Audicije za omladinski operski program Boljšoj teatra se nastavljaju. Pjevače koji su prošli konkurs čeka dvogodišnji kurs stručno osposobljavanje: časovi vokala, glumačke vještine, majstorski tečajevi poznati učitelji. Osim toga, svaki od učesnika u programu igra uloge u predstavama Boljšoja, ponekad duplicirajući glavne izvođače operske trupe. U drugi krug je prošlo 30 kandidata. reci

Traži najbolji glasovi počela još u maju. Audicije su održane ne samo u Moskvi, Sankt Peterburgu, već iu Krasnojarsku, Kišinjevu, Minsku. Najtopliji po broju sporova bio je drugi krug. Na časovima Atrijuma Boljšoj teatra svačije se sposobnosti procjenjuju s posebnom sklonošću.

„Najgore je stajati na vratima, a ti ljudi koji će kasnije ovde pevati i čekati su mnogo gori nego da budu prvi“, kaže Aleksandar Murašov, student Muzičke akademije Gnjesin.

Aleksandar Murašov, kao i mnogi ovde, još uvek studira. Za njega je ovo takmičenje prilika da još jednom javno progovori, da testira svoju snagu. Kao i za Aleksandra Mihajlova - studenta Sankt Peterburškog konzervatorijuma. Ovo je prvi put da učestvuje u ovakvim emisijama.

“Najteže je nositi se s tim nervni sistem, jer ovo je test - i ovaj test izaziva uzbuđenje ”, kaže student Konzervatorija u Sankt Peterburgu. Rimski-Korsakov Aleksandar Mihajlov.

Mnogi se godinama spremaju za ovo takmičenje: slušaju ploče, ne samo vokal, već i glumu, strani jezik. Ipak, nekima je dovoljan i mesec dana: Anželika Minasova je, uzimajući u obzir želje prvog kruga, za mesec dana uspela da pripremi novi repertoar.

„Bilo je potrebno da se od onoga što sam ranije pevao ponovo izgradim na ono što mi je preporučeno, pa ovo kratko vrijeme“, objašnjava Anželika Minasova, studentica Moskovskog državnog muzičkog instituta po Schnittkeu.

Od 30 učesnika, ostaće samo četiri srećnika. Iako Dmitrij Vdovin, umetnički direktor Boljšoj omladinske opere, ne isključuje dodatna mesta. Kriterijumi za odabir nisu samo umjetnost i prirodni talenat, komisija za odabir mora uzeti u obzir tembarske prioritete repertoara Boljšoj teatra.

“Naravno, pozorište ima svoje potrebe, tako da rezultati konkursa nisu rezultat kvalitetne selekcije, jer je kvalitet najvažniji kriterijum, ali imamo potrebe za produkcijom, imamo repertoar”, napominje. umjetnički direktor Omladinski operski program Boljšoj teatra Rusije Dmitrij Vdovin.

Uskoro će biti poznata imena novih učesnika Omladinskog operskog programa Boljšoj, u okviru kojeg će odabrani tokom dvije godine usavršavati svoje vještine. U budućnosti, svaki od njih ima dugoročni kontrast sa Boljšoj teatrom Rusije.

Kultura News

13.03.2017 13:52

Grand Theatreće izdržati dodatni set učesnika za sezonu 2017/18 u Omladinskom operskom programu, saopćila je pres služba pozorišta.

“Operski program mladih najavljuje dodatni prijem učesnika za sezonu 2017/18 kao solista-vokal (od dva do četiri mjesta). Na takmičarskim audicijama u programu mogu učestvovati izvođači rođeni od 1983. do 1997. godine, sa nepotpunim ili završenim visokim obrazovanjem. muzičko obrazovanje“, – stoji u poruci.

Precizira se da će audicije biti održane u Tbilisiju, Jerevanu, Minsku, Kišinjevu i nizu ruskih gradova. Prijem prijava za učešće na takmičenju počeće sredinom aprila 2017. na sajtu pozorišta i završava se tri kalendarska dana pre datuma audicije u svakom gradu, rok za podnošenje prijava za audicije u Moskvi je pet kalendarskih dana. Audicije za prvi krug će se održati u Tbilisiju, Jerevanu, Kišinjevu, Minsku, Jekaterinburgu, Novosibirsku, Sankt Peterburgu i Moskvi.

