Испания. Страна яркого солнца, теплого моря и прекрасного вина. Это страна, которая подарила нам много известных имен в различных сферах – в спорте, кинематографе, литературе. Но Испания также по праву может гордиться и своими художниками. Эль Греко, Веласкес, Сальвадор Дали, Пабло Пикассо, Франсиско Гойя – все они внесли неоценимый вклад в развитие мировой живописи.

Для истинных ценителей работ испанских мастеров мы предлагаем 3-дневный тур по главным музеям, посвященным этим великим людям.

1 день. Начнём со столицы и главного города страны – Мадрида. Чем он интересен? Например, тем, что здесь можно найти уникальные работы Франсиско Гойи. Вы сможете посетить церковь, наиболее известную как «Пантеон Гойи». Она знаменательна тем, что на её стенах сохранились фрески мастера. В первую очередь Вам стоит обратить внимание на купол церкви, где Гойя изобразил необычный религиозный сюжет – воскрешение из мертвых. Помимо этого, художник украсил своды часовни изумительными декоративными композициями, в которых центральное место отдается ангелам. Также здесь находятся останки великого живописца, перенесённые из Франции.

Следующая остановка в Мадриде – это Сан Франсиско Эль Гранде, храм конца XVIII в. Здесь Вашему взору предстанет картина «Проповедь святого Бернардина из Сиены», расположенная в капелле Сан Бернардино. К этой работе стоит присмотреться внимательнее: Вы увидите изображение Гойи, запечатленное им в самый последний момент перед сдачей работы.

Оставшееся время Вы сможете посвятить прогулкам по уютным улицам Мадрида или знакомству с национальной кухней в одном из многочисленных ресторанов города.

2 день. Перелёт в Барселону. Другой город и другой, не менее известный, художник – Пабло Пикассо. Именно здесь находится Музей Пикассо – самая крупная коллекция работ мастера, где Вы сможете насладиться его творчеством, причём преимущественно раннего периода (с 1895 по 1904 гг.).

Интересно отметить, что изначально эта коллекция создавалась другом художника, Хайме Сабартесом, после смерти которого Пикассо лично пожертвовал более 2,5 тысяч своих работ (гравюр, рисунков, керамических изделий) для продолжения его дела.

3 день. Из Барселоны Вы отправитесь в замечательный город Фигерес (исп. Figueres), где расположен Театр-музей известного сюрреалиста Сальвадора Дали. Путешествие будет происходить на поезде, что позволит Вам насладиться живописными видами Каталонии. Сам музей – это уникальный комплекс, построенный по проекту самого художника на развалинах старого муниципального театра.

По замыслу Дали, это должен был быть своеобразный сюрреалистический лабиринт, в котором посетители смогли бы лучше понять замыслы художника, а также оторваться от привычной реальности. В самом деле, внутреннее обустройство музея сочетает в себе несколько архитектурных стилей и различных уловок, обманывающих человеческое зрение с помощью оптических иллюзий. Помимо этого, здесь содержится самая крупная коллекция работ великого испанского гения, причем, не только в живописи, но также и в скульптуре, и даже в ювелирном деле.

Испания может похвастаться гениальными художниками. Но если бы их не было, никто бы не удивился.

Ведь эта страна почти всегда была консервативной. А где чрезмерная моральная косность и уж тем более инквизиция, там новаторы не выживают или просто не рождаются.

Поэтому я всегда поражалась, как эти художники умудрились предьявить миру свои новаторства!

Как Эль Греко обогнал своё время на 300 лет, работая в стиле экспрессионизма. А Веласкес на 200 лет раньше и начал творить в !

Предлагаю пристальнее посмотреть на этих талантливых и гениальных испанцев.

1. Эль Греко (1541-1614 гг.)

Эль Греко. Портрет старика (предположительно автопортрет). 1600 г. Музей Метрополитен, Нью-Йорк

Греческий испанец или испанский грек Доминикос Теотокопулос почти в одиночку провернул испанское Возрождение. Если у итальянцев это была целая плеяда мастеров. То испанцы могут выдохнуть: ренессанс у них тоже был. Благодаря Эль Греко.

Создавая по большей мере религиозные картины, он смело разрушал предложенные каноны.

Достаточно взглянуть на полотно «Снятие одежд с Христа».

Эль Греко. Снятие одежд с Христа (Эсполио). 1579 г. Толедский собор в Испании

Вместо нескольких фигур – целая толпа. Вместо перспективы – непроницаемая стена из персонажей.

Вместо легко читаемых эмоций – сложные чувства. Взгляните хотя бы на непонимающий взгляд Святой Марии. Она как будто не осознала, что сейчас произойдет. Психологи бы это назвали защитной реакцией на сильнейший стресс.

Но Эль Греко этого мало. Через несколько лет он создал ещё более поразительное произведение. Не картина – а вселенная. От мельчайших вышивок-историй в одеянии святых. До четкого разделения мира на две половины: мирскую и небесную.

Это я, конечно, о «Погребении графа Оргаса».

Эль Греко. Погребение графа Оргаса. 1588 г. Церковь Сан-Томе в Толедо

А ещё сразу мы замечаем вытянутые тела. Скорее, такое искажение форм Эль Греко подсмотрел у маньеристов. Хотя бы у того же Пармиджанино. Возможно, ещё наложился опыт создания византийских икон (ведь родом он был с греческого Крита).

Эту особенность со временем он ещё более гипертрофировал. Это четко заметно в его поздней работе «Лаокоон».

Эль Греко. Лаокоон. 1614 г. Национальная галерея Вашингтона

Художник интуитивно понимал, что через изменение формы его герои могут рассказать нам о своих чувствах и переживаниях. Ведь они лишены движения.

Заметили, что городской пейзаж на заднем фоне тоже очень необычный? Он скоре близок к Ван Гогу и Сезанну, нежели к эстетике Ренессанса.

Никто до Эль Греко в западной живописи так не искажал формы. И после него художники стремились к реалистичности пропорций. Поэтому-то и считали его 300 лет чудаком и неумехой.

Его забыли и не вспоминали. И только в конце 19 века до всех дошло, насколько он опередил своё время. Теперь вновь обретённый Эль Греко в истории искусства навсегда.

2. Диего Веласкес (1599-1660 гг.)

Диего Веласкес. Менины (фрагмент с автопортретом). 1656 г.

Новаторства Веласкеса поражают до глубины души. Мало того, что он жил в очень консервативном обществе, так он ещё был придворным художником!

А это значит, что у него были придирчивые заказчики, которым нет дела до новаторств. Лишь бы было «красиво и похоже». В таких условиях любое новаторство легко чахнет.

Но не у Веласкеса. Каким-то чудом заказчики ему все прощали, видимо, интуитивно понимая, что благодаря этому художнику о них будут помнить и через 500 лет. И они не ошиблись.

Однако даже Веласкесу жестокая инквизиция не собиралась идти на уступки во всем. Писать обнаженную натуру считалось серьезным преступлением.

Все же Веласкесу удалось создать шедевр с прекрасным обнаженным телом даже в таких условиях.

Диего Веласкес. Венера перед зеркалом. 1647-1651 гг. Национальная галерея Лондона

Правда свою прекрасную «Венеру» он написал, будучи в Италии. Потом тайно привёз в Испанию и передал на хранение влиятельному министру. А к нему инквизиция в дом просто так не вламывалась в поисках обнаженки.

Уже по этой «Венере» понятно, чем так выделялся Веласкес. Своей жизненностью. Ведь нет сомнений, что это настоящая женщина. Прекрасная, но настоящая. Настолько ее поза расслаблена и естественна.

Предположительно, это итальянская возлюбленная художника. Он предусмотрительно обезопасил ее, повернув к нам спиной. А лицо отразил в мутном зеркале.

Там же в Италии Веласкес написал легендарный портрет Папы Римского Инокентия X.

Диего Веласкес. Портрет Папы Иннокентия X. 1650 г. Галерея Дориа-Памфили, Рим

Веласкесу удалось очень точно передать жесткий и коварный характер Папы.

Казалось бы, 75-летний понтифик предстаёт нам в самом величественном виде. Но колючий волевой взгляд, сжатые губы и ядовитый красный цвет мантии, говорят об истинных ценностях этого человека.

Как же Веласкесу опять удалось добиться жизненности даже в парадном портрете?

Дело в том, что Веласкесу посчастливилось встретить Папу, проходящего по одной из галерей Ватикана. Он шёл в одиночестве и на его лице не было привычной для приемов «маски». Именно тогда Веласкес понял его характер и перенёс своё впечатление на полотно.

Вернувшись из Италии, Веласкес продолжил выполнять обязанности придворного.

Но не подумайте, что Веласкес был несчастлив. Он сам стремился стать художником короля, так как был тщеславен. Поэтому он безропотно писал бесчисленные портреты аристократов, и даже не брезговал выносить за Его Высочеством ночной горшок.

Но среди этих однотипных работ есть крайне необычный портрет королевской семьи: «Менины».

Диего Веласкес. Менины. 1656 г.

В этой картине заложена очень необычная идея.

Веласкес решил показать нам, как выглядит его мир по другую сторону холста. Мы видим происходящее глазами тех, кто … позирует художнику.

Мы видим, как художник работает над портретом Короля и его супруги. А они стоят на нашем месте (или мы стоим на их месте) и смотрят на художника. И тут в мастерскую зашла принцесса, их дочь, со своей свитой навестить родителей.

Чем-то похоже на «случайные кадры» . Когда художник предпочитал писать своих героев не на сцене, а в закулисье.

Ещё одну особенность мы замечаем в «Менинах». Это быстрые, вибрирующие мазки. При этом художник не делает различий между фоном и героями. Все соткано как бы из единой материи. Именно так будут писать импрессионисты 200 лет спустя, тот же и .

Да, мастерство не знает границ… не боясь ни инквизиции, ни косной морали. Представляете, что Веласкес мог бы сотворить, если бы жил в более свободную эпоху! В , например.

3. Хосе де Рибера (1591-1652 гг.)

Джузеппе Макферсон. Портрет Хосе де Риберы. 1633-1656 гг. Королевская коллекция, Лондон

«Маленький испанец» (как его ещё называли) Хосе де Рибера в 14 лет переехал в Италию. Но его живопись всегда оставалась испанской, мало чем похожей на итальянский академизм.

Здесь, в Италии он был поражён живописью . И, конечно, не удержался, чтобы не поработать в технике тенебросо. Это когда главный герой находится в темноте и только тусклым светом из неё выхватывается.

