Багато хто читав знаменитий пригодницький роман «Д'Артаньян і три мушкетери», написаний нібито Олександром Дюма-батьком. Зрозуміло, Дюма брав участь у створенні роману, але він написав його не один, а у співавторстві з якимсь Огюстом Маке, чиє ім'я майже не залишило сліду в літературі.

Огюст Маке

Огюст Маке та Олександр Дюма познайомилися у 1838-му році, причому Маке тоді був не надто відомим драматургом, а ось Дюма вже встиг заробити собі репутацію талановитого письменника. Крім того, Дюма славився ще й тим, що був здатний виправити будь-який не дуже вдалий твір.

Отже, Маке написав п'єсу «Карнавальний вечір» і запропонував своє творіння для постановки Антенору Жолі, директору театру «Ренесанс». Жолі п'єсу відкинув, і тоді друг Маке Жерар де Нерваль, поет-романіст, з яким Маке іноді працював у співавторстві, запропонував показати п'єсу Дюма, сподіваючись, що той допоможе виправити деякі невдалі моменти. Після роботи Дюма п'єса дещо змінилася, зокрема змінила назву на «Батільду», і була прийнята до постановки у театрі. Так і розпочалося співробітництво двох авторів.

Спочатку Маке хотів назвати свій роман «Добряк Бюва». У романі розповідалося про змову Челламарі — політичну змову з метою змістити Філіпа II Орлеанського, що стояв при владі в середині XVIII століття, з посади регента Франції. Вочевидь, у романі передбачалося опис безлічі пригод, політичних інтриг і наявність підступних політиканів, яким протистоїть привабливий герой-авантюрист — загалом, те, що цінувалося французькими читачами на той час.

Дюма прочитав уривок із роману і висловив схвалення. Крім того, він запропонував Маке свою допомогу в переписуванні невдалих фрагментів та редактуру. Маке з радістю погодився, і фактично роман був написаний двома письменниками у співавторстві, причому хтось із них зробив більше роботи — невідомо.

Коли справа дійшла до виходу роману до друку, Еміль де Жірарден, відомий журналіст, який працював на той час у газеті «Ля Прес», де й мав друкуватися роман у вигляді фейлетонів, порадив обом авторам не вказувати авторство Маке. Він запевняв, що роман, підписаний прізвищем Дюма, продаватиметься у кілька разів дорожче, ніж якщо на обкладинці буде значитися «Дюма та Маке». Обидва автори визнали справедливість цих аргументів. Маке отримав за роботу компенсацію в 3 тис франків, що на ті часи було чималою сумою, і розпочав роботу над наступним романом.

Слід зазначити, що Дюма спочатку анітрохи не заперечував проти появи на обкладинці імені Маке.

Зокрема, до таких романів можна віднести всім відому пригодницьку історію «Три мушкетери». Навіть якщо ви не читали книгу, то фільм по ній дивилися напевно, і, можливо, навіть не один, оскільки книга неодноразово екранізувалась у всьому світі, у тому числі й у Росії.

Роман був написаний, вийшов у друк і швидко набув популярності, а ім'я Маке не згадувалося. Проте потім між Дюма та Маке виникли розбіжності, і на цьому їхнє співавторство закінчилося. Маке розумів, що заявляти про своє авторство було пізно, і якийсь час мовчав.

Крім того, в 1845 році Дюма попросив у нього письмове свідчення того, що він не претендує на авторство «Трьох мушкетерів», і Маке надав Дюма необхідне, керуючись якимись своїми причинами. Дюма ж свідчення було потрібне, щоб повернути своє добре ім'я. Не те що воно було знищено, просто Ежен де Мерікур випустив насмішкуватий памфлет «Фабрика романів „Торговий дім Олександр Дюма та Ко“», де описував, що на Дюма працює ціла «армія» літературних негрів.

Через деякий час Маке взявся спростовувати власноруч підписане свідоцтво, заявляючи, що саме він першим знайшов мемуари Гасьєна де Куртіля, що легли в основу роману, що послужив прообразом д'Артаньяна, але довести йому так нічого і не вдалося.

Під час роботи над «Трьома мушкетерами» та іншими романами на кшталт «Графіня де Монсоро», «Сорок п'ять», «Віконт де Бражелон» та «Сальвандир» між Дюма та Маке йшло жваве листування, яке, до речі, майже повністю збереглося до наших днів.

У ранніх записках Дюма давав Маке деякі поради про побудову сюжету та стилістику романів. Є й записки, де Дюма квапив свого «учня»: просив якнайшвидше написати черговий уривок, оскільки він повинен показати його видавцеві, а його ще треба переписати власною рукою — друкарських машинок тоді ще, ясна річ, не було.

Пізніше Дюма перестав навіть давати Маке поради, оскільки переконався, що Маке і сам добре знає, що потрібно робити, а в результаті, згідно з тим самим архівом з листуванням, навіть перестав дбати про переписування рукописів — видавці, здається, все одно дивилися на почерк крізь пальці. Загалом Дюма навіть не дбав про те, що саме напише Маке — він уже не сумнівався у його здібностях і просто передавав готові рукописи до друку.

Після сварки Маке спробував відновити справедливість, зокрема, випускав спростування та викривальні листи, де казав, що саме він і лише він є єдиним автором «Трьох мушкетерів». Письменник навіть опублікував як доказ главу про смерть Міледі, дещо відрізняється від описаної в книзі. Це виявилося помилкою — літературні критики в один голос заявили, що «класична» версія набагато краща, і все, що є в романі геніального, походить саме від Дюма.

Учень пережив свого вчителя: Дюма помер 1870-го року, Маке ж продовжив писати, але особливого визнання так і не досяг. Приблизно через рік після смерті Дюма-батька його син написав Маке листа з проханням пояснити свою участь у творчості батька, а також пролити світло на деякі фінансові питання.

Маке не заперечував авторства і не приховував подробиць своїх відносин з Дюма-батьком, проте запевнив сина, що грошових непорозумінь між ним і Дюма-старшим не було, а сам Маке вважає себе його боржником, оскільки, не отримай Дюма за всі твори в сукупності півмільйона франків, їм ніколи б не вдалося розрахуватися.

Так чи інакше, перу Маке належать багато інших творів, як романи, і п'єси. Заради справедливості варто зазначити, що грошима Маке справді не було обділено — Дюма непогано йому платив. За 20 років до своєї смерті Маке навіть зміг купити старовинний замок, де й прожив решту життя, а вмираючи, залишив спадкоємцям величезний стан.

