Molova lestvica ima tri glavne različice: naravni mol, harmonični mol in melodični mol.

Danes bomo govorili o značilnostih vsake od imenovanih prečk in o tem, kako jih pridobiti.

Naravni minor – preprost in strog

Naravni mol je lestvica, zgrajena po formuli "ton – polton – 2 tona – polton – 2 tona." To je običajna shema za strukturo manjše lestvice in da jo hitro dobite, morate le poznati ključne znake v želenem ključu. V tej vrsti mola ni spremenjenih stopinj, zato v njem ne more biti nobenih naključnih znakov spremembe.

Naravna molova lestvica zveni preprosto, žalostno in malo strogo. Zato je naravna molova lestvica tako pogosta v ljudski in srednjeveški cerkveni glasbi.

Primer melodije v tem načinu: "Sedim na kamenčku" - znana ruska ljudska pesem, na spodnjem posnetku je njena tonaliteta naravni e-mol.

Harmonični mol – srce vzhoda

V harmoničnem molu je v primerjavi z naravnim načinom povišana sedma stopnja. Če je bila v naravnem molu sedma stopnja "čista", "bela" nota, potem se dvigne s pomočjo ostrega, če je bila ravna, potem s pomočjo becarja, če pa je bila ostra, potem je možno nadaljnje zvišanje stopnje s pomočjo dvojnega -diza. Tako je to vrsto načina vedno mogoče prepoznati po pojavu enega naključnega.

Na primer, v istem a-molu je sedmi korak zvok G v harmonični obliki, ne bo samo G, ampak G-sharp. Še en primer: c-mol je tonaliteta s tremi batali v tonalitetu (B, E in La), sedma stopnja je nota B, dvignemo jo z bekarjem (B-bekar).

Zaradi povišanja sedme stopnje (VII#) v harmoničnem molu se spremeni struktura lestvice. Razdalja med šesto in sedmo stopnico postane kar en korak in pol. To razmerje povzroči nastanek novih, ki jih prej ni bilo. Takšni intervali vključujejo na primer povečano sekundo (med VI in VII#) ali povečano kvinto (med III in VII#).

Harmonska molova lestvica zveni intenzivno in ima značilen arabsko-orientalski pridih. Vendar pa je kljub temu harmonični mol najpogostejši od treh vrst mola v evropski glasbi - klasične, ljudske ali pop glasbe. Prejel je ime "harmonični", ker se zelo dobro manifestira v akordih, to je v harmoniji.

Primer melodije v tem načinu je ruska ljudska "Pesem fižola"(ključ je a-mol, zvrst je harmonska, kar nam pove občasni G-s).

Skladatelj lahko v istem delu uporablja različne vrste mola, na primer izmenjuje naravni mol s harmoničnim, kot to počne Mozart v glavni temi svoje slavne Simfonije št. 40:

Melodični mol – čustven in čuten

Melodična molova lestvica je drugačna, ko se po njej premikate navzgor ali navzdol. Če se dvignejo, povečajo dve stopnji hkrati - šesto (VI#) in sedmo (VII#). Če igrajo ali pojejo navzdol, se te spremembe prekličejo in zazveni navaden naravni mol.

Na primer, a-mol lestvica v melodičnem naraščajočem gibu bo predstavljala lestvico naslednjih not: A, B, C, D, E, F-ostro (VI#), G-ostro (VII#), A. Pri premikanju navzdol bodo ti ostrini izginili in se spremenili v G-bekar in F-bekar.

Ali pa je c-mol lestvica v melodičnem naraščajočem stavku: C, D, E-flat (v ključu), F, G, A-becare (VI#), B-becare (VII#), C. Opombe, ki jih dvignejo bekarji, se bodo ob premikanju navzdol spremenile nazaj v B in A.

Iz imena te vrste molov je razvidno, da je namenjen uporabi v lepih melodijah. Ker so melodični molovi zvoki raznoliki (različni navzgor in navzdol), je sposoben odražati najbolj subtilna razpoloženja in doživetja, ko se pojavi.

Ko se lestvica dvigne, njeni zadnji štirje zvoki (na primer v a-molu - E, F-ostro, G-ostro, A) sovpadajo z lestvico (v našem primeru A-dur). Posledično lahko prenesejo svetle odtenke, motive upanja in tople občutke. Gibanje v nasprotni smeri vzdolž zvokov naravne lestvice absorbira strogost naravnega mola in morda nekakšno pogubo, morda pa tudi moč in samozavest zvoka.

S svojo lepoto in gibkostjo, širokimi možnostmi podajanja čustev je melodični mol zelo ljub skladateljem, zato ga verjetno tako pogosto najdemo v znanih romancah in pesmih. Kot primer naj vas spomnimo na pesem "Moskovske noči" (glasba V. Solovjova-Sedoja, besedilo M. Matusovskega), kjer zazveni melodični mol s povišanimi stopnjami v trenutku, ko pevec govori o svojih lirskih čustvih (Če bi vedel, kako mi je draga ...):

Ponovimo še enkrat

Torej, obstajajo 3 vrste molov: prvi je naravni, drugi je harmonski in tretji je melodičen:

1. Naravni mol lahko dobimo s sestavo lestvice po formuli "ton-polton-ton-ton-polton-ton-ton";
2. V harmonični molovi lestvici je povišana sedma stopnja (VII#);
3. V melodičnem molu se pri premikanju navzgor zvišuje šesta in sedma stopnja (VI# in VII#), pri premikanju nazaj pa igra naravni mol.

Če želite vaditi to temo in se spomniti, kako zveni molova lestvica v različnih oblikah, toplo priporočamo ogled tega videoposnetka Ane Naumove (zapojte z njo):

Vaje za trening

Da utrdimo temo, naredimo nekaj vaj. Naloga je naslednja: pisati, govoriti ali igrati na klavirske lestvice 3 vrst molovih lestvic v e-molu in g-molu.

PRIKAŽI ODGOVORE:

E-mol lestvica je oster, ima en F-oster (paralelna tonaliteta G-dur). V naravnem molu ni drugih znakov razen ključnih. V harmoničnem e-molu se sedma stopnja poviša - to bo zvok D-sharp. V melodičnem e-molu se v naraščajočem stavku šesta in sedma stopnja - zvoka C-mol in D-diz - povišata; v padajočem stavku se ta povečanja izničijo.

Lestvica g-mol je ravninska, v svoji naravni obliki sta samo dva ključna znaka: B-flat in E-flat (paralelna lestvica - B-dur). V harmoničnem g-molu bo zvišanje sedme stopnje povzročilo pojav naključnega znaka - F ostro. V melodičnem molu, ko se premikate navzgor, dvignjeni koraki dajejo znake E-becar in F-sharp, ko se premikate navzdol - vse je kot v svoji naravni obliki.

Tabela molovih lestvic

Za tiste, ki si še vedno težko takoj predstavljate molove lestvice v treh zvrsteh, smo pripravili tabelo z namigi. Vsebuje ime ključa in njegovo črkovno oznako, sliko ključnih znakov - ostrih in ravnih v zahtevani količini ter poimenuje naključne znake, ki se pojavljajo v harmonični ali melodični obliki lestvice. V glasbi se uporablja petnajst molov:

Kako uporabljati takšno tabelo? Poglejmo si primer lestvice b-mol in f-mol. V B-molu sta dva: F-oster in C-ostri, kar pomeni, da bo naravna lestvica tega tonaliteta videti takole: B, C-ostro, D, E, F-ostro, G, A, B. Harmonični B-mol bo vključeval A ostro. V melodičnem h-molu bosta že spremenjeni dve stopnji - G-ostro in A-ostro.

V f-mol lestvici, kot je razvidno iz tabele, so štirje ključni znaki: B, E, A in D-flat. To pomeni, da je naravna f-mol lestvica: F, G, A, B, C, D, E, F. V harmoničnem f-molu - E-bekar, kot povečanje sedme stopnje. V melodičnem f-molu sta D-bekar in E-bekar.

