Ovaj odjeljak sadrži informacije o vrstama muzičkog potpisa.
Podsjetimo: muzički takt (vidi rečnik) je broj otkucaja određenog trajanja koji čine mjeru.

Jednostavne veličine.

Sastoje se od jednostavnog, nedjeljivog broja dionica. Postoje dvokraki i trokraki.
Pogledajmo svaku vrstu jednostavne veličine zasebno.

Bipartitna jednostavna veličina.
Metar u kojem se jaki otkucaji ravnomjerno ponavljaju kroz jedan slabi otkucaj naziva se bipartitni. One. jak otkucaj, zatim slab ritam, opet jak otkucaj, slab udarac itd. Primjeri dvodijelnih veličina: 2/2, 2/4, 2/8.
Veličina 2/2 ima svoj naziv: alla breve (čitaj: alla breve), kao i svoju oznaku: .
Imajte na umu da jedan takt ove veličine sadrži dva takta: prvi takt je jak, drugi je slab.

Jednostavna trostruka veličina.
Metar u kojem se jaki otkucaji ravnomjerno ponavljaju kroz dva slaba otkucaja naziva se tribeat. Primjeri trodijelnih veličina: 3/2, 3/4, 3/8, 3/16.
Imajte na umu da jedan takt sadrži tri takta: prvi takt je jak, drugi i treći su slabi.

Trajanje grupisanja.
U jednostavnim metrima, trajanje glavnih otkucaja treba da bude odvojeno jedno od drugog:

Slika 1. Grupiranje trajanja

Postoje izuzeci, na primjer: ako mjera sadrži note istog trajanja, one se mogu grupirati; Time signature 3/8 omogućava spajanje glavnih taktova.

Kompleksne veličine.

Složene dimenzije se dobijaju spajanjem dve ili više jednostavnih homogenih dimenzija. Na primjer, vremenski potpis 4/4 može se smatrati fuzijom dva jednostavna vremenska potpisa, 2/4 i 2/4.
- Četvorokrevetne veličine kompleksa: 4/2, 4/4, 4/8.
- Šestodijelne kompleksne veličine: 6/4, 6/8, 6/16.
- Kompleksne veličine devet taktova: 9/4, 9/8, 9/16.
- Kompleksne veličine dvanaest taktova: 12/8, 12/16.
Broj jakih taktova u složenom taktu odgovara broju jednostavnih taktova uključenih u njegov sastav.

Relativno jake akcije.
Naglasak na prvom taktu složenog metra uvijek je jači od akcenta preostalih taktova, pa se stoga prvi takt naziva jakim taktom, a preostali jaki taktovi se nazivaju relativno jake akcije.

Slika 1. Jaki i relativno jaki otkucaji

Na slici vidimo složeni 4/4 vremenski potpis sastavljen od dva jednostavna 2/4 puta. Oznake akcenta ">" označavaju note koje odgovaraju nižim ritmovima. Crvenom bojom je podvučen jak ritam - prvi je u taktu, a plavom - relativno jak takt.
Napomena: budući da takt u našem slučaju zauzima jednu četvrtinu, i crvena i plava linija podvlače trajanje jedne četvrtine da bi označile takt.
Imajte na umu: donji taktovi u složenom vremenskom potpisu su ravnomjerno raspoređeni.

Grupisanje.
Prilikom grupisanja nota u složenom taktu, note koje su dio jednostavnog takta se kombinuju. Ako takt sadrži jednu notu čije je trajanje jednako trajanju takta, tada možete:
- označite jednu notu sa trajanjem po taktu;
- navedite pojedinačne napomene za svaku jednostavnu veličinu, kombinirajući ih s ligom.

Mješovite veličine.

Mješovite veličine su rezultat spajanja dvije ili više jednostavnih različitih veličina. Na primjer, vremenski potpis 5/4 može se smatrati fuzijom dva jednostavna vremenska potpisa, 2/4 i 3/4; i obrnuto: kao 3/4 i 2/4.