„U svakoj fazi audicije učesnik mora da dostavi komisiji najmanje dve arije – prvu na zahtev pevača, a ostale – po izboru komisije sa repertoarske liste koju je takmičar dao ranije u upitnik i uključuje pet pripremljenih arija. Lista arija mora da sadrži arije na tri ili više jezika, naravno - ruskom, italijanskom, francuskom i/ili nemačkom. Sve arije navedene na listi moraju biti izvedene na originalnom jeziku”, objasnili su u pres-službi.

Audicije za drugi krug biće održane u Moskvi, u Boljšoj teatru 24. i 26. juna. Kako je navedeno, broj učesnika u drugom krugu neće biti veći od 40 ljudi. Audicije za treći krug održaće se u Moskvi, na Istorijskoj sceni Boljšoj teatra. Broj učesnika u trećem krugu nije veći od 20 osoba.

U oktobru 2009. godine, Državni akademski Boljšoj teatar Rusije uspostavio je Omladinski operski program, u okviru kojeg mladi pjevači i pijanisti iz Rusije i ZND pohađaju kurs profesionalnog usavršavanja. Već nekoliko godina mladi umjetnici koji su u program ušli na osnovu rezultata takmičarskih audicija studiraju različite akademske discipline, uključujući časove vokala, majstorske tečajeve poznatih pevača i tutori, obuka strani jezici, scenski pokret i glumačke veštine. Osim toga, svaki od učesnika Programa za mlade ima bogatu scensku praksu, igrajući uloge u premijernim i aktuelnim predstavama pozorišta, kao i pripremajući razne koncertni programi.

Umjetnici i diplomci Omladinskog operskog programa nastupaju na najvećim svjetskim scenama kao što su Metropoliten opera (SAD), Kraljevska opera Covent Garden (Velika Britanija), teatar La Scala (Italija), Berlin državna opera(Njemačka), Deutsche Oper Berlin (Njemačka), Parisian nacionalna opera(Francuska), Bečka državna opera (Austrija) itd. Mnogi diplomci omladinskog operskog programa pridružili su se trupi Boljšoj teatra Rusije ili su postali gostujući solisti pozorišta.

Konkursna procedura

Prva tura:

. Audicija u Tbilisiju, Gruzijsko pozorište opere i baleta. Z. Paliashvili - 01.06.2017

PRIJAVE ZAVRŠENE 28. MAJA. Poslan je raspored audicija u Tbilisiju e-mail. Kandidati koji nisu dobili raspored, molimo da se prijave na e-mail adresu [email protected]

. Audicija u Jerevanu, Jerevanski državni konzervatorijum posle Komitas - 03.06.2017

PRIJAVE ZAVRŠENE 30. MAJA. Raspored audicija u Jerevanu poslat je e-mailom. Kandidati koji nisu dobili raspored, molimo da se prijave na e-mail adresu [email protected]

. Audicija u Kišinjevu, Akademija muzike, pozorišta i likovne umjetnosti- 04.06.2017

PRIJAVA ZATVORENA 31. MAJA. Raspored audicija u Kišinjevu poslat je e-mailom. Kandidati koji nisu dobili raspored, molimo da se prijave na e-mail adresu [email protected]

Audicija u Minsku, Bjeloruski državni akademik Muzičko pozorište- 10. juna 2017
(Posljednji rok za prijave je 06.06.2017.)

Audicija u Jekaterinburgu, Uralski državni konzervatorijum. M. P. Musorgsky — 12. juna 2017
(Posljednji rok za prijave je 08.06.2017.)

Audicija u Novosibirsku, Novosibirsk akademsko pozorište Opera i balet - 14.06.2017
(Posljednji rok za prijave je 10.06.2017.)

Audicija u Sankt Peterburgu, Palata studijske omladine Sankt Peterburga - 17. i 18. juna 2017.
(Posljednji rok za prijave je 13.06.2017.)

Audicije u Moskvi, Boljšoj teatar - od 21. do 23. juna 2017
(Posljednji dan za prijave - 15.06.2017.)

Učesnik dolazi na audiciju sa svojim korepetitorom, nakon popunjavanja elektronski upitnik na sajtu. U Moskvi, za nerezidentne učesnike, na prethodni zahtev, pozorište obezbeđuje korepetitora.