Очень уж эта техника Караваджо подходила общему стилю Риберы. Он просто обожал остросюжетные библейские и мифологические истории. И именно тенебросо доводит эту остросюжетность до кульминации.

Его главные герои – это те, кто принимает страдания ради высокой цели. Как, например, Прометей.

Хосе де Рибера. Прометей. 1830 г. Частная коллекция

От натуралистичности Риберы оторопь берет. И дело не только в очень точной передаче реального тела. А ещё в том, как выглядят раны и как эмоционально на свои страдания реагирует герой.

Дело в том, что Рибера посещал тюрьмы и своими глазами наблюдал пытки осуждённых. Вот такой 17 века. Только Дега ходил в театр за балеринами подсматривать. А этот испанец ходил по местам заключения и выискивал правдоподобие для своих мучеников.

Через какое-то время мастер начинает отходить от караваджизма. Однако борцы за высокие идеалы по-прежнему – главные его герои. И один из таких шедевров – «Мученичество святого Филиппа».

Хосе де Рибера. Мученичество святого Филиппа. 1639 г. Музей Прадо, Мадрид

Мы видим святого за несколько секунд до того, как его вздёрнут на дыбу. Ещё нет самого страшного в физическом плане. Но есть возможность сопереживать из-за надвигающегося неизбежного конца и восхищаться смирением святого.

Рибера усиливает драматизм, изобразив мученика строго по диагонали. Его фигура, сухощавая и длинная, еле вмещается в картину. Как будто Гулливер (в духовном плане) попал в плен на растерзание к мелким, жалким людишкам.

Рибера прославился ещё тем, что рисовал людей с аномалиями. Хромоножки, карлики и женщины с бородой – тоже частые герои его картин.

Но не подумайте, что это было его болезненное стремление. Таковы были нравы при дворе. Аристократия любила держать у себя таких людей в качестве шутов и по сути рабов. А художники их рисовали опять же на потеху гостям.

Одна из самых знаменитых таких работ мастера – «Магдалена с мужем и сыном».

Хосе де Рибера. Магдалена Вентура с мужем и сыном (Бородатая женщина). 1631 г. Госпиталь Табера в Толедо, Испания

Женщина в 37 лет пережила гормональный сбой, в результате у неё начала расти борода. Заказчик потребовал нарисовать ее с младенцем на руках. Хотя к тому моменту ей было уже за 50. Ее сыновья давно выросли, а грудь явно была не столь пышной. Но младенец и грудь делали эту ошибку природы более красноречивой.

Но в отличие от заказчиков, Рибера лишь сочувствовал таким людям. И глаза несчастной женщины выражают истинное отношение художника к ней.

4. Франсиско Гойя (1746-1828 гг.)

Висенте Лопес Портанья. Портрет Франсиско Гойи. 1819 г. Музей Прадо, Мадрид.

Мать Гойи говорила своему сыну «Ты родился не розой, а луком. Луком и помрешь». Это она о строптивом и драчливом характере сына. Да, Франсиско Гойя был очень темпераментным человеком.

Истории о том, как он оставил свою подпись на … куполе собора святого Петра в Риме, а ещё похитил и соблазнил монашку из монастыря – о многом говорят.

Образование он получил поверхностное и всю жизнь писал с ошибками. Но это не помешало ему стать величайшим художником. Он смог добиться почти невозможного.

Он написал обнаженную женщину, но не попался в лапы инквизиции. Впрочем, Веласкес проделал этот трюк первым.

Он умудрялся почти всю жизнь оставаться придворным художником. Но при этом активно высказывал гражданскую позицию в своих работах. А монархи как будто ничего и не замечали.

Он соблазнял одну красивую аристократку за другой, несмотря на плохое здоровье и глухоту.

Это один из самых смелых художников, чья кисть – как меч, а краски – дерзкие слова. Впрочем, в реальных дуэлях и словесных перепалках Гойя тоже участвовал не раз.

Взглянем же на его самые выдающиеся работы.

Думая о Гойе, мы, конечно, сразу вспоминаем его «Маху обнаженную».

Франсиско Гойя. Маха обнаженная. 1795-1800 гг. Музей Прадо, Мадрид.

Впервые обнажённая натура предстала не как у Веласкеса, украдкой и исподтишка, а во всём своём бесстыдном великолепии. Никакой жеманности, а только чувственность и откровенный эротизм.

Гойя долгое время трудился при дворе, однако, не терпел заискивания и вранья. Достаточно взглянуть на его полотно .

Франсиско Гойя. Портрет семьи Карла IV. 1800 г. Музей Прадо, Мадрид.

Сколько здесь иронии по отношению к монаршим особам! По центру автор изображает королеву Марию, явно намекая, что она, а не Карл правит страной.

Удивительно, как художнику позволили создать такой контраст: между одеянием королевской четы и их лицами! Роскошь и блеск золота не могут скрыть заурядность героев и откровенную «простофильность» короля.

И конечно, нельзя пройти мимо его работы «Расстрел 3 мая». Это картина о героизме простых испанцев во время оккупации наполеоновскими войсками.

Франсиско Гойя. 3 мая 1808 года в Мадриде. 1814 г. Прадо, Мадрид

В миг перед залпом, каждый из обречённых мятежников выглядит по-своему: кто-то смиренно ждёт, кто-то молится, кто-то плачет.

Но один испанец в белой рубахе готов встретить смерть без страха. Художник поставил его на колени. И если представить, что он встанет, окажется просто великаном. А ружья французских солдат как будто направлены только на него.

Так Гойя впервые показал подвиг и отвагу простого человека. До него героями изображались далеко не простолюдины. Это совершенно новый взгляд на историческую живопись.

Несомненно, Гойя и сегодня поражает свой смелостью, эксцентричностью и гуманизмом. Это был мастер с особым мироощущением.

Он для нас художник особой силы, как духовный лидер. Который не будет льстить властьпредержащим, не будет игнорировать героизм простого человека, и не будет отворачиваться от красоты, даже если она считается греховной и низменной.

5. Пабло Пикассо (1881 – 1973 гг.)

Пабло Пикассо. Автопортрет. 1907 г. Национальная галерея Праги

Пикассо считается самым знаменитым художником в мире. Правда большинство знает его, как кубиста. Хотя в стиле чистого кубизма он работал недолго. Он был и экспрессионистом, и сюрреалистом. Это был художник-хамелеон.

На самом деле не важно, в каком стиле он работал. Главная его особенность – это многочисленные эксперименты с формой. Он мял форму, вытягивал ее, сжимал, крошил и показывал со всех сторон.

Начал он с осторожных экспериментов, подражая Эль Греко. Именно у него он подглядел деформированные формы. И так же, как Эль Греко, вытягивал свои фигуры во время своего .

Пабло Пикассо. Две сестры. 1902 г. Эрмитаж

Сезанн искал в цвете, форме и перспективе возможности выразить суть вещи. Пикассо с помощью кубизма довел эту идею до конца.

С помощью разных углов зрения и элементов предмета он пытался запустить ассоциативный ряд у зрителя: показать суть вещи, а не ее изображение.

Пабло Пикассо. Композиция с разрезанной грушей. 1914 г. Эрмитаж

На картине «Груша» мы НЕ видим изображение груши. Но мы видим кусочки холста в крапинку: у нас идёт воспоминание о подобной текстуре грушевой мякоти. Нежный бежевый и коричневый тоже ассоциируются с грушей. Уже не говоря о характерной дуге.

Все эти обрывки образа груши и вызывают у нас не только зрительное воспоминание о груше, но и о ее вкусе, и том, какая она на ощупь.

Именно эта концепция выражения сути, а не изображения – ведущая в живописи Пикассо. Даже когда он отойдёт от типичных «кубиков» и будет писать в стиле, близком к сюрреализму.

К таковым относятся портреты Марии-Терезы Вальтер.

Пабло Пикассо. Сон. 1932 г. Частная коллекция

Во время изматывающего и разрушающегося брака с Хохловой Пикассо случайно встретил юную Марию-Терезу.

Он всегда изображал ее красочной и волнистой, с элементами кубизма. Ведь её лицо показано одновременно с двух точек зрения: и в профиль, и анфас.

Тем самым он выворачивает наизнанку всю ее чувственность и нежность, крайнюю женственность. И это несмотря на то, что в ее фигуре было что-то мужеподобное. Но ведь формы для того, чтобы подчеркнуть суть, а не изобразить внешнюю оболочку модели.

Пикассо – великий экспериментатор. Главная его подопытная – это форма. Она повергалась изменениям в огромном количестве работ художника. Ведь он был ещё и одним из самых плодовитых художников на свете. Как он сам говорил о себе: «Дайте мне музей, и я заполню его своими картинами».

Пять великих живописцев, пять испанцев являются одними из создателей современного искусства. Несмотря на то, что большинство из них жило 200-300 лет назад.

В их творчестве черпают вдохновение современные художники. Они дают импульс, который до сих пор подпитывает мировую культуру.

Нам остаётся быть благодарными, хранить их наследие и, конечно, восхищаться.

Для тех, кто не хочет пропустить самое интересное о художниках и картинах. Оставьте свой e-mail (в форме под текстом), и Вы первыми будете узнавать о новых статьях в моем блоге.

PS. Проверьте свои знания, пройдя .

Вконтакте

Это больше, чем красивые картинки, это отражение реальности. В произведениях великих художников можно увидеть, как менялся мир и сознание людей.

Искусство - это еще и попытка создать альтернативную реальность, куда можно спрятаться от ужасов своего времени, или желание изменить мир. Искусство XX века по праву занимает особое место в истории. Люди, жившие и творившие в те времена, пережили социальные потрясения, войны, небывалое развитие науки; и все это нашло отпечаток на их полотнах. Художники 20-го века приняли участие в создании современного видения мира.

Чьи-то имена до сих пор произносят с придыханием, а чьи-то несправедливо забыты. У кого-то был настолько противоречивый творческий путь, что мы до сих пор не можем дать ему однозначную оценку. Этот обзор посвящен 20 величайшим художникам 20-го века. Камиль Писарро - французский живописец. Выдающийся представитель импрессионизма. На творчество художника оказали влияние Джон Констебла, Камиль Коро, Жан Франсуа Милле.
Родился 10 июля 1830 года в городе Сент-Томас, скончался 13 ноября 1903 года в Париже.

