Tradicionalno se vjeruje da mu je zaplet predložio A.S. To potvrđuju memoari ruskog pisca V. A. Solloguba: „Puškin je sreo Gogolja i ispričao mu o incidentu koji se dogodio u gradu Ustjužna, Novgorodska gubernija - o nekom prolaznom gospodinu koji se pretvarao da je službenik ministarstva i opljačkao cijeli grad stanovnika.”

Postoji i pretpostavka da se vraća na priče o službenom putovanju P. P. Svinina u Besarabiju u.

Poznato je da je Gogolj, dok je radio na predstavi, više puta pisao A.S. Puškinu o napretku njenog pisanja, ponekad želeći da odustane od nje, ali ga je Puškin uporno molio da ne prestane da radi na „Generalnog inspektora“.

likovi

• Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski, gradonačelnik.
• Anna Andreevna, njegova žena.
• Marya Antonovna, njegova ćerka.
• Luka Lukich Khlopov, upravnik škola.
• Supruga njegov.
• Ammos Fedorovič Ljapkin-Tjapkin, sudija.
• Artemy Filippovič Jagoda, povjerenik dobrotvornih institucija.
• Ivan Kuzmič Špekin, upravnik pošte.
• Petar Ivanovič Dobčinski, Pjotr ​​Ivanovič Bobčinski- gradski zemljoposjednici.
• Ivan Aleksandrovič Hlestakov, službenik iz Sankt Peterburga.
• Osip, njegov sluga.
• Kristijan Ivanovič Gibner, okružni doktor.
• Fedor Ivanovič Ljuljukov, Ivan Lazarevič Rastakovski, Stepan Ivanovič Korobkin- penzionisani funkcioneri, počasna lica grada.
• Stepan Ilyich Ukhovertov, privatni izvršitelj.
• Svistunov, Pugovitsyn, Deržimorda- policajci.
• Abduline, trgovac.
• Fevronija Petrovna Poshlepkina, bravar.
• Žena podoficira.
• medvjed, službenik gradonačelnika.
• Sluga kafana
• Gosti, trgovci, građani, molitelji

Parcela

Ivan Aleksandrovič Hlestakov, mladić bez određenog zanimanja, koji se uzdigao u čin kolegijalnog matičara, prati iz Sankt Peterburga u Saratov, sa svojim slugom Osipom. Prolazi kroz mali okružni grad. Khlestakov je izgubio na kartama i ostao bez novca.

Upravo u ovo vrijeme, cijela gradska vlast, zaglibljena u mitu i malverzacijama, počevši od gradonačelnika Antona Antonoviča Skvoznik-Dmuhanovskog, u strahu čeka dolazak revizora iz Sankt Peterburga. Gradski zemljoposjednici Bobchinsky i Dobchinsky, koji su slučajno saznali za pojavu neplatiša Khlestakova u hotelu, izvještavaju gradonačelnika o njegovom dolasku inkognito iz Sankt Peterburga u grad.

Počinje metež. Svi službenici i službenici nemirno žure da prikriju svoje grijehe, ali Anton Antonovič brzo dolazi k sebi i shvaća da se i sam treba pokloniti revizoru. U međuvremenu, Hlestakov, gladan i uznemiren, u najjeftinijoj hotelskoj sobi, razmišlja gde da nabavi hranu.

Pojava gradonačelnika u sobi Khlestakova za njega je neprijatno iznenađenje. Isprva misli da ga je vlasnik hotela prozvao kao nesolventnog gosta. I sam gradonačelnik je otvoreno plašljiv, smatrajući da razgovara sa važnim gradskim službenikom koji je stigao u tajni zadatak. Gradonačelnik, misleći da je Hlestakov revizor, nudi ga mito. Hlestakov, misleći da je gradonačelnik dobrodušan i pristojan građanin, prihvata od njega na zajam. “Na kraju sam mu umjesto toga dao dvije stotine i četiri stotine”, raduje se gradonačelnik. Ipak, odlučuje se pretvarati da je budala kako bi izvukao više informacija o Hlestakovu. “On želi da ga smatraju inkognito”, misli u sebi gradonačelnik. - "Dobro, pustite nas Turuse unutra i pravimo se da ne znamo kakva je to osoba." No, Hlestakov se, sa svojom urođenom naivnošću, ponaša tako direktno da gradonačelnik ostaje bez ičega, a da pritom ne gubi uvjerenje da je Hlestakov „suptilna sitnica“ i da „treba biti oprezan s njim“. Tada gradonačelnik smišlja plan da napije Hlestakova i nudi inspekciju dobrotvornih institucija grada. Khlestakov se slaže.

Potom se akcija nastavlja u gradonačelnikovoj kući. Prilično pripit Khlestakov, vidjevši dame - Anu Andrejevnu i Marju Antonovnu - odlučuje se "pohvaliti". Razmetajući se pred njima, priča o svojoj važnoj poziciji u Sankt Peterburgu, a što je najzanimljivije, i sam veruje u njih. On sebi pripisuje književnost i muzička djela, koji je, zbog “izuzetne lakoće razmišljanja”, navodno “napisao u jednoj večeri, čini se, sve zadivio”. A nije mu čak ni neugodno kada ga Marija Antonovna praktično uhvati u laži. Ali ubrzo jezik odbija da posluži prilično pripitom prestonom gostu, a Hlestakov, uz pomoć gradonačelnika, odlazi na „odmor“.

Sutradan se ničega ne seća i budi se ne kao „feldmaršal“, već kao matičar na fakultetu. U međuvremenu, gradski zvaničnici "na vojnim nogama" staju u red da daju mito Hlestakovu, a on, misleći da se zadužuje, prima novac od svih, uključujući Bobčinskog i Dobčinskog, koji, čini se, nemaju potrebe da podmićuju revizor. Čak i moli za novac, navodeći "čudan incident" da sam "u potpunosti potrošio novac na put." Otprativši posljednjeg gosta, uspijeva se pobrinuti za ženu i kćer Antona Antonoviča. I, iako se poznaju tek jedan dan, on traži ruku gradonačelnikove ćerke i dobija saglasnost roditelja. Zatim, podnosioci peticije probijaju se do Hlestakova, koji „napadaju gradonačelnika“ i žele da mu plate u naturi (vino i šećer). Tek tada Hlestakov shvata da je dobio mito i odlučno odbija, ali da mu je ponuđen kredit, uzeo bi ga. Međutim, Hlestakovljev sluga Osip, koji je mnogo pametniji od svog gospodara, shvaća da su i ljubaznost i novac i dalje mito, i uzima sve od trgovaca, navodeći činjenicu da će „čak i konopac dobro doći na putu“. Osip snažno preporučuje da Khlestakov brzo ode iz grada prije nego što se obmana otkrije. Khlestakov odlazi, konačno svom prijatelju šalje pismo iz lokalne pošte.

Gradonačelnik i njegova pratnja odahnu. Prije svega, odlučuje da "da biber" trgovcima koji su otišli da se žale na njega Hlestakovu. On se nadmeće nad njima i proziva ih poslednje reči, ali čim su trgovci obećali bogatu poslasticu za veridbu (a kasnije i za venčanje) Marije Antonovne i Hlestakova, gradonačelnik im je sve oprostio.

Gradonačelnik naplaćuje full house gosti da javno objave Hlestakovljeve zaruke s Marijom Antonovnom. Anna Andreevna, uvjerena da se srodila s vlastima velikog kapitala, potpuno je oduševljena. Ali onda se dešava neočekivano. Direktor pošte lokalne podružnice (na zahtjev gradonačelnika) otvorio je Khlestakovovo pismo i iz njega je jasno da se inkognito pokazao prevarant i lopov. Prevareni gradonačelnik se još nije stigao oporaviti od takvog udarca kada stigne sljedeća vijest. Službenik iz Sankt Peterburga koji boravi u hotelu zahtijeva od njega da dođe kod njega. Sve se završava nijemom scenom...

Productions

"Generalni inspektor" je prvi put postavljen na sceni Petrogradskog Aleksandrinskog teatra 19. aprila 1836. Prvo izvođenje "Generalnog inspektora" u Moskvi odigrano je 25. maja 1836. na sceni Malog teatra.

Sam Nikolaj I bio je prisutan na premijeri u Sankt Peterburgu. Caru se jako svidjela produkcija, štoviše, prema mišljenju kritičara, pozitivna percepcija okrunjene specijalne rizične komedije kasnije je blagotvorno utjecala na cenzursku sudbinu Gogoljevog djela. Gogoljeva komedija je u početku bila zabranjena, ali je nakon žalbe dobila najvišu dozvolu za postavljanje na ruskoj sceni.

Gogolj je bio razočaran javnim mnijenjem i neuspješnom peterburškom produkcijom komedije i odbio je da učestvuje u pripremi moskovske premijere. U pozorištu Maly, vodeći glumci trupe pozvani su na scenu "Generalni inspektor": Ščepkin (gradonačelnik), Lenski (Hlestakov), Orlov (Osip), Potančikov (upravitelj pošte). Uprkos odsustvu autora i potpunoj ravnodušnosti rukovodstva pozorišta prema premijernoj produkciji, predstava je postigla veliki uspeh.

Komedija "Generalni inspektor" nije silazila sa pozornica ruskih pozorišta kako u SSSR-u, tako iu modernoj istoriji.

Zapažene produkcije

Filmske adaptacije

• “Generalni inspektor” - reditelj Vladimir Petrov
• “Inkognito iz Sankt Peterburga” - režiser Leonid Gaidai
• “Generalni inspektor (filmska predstava)” - režiser Valentin Pluchek
• "Generalni inspektor" - direktor Sergej Gazarov

Umjetničke karakteristike

Prije Gogolja, u tradiciji ruske književnosti, u onim djelima koja bi se mogla nazvati pretečom ruske satire 19. stoljeća (na primjer, Fonvizinov „Malodoljetnik“), bilo je tipično prikazivati ​​i negativne i pozitivne junake. U komediji “Generalni inspektor” zapravo nema pozitivnih likova. Nisu čak ni van scene i van radnje.

Reljefni prikaz lika gradskih službenika, a prije svega gradonačelnika, upotpunjuje satirično značenje komedije. Tradicija podmićivanja i obmane službenika je sasvim prirodna i neizbježna. I niži slojevi i vrh gradske birokratske klase ne mogu zamisliti nikakav drugi ishod osim podmićivanja revizora mitom. Bezimeni okružni grad postaje generalizacija cijele Rusije, koja, pod prijetnjom revizije, otkriva pravu stranu karaktera glavnih likova.

