A

• In na koncu bom povedal …(A. Petrov - B. Akhmadulina)
• Oh, zakaj to noč ...(Nick. Bakaleinikov - N. Ritter)
• Oh te črne oči

B

• Grozdi bele akacije so dišeči- glasba neznanega avtorja, besede A. Pugačova (?). Objavljeno leta 1902.
• Zvonovi- glasba A. Bakaleinikov, besedilo A. Kusikov.
• Pretekle radosti, pretekle žalosti

IN

• Na vrtu, kjer sva se srečala
• Ob uri, ko utripa
• (ciganski valček S. Gerdala)
• Ne razumeš moje žalosti
• Vrni se, vse bom odpustil!(B. Prozorovski - V. Lensky)
• večerni klic, večerni zvonec- pesmi Ivana Kozlova in glasba Aleksandra Alyabyeva, -
• (N. Zubov - I. Železko)
• V mesečini (Ding-ding-ding! Zvonec zvoni, besede in glasba Evgenija Jurjeva)
• Prihaja poštna trojka
• Vse, kar je šlo prej(D. Pokrass - P. Herman)
• Zahtevaš pesmi, jaz jih nimam(Saša Makarov)
• (M. Lermontov)

G

• "Plinski šal" (Nikomur ne povej o ljubezni)
• Gaida, tri(M. Steinberg)
• Oči(A. Vilenski - T. Ščepkina-Kupernik)
• Pogled na vijoličen sončni žarek
• Gori, gori, moja zvezda- glasba P. Bulakhova na besede V. Čuevskega, 1847.

D

• Dve kitari- glasba Ivana Vasilieva (na melodijo madžarske ciganke), besedilo Apollon Grigoriev.
• Dan in noč srce toči naklonjenost
• Naredil si napako(neznano - I. Severyanin)
• Dolga cesta- glasba B. Fomin, besedilo K. Podrevsky
• Dremljejo jokaste vrbe
• Duma

E

• Če želite ljubiti(glasba: A. Glazunov, besedilo: A. Korinfsky)
• Večkrat se me boš spomnil

IN

• (M. Pugačov - D. Mihajlov)
• Moje veselje živi naprej- na podlagi pesmi Sergeja Fedoroviča Ryskina (1859-1895) »Udalets« (1882), prir. M. Šiškina

Lark (M. Glinka - Lutkar N)

Z

• Za prijateljski pogovor (Prišel je k nam, prišel je k nam)
• Zvezde na nebu (Sanjal sem o vrtu v poročni obleki) (V. Borisov - E. Diterichs)
• Zimska cesta- pesmi Puškina, glasba Alyabyeva."

IN

• Emerald

TO

• Kako dobro
• Vrata(A. Obukhov - A. Budishchev)
• Muhast, trmast
• Ko imaš slutnjo ločitve...(D. Aškenazi - Y. Polonsky)
• Ti si moj padli javor (Sergej Jesenin leta 1925)
• Ko s preprostim in nežnim pogledom
• Rdeča obleka

L

• labodji spev(glasba in besedilo Marie Poiret), 1901
• Koledarski listi
• Le luna bo vzšla (K. K. Tyrtov, posvetilo Vjaltsevi)

M

• Moji dnevi počasi minevajo(glasba: N. Rimski-Korsakov, besedilo A. Puškin)
• Draga, me slišiš- glasba E. Waldteifel, besedilo S. Gerdel
• Moj ogenj se sveti v megli(Ya. Prigogine in drugi - Yakov Polonsky)
• Kosmati čmrlj(A. Petrov - R. Kipling, prev. G. Kružkov)
• Leti kot črne misli(Musorgski - Apuhtin)
• Šla sva ven na vrt
• Samo poznava se(B. Prozorovski - L. Penkovski)

n

• Na daljno obalo ...(besede - V. Lebedev, glasba - G. Bogdanov)
• Ne zbujaj je ob zori(A. Varlamov - A. Fet)
• Ne grajaj me, draga. Besede: A. Razorenov, glasba: A. I. Dyubuk
• Ne govori mi o njem(M. Perrottet)
• Pomlad zame ne bo prišla- po besedilu pesnika A. Molčanova, ustvarjenega leta 1838 na Kavkazu, glasb. in besede N. Devitte.
• Ne zavajaj me
• Ne obujajte spominov(P. Bulakhov - N. N.)
• Ne odhajaj, draga moja(N. Paškov)
• Ne odidi, ostani z mano(N. Zubov)
• Ne, ni mu bilo všeč!(A. Guerchia - M. Medvedjev). Prevod italijanske romance, ki jo je z velikim uspehom izvedel V. F. Komissarzhevskaya in predstavil v predstavi "Dota" A. N. Ostrovskega na odru Aleksandrijskega gledališča kot romanca Larisa (premiera 17. septembra 1896).
• Ne, ne ljubim te tako strastno (pesmi M. Lermontova)
• Ne potrebujem ničesar na svetu
• Berač
• Ampak še vedno te ljubim
• Nore noči, neprespane noči(A. Spiro - A. Apuhtin)
• Noč je svetla(M. Šiškin - M. Jazikov)
• Noč je tiha(A. G. Rubinstein)