Эрмитаж в Понтуазе, 1868

Оперный проезд в Париже, 1898

Закат в Варенжвилле, 1899

Эдгар Дега - французскийхудожник, один из величайших импрессионистов. На творчестве Дега прослеживалось влияние японской графики Родился 19 июля 1834 года в Париже, скончался 27 сентября 1917 года в Париже.

Абсент, 1876

Звезда, 1877

Причесывающаяся женщина, 1885

Поль Сезанн - французский художник, один из величайших представителей постимпрессионизма. В своем творчестве стремился к раскрытию гармонии и уравновешенности природы. Его творчество оказало громадное влияние на мировоззрения художников XX века.
Родился 19 января 1839 года в городе Экс-ан-Прованс, Франция, скончался 22 октября 1906 года в Экс-ан-Прованс.

Картежники, 1893

Современная Олимпия, 1873

Натюрморт с черепами, 1900

Клод Моне - выдающийся французский живописец. Один из основоположников импрессионизма. В своих работах Моне стремился передать богатство и насыщенность окружающего мира. Для его позднего периода характерны декоративизм и
Для позднего периода творчества Моне характерны декоративизм, все большее растворение предметных форм в изощренных сочетаниях цветовых пятен.
Родился 14 ноября 1840 года в Париже, скончался 5 декабря 1926 в Жверни.

Утес Уелк в Пурвилле, 1882

После ланча, 1873-1876

Этрет, закат, 1883

Архип Куинджи - известныйроссийский художник, мастер пейзажной живописи. Рано лишился родителей. С ранних лет стала проявляться любовь к живописи. Творчество Архипа Куинджи оказало огромное влияние на Николая Рериха.
Родился 15 января 1841 года в Мариуполе, скончался 11 июля 1910 года в Санкт-Петербурге.

"Волга", 1890-1895

"Север" , 1879

"Вид на Кремль с Замоскворечья", 1882

Пьер Огюст Ренуар - французский художник, график, скульптор, один из выдающихся представителей импрессионизма. Также был известен как мастер светского портрета. Огюст Роден стал первым импрессионистом, ставшим популярным среди состоятельных парижан.
Родился 25 февраля 1841 года в Лиможе Франция, скончался 2 декабря 1919 года в Париже.

Мост искусств в Париже, 1867

Бал в Мулен де ла Галетт, 1876

Жанна Самари, 1877

Поль Гоген - французский художник, скульптор-керамист, график. Наравне с Полем Сезаном и Винсентом Ван Гогом является одним из виднейших представителей постимпрессионизма. Художник жил в нищете, потому что его картины не пользовались спросом.
Родился 7 июня 1848 года в Париже, скончался 8 мая 1903 года на острове Хива-Оа, Французская Полинезия.

Бретонский пейзаж, 1894

Бретонская деревня в снегу, 1888

А ты ревнуешь? 1892

День святых, 1894

Василий Кандинский - русский и немецкий художник, поэт, теоретик искусства. Считается одним из лидеров авангарда 1-ой половины 20 века. Входит в число основоположников абстрактного искусства.
Родился 22 ноября 1866 года в Москве, скончался 13 декабря 1944 года в местечке Нейи-сюр-Сен, Франция.

Пара, едущая верхом на коне, 1918

Пестрая жизнь, 1907

Москва 1, 1916

В сером, 1919

Анри Матисс - один из величайших французских художников и скульпторов. Один из основателей течения фовистов. В своем творчестве стремился к передаче эмоций через цвет. На своем творчестве испытал воздействие исламской культуры западного Магриба. Родился 31 декабря 1869 года в городе Ле Като, скончался 3 ноября 1954 года в городке Симье.

Площадь в Сен-Тропе, 1904

Очертания Нотр-Дам ночью, 1902

Женщина в шляпе, 1905

Танец, 1909

Итальянка,1919

Портрет Делекторской, 1934

Николай Рерих - русский художник, писатель, ученый, мистик. За свою жизнь написал более 7000 картин. Один из выдающихся деятелей культуры XX века, основатель движения «Мир через культуру».
Родился 27 октября 1874 года в Санкт-Петербурге, скончался 13 декабря 1947 года в городе Кулу, штат Химачал-Прадеш, Индия.

Заморские гости, 1901

Великий дух Гималаев, 1923

Весть Шамбалы, 1933

Кузьма Петров-Водкин - российский художник, график, теоретик, писатель, педагог. Был одним из идеологов реорганизации художественного образования в СССР.
Родился 5 ноября 1878 года в городе Хвалынск Саратовской губерни, умер 15 февраля 1939 года в Ленинграде.

«1918 год в Петрограде», 1920

«Играющие мальчики», 1911

Купание красного коня, 1912

Портрет Анны Ахматовой

Казимир Малевич - русский художник, основоположник супрематизма— направления в абстрактном искусстве, педагог, теоретик искусства и философ
Родился 23 февраля 1879 года в Киеве, умер 15 мая 1935 года в Москве.

Отдых (Общество в цилиндрах), 1908

«Крестьянки с ведрами», 1912-1913

Черный супрематический квадрат, 1915

Супрематическая живопись, 1916

На бульваре,1903

Пабло Пикассо - испанский художник, скульптор, скульптор, дизайнер керамист. Один из основоположников кубизма. Творчество Пабло Пикассо оказало существенное влияние на развитие живописи XX века. По результатам опроса читателей журнала Time
Родился 25 октября 1881 года в городе Малага Испания, умер 8 апреля 1973 года в Мужене, Франция.

Девочка на шаре, 1905

Портрет Амбруаза Валлора, 1910

Три грации

Портрет Ольги

Танец, 1919

Женщина с цветком, 1930

Амадео Модильяни - итальянский художник, скульптор. Один из ярчайших представителей экспрессионизма. При жизни имел лишь одну выставку в декабре 1917 года в Париже. Родился 12 июля 1884 года в городе Ливорно, Италия, скончался 24 января 1920 года от туберкулеза. Мировое признание получил посмертно Мировое признание получил посмертно.

Виолончелист, 1909

Супруги, 1917

Жоан Эбютерн, 1918

Средиземноморский пейзаж, 1918

Диего Ривера - мексиканский живописец, муралист, политик. Был супругом Фриды Кало. В их доме нашел приют на короткое время Лев Троцкий.
Родился 8 декабря 1886 года в Гуанахуато, скончался 21 декабря 1957 года в Мехико.

Нотр-Дам де Пари в дождь, 1909

Женщина у колодца, 1913

Союз крестьянина и рабочего, 1924

Промышленность Детройта, 1932

Марк Шагал - Российский и французский живописец, график, иллюстратор, театральных художник. Один из величайших представителей авангадра.
Родился 24 июня 1887 года в городе Лиозно, Могилевской губернии, скончался 28 марта 1985 года в Сен-Поль-де-Прованс.

Анюта (Портрет сестры), 1910

Невеста с веером, 1911

Я и деревня, 1911

Адам и Ева, 1912

Марк Ротко (наст. Марк Роткович) - американский художник, один из основателей абстрактного экспрессионизма и основоположник живописи цветового поля.
Первые работы художника были созданы в реалистичном духе, однако, затем к середине 40-х годов Марк Ротко обращается к сюрреализму. К 1947 году случается важнейший перелом в творчестве Марка Ротко, он создает собственный стиль - абстрактный экспрессионизм, в котором отходит от предметных элементов.
Родился в 25 сентября 1903 года в городе Двинск (ныне Даугавпилс), скончался 25 февраля 1970 года в Нью-Йорке.

Без названия

Номер 7 или 11

Оранжевый и желтый

Сальвадор Дали - живописец, график, скульптор, писатель, дизайнер, режиссёр. Пожалуй, самый известный представитель сюрреализма и один из величайших художников XX века.
Автор дизайна Чупа-Чупс.
Родился 11 мая 1904 года в городе Фигерас, Испания, скончался 23 января 1989 года в Испании.

Искушение святого Антония, 1946

Тайная вечеря, 1955

Женщина с головой из роз, 1935

Моя жена Гала, обнаженная, смотрит на свое тело, 1945

Фрида Кало - мексиканский художник и график, одна из ярчайших представителей сюрреализма.
Фрида Кало начала рисовать после автокатастрофы, в результате которой оказалась прикованной к кровати на год.
Была замужем за известным мексиканским художником-коммунистом Диего Риверой. У них в доме нашел не надолго убежище Лев Троцкий.
Родилась 6 июля 1907 года в городе Койоакан, Мексика, умерла 13 июля 1954 года в Койоакане.

Объятия вселенской любви, Земля, я, Диего и Коатль, 1949

Моисей (Ядро Создания),1945

Две Фриды, 1939

Энди Уорхол (наст. Андрей Вархола) - американский художник, дизайнер, режиссёр, продюсер, издатель, писатель, коллекционер. Основатель поп-арта, яаляется одной из самых противречивых личностей в истории культуры. По жизни художника снято несколько фильмов.
Родился в 6 августа 1928 года в Питсбурге, штат Пенсильвания, скончался в 1963 году в Нью-Йорке.

Опубликовано: Январь 4, 2015

Испанское искусство

Испанское искусство - это искусство Испании. Являясь важной частью западного искусства (особенно под влиянием Италии и Франции, особенно в периоды барокко и классицизма) и дав миру много известных и влиятельных художников (в том числе Веласкеса, Гойю и Пикассо) испанское искусство часто обладало отличительными особенностями и оценивалось в некоторой степени отдельно от других европейских школ. Эти различия частично можно объяснить мавританским наследием Испании (особенно в Андалусии) и политическим и культурным климатом в Испании во время контрреформации и последующего затмения испанской власти при династии Бурбонов.

Эль Греко (1541-1614 гг), «Разоблачение Христа» (El Espolio) (1577-1579 гг), является одной из самых известных алтарных росписей работы Эль Греко, чьи алтарные росписи славятся динамичными композициями и ощущением движения.

Ранние иберы оставили после себя многое; северо-западная Испания делит с юго-западной Францией области, где самые богатые находки предметов искусства верхнего палеолита в Европе находят в пещере Альтамира и на других участках, где найдены наскальные рисунки, созданные между 35 000 и 11 000 гг до н. э. Наскальное искусство Иберийского Средиземноморского бассейна (как определяет данный термин ЮНЕСКО) является искусством восточной части Испании, вероятно, примерно 8000-3500 годов до н.э., оно демонстрирует животных и сцены охоты, часто созданные с растущим чувством всей композиции масштабной сцены. Португалия, в частности, богата на мегалитические памятники, в том числе Almendres Cromlech (Кромлех Алмендриш), а иберийское схематическое искусство - это каменная скульптура, петроглифы и наскальные рисунки из ранних железных веков, которые обнаруживают на всем Пиренейском полуострове, с геометрическими узорами, а также с более частым использованием простых пиктограммоподобных человеческих фигур, что характерно для аналогичных видов искусства из других регионов. Casco de Leiro - золотой ритуальный шлем позднего бронзового века может быть связан с другими золотыми головными уборами, найденными в Германии, а Сокровище Вильены - это огромный клад геометрически оформленных сосудов и украшений, возможно, X века до нашей эры, включающий в себя 10 килограммов золота.