Najčešće miješane veličine su:
- Petodelne veličine: 5/4, 5/8.
- Veličine sa sedam režnja: 7/4, 7/8.
Broj jakih udjela u mješovitoj veličini odgovara broju jednostavnih veličina uključenih u njen sastav. Vratimo se na primjer sa 5/4 takta: budući da je formiran spajanjem dvije jednostavne veličine, ima dva snažna takta.

U prvom slučaju, kada se takt 5/4 formira spajanjem taktova 2/4 i 3/4, jaki taktovi će biti prvi (jaki takt veličine 2/4) i treći (jaki takt). veličine 3/4). Pogledajte sliku 1, sve će vam biti jasno:

Slika 1. Mješovite veličine

Jaki otkucaji na slici su označeni simbolom “>” (akcenat). Na slici su i veličine 2/4 i 3/4 od kojih smo dobili 5/4.
Ako promijenimo redoslijed jednostavnih veličina, tj. prvo 3/4, a zatim 2/4, zatim ćemo drugi jaki takt prebaciti sa trećeg na četvrti (vidi sliku 2):

Slika 2. Mješovite veličine

Iz primjera je jasno koliko je važan redoslijed jednostavnih dimenzija u složenoj: to je ono što određuje lokaciju snažnih bitova. Takođe je jasno da jaki režnjevi nisu ravnomerno raspoređeni.

Mješovita svojstva veličine.
Zbog heterogenosti jednostavnih veličina koje čine složenu veličinu, uočava se sljedeće:
- važan je redoslijed jednostavnih veličina koje čine mješovitu veličinu. Upravo ovaj redoslijed određuje izmjenu jakih i relativno jakih otkucaja (imajte na umu da postoje slučajevi promjene redoslijeda jednostavnih veličina u složenim tijekom istog djela);
- izmjena jakih i relativno jakih otkucaja u mješovitoj veličini je neujednačena.

Mješovita oznaka veličine.
Ponekad, radi lakšeg čitanja, pored oznake glavne veličine djela, redoslijed jednostavnih veličina napisan je u zagradama:

Slika 3. Primjer mješovite oznake veličine

Grupisanje.
Bilješke u mješovitim taktovima grupisane su na isti način kao i u složenim taktovima. Zbog heterogenosti prostih veličina, ritam grupe neujednačen.

Varijabilne veličine

U muzici se dešava da se u jednom komadu mijenja takt. U ovom slučaju se kaže da rad ima promjenjivu veličinu. Pogledajmo odmah primjer iz kojeg će sve postati jasno:

Slika 1. Varijabilne veličine

U početku je veličina rada postavljena na 3/4. Počevši od 3. takta, takt se mijenja u 5/4. I u 6. taktu veličina se vraća na original (3/4). Ovaj komad ima promjenjivu veličinu.
Kao ponavljanje, imajte na umu: djelo ima reprize, trojke i oštrice. U pretposljednjoj takti iznad znaka završne reprize napisano je "3x" - to vas obavezuje da ovaj odlomak odsvirate 3 puta, a ne 2, kao i obično.

Rezultati.
Primijetili ste da veličina može biti jednostavna, složena, mješovita. Kako posao napreduje, veličina se može promijeniti. To se zove varijabilna veličina. Također ste naučili više o grupisanju nota i akcentima.

Vi ste muzičar početnik i uživate u učenju muzički zapis, ali imate li problema s razumijevanjem još jednog muzičkog djela i pravilnim brojanjem? Ništa, svako ko ima pitanje uvek će naći odgovor.

Jedinica za izračun kada se čita bilo koje muzičko djelo je trajanje. Trajanje nota nije određena konstanta koja zavisi od vremena - ne može se meriti u sekundama. Trajanje nota može se prikazati samo u odnosu na trajanje drugih nota, a isto djelo se može svirati brže ili sporije, ali i dalje zvuči ispravno u oba slučaja. Ali kako možete naučiti pravilno i lako brojati note?