To je vse za zdaj! V prihodnjih številkah boste izvedeli, da obstajajo še druge vrste molovih lestvic, pa tudi, katere so tri vrste durovih lestvic. Spremljajte posodobitve, pridružite se naši skupini VKontakte, da boste na tekočem!

Pomenska (načinsko-fonična) enotnost

Večnivojske enote klasične harmonije.

A. L. Ostrovski. Metodika glasbene teorije in solfeggia. L., 1970. str. 46-49.

N.L. Vashkevich. Izraznost tonov. Minor. (Rokopis) Tver, 1996.

Skladateljeva izbira tonalnosti ni naključna. V veliki meri je to povezano z njenimi izraznimi zmožnostmi. Individualne barvne lastnosti tonalitete so dejstvo. Niso vedno v enotnosti s čustveno obarvanostjo glasbenega dela, so pa vedno prisotni v njegovem barvitem in ekspresivnem podtekstu, kot čustveno ozadje.

Belgijski muzikolog in skladatelj François Auguste Gevart (1828-1908) je z analizo figurativne vsebine širokega nabora velikih del predstavil svojo različico izraznosti. glavni ključi, ki razkriva specifičen interakcijski sistem. »Barvna značilnost durovega razpoloženja,« piše, »prevzame odtenke, ki so svetli in bleščeči v tonih z ostrimi, strogi in mračni v tonih z bemili ...«, v bistvu ponavlja sklep R. Schumanna, ki je naredil pol stoletja prej. In dalje. »Do - Sol - Re - A-dur itd. - vedno lažji. C – F – B – Es-dur itd. "Čedalje bolj temno postaja." »Takoj ko pridemo do tona Fs dur (6 dizov), se vzpon ustavi. Sijaj tonov z distancami, pripeljanimi do trdote, se nenadoma izbriše in se z neopaznim prelivanjem odtenkov poistoveti s temno barvo tona G-dur (6 bemolov),« kar ustvari privid začaran krog:

C-dur

Trdno, odločno

F-dur G-dur

Pogumno Smešno

B-dur D-dur

Ponosen Briljantno

Es-dur A-dur

Veličastno vesela

Ravni dur E-dur

Plemeniti Sijoče

D-dur B-dur

Pomembno Močno

G-dur F-dur

Mračno težko

Gewartovi sklepi niso povsem nesporni. In to je razumljivo; Nemogoče je z eno besedo odražati čustveno obarvanost tonalnosti, njeno inherentno paleto odtenkov, njen značilen odtenek.

Poleg tega je treba upoštevati individualni "posluh" tonalnosti. Na primer, lahko samozavestno imenujemo D-dur Čajkovskega tonaliteta ljubezni. To je ton romance "Ne, samo tisti, ki je vedel", prizori Tatjaninega pisma, P.P. (ljubezenske teme) v Romeu in Juliji itd.

In vendar so »kljub neki naivnosti« (kot je zapisal Ostrovsky) za nas značilnosti Gewartovih tonalitet dragocene. Drugih virov nimamo.

V zvezi s tem je presenetljiv seznam imen »teoretikov tonskih karakteristik«, »katerih dela so bila v Beethovnu«: Matteson, L. Mitzler, Klineberger, J.G.Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinze, Chr. F. D. Schubart (Romain Rolland poroča o tem v knjigi »Beethovnovi zadnji kvarteti«. M., 1976, str. 225). "Problem karakterizacije tonalitet je Beethovna zaposloval do konca njegovega življenja."

Gevartovo delo »Vodnik po instrumentaciji«, ki vsebuje gradivo o tonaliteti, je v ruščino prevedel P. Čajkovski. Zanimanje velikega skladatelja za to je dovolj zgovorno.

"Izraznost manjše tipke"," je zapisal Gevart, "je manj raznolik, temen in manj definiran." So Gevartovi sklepi pravilni? Kar me spravlja v dvome, je dejstvo, da med tonalitetami, ki imajo nedvomno specifične in žive čustvene značilnosti, molov ni nič manj kot durov (dovolj je, če navedemo B-mol, C-mol, C-mol). Odgovor na to vprašanje je bila naloga skupnega tečajnega dela študentov prvega letnika T.O. Tverska glasbena šola (1977-78 študijsko leto) Inna Bynkova (Kalyazin), Marina Dobrynskaya (Staraya Toropa), Tatyana Zaitseva (Konakovo), Elena Zubryakova (Klin), Svetlana Shcherbakova in Natalya Yakovleva (Vyshny Volochek). V delu so analizirani deli inštrumentalnih ciklov, ki vključujejo vseh 24 tipk kroga kvinte, kjer je naključnost izbire tonaliteta minimalna:

Bach. Preludiji in fuge HTC, I. zvezek,

Chopin. Preludiji. op.28,

Chopin. Skice. op.10, 25,

Prokofjev. Minljivost. op.22,

Šostakovič. 24 preludijev in fug. op.87,

Ščedrin.24 preludijev in fug.

Pri našem tečaju je bila analiza omejena le na prvo izpostavljeno temo po vnaprej dogovorjenem načrtu. Vse sklepe o čustveno-figurativni vsebini je bilo treba potrditi z analizo izraznih sredstev, intonacijskih značilnosti melodije in prisotnosti figurativnih prvin v glasbenem jeziku. Iskanje pomoči v muzikološki literaturi je bilo obvezno.

Zadnja stopnja našega analitičnega dela je bila statistična metoda večstopenjske posplošitve vseh rezultatov analize iger določene tonalitete, metoda elementarnega aritmetičnega štetja ponavljajočih se besed-epitetov in s tem ugotavljanje prevladujoče čustvene značilnosti predstave. tonaliteta. Zavedamo se, da kompleksnega, barvitega okusa tonalitete sploh ni lahko opisati z besedami, še posebej z eno besedo, zato je bilo veliko težav. Izrazne lastnosti nekaterih ključev (A-mol, E, C, F, B, F-ostri) so bile razkrite samozavestno, v drugih - z manj jasnostjo (D-mol, cm-flat, G-ostri).

Negotovost se je pojavila pri d-smolu. Njegova karakterizacija je pogojna. Od 8 analiziranih del v tonalitetu s 6 predznaki so skladatelji pri 7 dali prednost es-molu. D-mol, »zelo redek in nepriročen za izvedbo« (kot je zapisal Y. Milstein), je bil predstavljen le z enim delom (Bach HTC, Fuga XIII), zaradi česar ga ni bilo mogoče opredeliti. Kot izjemo naših metod smo predlagali uporabo značilnosti d-mola Ya Milshteina visoka frekvenca . Ta dvoumna definicija vsebuje tako neprijetnost za izvedbo, psihološko in fiziološko napetost intonacije za godalce in pevce, kot nekaj vzvišenega in nekaj ostrega.

Naš zaključek: ni dvoma, da imajo tako kot durovi tonalitete posebne individualne izrazne lastnosti.

Po zgledu Gevarta ponujamo naslednjo, po našem mnenju sprejemljivo različico enozložnih značilnosti manjšega:

Mladoletnik - enostavno

E-mol - svetloba

B-mol - žalosten

F-mol - navdušen

C-mol - elegično

g-mol - napeto

D-sharp - "visok ključ"

E-flat mol - huda

B-mol - mračno

F-mol - žalostno

C-mol - patetično

g-mol - poetično

D-mol - pogumno

Ko smo prejeli pritrdilen odgovor na prvo vprašanje (ali imajo molovi tonaliteti individualne izrazne lastnosti), smo začeli reševati drugo: ali obstaja (tako kot durski) sistem interakcije izraznih značilnosti v molovih tonalitetah? In če da, kakšen ali je?

Spomnimo se, da je bil tak sistem v Gevartovih durovih tonalitetih njihova razporeditev na kvintnem krogu, ki razkriva naravno posvetlitev njihove barve pri premiku proti ostrim in temnenje proti nižem. Zanikajoč individualne čustvene in barvne lastnosti molovega tonaliteta, Gevart seveda ni mogel videti nobenega sistema medsebojnih povezav v molovih tonalitetah, saj je kot tako upošteval le postopnost čustvenih prehodov: »njihov izrazni značaj ne predstavlja, kot v durovih tonih, takega pravilno postopnost« (5 , str. 48).