Иберийский скульптура до римского завоевания отражает контакты с другими передовыми древними культурами, которые создавали небольшие прибрежные колонии, в том числе с греками и финикийцами; финикийское поселение Са Калета на Ибице сохранилось для раскопок, большая его часть сейчас расположена под крупными городами, а Дама Гвардамар была найдена при раскопках на другом финикийском участке. Дама из Эльче (вероятно, IV век до н.э.), возможно, представляет Танит, но также демонстрирует эллинистическое влияние, как и Сфинкс из Агоста и Бича из Баласоте VI века. Быки Гисандо являются наиболее впечатляющим примером веррако - крупных кельто-иберийских скульптур животных из камня; Бык из Осуна V века до н.э. является самым развитым отдельным примером. Сохранились несколько украшенных фальката - характерных искривленных иберийских мечей, а также множество бронзовых статуэток, использовавшихся в качестве вотивных изображений. Римляне постепенно завоевали всю Иберию между 218 г до н.э. и 19 г н.э.

Как и везде в Западной империи, римская оккупация в значительной степени уничтожила местные стили; Иберия была важным сельскохозяйственным районом для римлян, и элита приобрела обширные поместья, производящие пшеницу, оливки и вино, некоторые более поздние императоры происходили из Иберийских провинций; при раскопках были обнаружены многие огромные виллы. Акведук в Сеговии, римские стены города Луго, мост Алькантара (104-106 гг н.э.) и маяк Башня Геркулеса являются хорошо сохранившимися крупными памятниками, впечатляющими примерами римской инженерной мысли, если не всегда искусства. Римские храмы достаточно хорошо сохранились в Вике, Эворе (ныне в Португалии) и Алькантаре, сохранились также их элементы в Барселоне и Кордове. Должны были существовать местные мастерские, производившие высококачественные мозаики, хотя большая часть лучшей отдельно стоящей скульптуры, вероятно, была импортирована. Миссорий Феодосия I - это известное серебряное блюдо поздней античности, которое было найдено в Испании, но, вероятно, создано в Константинополе.

Бизон из пещеры Альтамира (между прибл. 16 500 и 14 000 лет назад)

Сокровище Виллены, вероятно, X в до н.э.

Раннее средневековье

Фрагмент вотивной короны Реккесвинта из сокровища Гварразар, сейчас в Мадриде. Висящие буквы гласят [R]ECCESVINTUS REX OFFERET (Король Р. жертвует это). Общественное достояние.

Христиане вестготы правили Иберией после распада Римской империи, и богатое сокровище Гварразар VII века, вероятно, хранилось, чтобы избежать мародерства во время мусульманского завоевания Испании, в настоящее время оно представляет собой уникальный сохранившийся пример христианских вотивных корон из золота; несмотря на испанский стиль, данная форма, вероятно, затем использовалась элитой по всей Европе. Другими примерами вестготского искусства являются металлоконструкции, в основном ювелирные изделия и пряжки, а также каменные рельефы, сохранившиеся, чтобы дать представление о культуре этих изначально варварских германских народов, которые держали себя в очень значительной степени отдельно от их иберийских современников, и чье правление рухнуло, когда прибыли мусульмане в 711 году.

Украшенный драгоценными камнями Крест Победы, Библия Ла Кавы и Агатовый Ларец Овьедо - это сохранившиеся примеры богатой дороманской культуры региона Астурия IX-X века на северо-западе Испании, который оставался под христианским правлением; банкетный дом Санта-Мария-дель-Наранко с видом на Овьедо, завершенный в 848 году, а затем переоборудованный в церковь, является уникальным сохранившимся примером архитектуры того периода в Европе. Вигиланский кодекс, завершенный в 976 году в районе Риоха, демонстрирует сложную смесь нескольких стилей.

Украшенная арабесками панель из Мадины аз-захра, robven - http://www.flickr.com/photos/robven/3048203629/

Великолепный дворец-город Мадина аз-захра близ Кордовы был построен в X веке для династии Омейядов халифов Кордовы, он должен был стать столицей исламской Андазузии, раскопки ведутся до сих пор. Сохранился значительный объем очень сложной отделки основных зданий, демонстрирующий огромное богатство этого очень централизованного государства. Дворец в Альхаферии относится к более позднему периоду, после того, как Исламская Испания была разделена на несколько царств. Известными примерами исламской архитектуры и ее украшений являются храмы-мечети Кордовы, исламские элементы которых были добавлены на этапе между 784 и 987 годами, и дворцы Альгамбра и Хенералифе в Гранаде, относящиеся к финальному периоду мусульманской Испании.

Пизанский Грифон является крупнейшей известной исламской скульптурой животного и самой зрелищной скульптурой из группы Аль-Андалуз, многие из этих скульптур были созданы, чтобы поддержать бассейны фонтанов (например, в Альгамбре), или в редких случаях для курения благовоний и других подобных целей.

Христианское население мусульманской Испании разработало стиль мосарабского искусства, самыми известными сохранившимися примерами которого являются несколько иллюстрированных рукописей, несколько комментариев к книге Откровений астурийского Святого Беата (Беатус) Лиебанского (ок. 730 - ок. 800 гг), которые создали тему, позволившую ярко окрашенному примитивистскому стилю в полном объеме продемонстрировать свои качества в рукописях X века. Например, это манускрипты Беатус Моргана, вероятно первый, Беатус Жероны, украшенный женщиной-художником Энд (Ende), Эскориальский Беатус и Беатус Сен-Север, который на самом деле был создан на некотором расстоянии от мусульманского правления во Франции. Мосарабские элементы, в том числе фон из ярких цветных полосок, можно увидеть на некоторых более поздних романских фресках.

Испано-мавританская керамическая посуда появилась на юге, по-видимому, в основном для местных рынков, но мусульманские гончары позже начали мигрировать в регион Валенсия, где христианские владыки продавали свою роскошную люстровую керамику элите по всей христианской Европе в XIV и XV веках, в том числе Папам Римским и английскому королевскому двору. Испанская исламская резьба по слоновой кости и текстиль были также очень высококачественными; современные предприятия, производящие плитки и ковры на полуострове, обязаны своим происхождением в основном исламским королевствам.

После изгнания исламских правителей во время Реконкисты значительная часть мусульманского населения и христианские мастеров, прошедших подготовку в мусульманском стиле, остались в Испании. Мудехар (Mudéjar) - это термин, обозначающий произведения искусства и архитектуры, созданные этими людьми. Объекты архитектуры в стиле мудехар в Арагоне признаны объектами Всемирного наследия ЮНЕСКО. Двор Девичье патио XIV века, построенный для Педро Кастильского в Севильском Алькасаре, является еще одним ярким примером. Данный стиль может также гармонично сочетаться с христианскими европейским средневековым стилем и стилем Возрождения, например, в сложных потолках из дерева и лепных потолках, а работы в стиле мудехар часто продолжали создавать в течение нескольких столетий после того, как какая-либо территория передавалась под управление христиан.

Шкатулка из слоновой кости аль-Магира, Мадина аз-захра, 968 г, Общественное достояние

Пизанский грифон, фото: Memorato,

Страница из Беатуса Моргана

Испано-мавританский кувшин с гербом Медичи, 1450-1460 гг

Живопись

Романский стиль в живописи Испании

Апсида церкви Санта-Мария в Таулле, каталонская фреска в Лериде, начало XII века, фото: фото: Ecemaml, лицензия Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported

В Испании искусство романского периода представляло собой плавный переход от предыдущих прероманских и мосарабских стилей. Многие из лучше всего сохранившихся романских церковных фресок, которые в то время обнаруживались по всей Европе, происходят из Каталонии. Известные примеры расположены в храмах регионе Валь-де-Бой; многие из них были обнаружены только в XX веке. Некоторые из лучших примеров были перемещены в музеи, особенно в Национальный музей искусства Каталонии в Барселоне, где расположена знаменитая центральная апсида Сант Климент в Таулле и фрески из Сихены. Самыми прекрасными примерами кастильских романских фресок считаются фрески в Сан-Исидоро в Леоне, картины из Сан-Бауделио-де-Берланга, сейчас в основном расположенные в различных музеях, включая Музей искусств Метрополитен в Нью-Йорке, и фрески из Санта-Крус-де-Мадеруело в Сеговии. Есть также несколько антепендиумов (завеса или перегородка перед алтарём) с росписью по дереву и других ранних панно.

Готика

Готическое искусство Испании постепенное развивалось от предшествовавших ей романских стилей, руководствуясь внешними моделями сначала из Франции, а затем из Италии. Еще одним отличительным аспектом был включение элементов стиля мудехар. В конце концов, итальянское влияние, у которого были позаимствованы византийские стилистические приемы и иконография, полностью вытеснило первоначальный франко-готический стиль. Каталония была по-прежнему процветающей областью, где было создано много прекрасных алтарей; однако регион пришел в упадок после того, как акцент на торговлю переместился в Атлантику после открытия американских колоний, что отчасти объясняет присутствие там множества средневековых пережитков, поскольку не было денег на переоборудование церквей в стиле Возрождения и барокко.

Раннее Возрождение

Благодаря важным экономическим и политическим связям между Испанией и Фландрией с середины XV века, раннее Возрождение в Испании находилось под сильным влиянием нидерландской живописи, что привело к выделению испано-фламандской школы живописцев. Ведущими представителями были Фернандо Гальего, Бартоломе Бермехо, Педро Берругете и Хуан де Фландес.

Возрождение и маньеризм

В целом Возрождение и последующий за ним стиль маньеризм сложно классифицировать в Испании из-за сочетания фламандских и итальянских влияний и региональных различий.