Kritičari su također primijetili posebnosti Khlestakovljevog imidža. Izskočnica i glupan, mladić lako prevari iskusnog gradonačelnika. Poznati pisac Merežkovski je tragao za mističnim porijeklom u komediji. Revizor, poput osobe sa drugog svijeta, dolazi po gradonačelnikovu dušu, vraćajući grijehe. " Glavna snagađavo je sposobnost da izgleda kao nešto drugo od onoga što jeste”, ovo objašnjava Hlestakovljevu sposobnost da zavara o svom pravom porijeklu.

Kulturni uticaj

Komedija je imala značajan uticaj na rusku književnost uopšte, a posebno na dramu. Gogoljevi savremenici su primetili njen inovativni stil, dubinu generalizacije i istaknutost slika. Gogoljevom delu su se odmah nakon prvih čitanja i objavljivanja divili Puškin, Belinski, Anenkov, Hercen i Ščepkin.

Neki od nas su tada na sceni vidjeli i “Generalnog inspektora”. Svi su bili oduševljeni, kao i svi mladi ljudi tog vremena. Ponavljali smo napamet […] cijele scene, duge razgovore odatle. Kod kuće ili na zabavi često smo morali ulaziti u žestoke rasprave sa raznim starijim (a ponekad, na sramotu, čak ni starijim) ljudima koji su bili ogorčeni na novog idola mladosti i uvjeravali da Gogolj nema prirodu, da su to sve njegove vlastite izmišljotine i karikature da takvih ljudi uopšte nema na svetu, a ako i ima, onda ih je mnogo manje u celom gradu nego ovde u jednoj komediji. Borbe su bile vruće, dugotrajne, do znoja na licu i dlanovima, do blistavih očiju i tupih početaka mržnje ili prezira, ali starci nisu mogli promijeniti ni jednu crtu u nama, a naše fanatično obožavanje Gogolja samo je raslo. više i više.

Prvu klasičnu kritičku analizu Generalnog inspektora napisao je Vissarion Belinski i objavljena je 1840. Kritičar je primetio da kontinuitet Gogoljeve satire uzima svoj danak kreativnost u djelima Fonvizina i Molierea. Gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski i Khlestakov nisu nosioci apstraktnih poroka, već živo oličenje moralnog propadanja rusko društvo općenito.

U Generalnom inspektoru nema boljih scena, jer nema gorih, ali su sve odlične, kao neophodni delovi, umetnički čine jedinstvenu celinu, zaokruženu unutrašnjim sadržajem, a ne spoljašnjom formom, te stoga predstavljaju posebnu i zatvoren svet po sebi.

Sam Gogol je ovako govorio o svom radu:

U "Generalnom inspektoru" odlučio sam da spojim sve loše u Rusiji što sam tada poznavao, sve nepravde koje se čine na tim mjestima i u onim slučajevima gdje se od čovjeka najviše traži pravda, i u jednom trenutku se nasmijati sve.”

Fraze iz komedije postale su krilatice, a imena likova postala su uobičajene imenice u ruskom jeziku.

Komedija Generalni inspektor bila je dio književne školski programčak i za vrijeme SSSR-a i do danas ostaje ključni posao ruski klasična književnost XIX vijeka, obavezno za učenje u školi.

vidi takođe

Linkovi

• Inspektor u biblioteci Maksima Moškova
• Yu. V. Mann. Gogoljeva komedija "Generalni inspektor". M.: Umetnik. lit., 1966

Bilješke

Djela Nikolaja Vasiljeviča Gogolja
Poems	Hanz Küchelgarten · Dead Souls
Priče i priče	« Večeri na farmi kod Dikanke » (Soročinska sajam · Večer prije Ivana Kupale · Majska noć, ili Utopljenica · Nedostaje sertifikat · Božić · Užasna osveta · Ivan Fedorovič Šponka i njegova tetka · očarano mjesto) · « Mirgorod "(Starosvetski zemljoposednici · Taras Bulba · Viy · Priča o tome kako se Ivan Ivanovič svađao sa Ivanom Nikiforovičem) · « Petersburg priče “ (Nevska avenija · Nos · Portret · Kaput · Dnevnik ludaka) · Kolica
Dramaturgija	Brak · Revizor · Igrači · Jutro poslovnog čoveka · Parnica · Lakeyskaya · Izvod · Pozorišna turneja nakon predstavljanja nove komedije
Novinarstvo	Žena · "Boris Godunov", pesma Puškina · O Kozlovoj poeziji · Skulptura, slikarstvo i muzika · O srednjem vijeku · O podučavanju opšta istorija · Pogled na sastav Male Rusije · Nekoliko reči o Puškinu · O arhitekturi sadašnjeg vremena · Al-Mamun · Život · Schlozer, Miller i Herder · O maloruskim pesmama · Misli o geografiji · Poslednji dan Pompeja · O kretanju naroda krajem 5. vijeka · O kretanju časopisne literature 1834. i 1835 · Peterburške bilješke iz 1836 · Recenzije iz Sovremennika · Recenzije koje nisu uključene u "savremeni" · Recenzija za “Moskvityanin” (Jutarnja zora) · O Sovremenniku · Odabrana mjesta iz prepiske sa prijateljima · O imanjima u državi · Ispovest autora · Razmišljanja o Božanskoj Liturgiji
Neočuvan i izvodi	Vladimir trećeg stepena · Rim · Noćenja u vili · Alfred · Getman · "Strašni vepar" (mala ruska priča) · Odlomci iz nepoznatih drama · Nacrt drame iz ukrajinske istorije ·

Ljudi koje je Gogol prikazao u komediji "Generalni inspektor" sa zapanjujuće neprincipijelnim stavovima i neznanjem bilo kog čitaoca zadivljuju i deluju potpuno izmišljeno. Ali u stvari, ovo nisu slučajne slike. Ovo su lica tipična za rusku provinciju tridesetih godina XIX veka, koji se može naći čak iu istorijskim dokumentima.

Gogol se u svojoj komediji dotiče nekoliko vrlo važna pitanja javnosti. To je odnos službenika prema svojim dužnostima i primjeni zakona. Čudno je da je značenje komedije relevantno iu modernoj stvarnosti.

Istorija pisanja "Generalnog inspektora"

Nikolaj Vasiljevič Gogolj u svojim djelima opisuje prilično pretjerane slike ruske stvarnosti tog vremena. U trenutku kada se pojavi ideja o novoj komediji, pisac aktivno radi na pjesmi “ Dead Souls».

Godine 1835. obratio se Puškinu u vezi sa idejom za komediju, izražavajući molbu za pomoć u pismu. Pjesnik se odaziva na zahtjeve i priča priču kada su izdavača jednog od časopisa u jednom od južnih gradova zamijenili za gostujućeg zvaničnika. Slična situacija, začudo, dogodila se i sa samim Puškinom u vrijeme kada je prikupljao materijale za opis pugačovske pobune u Nižnji Novgorod. Također su ga zamijenili za glavnog revizora. Gogolju se ideja učinila zanimljivom, a sama želja da napiše komediju toliko ga je zaokupila da je rad na predstavi trajao samo 2 mjeseca.

Tokom oktobra i novembra 1835. Gogolj je napisao komediju u celini, a nekoliko meseci kasnije ju je pročitao drugim piscima. Kolege su bile oduševljene.

Sam Gogol je pisao da želi da sakupi sve loše što je u Rusiji na jednu gomilu i da se tome smeje. Svoju predstavu doživljavao je kao satiru čišćenja i oružje u borbi protiv nepravde koja je postojala u društvu tog vremena. Inače, predstava zasnovana na Gogoljevim djelima bila je dopuštena za postavljanje tek nakon što je Žukovski lično uputio zahtjev caru.

Analiza rada

Opis rada

Događaji opisani u komediji „Generalni inspektor” dešavaju se u prvoj polovini 19. veka, u jednom od provincijskih gradova, koje Gogolj jednostavno naziva „N”.

Gradonačelnik obavještava sve gradske funkcionere da je dobio vijest o dolasku glavnog revizora. Službenici se plaše inspekcije jer svi primaju mito, loše rade, a u institucijama u njihovoj nadležnosti vlada haos.

Gotovo odmah nakon vijesti, pojavljuje se druga. Shvate da dobro obučen muškarac koji izgleda kao revizor boravi u lokalnom hotelu. U stvari, nepoznata osoba je maloljetni službenik, Hlestakov. Mlad, poletan i glup. Gradonačelnik se lično pojavio u svom hotelu da ga upozna i ponudi da se preseli u njegovu kuću, u mnogo boljim uslovima od hotela. Hlestakov se rado slaže. On voli ovu vrstu gostoprimstva. On u ovoj fazi on ne sumnja da su ga zamenili za ono što jeste.

Hlestakov je takođe predstavljen drugim zvaničnicima, od kojih ga svaki predaje velika suma novac, navodno pozajmljen. Sve rade da provjera ne bude tako temeljita. U ovom trenutku, Khlestakov shvaća za koga su ga pogriješili i, nakon što je dobio okruglu svotu, šuti da je to greška.

Nakon toga odlučuje napustiti grad N, prethodno je zaprosio kćer samog gradonačelnika. Radosno blagosiljajući budući brak, zvaničnik se raduje takvoj vezi i mirno se oprašta od Khlestakova, koji napušta grad i, naravno, više se neće vraćati u njega.

Prije toga, glavni lik piše pismo svom prijatelju u Sankt Peterburgu, u kojem govori o sramoti koja se dogodila. Direktor pošte, koji otvara sva pisma u pošti, takođe čita poruku Hlestakova. Prevara je otkrivena i svi koji su dali mito sa užasom saznaju da im novac neće biti vraćen, a provjere još nije bilo. U istom trenutku u grad stiže pravi revizor. Zvaničnici su užasnuti viješću.

Heroji komedije

Ivan Aleksandrovič Hlestakov

Khlestakov ima 23 - 24 godine. Nasljedni plemić i posjednik, mršav je, mršav i glup. Deluje bez razmišljanja o posledicama, ima nagao govor.

Khlestakov radi kao matičar. U to vrijeme to je bio najniže rangirani funkcioner. Rijetko je prisutan na poslu, sve češće karta za novac i šeta, pa mu karijera ne ide naprijed. Hlestakov živi u Sankt Peterburgu, u skromnom stanu, a roditelji, koji žive u jednom od sela u Saratovskoj guberniji, redovno mu šalju novac. Hlestakov ne zna kako da uštedi novac, on ga troši na sve vrste užitaka, ne uskraćujući sebi ništa.

Veoma je kukavica, voli da se hvali i laže. Khlestakov nije nesklon udaranju po ženama, posebno lijepim, ali samo glupe provincijske dame podliježu njegovom šarmu.

gradonačelnik

Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski. Službenik koji je ostario u službi, na svoj način je inteligentan, i ostavlja potpuno respektabilan utisak.