Če v prvem izzivamo Gevarta, bomo v drugem poskušali najti drugačen odgovor.

Pri iskanju sistema so bile preizkušene različne možnosti razporeditve molovih tonalitet, primerjava z durovimi tonalitetami, možnosti povezav z drugimi elementi glasbenega sistema, in sicer lokacija

na krogu kvinte (podobno durovim),

v drugih intervalih,

glede na kromatično lestvico;

razporeditev po čustvenih značilnostih (istovetnost, kontrast, postopnost čustvenih prehodov);

primerjave z vzporednimi durskimi tonalitetami,

z istim imenom,

analiza obarvanosti tipk na podlagi njihove višinske lege na stopnicah lestvice glede na zvok C.

Šest seminarskih nalog – šest mnenj. Od vseh predlaganih sta se dva vzorca, najdena v delih Dobrynskaya Marina in Bynkova Inna, izkazala za obetavna.

Prvi vzorec.

Izraznost molskih tonalitet je neposredno odvisna od istoimenskih durovih tonalitet. Mol je omehčana, zatemnjena (kot svetloba in senca) različica istoimenskega dura.

Mol je isto kot dur, »vendar le bolj bled in nejasnejši, kakor vsak »mol« nasploh v razmerju do istoimenskega »dura«. N. Rimskega Korsakova (glej str. 31).

C glavni trdni, odločilni

manjša patetika,

B-dur mogočen

žalostni mladoletnik,

B-dur ponosen

mračni mol,

Veliko veselje

manjša mladoletna,

G-dur veselo

pesniški mol,

F ostri dur trdi

manjši navdušeni,

F-dur pogumno

žalosten mladoletnik,

E-dur radiant

manjša svetloba,

Es-dur majestic

huda mladoletnost,

D-dur briljantno (zmaga)

minor je pogumen.

V večini večjih in manjših primerjav je odnos očiten, v nekaterih parih pa ni tako jasen. Na primer D-dur in mol (briljantno in pogumno), F-dur in mol (pogumno in žalostno). Razlog je lahko netočnost besednih značilnosti tonalitet. Če predpostavimo, da so naše približne, se ne moremo popolnoma zanesti na značilnosti, ki jih je navedel Gevart. Čajkovski je na primer ključ D-dura označil za slovesen (5. str. 50). Takšne spremembe skoraj odpravijo protislovja.

As-dur in G-mol, D-dur in C-mol ne primerjamo, saj sta si ta para tonalitej nasprotna. Protislovja v njihovih čustvenih značilnostih so naravna.

Drugi vzorec.

Iskanje kratkih besednih značilnosti tonalnosti si ni moglo pomagati, da nas ne bi spomnilo na nekaj podobnega »duševnim učinkom« Sarah Glover in Johna Curwena.

Naj spomnimo, da je to ime metode (Anglija, 19. stoletje) personifikacije stopenj modusa, tj. njihovih verbalnih, gestualnih (in hkrati tako mišičnih kot prostorskih) značilnosti, s čimer naj bi zagotovili visok učinek (»mentalni učinek«!) modalnega treninga ušesa v sistemu relativne solmizacije.

Študenti MU se z relativno solmizacijo seznanjajo že od prvega letnika tako pri glasbeni teoriji (miselni učinki so nepogrešljiva priložnost za razlago teme »Modalne in fonične funkcije modusnih stopenj«) kot pri solfeggiu od prvih ur. (Relativna solmizacija je omenjena na strani 8)

Primerjajmo značilnosti korakov Sarah Glover z našimi istoimenskimi pari tipk, ki jih postavimo na belo tipko C-dur:

glavni način v

MANJŠI "duševni učinki" VEČJI

B-mol - VII, B - piercing, B-dur -

Žalostno občutljivo - močno

A-mol - VI, A – žalosten, A-dur –

Rahlo žalostno - veselo

G-mol - V, G - veličastno - G-dur -

Poetično, svetlo - veselo

F-mol V, F – žalost, F-dur -

Žalostno, super - pogumno

E-mol - III, E – sodi, E-dur -

Svetloba mirna - sijoča

D-mol - II, D – motivacijski, D-dur –

Pogumen, poln upanja - briljanten (zmagoviti)

C-mol - I, C – močan, C-dur –-

Patetično odločno - trdno, odločno

V večini horizontal je podobnost čustvenih značilnosti (z nekaterimi izjemami) očitna.

Primerjava IV.stopnje in F-dura, VI.st., ni prepričljiva. in A-dur. A opozorimo, da so ravno ti koraki (IV in VI) v kvaliteti, kot jih je »slišal« Kerwen, po P. Weissu (2, str. 94) manj prepričljivi. (A avtorji sistema sami »karakteristik, ki jih podajajo, ne smatrajo za edine možne« (str. 94)).

Toda pojavi se težava. Pri relativni solmizaciji zlogi Do, Re, Mi itd. - ne gre za posebne zvoke s fiksno frekvenco, kot pri absolutni solmizaciji, temveč za ime stopenj načina: Do (močno, odločilno) je 1. stopnja v F-dur, Des-dur in C-dur. Ali imamo pravico povezovati tonalitete kvintnega kroga samo s stopnjami C-dura? Ali lahko C-dur in ne katere koli druge tipke določajo njihove izrazne lastnosti? Svoje mnenje o tej zadevi želimo izraziti z besedami Y. Milsteina. Ob upoštevanju pomena C-dura v Bachovem CTC piše, da je ta »tonalnost kot organizacijsko središče, kot neomajna in trdna trdnjava, izjemno jasna v svoji preprostosti. Tako kot vse barve spektra, zbrane skupaj, dajejo brezbarvno belo barvo, tako ima C-dur tonaliteta, ki združuje elemente drugih tonalitet, do neke mere nevtralen, brezbarvno-svetel značaj« (4, str. 33). -34). Rimsky-Korsakov je še natančnejši: C-dur je tonaliteta bele barve (glej spodaj, str. 30).

Izraznost tonalitet je v neposredni povezavi z barvitostjo in foničnostjo stopenj C-dura.

C-dur je središče tonske organizacije v klasični glasbi, kjer lestvica in tonaliteta tvorita neločljivo, medsebojno definirajočo modusno-fonično enoto.

»Zdi se, da dejstvo, da C-dur občutimo kot središče in osnovo, potrjuje naše sklepe Ernst. Kurta v »Romantični harmoniji« (3, str. 280) je posledica dveh razlogov. Prvič, sfera C-dur je v zgodovinskem smislu rojstni kraj in začetek nadaljnjega harmoničnega razvoja v ostro in ravno tonaliteto. (...) C-dur je vedno pomenil - in to je veliko pomembnejše od zgodovinskega razvoja - osnovo in osrednje izhodišče najzgodnejših glasbenih študij. Ta položaj je okrepljen in ne določa samo značaja C-dur samega, ampak hkrati tudi značaj vseh drugih tonalitet. E-dur, na primer, se dojema glede na to, kako se na začetku razlikuje od C-dur. Zato absolutnega značaja tonalitete, ki ga določa odnos do C-dura, ne določa narava glasbe, temveč zgodovinski in pedagoški izvor.«

Sedem stopenj C-dura je samo sedem parov istih tipk, ki so najbližje C-duru. Kaj pa preostale "črne" ostre in ravne tipke? Kakšna je njihova izrazna narava?

Pot že obstaja. Spet v C-dur, v njegove korake, a zdaj v spremenjene. Alteracija ima široko paleto izraznih možnosti. S celotno intenzivnostjo zvoka alteracija tvori dve intonacijsko kontrastni sferi: naraščajočo alteracijo (naraščajoči uvodni ton) - to je območje čustveno ekspresivnih intonacij, svetlih trdih barv; padajoči (padajoči ton) - območje čustveno-senčnih intonacij, zatemnjene barve. Izražanje barve tipk na spremenjenih stopnjah in razlog za čustveno polarnost ostrih in ravnih tipk v enakem tonskem položaju

tonika na stopnjah C-dura, vendar ne naravna, ampak spremenjena.