Главным центром влияния итальянского Возрождения, проникшего в Испанию, была Валенсия благодаря своей близости и тесным связям с Италией. Это влияние ощущалось благодаря импорту произведений искусства, в том числе четырех картин Пьомбо и репродукций Рафаэля, а также переезду художника итальянского Возрождения Паоло де Сан Леокадио и испанских художников, которые провели некоторое время, работая и обучаясь в Италии. Это были, например, Фернандо Яньес де Альмедина.(1475-1540) и Фернандо Льянос, который продемонстрировал черты Леонардо в своих работах, в частности, тонкие, меланхоличные выражения и мягкость исполнения в моделировании черт.

«Пиета», Луиса де Моралеса

В других регионах Испании влияние итальянского Возрождения было менее явным с относительно поверхностным использованием методов, которые сочетались с предшествующими фламандскими методами работы и обладали особенностями маньеризма, в связи с относительно поздним появлением примеров из Италии, так как итальянское искусство было уже в значительной степени маньеристским. Помимо технических аспектов, темы и дух Возрождения были преобразованы, чтобы соответствовать испанской культуре и религиозной среде. Следовательно, изображалось очень мало классических тем или обнаженных женщин, и работы часто демонстрировали чувство благочестивой преданности и религиозной силы - атрибуты, которые будут оставаться доминирующими в большей части искусства Контрреформации в Испании на протяжении XVII века и позже.

Известными художниками-представителями маньеризма были Висенте Хуан Масип (1475-1550 гг) и его сын Хуан де Хуанес (1510-1579 гг), художник и архитектор Педро Мачука (1490-1550 гг) и Хуан Корреа де Вивар (1510-1566 гг). Тем не менее, наиболее популярным испанским художником начала XVII века был Луис де Моралес (1510? -1586), Современники называли его «Божественный» из-за религиозной насыщенности его картин. От Возрождения он также часто заимствовал мягкое моделирование и простые композиции, но сочетал их с точностью деталей, характерной для фламандского стиля. Он изображал многих библейских персонажей, в том числе Деву Марию с Младенцем.

Золотой Век испанской живописи

В испанский Золотой век - период политического господства Испании и последующего спада, наблюдалось масштабное развитие искусства в Испании. Считается, что данный период начался в определенный момент после 1492 года и закончился или с Договором о Пиренеях в 1659 году, хотя в искусстве его начало откладывается до царствования Филиппа III (1598-1621 гг), или непосредственно перед ним, и конец также относят к 1660 годам или более позднему периоду. Таким образом, данный стиль является частью более широкого периода барокко в искусстве. Здесь наблюдается значительное влияние великих мастеров барокко, таких как Караваджо и позже Рубенс, своеобразие искусства того времени также включало в себя влияния, которые модифицировали типичные барочные характеристики. Среди них было влияние живописи современного ему голландского Золотого Века, а также родной испанской традиции, которая дала большей части искусства этого периода интерес к натурализму, и избегание грандиозности большей части искусства барокко. Значительные ранние представители этого периода - Хуан Баутиста Маино (1569-1649 гг), который принес новый натуралистический стиль в Испанию, Франсиско Рибалта (1565-1628 гг) и Санчес Котан (1560-1627 гг) влиятельный художник, писавший натюрморты.

Эль Греко (1541-1614) был одним из самых индивидуалистических художников того периода, он разработал очень маньеристский стиль, основанный на его происхождении из пост-византийской критской школы, на контрасте с натуралистическими подходами преобладавшими тогда в Севилье, Мадриде и других регионах Испании. Многие из его работ отражают серебристо-серые и яркие цвета венецианских художников, таких как Тициан, но при этом они сочетаются со странным удлинением фигур, необычным освещением, устранением перспективного пространства и заполнением поверхности очень явной и выразительной живописной манерой.

Работавший в основном в Италии, особенно в Неаполе, Хосе де Рибера (1591-1652 гг) считал себя испанцем, и его стиль иногда использовался в качестве примера крайне контрреформационного испанского искусства. Его работа была очень влиятельной (в основном за счет циркуляции его рисунков и гравюр по всей Европе) и демонстрировала значительное развитие в течение его карьеры.

Будучи воротами в Новый Свет, Севилья стала культурным центром Испании в XVI веке. Она привлекала со всей Европы художников, стремящихся получить заказы со всей растущей империи, а также от многочисленных религиозных домов богатого города. Начиная с сильной фламандской традиции подробной и гладкой манеры письма, что показано в работах Франциско Пачеко (1564-1642 гг), в течение долгого времени развивался натуралистический подход с влиянием Хуана де Роеласа (ок. 1560-1624 гг) и Франциско Эрреры Старшего (1590-1654 гг). Этот в большей степени натуралистический подход под влиянием Караваджо стал преобладающим в Севилье и сформировал учебный фон для трех мастеров Золотого века: Кано, Сурбарана и Веласкеса.

Франциско Сурбарана (1598-1664 гг) известен благодаря решительному и реалистичному использованию светотени в своих религиозных картинах и натюрмортах. Хотя казалось, что он ограничен в своем развитии, и ему тяжело даются сложные сцены. Великолепная способность Сурбарана вызвать религиозные чувства принесла ему множество заказов в консервативной Контрреформационной Севилье.

Разделяя влияние того же мастера-живописца - Франциско Пачеко - как и Веласкеса, Алонсо Кано (16601-1667) также активно работал со скульптурой и архитектурой. Его стиль перешел от натурализма его раннего периода к более тонкому, идеалистическому подходу, выявив венецианские влияния и влияния Ван Дейка .

Веласкес

Диего Веласкес «Менины», 1656-1657 гг

Диего Веласкес (1599-1660 гг) был ведущим художником при дворе короля Филиппа IV. В дополнение к многочисленным изображениям сцен исторического и культурного значения он создал десятки портретов испанской королевской семьи, других известных европейских деятелей и простолюдинов. На многих портретах Веласкес придал достойные качества таким непривлекательным членам общества, как нищие и карлики. В отличие от этих портретов, боги и богини Веласкеса, как правило, изображаются как простые люди без божественных черт. Помимо сорока портретов Филиппа работы Веласкеса, он писал портреты других членов королевской семьи, в том числе принцев, инфант (принцесс) и королев.

Позднее барокко

Бартоломе Эстебан Мурильо, «Непорочное Зачатие Богородицы (Soult)»

Элементы позднего барокко появились как иностранное влияние, благодаря визитам Рубенса в Испанию и циркуляции художников и меценатов между Испанией и испанскими владениями Неаполя и Испанских Нидерландов. Известные испанские художники, представители нового стиля - Хуан Карреньо де Миранда (1614-1685 гг), Франсиско Ризи (1614-1685 гг) и Франсиско де Эррера Младший (1627-1685 гг), сын Франсиско де Эрреры Старшего, инициатор натуралистического акцента в школе Севильи. Другие известные художники барокко: Клаудио Коэльо (1642-1693 гг), Антонио де Переда (1611-1678 гг), Матео Серезо (1637-1666 гг) и Хуанде Вальдес Леаль (1622-1690 гг).

Выдающимся живописцем этого периода и самым известным испанским художником до признания заслуг Веласкеса, Сурбарана и Эль Греко в XIX веке был Бартоломе Эстебан Мурильо (1617-1682 гг). Большую часть своей карьеры он проработал в Севилье. Его ранние работы отражали натурализм Караваджо с использованием приглушенной коричневой палитры, простого, но не резкого освещения и религиозных тем, изображенных в естественной или домашней обстановке, как в его картине «Святое семейство с птичкой» (ок. 1650). Позже он включил в свои работы элементы фламандского барокко Рубенса и Ван Дейка. В картине «Непорочное Зачатие (Soult)» используется более яркая и сияющая палитра цветов, кружащиеся херувимы направляют весь фокус на Богородицу, взгляд которой обращен к небу, а вокруг нее распространяется теплый светящийся ореол, делая ее эффектным благочестивым образом, важным компонентом этого произведения; тема Непорочного Зачатия Девы Марии была представлена у Мурильо около двадцати раз.

Испанское искусство XVIII век

«Натюрморт с апельсинами, флягами и коробками конфет», Луис Эджидио Мелендес

Начало правления династии Бурбонов в Испании при Филиппе V привело к большим изменениям в сфере меценатства, новый двор, ориентированный на Францию, предпочитал стили и художников Франции Бурбонов. Несколько испанских художников были наняты двором - редким исключением был Мигель Хасинто Мелендес (1679-1734 гг) - и потребовалось некоторое время, прежде чем испанские художники освоили новые стили рококо и неоклассицизм. Ведущие европейские художники, в том числе Джованни Баттиста Тьеполо и Антон Рафаэль Менгс, были активными и влиятельными.

Без королевского спонсорства многие испанские художники продолжали работать в стиле барокко при создании религиозных композиций. Это относится к Франциско Байе-и-Субиасу (1734-1795 гг), опытному мастеру фресковой живописи, и Мариано Сальвадору Маелле (1739-1819 гг), оба они развивались в направлении строгого неоклассицизма Менгса. Еще одним важным направлением для испанских художников была портретная живопись, которой активно занимались Антонио Гонсалес Веласкес (1723-1794 гг), Хоакин Инза (1736-1811 гг) и Агустин Эстеве (1753-1820 гг). Но для жанра натюрморта можно еще было получить королевскую поддержку, это касалось таких художников, как придворный художник Бартоломе Монтальво (1769-1846 гг) и Луис Эгидио Мелендес (1716-1780 гг).

Продолжая работать в испанской традиции натюрмортов Санчеса Котана и Сурбарана, Мелендес создал серию картин для шкафов по заказу принца Астурийского, будущего короля Карла IV, предназначенных для демонстрации полного спектра пищевых продуктов из Испании. Вместо того чтобы просто создавать формальные обучающие материалы по естественной истории, он использует резкое освещение, низкие точки зрения и тяжелые композиции для того, чтобы драматизировать предметы. Он проявил большой интерес и внимание к деталям отражений, текстур и ярких участков изображения (таких как яркие участки на узорной вазе в «Натюрморте с апельсинами, флягами и коробками конфет»), отражающим новый дух эпохи Просвещения.

Гойя

Франсиско Гойя, «Третье мая 1808 года»

Франсиско Гойя был портретистом и придворным художником испанского двора, летописцем истории, и, по его неофициальной занятости, революционером и провидцем. Гойя написал портреты испанской королевской семьи, в том числе Карла IV Испаниского и Фердинанда VII. Его темы варьируются от веселых праздников для гобелена, эскизов сатирического содержания до сцен войны, боевых действий и трупов. На ранней стадии своего творчества, он нарисовал эскизы сатирического содержания в качестве шаблонов для гобеленов и фокусировался на сценах из повседневной жизни с яркими цветами. В течение своей жизни Гойя также сделал несколько серий "Grabados" - офортов, на которых запечатлен упадок общества и ужасы войны. Самая известная серия его картин - это Мрачные (Черные) Картины, написанные в конце его жизни. Эта серия включает в себя произведения, мрачные как по цвету, так и по смыслу, вызывающие беспокойство и шок.