Tabela trajanja napomena

Da biste odredili trajanje, samo trebate pogledati nazivnik takta koji je naznačen u tom određenom komadu. Metar je niz ponovljenih otkucaja koji dijele vrijeme na jednake intervale (otkucaje). Dakle, ako je vremenski potpis 4/4, trajanje je četiri, 6/8 - trajanje je osam. Međutim, ovo pravilo može biti prekršeno ako se koristi jedna od ovih veličina: 2/2, 3/2, itd. U ovom slučaju, vrlo često se kao jedinica obračuna ne uzima polovina, već četvrtina.

Ali prije nego što pređemo na brojanje, hajde da ipak shvatimo šta znače note različitih stilova. Obris samih nota govori muzičaru koliko dugo i na kojoj frekvenciji da svira zvuk date visine u određenom vremenskom formatu. Ispod je tabela trajanja nota i odmora.

I još jedan crtež za veću jasnoću.

Podjela nota se tu ne završava, a nakon šesnaeste slijedi trideset druga, a zatim šezdeset četiri, sto dvadeset osma i dvjesto pedeset šesta. Ali napomene predstavljene u gornjoj tabeli su najčešće.

Napomena sa tačkom

Dodavanjem tačke ili tačaka može se produžiti trajanje određene note. Jedna tačka produžava trajanje note za jedan i po puta, dve tačke - za 1,75 puta, tri tačke - za 1,875 puta.

Pored tačke, trajanje napomene može se povećati za ligu. Takva nota su dvije identične note iste visine, povezane ligom. U ovom slučaju svira se samo prva nota, a druga je povezana s njom.

Kako brojati note?

Ako ne znate kako pravilno brojati note, nikada nećete moći pravilno odsvirati nepoznato muzičko djelo. Neću dugo opisivati ​​teoriju, ali ću jasnim primjerom pokazati koliko je zgodno brojati note u različitim veličinama. gde možete jasnim primjerima pogledajte kako se računaju note u taktovima: 4/4, 3/4, 2/4, 3/8 i 6/8. Ova metoda računi su mi najpovoljniji, ali ako imate još jedan, podijelite ga sa čitaocima u komentarima.

Vremenski potpisi 4/4, 3/4 i 2/4 u muzici

Veličina muzičkog dela može se videti na samom početku, dok brojilac razlomka označava broj taktova u taktu, a imenilac označava trajanje kojim se ti isti taktovi izražavaju.

Kako računati 4/4 takt

4/4 takt je jedan od najčešćih muzičkih taktova. Veličina C je ekvivalentna veličini 4/4. Ova veličina se sastoji od četiri takta, pri čemu je svaki takt jednak u trajanju od četvrtine (četvrta nota). U nastavku su primjeri faktura.

Kako prebrojati veličinu 3/4

3/4 takta se sastoji od tri takta, pri čemu je svaki takt jednak četvrtinskoj noti.

Kako prebrojati veličinu 2/4

U ovom slučaju, trajanje je četiri, ali brojimo do dva. (Jedan i dva i; jedan da i da, dva da i da). 2/4 takta se sastoji od dva takta, od kojih je svaki jednak u trajanju od četvrtine.

Ili ispod je malo složenija verzija (možete kliknuti na sliku i ona će se povećati). U ovom slučaju ne računamo samo sa „jedan i dva i“, već sa „jedan da i da, dva da i da“.

Metar 6/8 u muzici, kako računati?

Takt 6/8 se sastoji od šest taktova, a svaki takt je osma nota. Brojimo do šest: jedan, dva, tri, četiri, pet, šest.

Prije svega, malo kasnije ću napisati nastavak gdje ću pogledati druge veličine. Ako vam je članak bio koristan, lajkujte ga!

Danas ćemo pričati o muzičkom vremenu - numeričkom izrazu metra, kao i o tome kako se računa i diriguje u raznim veličinama, ali prvo ćemo ukratko ponoviti šta su puls, metar, jaki i slabi taktovi.

Može biti mnogo varijanti ritmičkog uzorka u dvočetvrtinskoj takti. Pogledajmo neke od njih.