MANOR spremenjen MAJOR

B-mol – SI B-dur -

Mračen - ponosen

A-dur –

Plemeniti

g-mol – SOL

Napeto

sol G-dur –

Mračno

F oš mol – FA F oš dur -

Navdušen - težko

Es-mol MI Es-dur –

Hudo - veličastno

D oš mol - D

Visok ton.

C-mol - C

Elegično

V teh primerjavah na prvi pogled samo C-mol ne opravičuje. V njeni barvitosti (glede na patetični c-mol) bi v skladu z vse večjo alteracijo pričakovali čustveno razjasnitev. Naj pa vas obvestimo, da smo v naših preliminarnih analitičnih ugotovitvah cis-mol označili za vzvišeno elegično. Barva C-mola je zvok 1. stavka Beethovnove Mesečeve sonate, Borodinove romance »Za obale domovine ...«. Te spremembe vzpostavljajo ravnovesje.

Dodajmo svoje zaključke.

Obarvanost tonalitet na kromatskih stopnjah C-dur je neposredno odvisna od vrste alteracije - povečanja (povečanje ekspresije, svetlosti, ostrosti) ali zmanjšanja (zatemnitev, zgostitev barv).

S tem je bilo zaključeno delo naših študentov. Toda njeno končno gradivo o izraznosti tonalitet je povsem nepričakovano ponudilo priložnost za razmislek semantika triade(glavni in manjši) in tone(v bistvu posamezni toni v kromatski lestvici).

PONALNOST, TON, TON –

POMENSKA (MOD-FONIČNA) ENOTNOST

Naš sklep (približno neposredna povezava med izraznostjo tipk ter barvnimi in foničnimi lastnostmi stopenj C-dur) odkrili enotnost dveh enot, - tonaliteta, ton, ki je v bistvu združil dva neodvisna sistema: C-dur (njegove naravne in spremenjene stopnje) in tonski sistem kroga kvinte. Našemu združevanju očitno manjka še en člen - akord.

Podoben pojav (vendar ne isto) je opazil S. S. Grigoriev v svoji študiji "Teoretični tečaj harmonije" (M., 1981). Ton, akord, tonaliteta Grigoriev predstavi kot tri večnivojske enote klasične harmonije, ki so nosilke modalnih in foničnih funkcij (str. 164-168). V triadi Grigorjeva so te »enote klasične harmonije« funkcionalno neodvisne druga od druge; a naš trozvok je kvalitativno drugačen pojav, je elementaren, naše enote harmonije so sestavne prvine modus-tonalnosti: ton je 1. stopnja modusa, akord je tonični trizvok.

Poskušali bomo poiskati, če bo mogoče, objektivne modusno-fonične značilnosti akordi(dur in mol trizvoki kot tonični).

Eden redkih virov, kjer so informacije, ki jih potrebujemo, svetle in natančne modalno-fonične značilnosti akordov (akutna težava pri poučevanju harmonije in solfeggia v šoli) je zgoraj omenjeno delo S. Grigorieva. Uporabimo raziskovalno gradivo. Ali se naše značilnosti sozvočij uvrščajo v modalno-fonično triado ton-konsonanca-tonalnost?

Diatonični C-dur:

Tonika (tonični trizvok)– težišče, mir, ravnotežje (2, str. 131-132); “logičen zaključek iz prejšnjega modusno-funkcionalnega gibanja razvoj, končni cilj in razrešitev njegovih protislovij« (str. 142). Nosilnost, stabilnost, trdnost, trdota so splošne značilnosti tako toničnega trizvoka kot tonalitete Gewartovega C-dura in 1. stopnje Kervenovega dura.

Dominantna– akord afirmacije tonike kot nosilca, modalnega težišča. »Dominanta je centripetalna sila znotraj modalno-funkcionalnega sistema« (str. 138), »koncentracija modalno-funkcionalne dinamike«. "Svetlo, veličastno" (Kerven)V-ta stopnja je neposredna značilnost akorada D z durovskim zvokom, z aktivnim kvartnim potezom v basu, ko se razreši v T in naraščajočo poltonsko intonacijo uvodnega tona, intonacijo afirmacije, posploševanja, ustvarjanja.

Gevartov epitet »veselo« (G-dur) očitno ne ustreza koloritu D5/3. Toda glede tonalnosti se je težko strinjati z njim: preveč preprosto je za "G-dur, svetlo, veselo, zmagovito" (N. Eskin. Journal of Musical Life št. 8, 1994, str. 23).

Subdominanta, po Riemannu, je akord konflikta. V določenih metričnih pogojih S izpodbija toničino funkcijo temelja (2, str. 138). "S je centrifugalna sila znotraj modalno-funkcionalnega sistema." V nasprotju z "učinkovitim" D, S– akord »kontrakcije« (str. 139), samostojen, ponosen akord. Gevart ima F-dur - pogumno. Po značilnostih P. Mironositskega (privrženca Kerwena, avtorja učbenika »Opombe-pisma«, glej o tem 1, str. 103-104) IV-I faza - "kot težak zvok."

ZnačilnoIV-I koraki v "duševnih učinkih" - "turobno, strašljivo"(po P. Weissu (glej 1, str. 94) ni prepričljiva definicija) - ne daje pričakovane vzporednice z barvo F-dura. Ampak to so natančni zvočni epiteti mol harmonska subdominanta in njegove projekcije - F-mol žalosten.

TriadeVIth inIIIth korakih– medianti, - srednji, vmesni tako v zvočni sestavi od T do S in D kot funkcionalno: VI- mehak semS(lahki a-mol), žalosten, žalostenVI-Sem v "duševnih učinkih"; III-i - mehak D (lahki e-mol, gladek, mirenIII-I faza. Sekundarni trizvoki so v modalnem naklonu nasprotni toniki. »Romantične terce«, »nežne in prozorne barve mediant«, »odbita svetloba«, »čiste barve durovih ali molovih trizvokov« (2, str. 147-148) - te subtilne figurativne značilnosti so le del tistih, ki se nanašajo na akordi III in VI. koraka v "Teoretičnem tečaju harmonije" S. S. Grigorijeva.

TriadaIIstopnja, ki nima skupnih zvokov s toniko (v nasprotju z "mehkim" mediantom VI) - kot da »trdi« subdominantni, aktivni in učinkoviti akord v skupini S. Harmonija II-ta faza, motivirajoča, polna upanja(po Curwenu) - to je “pogumni” d-mol.

»Briljanten« D-dur je neposredna analogija durove harmonije naIIstopnja, analogija akordDD. Točno tako zveni v kadenci DD – D7 – T, jo krepi, tvori tako rekoč dvojno avtentičen obrat.

C-dur-mol z istim imenom:

Isto ime manjši tonik –zmehčana senčna različica durovega trizvoka. Patetika v c-molu.

Naravno (manjša)d istoimenski mol je dominanta, ki ji je odvzeta »primarnost« (uvodni ton) in izgublja svojo ostrino proti T 5/3, izgublja napetost, svetlost in svečanost durovega trizvoka, ostane le razsvetljenje, nežnost, poezija. Poetični g-mol!

Istoimenske mediane v c-molu. MajorVI-JAZ(VI nizka), - slovesen akord, omehčan z ostro obarvanostjo subdominantnega zvoka. As-dur plemenito!TriadaIII- njegovi koraki(III nizka) – durov akord s peto lestvico v c-molu. Es-dur je veličasten!

VII- Sem naraven(istoimenska manjša) – durov trizvok z arhaičnim pridihom ostrega naravnega mola (B-dur ponosen!), osnova frigijske fraze v basu - padajoče gibanje z očitno semantiko tragičnega

Napolitanski akord(po naravi je lahko 2. stopnja istoimenskega frigijskega načina, lahko je uvodni ton S), - vzvišena harmonija z ostrim frigijskim okusom. D-dur v Gevartu je pomembno. Za ruske skladatelje to tonaliteta resnega tona in globokih čustev.

C-dur vzporedna kombinacija (C-dur-A-mol):

Sijajni E-dur– neposredna ilustracija III-ej major (škodoD vzporedni minor, - svetlo, veličastno).