Govori pažljivo i umjereno. Raspoloženje mu se brzo mijenja, crte lica su mu čvrste i grube. Svoje dužnosti obavlja loše i prevarant je sa velikim iskustvom. Gradonačelnik zarađuje gdje god je to moguće, i na dobrom je glasu među istim podmićivačima.

Pohlepan je i nezasit. On krade novac, uključujući i iz trezora, i neprincipijelno krši sve zakone. On čak i ne izbegava ucene. Majstor obećanja i još veći majstor njihovog ispunjavanja.

Gradonačelnik sanja da bude general. Uprkos masi svojih grijeha, on odlazi u crkvu sedmično. Strastveni kartaš, voli svoju ženu i veoma se nežno odnosi prema njoj. Ima i kćer, koja na kraju komedije, uz njegov blagoslov, postaje nevjesta radoznalog Hlestakova.

Poštar Ivan Kuzmič Špekin

Upravo taj lik, odgovoran za slanje pisama, otvara pismo Khlestakova i otkriva prevaru. Međutim, redovno otvara pisma i pakete. On to ne čini iz predostrožnosti, već isključivo iz radoznalosti i vlastite zbirke zanimljivih priča.

Ponekad ne čita samo pisma koja mu se posebno sviđaju, Špekin ih čuva za sebe. Osim prosljeđivanja pisama, njegove dužnosti uključuju i upravljanje poštanskim stanicama, čuvarima, konjima itd. Ali to nije ono čime se bavi. Ne radi gotovo ništa i stoga lokalna pošta radi izuzetno loše.

Anna Andreevna Skvoznik-Dmukhanovskaya

Gradonačelnikova žena. Provincijalna koketa čija je duša inspirisana romanima. Ona je radoznala, sujetna, voli da nadmaši svog muža, ali u stvarnosti se to dešava samo u malim stvarima.

Apetitna i privlačna dama, nestrpljiva, glupa i sposobna da priča samo o sitnicama i vremenu. Istovremeno, voli neprestano da ćaska. Ona je arogantna i sanja o luksuznom životu u Sankt Peterburgu. Majka nije bitna jer se takmiči sa ćerkom i hvali se da je Hlestakov posvetio više pažnje njoj nego Mariji. Jedna od zabava za guvernerovu suprugu je proricanje sudbine na kartama.

Gradonačelnikova kćerka ima 18 godina. Atraktivan izgledom, sladak i koketan. Veoma je poletna. Ona je ta koja na kraju komedije postaje Hlestakovova napuštena nevesta.

Kompozicija i analiza zapleta

Osnova drame Nikolaja Vasiljeviča Gogolja "Generalni inspektor" je svakodnevna šala, koja je u to vrijeme bila prilično uobičajena. Sve komične slike su preuveličane i, u isto vreme, uverljive. Predstava je zanimljiva jer su svi njeni likovi međusobno povezani i svaki od njih, zapravo, glumi heroja.

Radnja komedije je dolazak inspektora koji su očekivali službenici i njihova žurba u donošenju zaključaka, zbog čega je Khlestakov prepoznat kao inspektor.

Ono što je zanimljivo u kompoziciji komedije je odsustvo ljubavnih intriga i ljubavna linija, kao takav. Ovdje se poroci jednostavno ismijavaju, što je, po klasičnom književni žanr primiti kaznu. Djelomično su to već naredbe za neozbiljnog Hlestakova, ali čitalac na kraju drame razumije da ih čeka još veća kazna, dolaskom pravog inspektora iz Sankt Peterburga.

Kroz jednostavnu komediju sa preuveličanim slikama, Gogol uči svog čitaoca poštenju, ljubaznosti i odgovornosti. Činjenica da morate poštovati sopstvenu uslugu i poštovati zakone. Kroz slike junaka svaki čitalac može vidjeti svoje nedostatke, među kojima su glupost, pohlepa, licemjerje i sebičnost.

Gogoljev element je smeh kroz koji on gleda na život i u svojim pričama i u pesmi „Mrtve duše“, ali je upravo u dramska djela("Generalni inspektor", "Brak", "Igrači") komična priroda Gogoljevog genija otkrivena je posebno u potpunosti. U najboljoj komediji "Generalni inspektor" svet umetnosti Gogol komičar se pojavljuje originalno, cjelovito, potaknuto jasnim moralnim stavom autora.

Od rada na „Generalnog inspektora“, pisac je mnogo razmišljao o dubokoj duhovnoj uslovljenosti smeha. Prema Gogolju, “visoki” smeh pravog pisca nema ništa zajedničko sa “niskim” smehom koji je generisan lakim utiscima, brzim dosjetkama, igrama riječi ili karikaturalnim grimasama. „Visoki“ smeh dolazi „ravno iz duše“ njegov je izvor blistavog sjaja uma, koji smehu daje etičke i pedagoške funkcije. Smisao takvog smijeha je ismijavanje “skrivenog poroka” i održavanje “uzdignutih osjećaja”.

U djelima koja su postala književni pratioci Generalnog inspektora („Odlomak iz pisma koje je autor napisao nakon prve izvedbe Generalnog inspektora jednom piscu“, „Pozorišna turneja nakon predstavljanja nove komedije“, „Rasplet Generalni inspektor“), Gogol je, odbacujući optužbe za nedostatak ideje o komediji, svoj smijeh protumačio kao „visok“, kombinirajući ozbiljnost kritike s visokim moralnim zadatkom koji je otkriven piscu i inspirirao ga. Već u "Generalnom inspektoru" želio je da izađe pred javnost ne samo kao strip pisac, već i kao propovjednik i učitelj. Smisao komedije je da se u njoj Gogolj istovremeno smije i poučava. U “Pozorišnom putovanju” dramaturg je naglasio da je jedini “pošten, plemenito lice“U “Generalnom inspektoru” se pojavljuje upravo smeh, a on je pojasnio: “... taj smeh koji sav izvire iz svetle prirode čoveka, izliva iz nje jer na njegovom dnu je večno kucajući izvor toga, što produbljuje temu, čini da se pojavi blistavo, što bi se provuklo, bez čije prodorne moći sitnice i praznina života čoveka ne bi toliko uplašile.”

Comedy in književno djelo uvijek se zasniva na činjenici da pisac iz samog života bira ono što je nesavršeno, nisko, zlobno i kontradiktorno. Pisac otkriva „skriveni porok“ u neskladu između spoljašnje forme i unutrašnjeg sadržaja životnih pojava i događaja, u karakterima i ponašanju ljudi. Smijeh je reakcija pisca na komične kontradikcije koje objektivno postoje u stvarnosti ili su nastale u književnom djelu. Smejući se društvenim i ljudskim nedostacima, strip pisac uspostavlja sopstvenu skalu vrednosti. U svjetlu njegovih ideala otkriva se nesavršenost ili izopačenost onih pojava i ljudi koji se čine ili se pretvaraju da izgledaju uzorno, plemenito ili čestito. Iza “visokog” smijeha krije se ideal koji omogućava da se da tačna procjena onoga što se prikazuje. U „visokoj“ komediji „negativni“ pol mora biti u ravnoteži sa „pozitivnim“. Negativno se povezuje sa smijehom, pozitivno - s drugim vrstama procjene: ogorčenje, propovijedanje, odbrana istinskih moralnih i društvenih vrijednosti.

U "optužnim" komedijama koje su stvarali Gogoljevi prethodnici, prisustvo "pozitivnog" pola bilo je obavezno. Gledalac ga je pronašao na sceni, čitalac - u tekstu, jer su među likovima, uz „negativne“, uvek bili i „pozitivni“. Autorska pozicija ogledala se u njihovim odnosima, u monolozima likova, koji su direktno izražavali autorsko gledište, a podržavali su ga i likovi van scene.

Najpoznatije ruske komedije - "Mali" D.I. Fonvizina i "Jao od pameti" A.S. Griboedova - imaju sve znakove "visoke" „Pozitivni“ likovi u „Malometniku“ su Starodum, Pravdin i Milon. Chatsky je također lik koji izražava autorove ideale, uprkos činjenici da on nikako nije „model savršenstva“. Moralni stav Chatskog podržavaju likovi van scene (Skalozubov brat, princ Fjodor, nećak princeze Tugoukhovske). Prisustvo „pozitivnih“ likova jasno je ukazalo čitaocima šta je ispravno, a šta zaslužuje osudu. Sukobi u komedijama Gogoljevih prethodnika nastali su kao rezultat sukoba opakih ljudi i onih koji bi se, prema autorima, mogli smatrati uzorima - poštenih, poštenih, istinitih ljudi.

“Generalni inspektor” je inovativno djelo koje se po mnogo čemu razlikuje od komedije koja je prethodila i savremenog Gogolja. Glavna razlika je u tome što u komediji nema “pozitivnog” pola, “pozitivnih” likova koji izražavaju autorove ideje o tome šta bi službenici trebali biti, nema junaka-rezonatora, “glasnika” autorovih ideja. Pisčevi ideali se izražavaju drugim sredstvima. U suštini, Gogol je, osmislivši delo koje je trebalo da ima direktan moralni uticaj na javnost, napustio tradicionalne forme izražavanja autorovog stava za društvene, „okrivljujuće“ komedije.

Gledaoci i čitaoci ne mogu pronaći direktne autorske upute o tome šta bi “uzorni” službenici trebali biti, a nema ni nagoveštaja o postojanju bilo kakvog drugog moralnog načina života osim onog koji je prikazan u predstavi. Možemo reći da su svi Gogoljevi likovi iste „boje“, stvoreni od sličnog „materijala“, i poređani u jedan lanac. Zvaničnici prikazani u Generalnom inspektoru predstavljaju jedan društveni tip- to su ljudi koji ne odgovaraju onim “ važna mjesta“ koje oni zauzimaju. Štaviše, niko od njih nikada nije razmišljao o tome kakav bi službenik trebao biti, kako treba da obavlja svoje dužnosti.