Виявляєш, що його основні головні герої – три мушкетери, звичайно, але не тільки. Неможливо пропустити кардинала Рішельє і не брати до уваги героїню леді Вінтер. За цим романом знято багато фільмів. Ось постер останнього. На ньому головні герої – три мушкетери (фотографія показує їх з постійними супротивниками).

Три друга на службі короля

Атос, Араміс та Портос з'являються далеко не на перших сторінках роману. З нами їх знайомить прибув до Парижа шукати служби у пана де Тревіля Д'Артаньян. Вони відразу виявляють свої основні риси: Атос - благородство, Араміс - хитромудрість і схильність до інтриг, Портос - простодушність і марнославство. Такі головні герої – три мушкетери та їх характери, які залишаться незмінними на станицях роману.

Юний ДʹАртаньян

Гаряча вдача хлопця щоразу змушує його виймати шпагу з піхов. На перших сторінках він хоче вступити в бій з невідомим йому аристократом: тому не сподобався старий кінь головного героя.

Потрапивши в Париж, Артаньян незграбно штовхнув Атоса і отримав запрошення на дуель. Негайно він створює нову помилку: демонструє всім витончений жіночий хустку з ініціалами, який належить Арамісу. Дуель з неуком неминуча. На сходах він заплутався в плащі пана Портоса, і всі побачили, що блискуча перев'язь, якою всі мушкетери були захоплені, насправді зроблена зсередини з грубої шкіри. Така образа Портос не може терпіти і викликає провінціалу на дуель. Так познайомилися Д'Артаньян та головні герої – три мушкетери. Дуель початися практично не встигла і переросла в бій з Д'Артаньян виявив чималу спритність і допоміг кожному мушкетеру, чим заслужив їхню довіру і дружбу.

Артаньян і три його друга

Тепер молодик проводив увесь час зі своїми новими друзями, якими не встигав захоплюватися.

Д'Артаньян завдяки мадам Бонасьє отримує можливість надати послугу королеві. Розумний, безстрашний і хитрий, він зумів дістатися Англії, коли друзі, що супроводжували його, були змушені затриматися у Франції. Артаньян повернувся в Лувр в останній момент, і королева була врятована. Після цієї справи він отримав собі смертельного ворога – леді Вінтер. Вона йому нещадно мститиме, але не зможе досягти своєї мети: знищити Д'Артаньяна. Всі її пастки наш герой разом зі своїми друзями благополучно промине і залишиться живим. У міру розвитку дій у романі загострюються його удачливість, шляхетність та везіння. Він злегка корисливий, трохи хвалькуватий і навіть лукавий. Але ці земні риси надають йому безліч чарівності.

Атос – ідеальний дворянин

Атос, Портос та Араміс - головні герої, три мушкетери. У їхньому світі на першому місці стоїть честь, якої вони ніколи не поступаються. Атос - уособлення благородства та порядності.

Він небагатослівний, педантичний, сповнений почуття власної гідності та фатальних таємниць, які цікавому Д'Артаньяну хочеться дізнатися. За ним ховається романтична історія. Колись був одружений з прекрасною простолюдинкою. Але вона виявилася злодійкою, яку затаврував кат. Зумівши вижити після того, як граф її знищив, вона вийшла заміж за лорда Вінтера. Незабаром після шлюбу з нею помер. Багата, красива, спритна і надзвичайно спритна, вона переслідує Д'Артаньяна. Головні герої, три мушкетери, просто їй постійно заважають, і вона бажає за допомогою свого покровителя кардинала Рішельє зараз знищити всіх чотирьох друзів. Атос, найтрагічніший із усіх персонажів, який своє горе топить у кубку вина, розгадує таємницю міледі. Завдяки його твердості вона буде засуджена та страчена. Так головні герої, три мушкетери та їхній друг, впораються зі злом і двуличністю, яке втілювало міледі.

Портос та Араміс

Так само як і Атос, вони за вигаданими іменами ховають своє високе походження та романтичні історії. Араміс (ворушка д'Ербле), шляхетний дворянин, тяжіє службою і мріє стати абатом. Меланхолійний і сумний, лагідний і відважний, він жіночно гарний. Араміс не позбавлений серцевої прихильності. Коли він довго не отримує звісток від своєї подруги, мадам де Шеврез, засланої в далекий Тур, він все частіше звертається до богослов'я. Портос (пані дю Валлон) - людина-богатир, хвалькуватий, добрий і найдальший з друзів. Всі головні герої «Три мушкетери» Дюма – люди честі, шляхетності та порядності.

Інший світ

Три мушкетери протистоять світові, де будь-яке злодіяння або мерзенність можуть бути прощені, якщо вони зроблені на благо Франції. Головні герої «Три мушкетери» Дюма - зловісний кардинал Рішельє, який усім розставляє пастки, і його поплічниця міледі, яка з великою охотою виконує найскладніші завдання свого покровителя, викликає у могутнього кардинала почуття побоювання.

Кардинал уміє, і цим він відрізняється від міледі, дати оцінку прямоті та честі мушкетерів. Він шкодує, що вони служать королеві, а не йому. У нього є глибокий розум, і сила духу. Вони служать державним інтересам.

Після закінчення всіх пригод Портос одружується з багатою вдовою Кокнар, Араміс стане абатом. Артаньян і Атос залишаються на службі. Потім граф, отримавши спадщину, виходить у відставку.

Роман «Три мушкетери» має два продовження. Спочатку ми бачимо героїв через 20 років, потім через – 10. І це вже зовсім інші історії.

Приблизно рік тому, займаючись в Королівській бібліотеці розшуками для моєї історії Людовіка XIV, я випадково напав на «Спогади пана д"Артаньяна", надруковані - як більшість творів того часу, коли автори, які прагнули говорити правду, не хотіли вирушити потім на більш-менш тривалий термін у Бастилію, - в Амстердамі, у П'єра Ружа.Назва спокусила мене, я забрав ці мемуари додому, зрозуміло, з дозволу хранителя бібліотеки, і жадібно на них накинувся.

Я не збираюся докладно розбирати тут цей цікавий твір, а лише пораджу ознайомитися з ним тим моїм читачам, які вміють цінувати картини минулого. Вони знайдуть у цих мемуарах портрети, накидані рукою майстра, і, хоча ці швидкі замальовки здебільшого зроблені на дверях казарми і на стінах кабака, читачі тим не менш дізнаються в них зображення Людовіка XIII, Анни Австрійської, Рішельє, Мазаріні та багатьох придворних. часу, зображення настільки ж вірні, як в історії Анкетиля.