C-dur-mol v kromatskem sistemu, ki ga predstavlja stran D (na primer A dur, H dur), stran S (hmoll, bmoll) itd. In povsod bomo našli prepričljive zvočno barvite vzporednice.

Ta pregled nam daje pravico do nadaljnjih zaključkov.

Vsaka vrstica našega trizvoka, vsaka višinska stopnja dokazuje enotnost soodvisnih načinovno-funkcionalnih in pomenskih lastnosti elementov trizvoka, trizvoka, tonalitete.

Vsak trizvok (dur ali mol), vsak posamezen zvok (kot tonika) ima svoje barvne lastnosti. Trizvok in ton sta nosilca barve svoje tonalnosti in sta jo sposobna ohraniti (relativno rečeno) v kateremkoli kontekstu kromatskega sistema.

To potrjuje dejstvo, da sta dva elementa naše triade , - sozvočje in tonalnost, - v glasbeni teoriji se pogosto preprosto identificirata. Za Kurta sta bila na primer akord in ključ včasih sinonima. »Absolutno delovanje akorda,« piše, »je določeno z izvirnostjo značaja tonaliteta, ki najde svoj najbolj izrazit izraz v toničnem akordu, ki ga predstavlja« (3, str. 280). Ob analizi harmonske tkanine pogosto trizvočno tonalnost imenuje trizvočna tonaliteta, ki ji daje lastno zvočno barvo, pri čemer je pomembno, da so te harmonsko zvočne barve specifične in neodvisne od konteksta, načinno-funkcionalnih pogojev in glavne tonalnosti dela. . Tako na primer o A-duru v »Lohengrinu« beremo pri njem: »Tekoče razsvetljenje tonalitete A-dur in zlasti njegovega toničnega trizvoka dobi v glasbi dela leitmotivski pomen ...« (3, str. 95); ali: “...pojavi se lahkoten akord E-dur, nato pa akord z bolj matirano, somračno obarvanostjo - As dur. Sozvočja delujejo kot simboli jasnosti in mehke zasanjanosti ...« (3, str. 262). In res, tonaliteta, ki jo predstavlja tudi njena tonika, je stabilna glasbena barva. Tonični trizvok, na primer F-dur »moški«, bo ohranil okus svoje tonalnosti v različnih kontekstih: D5/3 v B-duru in S v C-duru ter III-dur v D-duru in N5 /3 v E-duru.

Po drugi strani pa se odtenki njegove barve ne morejo spremeniti. Gevart je o tem zapisal: »Psihološki vtis, ki ga na nas naredi ton, ni absoluten; zanj veljajo zakoni, podobni tistim, ki obstajajo v barvah. Kakor se bela barva po črni zdi bolj bela, tako bo natanko oster ton G-dura medel po E-duru ali B-duru« (15, str. 48).

Seveda pa je fonična enotnost sozvočja in tonalitete najbolj prepričljiva in nazorna v C-duru, tisti prvotni prvobitni tonaliteti, ki je prevzela nase poslanstvo, da drugim tonalitetam pripiše določeno koloristično osebnost. Prepričljiva je tudi v tipkah blizu C-duru. Z odstranitvijo 4 ali več znakov pa postanejo fonična razmerja in harmonične barve vedno bolj zapletene. Pa vendar enotnost ni kršena. V sijočem E-duru je na primer svetel D5/3 mogočni B-dur, trdni ponosni S (kot smo ga označili) je vesel L-dur, lahki mol VI je elegični C-mol, aktivni II stopnje je vznemirjen F-mol, III – napet G-mol. To je paleta E-dura z vrsto značilnih trdih unikatnih barv kompleksnih odtenkov, ki so lastni samo tej tonaliteti. Enostavne tonalitete - preproste čiste barve (3, str. 283), oddaljene večznačne tonalitete - kompleksne barve, nenavadni odtenki. Po Schumannu »manj kompleksna čustva zahtevajo preprostejše tonalitete za svoj izraz; bolj zapletene se bolje prilegajo nenavadnim, ki jih sluh redkeje sreča« (6, str. 299).

O fonični »personifikaciji« tona v "Teoretičnem tečaju harmonije" S.S. Grigoriev ima le nekaj besed: "Fonične funkcije posameznega tona so bolj nejasne in minljive kot njegove modalne funkcije" (2, str. 167). V kolikšni meri je to res, lahko dvomimo o prisotnosti specifičnih čustvenih značilnosti stopenj v »duševnih učinkih«. Toda barvni ton je veliko bolj zapleten, bogatejši. Trizvok - ton, akord, tonaliteta - je sistem, ki temelji na enotnosti soodvisnih modusno-funkcionalnih in pomenskih lastnosti. Načinsko-fonična enotnost ton-akord-ključ- samopopravljalni sistem . Vsak element triade jasno ali potencialno vsebuje barvite lastnosti vseh treh. »Najmanjša enota modusno-tonalne organizacije - ton - je »absorbirana« (z akordom) - citiramo Stepana Stepanoviča Grigorjeva, - in največja - tonaliteta - se na koncu izkaže za povečano projekcijo najpomembnejših lastnosti sozvočja« (2, str. 164).

Barvita zvočna paleta MI, na primer, je gladek in miren (po Curwenu) zvok tretje stopnje C-dura; »čiste«, »nežne in prozorne barve« srednjega trizvoka, posebna svetlosenčna »romantična« barvitost trizvokov tercijskega razmerja v harmoniji. V barvni paleti zvoka MI je igra barv v E-duru-molu, od svetlih do sijočih

12 zvokov kromatične lestvice - 12 edinstvenih barvitih socvetij. IN Vsak od 12 glasov (tudi ločeno, izven konteksta, kot en glas) je pomemben element pomenskega slovarja.

»Najljubši zvok romantikov,« beremo Kurta, »je fis, saj stoji v zenitu kroga tonalitet, katerih loki se dvigajo nad C-dur. Zaradi tega romantiki še posebej pogosto uporabljajo akord D-dur, v katerem ima fis kot tretji ton največjo napetost in izstopa z izjemno svetlostjo. (...)

Tudi glasova cis in h privabljata razburkano zvočno domišljijo romantikov s svojo veliko tonsko razslojenostjo iz sredine - C-dur. Enako velja za ustrezne akorde. Tako dobi v Pfitznerjevem »RosevomLiebesgarten« zvok fis s svojo intenzivno, značilno obarvanostjo celo leitmotivski pomen (oznanilo pomladi)« (3, str. 174).

Primeri so nam bližje.

Zvočni sol, vesel, poetičen, zveneč s trilom v zgornjih glasovih v pesmi in plesni temi refrena finala Beethovnove 21. sonate "Aurora" je svetel barvit pridih v celotni sliki zvoka, ki potrjuje življenje, poezija jutra življenja (Aurora je boginja zore).

V Borodinovi romanci "False Note" je pedal v srednjih glasovih (isti "potopni ključ") zvok FA, zvok pogumne žalosti, žalosti - psihološki podtekst drame, grenkobe, zamere, užaljenega občutka.

V romanci Čajkovskega »Noč« po besedah ​​Rathausa isti zvok FA na tonski orgelski točki (dolgočasni odmerjeni udarci) ni več samo žalost. To je zvok, ki "vzbuja strah", to je alarm - znanilec tragedije, smrti.

Tragični vidik Šeste simfonije Čajkovskega postane absoluten v kodi finala. Njegov zvok je otožno prekinjeno dihanje korala na ozadju skoraj naturalistično upodobljenega ritma umirajočega srčnega utripa. In vse to v otožno tragičnem tonu zvoka SI.