U svakoj fazi audicije, učesnik mora dostaviti komisiji najmanje dvije arije - prvu na zahtjev pjevača, ostale - po izboru komisije sa repertoarske liste koju je takmičar dao ranije u upitniku i uključujući 5 pripremljenih arija. Lista arija mora uključivati ​​arije na tri ili više jezika, obavezno ruskom, italijanskom, francuskom i/ili njemačkom. Sve arije na listi moraju biti otpjevane na izvornom jeziku. Komisija zadržava pravo da sluša manje ili više arija.

Broj učesnika u prvom krugu nije ograničen.

drugi krug:

Audicija u Moskvi, u Boljšoj teatru - 24. i 26. juna. Učesnik na audiciju dolazi sa svojim korepetitorom (za nerezidentne učesnike pozorište obezbjeđuje korepetitora na prethodni zahtjev). Učesnik mora dostaviti komisiji dvije ili tri arije - prvu na zahtjev pjevača, ostale - po izboru komisije sa repertoarske liste pripremljene za prvi krug. Sve arije na listi moraju biti otpjevane na izvornom jeziku. Komisija zadržava pravo da traži manje ili više arija.

Broj učesnika u drugom krugu nije veći od 40 osoba.

Treće kolo:

1. Audicija u Moskvi, na Istorijskoj sceni Boljšoj teatra - 27. juna.
Učesnik na audiciju dolazi sa svojim korepetitorom (za nerezidentne učesnike pozorište obezbjeđuje korepetitora na prethodni zahtjev). Učesnik mora predstaviti komisiji jednu ili dvije arije prema preliminarnom izboru komisije (na osnovu rezultata 2. kruga) sa svoje repertoarske liste.
2. Lekcija/intervju sa voditeljima programa.

Broj učesnika u III krugu nije veći od 20 osoba.

Za savjete o učešću na audicijama obratite se e-mailom [email protected] .

OPERSKI PROGRAM MLADIH BOLJŠOJ POZORIŠTA

U oktobru 2009. godine, Državni akademski Boljšoj teatar Rusije uspostavio je Omladinski operski program, u okviru kojeg mladi pjevači i pijanisti iz Rusije i ZND pohađaju kurs profesionalnog usavršavanja. Mladi umjetnici koji su u program ušli na osnovu rezultata takmičarskih audicija već nekoliko godina studiraju različite akademske discipline, uključujući vokalne lekcije, majstorske tečajeve poznatih pjevača i tutora, podučavanje stranih jezika, scenskog pokreta i glumačkih vještina. Pored toga, svaki od učesnika Omladinskog programa ima bogatu scensku praksu, igrajući uloge u premijernim i aktuelnim predstavama pozorišta, kao i pripremajući različite koncertne programe.

Tokom godina postojanja Omladinskog programa sa polaznicima su radili najveći profesionalci u ovoj oblasti operska umjetnost: pevači - Elena Obrazcova, Jevgenij Nesterenko, Irina Bogačeva, Marija Gulegina, Makvala Kasrašvili, Kerol Vaness (SAD), Nil Šikof (SAD), Kurt Ridl (Austrija), Natali Desej (Francuska), Tomas Alen (Velika Britanija); pijanisti - Giulio Zappa (Italija), Alessandro Amoretti (Italija), Larisa Gergieva, Lyubov Orfenova, Mark Lawson (SAD, Njemačka), Brenda Hurley (Irska, Švicarska), John Fisher (SAD), George Darden (SAD); dirigenti - Alberto Zedda (Italija), Vladimir Fedosejev (Rusija), Mihail Jurovski (Rusija), Giacomo Sagripanti (Italija); reditelji - Francesca Zambello (SAD), Paul Curran (SAD), John Norris (SAD) itd.

Umjetnici i diplomci Omladinskog operskog programa nastupaju na najvećim svjetskim scenama kao što su Metropoliten opera (SAD), Kraljevska opera Covent Garden (Velika Britanija), teatar La Scala (Italija), Berlinska državna opera (Nemačka), Deutsche Berlinska opera (Njemačka), Pariška nacionalna opera (Francuska), Bečka državna opera (Austrija) itd. Mnogi diplomci Omladinskog operskog programa pridružili su se trupi Boljšoj teatra Rusije ili postali gostujući solisti teatra.