Але, як відомо, вибагливий розум письменника іноді хвилює те, чого не помічають широкі кола читачів. Захоплюючись, як, без сумніву, будуть захоплюватися й інші, вже відзначеними тут перевагами мемуарів, ми були, однак, найбільше вражені однією обставиною, на яку ніхто до нас, мабуть, не звернув жодної уваги.

Д"Артаньян розповідає, що, коли він вперше з'явився до капітана королівських мушкетерів пану де Тревілю, він зустрів у його приймальні трьох молодих людей, які служили в тому прославленому полку, куди сам він добивався честі бути зарахованим, і що їх звали Атос, Портос та Араміс.

Зізнаємося, чужі нашому слуху імена вразили нас, і нам відразу прийшло на думку, що це всього лише псевдоніми, під якими д'Артаньян сховав імена, можливо знамениті, якщо тільки носії цих прізвиськ не вибрали їх самі в той день, коли з забаганки , з досади або ж з бідності вони одягли простий мушкетерський плащ.

З тих пір ми не знали спокою, намагаючись знайти в творах того часу хоч якийсь слід цих незвичайних імен, що збудили в нас цікавість.

Один тільки перелік книг, прочитаних нами з цією метою, склав би цілий розділ, що, мабуть, було б дуже повчальним, але навряд чи цікавим для наших читачів. Тому ми тільки скажемо їм, що в ту хвилину, коли, впавши духом від таких тривалих і безплідних зусиль, ми вже вирішили кинути наші дослідження, ми знайшли нарешті, керуючись порадами нашого знаменитого та вченого друга Полена Паріса, рукопис in-folio, помічений. N 4772 або 4773, не пам'ятаємо точно, і озаглавлену:

"Спогади графа де Ла Фер про деякі події, що відбулися у Франції до кінця царювання короля Людовіка XIII і на початку царювання короля Людовіка XIV".

Можна уявити собі, якою була наша радість, коли, перегортаючи цей рукопис, нашу останню надію, ми виявили на двадцятій сторінці ім'я Атоса, на двадцять сьомій - ім'я Портоса, а на тридцять першій - ім'я Араміса.

Знахідка зовсім невідомого рукопису в таку епоху, коли історична наука досягла такого високого ступеня розвитку, здалася нам дивом. Ми поспішили випросити дозвіл надрукувати її, щоб з'явитися колись із чужим багажем до Академії Написів та Витонченої Словесності, якщо нам не вдасться – що ймовірно – бути прийнятими до Французької академії зі своїм власним.

Такий дозвіл, вважаємо своїм обов'язком сказати це, було нам люб'язно дано, що ми й відзначаємо тут, щоб гласно викрити на брехні недоброзичливців, які стверджують, ніби уряд, за якого ми живемо, не дуже розташований до літераторів.

Ми пропонуємо зараз увазі наших читачів першу частину цього дорогоцінного рукопису, відновивши відповідну їй назву, і зобов'язуємося, якщо ця перша частина матиме той успіх, якого вона заслуговує і в якому ми не сумніваємося, негайно опублікувати і другу.

А поки що, оскільки сприймач є другим батьком, ми запрошуємо читача бачити в нас, а не у графі де Ла Фер джерело втіхи чи нудьги.

Отже, ми переходимо до нашої розповіді.

ЧАСТИНА I

Розділ 1. ТРИ ДАРИ Г-НА ДАРТАНІЯНА-БАТЬКА

Першого понеділка квітня 1625 року все населення містечка Мента, де колись народився автор «Романа про троянду», здавалося схвильованим так, наче гугеноти збиралися перетворити його на другу Ла-Рошель. Деякі з городян побачивши жінок, що біжать у бік Головної вулиці, і чуючи крики дітей, що долинали з порога будинків, квапливо одягали зброю, озброювалися хто мушкетом, хто бердишем, щоб надати собі більш мужній вигляд, і прямували до готелю «Вільний мірошник», перед якою збирався густий і галасливий натовп цікавих, що збільшувалася з кожною хвилиною.

У ті часи такі хвилювання були явищем звичайним, і рідкісний день те чи інше місто не могло занести у свої літописи подібну подію. Почесні пани боролися один з одним; король воював із кардиналом; іспанці вели війну із королем. Але, крім цієї боротьби - то таємною, то явною, то прихованою, то відкритою - були ще й злодії, і жебраки, і гугеноти, бродяги та слуги, що воювали з усіма. Городяне озброювалися проти злодіїв, проти волоцюг, проти слуг, нерідко - проти володарів, час від часу - проти короля, але проти кардинала чи іспанців - ніколи.

Доповідь 6 клас.

Олександр Дюма, відомий французький письменник XIX століття, автор читаних мільйонами людей різних країн світу романів "Королева Марго", "Графіня Монсоро". «Граф Монтекристо» та інших пригодницьких романів, прославився насамперед романом «Три мушкетери» та двома романами-продовженнями. У найпопулярнішу трилогію А. Дюма входять три романи: «Три мушкетери», перша частина трилогії, романи «Двадцять років по тому» і «Віконт де Бражелон, або Десять ліг по тому».

У цих романах письменник зображує життя Франції XVII в., під час царювання Людовіка XIII, сімейне життя, інтриги, дуелі, народні повстання. У цих романах діють реальні історичні особи – Людовік XIII, кардинал Рішельє, кардинал Мазаріні, королева Анна Австрійська, англійський герцог Бекінгем та інші. Романи «насичені драматизмом і водночас романтизмом; у них виявилася могутня уява, віртуозна майстерність оповідача», Олександра Дюма (М. Трескунов).

У центрі сюжету всіх трьох романів безстрашні королівські мушкетери - Атос, Араміс і Портос і разом з ними молодий Д'Артаньян та їх славні діяння; на цьому і побудована інтрига. Письменник протиставляє холодній зарозумілості, підступності, бездушності вельмож - великодушність і доблесть своїх «Причому, - як пише критик М. Трескунов, - Дюма надав їм настільки живий образ, що і донині у Франції їх шанують як чудових діячів минулих часів: Д» Артаньяну спорудять пам'ятник в Оші, дорожні покажчики в Гасконі нагадують про те, що знамениті мушкетери жили колись у цьому краю». Мушкетери Атос, Портос і Араміс, який увійшов до їх братерства Д "Артаньян- це заповзятливі, винахідливі, сміливі, невтомні в досягненні мети, яка ніколи не буває низькою, безчесною. , У якому підростав Д "Артаньян, коли жили активні, діяльні люди; в них втілена і пам'ять про вогник письменника, бойового заслуженого генерала Дюма, чия кар'єра почалася з того, що він один узяв у полон 13 австрійців і за півтора роки дослужився від унтер-офіцера до командувача армії.