“Veličina” “grijeha koje je svaki počinio” je različita. U stvari, ako uporedimo, na primjer, radoznalog upravnika pošte Špekina sa uslužnim i izbirljivim povjerenikom dobrotvornih institucija Zemlyanika, onda je sasvim očito da je „grijeh“ upravnika pošte – čitanje tuđih pisama („Volim do smrti da znam šta je novo u svijetu”) - čini se lakšim od cinizma službenika, koji u sklopu svoje dužnosti mora brinuti o bolesnima i starima, ali ne samo da ne pokazuje službenu revnost, već je općenito lišen znakova filantropije („Jednostavan čovjek: ako umre, onda će umrijeti; ako se oporavi, onda će se ipak oporaviti“). Kako je sudija Ljapkin-Tjapkin zamišljeno primetio odgovarajući na gradonačelnikove reči da „nema čoveka koji iza sebe nema grehe“, „gresi se razlikuju od greha. Ja svima otvoreno kažem da primam mito, ali kojim mitom? Štenci hrta. Ovo je sasvim druga stvar." Međutim, pisca ne zanimaju razmjeri grijeha županijskih službenika. Sa njegove tačke gledišta, život svakog od njih je pun komične kontradikcije: između onoga što bi službenik trebao biti i ko su ti ljudi zapravo. Komična “harmonija” se postiže činjenicom da u predstavi nema lika koji ne bi bio ni idealan, već jednostavno “normalan” službenik.

Oslikavajući činovnike, Gogolj koristi metodu realističke tipizacije: u pojedincu se manifestuje opšte, svojstvo svih činovnika. Likovi Gogoljeve komedije imaju jedinstvene ljudske kvalitete svojstvene samo njima.

Izgled gradonačelnika Skvoznik-Dmuhanovskog je jedinstven: prikazan je kao „na svoj način veoma inteligentna osoba“ nije bez razloga da svi okružni zvaničnici, sa izuzetkom „pomalo slobodoumnog“ sudije; pažljivi su na njegove komentare o neredima u gradu. Pažljiv je, tačan u grubim mišljenjima i procjenama, lukav i proračunat, iako djeluje prostodušno. Gradonačelnik je primatelj mita i pronevjera, uvjeren u svoje pravo da koristi administrativnu moć za lične interese. Ali, kako je napomenuo, parirajući napadu sudije, "čvrst je u svojoj vjeri" i svake nedjelje ide u crkvu. Za njega je grad porodična baština, a živopisni policajci Svistunov, Pugovitsyn i Deržimorda ne čuvaju toliko red koliko služe kao službenici gradonačelnika. Skvoznik-Dmuhanovski je, uprkos grešci sa Hlestakovom, dalekovidna i pronicljiva osoba koja spretno koristi posebnost ruske birokratije: pošto nema činovnika bez greha, to znači da bilo ko, čak i guverner, čak i “ gradska sitnica, može se "kupiti" ili "prevariti""

Većina događaja u komediji odvija se u gradonačelnikovoj kući: ovdje postaje jasno ko pod svojim palcem drži svjetiljku okružne birokratije - suprugu Annu Andreevnu i kćer Mariju Antonovnu. Uostalom, mnogi gradonačelnikovi "grijesi" posljedica su njihovih hirova. Osim toga, njihov neozbiljan odnos s Hlestakovom pojačava komičnost njegovog položaja i izaziva potpuno smiješne snove o činu generala i službi u Sankt Peterburgu. U “Bilješkama za gospodu glumce”, koji su prethodili tekstu komedije, Gogol je naznačio da je gradonačelnik počeo “tešku službu iz nižih činova”. Ovo je važan detalj: na kraju krajeva, „struja“ čina ne samo da je uzdigla Skvoznika-Dmuhanovskog, već ga je i upropastila, čineći ga čovjekom „s grubo razvijenim sklonostima duše“. Imajte na umu da je ovo komična verzija Puškinovog kapetana Mironova, direktnog i poštenog komandanta Belogorska tvrđava (« Kapetanova ćerka"). Gradonačelnik je sušta suprotnost kapetanu Mironovu. Ako je u Puškinovom junaku osoba iznad ranga, onda u Skvoznik-Dmuhanovskom, naprotiv, birokratska arogancija ubija čovječanstvo.

Postoje svijetle individualne osobine u Lyapkin-Tyapkin i Zemlyanika. Sudija je okružni „filozof“ koji je „pročitao pet ili šest“ knjiga i voli da spekuliše o stvaranju sveta. 11 randa, prema njegovim riječima, prema gradonačelniku, „kosa se jednostavno diže“ – vjerovatno ne samo zato što je „valterijanac“, ne vjeruje u Boga, dozvoljava sebi da se svađa sa Skvoznik-Dmuhanovskim, već i jednostavno zbog apsurda i apsurda njegovog "filozofiranja". Kao što je mudri gradonačelnik suptilno primetio, „pa, inače je mnogo pameti gore nego da je uopšte nemate“. Poverenik dobrotvornih institucija izdvaja se među ostalim funkcionerima po svojoj sklonosti ka ogovaranju i denuncijacijama. Verovatno nije prvi put da se ponašao kao tokom "publike" sa Hlestakovim: kršenje uzajamnu odgovornost zvaničnike, Strawberry je izvijestio da upravnik pošte “ne radi apsolutno ništa”, sudija – “ponašanje je za osudu”, upravnik škole – “gori od jakobinca”. Jagode, možda stvarno scary man, službenik vukodlaka: on ne samo da izgladnjuje ljude u svojim dobrotvornim ustanovama i ne liječi ih („mi ne koristimo skupe lijekove“), već i ruši ugled ljudi, miješajući istinu s lažima i klevetama. Luka Lukič Hlopov, upravnik škola, je neverovatno glupa i kukavica, primer učenog kmeta koji svakom gazdi gleda u usta. “Ne daj Bože da služim u akademskom svojstvu! - žali se Klopov. „Plašiš se svega: svi ti smetaju, želiš svima pokazati da je i on inteligentna osoba.

Individualizacija komičnih likova jedan je od glavnih principa Gogolja komičara. U svakom od njih pronalazi nešto komično, “skriveni porok” vrijedan podsmijeha. Međutim, bez obzira na vaše individualnih kvaliteta svaki službenik je verzija „opšteg odstupanja“ od istinske službe caru i otadžbini, što bi trebalo da bude dužnost i stvar časti jednog plemića. Pritom treba imati na umu da je društveno tipično u junacima Generalnog inspektora samo dio njihovog ljudskog izgleda. Individualni nedostaci postaju oblik manifestacije univerzalnih ljudskih poroka u svakom Gogoljevom liku. Značenje prikazanih likova mnogo je veće od njihovog društvenog položaja: oni predstavljaju ne samo okružnu ili rusku birokratiju, već i „čoveka uopšte“ sa svojim nesavršenostima, koji lako zaboravlja na svoje dužnosti građanina nebeskog i zemaljskog. državljanstvo.

Stvorivši jednu društvenu vrstu službenika (takav činovnik ili krade, ili prima mito, ili jednostavno ne radi ništa), dramaturg ga je dopunio moralno-psihološkom tipizacijom. Svaki od likova ima osobine određenog moralno-psihološkog tipa: u gradonačelniku je lako vidjeti vlastoručnog licemjera koji tačno zna koja je njegova korist; u Lyapkin-Tyapkin - mrzovoljni "filozof" koji voli da demonstrira svoju učenost, ali se razmeće samo svojim lijenim, nespretnim umom; u Strawberryju - slušalica i laskavac, prikrivajući svoje "grijehe" tuđim "grijesima"; kod upravnika pošte, „leči“ službenike pismom Hlestakova, radoznale osobe koja voli da viri kroz ključaonicu... I naravno, sam imaginarni „revizor“, Ivan Aleksandrovič Hlestakov, oličenje je nepromišljenih laži, lak odnos prema životu i rasprostranjen ljudska slabost- pripisivati ​​sebi tuđa djela i slavu drugih. Ovo je “labardan” čovjek, odnosno mješavina gluposti, gluposti i gluposti koja pretenduje da bude prihvaćena kao inteligencija, smisao i red. „Ja sam svuda, svuda“, kaže Hlestakov o sebi, i ne greši: kako je Gogolj primetio, „svako je, makar na minut, ako ne i na nekoliko minuta, bio ili postaje Hlestakov, ali on je, naravno, samo ne želi da prizna..."

Svi likovi su čisto komični likovi. Gogolj ih ne prikazuje kao neke izvanredne ljude - njega zanima ono što se svuda nalazi i od čega se sastoji običan, svakodnevni život. Mnogi sporednih likova pojačavaju utisak da dramaturg prikazuje sasvim obične ljude, ne više od „obične visine“. Drugi gledalac u “Pozorišnom putovanju” kao odgovor na opasku Prvog gledaoca “... Da li takvi ljudi zaista postoje? Pa ipak, nisu baš zlikovci”, napomenuo je: “Nikako, nisu baš zlikovci. Oni su upravo ono što poslovica kaže: „Nisu loši u duši, već jednostavno nevaljali“. Sama situacija, izazvana samoobmanom službenika, izuzetna je - uzburkala ih je, istrgnula iz uobičajenog životnog poretka, samo uvećavajući, po Gogoljevim riječima, "vulgarnost vulgarne osobe". Samoobmana službenika izazvala je lančanu reakciju u gradu, pa su i trgovci i mehaničar i podoficir, uvrijeđeni od gradonačelnika, postali saučesnici u komičnoj akciji. Posebnu ulogu u komediji imala su dva lika koji se na listi likova - "poster" komedije - nazivaju "gradskim zemljoposjednicima": Dobchinsky i Bobchinsky. Svaki od njih je jednostavno udvostručavanje drugog (njihove slike su stvorene po principu: dvoje ljudi - jedan lik). Oni su prvi prijavili nešto čudno mladi čovjek koji je viđen u hotelu. Ovi beznačajni ljudi („gradski tračevi, prokleti lažovi“) izazvali su pometnju kod imaginarnog „revizora“, čisto komičnih osoba koje su okružne podmićivače i pronevjere dovele do tragičnog raspleta.

Komedija u Vladinom inspektoru, za razliku od predgogoljevskih komedija, dosljedna je i sveobuhvatna. Otkriti strip u društvenom okruženju, u likovima okružnih službenika i zemljoposjednika, u imaginarnom „revizoru“ Khlestakovu - to je princip autora komedije.

Komična priroda likova u Generalnom inspektoru otkriva se u tri komične situacije. Prva je situacija straha izazvana primljenom porukom o skorom dolasku revizora iz Sankt Peterburga, druga je situacija gluvoće i sljepila službenika koji su odjednom prestali da razumiju značenje riječi koje Hlestakov izgovara. Pogrešno ih tumače, ne čuju i ne vide očigledno. Treća situacija je situacija zamjene: Hlestakov je zamijenjen za revizora, pravi revizor je zamijenjen zamišljenim. Sve tri komične situacije toliko su međusobno povezane da bi odsustvo barem jedne od njih moglo uništiti komični efekat predstave.