Umetnički direktor Omladinskog operskog programa je Dmitrij Vdovin.

Dok studiraju na programu, učesnicima se isplaćuje stipendija; Za vangradske učesnike obezbeđeni su hosteli.

U septembru u Moskvi, Sankt Peterburgu, Jekaterinburgu, Novosibirsku, Nižnji Novgorod, Kazanj, Saratov, Rostov na Donu, Minsk, Kijev i Jerevan zakazane su audicije za novi, prilično intrigantan projekat Boljšoj teatra - Program omladinske opere. Za početak je planiran odabir osam pjevača i dva korepetitora, koji će biti prilagođeni težak život unutar glavnog pozorišta u zemlji. Detalje donosi novoimenovani umetnički direktor programa Dmitrij Vdovin, koji je poslednjih godina postao lider u obrazovanju mladih glasova sa uspešnim zapadnim karijerama.

- Koliko sam shvatio, takvi programi za mlade odavno su prihvaćeni u zapadnim pozorištima. Opet, postoji takva stvar u Mariinsky...

U principu, ovaj sistem je stvoren u svijetu prije više od trideset godina. Od 1970-ih takvi programi postoje u glavna pozorišta svijetu, a sada i u malim, takozvanim pozorištima grupe B.

Zašto su tako uporni i uspješni? Jer se interesi pozorišta i interesi mladih pevača poklapaju. Pozorišta su zainteresovana za perspektivne soliste, au isto vreme ovi umetnici izvode male uloge, odnosno neku vrstu pomoći pozorištu. A za mlade soliste… šta je, zapravo, njihov problem? Između konzervatorijuma i rada u pozorištu imaju nekoliko veoma opasnih godina - kada čovek još nije spreman za veliku karijeru. Ove godine su često krizne za mlade pjevače.

S jedne strane, pevač možda, kako kažu, ne ulazi u tok - ako, recimo, nije baš uspešan na takmičenjima, ako nema dobrog agenta. S druge strane, postoji opasnost da ga odvedu u pozorište, rano natovare teškim repertoarom i za koju godinu propadnu. Čak i velika pozorišta često guraju umjetnika na nepromišljene postupke. Tada će i njegova karijera biti ugrožena.

Dakle, za ovaj period - otprilike ovo je starost od 23-28 godina (u zavisnosti od vrste glasa, pola) - programi za mlade su dobrodošli. Odnosno, pevači u njima sazrevaju, ili tako nešto. Kao jabuka na prozorskoj dasci, na suncu.

Šta će raditi u Omladinskom programu Boljšoj teatra osim, koliko sam ja shvatio, izvođenja malih uloga?

Pa to je samo Prva faza. Otprilike godinu dana nakon ulaska u program, oni bi već trebali barem osigurati glavne izvođače (odnosno, biti spremni da zamijene solistu u slučaju bolesti ili druge nepredviđene situacije. - OS). A za to morate pripremiti ove zabave. Za to će imati stalnog učitelja vokala - u ovoj situaciji su me pozvali. I iskoristićemo puni potencijal pozorišta, kao i one koji gostuju u njemu, pozvaćemo nastavnike iz celog sveta. Nema ih mnogo.

Pročitajte ceo tekst - Smatra se da nije svaki repertoar prikladan za mlade glasove, već lakši - Mocart, belkanto. Kako će osigurati ono što je na sceni Boljšoj teatra?

Pa, kako god. Ako mladić od dvadeset i tri godine treba da peva Borisa Godunova, onda je to glupost. Ali još uvijek imamo raspon godina od 20 do 35 godina. I ljudi će biti drugačiji. Iako će ih biti malo - ovo je, inače, razlika između našeg koncepta i Mariinskog. Tamo imaju prilično krcatu akademiju. I imat ćemo negdje od 8 do 12 ljudi u prvoj godini.