O

• Oh, vsaj govori z mano(I. Vasiliev - A. Grigoriev), 1857
• Zvonec glasno zazvoni(K. Sidorovich - I. Makarov)
• Mesec je obarval škrlatno
• Odšel je(S. Donaurov - neznan avtor)
• Z ostro sekiro
• Odmakni se, ne glej
• (prva romanca Nikolaja Kharita, 1910)
• Očarljive oči(I. Kondratjev)
• Črne oči- besedilo Evgenija Grebenke (1843), izvedeno na glasbo valčka F. Hermana "Hommage" (Valse Hommage), ki ga je leta 1884 priredil S. Gerdel.
• Zlati gaj je odvrnil(na podlagi verzov S. Jesenina)

p

• Par zalivov(S. Donaurov - A. Apuhtin)
• Pod tvojim očarljivim božanjem
• Poročnik Golicin (pesem)- prva datirana izvedba leta 1977.
• Res, bom povedal mami
• Pokukaj vame, draga moja- glasba: A. I. Dyubuk
• Spoved
• Zbogom, tabor moj!(B. Prozorovski - V. Makovski)
• Poslovilna večerja
• Pesem ciganskih pesmi Jakova Polonskega
• Škrjankova pesem

R

• Ko se je ločila, je rekla
• Romantika o romantiki- glasba Andreja Petrova, besedilo Bele Akhmaduline iz filma "Kruta romanca", 1984.
• Romantika(Besede in glasba Aleksandra Vasiljeva)

Z

• Bel prt(F. Herman, vzorec S. Gerdahl - neznan avtor)
• Noč je sijala
• Naključno in preprosto
• Slavček- skladatelj A. A. Alyabyev na pesmi A. A. Delviga, 1825-1827.
• Lahko noč gospodje- glasba - A. Samoilov, poezija - A. Skvortsov.
• Med svetovi
• Fasetirane skodelice

T

• Tvoje oči so zelene Boris Fomin
• Temno češnjev šal(V. Bakalejnikov)
• Samo čas(besede P. German, glasba B. Fomin)
• (besedilo Anatolij Adolfovič Frenkel, glasba Nikolaj Ivanovič Kharito)

U

• Na visokem bregu
• Aja, zakaj se sveti?- pesmi Puškina, glasba Alyabyeva
• Ti si pravi prijatelj
• Pojdi stran, pojdi popolnoma(L. Friso - V. Vereščagin)
• Ulica, ulica, ti, brat, si pijan- poezija: V. I. Sirotin, glasba: A. I. Dyubuk
• Megleno jutro(E. Abaza, po drugih virih Y. Abaza - Ivan Turgenjev)

C

• Celo noč nam je žvižgal slavček- glasba Veniamin Basner, besedilo Mihail Matusovski. Romanca iz filma "Dnevi Turbinovih". 1976. Nastala pod vplivom ljudske romantike
• stara žlahtna romanca, glasb. Sartinsky-Bey, besede neznanega avtorja

H

• galeb- glasba: E. Zhurakovsky, M. Poiret, besedilo: E. A. Bulanina
• Čerkeška pesem- pesmi Puškina, glasba Alyabyeva
• Črne oči. Besede: A. Koltsov, glasba: A. I. Dyubuk
• Kaj je to srce
• Čudovita vrtnica

Š

• glasbeno priredbo Boris Prozorovsky, besedilo Konstantin Podrevsky

E

• Hej, kočijaž, pelji do "Yar"(A. Jurijev - B. Andžijevski)

jaz

• besede in glasba D. Mihajlova
• ljubil sem te- pesmi Puškina, glasba Alyabyeva
• sem te spoznal(glasba neznanega avtorja, uredil I. Kozlovsky - F. Tyutchev)
• Peljal sem se domov(besedilo in glasba M. Poiret), 1905
• Nič ti ne bom povedal(T. Tolstaya - A. Fet)
• Odšel bom, odšel bom, odšel bom
• Kočijaž, ne poganjaj konj- skladatelj Yakov Feldman, pesnik Nikolai von Ritter, 1915
• na podlagi pesmi A. S. Puškina

Napišite oceno o članku "Seznam ruskih romanc"