Glavni izvor komedije u Generalnom inspektoru je strah, koji doslovno paralizira okružne službenike, pretvarajući ih iz moćnih tiranina u nemirne, dodvorljive ljude, od podmitljivača u davaoce mita. Strah je taj koji ih lišava razuma, čini gluhim i slijepim, naravno, ne doslovno, već u figurativno. Oni čuju šta Hlestakov govori, kako laže nevjerovatno i s vremena na vrijeme „laže“, ali pravo značenje rečenog ne dopire do njih: na kraju krajeva, prema zvaničnicima, u ustima „ značajna osoba„Čak i najeklatantnije i najfantastičnije laži se pretvaraju u istinu. Umjesto da se tresemo od smijeha, slušamo priče o lubenici "vrijednoj sedamsto rubalja", o "samo trideset pet hiljada kurira" koji galopiraju ulicama Sankt Peterburga kako bi pozvali Hlestakova da "upravlja odjelom", o tome kako "u jednoj večeri" napisao je sva djela barona Brambeusa (O.I. Senkovsky), i priču "Fregata "Nadežda"" (A.A. Bestuzheva), pa čak i časopis "Moskovski telegraf", "Gradonačelnik i drugi se tresu od straha, ” podstičući pijanog Hlestakova „da se više uzbuđuje”, odnosno pričaju potpune gluposti: „Svuda sam, svuda. Idem u palatu svaki dan. Sutra ću biti unapređen u feldmaršala..." Već prilikom prvog susreta sa Hlestakovom gradonačelnik je video, ali nije „prepoznao“ njegovu potpunu beznačajnost. I strah i gluhoća i sljepilo koje je izazvao postali su osnova na kojoj je nastala situacija zamjene, što je odredilo „sablasnu“ prirodu sukoba i komičnu radnju „Generalnog inspektora“.

Gogol je u "Generalnom inspektoru" koristio sve mogućnosti komedije situacije koje su dostupne komičaru. Tri glavne komične situacije, od kojih se svaka može naći u gotovo svakoj komediji, u Gogoljevoj drami čitavom „masom“ stripa uvjeravaju čitaoca u strogu uslovljenost svega što se događa na sceni. „...Komedija se mora uplesti, svom svojom masom, u jedan veliki, zajednički čvor“, primetio je Gogolj u „Pozorišnom putu“.

U "Generalnom inspektoru" ima mnogo farsičnih situacija u kojima su prikazane glupost i neprikladna uznemirenost okružnih zvaničnika, kao i neozbiljnost i nemarnost Khlestakova. Ove situacije su osmišljene za 100% komičan efekat: izazivaju smeh, bez obzira na značenje onoga što se dešava. Na primjer, grozničavo izdajući posljednja naređenja prije odlaska u Hlestakov, gradonačelnik „želi staviti papirnatu kutiju umjesto šešira“. U scenama XII-XIV četvrtog čina, Hlestakov, koji je upravo izjavio ljubav Mariji Antonovnoj i klečao pred njom, čim je otišla, oterana od majke, „baci se na kolena“ i traži ruku... gradonačelnikove supruge, a onda je iznenada uhvaćena Marija Antonovna utrčala i zamolila „mamu“ da blagoslovi njega i Mariju Antonovnu „stalnom ljubavlju“. Munjevita promjena događaja uzrokovana Hlestakovljevom nepredvidljivošću završava se transformacijom "njegove ekselencije" u mladoženju.

Komična homogenost Generalnog inspektora određuje dvije najvažnije karakteristike djela. Prvo, nema razloga da se Gogoljev smeh smatra samo „optužujućim“, kastigirajućim porocima. U “visokom” smijehu Gogolj je vidio “očišćavajuće”, didaktičke i propovjedničke funkcije. Značenje smijeha za pisca je bogatije od kritike, poricanja ili bitka: uostalom, smijući se ne samo da je pokazao poroke ljudi i nesavršenosti ruske birokratije, već je učinio i prvi, najnužniji korak ka njihovom oslobađanju.

Gogoljev smeh ima ogroman „pozitivan“ potencijal, makar samo zato što oni kojima se Gogol smeje nisu poniženi, već, naprotiv, uzdignuti njegovim smehom. Komični likovi koje je pisac prikazao nisu nimalo ružne mutacije ljudi. Za njega su to prije svega ljudi, sa svojim manama i manama, „mračni“, oni kojima je riječ istine posebno potrebna. Zaslijepljeni su moći i nekažnjivosti, navikli vjerovati da je život koji vode pravi život. Za Gogolja, to su ljudi koji su izgubljeni, slijepi, nikad svjesni svoje “visoke” društvene i ljudske sudbine. To se može objasniti na ovaj način glavni motiv Gogoljev smeh u "Generalnom inspektoru" i u delima koja su usledila, uključujući " Mrtve duše ah”: samo videći sebe u ogledalu smijeha, ljudi mogu doživjeti mentalni šok, razmišljati o novim životnim istinama, o smislu svog “visokog” zemaljskog i nebeskog “građanstva”.

Drugo, Gogoljev dosljedan komizam vodi do gotovo neograničene semantičke ekspanzije komedije. Ismijavaju se ne individualni nedostaci pojedinih ljudi, čiji životi vrijeđaju moralni smisao pisca i izazivaju u njemu gorčinu i tjeskobu zbog oskrnavljene “titule” osobe, već čitav sistem odnosa među ljudima. Gogoljeva „geografija“ nije ograničena na okružni grad, izgubljen negdje u ruskoj divljini. Okružni grad je, kako je sam pisac primetio, „montažni grad“, simbol ruskog i opšteg nereda i greške. Okružni grad, tako apsurdno prevaren u Hlestakovu, je fragment ogromnog ogledala, u kojem se, prema autoru, treba pogledati rusko plemstvo, ruski narod uopšte.

Gogoljev smeh je neka vrsta „povećala“ pomoću koje se u ljudima može videti ono što oni sami sebi ne primećuju ili žele da sakriju. IN običan život“Zakrivljenost” osobe, kamuflirana položajem ili činom, nije uvijek očigledna. „Ogledalo“ komedije pokazuje pravu suštinu čoveka, čini vidljivim nedostatke iz stvarnog života. Odraz u ogledaluživot nije ništa gori od samog života, u kojem su se lica ljudi pretvorila u „iskrivljena lica“. Na to nas podsjeća epigraf “Generalnog inspektora”.

Komedija koristi Gogoljevu omiljenu tehniku ​​- sinekdohu. Prikazavši „vidljivi“ dio svijeta ruske birokratije, smijući se nesrećnim „očevima“ okružnog grada, pisac je ukazao na hipotetičku cjelinu, odnosno na nedostatke cjelokupne ruske birokratije i univerzalne ljudske poroci. Samozavaravanje službenika županijskog grada, zbog specifičnih razloga, prvenstveno prirodnog straha od odmazde za učinjeno, dio je opće samoobmane koja tjera ljude da se klanjaju lažnim idolima, zaboravljajući na prave vrijednosti. života.

Umjetnički učinak Gogoljeve komedije određen je činjenicom da u njenom stvaranju „učestvuje” stvarni svijet – ruska stvarnost, ruski ljudi koji su zaboravili svoju dužnost prema zemlji, važnost mjesta koje zauzimaju, svijet otkriva u „ ogledalo” smijeha, i idealnog svijeta, stvorenog visinom autorovog moralnog ideala. Autorov ideal nije izražen u direktnom sudaru „negativnih” (tačnije, negiranih) likova sa „pozitivnim” (idealnim, uzornim) likovima, već čitavom „masom” komedije, odnosno u njenoj radnji. , kompozicija, u raznovrsnosti značenja sadržanih u svakom komičnom liku u svakoj sceni djela.

Originalnost radnje i kompozicije Generalnog inspektora određena je prirodom sukoba. To je zbog situacije samoobmane funkcionera: ono što žele uzimaju za stvarnost. Navodno prepoznati i razotkriveni službenik - "inkognito" iz Sankt Peterburga - tjera ih da se ponašaju kao da je pred njima pravi revizor. Komična kontradikcija koja nastaje čini sukob iluzornim i nepostojećim. Uostalom, samo da je Hlestakov zapravo revizor, ponašanje službenika bilo bi potpuno opravdano, a sukob bi bio sasvim običan sukob interesa između revizora i „revidiranih“, čija sudbina u potpunosti zavisi od njihove spretnosti i sposobnosti da “pokazati se”.

Hlestakov je fatamorgana koja je nastala jer „strah ima velike oči“, jer je strah od iznenađenja, nemanja vremena da sakrije „nered“ u gradu, doveo do pojave komične kontradikcije, imaginarne sukoba. Međutim, Hlestakovljev izgled je od samog početka (drugog čina) jasan čitaocu ili gledaocu: on je samo sitni peterburški činovnik koji je izgubio na kartama i zato je zaglavio u provincijskom zaleđu. Samo "izuzetna lakoća razmišljanja" pomaže Khlestakovu da ne klone duhom u apsolutno beznadežnim okolnostima, iz navike se nadajući "možda". On prolazi kroz grad, ali se službenicima čini da je došao upravo zbog njih. Čim je Gogol pravog revizora zamijenio imaginarnim, stvarni sukob je postao i imaginarni, iluzorni sukob.

Neobičnost komedije leži ne toliko u činjenici da je Gogol pronašao potpuno novu radnju, koliko u stvarnosti svega što se događa. Čini se da je svaki od likova na svom mjestu, savjesno igrajući svoju ulogu. Okružni grad se pretvorio u svojevrsnu scensku pozornicu, na kojoj se izvodi potpuno „prirodna“ predstava, zadivljujuća svojom verodostojnošću. Scenario i spisak likova su unaprijed poznati, samo je pitanje kako će se “glumci”-funkcioneri nositi sa svojim “ulogama” u budućoj “predstavi”.

Zapravo, može se cijeniti glumačko umijeće svakog od njih. Glavni lik, pravi „genij“ županijske birokratske scene, je gradonačelnik Anton Ivanovič Skvoznik-Dmuhanovski, koji je u prošlosti tri puta uspešno odigrao svoju „ulogu“ („prevario tri guvernera“), ostali zvaničnici - neki bolje, neki lošije - takođe se nose sa svojim ulogama, iako ih gradonačelnik ponekad mora sugerirati, "podsjeti", kao da podsjeća na tekst "predstave". Gotovo cijeli prvi čin izgleda kao “generalna proba”, izvedena na brzinu. Odmah je uslijedio neplanirani “performans”. Nakon početka akcije - poruke gradonačelnika - slijedi vrlo dinamična ekspozicija. Ona predstavlja ne samo svakog od „očeva“ grada, već i sam grad okruga, koji oni smatraju svojom baštinom. Službenici su uvjereni u svoje pravo da čine bezakonje, uzimaju mito, pljačkaju trgovce, gladuju bolesne, pljačkaju trezor, čitaju tuđa pisma. "Zavjesu" su brzo odgurnuli izbirljivi Bobchinsky i Dobchinsky, koji su požurili na "tajni" sastanak i uzbunili sve porukom o čudnom mladiću kojeg su otkrili u hotelu.