Veličina 3/4 "tri četvrtine" – ima tri takta, a svaki je jednak jednoj četvrtini. Brojanje je "jedan-i, dva-i, tri-i". Može se birati i zbir od tri četvrtine Različiti putevi. Ako, na primjer, spojite sve tri četvrtine u jednu notu, dobijete polovinu sa tačkom - ovo je najduža nota koja se može napisati u taktu sa datim taktom. Pogledajte neke opcije ritmičkog popunjavanja za ovaj vremenski potpis.

Veličina 3/8 "tri osmine" - slična je tročetvrtini po dužini od tri takta, samo što je trajanje svakog takta ovdje osmina, a ne četvrtina. Broji se "jedan-dva-tri". Osmina je glavno trajanje, ali se po potrebi može podijeliti na šesnaestine ili povezati u četvrtinu (ako su dvije osmine povezane) ili četvrtinu sa tačkom (povezivanje tri osmine odjednom). Uobičajene opcije ritmičkog punjenja:

Složeni vremenski potpisi

Najčešći složeni taktovi u muzici su četiri četvrtine i šest osmina. Svaki od njih se sastoji od dva jednostavna.

Veličina 4/4 "četiri četvrtine" – sadrži četiri takta, a trajanje svakog takta je jedna četvrtina. Ova veličina je zbir dvije jednostavne veličine 2/4, što znači da ima dva akcenta - na prvom taktu i na trećem. Prvi ritam se zove jaka, a treći, koji odgovara početku druge jednostavne veličine, se zove relativno jaka , što je slabije od jakog. Dodatno, želimo da vas obavijestimo o tome Vremenski potpis 4/4 ponekad je takođe označen znakom sličnim slovu C (otvoreni krug).

Veličina 6/8 "šest osmina" - ovo je veličina od šest taktova, sastoji se od dva jednostavna trotakta, pulsiranje je u osmim notama. Jaki takt u njemu je prvi, a relativno jak ritam četvrti (početak drugog je u jednostavnoj veličini 3/8).

Pored ovih najčešćih složenih taktova, muzičar može naići i na druge slične njima: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Sve ove složene dimenzije formiraju se po sličnom principu. Na primjer, mjera 9/8 su tri mjere 3/8 zbrojene zajedno, 12/8 su četiri slične jednostavne mjere povezane.

Mješovite veličine

Mješovite složene veličine nastaju kada nisu iste, ali se različite jednostavne kombiniraju zajedno, na primjer, dvodijelni s trostrukim. Iz raznolikosti mješovitih veličina izdvajaju se četiri koje češće upadaju u oči od ostalih. To su 5/4 i 5/8, kao i 7/4 i 7/8. S vremena na vrijeme, muzičar može naići na 11/4 takta, ali to je vrlo rijetko (na primjer, u završnom refrenu "Svjetlost i moć" iz opere "Snjegurica" ​​N.A. Rimskog-Korsakova).

Mjerenja 5/4 i 5/8 (“pet četvrtina” i “pet osmina”) - petotaktni, zasnovani su na istom principu, samo što se u jednom slučaju pulsiranje javlja u četvrtini trajanja, a u drugom - u osmini. Budući da su ove veličine složene, sastoje se od dvije jednostavne - dvokrilne i trokrake. Štoviše, moguće su varijacije ovih veličina ovisno o redoslijedu jednostavnih.

Na primjer, ako je u 5/4 prvo 2/4, a zatim 3/4, onda je relativno jak otkucaj na trećem taktu. Ali ako se u istoj veličini prvo postavi trotakt, a nakon dva takta, onda će u ovom slučaju relativno jak ritam već pasti na četvrti takt, tako će se jedan akcenat pomjeriti, a to će promijeniti cijeli unutrašnji ritmička organizacija u taktu.

Da bi izvođač znao s kojom će se verzijom mješovite veličine baviti, napomene često u zagradi pored postavljene veličine navode od kojih jednostavnih metara se sastoji. Na osnovu prikazanog zbira veličina obično je jasno šta je prvo - 2/4 ili 3/4. Na primjer: 5/4 (2/4 + 3/4) ili 5/4 (3/4 + 2/4). Isto važi i za veličinu 5/8.