Ali generalno, vaše pitanje je u osnovi. Repertoar zaista zavisi od godina. Osoba mora rasti u repertoaru. Oni koji sa 25 godina žele odmah da krenu sa jakim delovima, sa 35 nemaju šta da pevaju - granica je dostignuta, nema gde da skoči, počinju problemi sa glasom. Stoga bi Omladinski program trebao imati svoje repertoarske priče – možda koncertne predstave, pojedinačne scene iz opera. A kasnije, ako budžet dozvoli, to mogu biti njihove vlastite produkcije s lirskijim repertoarom nego inače u Boljšoj teatru.

- Da li uzimate samo one sa visokim obrazovanjem?

Naravno, poželjno je da je osoba već završila konzervatorijum i da je dovoljno zrela. Ali često ljudi koji nisu završili više obrazovne ustanove su već pokupljeni. I sam sam naišao na ovo: nisam imao vremena da dovedem čoveka do diplome, ali su ga zgrabili ovde, zgrabili tamo, pozvali ga na omladinski program na Zapadu. I ispostavilo se da ne može završiti konzervatorij - već odlazi. A ako je završio konzervatorijum, šta onda mladi pjevač radi u Rusiji? Počinje da ide na takmičenja, da traži agenta i na kraju i ode.

Pa čemu još služi Program za mlade? To je bastion za čuvanje talentovanih ljudi oko Boljšoj teatra kako bi ih zainteresovali, dali im prilike kojih ranije nije bilo.

- Da li smo već izgubili mnogo mladih pevača?

Izgubili smo ih, gubimo ih i, nažalost, gubit ćemo ih još neko vrijeme. Pogledajte za koliko je tenora otišlo iz Moskve posljednjih godina pet. Trupe se samo skidaju.

I čini mi se da je za zadržavanje ovih mladih ljudi potrebno unaprijed pregovarati s njima - 3-4 godine unaprijed. I u skladu s tim, pozorišni repertoar treba unaprijed sastaviti. Ovo, generalno, nije baš dobro, jer samo Bog zna kako će ova pjevačica pjevati za četiri godine. I često se dešava da pevač potpiše ugovor, a onda izgubi glas. Ili više nije sopran, već mecosopran.

- I šta onda raditi?

Pozabavite se problemom. Ali ništa se ne može učiniti - to je međunarodna praksa. Inače, ovo je počelo ne tako davno. Bukvalno prije 30 godina. Prije toga, ugovori su se sklapali na šest mjeseci, a najviše na godinu dana.

Šta mislite o karijeri savremena pevačica glavna stvar je dobar agent, takmičenja, učešće u takvom omladinskom programu?

Nema jasnog odgovora. Prvo, moramo početi s činjenicom da u Rusiji praktično nema agenata. Mi nemamo plate od kojih bi agenti mogli da uzimaju kamatu i od njih žive. Tržište u zemlji još nije formirano. Ima agenata koji šalju naše pevače na Zapad. Ali živeći ovde, nemoguće je biti dobar zapadni agent. Imamo samo jednu takvu osobu (misli se na Aleksandra Ivanoviča Guseva, preko koga je značajan deo Ruski pevači radeći sa Zapadom. - OS), ali je jedinstven.

Dakle, ruski pjevači imaju malo drugačiju situaciju nego na Zapadu. Ne mogu se osloniti na općeprihvaćenu shemu: otpjevali su audiciju - našli su agenta - odmah su našli posao. Moraju da kombinuju: ako žele da rade na Zapadu - da uhvate ove agente tokom boravka u Moskvi, da odu na takmičenje kako bi izazvali interesovanje članova žirija i tamo prisutnih agenata. A ima ljudi koji uglavnom žele da rade u Moskvi - ne vole svi da žive na koferima, nekima je potrebna stabilnost, prilično su zadovoljni stacionarnom trupom.

Iako su, naravno, skoro svi ambiciozni, svi žele da pevaju u Skali, Metropolitenu, Boljšoj i Marijinskom.

- Pogotovo sada je situacija takva da stacionarne trupe daleko od toga da ih ima svuda...

Pa, generalno, život uzima svoje i pokazuje da stacionarna trupa za takvo pozorište koje tvrdi da je internacionalno više nije baš pogodna. U osnovi, sada postoje kombinirane opcije za stacionarne i ugovorni sistemi- često veoma uspešan.