Povezave

• - besedila, biografski podatki, mp3
• - KOŽA DOBRA OSEBA

Odlomek, ki označuje Seznam ruskih romanc

- No, kdaj iti, vaša ekscelenca?
- No ... (Anatole je pogledal na uro) gremo zdaj. Poglej, Balaga. A? Boste pravočasno?
- Ja, kaj pa odhod - ali bo vesel, sicer zakaj ne bi bil pravočasen? - je rekel Balaga. "Dostavili so ga v Tver in prispeli ob sedmi uri." Verjetno se spomnite, vaša ekscelenca.
»Veste, nekoč sem šel za božič iz Tverja,« je rekel Anatole z nasmehom spomina in se obrnil k Makarinu, ki je Kuragina pogledal z vsemi očmi. – Ali verjameš, Makarka, da je bilo dih jemajoče, kako sva letela. Zapeljali smo se v kolono in preskočili dva voza. A?
- Tam so bili konji! - je zgodbo nadaljeval Balaga. »Potem sem zaklenil mladiče, pritrjene na Kauroma,« se je obrnil k Dolokhovu, »tako da verjamete, Fjodor Ivanovič, živali so letele 60 milj; Nisem ga mogla zadržati, roke so mi otrple, zmrznilo je. Vrgel je vajeti in jih držal, vaša ekscelenca, sam, in padel v sani. Torej ni tako, da ga ne morete kar voziti, ne morete ga obdržati tam. Ob treh so se oglasili hudiči. Samo levi je umrl.

Anatole je zapustil sobo in se čez nekaj minut vrnil v krznenem plašču, prepasanem s srebrnim pasom, in s soboljevim klobukom, elegantno nameščenim na boku in se zelo prilegal njegovemu čednemu obrazu. Ko se je pogledal v ogledalo in v istem položaju, kot ga je zavzel pred ogledalom, je stal pred Dolokhovim in vzel kozarec vina.
"No, Fedya, zbogom, hvala za vse, zbogom," je rekel Anatole. "No, tovariši, prijatelji ... mislil je na ... - mojo mladost ... nasvidenje," se je obrnil k Makarinu in ostalim.
Kljub temu, da so vsi potovali z njim, je Anatole očitno želel iz tega nagovora svojim tovarišem narediti nekaj ganljivega in slovesnega. Govoril je počasi, glasno in z iztegnjenimi prsmi je zamajal z eno nogo. - Vsi vzemite očala; in ti, Balaga. No, tovariši, prijatelji moje mladosti, uživali smo, živeli smo, uživali. A? Zdaj, kdaj se dobimo? Šel bom v tujino. Živeli, nasvidenje fantje. Za zdravje! Hura!.. - je rekel, izpil kozarec in z njim treščil na tla.
»Bodi zdrav,« je rekel Balaga, prav tako izpil kozarec in se obrisal z robcem. Makarin je s solzami v očeh objel Anatola. "Eh, princ, kako žalosten sem, da se ločim od tebe," je rekel.
- Pojdi pojdi! - je zavpil Anatole.
Balaga je hotel zapustiti sobo.
"Ne, nehaj," je rekel Anatole. - Zapri vrata, usesti se moram. Všečkaj to. »Zaprli so vrata in vsi so se usedli.
- No, zdaj pa marš, fantje! - je rekel Anatole, ki je vstal.
Pešek Joseph je Anatoliju izročil torbo in sabljo in vsi so odšli v dvorano.
-Kje je krzneni plašč? - je rekel Dolokhov. - Živjo, Ignatka! Pojdite k Matrjoni Matveevni, prosite za krznen plašč, plašč iz soboljevega sobolja. "Slišal sem, kako so odpeljali," je pomežiknil Dolokhov. - Navsezadnje bo skočila ven ne živa ne mrtva, v tem, kar je sedela doma; malo oklevaš, solze so, oče in mama, zdaj pa je hladna in nazaj - in takoj ga vzameš v krznen plašč in ga odneseš v sani.
Lakaj je prinesel ženski lisičji plašč.
- Norec, rekel sem ti, sable. Hej, Matrjoška, ​​sable! – je zavpil tako, da se je njegov glas slišal daleč po sobah.
Lepa, suha in bleda ciganka, s sijočimi črnimi očmi in črnimi, skodranimi, modrikastimi lasmi, v rdečem šalu, je pritekla ven s soboljevim plaščem na roki.
»No, ni mi žal, ti ga vzemi,« je rekla, očitno sramežljiva pred gospodarjem in obžalovala plašč.
Dolokhov je, ne da bi ji odgovoril, vzel krzneni plašč, ga vrgel na Matrjošo in jo zavil.
"To je to," je rekel Dolokhov. »In potem takole,« je rekel in ji dvignil ovratnico pri glavi, tako da jo je pustil le malo odprto pred njenim obrazom. - Potem pa takole, vidiš? - in premaknil Anatolejevo glavo v luknjo, ki je ostala ob ovratniku, iz katere je bilo videti Matrjošin briljanten nasmeh.
"No, zbogom, Matrjoša," je rekel Anatole in jo poljubil. - Eh, mojega veseljačenja je konec! Prikloni se Steški. No, nasvidenje! Zbogom, Matrjoša; zaželi mi srečo.
»No, Bog ti daj, princ, veliko srečo,« je rekla Matrjoša s svojim ciganskim naglasom.
Na verandi sta stali dve trojki, dva mlada kočijaža sta ju držala. Balaga je sedel na sprednje tri in visoko dvignil komolce ter počasi razmaknil vajeti. Anatol in Dolokhov sta prisedla k njemu. Makarin, Khvostikov in lakaj so sedeli v ostalih treh.
- Si pripravljen ali kaj? – je vprašal Balaga.
- Izpusti! - je zavpil in ovijal vajeti okoli rok, in trojka je odhitela po Nikitskem bulvarju.
- Vau! Daj no, hej!... Joj, - slišali ste samo jok Balage in mladeniča, ki je sedel na škatli. Na Arbatskem trgu je trojka zadela kočijo, nekaj je zaškripalo, zaslišal se je krik in trojka je poletela po Arbatu.
Ko je dal dva konca vzdolž Podnovinskega, se je Balaga začel zadržati in, ko se je vrnil nazaj, ustavil konje na križišču Staraya Konyushennaya.
Dobri kolega je skočil dol, da bi prijel konjske uzde, Anatol in Dolokhov sta hodila po pločniku. Ko se je približal vratom, je Dolokhov zažvižgal. Piščalka se mu je odzvala in za tem je služkinja stekla ven.
"Pojdi na dvorišče, sicer je očitno, da bo zdaj prišel ven," je rekla.
Dolokhov je ostal pri vratih. Anatole je sledil služkinji na dvorišče, zavil za vogal in stekel na verando.
Gavrilo, ogromen potujoči lakaj Marije Dmitrijevne, je srečal Anatolija.
»Prosim, obiščite gospo,« ​​je rekel lakaj z globokim glasom in zaprl pot od vrat.
- Katera gospa? kdo si – je šepetaje vprašal Anatole.
- Prosim, ukazali so mi, naj ga pripeljem.
- Kuragin! nazaj,« je zavpil Dolokhov. - Izdajstvo! nazaj!
Dolokhov se je pri vratih, kjer se je ustavil, boril s hišnikom, ki je poskušal zakleniti vrata za Anatolijem, ko je vstopil. Dolokhov je z zadnjimi močmi odrinil hišnika in zgrabil za roko Anatolija, ko je zbežal ven, ga potegnil skozi vrata in stekel z njim nazaj do trojke.