Veličine 7/4 i 7/8 - sastavljena od tri jednostavna, od kojih je jedan trokraki, a preostala dva su dvodelna. Ova veličina se najčešće može vidjeti u ruskim tretmanima narodne pesme, ponekad i u instrumentalnu muziku uglavnom ruski kompozitori.

Varijante dodavanja sedmometara razlikuju se po lokaciji trotakta (češće se nalazi ili na početku ili na kraju takta, mnogo rjeđe - u sredini).

Razgovarali smo o glavnim muzičkim veličinama. Kao i u svakom poslu, bilo je važno razumjeti princip, onda kada naiđete na neku neobičnu veličinu, više se nećete izgubiti. Međutim, ako još uvijek ima stvari koje ne razumijete, napišite svoja pitanja u komentarima. Možda će pomoći da se ovaj materijal značajno poboljša.

Osoblje

Bilješke su postavljene na pet horizontalnih linija tzv poluga ili poluga. Redovi osoblja se uvijek broje dole gore redom, odnosno krajnji red je prvi, onaj koji slijedi je drugi itd.

Bilješke na štapovima nalaze se na ili između redova. Donja linija osoblja je E.
Svaka nota koja se nalazi na ovoj liniji svira se kao E, sve dok nema znakova opadanja ili povećanja.
Sljedeća nota (između redova) je nota F, itd.

Bilješke se također mogu širiti izvan osoblja i pišu se u dodatnim redovima. Dodatne linije iznad štapa nazivaju se gornjim dodatnim pravilima i broje se od dna do vrha štapa.
Na ovim dodatnim lenjirima se snimaju visoki tonovi. Niski zvukovi se pišu ispod štapa i nazivaju se nižim dodatnim redovima, a broje se od vrha do dna od štapa.

Ključevi

Na početku štapa uvijek se nalazi tipka koja određuje visinu jednog od zvukova u ljestvici, iz koje se mjeri visina preostalih zvukova.

Treble clef (ili solni ključ) određuje na štapu položaj G zvuka prve oktave, koji je ispisan u drugom redu.

Bas ključ (ili F ključ) određuje poziciju na štapu F zvuka male oktave, koji se snima u četvrtom redu.

Beat i takt. Konfluentni i slabi otkucaji.

Radi lakšeg čitanja nota, muzički snimak je podeljen na jednake vremenske periode (broj otkucaja) - pa ti .
takt - ovo je segment muzički zapis, ograničeno na dvije trake.

Prva nota svakog takta ima naglasak - akcenat.

Ovaj naglašeni takt služi kao početak brojanja u svakom taktu.

Mere su odvojene jedna od druge vertikalnim linijama koje prelaze štap. Ove vertikalne šipke se nazivaju šipkama.

Nakon ključa, podešava se veličina takta.

Veličina je označena sa dva broja, jedan ispod drugog u obliku razlomka: 2/4; 3/6; 4/4 itd.
Gornji broj označava broj otkucaja u taktu, a donji broj označava trajanje svakog takta (koje trajanje se uzima kao jedinica brojanja - četvrtina, polovina itd.).

(Na primjer: takt 2/2 sastoji se od dvije note poluvremena, a 7/8 takt se sastoji od sedam nota osmine.)

Kao što smo već rekli, prvi taktovi svakog takta se ističu, zvuče jače od ostalih zvukova - naglašeni su.
Istovremeno je očuvana periodičnost zvuka jakih i slabih otkucaja, tj. dolazi do ujednačene promjene naprezanja. Tipično, takt se sastoji od nekoliko taktova, prvog jakog (u notnom zapisu je označen znakom akcenta >) i nekoliko slabih koji slijede.

U taktu sa dva takta (2/4), prvi takt („jedan“) je jak, drugi („dva“) je slab.
U taktu sa tri takta (3/4), prvi takt („jedan“) je jak, drugi („dva“) je slab, a treći („tri“) je slab.