O KROŽKU KVINTOV

Kontrast v fonizmu tipk (pa tudi njihovih modalnih funkcij) je v razliki v kvintnem razmerju njihove tonike: kvinta navzgor je dominantna svetlost, kvinta navzdol je moškost plagalnega zvoka. R. Schumann je izrazil to idejo, E. Kurt jo je delil (»Vse bolj intenzivno razsvetljenje pri prehodu na visoke ostre tipke, nasprotni notranji dinamični proces pri spuščanju na ravne tipke« (3, str. 280)), F. je poskušal praktično izvesti ta ideja. »Zadnji krog kvint,« je zapisal Schumann, »daje najboljšo predstavo o vzponu in padcu: tako imenovani triton, sredina oktave, to je Fis, je tako rekoč najvišja točka. , vrhunec, od katerega – prek ravnih tonov – spet sledi padec v brezumetni C-dur« (6, str. 299).

Ni pa dejanskega zaključka, »neopaznega prelivanja«, po Gewartovih besedah, »identifikacije« barv Fis in Ges dur (5, str. 48). Koncept "kroga" v zvezi s tonalitetami ostaja pogojen. Fis in Ges dur sta različni tonaliteti.

Za vokaliste so na primer ravni toni psihološko manj težki od ostrih, ki so ostrih barv in zahtevajo napetost pri ustvarjanju zvoka. Pri godalcih (violinistih) je razlika v zvoku teh tipk posledica prstov (psiho-fiziološki dejavniki), - "tesno", "stisnjeno", to je, ko se roka približuje orehu v ravninah in, nasprotno, z »raztezanjem« v ostrinah .

Gevartove durske tonalitete (v nasprotju z njegovimi besedami) nimajo tistega »pravilnega gradualizma« v spreminjanju barv (»veseli« G-dur, »briljantni« D in drugi ne sodijo v to serijo). Še več, gradualizma ni v epitetih, pri nas pa v molovih tonalitetih, čeprav ga odvisnost barve mola od istoimenskega dura seveda predpostavlja (!!! obseg analiziranih cikličnih del bi bil premajhen). ; poleg tega študentje v 1. letniku niso imeli in niso mogli imeti ustreznih analitičnih veščin za tako delo).

Za nedokončnost rezultatov Gevartovega (in tudi našega) dela sta dva glavna razloga.

Prvič. Z besedami je zelo težko opisati subtilno, subtilno čustveno in barvito barvanje tonalnosti, z eno besedo pa je popolnoma nemogoče

Drugič. Pri oblikovanju izraznih lastnosti tonalitete smo pogrešali dejavnik tonske simbolike (o tem v Kurt 3, str. 281; v Grigoriev 2, str. 337-339). Verjetno so primeri neskladja med čustvenimi značilnostmi in načinsko-funkcionalnimi razmerji, predpostavljenimi v povezavi s T-D in T-S, dejstva kršitve postopnega povečevanja in zmanjševanja čustvenega izražanja posledica ravno tonske simbolike. Je posledica skladateljeve naklonjenosti določenim tonalitetam za izražanje določenih čustvenih in figurativnih situacij, zato je nekaterim tonalitetom pripisana stabilna semantika. Govorimo na primer o h-molu, ki je od Bacha (Mass hmoll) dobil pomen žalostnega, tragičnega; o zmagovitem D-duru, ki se je istočasno pojavil v figurativnem nasprotju z B-molom, in drugi.

Tu ima lahko določen pomen faktor priročnosti posameznih tipk za inštrumente, kot so pihala in godala. Za violino so to na primer tipke odprtih strun: G, D, A, E. Zagotavljajo timbralno bogastvo zvoka zaradi resonance odprtih strun, glavna stvar pa je udobje igranja dvojnih not in akordov . Morda si ni brez teh razlogov odprti zven d-mola zagotovil pomen kot tonaliteta resnega, moškega zvoka, ki ga je Bach izbral za znamenito chaconne iz druge partite za solo violino.

Našo zgodbo zaključujemo s čudovitimi besedami Heinricha Neuhausa, besedami, ki so nas vedno podpirale pri našem delu na temo:

»Zdi se mi, da tonalitete, v katerih so napisana ta ali ona dela, še zdaleč niso naključne, da so zgodovinsko utemeljene, naravno razvite, podrejene skritim estetskim zakonom in so pridobile svojo simboliko, svoj pomen, svoj izraz, svoj svoj pomen, lastno smer.«

(O umetnosti igranja klavirja. M., 1961. str. 220)

Glasbena teorija vključuje ogromno različnih izrazov. Tonalnost je temeljni strokovni izraz. Na tej strani lahko izveste, kaj je tonaliteta, kako jo določite, katere vrste obstajajo, pa tudi zanimivosti, vaje in način, kako spremeniti tonaliteto v spremljavi.

Osnovni trenutki

Predstavljajte si, da se odločite zaigrati glasbeno delo. Našli ste note in pri analizi glasbenega besedila ste opazili, da so po tonalnici ostri ali ravni. Ugotoviti moramo, kaj pomenijo. Ključni znaki so alteracijski znaki, ki ostanejo skozi celotno izvedbo glasbene skladbe. Po pravilih so postavljeni za ključem, vendar pred velikostjo (glej sliko št. 1) in se podvojijo v vsaki naslednji vrstici. Ključni znaki so potrebni ne le zato, da jih ne bi nenehno zapisovali blizu not, kar vzame veliko časa, ampak tudi zato, da lahko glasbenik določi ključ, v katerem je skladba napisana.

Slika št. 1

Tako kot mnogi drugi instrumenti ima klavir temperirano uglasitev. V tem sistemu sta lahko računski enoti ton in polton. Z razdelitvijo na te enote lahko vsak zvok na tipkovnici tvori tonaliteto, bodisi dur ali mol. Tako sta bili izumljeni modalni formuli za dur in mol (glej sliko 2).

Slika št. 2

S temi lestvicnimi formulami je mogoče zgraditi tonaliteto iz katerega koli zvoka, bodisi v duru bodisi v molu. Zaporedna reprodukcija not po teh formulah se imenuje lestvica. Številni glasbeniki igrajo lestvice, da bi z njimi hitro krmarili po tipkah in tipkah.

Tonalnost je sestavljena iz dveh komponent: imena zvoka (na primer C) in modalnega razpoloženja (dur ali mol). Če želite sestaviti lestvico, morate izbrati enega od zvokov na klaviaturi in igrati z njega v skladu s formulo, bodisi dur ali mol.

Vaje za utrjevanje

1. Poskusite zaigrati durovo lestvico iz zvoka "D". Pri igranju uporabite razmerje tonov in poltonov. Preverite pravilnost.
2. Poskusite zaigrati molovo lestvico iz zvoka "E". Igrati morate po predlagani formuli.
3. Poskusite igrati lestvice iz različnih zvokov v različnih razpoloženjih. Najprej počasi, nato pa hitreje.

Sorte

Nekateri toni imajo lahko določeno povezavo med seboj. Potem jih je mogoče vključiti v naslednje klasifikacije:

• Vzporedni toni. Posebnost je enako število ključnih znamenj, a različen načinovni naklon. Pravzaprav je nabor zvokov popolnoma enak, razlika je le v toničnem zvoku. Na primer, tipki C-dur in a-mol sta vzporedni, imata enako število ključnih predznakov, a različen modalni naklon in tonični zvok. Obstaja paralelno-variabilni način, za katerega je značilno, da sta v delu dve vzporedni tonaliteti, njun način pa se ves čas spreminja, zdaj v dur, zdaj v mol. Ta način je značilen za rusko ljudsko glasbo.
• Istoimenska imena imajo skupen toničen zvok, hkrati pa različne modalne naklone in ključne znake. Primer: D-dur (2 ključni znaki), D-mol (1 ključni znak).
• Ene terce imajo skupno terco (tj. terco v trizvoku), ne povezujejo jih več tonika, ključni znaki ali način. Običajno je enotretinski mol mol sekundo ali polton višje od dura. V skladu s tem se ena tretjina dura glede na mol nahaja nižje za majhno sekundo ali polton. Primer sta tonaliteti C-dur in C-mol; v trizvokih teh akordov je zvok "E" enak.

Vaje za utrjevanje

Ugotovite, kako sta oba tona povezana drug z drugim. Zraven primera postavite ustrezno številko:

1. Vzporedno
2. Isto ime
3. Enolični

vprašanja:

• B-dur in H-mol
• A-dur in A-mol
• G-dur in e-mol

Preverite lastno znanje.