XIX век

Фредерико Прадилья, «Донья Хуана Ла Лока (Хуана Безумная)»

Различные художественные направления XIX века повлияли на испанских художников, во многом благодаря им художники проходили обучение в иностранных столицах, в частности в Париже и Риме. Таким образом, неоклассицизм, романтизм, реализм и импрессионизм стали важными направлениями. Однако, они часто задерживались или трансформировались под влиянием местных условий, включая репрессивные правительства и трагедии Карлистских войн. Портреты и исторические сюжеты были популярными, и искусство прошлого - в частности стили и приемы Веласкеса - имело большое значение.

В начале века доминирует академизм Висенте Лопеса (1772-1850 гг), а затем неоклассицизм французского художника Жака-Луи Давида, например, в работах Хосе де Мадрасо (1781-1859 гг), основателя влиятельной линии художников и директоров галерей. Его сын, Федерико де Мадрасо (1781-1859 гг), был ведущим представителем испанского романтизма, вместе с Леонардо Алензой (1807-1845 гг), Валериано Домингесом Бекером и Антонио Марией Эскивелем.

Позже наступил период романтизма, представленный в истории живописи в работах Антонио Гисберта (1834-1901 гг), Эдуардо Росалеса (1836-1873 гг) и Франсиско Прадильи (1848-1921 гг). В их работах приемы реализма часто использовались в применении к романтическим темам. Это можно ясно увидеть в картине «Донья Хуана Ла Лока» - знаменитой ранней работе Прадильи. Композиция, мимика и драматическое бурное небо отражают эмоции сцены; а также точно прописанная одежда, текстура грязи и другие детали демонстрируют великий реализм в отношении и стиле художника. Мариано Фортуни (1838-1874 гг) также разраотал сильный реалистический стиль, после того, как оказался под влиянием французской романтической Эжена Делакруа и стал известным художником своего века в Испании.

Хоакин Соролья, «Мальчики на пляже», 1910, Музей Прадо

Хоакин Соролья (1863-1923 гг) из Валенсии преуспел в искусном представлении народа и ландшафта под воздействием солнечных лучей его родной земли, тем самым отразив дух импрессионизма во многих своих произведениях, в частности в знаменитых приморских картинах. В его картине «Мальчики на пляже» он делает отражения, тени, блеск воды и кожу своим главным сюжетом. Композиция очень смелая, горизонта нет, один из мальчиков обрезан, и сильные диагонали создают контрасты, насыщенность левой верхней части работы повышена.

Испанское искусство и живопись XX век

Хуан Грис, «Кружка пива и игральные карты», 1913, Музей искусств Колумбуса, штат Огайо.

В первой половине XX века многие ведущие испанские художники работала в Париже, где они способствовали развитию модернистского движения в искусстве, а иногда и руководили им. Возможно, главным примером является Пикассо, который работал вместе с французским художником Браком, создавая концепцию кубизма; и суб-движение синтетического кубизма осуждалось за то, что нашло свое чистейшее выражение в картинах и коллажах Хуана Гриса, родившегося в Мадриде. Аналогичным образом Сальвадор Дали стал центральной фигурой сюрреалистического движения в Париже; а Жоан Миро имел большое влияние в абстрактном искусстве.

Голубой период Пикассо (1901-1904 гг), который состоял из мрачных, тонированных картин, попал под влияние поездки через Испанию. В Музее Пикассо в Барселоне хранятся многие из ранних работ Пикассо, созданных в то время, когда он проживал в Испании, а также обширная коллекция Хайме Сабартеса, близкого друга Пикассо из периодя его проживания в Барселоне, который в течение многих лет был личным секретарем Пикассо. Есть много точных и подробных исследований изображений, созданных им в юности под опекой отца, а также редких произведений периода его старости, которые ясно демонстрируют, что в работах Пикассо была твердая основа из классических методов. Пикассо отдал самую долговечную дань Веласкесу в 1957 году, когда воссоздал его Менины в своей манере кубизма. В то время как Пикассо беспокоило, что, если он скопирует картину Веласкеса, то это будет выглядеть только как копия, а не как уникальное произведение, он продолжил делать это, и огромная работа - крупнейшая из созданных им со времен «Герники» в 1937 году - заняла значимое место в испанских канонах искусства. В Малаге, месте рождения Пикассо, расположены два музея со значительными коллекциями: Музей Пикассо в Малаге и Дом-музей Пикассо.

Другой период в испанской скульптуре Возрождения - барокко - охватывал последние годы XVI века, продолжался в XVII веке и достиг своего окончательного расцвета в XVIII веке, создав подлинно испанскую школу и стиль скульптуры, более реалистичной, интимной и творчески независимой по сравнению с предыдущей, которая была привязана к европейским тенденциям, особенно тенденциям Нидерландов и Италии. Существовали две школы с особым вкусом и талантом: севильская школа, к которой принадлежал Хуан Мартинес Монтаньес (так называемый севильский Фидий), его самыми великими произведениями являются распятие в соборе Севильи и еще одно в Вергаре и Святой Иоанн; и гранадская школа, к которой принадлежал Алонсо Кано, которому приписываются Непорочное Зачатие и Богородица Розария.

Другими известными скульпторами, представителями андалузского барокко были Педро де Мена, Педро Ролдан и его дочь Луиза Ролдан, Хуан де Меса и Педро Дуке Корнехо.

Вальяолидскую школу XVII века (Грегорио Фернандес, Франсиско дель Ринкон) сменила в XVIII веке Мадридская школа, хотя и обладавшая меньшим блеском, к середине века она превратилась в чисто академический стиль. В свою очередь, андалузскую школу сменила школа Мурсии, которую олицетворял Франсиско Сальсильо в первой половине века. Этот скульптор отличается оригинальностью, текучестью и динамической обработкой своих работ, даже тех, которые представляли великую трагедию. Ему приписывают более 1800 работ, самыми известными его творениями являются скульптуры, которые выносят на процессию в Страстную пятницу в Мурсии, наиболее заметными среди которых являются Моление о чаше и Поцелуй Иуды.

В XX веке наиболее выдающимися испанскими скульпторами были Хулио Гонсалес, Пабло Гаргалло, Эдуардо Чиллида и Пабло Серрано.

От: Михайлова Александра,  29912 просмотров

21.03.2013 16:17

Королева Изабелла (1451-1504)

Королева Изабелла Кастильская в истории Испании – это все равно что Екатерина II вместе с Петром I для России.

Трудно представить себе монарха, более почитаемого испанцами, чем Изабелла по прозвищу Католичка. Она объединила испанские земли, завершила процесс Реконкисты (отвоевания земель Пиренейского полуострова у мавров), выделила средства на экспедицию Христофора Колумба, в ходе которой знаменитый мореплаватель из Генуи открыл Америку.

Летописи пишут, что Изабелла была «хороша собой, умна, энергична и благочестива». Выйдя в 1469 году за арагонского принца Фердинанда, она объединила земли двух королевств – Кастилии и Арагона. Правление Изабеллы испанские историки называют «суровым, но справедливым». В 1485 году по ее инициативе был введен новый уголовный кодекс, крайне жесткий по сравнению с предыдущим. Любые восстания и беспорядки Изабелла подавляла огнем и мечом. Одновременно была объявлена война инакомыслию – великий инквизитор Томас Торквемада был личным духовником Изабеллы. За годы правления королевы доминиканцы сожгли только в Кастилии более десяти тысяч «неверных– мусульман, иудеев и прочих инакомыслящих. Сотни тысяч человек, спасаясь от костров инквизиции, спешно покидали Испанию.

В последней войне с арабами 1487-1492 годов. Изабелла, одетая в латы, лично руководила наступлением испанских войск, которые с помощью швейцарских наемников все же смогли взять Гранаду, последний бастион мусульман. Не принявшие крещения побежденные были либо высланы из страны, либо казнены. Испанский епископат уже давно добивается от Ватикана канонизации Изабеллы, но, судя по всему, вопрос этот будет решен еще не скоро. Не все служители Святого престола могут закрыть глаза на поддержку кастильской королевой Инквизиции и ее политику в отношении мусульман и евреев.

Эрнандо Кортес (1485-1547)

На банкноте в тысячу песет, еще совсем недавно имевшей хождение в Испании, изображены двое суровых бородатых мужчин. Это Эрнандо Кортес и Франсиско Писарро – самые известные в истории и одновременно самые кровавые завоеватели.

Один уничтожил цивилизацию ацтеков, другой сровнял с землей империю инков. Сделав множество важнейших географических открытий и став в Испании национальными героями, во всемирную историю они вошли прежде всего как люди бесконечно алчные и невероятно жестокие. Через десять лет после знаменательного открытия Христофора Колумба молодой представитель бедного дворянского рода Эрнандо Кортес отплыл в Америку с единственной целью – поправить свое материальное положение. В чем и преуспел. Прослышав о несметном богатстве ацтеков, самого могущественного в то время народа Мексики, Кортес с отрядом в четыреста человек отправился в поход на столицу государства – трехсоттысячный Теночтитлан. Используя методы подкупа и обмана, испанец захватил в плен вождя ацтеков Монтесуму, а затем начал опустошать сокровищницы города и за три дня переплавил в слитки все найденные золотые украшения. С пленными индейцами испанцы поступали очень просто – обвязывали соломой и поджигали...

Уничтожив империю ацтеков и сделавшись наместником новой страны, названной Мексикой, Кортес не стал почивать на лаврах, он опять отправился в экспедицию – в Гондурас и Калифорнию. Он был готов без устали искать золото и убивать ради него до самого последнего дня своей жизни. При этом Кортесу безумно везло. Переболев в Америке смертельной тогда малярией, он вернулся в Испанию, где король пожаловал завоевателю титул маркиза. Уже будучи пожилым, Кортес командовал карательной экспедицией в Алжире. Умер он состоятельным и уважаемым человеком в своем поместье в Испании. Для наводнивших новые земли конкистадоров такая мирная кончина была большой редкостью.