Marya Dmitrievna, ki je našla jokajočo Sonyjo na hodniku, jo je prisilila, da je vse priznala. Ko je prestregla Natašino sporočilo in ga prebrala, je Marya Dmitrievna z zapiskom v roki stopila do Nataše.
"Baraba, brez sramu," ji je rekla. - Nočem ničesar slišati! - Odrinila je Natašo, ki jo je gledala s presenečenimi, a suhimi očmi, zaklenila in ukazala hišniku, naj tiste ljudi, ki bodo tisti večer prišli, spusti skozi vrata, ne sme pa jih izpustiti, lakaju pa je ukazala, naj jih prinese. ljudje k ​​njej, se usedli v dnevno sobo in čakali na ugrabitelje.
Ko je Gavrilo prišel poročat Mariji Dmitrijevni, da so ljudje, ki so prišli, pobegnili, je vstala z namrščenim obrazom in sklenila roke nazaj, dolgo hodila po sobah in razmišljala, kaj naj stori. Ob 12. uri ponoči je z občutkom ključa v žepu odšla v Natašino sobo. Sonya je sedela na hodniku in jokala.
- Marya Dmitrievna, naj jo vidim za božjo voljo! - rekla je. Marya Dmitrievna je, ne da bi ji odgovorila, odklenila vrata in vstopila. "Odvratno, grdo ... V moji hiši ... Podla punčka ... Samo smili se mi oče!" je pomislila Marya Dmitrievna in poskušala ugasniti svojo jezo. "Ne glede na to, kako težko je, vsem bom rekel, naj bodo tiho in to skrivajo pred grofom." Marija Dmitrijevna je z odločnimi koraki vstopila v sobo. Natasha je ležala na kavču, pokrivala glavo z rokami in se ni premaknila. Ležala je v istem položaju, v katerem jo je pustila Marya Dmitrievna.
- Dobro, zelo dobro! - je rekla Marya Dmitrievna. - V moji hiši lahko ljubimci sklepajo zmenke! Nima smisla se pretvarjati. Poslušaš, ko govorim s tabo. - Marya Dmitrievna se je dotaknila njene roke. - Poslušaš, ko govorim. Osramotili ste se kot zelo nizkotno dekle. To bi ti storil, a žal mi je za tvojega očeta. Skril ga bom. – Natasha ni spremenila svojega položaja, ampak le njeno telo je začelo skakati pokonci od tihih, krčevitih jokov, ki so jo dušili. Marija Dmitrijevna se je ozrla proti Sonji in sedla na kavč poleg Nataše.
- Ima srečo, da me je zapustil; »Da, našla ga bom,« je rekla s svojim grobim glasom; – Slišiš, kaj govorim? »Svojo veliko roko je položila pod Natašin obraz in jo obrnila proti njej. Tako Marya Dmitrievna kot Sonya sta bili presenečeni, ko sta videli Natašin obraz. Njene oči so bile sijoče in suhe, njene ustnice so bile stisnjene, njena lica so bila povešena.
"Pustite ... tiste ... da bom ... jaz ... umrla ..." je rekla, se z jeznim naporom odtrgala od Marije Dmitrijevne in se ulegla v prejšnji položaj.
"Natalija! ..." je rekla Marya Dmitrievna. - Želim ti dobro. Ti lezi, le lezi tam, ne bom se te dotaknil in poslušaj ... Ne bom ti povedal, koliko si kriv. Saj veš sam. No, zdaj pa jutri pride tvoj oče, kaj naj mu rečem? A?
Natashino telo se je spet treslo od vpitja.