Odgovori: 3, 2, 1.

Zanimiva dejstva

• Kot glasbeni izraz je nastal v začetku 19. stoletja. Predstavil jo je Alexandre Etienne Choron v svojih delih.
• Obstaja "barvni" sluh, za katerega je značilno, da človek določeno tonaliteto poveže z določeno barvo. Lastniki tega darila so bili Rimski-Korsakov in Skrjabin.
• V sodobni umetnosti obstaja atonalna glasba, ki ne upošteva načel tonske stabilnosti.
• Angleška terminologija za vzporedne ključe uporablja naslednjo oznako - relative keys. Ko so dobesedno prevedeni, so to »povezani« ali »povezani«. Isto ime je označeno kot vzporedne tipke, ki jih je mogoče zaznati kot vzporedne. Pri prevajanju določene literature prevajalci pogosto delajo napake v tej zadevi.
• Simbolika klasične glasbe je določenim tipkam pripisala določen pomen. Des-dur je torej prava ljubezen, B-dur definira lepe moške, junake, e-moll pa je žalost.

Ključna tabela

Ostro

Stanovanje

Kako določiti tonaliteto skladbe

S spodnjim načrtom lahko ugotovite glavno tonalnost kompozicije:

1. Poiščite ključne znake.
2. Poiščite ga v tabeli.
3. Lahko sta dva ključa: dur in mol. Če želite določiti, katero prečko, morate pogledati, s kakšnim zvokom se skladba konča.

Obstajajo načini za poenostavitev iskanja:

• Za dur v ostrih tonalitetih: zadnji ostrih tonalitetih + m2 = ime tonalitete. Torej, če je skrajni tonalitetni znak C, potem bo to D-dur.
• Za durovske tonalitete: predzadnja tonaliteta = želena tonaliteta. Torej, če so trije ključni znaki, potem bo predzadnji E-flat - to bo želeni ključ.

Uporabite lahko tako standardne kot zgoraj navedene metode. Glavna stvar je naučiti se pravilno določiti tonaliteto in krmariti po njej.

Vaje za utrjevanje

Določite tonaliteto s ključnimi znaki.

Major

Manjša

Odgovori: 1. D-dur 2. Kot dur 3. C-dur

1. Cis-mol 2. B-mol 3. E-mol

Krog četrtink

Kvintni krog je posebna diagramsko predstavljena informacija, v kateri se vse tipke nahajajo na razdalji popolne kvinte v smeri urinega kazalca in na razdalji popolne četrtine v nasprotni smeri urinega kazalca.

Glavni trizvoki v ključu

Začnimo s tem, kaj sta dur in mol trizvok ter kako sta zgrajena. Trizvok je ne glede na naklon akord, sestavljen iz treh zvokov, ki so razvrščeni v terce. Durov trizvok je označen kot B 5 3 in je sestavljen iz velike terce in mola. Mol trizvok je označen kot M 5 3 in je sestavljen iz male in velike terce.

Trizvoke lahko sestavite iz vsake note v ključu.

Glavni trizvoki v ključu so tisti akordi, ki kažejo, ali so v durovem ali molskem razpoloženju. Na prvi, četrti in peti triadi so zgrajene, ki ustrezajo modalnemu naklonu. To pomeni, da so v duru na teh stopnjah zgrajeni durski trizvoki, v molu pa so zgrajeni molovi trizvoki. Glavne triade za vsako stopnjo imajo svoja imena oziroma funkcije, kot se tudi imenujejo. Tonika se torej nahaja na prvi stopnji, subdominanta na četrti in dominanta na peti. Običajno so skrajšani kot T, S in D.

Sorodni ključi

Obstaja nekaj takega, kot je tonska sorodnost. Večja kot je razlika v znakih, dlje je razmerje. Odvisno od sistemov so 3 ali 4 stopnje. Razmislimo o najbolj priljubljenem sistemu, ki deli tone na 3 stopnje razmerja.

Stopnja odnosa
skupina
Razlika predznaka
Kakšni ključi	vzporedno	S, D in njune vzporednice	S harmonike za dur	Ključi na b.2 ↓ in njihove vzporednice	Major Major– m2, m3, b3 ↓ in Manjša ss škoda. – na b2↓ in istoimenski mol	Manjša Manjša– m2, m3, b3 ↓ in Major DD na b2 in istoimenski dur	Za glavni uv1, uv2, uv4 in uv5, za manjše enaki intervali ↓.	Tritonanta in njena vzporednica

Prva skupina razdeljen v 3 kategorije:

1. To je vzporedni ton. Razlika v predznakih je 0. Te tipke združuje šest skupnih akordov. Primer: f-dur in d-mol.
2. 4 ključi. Razlika med glavnim in končnim tonalitetom je en znak. To sta tonaliteti subdominante in dominante ter paralele S in D. Primer za tonaliteto G-dur: S - C-dur, paralelni S - a-mol, D - D-dur, paralelni D - B-mol.
3. Upošteva se samo za glavne tonalnosti. Razlika 4 predznakov je harmonična subdominanta. Primer za C-dur – harmonska subdominanta je f-mol.

Druga skupina sorodstvo delimo na 2 podskupini:

1. 4 ključi. Razlika sta dva ključna znaka. Te ključe je enostavno najti od glavnega; nahajajo se večjo sekundo nad in pod + vzporedniki najdenih. Primer: glavna tonaliteta je A-dur. Nad in pod durovo sekundo ali tonom ključa: B-mol in G-dur. Najdene vzporednice za tonalitete: to sta D-dur in E-mol.
2. Razlika predznakov je od tri do pet. Iskanje ključa bo odvisno od tega, ali je ključ dur ali mol.

• Dur: 6 durov in 2 molovi: zgoraj in spodaj na m2, m3 in b3; ss je harmonik, ki se nahaja na b2 spodaj, kot tudi istoimenski mol. Primer za G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur ter f-mol in g-mol.
• Moll: 6 molov in 2 dura: za mol sekundo, mol terco in b3 zgoraj in spodaj; DD je glavna druga višja in istoimenska glavna.

Tretja skupina je razdeljen v 2 skupini:

1. 3 tipke, ki nimajo niti enega skupnega akorda, razlika je 3-5 predznakov v nasprotni smeri. Za večjo stopnjo morate poiskati manjše stopnje višje v naslednjih intervalih, za manjšo stopnjo pa višje stopnje na 1. nivoju, 4. nivoju in 5. nivoju spodaj.
2. Tritonanta in njena vzporednica. Tritonus najdemo iz izvirne tonike, za C-dur - Fis-dur.

Glede na stopnjo harmonije obstaja veliko načinov modulacije.

Kako spremeniti ključ v spremljajočih skladbah

Zgodi se, da je višina bodisi previsoka za glas bodisi prenizka. Da bi glasba zvenela lepo, je potrebna uporaba sodobnih tehnologij in programov, ki omogočajo priročno spremljavo, to je, da jo prenesejo na želeni interval nižje ali višje. Poglejmo, kako spremeniti tonaliteto v spremljajočih skladbah ali skladbah. Delali bomo v programu Audacity.

• Odprite program Audacity

• Kliknite razdelek »Datoteka«. Izberite "Odpri ..."

• Izberite želeni zvočni posnetek
• Pritisnite CTRL+A, da izberete celotno skladbo.
• Kliknite razdelek »Učinki« in izberite »Pitch Shift ...«

• Nastavimo število poltonov: pri naraščanju je vrednost nad ničlo, pri padanju je vrednost manjša od nič. Izberete lahko določen ključ.

• Rezultat shranimo. Odprite razdelek »Datoteka«, izberite »Izvozi zvok ...«

Upamo, da je bila stran koristna za branje in zdaj veste, kaj je tonalnost, razumete njihove vrste in lahko prenesete glasbeno delo s posebnim programom. Preberite še druge članke o glasbeni pismenosti in izboljšajte svoje znanje.