Nekada je to bila takva praksa. Neki od mojih kolega su mi se čak počeli i smejati, kažu, sovjetski pristup je da se putuje po gradovima i traži talente. Za ovo se kaže da je neproduktivno. Ništa slično ovome. Na primjer, u Americi za ovo postoji Metropolitan Council- ovo je apsolutno sovjetski sistem, kada se održava godišnje takmičenje: prvo u svakoj državi, zatim u regionu, zatim u ogromnim regijama i kao rezultat - polufinale i finale na pozornici samog Metropolitana.

Hjuston takođe ima godišnje takmičenje, u februaru. A ispred njega, direktor Omladinskog programa i predstavnici pozorišta putuju širom zemlje. Kao što smo regrutovali dečake u hor ili u Moskovsku koreografsku školu. Imaju sve! Štaviše, u Metropolitanu i Hjustonu, kao iu San Francisku i nekim drugim pozorištima, imaju međunarodne programe za mlade. Naravno, bazu čine Amerikanci, ali pozivaju i strance. A u Liričkoj operi, Čikago je drugo pozorište u Americi - program za mlade samo za Amerikance.

Što se tiče Boljšoj teatra, vjerujem da je to međunarodno pozorište. Ima veoma težak zadatak- biti citadela nacionalni repertoar a istovremeno i veliki internacionalna trupa. Uostalom, nema toliko ovakvih pozorišta, jer nema toliko nacionalnih operskih kompozitorskih škola: italijanske, francuske, nemačke, ruske i, eto, više privatnih - čeških, mladih američkih. Evo šest, to je sve.

A glavna pozorišta samo ovih zemalja treba da kombinuju ova dva zadatka. Što je prilično teško, posebno za Boljšoj teatar. Jer ruski repertoar nije lak, on je samo in poslednjih decenija počinje ozbiljno da ulazi u međunarodnu praksu. Prije toga, na meti su bili apeli na njega.

A da bismo spojili ova dva zadatka, moramo, kao, recimo, Italijani, trpjeti da stranci pjevaju ruski repertoar. I stvoriti takvu situaciju da stranci pjevaju ruski repertoar u Rusiji. Koje još nemamo.

- Bilo je nekoliko presedana u Černjakovljevom "Onjeginu" ...

Pa, to su bili prvi koraci. A Program za mlade, inače, može pomoći u tome. Ako će jednog dana tamo - doduše u malom broju - biti Italijana, Poljaka, Amerikanaca, Engleza koji će se interesovati za ruski repertoar, zašto ne?

- Da li se nude stipendije?

Da, učesnici programa moraju dobiti stipendiju koja bi bila dovoljna za pristojan život u Moskvi. Ovo je originalno stanje. Ne bi trebali trčati okolo s jezicima koji visi na hakerima.

- Odnosno, zarada je isključena?

Pa, ovo će se pratiti: sve je samo u dogovoru sa Direkcijom programa za mlade.

Znam da su takvi programi na Zapadu veoma velika pažnja dato na kamerni repertoar, koji je naš operski pevači obično nisu zainteresovani.

I mi ćemo ga sigurno imati. Stoga ćemo nastojati da pozovemo takozvane trenere – trenere, pijaniste koji se specijalizuju za kamerni repertoar. Jer bez kamernog repertoara nema ni opere: rad sa tekstom koji ide na kamerni repertoar je neophodan za operska pozornica. I djelimično je ta vještina izgubljena.

- Za svoj program angažujete još dva koncertmajstora...

Da, usput, ovo bolna tačka. Imamo dosta korepetitora, ali praktično nema trenera koji bi poznavali jezike, stilove, internacionalni repertoar.

- Da li treba da razumeju tehnologiju pevanja?

Pa ovo je stvar ličnog izbora - neko se penje u to, neko ne.

- Ali u principu, to su normalni pijanisti koji su završili konzervatorijum?

Da, koji žele da rade na operskom repertoaru. Jer ovo je, naravno, sasvim druga sfera od solo nastupa.

- A kako se mogu odabrati? Slušajte kako sviraju "Appassionata"?

Sviraće solo repertoar, pratiće, čitaće sa lista. I biće intervju da se proveri da li je ovo zaista iskreno interesovanje za operu ili samo pokušaj da se negdje skrasi. Opera se mora voljeti, vokalisti moraju biti voljeni - teško ih je voljeti, ali je neophodno.