Вже у першому романі - «Три мушкетери» - виявилися характерні для всієї трилогії риси: найцікавіша фабула, вміння Дюма створювати захоплюючі читача ситуації, стрімкий рух дії, багатий зміст, велика кількість дійових осіб.

Основним джерелом для роману А. Дюма послужила надрукована в Голландії в 1701 книга Куртиля де Сандра "Мемуари пана Д" Артаньяна, капітан-лейтенанта першої роти королівських мушкетерів, що містять безліч часгних і секретних речей, які відбулися в царювання Людовіка Великого.

Імена трьох мушкетерів, про які Дюма прочитав у книзі де Сандра, викликали в нього певне подив, він думав, що це псевдоніми, за якими ховаються добре відомі люди.

Однак, як кажуть дослідники, ці люди насправді існували.

Так, відомо, що Атос народився у Франції, у провінції Беарн, був чудовим фехтувальником, помер після однієї дуелі, його тіло знайшли біля улюбленого місця дуелянтів.

Портос носив ім'я Тсаака де Порто. Він походив із знатного французького роду, відомого і в XIX столітті, і насправді служив у загоні королівських мушкетерів.

Араміс (справжнє ім'я - Араміц) якийсь час жив у долині Барітон і гоже служив у загоні мушкетерів.

З «Мемуарів» де Сандра А. Дюма, як пише М. Трескунов, «почергнув численні подробиці вдач XVII століття, взяв імена своїх героїв, епізод подорожі Д»Артаньяна до Парижа, інтригу з міледі, викрадення рекомендаційного листа до Тревіля, ду -о-Клерк, образи гвардійців кардинала, вступ Д Артаньяна в полк Дезесара ».

Іншим джерелом для написання трилогії стала книга Редерера «Політичні та любовні інтриги французького двору». Звідси Дюма взяв історію з алмазами, посланими Анною Австрійською герцогу Бекінгема.

На основі цих джерел талант письменника, його багата уява дозволили створити трилогію про трьох мушкетерів, що стала популярною у всьому світі, твори дуже своєрідні і за змістом, і за художньою формою.

А. Дюма надавав великого значення цікавості сюжету, драматичної напруженості оповіді. Він, як зазначають дослідники, відроджує традицію пригодницького роману ХУН-ХУШ століть. У ХІХ столітті він не бачить діяльних, сміливих, активних героїв, тому звертається до історичного минулого.

Найбільш популярним із усієї серії є роман «Три мушкетери». «Роман цей, - пише М. Трескунов, - характеризується стрімкістю і інтригою, що бурхливо розвивається, оптимістичним показом життя як безперервної діяльності, напруженою драматичною композицією, легкою і простою мовою». Композиція роману «Три мушкетери», як і, інших, визначається літературної формою твори, його жанром; це роман-фельєтон, який почав з'являтися у роки, як пише А. Дюма. Жанр фейлетонного роману вимагав від автора, по-перше, завершеності кожного розділу і, по-друге, їх органічного зв'язку у розвитку сюжету всього твору. Дюма гак писав кожну главу, щоб її фінал служив зав'язкою епізоду, що розкривається у наступному розділі. У романі безліч пригод, захоплюючих подій, описів змов, поєдинків, дуелей, складних інтриг - все це тримає читача в постійній напрузі, це і спричинило таку неймовірну популярність романів А. Дюма.

Дуже привабливі головні герої – мушкетери; вони відважні, заповзятливі і безкорисливі, по-лицарськи благородні, вони завжди разом, у яких би важких ситуаціях не виявлялися. Їхнє гасло: «Одне за всіх і все за одного» і зараз є символом справжньої та відданої дружби.

За першим романом із трилогії А. Дюма у 1979 році російський режисер Г.Е. Юнгвальд-Хількевич зняв культовий фільм «Д"Артаньян та три мушкетери». Д"Артаньяна у цьому фільмі зіграв відомий артист М. Боярський, пісні з фільму виконувала тоді, здається, вся країна. Д"Артаньян став символом Відваги, Відданості, Винахідливості, Незалежності та Благородства.

Друга частина трилогії - "Двадцять ліг опісля" (1845) - це гоже "(авантюрний історичний роман із захоплюючою, стрімко розвивається інтригою. Притому він значно історичніше першої частини трилогії" (VI. Трескунов).

У цій частині трилогії письменник значно більше описує реальні історичні події: Фронда у Франції (Фронда - боротьба великої феодальної аристократії у союзі з буржуазією та народом проти абсолютної монархії, що встановлюється); громадянська війна у Англії. І тут, крім вигаданих героїв, ми бачимо багато історичних осіб: англійський король Карл 1, кардинал Мазаріні, французька королева Анна Австрійська, Кромвель та інші.

А. Дюма значно посилює тему благородства своїх головних героїв: Атоса, Портоса, Араміса і Д'Артаньяна. Він підкреслює в них насамперед їх мужність і людяність. Саме ці риси їх характерів забезпечують їм перемогу над Кромвелем, Мазаріні та Анною Австрійською .

Цей роман не лише пригодницький, а й психологічний. Письменник розкриває внутрішній світ своїх героїв, те, що рухає їх поступками.

Фінал роману - благополучний: пригоди і подвиги чотирьох великодушних, сміливих і беззавітно відданих іншому героїв закінчуються тут благополучно.

А ось остання частина трилогії - «Віконт дс Бражелон, або Десять років по тому» (1845-1848) дуже відрізняється від двох попередніх.

В останній частині трилогії А. Дюма описує події XVII століття, коли молодий французький король Людовік XIV, який посів престол після батька, Людовіка Х111, - абсолютний монарх, перед яким усі тремтять. Людовік XIV проводить агресивну політику, у 70-ті роки XVII століття він починає війну проти Голландії, метою якої є завоювання чужих земель та зміцнення свого становища в Нвропі. Його політика виявляється згубною для героїв роману Дюма. Невдача осягає сина Атоса - віконт де Бражелона, помирає сам Атос, помирає і Нортос, який досяг багатьох почестей. Наприкінці роману гине і Д'Артаньян - у загарбницькій боротьбі, розв'язаної Людовіком XIV, гине, за кілька хвилин до загибелі отримав звання маршала Франції.

Психологічно точно розкриває А. Дюма внутрішній світ короля, жорстокого та холодного, але зовні привабливого та привабливого. Сатирично письменник показує і підлеглих Людовіка, лицемірних і плазунів перед королем. У таких умовах героїв роману, чесних, безкорисливих та благородних, неминуче чекала загибель.