Ugotovimo danes, kaj je tonalnost. Nestrpnim bralcem takoj povem: ključ- to je dodelitev položaja glasbene lestvice glasbenim tonom določene višine, ki se veže na določen odsek glasbene lestvice. Potem ne bodite preveč leni, da bi to temeljito ugotovili.

Beseda " ključ»Verjetno ste že slišali, kajne? Pevci se včasih pritožujejo nad neprimerno tonaliteto in prosijo, naj zvišajo ali znižajo višino pesmi. No, morda je kdo slišal to besedo od voznikov avtomobilov, ki uporabljajo tonaliteto za opisovanje zvoka delujočega motorja. Recimo, da pospešimo in takoj začutimo, da hrup motorja postane bolj prodoren – spremeni ton. Na koncu bom poimenoval nekaj, s čimer se je zagotovo že srečal vsak od vas - pogovor s povzdignjenim glasom (oseba je preprosto začela kričati, spremenila "ton" svojega govora in vsi so takoj začutili učinek).

Zdaj pa se vrnimo k naši definiciji. Torej, imenujemo tonalnost višina glasbene lestvice . Kaj so prečke in njihova struktura je podrobno opisano v članku. Naj vas spomnim, da sta najpogostejša načina v glasbi dur in mol; sestavljena sta iz sedmih stopenj, od katerih je glavna prva (t.i tonik).

Tonika in način - dve najpomembnejši dimenziji tonalitete

Imate predstavo o tem, kaj je tonalnost, zdaj pa preidimo na komponente tonalnosti. Za vsako tonaliteto sta odločilni dve lastnosti - tonika in način. Priporočam, da si zapomnite naslednjo točko:

To pravilo lahko na primer povežemo z imenom tonalitet, ki se pojavljajo v tej obliki: F-dur, A-dur, B-mol, C-mol itd.. To pomeni, da ime ključa odraža, da je eden od zvokov postal središče, tonika (prvi korak) enega od načinov (dur ali mol).

Ključni znaki v ključih

Od izbire ene ali druge tipke za zapis glasbenega dela je odvisno, kateri znaki bodo prikazani na tipki. Pojav ključnih znakov - ostrih in nizkih - je posledica dejstva, da na podlagi dane tonike raste lestvica, ki uravnava razdaljo med stopnjami (razdalja v poltonih in tonih) in zaradi katere se nekatere stopnje znižajo, druge pa zmanjšajo. , nasprotno, povečati.

Za primerjavo vam ponujam 7 durovih in 7 molovih tonalitet, katerih glavni koraki so vzeti kot tonika (na belih tipkah). Primerjajte na primer tone C-dur in c-mol koliko znakov je notri D-dur in kateri so ključni znaki v v d-molu itd.

Torej vidite, da se ključ prijavi Major- to so trije ostri (F, C in G) in in mladoletnik brez znakov; E-dur– ključ s štirimi ostrimi (F, C, G in D) in in v e-molu samo en oštric na tipki. Vse to zato, ker so v molu, v primerjavi z durom, nizke tretja, šesta in sedma stopnja nekakšni indikatorji načina.

Če si želite zapomniti, kateri so ključni znaki v ključih, in jih ne boste nikoli zmedli, morate obvladati nekaj preprostih načel. Več o tem v članku. Preberite ga in se na primer naučite, da dizli in ravni v tonalitetu niso napisani naključno, ampak v določenem, lahko zapomljivem vrstnem redu, in tudi, da vam prav ta vrstni red pomaga takoj krmariti po vsej raznolikosti tonalitet ...

Vzporedni in istoimenski ključi

Čas je, da ugotovimo, kaj so vzporedni toni in kaj so iste tipke. Z istoimenskimi tipkami smo se že srečali, ravno ko smo primerjali dur in mol.

Ključi z istim imenom- to so tonalitete, v katerih je tonika enaka, način pa drugačen. na primer B-dur in B-mol, G-dur in g-mol itd.

Vzporedni ključi- to so tonalitete, v katerih so enaki ključni znaki, a različne tonike. Videli smo tudi te: na primer tonaliteto C-dur brez znakov in La Minor tudi oz G-dur z enim ostrim in e-mol tudi z enim ostrim, v F-dur eno stanovanje (B) in B v d-molu tudi en znak - B-flat.

V paru "dur-mol" vedno obstajajo iste in vzporedne tipke. Za katero koli od tipk lahko poimenujete isto ime in paralelni dur ali mol. Z imeni istega imena je vse jasno, zdaj pa se bomo ukvarjali z vzporednimi.

Kako najti vzporedni ključ?

Tonika paralelnega mola se nahaja na šesti stopnji durove lestvice, tonika istoimenske durove lestvice pa na tretji stopnji molove lestvice. Na primer, iščemo vzporedno tonaliteto za E-dur: šesta stopnja v E-dur- Opomba C ostro, kar pomeni, da je tonaliteta vzporedna E-dur – C-mol. Drug primer: iskanje vzporednice za f-mol– štejemo tri korake in dobimo vzporednico A-dur.

Obstaja še en način za iskanje vzporednega ključa. Velja pravilo: tonika paralelnega tonaliteta je mala terca navzdol (če iščemo paralelni mol), ali mala terca navzgor (če iščemo paralelni dur). Kaj je tretjina, kako jo sestaviti in vsa druga vprašanja, povezana z intervali, so obravnavana v članku.

Povzemite

Članek je obravnaval vprašanja: kaj je tonaliteta, kaj so vzporedne in istoimenske tonalitete, kakšno vlogo imata tonika in način ter kako se v tonalitetah pojavljajo ključni znaki.

Za konec še ena zanimivost. Obstaja en glasbeno-psihološki fenomen – t.i barvni sluh. Kaj je barvni sluh? To je oblika absolutne višine, kjer oseba vsako tipko poveže z barvo. Skladatelji N.A. so imeli barvni sluh. Rimsky-Korsakov in A.N. Skrjabin. Morda boste tudi vi odkrili to neverjetno sposobnost v sebi.

Želim ti veliko uspeha pri nadaljnjem študiju glasbe. Pustite svoja vprašanja v komentarjih. Zdaj predlagam, da se malo sprostite in si ogledate videoposnetek iz filma »Prepisovanje Beethovna« z briljantno glasbo skladateljeve 9. simfonije, katere tonaliteta vam je, mimogrede, že znana d-mol.

“Rewriting Beethoven” – Simfonija št. 9 (neverjetna glasba)

Lestvica e-mol– ena najbolj priljubljenih lestvic na kitari. Pesmi, napisane na podlagi te lestvice, oddajajo domačo toplino in vzbujajo občutek ugodja in prijetnosti. Takole je videti lestvica v e-molu na frajtonarici:

Zvoki, vključeni v e-mol lestvico

Diagram kitarskega vratu

Imena not, vključenih v e-mol lestvico

Zvoki, vključeni v e-mol lestvico, so v naslednjem zaporedju: Mi(E) – Fa#(F#) – Sol(G) – A(A) – Si(H) – Do(C) – Re(D)

Praktična navodila za hitro pomnjenje in razdeljevanje lestvic!

Igrati E-mol lestvica po celotnem vratu kitare je priporočljivo razdeliti lestvico na ločene dele. Vsaka od teh skladb mora vsebovati tri note in te note morajo biti na isti struni. To je najkrajši način za pomnjenje lestvic. Prstni zapis s tremi notami je idealen za razvijanje hitrosti igranja in vadbo tehnike.

Tik spodaj boste našli E-mol lestvica za kitaro, predstavljen v obliki sedmih majhnih paličnih diagramov. Vsak od teh diagramov vam prikazuje prstne vzorce za vsakega od položajev treh not.

E-mol lestvica, razdeljena na lege. V vsakem od teh položajev se na vsako struno zaigrajo tri note

Položaj št. 1	Položaj št. 2
Položaj št. 3	Položaj št. 4
Položaj št. 5	Položaj št. 6
Položaj št. 7

Durov tonalitet vzporedno z e-molom

Prosimo, upoštevajte, da G-dur – dur vzporedno z e-mol lestvico. To pomeni, da so zvoki, ki sestavljajo lestvico E-mol, enaki zvokom, ki sestavljajo lestvico G-dur.