Сервантес (1547–1616)

Бессмертный роман Мигеля де Сервантеса Сааведры «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский занимает второе место в мире после Библии по количеству переизданий.

В прошлом году четырехсотлетие со дня первой публикации прославившей Сервантеса книги широко отмечалось во всем мире. На родине писателя и его героев в честь юбилея «Дон Кихота было организовано около двух тысяч выставок, спектаклей и других мероприятий. Самым преданным почитателям романа предлагалось совершить тур по местам боевой славы рыцаря и его слуги – маршрут пролегал через сто пять деревень, в которых и происходило действие книги.

Между тем жизнь самого Сервантеса была ничуть не менее интересной, чем странствия его героя. Он родился в 1547 году в городке Алькала-де-Энарес в семье врача-хирурга, с детства тянулся к книгам и уже в юном возрасте сочинял стихи. В двадцать лет Мигель отправился в Италию. В 1570 году он оказывается на военной службе в королевском флоте и спустя год принимает участие в знаменитой битве при Лепанто, положившей конец турецкому господству на Средиземном море.

Сервантес в том сражении был серьезно ранен выстрелом из аркебузы, в результате чего его левая рука осталась парализованной. Но службу он не покинул и в дальнейшем воевал на Корфу и в Тунисе. Получив наконец разрешение поехать на родину, в Испанию, по дороге Сервантес попал в плен к алжирским пиратам и провел в рабстве долгих пять лет. Он неоднократно пытался бежать, но каждый раз его ловили. В итоге из плена его выкупили монахи братства Святой Троицы.

Вернувшись после всех скитаний в Мадрид, он женился и принялся писать свой первый роман – «Галатея». Но вскоре нужда заставила его перебраться в Севилью и занять должность сборщика налогов. В 1597 году за финансовую недостачу он попадает в тюрьму. Именно там ему и пришла в голову мысль написать роман о Дон Кихоте. В 1605 году книга была опубликована. Грандиозным успехом, обрушившимся на него, великий писатель наслаждался последние десять лет своей жизни, за которые успел написать вторую часть «Дон Кихота и роман «Странствия Персилеса и Сихизмунды». Последнюю книгу Сервантес завершил за три дня до кончины.

Сальвадор Дали (1904–1989)

В шесть лет он хотел стать поваром. В семь – Наполеоном. В результате стал одним из величайших художников в истории человечества.

О Сальвадоре Дали, его завораживающих картинах и любовной истории длиною в жизнь написаны сотни исследований и статей, и, вероятно, будет написано еще столько же. Слишком уж необычной была его жизнь и его граничащая с безумием гениальность. О гениальности этой сам Дали очень любил и говорить, и писать без всякой тени смущения. Он был абсолютно невосприимчив к какой"либо критике. И всегда был на сто процентов уверен в своей правоте.

«Меня совершенно не трогает, что пишут критики. Я"то знаю, что в глубине души они любят мои работы, но боятся признаться», – написал Дали в одной из своих статей. Когда в начале 30-х Андре Бретон и компания исключили его из кружка сюрреалистов за симпатии к Адольфу Гитлеру, Дали лишь рассмеялся в ответ, произнеся знаменитую фразу: «Сюрреализм – это я». Впрочем, политические пристрастия великого мистификатора никогда не были серьезными. Он лишь не хотел быть таким, как все, всегда противопоставлял себя окружающим, даже если это были его друзья. Когда вся творческая интеллигенция Испании поддержала Республику, Дали неожиданно для всех встал на сторону Франко.

Причины эксцентричного поведения и непростого характера художника следует искать в детстве. Мать страшно баловала своего единственного ребенка (старший брат Дали умер еще до рождения Сальвадора), прощая ему все капризы и истерики. Выходец из богатой семьи, Дали мог позволить себе эти капризы и в дальнейшем. В пятнадцать лет за «недостойное поведение его выгнали из монашеской школы, в девятнадцать – из академии художеств. Привычка "пошалить" не оставляла художника в течение всей его восьмидесятипятилетней жизни.

Одну из таких историй рассказал в эссе "Танец с саблям" иписатель Михаил Веллер. Известный советский композитор Арам Хачатурян, будучи в Испании, решил посетить великого художника. Прислуга Дали радушно приняла гостя, сообщив, что «маэстро работает, но скоро спустится». Хачатуряну были предложены фрукты, вино и сигары . Утолив жажду, он принялся ждать. Один час, два, три – Дали все не появляется. Проверил двери – они оказались запертыми. А композитору очень хотелось в туалет. И тогда он, почтенный гость из СССР, поступившись принципами и проклиная про себя сумасшедшего старика, был вынужден воспользоваться старинной мавританской вазой. И в тот самый момент из динамиков загремел знаменитый «Танец с саблями», двери распахнулись, и в комнату ворвался Дали – совершенно голый, верхом на швабре и с кривой саблей в руке. Бедный Арам Хачатурян, краснея от стыда, спасался от сюрреалиста бегством...

Свою последнюю выходку Дали проделал уже после смерти, наступившей 23 января 1989 года. Согласно завещанию, тело художника забальзамировали и на протяжении недели демонстрировали в доме-музее в Фигейрасе. Проститься с гением приехали десятки тысяч человек.

Гарсия Лорка (1898-1936)

Образ его уже давно героизировали и романтизировали. Оды и поэмы испанскому «невольнику честипосвящали его советские «коллегиЕвтушенко и Вознесенский. Из него пытались слепить певца революции. Но был ли Лорка им на самом деле? Большинство свидетельств указывает: с Че Геварой Лорку объединяло лишь то, что оба были любимы простым народом и расстреляны без суда и следствия. Федерико Гарсия Лорка родился в Андалузии, в крае, где замечательным образом сплелись цыганская и испанская культуры. Его мать прекрасно играла на пианино, а отец пел под гитару старинные андалузские «канте хондо». Стихи Лорка начал сочинять во время учебы в Гранадском университете, а в 1921 году в Мадриде вышел его первый поэтический сборник. Он писал много, рассказывая обо всем, что видит и чувствует, в поэмах, драмах, стихах, пьесах для кукольного театра. Он дружил с Сальвадором Дали и пробовал силы в живописи. Два года путешествовал по США и Кубе, а затем триумфально вернулся в Испанию, где в 1931 году провозглашается республика...

К тридцати пяти годам Лорка стал всемирно известным поэтом и драматургом. Он действительно поддерживал республиканское правительство, но быть политиком не стремился, оставаясь только художником. В самые первые месяцы гражданской войны он не внял советам друзей уехать на время в США, а отправился в родную Гранаду, где и был расстрелян фалангистами. Когда после убийства Гарсия Лорки стал создаваться образ мученика, отдавшего жизнь за идеи Республики, многие друзья поэта выразили «левымсвой протест. «Лорка, поэт до мозга костей, остается самым аполитичным существом из всех, кого мне довелось знать. Просто он оказался искупительной жертвой личных, сверхличных, местных страстей, а главное – пал безвинной добычей того всемогущего, судорожного, вселенского хаоса, который назывался гражданской войной в Испании», – писал о гибели Лорки Сальвадор Дали.

Со дня расстрела Лорки прошло семьдесят лет, а тело его до сих пор не найдено. Недавно правительство Андалузской автономии разработало грандиозную программу, целью которой является опознание тела поэта. Для этого власти попытаются идентифицировать останки четырех тысяч жертв франкистских репрессий, обнаруженных в братской могиле близ Гранады. Таких могил в Испании около пятидесяти тысяч.

Франсиско Франко (1892-1975)

17 марта 2005 года в Мадриде был убран последний памятник военному диктатору Испании генералу Франко. Гарцующий на лошади бронзовый генерал был снят с постамента на площади Сан Хуан де ла Круз и на грузовике доставлен на склад.

По официальной версии, Франко убрали потому, что памятник «мешал строительным работам». По данным опросов общественного мнения, бронзовый всадник не нравился большинству горожан. Однако вскоре после демонтажа на площади начался массовый митинг франкистов. Они несли в руках портреты генерала, распевали гимн прежнего режима, а затем возложили на осиротевший постамент букеты цветов с венками – за «спасение Испании от коммунизма»...

Генерал Франко лежит в могиле уже больше тридцати лет, а единодушия относительно его персоны в испанском обществе как не было, так и нет. Для одних он жестокий диктатор и «испанский Гитлер», для других – сильный политик и отец нации. Одни называют тридцать шесть лет диктатуры Франко эпохой застоя и безвременья, другие – самым стабильным периодом в испанской истории. Одни предпочитают помнить шестьсот тысяч человеческих жизней, унесенных гражданской войной в Испании, другие говорят, что без этой войны и без жестоких репрессий режима Франко Испания потеряла бы свою целостность и попросту перестала бы существовать. Франсиско Паулино Эрменхильдо Теодуло Франко Баамонде родился в 1892 году в Галисии. Он ходил в колледж Священного Сердца и неплохо рисовал – биографы пишут, что у юного Франко были большие способности. Но художником он не стал – в двенадцать лет мечтавший о военной карьере, Франсиско поступил в Морскую подготовительную школу. Закончив учебу в восемнадцать лет, он оправился воевать в Марокко.

Говорят, Франко очень комплексовал из-за своего невысокого роста (164 сантиметра) и готов был на все ради успешной карьеры. И она получилась не просто успешной – блестящей. В двадцать три года он стал майором, в тридцать три – генералом. В тридцать восемь, когда он возглавил военный мятеж против Республики, Франко произвел самого себя в генералиссимусы. В трехлетней гражданской войне фалангистам помогали итальянские и немецкие фашисты, а республиканцам – Советский Союз и сформированные из иностранных добровольцев интербригады. Свою войну с "призраком коммунизма" Франко называл второй Реконкистой, а себя приказал величать "каудильо" – как средневековых королей, сражавшихся с маврами.

Победа сторонников Франко в апреле 1939 года ознаменовала собой новый период в жизни Испании – эпоху военной диктатуры и тотальной власти каудильо. Впрочем, хитрому «пекеньо-коротышке», как окрестили Франко недоброжелатели, удалось сделать многое для блага своей страны. Убедив Гитлера в полной лояльности, Франко сумел при этом сохранить независимость Испании от Рейха, равно как и ее нейтралитет во Второй мировой войне. Это позволило диктатору восстановить разоренную долгой гражданской войной страну. В 1945-м на конференции в Потсдаме Испания не была признана страной_интервентом, что дало ей хорошую фору в послевоенное время.