Усе це позначилося тональності роману. На відміну від перших двох частин трилогії він позбавлений оптимістичних нот. Долі героїв трилогії приходять до сумного кінця.

Так закінчується розповідь А. Дюма про безкорисливу дружбу, кохання, славні пригоди мушкетерів - Атоса, Портоса, Араміса та Д'Артаньяна.

Олександр Дюма

ТРИ МУШКЕТЕРИ

де встановлюється, що у героях повісті, яку ми матимемо честь розповісти нашим читачам, немає нічого міфологічного, хоча імена їх і закінчуються на «ос» та «іс».

Приблизно рік тому, займаючись у Королівській бібліотеці розшуками для моєї історії Людовіка XIV, я випадково напав на «Спогади пана д'Артаньяна», надруковані – як більшість творів того часу, коли автори, які прагнули говорити правду, не хотіли вирушити потім більш-менш тривалий термін у Бастилію – в Амстердамі, у П'єра Ружа. Назва спокусила мене; я забрав ці мемуари додому, зрозуміло, з дозволу хранителя бібліотеки, і жадібно на них накинувся.

Я не збираюся докладно розбирати тут цей цікавий твір, а лише пораджу ознайомитися з ним тим моїм читачам, які вміють цінувати картини минулого. Вони знайдуть у цих мемуарах портрети, накидані рукою майстра, і, хоча ці швидкі замальовки здебільшого зроблені на дверях казарми і на стінах кабака, читачі тим не менш дізнаються в них зображення Людовіка XIII, Анни Австрійської, Рішельє, Мазаріні та багатьох придворних. часу, зображення настільки ж вірні, як в історії Анкетиля.

Але як відомо, вибагливий розум письменника іноді хвилює те, чого не помічають широкі кола читачів. Захоплюючись, як, без сумніву, будуть захоплюватися й інші, вже відзначеними тут перевагами мемуарів, ми були, однак, найбільше вражені однією обставиною, на яку ніхто до нас, мабуть, не звернув жодної уваги.

Д'Артаньян розповідає, що коли він вперше з'явився до капітана королівських мушкетерів пану де Тревілю, він зустрів у його приймальні трьох молодих людей, які служили в тому прославленому полку, куди сам він добивався честі бути зарахованим, і що їх звали Атос, Портос та Араміс.

Зізнаємося, чужі нашому слуху імена вразили нас, і нам одразу спало на думку, що це всього лише псевдоніми, під якими д'Артаньян приховав імена, можливо знамениті, якщо тільки носії цих прізвиськ не вибрали їх самі в той день, коли з забаганки , з досади або ж з бідності вони одягли простий мушкетерський плащ.

З тих пір ми не знали спокою, намагаючись знайти в творах того часу хоч якийсь слід цих незвичайних імен, що збудили в нас цікавість.

Один тільки перелік книг, прочитаних нами з цією метою, склав би цілий розділ, що, мабуть, було б дуже повчальним, але навряд чи цікавим для наших читачів. Тому ми тільки скажемо їм, що в ту хвилину, коли, впавши духом від таких тривалих і безплідних зусиль, ми вже вирішили кинути наші дослідження, ми знайшли нарешті, керуючись порадами нашого знаменитого та вченого друга Полена Париса, рукопис in-folio, позначений № 4772 або 4773, не пам'ятаємо точно, і озаглавлену:

"Спогади графа де Ла Фер про деякі події, що відбулися у Франції до кінця царювання короля Людовіка XIII і на початку царювання короля Людовіка XIV".

Можна уявити, якою великою була наша радість, коли, перегортаючи цей рукопис, нашу останню надію, ми виявили на двадцятій сторінці ім'я Атоса, на двадцять сьомій – ім'я Портоса, а на тридцять першій – ім'я Араміса.

Знахідка зовсім невідомого рукопису в таку епоху, коли історична наука досягла такого високого ступеня розвитку, здалася нам дивом. Ми поспішили випросити дозвіл надрукувати її, щоб з'явитися колись із чужим багажем до Академії Написів та Витонченої Словесності, якщо нам не вдасться – що ймовірно – бути прийнятими до Французької академії зі своїм власним.

Ми пропонуємо зараз увазі наших читачів першу частину цього дорогоцінного рукопису, відновивши відповідну їй назву, і зобов'язуємося, якщо ця перша частина матиме той успіх, якого вона заслуговує і в якому ми не сумніваємося, негайно опублікувати і другу.

А поки що, оскільки сприймач є другим батьком, ми запрошуємо читача бачити в нас, а не у графі де Ла Фер джерело втіхи чи нудьги.

Отже, ми переходимо до нашої розповіді.

Частина перша

Першого понеділка квітня 1625 року все населення містечка Менга, де колись народився автор «Романа про троянду», здавалося схвильованим так, наче гугеноти збиралися перетворити його на другу Ла-Рошель. Деякі з городян побачивши жінок, що біжать у бік Головної вулиці, і чуючи крики дітей, що долинали з порога будинків, квапливо одягали зброю, озброювалися хто мушкетом, хто бердишем, щоб надати собі більш мужній вигляд, і прямували до готелю «Вільний мірошник», перед якою збирався густий і галасливий натовп цікавих, що збільшувалася з кожною хвилиною.

У ті часи такі хвилювання були явищем звичайним, і рідкісний день те чи інше місто не могло занести у свої літописи подібну подію. Почесні пани боролися один з одним; король воював із кардиналом; іспанці вели війну із королем. Але крім цієї боротьби – то таємною, то явною, то прихованою, то відкритою – були ще й злодії, і жебраки, і гугеноти, бродяги та слуги, що воювали з усіма. Городяне озброювалися проти злодіїв, проти волоцюг, проти слуг, нерідко – проти володарів, час від часу – проти короля, але проти кардинала чи іспанців – ніколи. Саме через цю закоренілу звичку у вищезгаданий перший понеділок квітня 1625 року городяни, почувши шум і не побачивши ні жовто-червоних значків, ні ліврей слуг герцога де Рішельє, рушили до готелю «Вільний мірошник».

І тільки там для всіх стала зрозумілою причина метушні.

Молодий чоловік… Постараємося накидати його портрет: уявіть собі Дон Кіхота у вісімнадцять років, Дон Кіхота без обладунків, без лат і набедренників, у вовняній куртці, синій колір якої набув відтінку, середній між рудим та небесно-блакитним. Довгасте смагляве обличчя; видатні вилиці – ознака хитрості; щелепні м'язи надмірно розвинені - невід'ємна ознака, за якою можна відразу визначити гасконца, навіть якщо на ньому немає берета, - а молодий чоловік був у береті, прикрашеному подобою пера; погляд відкритий та розумний; ніс гачкуватий, але тонко окреслений; зростання занадто високе для юнака і недостатнє для зрілого чоловіка. Недосвідчений чоловік міг би прийняти його за фермерського сина, що пустився в дорогу, якби не довга шпага на шкіряній портупеї, що билася об ноги свого власника, коли він йшов пішки, і коня, що їшала гриву, коли він їхав верхи.