Romantika je zelo jasen izraz. V Španiji (domovini te zvrsti) so tako imenovali posebno vrsto skladbe, namenjeno predvsem solistični izvedbi ob spremljavi viole ali kitare. Romanca praviloma temelji na majhni lirični pesmi ljubezenskega žanra.

Začetki ruske romantike

To zvrst so v Rusijo iz Francije prinesli aristokrati druge polovice 18. stoletja in takoj so jo sprejela rodovitna tla sovjetske poezije. Vendar pa so se ruske romance, katerih seznam danes pozna vsak ljubitelj klasične pesmi, začele pojavljati nekoliko pozneje, ko se je španska lupina začela napolnjevati z resnično ruskimi občutki in melodijami.

Tradicija ljudske umetnosti, ki so jo doslej predstavljali izključno anonimni avtorji, je bila organsko vtkana v tkivo nove pesmi. Romance so prepevali, prehajali od ust do ust, vrstice so bile spremenjene in »polirane«. Do začetka 19. stoletja so se začeli pojavljati prvi zbiralci pesmi, ki jih je vodila ideja o ohranjanju starodavnih ruskih romanc (njihov seznam je bil takrat že precej velik).

Pogosto so ti entuziasti zbranim besedilom dodajali, kar je vrsticam dajalo globino in poetično moč. Sami zbiratelji so bili akademsko izobraženi ljudje, zato so na folklornih ekspedicijah zasledovali ne le estetske, ampak tudi znanstvene cilje.

Razvoj žanra

Od preloma 18. do 19. stoletja je bila umetniška vsebina romanesknih besedil vedno bolj napolnjena z globokimi osebnimi občutki. Junakov individualni svet je dobil priložnost za živo, iskreno izražanje. Kombinacija visokega zloga s preprostim in živahnim ruskim besediščem je naredila romanco resnično priljubljeno in dostopno tako plemiču kot njegovemu kmetu.

Vokalna zvrst se je dokončno prerodila in do sredine 19. stoletja postala sestavni del družabnih večerov v okviru vsem mladim damam ljubega »mlečnega« domačega muziciranja. Pojavile so se tudi prve romance. Seznam, ki je sestavljal njihov repertoar pesmi, je vseboval vse več avtorskih del.

Najbolj znani v prvi polovici 19. stoletja so bili tako slavni skladatelji, kot sta A. Alyabyev in A. Gurilev, ki sta imela neprecenljivo vlogo pri razvoju ruske romantike in njeni popularizaciji.

Mestne in romske romance

Urbana romantika je absorbirala največ folklornih motivov iz Rusije v 19. in 20. stoletju. Ker je avtorska pesem, je taka pesem v svoji svobodi obstoja spominjala in se odlikovala po značilnih lastnostih:

• čarobnost podrobnosti;
• jasno definirane slike;
• stopenjska sestava;
• močan odraz glavnega junaka;
• podoba vedno izmikajoče se ljubezni.

Značilnosti urbane romantike z glasbenega vidika sta harmonska zgradba skladbe z molovimi toni, pa tudi njeno lastno zaporedje.