Gradonačelnik i funkcioneri pokušavaju da se „pokažu“ izmišljenom važnom osobom i dive joj se, ponekad gubeći moć govora ne samo zbog straha od moguće kazne, već i zbog toga što se mora diviti bilo kakvim nadređenima (to je utvrđeno ulogom „revidiranih“). Daju mito Hlestakovu kada traži „uslugu“, jer se u ovom slučaju mora dati, a obično primaju mito. Gradonačelnik je ljubazan i od pomoći, ali ovo je pravedno komponenta njegova “uloga” brižnog “oca” grada. Ukratko, zvaničnicima sve ide po planu.

Čak i Khlestakov lako preuzima ulogu važne osobe: upoznaje se sa zvaničnicima, prima peticije i počinje, kako i priliči „značajnoj osobi“, da „grdi“ vlasnike uzalud, uzrokujući da se „tresu od straha“. Hlestakov nije u stanju da uživa u moći nad ljudima, on jednostavno ponavlja ono što je i sam verovatno više puta doživeo u svom odeljenju u Sankt Peterburgu. Neočekivana uloga transformiše Hlestakova, uzdižući ga iznad svih ostalih, čineći ga inteligentnom, moćnom i snažnom osobom, a gradonačelnik, koji zapravo poseduje ove kvalitete, opet u potpunosti u skladu sa svojom „ulogom“, privremeno se pretvara u „krpu “, “sledica”, potpuna ništavnost. Komičnu metamorfozu izaziva “struja” ranga. Čini se da su svi likovi - i okružni zvaničnici koji imaju stvarnu moć, i Hlestakov, "zupčanik" birokratskog sistema u Sankt Peterburgu - pogođeni snažnim pražnjenjem struje koje je proizvela Tablica rangova, koja je zamijenila osoba sa činom. Čak je i imaginarna birokratska “veličina” sposobna da uvede općenito inteligentne ljude u pokret, pretvarajući ih u poslušne marionete.

Čitaoci i gledaoci komedije savršeno razumiju da je došlo do zamjene koja je odredila ponašanje službenika do petog čina, prije nego što se pojavio poštar Špekin s pismom Hlestakova. Učesnici "performansa" imaju nejednaka prava, pošto je Hlestakov gotovo odmah shvatio da je s nekim pomešan. Ali uloga “značajne osobe” mu je toliko poznata da se s njom sjajno snašao. Službenici, okovani i stvarnim i skriptiranim strahom, ne primjećuju očigledne nedosljednosti u ponašanju imaginarnog revizora.

“Generalni inspektor” je neobična komedija, jer se smisao onoga što se dešava ne iscrpljuje komičnim situacijama. U predstavi koegzistiraju tri dramska zapleta. Jedan od njih - komični - ostvaren je u drugom, trećem, četvrtom i na početku petog čina: imaginarni (Hlestakov) je postao veličina (revizor) u očima zvaničnika. Početak radnje komedije nije u prvom, već u drugom činu - ovo je prvi razgovor između gradonačelnika i Hlestakova, gdje su oboje iskreni i obojica griješe. Hlestakov je, prema promišljenom gradonačelniku, "neopisiv, kratak, čini se da bi ga mogao zgnječiti noktom". Međutim, od samog početka, imaginarni revizor u očima uplašenog „gradonačelnika lokalnog grada“ pretvara se u gigantsku figuru: Skvoznik-Dmuhanovski „postaje plašljiv“, sluša „pretnje“ Hlestakova, „proteže se i drhti sa celo njegovo telo.” Gradonačelnik se iskreno vara i ponaša se kako se i treba ponašati sa revizorom, iako vidi da je pred njim ništarija. Khlestakov oduševljeno „lupa“, stvarajući izgled „značajne osobe“, ali istovremeno govori apsolutnu istinu („Idem u Saratovsku guberniju, u svoje selo“). Gradonačelnik, suprotno zdravom razumu, Hlestakovljeve riječi shvata kao laž: „Lepo ste se venčali! Laže, laže, i nigde nema kraja!"

Na kraju četvrtog čina, na obostrano zadovoljstvo Hlestakova i zvaničnika, koji još nisu svesni svoje prevare, zamišljenog „revizora“ najbrža trojka odnese iz grada, ali njegova senka ostaje u petom činu. . I sam gradonačelnik počinje da „bičuje“, sanjajući o karijeri u Sankt Peterburgu. Čini mu se da je dobio "kako bogatu nagradu" - "s kojim đavolom su se srodili!" Uz pomoć svog budućeg zeta, Skvoznik-Dmukhanovski se nada da će „doći do visokog ranga, jer je prijatelj sa svim ministrima i odlazi u palatu“. Komična kontradikcija na početku petog čina dostiže posebnu oštrinu.

Vrhunac radnje komedije je trijumfalna scena gradonačelnika, koji se ponaša kao da je već dobio generalski čin. Postao je viši od svih, uzdigao se iznad okružne birokratske braće. I što se više uzdiže u svojim snovima, razmišljajući o željama, to bolnije pada kada upravnik pošte „žurno“ donese štampano pismo - na pozornici se pojavljuje Khlestakov, pisac, škrabaš, a gradonačelnik ne podnosi škrabače: za njega gori su od đavola. Posebno je komičan stav gradonačelnika, ali ima i tragični prizvuk. I sam nesrećni junak komedije na to što se dogodilo gleda kao na Božju kaznu: „Sad, zaista, ako Bog hoće da kazni, prvo će oduzeti razum.“ Dodajmo ovome: ironija će vam također uskratiti sluh.

U Hlestakovljevom pismu svi otkrivaju još „neprijatnije vijesti“ nego u pismu Andreja Ivanoviča Čmihova, koje je gradonačelnik pročitao na početku drame: revizor se pokazao imaginarnim, „helikopterom“, „ledenicom“, „ krpa.” Čitanje pisma je rasplet komedije. Sve je sjelo na svoje mjesto - prevarena strana se i smije i ogorčena, plašeći se publiciteta i, što je posebno uvredljivo, smijeha: uostalom, kako je napomenuo gradonačelnik, sada „ako postaneš podsmijeh, bit će kliker, papir tvorac, koji će te ubaciti u komediju. To je ono što je uvredljivo! Čin i titula neće biti pošteđeni, a svi će pokazati zube i pljeskati rukama.” Gradonačelnika najviše ne žalosti njegovo ljudsko poniženje, nego ogorčen zbog mogućeg vrijeđanja njegovog “čina, titule”. U njegovom ogorčenju postoji gorka komična nijansa: osoba koja je ukaljala svoj čin i čin napada „klikere“ i „špapere papira“, poistovjećujući se sa činom i stoga smatrajući sebe zatvorenim za kritiku.

Smijeh u petom činu postaje univerzalan: na kraju krajeva, svaki službenik želi da se smije drugima, prepoznajući tačnost Hlestakovljevih procjena. Smejući se jedni drugima, uživajući u udarcima i šamarima koje razotkriveni „revizor“ daje u pismu, zvaničnici se smeju sami sebi. Scena se smije - smije se auditorijum. Čuvena gradonačelnikova primedba je „Zašto se smeješ? “Smiješ se sam sebi!.. O, ti!..” – upućeno i prisutnima na sceni i publici. Samo se Skvoznik-Dmuhanovski ne smije: on je najteže ozlijeđen u cijeloj ovoj priči. Čini se da se čitanjem pisma i saznanjem istine krug zatvorio, komedijski zaplet iscrpljen. Ali cijeli prvi čin još nije komedija, iako ima mnogo komičnih nesklada u ponašanju i riječima učesnika sastanka gradonačelnika, u izgledu Bobčinskog i Dobčinskog i u gradonačelnikovim ishitrenim pripremama.

Druga dva zapleta - dramatična i tragična - su planirana, ali nisu u potpunosti realizovana. Prve reči gradonačelnika: „Pozvao sam vas, gospodo, da vam saopštim veoma neprijatnu vest: dolazi nam revizor“, dopunjene pojašnjenjima da ovaj inspektor dolazi iz Sankt Peterburga (a ne iz provincije) , inkognito (tajno, bez publiciteta), „i uz tajnu naredbu“, izazvao je ozbiljnu pometnju. Zadatak pred okružnim zvaničnicima je prilično ozbiljan, ali izvodljiv: „preduzmite mere predostrožnosti“, pripremite se kako treba za sastanak sa strašnim „inkognitom“: zataškati, zakrpiti nešto u gradu – možda će propasti. Radnja je dramatična, životna: strašni revizor neće pasti iz vedra neba, mogao bi se realizovati ritual primanja revizora i prevare. U prvom činu još nema revizora, ali postoji zaplet: činovnici su se probudili iz hibernacije i haraju okolo. Nema ni nagoveštaja o mogućoj zameni, jedino strah da neće stići na vreme brine funkcionere, a posebno gradonačelnika: „Samo čekate da se vrata otvore i idete...“

Dakle, u prvom činu se ocrtavaju konture buduće drame, u kojoj je povoljan ishod revizije mogao zavisiti samo od zvaničnika. Gradonačelnikova poruka o pismu koje je dobio i mogućem dolasku revizora osnova je za nastanak dramatičnog sukoba, koji je prilično čest u svakoj situaciji koja se povezuje sa iznenadnim dolaskom nadležnih. Od drugog čina do finala drame odvija se komična radnja. Komedija je kao u ogledalu odražavala stvarni svijet službene birokratije. U smijehu je ovaj svijet, prikazan iznutra prema van, otkrivao svoje uobičajene osobine: laž, izložbu, licemjerje, laskanje i svemoć ranga. Požurivši do hotela u kojem je odsjeo nepoznati posjetitelj iz Sankt Peterburga, gradonačelnik je požurio u komediju „iza ogledala“, u svijet lažnih, ali sasvim uvjerljivih činova i odnosa među ljudima.