Бо у нашого молодого чоловіка був кінь, і навіть такий чудовий, що й справді був помічений усіма. Це був беарнський мерин років дванадцяти, а то й чотирнадцяти від роду, жовтувато-рудої масті, з облізлим хвостом та опухлими бабками. Кінь цей, хоч і трусив, опустивши морду нижче колін, що звільняло вершника від необхідності натягувати мундштук, все ж таки здатний був покрити за день відстань у вісім льє. Ці якості коня були, на жаль, настільки заслонені його нескладним виглядом і дивним забарвленням, що в ті роки, коли всі зналися на конях, поява вищезгаданого беарнського мерину в Менге, куди він вступив з чверть години тому через ворота Божансі, справило таке несприятливе. враження, що накинуло тінь навіть на самого вершника.

Свідомість цього тим гостріша справа молодого д'Артаньяна (так звали цього нового Дон Кіхота, що сидів на новому Росинанті), що він не намагався приховати від себе, наскільки він – хоч би яким хорошим вершником він – був виглядати смішним на подібному коні. Недарма він виявився не в змозі придушити важке зітхання, приймаючи цей дар від д'Артаньяна-батька. Він знав, що ціна такому коневі якнайбільше двадцять ліврів. Зате не можна заперечувати, що безцінними були слова, які супроводжували цей дар.

- Сину мій! – промовив гасконський дворянин із тим найчистішим беарнським акцентом, від якого Генріх IV було відвикнути остаточно своїх днів. - Сину мій, кінь цей побачив світло в домі вашого батька років тринадцять тому і всі ці роки служив нам вірою та правдою, що має розташувати вас до нього. Не продавайте його за жодних обставин, дайте йому в пошані та спокої померти від старості. І якщо вам доведеться пуститись на ньому в похід, щадіть його, як щадили б старого слугу. При дворі, - продовжував д'Артаньян-батько, - у тому випадку, якщо ви будете там прийняті, на що, втім, вам дає право старовину вашого роду, підтримуйте задля себе самого і ваших близьких честь вашого дворянського імені, яке понад п'ять століть з гідністю носили ваші пращури. Під словом «близькі» я маю на увазі ваших рідних та друзів. Не підкоряйтеся нікому, крім короля і кардинала. Тільки мужністю - чи чуєте ви, тільки мужністю! - Дворянин в наші дні може пробити собі шлях. Хто здригнеться хоч на мить, можливо, упустить випадок, який саме цієї миті йому надавала фортуна. Ви молоді і повинні бути хоробрим з двох причин: по-перше, ви гасконец, і, крім того, ви мій син. Не бійтеся випадковостей і шукайте пригод. Я дав вам можливість навчитися володіти шпагою. У вас залізні ікри та сталева хватка. Вступайте в бій з будь-якого приводу, б'йтеся на дуелі, тим більше, що дуелі заборонені і, отже, потрібно бути мужнім подвійно, щоб битися. Я можу, сину мій, дати вам із собою всього п'ятнадцять екю, коня і ті поради, які ви щойно вислухали. Ваша матінка додасть до цього рецепт бальзаму, отриманий нею від циганки; цей бальзам має чудодійну силу і виліковує будь-які рани, крім серцевих. Скористайтеся всім цим і живіть щасливо і довго… Мені залишається додати ще одне, а саме: вказати вам приклад – не себе, бо я ніколи не бував при дворі і брав участь добровольцем лише у війнах за віру. Я маю на увазі пана де Тревіля, який був моїм сусідом. У дитинстві він мав честь грати з нашим королем Людовіком Тринадцятим – нехай береже його господь! Траплялося, що ігри їх переходили в бійку, і в цих бійках перевага не завжди була на боці короля. Тумаки, отримані ним, навіяли королю велику повагу та дружні почуття до пана де Тревіля. Пізніше, під час першої своєї поїздки до Парижа, пан де Тревіль бився з іншими особами п'ять разів, після смерті покійного короля і до повноліття молодого – сім разів, не рахуючи воєн та походів, а з дня повноліття і до наших днів – разів сто! І недарма, незважаючи на едикти, накази та постанови, він зараз капітан мушкетерів, тобто цезарського легіону, який високо цінує король і якого побоюється кардинал. А він мало чого боїться, як усім відомо. Крім того, пан де Тревіль отримує десять тисяч екю на рік. І, отже, він дуже великий вельможа. Почав він так само, як ви. Приходьте до нього з цим листом, наслідуйте його приклад і дійте так само, як він.

Після цих слів пан д'Артаньян-батько вручив синові свою власну шпагу, ніжно поцілував його в обидві щоки і благословив.

При виході з кімнати батька юнак побачив свою матір, яка чекала його з рецептом горезвісного бальзаму, застосовувати який, судячи з наведених вище батьківських порад, йому належало часто. Прощання тут тривало довше і було ніжніше, ніж з батьком, не тому, щоб батько не любив свого сина, який був єдиним його дітищем, але тому, що пан д'Артаньян був чоловік і вважав би негідним чоловіка дати волю своєму почуттю, тоді як пані д'Артаньян була жінка та мати. Вона гірко плакала, і треба визнати, на честь пана д'Артаньяна-молодшого, що, як не намагався він зберегти витримку, гідну майбутнього мушкетера, почуття взяли гору, і він пролив багато сліз, які йому вдалося – і то з великим працею – лише наполовину приховати.

Того ж дня юнак рушив з усіма трьома батьківськими дарами, що складалися, як ми вже казали, з п'ятнадцяти екю, коня та листа до пана де Тревіля. Поради, зрозуміло, не беруться до уваги.

Забезпечений таким напуттям, д'Артаньян як тілесно, так і духовно точнісінько скидався на героя Сервантеса, з яким ми його настільки вдало порівняли, коли обов'язок оповідача змусив нас накидати його портрет. Дон Кіхоту вітряки представлялися велетнями, а стадо овець – цілою армією. Д'Артаньян кожну посмішку сприймав як образу, а кожен погляд – як виклик. Тому він від Тарба до Менга не розтискав кулака і щонайменше десять разів на день хапався за ефес своєї шпаги. Все ж таки його кулак не роздробив нікому щелепи, а шпага не покидала своїх піхов. Правда, вигляд злощасної шкапи не раз викликав усмішку на обличчях перехожих, але, оскільки об ребра коня билася величезного розміру шпага, а ще вище поблискували очі, горіли не так гордістю, як гнівом, перехожі пригнічували сміх, а якщо вже веселість брала гору над обережністю намагалися посміхатися однією половиною обличчя, немов стародавні маски. Так д'Артаньян, зберігаючи величність постави та весь запас запальності, дістався до злощасного міста Менга.