Ciganska romanca se je rodila kot poklon ruskim skladateljem in pesnikom v istoimenski izvedbi, ki jo mnogi ljubijo. Njegova osnova je bila navadna lirična pesem. Vendar pa sta njena besedila in melodija vključevala značilne umetniške izraze in tehnike, ki so bili v uporabi med Romi. Ni presenetljivo, da danes prepoznamo takšno romanco. Njegova glavna tema je praviloma ljubezenska izkušnja v različnih stopnjah (od nežnosti do telesne strasti), najbolj opazna podrobnost pa so "zelene oči".

Krute in kozaške romance

Za te izraze ni akademske definicije. Vendar pa so njihove značilnosti v literaturi precej podrobno opisane. Posebnost krute romance je zelo organska kombinacija načel balade, lirične pesmi in romantike. Njegove posamezne značilnosti vključujejo obilico glavnih zapletov, ki se razlikujejo le v vzrokih tragedije. Posledica celotne zgodbe je običajno smrt v obliki umora, samomora ali zaradi duševnih bolečin.

Rojstni kraj kozaške romantike je Don, ki je ljubiteljem ljudske poezije dal legendarno pesem neznanega avtorja »Pomlad ne bo prišla zame ...«. Zgodovina tudi ne pozna natančnega avtorstva večine visoko umetniških del, ki jih lahko označimo kot »klasične ruske romance«. Na njihovem seznamu so pesmi, kot so: “Dragi dolgi”, “Samo enkrat”, “Eh, prijatelj kitara”, “Vrni se”, “Mi smo samo znanci” in druge, nastale v prvi tretjini 20. stoletja.

Ruske romance: seznam in njihovi avtorji

Po eni od glavnih različic ruske romance, katerih seznam je bil naveden zgoraj, pripadajo peresu najbolj priljubljenih tekstopiscev v začetku prejšnjega stoletja: Boris Fomin, Samuil Pokrass, Julius Khait in drugi.

Najbolj predan poznavalec klasične romantike v 20. stoletju je bil Valerij Agafonov, ki je prvi razglasil visoko vrednost kulturne prtljage, ki zapušča sovjetskega poslušalca. Ruske romance, katerih seznam je sestavil Agafonov, so se oživitvi na novih tleh zahvalile vrnitvi v domovino svojih legendarnih izvajalcev - Aleksandra Vertinskega in Alle Bayanove.

Izobraževalni in metodološki razvoj "Romance v delih ruskih skladateljev"

Delo je namenjeno širokemu krogu bralcev in se lahko uporablja tudi za tematske večere, posvečene ruski romantiki, za starostno kategorijo od srednjih šol, otroških glasbenih šol in otroških umetniških šol.

UVOD

Rad poslušam, potopim se v blaženost,
Ognjene romance, vzdihi ognja.
S. Danilov

Včasih na koncertih, na radiu, televiziji in pri domačem muziciranju slišimo dela, ki jih odlikujejo redka ekspresivnost, visoka pesniška govorica, svetla melodičnost in zlitje pesniške ideje z glasbeno idejo. Ta dela so pogosto kratka, njihov glas ni glasen in je namenjen ozkemu krogu poslušalcev.
Ta dela so romance.
Romantika ... Polna je šarma in rahle žalosti.
Romance dajejo največ možnosti za izražanje misli, čustev, razpoloženja ...

Zgodovina nastanka romance.

Beseda romantika nas popelje v daljni srednji vek v Španiji. Prav tam se je v 13.–14. stoletju v delih potujočih pesnikov-pevcev uveljavila nova pesemska zvrst, ki je združevala tehnike recitiranja, melodičnega, melodičnega in mimičnega plesa. Pesmi trubadurjev so izvajali v domačem romanskem jeziku. Od tod tudi ime »romance«, ki je določalo ne le posebno zvrst pesniškega besedila in izvajalske tradicije, temveč tudi značilno vrsto melodije ob spremljavi glasbila.
V 15. stoletju so z razvojem lirike, zlasti dvorne, začele v Španiji izhajati romaneskne zbirke - tako imenovani romanceros. Iz Španije se je romantika preselila v Anglijo in Francijo.
Romantika je najprej prodrla v zahodnoevropske države kot literarna in pesniška zvrst, postopoma pa je prodrla kot glasbena zvrst in oblikovala samostojno smer v vokalni glasbi različnih držav.
Angleži so romance imenovali ne le vokalne skladbe, ampak tudi velike viteške pesmi, Francozi pa lirične ljubezenske pesmi. Približevanje ljudski umetnosti se je romantika obogatila z ljudskimi značilnostmi in postala priljubljena demokratična zvrst, ki je za razliko od španskih ljudskih pesmi ohranila svoje posebnosti.
Kot glasbena zvrst je romantika sčasoma razširila svoj obseg in se napolnila z ljubezenskimi, šaljivimi in satiričnimi vsebinami.