Dvotaktni i trotaktni taktovi se nazivaju jednostavnim. Četiri takta (4/4) je složena. Formira se od dva jednostavna takta dva takta. U tako složenom taktu postoje dva jaka akcenta na prvom i trećem taktu, pri čemu je prvi naglasak na najjačem taktu, a drugi na relativno slabijem taktu, odnosno zvuči nešto slabije od prvog.

Znakovi promjene

Da bi se naznačio tonalitet note, notama mogu prethoditi znaci ravan, oštra, dvostruko-flat, dvostruko-šip i bećar.

Takvi znakovi se nazivaju znakovi promjene.

Ako se ispred note nalazi oštra, onda se nota povećava za pola tona, dvostruka diza - za jedan ton. Ako je ravan, onda se nota snižava za poluton, a ako je dvostruko oštra, za ton. Znakovi smanjenja i povećanja, koji se pojavljuju jednom, primjenjuju se na cijeli rezultat sve dok ih ne poništi drugi znak.

Postoji poseban znak koji poništava spuštanje ili podizanje note i vraća je na prirodnu visinu - to je bekar. Dvostruki ravni i dvostruki oštri se rijetko koriste.

Znakovi izmjene se uglavnom koriste u dva slučaja: kao ključni i kao nasumični.

Ključni znakovi se nalaze desno od tipke određenim redoslijedom: fa – do – sol – re – la – mi – si za oštre , Za ravan – B – E – A – D – G – C – F .

Ako se u bilo kom taktu ista nota sa dizlom ili belom javlja više puta, onda se belet ili diz stavlja samo jednom i zadržava svoj efekat tokom čitavog takta. Takvi oštrici i ravni se nazivaju nasumični.

Trajanje nota i odmora

Bilo da je nota osenčena ili ne, kao i štapići zakačeni za nju, tj. stabljike označavaju trajanje note. Glavne dužine note su cijele (1) i označene su neosenčenom glavom bez stabljike, kao i njenim polovičnim dijelovima: polovina (2), četvrtina (3), osmina (4), šesnaesta (5) itd. u ovom slučaju, trajanje cele note je relativna vrednost: zavisi od trenutnog tempa dela.

Drugo standardno trajanje uključuje dvostruku cjelinu, označenu malim nezasjenjenim pravokutnikom sa potezima blizu uglova.

Ako je u nizu napisano nekoliko nota koje traju kraće od četvrtine i nijedna od njih (osim, možda, prva) ne padne na snažan ritam, tada su napisane ispod zajedničkog ruba ili viskoznog štapa - štapa koji povezuje krajevi stabljika.

Štaviše, ako su note osmine, rub je jednostruk, ako su šesnaesti duple, itd. Danas se susrećemo sa kombinacijom nota iz različitih taktova, kao i nota koje nisu u nizu.

Dešava se da treba da napišete belešku koja traje, na primer, tri osmine. Postoje dva načina da se to uradi: ako postoji jak ritam dok nota zvuči, tada se uzimaju dvije note, koje daju ukupno tri osmine (tj. četvrtina i osmina) i ligiraju se, odnosno liga je postavljen između njih - luk, krajevi gotovo dodiruju ovalne note.

Ako se jak ritam ostavi po strani, tada se da bi se nota produžila za polovinu njenog zvuka, s desne strane ovala stavlja tačka (to jest, u ovom slučaju tri osmine su četvrtina sa tačkom). Isprekidane note se takođe mogu kombinovati ispod jedne ivice.

Konačno, možda će biti potrebno podijeliti bilo koje trajanje ne na dvije polovine, već na tri, pet ili drugi broj jednakih dijelova, a ne umnožak dva. U ovom slučaju koriste se trojke, pentoli i drugi slični oblici notacije.

.