Але там, біля самих воріт «Вільного мірошника», сходячи з коня без допомоги господаря, слуги чи конюха, які притримали б стремено приїжджого, д'Артаньян у відкритому вікні другого поверху помітив дворянина високого зросту та поважного вигляду. Дворянин цей, з обличчям пихатим і непривітним, щось говорив двом супутникам, які, здавалося, шанобливо слухали його.

Д'Артаньян, як завжди, відразу ж припустив, що йдеться про нього, і напружив слух. Цього разу він не помилився або помилився лише частково: йшлося не про нього, а про його коня. Незнайомець, мабуть, перераховував усі її достоїнства, а оскільки слухачі, як я вже згадував, ставилися до нього дуже шанобливо, то лунали регіт при кожному його слові. Беручи до уваги, що навіть легкої усмішки було достатньо для того, щоб вивести з себе нашого героя, неважко собі уявити, яка дія на нього настільки бурхливі прояви веселості.

Д'Артаньян перш за все побажав розглянути фізіономію зухвальця, який дозволив собі знущатися з нього. Він втупив гордий погляд у незнайомця і побачив людину років сорока, з чорними проникливими очима, зі смаглявим обличчям, з великим носом і чорними, дуже ретельно підстриженими вусами. Він був у камзолі та фіолетових штанях зі шнурами того ж кольору, без жодної обробки, крім звичайних прорізів, крізь які виднілася сорочка. І штани і камзол, хоч і нові, були сильно зім'яті, як дорожні речі, що довгий час пролежали в скрині. Д'Артаньян все це вловив зі швидкістю найтоншого спостерігача, можливо також підкоряючись інстинкту, який підказував йому, що ця людина відіграє значну роль у житті.

Отже, в ту саму мить, коли д'Артаньян зупинив свій погляд на людину у фіолетовому камзолі, той відпустив на адресу беарнського ковзана одне зі своїх найвитонченіших і глибокодумних зауважень. Слухачі його вибухнули сміхом, і по обличчю того, хто говорив, ковзнуло, явно всупереч звичаю, бліда подоба усмішки. Цього разу не могло бути сумніву: д'Артаньяну було завдано справжньої образи.

Сповнений цієї свідомості, він глибше насунув на очі бере і, намагаючись наслідувати придворні манери, які помітив у Гасконі у знатних мандрівників, ступив уперед, схопившись однією рукою за ефес шпаги і підбадьорюючись іншою. На жаль, гнів з кожною миттю засліплював його все більше, і він зрештою замість гордих і зарозумілих фраз, у які збирався вдягнути свій виклик, був у змозі вимовити лише кілька грубих слів, що супроводжувалися скаженою жестикуляцією.

- Гей, добродію! – закричав він. – Ви! Так, ви, що ховається за цим віконником! Сподобайте сказати, над чим ви смієтеся, і ми посміємося разом!

Почесний проїжджий повільно перевів погляд з коня на вершника. Здавалося, він не відразу зрозумів, що це до нього звернені такі дивні закиди. Потім, коли в нього вже не могло залишатися сумнівів, брови його злегка насупилися, і він, після досить тривалої паузи, відповів тоном, сповненим непередаваної іронії та гордовитості:

- Я не з вами розмовляю, милостивий пане.

– Але ж я розмовляю з вами! – вигукнув юнак, обурений цією сумішшю нахабства та вишуканості, чемності та зневаги.

Незнайомець ще кілька хвилин не зводив очей з д'Артаньяна, а потім, відійшовши від вікна, повільно вийшов з дверей готелю і зупинився за два кроки від юнака, прямо проти його коня. Його спокій і глузливий вираз обличчя ще посилили веселість його співрозмовників, які продовжували стояти біля вікна.

Д'Артаньян при його наближенні витяг шпагу з піхов на цілий фут.

- Цей кінь справді яскраво-жовтого кольору, або, вірніше, був колись таким, - продовжував незнайомець, звертаючись до своїх слухачів, що залишилися біля вікна, і ніби не помічаючи роздратування д'Артаньяна, незважаючи на те, що молодий гасконець стояв. між ним та його співрозмовниками. – Цей колір, дуже поширений у рослинному світі, досі рідко відзначався у коней.

— Сміється з коня той, хто не наважиться сміятися з його господаря! — вигукнув шаленець.

- Сміюся я, добродію, рідко, - сказав незнайомець. - Ви могли б помітити це за виразом мого обличчя. Але я сподіваюся зберегти за собою право сміятися, коли забажаю.

– А я, – вигукнув д'Артаньян, – не дозволю вам сміятися, коли я цього не бажаю!

- Справді, пане? – перепитав незнайомець ще спокійнішим тоном. - Що ж, це цілком справедливо.

І, повернувшись на підборах, він попрямував до воріт готелю, біля якого д'Артаньян, ще під'їжджаючи, встиг помітити осідланого коня.

Але не такий був д'Артаньян, щоб відпустити людину, яка мала зухвалість насміхатися з нього. Він повністю витягнув свою шпагу з піхов у кинувся за кривдником, кричачи йому вслід:

- Оберніться, оберніться, пане, щоб мені не довелося вдарити вас ззаду!

– Вдарити мене? - вигукнув незнайомець, круто повернувшись на підборах і дивлячись на юнака так само здивовано, як і презирливо. - Що ви, що ви, любий, ви, мабуть, з глузду з'їхали!

– Ось досада! І яка знахідка для його величності, який всюди шукає сміливців, щоб поповнити лави своїх мушкетерів...

Він ще не договорив, як д'Артаньян зробив такий лютий випад, що, не відскочи незнайомець вчасно, цей жарт виявився б останнім у його житті. Незнайомець зрозумів, що історія набуває серйозного обороту, вихопив шпагу, вклонився противнику і справді приготувався до захисту.

Але цієї миті обидва його співрозмовники у супроводі шинкаря, озброєні палицями, лопатами і камінними щипцями, накинулися на д'Артаньяна, обсипаючи його градом ударів. Цей несподіваний напад різко змінив перебіг поєдинку, і супротивник д'Артаньяна, скориставшись миттю, коли той повернувся, щоб грудьми зустріти дощ ударів, що сипалися на нього, так само спокійно засунув шпагу назад у піхви. З дійової особи, яким він мало не став у сцені, що розігралася, він ставав свідком – роль, з якою він впорався зі звичайною для нього незворушністю.