Будучи «тираном и диктатором», именно Франко вернул Испании монархию, назначив своим преемником молодого принца Хуана Карлоса – человека, с именем которого в стране связывают осуществление реформ и наступление новой эры.

Пабло Пикассо (1881–1973)

Недавно российские экономисты подсчитали, что суммарная стоимость картин Пабло Пикассо превышает стоимость «Газпрома». И вряд ли это преувеличение.

За свою долгую девяностодвухлетнюю жизнь великий испанец создал сотни шедевров, которые оцениваются сегодня в десятки миллионов долларов. Именно картине Пикассо принадлежит рекорд как наиболее дорогому предмету искусства, проданному на аукционе. В 2004 году на "Сотбис" за сто четыре миллиона долларов ушла одна из ранних работ маэстро – «Мальчик с трубкой»...

Сам же Пикассо никогда в жизни не думал ни о больших деньгах, ни о наживе, ни даже о славе. Хотя с самого детства жил небогато, так как происходил из знатного, но обедневшего рода. Любовь к живописи маленькому Пабло привил его отец, Хосе Руис Бланко, преподававший рисование в университете галисийской Ла Коруньи. Однажды отец увидел карандашные наброски, сделанные Пабло, и был поражен мастерством мальчика. Тогда он вручил ему свою палитру и кисти и сказал: «Больше я ничему не смогу научить тебя, сын мой».

Первый творческий период юного Пикассо принято называть «голубым– из-за преобладания в его полотнах голубой тональности. В это время он жил в Париже и Барселоне и создавал один шедевр за другим – «Странствующие гимнасты», «Девочка на шаре», «Портрет Воллара». Он долго не мог продать ни одну из своих работ и с трудом сводил концы с концами. Положение Пикассо улучшилось лишь после знакомства с русским коллекционером Сергеем Щукиным, который был поражен картинами Пабло и приобрел пятьдесят его работ.

Пикассо часто называют основоположником кубизма, но сам он никогда не считал себя приверженцем какого-то одного жанра искусства. Он всегда экспериментировал – и в живописи, и в скульптуре, и в создании декораций для театра. В 1946 году, живя во Франции, он увлекся искусством керамики, а год спустя разработал особую технику литографии.

Одним из главных шедевров Пикассо считается "Герника" – грандиозное антивоенное полотно, написанное в ответ на бомбардировку немецкими союзниками генерала Франко города Герники в Стране басков в 1937 году. Городок сровняли с землей, за несколько часов погибли больше тысячи человек. И уже через два месяца после события панно появилось на Международной выставке в Париже. О преступлениях фашизма узнали все. "Герника" вернулась в Испанию, в музей Прадо в Мадриде в 1981 году. Ее создатель не дожил до окончания диктатуры Франко всего два года.

Хуан Антонио Самаранч (1920-2010)

Теперь уже бывший, а некогда казавшийся вечным президент Международного олимпийского комитета маркиз Хуан Антонио Самаранч больше всего на свете не любил, когда его критиковали и когда вспоминали его прошлое – очень непростое и неодно значное.

И поэтому когда британский репортер Эндрю Дженнингс разыскал в архиве и опубликовал фотографии, на которых будущий глава олимпийского движения, стоя на коленях, приветствует генерала Франко, реакция Самаранча была крайне жесткой. Когда журналист прибыл по редакционным делам в столицу олимпийского движения Лозанну, его тут же схватили и отправили за решетку по обвинению в распространении клеветы об испанском маркизе.

Отсидев в тюрьме пять дней, Дженнингс с удвоенным усердием продолжил подкоп под трон олимпийского императора. В вышедших в конце 90-х годов книгах "Властелины колец" и "Большое олимпийское надувательство" почтенный маркиз, вытащивший олимпийское движение из долговой ямы и превративший его в доходный бизнес, представлен «отъявленным конформистом, фашистом и коррупционером». Заслуги Самаранча в деле финансирования Олимпиад из таких доходных источников, как отчисления от рекламы и телетрансляций, автор мгновенно ставших бестселлерами книг назвал сомнительными, отметив, что вместе с большими деньгами в спорт пришли коррупция, допинг и скандалы.

Попутно читатель узнал много нелицеприятных фактов из биографии маркиза. Так, в молодости Самаранч, к полной неожиданности своей вполне демократической семьи, примкнул к франкистам. Позже он бросил любимую, но отнюдь не богатую девушку ради женитьбы на представительнице дворянского рода. В 60-е он был единственным каталонцем, входившим в составе франкистского правительства и, будучи наместником каудильо в родной Барселоне, жестко расправлялся с оппозицией...

Весной 1977 года разъяренная толпа оцепила резиденцию Самаранча в Барселоне, требуя крови «приспешника диктатора». Спецназ чудом успел эвакуировать каталонского премьера – сложно представить, что стало бы с историей олимпийского движения, если бы полицейские опоздали. Отправившись «в дипломатическое изгнаниев СССР, Хуан Антонио понял, что с большой политикой пора заканчивать – и занялся большим спортом.

В Испании его заслуги признают – многие согласились закрыть глаза на прошлое Самаранча, ведь Олимпиаду 1992 года выхлопотал для Барселоны именно он. Однако любить – не любят. Недавно в каталонской Альметии прошла акция протеста против решения властей назвать одну из улиц именем Самаранча.

Луис Бунюэль (1900–1983)

«Он снимал кино так, словно писал роман. А камерой пользовался, как ручкой. Он никогда не переснимал сцены. Если ты плохо сыграл, то переиграть уже не было никакой возможности. Он тут же переписывал сцену, иначе ему становилось скучно», – таким запомнился Луис Бунюэль звезде французского кино Кароль Буке – представительнице целой плеяды актеров и актрис, чей талант был открыт великим режиссером.

Луис Бунюэль, как и генерал Франко, свое первое образование получил в строгом иезуитском колледже. Только один из них стал реакционером и диктатором, а другой – преданным поборником свободы и демократии. Жизнь величайшего кинорежиссера, как и жизни десятков других представителей поколения золотой испанской интеллигенции начала XX века, можно разделить на две части. Первая – это счастливая и беззаботная пора молодости и дерзких экспериментов в искусстве и кинематографе, длившаяся до гражданской войны и установления режима каудильо Франко. Вторая – время, проведенное в эмиграции в США, Мексике, Франции и других странах мира. Главные вехи довоенной жизни Бунюэля – переезд в Мадрид в 1917 году, знакомство с Ортегой-и-Гассетом, Унамуно, Лоркой, Дали, участие в парижском движении «Авангард», режиссерские опыты в кино.

В 1928-м он снимает свой первый фильм «Андалузский пес», на который сразу же обрушивается с критикой католическая церковь. Запрещают к показу в стране и второй фильм Бунюэля «Золотой век», и документальную ленту «Земля без хлеба», рассказывающую об ужасных условиях крестьянского труда. Во время гражданской войны Бунюэль сразу же принял сторону республиканцев, и в 1939 году после победы хунты был вынужден уехать в США...

Удивительно, но вернулся он в Испанию двадцать два года спустя по приглашению того самого человека, который его из страны выгнал, – Франсиско Франко. Правда, роман режиссера и диктатора длился недолго. Снятая в 1961 году «Виридиана», восторженно встреченная европейской критикой и получившая Гран!при на фестивале в Каннах, в Испании была запрещена цензурой из-за обвинения в оскорблении церкви...

Бунюэля можно сравнить с хорошим испанским коллекционным вином. Чем старше становился режиссер, тем более изящные, красивые, продуманные картины выходили у него. Свои лучшие фильмы Луис Бунюэль снял уже в пожилом возрасте. Это и самые интересные работы с француженкой Катрин Денев в главной роли – "Дневная красавица" и «Тристана». И великолепное сюрреалистическое кинополотно «Скромное обаяние буржуазии», награжденное премией "Оскар" в 1972 году.

Кстати, вино маэстро, как настоящий испанец, очень любил. Но еще больше он любил вермут . В автобиографической книге "Бунюэль" о Бунюэле он подробно рассказывает, как готовится его любимый коктейль из Нуайи-Прата – самого сухого французского вермута. Главное условие – лед должен быть очень твердым и холодным – не меньше двадцати градусов ниже нуля. «Когда собираются друзья, я беру все нужное и сначала выливаю на очень твердый лед несколько капель Нуайи-Прата и пол-ложечки ангостурского кофейного ликера. Встряхиваю и опорожняю, оставляя только лед, сохранивший запах. Этот лед я и заливаю чистым джином, немного помешиваю и подаю на стол. Вот и все, но лучше не придумаешь».

Хулио Иглесиас (р. 1943)

Если бы маленькому Хулио Иглесиасу сказали, что он станет популярнейшим певцом Испании и продаст альбомов больше всех в мире, то он бы назвал такого предсказателя лжецом. Потому что с самых юных лет уроженец Мадрида готовился к карьере профессионального футболиста. Он и стал футболистом, и в восемнадцать лет защищал ворота главной команды страны – мадридского «Реала».

Однако спортивная карьера Иглесиаса завершилась, не успев толком начаться. Хулио попал в тяжелейшую аварию, два года провел в больнице. С амбициозными планами сыграть на чемпионате мира пришлось распрощаться. Зато он открыл в себе новый талант – к сочинению и исполнению песен. «Когда я понял, что буду жить, я начал думать, как жить дальше. Мне не хватало человеческого тепла, общения, и я стал искать их, сочиняя песни и подыгрывая себе на гитаре», – вспоминает Иглесиас. Уже первое выступление на конкурсе в Бенидорме принесло ему известность. В отличие от шумных и горячих певцов того времени Хулио Иглесиас выходил на сцену в неизменном костюме и галстуке, был спокоен и сдержан. Сначала его для приличия покритиковали. А потом все дружно принялись ему поклоняться. Песни Gwendoline, Paloma и Canto A Galicia стали национальными хитами.

Для того чтобы превратиться в певца Испании номер один, Иглесиасу хватило всего нескольких лет. И он до сих пор сохраняет пальму первенства, выпуская по альбому в год и беспрестанно гастролируя. По числу данных концертов – что-то около пяти тысяч – он лишь ненамного отстает от Джеймса Брауна. По количеству выпущенных номерных альбомов – почти восемьдесят – опережает Rolling Stones. Наконец, в Книге рекордов Гиннесса Хулио Иглесиас фигурирует как единственный в истории музыки обладатель «бриллиантового диска– он получил его за то, что в мире было продано свыше двухста пятидесяти миллионов копий его альбомов.