Ruska romanca

V 18. stoletju se je v ruski glasbeni umetnosti oblikoval romanski žanr, ki je postal eden izjemnih pojavov ruske kulture. Romantika je postala zvrst, v kateri sta se najbolj združili poezija in glasba.
V Rusiji se romantika sprva pojavi v metropolitanskem plemstvu, nato pa v provincialnem okolju. Posebej je prilagojena ozkemu krogu ljudi, ki obiskujejo salone in se zbirajo ob večerih. Tam se ustvari toplo, domače vzdušje, ki spodbuja izražanje iskrenih čustev.
Prve romance so bile pretežno salonske narave, zanje je bila značilna izumetničenost tako samih doživetij kot izraza. Toda sčasoma so romance postale preprostejše, ljubezenska čustva so se začela prenašati odkrito in jasneje. Romantika se je močno razširila ne le med izobraženimi sloji družbe, ampak je postala tudi last meščanov, filisterjev in navadnih ljudi, ki so cenili njeno globino čustev, iskrenost in prisrčnost. Romantika je bila namenjena vsem, ki so doživeli gorečo in močno ljubezen ali pa bili v ljubezni razočarani. Večni občutek v svoji raznolikosti in konfliktnosti vznemirja in spravlja človeško srce, a ostaja vsebina romantike, nasprotuje hladnosti, brezbrižnosti in odtujenosti, ki jih človek pogosto čuti v resničnem življenju.
Romantika utrjuje nepozaben trenutek v zgodovini odnosov in v usodi ljudi, jih tako ali drugače loči od vrveža in jih popelje v kraljestvo večnih resnic, v kraljestvo resnično človeških vrednot.

Vrste romantike v Rusiji:

Široka razširjenost romantike v različnih slojih družbe v Rusiji je povzročila tudi nastanek njenih sort: »posestvena«, »mestna« romantika, ki je prodrla v mesto med raznočinskim okoljem. Posebna sorta je meščanska ali »kruta« romantika. Odlikovale so ga izjemno intenzivne strasti, napetost, pretirane in skrajne intonacije.
“Ciganska” romantika je blizu tudi “kruti”, s kultnim valom, ki ne pozna meja ljubezenske strasti.
Romantika združuje žanrske sorte, kot so balada, elegija, barkarola in romance v plesnih ritmih.
Elegija je lirična in filozofska pesem. Primer romance, podobne elegiji, je čudovita romanca »Megleno jutro« na besede I. S. Turgenjeva. S poetičnim šarmom zajame boleč občutek hrepenenja po pretekli sreči.
Za romanco, ki je podobna baladi, so značilne podobe, ki jih navdihujejo starodavna izročila in legende. Primer je romanca "Črni šal" A. N. Verstovskega na podlagi pesmi A. S. Puškina.
Številni skladatelji so ustvarili vokalne in instrumentalne skladbe v žanru barkarole. Barcarolle - (italijansko barcarola, iz barca - čoln), pesem beneških gondoljerjev je značilna po mehkem, nihajočem gibu melodije in liričnega značaja. Značilnosti ljudske barkarole se pojavljajo tudi v ruskih romancah.
Trenutno se izraz "romance" nanaša na celotno paleto komornih vokalnih oblik (solo in ansambel) z instrumentalno spremljavo, najpogosteje klavirja.
Možne so tudi takšne možnosti, kot sta spremljava na kitari in harfi:

(slika dekleta, ki igra harfo)
(slika mladeniča, ki igra kitaro)