Da se radnja u Vladinom inspektoru završila čitanjem Hlestakovljevog pisma, Gogolj bi tačno shvatio „misao“ dela koje mu je predložio Puškin. Ali pisac je otišao dalje, dovršavajući predstavu „Poslednjim pojavljivanjem” i „Tihom scenom”: finale „Generalnog inspektora” izvelo je junake iz „ogledala” u kojem je vladao smeh, podsećajući ih da su sami sebe obmana im nije dozvolila da „preduzmu mere predostrožnosti“ i otupila je njihovu budnost. U finalu je planirana treća radnja - tragična. Žandar koji se iznenada pojavi najavljuje dolazak ne izmišljenog, već pravog revizora, strašnog za činovnike ne zbog svog „inkognita“, već zbog jasnoće zadatka koji mu je postavio sam car. Svaka žandarmova riječ je kao udarac sudbine, ovo je proročanstvo o skoroj odmazdi činovnika - i za grijehe i za nepažnju: „Činovnik koji je stigao po ličnom naređenju iz Sankt Peterburga traži da mu dođete baš ovog sat. Odseo je u hotelu." Gradonačelnikova bojazan iznesena u prvom činu se obistinila: „To ne bi bilo ništa - prokleti inkognito! Odjednom će pogledati unutra: „Oh, tu ste, dragi moji! A ko je, recimo, ovde sudija? - “Lyapkin-Tyapkin”. - „I dovedite Ljapkina-Tjapkina ovamo! Ko je povjerenik dobrotvornih institucija?” - “Jagoda”. - “I poslužite jagode ovde!” To je ono što je loše!” Pojava žandarma je nametanje nove radnje, početak tragedije koju autor iznosi izvan scene. Nova, ozbiljna „predstava”, u kojoj se niko neće smejati, po Gogolju, ne bi trebalo da se igra u pozorištu, već da se odigra u samom životu.

Njena tri zapleta počinju porukama: dramatična - porukom gradonačelnika, komična - porukom Bobčinskog i Dobčinskog, tragična - porukom žandarma. Ali samo je komična radnja duhova u potpunosti razvijena. U dramatičnom zapletu koji je ostao neostvaren, Gogol je otkrio komični potencijal, pokazujući ne samo apsurdnost ponašanja prevarenih službenika, već i apsurdnost same radnje, u kojoj su uloge bile unaprijed određene: i revizor i revidirani marljivo bacaju prašinu jedno drugom u oči. Mogućnost utjelovljenja autorovog ideala ocrtava se u finalu komedije: posljednji i najvažniji naglasak Gogolj stavlja na neizbježnost kazne.

Predstava se završava scenom “okamenjenosti”. Ovo je iznenadni prekid radnje, koja bi od tog trenutka mogla prerasti iz komične, završavajući razotkrivanjem Hlestakova, u tragičnu. Sve se dogodilo iznenada, neočekivano. Desilo se najgore: službenici više nisu bili u hipotetičkoj, već u stvarnoj opasnosti. “Tiha scena” je trenutak istine za zvaničnike. Natjerani su da se "skameni" strašnim nagađanjem o skoroj odmazdi. Gogol moralist u finalu Generalnog inspektora potvrđuje ideju o neizbježnosti suđenja podmićivačima i pronevjernicima koji su zaboravili na svoju službenu i ljudsku dužnost. Ovo suđenje, prema ubjeđenju pisca, mora se provesti po ličnoj zapovijesti, odnosno po volji samog kralja.

U finalu komedije "Maloletnik" D.I.Fovizina, Starodum kaže, pokazujući na Mitrofanušku: "Evo ih, dostojni plodovi zla!" U Gogoljevoj komediji nema nikoga ko iole podsjeća na Staroduma. “Tiha scena” je upirući prst samog autora, to je “moral” drame, izražen ne riječima “pozitivnog” junaka, već kompozicijom. Žandarm je glasnik iz tog idealnog sveta stvorenog Gogoljevom maštom. U ovom svijetu, monarh ne samo da kažnjava, već i ispravlja svoje podanike, on želi ne samo da ih nauči lekciju, već i da ih nauči. I prstom Gogolja, moraliste, okrenut je ka caru, nije uzalud primetio Nikolaj I, napuštajući ložu posle predstave 19. aprila 1836. godine: „Pa, predstava! Svi su to dobili, a ja sam dobio više od svih ostalih!” Gogolj nije laskao caru. Nakon što je direktno naznačio odakle treba da dođe odmazda, pisac ga je u suštini "drsko" uverio u svoje pravo da propoveda, poučava i poučava, uključujući i samog kralja. Već 1835. godine, kada je nastalo prvo izdanje komedije, Gogol je bio čvrsto uvjeren da je njegov smeh bio smeh nadahnut visokim moralnim idealom, a ne smeh rugača ili ravnodušnog kritičara društvenih i ljudskih poroka.

Gogoljeva vjera u trijumf pravde i moralni učinak njegove drame može se ocijeniti kao svojevrsna društvena i moralna utopija generirana njegovim prosvjetiteljskim iluzijama. Ali da nije bilo tih iluzija, ne bi bilo ni “generalnog inspektora”. U njemu su komedija i smeh u prvom planu, ali iza njih stoji Gogoljevo uverenje da je zlo kažnjivo, a sama kazna se sprovodi u ime oslobađanja ljudi od iluzorne moći ranga, od "zverskog", u ime njihovo duhovno prosvetljenje. „Uvidjevši svoje nedostatke i greške, čovjek odjednom postaje viši od sebe“, naglasio je pisac. “Ne postoji zlo koje se ne može ispraviti, ali morate vidjeti šta je to zlo.” Dolazak revizora uopće nije „dežurni“ događaj. Inspektor nije važan kao specifičan lik, već kao simbol. To je kao ruka autokrate, pravedna i nemilosrdna prema bezakonju, koja dopire do provincijske zabiti.

U “Raspletu generalnog inspektora”, napisanom 1846. godine, Gogol je naglasio mogućnost šireg tumačenja završetka komedije. Revizor je „naša probuđena savest“, poslana „od strane Imenovane Vrhovne komande“, voljom Božjom, podsećajući čoveka na njegovo „visoko nebesko građanstvo“: „Šta god kažete, revizor koji nas čeka na vratima grobnica je užasna. Kao da ne znate ko je ovaj revizor? Zašto se pretvarati? Ovaj revizor je naša probuđena savjest, koja će nas natjerati da odjednom i odjednom pogledamo sebe svim očima. Ništa se ne može sakriti od ovog revizora. ...Odjednom će vam se u vama otkriti takvo čudovište da će vam se kosa dići od užasa.” Naravno, ovo tumačenje je samo jedno od mogućih tumačenja simbolički polisemantičkog završetka komedije, koje bi, prema autorovom planu, trebalo da utiče i na um i na dušu gledalaca i čitalaca.

“Generalni inspektor” je komedija Nikolaja Gogolja, napisana 1835. godine, a prvi put postavljena 1836. godine, iako je objavljena tek 1842. godine. Komedija se sastoji od 5 činova, radnja se odvija u prvoj polovini 19. veka, tema je da se junak pretvara da je neko drugi.

U jednom malom gradu očekuju važnu osobu iz glavnog grada, ali dolazi druga osoba i zabuna je za nju. To dovodi do mnogih satiričnih momenata, nepredviđenih situacija i nesporazuma.

Epigraf komedije preuzet je iz stare izreke da nema smisla kriviti ogledalo ako vam je lice krivo. Autor u svom radu oslikava poroke Rusije.

“Generalni inspektor” je društvena i moralna satira koja razotkriva ljudska priroda i ruskog društva tog vremena. Autor prikazuje mnoge ljudske poroke kroz neprimjereno ponašanje likova. Zahvaljujući radnji i neočekivanim preokretima, ovo djelo je pravo blago svjetske književnosti.

žanr: komedija

vrijeme: prve polovine 19. veka

scena:Rusija

Inspektor prepričavanje

Komedija se sastoji od 5 činova. U prvom činu upoznajemo se sa likovima djela. Među njima: Anton Antonovič Skvoznik - Dmuhanovski, Ana Andrejevna, Marija Antonovna, Luka Lukič Klopov, Amos Fjodorovič Ljapkin-Tjapkin, Artemij Filipovič Zemljanika, Ivan Kuzmič Špekin, Petar Ivanovič Dobčinski, Pjotr ​​Ivanovič i drugi.

Svi ovi službenici su u kući gradonačelnika Antona Antonoviča, koji za njih ima neugodne vijesti. Izvještava da je od prijatelja dobio informaciju da im inkognito dolazi revizor. Svi su u panici i ne mogu da rade mirno.

Gradonačelnik poručuje službenicima da sve dovedu u red na svoja mjesta. Strawberry mora očistiti svu prljavštinu u svojoj bolnici, sudija Lyapkin-Tyapkin mora istjerati guske iz sudnice, a poštarku Kuzmiču je naređeno da otvori i pažljivo pročita svu prepisku i prijavi ako nađe nešto sumnjivo.

Razotkriveni su mnogi poroci birokratije - pijanstvo, mito, glupost i dr.

Zemljovlasnici Dobčinski i Bobčinski utrčavaju u sobu i javljaju da u blizini boravi službenik po imenu Khlestakov. Došao je iz Sankt Peterburga i već dvije sedmice živi u sobi, potpuno u dugovima, a da nije platio ni pare za stanovanje. Mislili su da je to revizor.

Svi su uplašeni i ne znaju šta da rade. Gradonačelnik odlazi u hotel, pokušavajući ugoditi revizoru kako bi mu on pomogao da dobije višu poziciju. Na kraju prvog čina pojavljuje se gradonačelnikova prelijepa supruga Ana, koja želi znati sve o revizoru do najsitnijih detalja.

U prvom činu počinje radnja. U drugom činu radnja se odvija u mjestu gdje boravi navodni revizor. Glavni likovi ovdje su Hlestakov i njegov sluga Osip.

Hlestakov je dvadesettrogodišnji mladić, mršav, pomalo glup. Stalno se mota po svojoj kancelariji, a oni oko njega kažu da ima vjetar u glavu.

Khlestakov je išao kod strica, ali se izgubio i potrošio sav novac na odjeću, kockanje i pozorišta. Nalazi se slomljen i živi sa svojim slugom Osipom. Obojica gladuju, pa nemaju za šta da hrane dok ne otplate sve dugove.

Kada gradonačelnik uđe u njegovu sobu, Hlestakov misli da će ga uhapsiti i iz straha priča razne gluposti. Gradonačelnik sumnja da je ovo lukavstvo da sakrije njegov pravi identitet.

Anton Antonovič ga poziva da ostane u njihovoj kući i čak mu nudi nešto novca, Khlestakov pristaje bez oklijevanja.

U trećem činu radnja se odvija u kući gradonačelnika Antona Antonoviča. Njegova supruga Ana i ćerka Marija su veoma srećne što vide svog gosta, okružuju ga pažnjom i zanimaju se za njegov život i godine.