- Чорт би забрав цих гасконців! – все ж таки пробурмотів він. - Посадіть його на цього помаранчевого коня, і нехай забирається.

- Не раніше ніж я уб'ю тебе, боягуз! – крикнув д'Артаньян, стоячи обличчям до своїх трьох супротивників і щонайменше відбиваючи удари, які продовжували градом сипатися на нього.

- Гасконське хвальба! – пробурмотів незнайомець. - Клянуся честю, ці гасконці невиправні! Що ж, всипте йому добре, якщо він цього хоче. Коли він видихнеться, він сам скаже.

Але незнайомець ще не знав, з яким упертим він має справу. Д’Артаньян був не такий, щоб просити пощади. Бій тривав тому ще кілька секунд. Але нарешті молодий гасконець, знесилений, випустив із рук шпагу, яка переламалася під ударами палиці. Наступний удар розсік йому чоло, і він упав, обливаючись кров'ю і майже знепритомнівши.

Саме на той час народ збігся з усіх боків до місця події. Господар, побоюючись зайвих розмов, за допомогою своїх слуг забрав пораненого на кухню, де йому було надано допомогу.

Незнайомець тим часом, повернувшись до свого місця біля вікна, з явним невдоволенням поглядав на натовп, який своєю присутністю, мабуть, надзвичайно дратував його.

- Ну, як поживає цей одержимий? - запитав він, повернувшись при звуку дверей, що розкрилися, і звертаючись до шинкаря, який прийшов дізнатися про його самопочуття.

– Ваше сіятельство цілі та неушкоджені? - Запитав шинкар.

- Цілехонек, любий мій господар. Але я хотів би знати, що з нашим хлопцем.

– Йому тепер краще, – відповів господар. - Він був зовсім непритомний.

- Справді? – перепитав незнайомець.

- Але до цього він, зібравши останні сили, кликав вас, лаявся і вимагав задоволення.

- Це справжній диявол! - Вигукнув незнайомець.

- О ні, ваше сіятельство, - заперечив господар, зневажливо скрививши губи. - Ми обшукали його, поки він був непритомний. У його вузлику виявилася лише одна сорочка, а в гаманці – одинадцять екю. Але незважаючи на це, він, знепритомнівши, все твердив, що, якби ця історія в Парижі, ви б розкаялися тут же на місці, а так вам покаятися доведеться пізніше.

- Ну, тоді це, мабуть, переодягнений принц крові, - холодно зауважив незнайомець.

- Я вважав за потрібне попередити вас, ваше сіятельство, - вставив господар, - щоб ви були напоготові.

- У запалі гніву він нікого не називав?

- Як же, називав! Він поплескував себе по кишені і повторював: «Побачимо, що скаже пан де Тревіль, коли дізнається, що образили людину, яка перебуває під його заступництвом».

- Пане де Тревіль? - промовив незнайомець, насторожившись. - Поплескував себе по кишені, називаючи ім'я пана де Тревіля?.. Ну і як, шановний господар? Вважаю, що, поки наш юнак був без почуттів, ви не забули зазирнути також і в цю кишеньку. Що ж у ньому було?

– Лист, адресований пану де Тревілю, капітанові мушкетерів.

– Невже?

- Так само як я мав честь доповідати вашому сіятельству.

Господар, який не мав особливої ​​проникливості, не помітив, який вираз з'явився при цих його словах на обличчі незнайомця. Відійшовши від вікна, об одвірок якого він досі спирався, той стурбовано насупив брови.

- Диявол! – процідив він крізь зуби. - Невже Тревіль підіслав до мене цього гасконца? Дуже вже він молодий! Але удар шпагою – це удар шпагою, хоч би яким був вік того, хто його завдасть. А хлопчик вселяє менше побоювань. Трапляється, що дрібна перешкода може завадити досягненню великої мети.

Незнайомець на кілька хвилин замислився.

– Послухайте, хазяїне! – сказав він нарешті. - Чи не візьметеся ви позбавити мене цього навіженого? Вбити його мені не дозволяє совість, а тим часом… – на обличчі його з'явився вираз холодної жорстокості, – а тим часом він заважає мені. Де він зараз?

«Тільки б цей пройдисвіт не побачив міледі, – думав незнайомець. - Вона скоро має проїхати. Вона навіть запізнюється. Найкраще мені верхи виїхати їй назустріч… Якби тільки я міг дізнатися, що написано в цьому листі, адресованому де Тревілю!..»

І незнайомець, продовжуючи шепотіти щось про себе, попрямував до кухні.

Трактирник тим часом, не сумніваючись у тому, що саме присутність молодого чоловіка змушує незнайомця залишити його готель, піднявся до кімнати дружини. Д'Артаньян вже цілком прийшов до тями. Натякавши на те, що поліція може до нього причепитися, бо він затіяв сварку зі знатним вельможею, - а в тому, що незнайомець - знатний вельможа, шинкар не сумнівався, - господар постарався вмовити д'Артаньяна, незважаючи на слабкість, піднятися і рушити в дорогу. Д'Артаньян, ще напівоглушений, без камзола, з головою, обв'язаною рушником, підвівся і, тихенько підштовхуваний господарем, почав спускатися зі сходів. Але першим, кого він побачив, переступивши поріг кухні та випадково кинувши погляд у вікно, був його кривдник, який спокійно розмовляв з кимось, стоячи біля підніжки дорожньої карети, запряженої парою великих нормандських коней.

Його співрозмовниця, голова якої виднілася у рамці вікна карети, була молода жінка років двадцяти – двадцяти двох. Ми вже згадували про те, з якою швидкістю д'Артаньян схоплював усі особливості людського обличчя. Він побачив, що жінка була молода і красива. І ця краса тим більше вразила його, що вона була зовсім незвичайна для Південної Франції, де д'Артаньян жив і досі. Це була бліда білява жінка з довгими локонами, що спускалися до самих плечей, з блакитними млосними очима, з рожевими губками та білими, наче алебастр, руками. Вона про щось жваво розмовляла з незнайомцем.

– Отже, його преосвященство наказує мені… – говорила жінка.

– …негайно повернутися до Англії і звідти відразу надіслати повідомлення, якщо герцог покине Лондон.

– А решта розпоряджень?

- Ви знайдете їх у цій скриньці, яку розкриєте тільки по той бік Ла-Маншу.