Prekid u zvuku naziva se pauza . Trajanje pauza se mjeri na isti način kao i trajanje zvukova (nota). Cijela pauza (8) je po trajanju jednaka cijeloj noti. Označeno je kratkom linijom ispod četvrtog reda štapa. Pola odmora (9) je po trajanju jednaka polunoti. Označena je istom crticom kao i četvrtinski odmor, ali je ova crtica napisana iznad trećeg reda štapa. Četvorostruki odmor (10) je po trajanju jednak četvrtoj noti i označen je isprekidanom linijom u sredini. Osma (11), šesnaesta (12) i trideset druga (13) pauza su po dužini jednaka osmoj, šesnaestoj i trideset drugoj noti i označeni su kosom crtom sa jednom, dve ili tri male zastavice.

Tačka desno od note ili odmora povećava njeno trajanje za pola. Dvije tačke na noti ili u pauzi povećavaju trajanje za polovicu i još jednu četvrtinu.

Tačke iznad ili ispod nota ukazuju na naglu prirodu izvođenja ili stakata, u kojem svaki zvuk gubi dio trajanja, postaje oštriji, kraći, suvlji.

Liga (luk zakrivljen gore ili dolje) povezuje susjedne note iste visine, zbrajajući njihovo trajanje. Liga koja povezuje dvije ili više nota na različitim visinama znači koherentno izvođenje ovih zvukova ili legata.

Fermata je znak koji izvođaču upućuje da po svom nahođenju produži trajanje note ili pauzu.

Oznake ponavljanja

Kada izvodite komad, često morate ponoviti fragment ili cijeli komad. Da bi se to postiglo, u muzičkoj notaciji koriste se simboli ponavljanja - reprize. Muzika postavljena između ovih znakova mora se ponoviti. Ponekad kada se ponavlja postoje različiti završeci. U ovom slučaju, na kraju ponavljanja, koriste se zagrade - volti. To znači da se po prvi put sviraju završni taktovi sadržani u prvoj volti, a kada se ponavljaju, mjere prve volte se preskaču i umjesto njih sviraju mjere druge volte.

(repriza)

Pace

Muzički zapis takođe označava tempo kompozicije. Tempo je brzina kojom se neko muzičko djelo izvodi.

Postoje tri glavne brzine izvršavanja: sporo, umjereno i brzo.

Glavni tempo se obično navodi na samom početku komada. Postoji pet glavnih oznaka za ove tempo:

Polako – adagio (Adagio),
Polako, mirno - andante (Andante),
Umjereno – umjereno
Uskoro - Allegro
Brzo - Presto.
Prosjek ovih tempa - moderato - odgovara brzini mirnog koraka.

Često, kada izvodite muzičko djelo, morate ubrzati ili usporiti njegov glavni tempo.
Ove promjene tempa najčešće se označavaju riječima:
Accelerando, skraćeno accel. (accelerando) – ubrzanje,
Ritenuto, skraćeno rit. - usporavanje,
i tempo (tempo) - istim tempom (vratiti prethodni tempo nakon prethodnog ubrzanja ili usporavanja).

Volume

Prilikom izvođenja muzičkog dela, pored tempa, treba voditi računa i o potrebnoj jačini (jačini) zvuka. Sve što se tiče jačine zvuka se zove dinamične nijanse. Ove nijanse su prikazane u notama, obično između štapova.
Najčešće korištene oznake za intenzitet zvuka su sljedeće:
pp (pianissimo) - vrlo tiho,
p (klavir) – tiho,
mf (mezzo forte) - srednje snage,
f(forte) – glasno,
ff (fortissimo) - vrlo glasno.
I takođe znakovi:
< (crescendo) - postepeno pojačavanje zvuka
> (diminuendo) - postepeno slabljenje zvuka.

Uz gore navedene oznake tempa, note često sadrže riječi koje ukazuju na prirodu izvođenja muzike djela, na primjer: milozvučno, nježno, okretno, razigrano, briljantno, odlučno itd.

Melisma signs

Znakovi melizma ne mijenjaju tempo ili ritmički obrazac melodije, već je samo ukrašavaju. Postoje sljedeće vrste melizme:

Skala i oktava

Muzički zvuci formiraju muzički zvučni niz koji počinje od najnižih zvukova do najviših. Postoji sedam osnovnih zvukova u ljestvici: do, re, mi, fa, sol, la, si.