Khlestakov je odveden u lokalnu bolnicu kako bi pokazao da voli i brine za sve tamo. Tada ga gradonačelnik dovodi u svoju kuću. Hlestakov, fasciniran suprugom i kćerkom, ulazi u lik i priča im priče o svom prijateljstvu sa glumicama. Glumi da je važna osoba, svi mu vjeruju i iskazuju veliko poštovanje.

U četvrtom činu, Hlestakov se i dalje pogrešno smatra revizorom. Dva lokalna zvaničnika navrate da ga upoznaju i čak mu pozajme novac.

Hlestakov uživa neviđenu pažnju prema svojoj osobi i u pismu opisuje događaje koji su mu se dogodili njegovom prijatelju iz Sankt Peterburga. Takođe ne propušta nijednu priliku da flertuje sa gradonačelnikovom ćerkom i suprugom.

Ubrzo nakon što je Hlestakov pao na koljena pred gradonačelnikovom ćerkom, traži od njega da uda Mariju za njega. Svi se raduju predstojećem vjenčanju. Hlestakov traži da se to odloži za nekoliko dana, jer za taj dan treba da ode kod ujaka.

Khlestakov jednostavno želi otići odatle sa svojim slugom, jer sada ima dovoljno novca, a osim toga, boji se da će obmana biti otkrivena.

Na početku petog čina prikazana je radost u gradonačelnikovoj kući. Ima priliku za unapređenje, a njegovoj supruzi je drago što ima priliku da se preseli u glavni grad.

Gradonačelnik je siguran u svoj uspjeh, pa prijeti svima koji se usude reći nešto loše o njemu.

Svi idu u posetu Antonu Antonoviču, čestitaju mu na veridbi njegove ćerke, ali na vrhuncu praznika, upravnik pošte donosi pismo koje je Hlestakov hteo da pošalje u Sankt Peterburg. Iz toga postaje jasno da Khlestakov nije revizor, već varalica, a gosti će saznati šta je Khlestakov zaista mislio o njima.

Tada dolazi žandarm i govori svima da je stigao pravi revizor i da želi da ih vidi. Predstava se završava nijemom scenom.

likovi: Anton Antonovič Skvoznik - Dmuhanovski, Ana Andrejevna, Marija Antonovna, Luka Lukič Hlopov, Amos Fedorovič Ljapkin-Tjapkin, Artemij Filipovič Zemljanika, Ivan Kuzmič Špekin, Petar Ivanovič Dobčinski, Petar Ivanovič Bobčinski i drugi.

Analiza karaktera

Anton Antonovich- gradonačelnik. Njegova moć je ograničena, nije baš pametan ni obrazovan. Lako može uzeti tuđu imovinu. Kukavica koja čini sve da zadovolji revizora. Ali zaboravlja da bude oprezan i prevaren je.

Khlestakov- mladić od dvadeset i tri godine. Mršav je i nije baš pametan. Radi u istoj kancelariji. Svi ga nazivaju praznoglavim. Sve kaže bez razmišljanja, neozbiljno. Uvek obučen po poslednjoj modi. Voli da se zabavlja i to je bio razlog zašto je sav svoj novac potrošio na kocku i kupovinu dok je bio na putu do ujaka. Kada su mu nestala sredstva, zaustavio se u jednom gradu, gdje su ga zamijenili za revizora. On je imao koristi od toga, a da nije imao mnogo pameti.

Biografija Nikolaja Gogolja

Nikolaj Vasiljevič Gogolj je osnivač ruskog realizma. Rođen je 31. marta 1809. u Soročincima, Poltavska gubernija, Ukrajina, koja je tada bila u sastavu Ruskog carstva.

Sa 19 godina završio je školu i preselio se u Sankt Peterburg. Tamo mijenja mnoge poslove, čak pokušava da postane glumac, ali na kraju dobije posao u određenom odjelu.

Dok je tamo radio, Gogol je objavio pjesmu za svjetlo svoje ušteđevine, ali nije bila cijenjena. Spaljuje sve njegove kopije i počinje sanjati da će se preseliti u Ameriku.

Nekoliko godina kasnije objavio je zbirku priča "Večeri na farmi kod Dikanke", nakon čega je postao poznat u književnim krugovima, Puškin mu je postao prijatelj.

Godine 1835. objavio je zbirku priča „Mirgorod“, jedna od njih se zvala „Taras Bulba“, koja će potom biti pretvorena u punopravni roman. Sljedeće izdanje bila je kolekcija “Arabeske”. Uslijedile su poznate priče “Nos” i “Šinel”.

Godine 1836. Gogolj čeka veliki uspeh sa komedijom “Generalni inspektor”. Vjeruje se da je ideju za nju i "Mrtve duše" dao Puškin.

Gogol je planirao da se Mrtve duše sastoje od tri dijela, ali jedini potpuno dovršeni dio, prvi, objavljen je 1842. Pisac je na drugom dijelu radio desetak godina, a za to vrijeme se zainteresovao za religiju i posjetio Palestinu. Najvjerovatnije je pod utjecajem religije spalio drugi dio Mrtvih duša.

U pismu Puškinu od 7. oktobra 1835. Gogolj piše: „Učini mi uslugu, daj mi neku priču, barem nešto, smiješnu ili ne smiješnu, ali čisto rusku šalu. Ruka mi drhti da u međuvremenu napišem komediju.” I nekoliko redova kasnije, završavajući pismo, Gogol ponavlja molbu: „Učini mi uslugu, daj mi zaplet, duh će biti komedija od pet činova, i, kunem se, biće smešniji od đavola.“ Sadržaj ovog pisma pokazuje da je Gogolj već razmišljao o budućoj komediji i, možda, pravio skice za nju. Puškin, koji se vratio u Sankt Peterburg iz Mihajlovskog 23. oktobra, jednog od narednih dana ispričao je Gogolju zaplet moguće komedije, u kojoj se pojavio zamišljeni revizor. Dakle, oktobar 1835. treba smatrati početkom Gogoljevog aktivnog rada na Generalnom inspektoru.

Ipak, pogrešno je vjerovati da zasluge za pojavu zapleta kod imaginarnog revizora pripadaju isključivo Puškinu. Prvo, u vreme kada je „Generalni inspektor“ napisan, postojala su dela sa sličnom radnjom: „Pokrajinski glumci“ (1835) A.F. Veltmana i “Posjetilac iz glavnog grada, ili previranja u okružnom gradu” (1827) G.F. Kvitki-Osnovyanenko. Osim toga, pronađena je ovakva šala ili praktična šala pravi zivot, a sama situacija lažnog identiteta oduvijek je bila popularna. Pa ipak, bliski stvaralački odnos između dva velika ruska pisca u prvoj polovini 1830-ih donio je bogate plodove. Komunikacija sa Puškinom svakako je inspirisala Gogolja, možda je zato komedija završena u decembru 1835.

Premijera Generalnog inspektora održana je 19. aprila 1836. u Aleksandrinskom teatru u Sankt Peterburgu. Glavne uloge igrali su najbolji glumci tog vremena: Ivan Sosnicki (Gorodnichy) i Nikolaj Dur (Hlestakov). Predstava je dobila najveće odobravanje na premijeri Nikola I i njegov nasljednik bili su prisutni u pozorištu. Car se mnogo nasmejao i ovako izrazio svoje mišljenje: „Kakva predstava! Svi su to dobili, a ja sam dobio više od bilo koga drugog!” Gogol je bio razočaran jer glumci, kako mu se činilo, nisu razumjeli svoje uloge i nisu dovoljno dobro razumjeli ideju samog djela. Gogolu se posebno nije svidjelo izvođenje uloge Hlestakova: po njegovom mišljenju, Hlestakov je igran kao jedan od "vodviljskih ludaka". Nakon toga, autor je više puta objašnjavao svoju komediju, kako u posebno napisanoj predstavi za tu svrhu, „Pozorišno putovanje nakon predstavljanja nove komedije” (1836-1842), i u svojevrsnom uputstvu glumcima „Upozorenje za oni koji bi hteli da igraju Generalnog inspektora kako treba” (1846), au objašnjenju završetka komedije – „Rasplet generalnog inspektora” (1846). Navedeni primjeri jasno karakterišu Gogolja kao brižnog, zahtjevnog umjetnika, kome je povjerena visoka odgovornost da „kaže riječ istine“, kako sam Gogol izjavljuje u pjesmi „Mrtve duše“.

Žanr "Generalnog inspektora" kao društvena komedija je određen zahvaljujući duboko promišljenom društvenom zapletu. Gogol je svoj opšti plan izrazio u poznatoj izjavi: „U Generalnom inspektoru odlučio sam da sakupim na jednu gomilu sve loše u Rusiji što sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mestima i u onim slučajevima gde je pravda najpotrebnija. od osobe, i smejati se svemu odjednom” („Autorska ispovest”, 1847). Gogolj je za okruženje radnje odabrao okružni grad, struktura moći u kojoj se lako projektuje na bilo koji drugi grad u Rusiji, a moral stanovnika na cjelokupno stanovništvo zemlje. Focus satiričnu sliku zvaničnici su uhvaćeni u zloupotrebi položaja. Istovremeno, kriminalno ponašanje gradskih službenika je toliko uvjerljivo prikazano da se i ne nameće pomisao na njihovu ekskluzivnost – to se događa posvuda, razlike su samo u obimu zloupotreba i prirodi njihovog ispoljavanja.

Slika županijskog grada je kolektivna. Pored činovnika, sastoji se od portreta gradskih zemljoposjednika, trgovaca, filisteraca i slugu. Ženske slike igraju veliku ulogu u prikazu urbanog morala. Radnju Generalnog inspektora oblikuju teme provincijskog ruskog grada, birokratije i državljanstva.

Radnja je zasnovana na dvije situacije: okružni grad koji živi njemu poznatim životom (glavni lik u ovoj radnoj situaciji je gradonačelnik) i okružni grad u kojem se nalazi sitni peterburški službenik, imaginarni revizor ( naziva se „prividna” situacija ili „zablude situacije”, a glavni lik u njoj je Hlestakov). Konflikt u komediji ne nastaje kao rezultat kolizije ovih situacija – sukob je u tome što one odražavaju, iako na različite načine, nepravedan odnos ljudi prema životu, dužnostima, odgovornostima, njihovom kriminalnom ili nemoralnom ponašanju. Problemi djela se formiraju kako se otkriva sukob u radnji komedije. U Generalnom inspektoru postoje dva nivoa problema – društveni i moralni. Društveni problemi se manifestuju u prikazu društvenih zločina i prekršaja, moralni problemi - moralni poroci i nedostaci. Jedinstvenost društvenih i moralnih slojeva djela može se izraziti na sljedeći način: ono što je zločin u društvenom životu, to je grijeh u moralnom životu.