Skladatelji Alyabyev, Varlamov, Gurilev, Verstovsky, Bulakhov so imeli pomembno vlogo v razvoju ruske romantike v prvi polovici 19. stoletja. Žanr romantike in komorne pesmi zavzema vidno mesto tudi v delih klasičnih skladateljev - Dargomyzhskega in Glinke.
(Portret M. I. Glinke)
Romance Mihaila Ivanoviča Glinke so ponos ruske klasike. Skladatelj jih je pisal vse življenje. Nekatere od njih prikazujejo slike ruske narave in življenja, lirične romance pa so nekakšna izpoved.
V romancah M. I. Glinke očara vse: iskrenost in preprostost, skromnost in zadržanost v izražanju čustev in razpoloženj, klasična harmonija, strogost oblike, lepota melodije.
M. I. Glinka je ustanovitelj ruske šole vokalnega petja. Njegove romance so neizčrpen vrelec lepote in popolnosti.
Skladatelj je skladal romance na podlagi pesmi sodobnih pesnikov - Žukovskega, Delviga, Puškina, bližnjih prijateljev, na primer I.V. Lutkar.
Romance na besede A.S. zavzemajo posebno mesto v skladateljevem vokalnem besedilu. Puškin. Med njimi je biser ruskih vokalnih besedil »Spominjam se čudovitega trenutka«. V tej romanci se je združil genij pesnika in skladatelja.
Leta 1838 M.I. Glinka je srečal Ekaterino, hčerko Ane Petrovne Kern, ki ji je A.S. Puškin je posvetil pesem »Spominjam se čudovitega trenutka«.
»Ni bila lepa,« se je pozneje spominjal skladatelj, »celo nekaj bolečega se je zrcalilo na njenem bledem obrazu, toda njene jasne, izrazite oči, nenavadno vitka postava in neka posebna milina in dostojanstvo, razlita po vsej njeni osebi, so pritegnili. jaz vse bolj.«
Občutki M. I. Glinke so bili razdeljeni: Zapisal je: »Doma sem se počutil gnusno, a na drugi strani je bilo toliko življenja in užitka. Ognjena pesniška čustva do E.K., ki jih je popolnoma razumela in delila ...«
Srečanje z Ekaterino Kern je skladatelju prineslo veliko veselje. Občutljivost, duhovnost in izobrazba dekleta so presenetili M. I. Glinko. Zahvaljujoč skladateljevemu globokemu, čistemu občutku do Catherine Kern se je pojavila navdahnjena poetična romanca »I Remember a Wonderful Moment«.
(Portret A. S. Dargomyzhskega)
Več kot sto pesmi in romanc je napisal slavni ruski skladatelj A. S. Dargomyzhsky.
Romance globoko in psihološko resnično razkrivajo človekov notranji svet, njegove občutke in misli.

Najljubši pesniki A.S. Dargomyzhsky so bili A. S. Puškin, M. Yu Lermontov, A. Delvig, Beranger. Njihov genij je služil kot vir navdiha številnim skladateljem tistega časa.
Romanca Dargomyzhskyja "Žalostna sem" na besede M. Yu Lermontova je prežeta z globoko liričnostjo. Znane so romance, kot so "Imam 16 let", "Titularni svetnik", "Stari kaplar".
Peter Iljič Čajkovski je svoje romance (več kot sto jih je) pisal vse življenje. Zelo so raznoliki po žanrih, razpoloženjih in značajih.
Za romance Petra Iljiča je značilna iskrenost liričnega čutenja, duhovna odprtost in preprostost izraza.
(Portret P. I. Čajkovskega)
O romancah P. I. Čajkovskega je skladatelj B. V. Asafiev zapisal:
»... V pošastnih razmerah ruske resničnosti, zlasti provincialne, med ljudmi, ki so trpeli zaradi malenkostnega in vulgarnega življenja, je obstajala potreba po glasbi ... neposrednega, iskrenega čutenja, ki bi omogočilo ... "Sprostite svojo dušo" ...
Glasba Čajkovskega je prišla ob pravem času in odprla polno možnost tovrstne intenzivne čustvene komunikacije.«
Težko je najti osebo, ki ne bi slišala romance P. I. Čajkovskega. Tukaj je nekaj izmed njih:
"Med hrupno žogo" po besedah ​​A. N. Tolstoja Napisana je v ritmu valčka, ki ustreza vsebini pesmi (spomini na srečanje s svojo ljubljeno med žogo). Ta romanca je subtilna, srčna, lirična miniatura, intimna izpoved čustev.

Ena najbolj sijočih skladateljevih romanc je »Ali dan vlada« na besede A. N. Tolstoja. Vse v njem odseva viharno veselje, žar brezmejnega, vseobsegajočega občutka.

Romanco »Blagoslavljam vas, gozdovi«, ki temelji na besedah ​​iz pesmi A. N. Tolstoja »Janez Damaščanski«, po svoji naravi lahko uvrščamo med filozofske strani vokalne lirike P. I. Čajkovskega. Njegova glavna ideja je poveličevanje lepote in moči narave, s katero je človeško življenje neločljivo povezano.
(Portret N.A. Rimskega-Korsakova)
Nemogoče je ne omeniti še enega skladatelja, ki je obogatil zakladnico ruske romantike - Nikolaja Andrejeviča Rimskega-Korsakova.

Posebno mesto v skladateljevem mnogoplastnem ustvarjanju zavzemajo romance, ustvaril jih je 79.
Vokalna besedila Nikolaja Andrejeviča odlikujejo globoka poezija in brezhibna umetniška oblika.
Glavna vsebina njegovih romanc so ljubezenska čustva, podobe narave, motivi orientalske poezije, razmišljanja o umetnosti.
Pesmi, ki so pritegnile N. A. Rimskega-Korsakova, kažejo na njegov nežen okus.
Skladateljevi najljubši pesniki so Puškin, Maikov, Nikitin, Fet, Koltsov, A. Tolstoj.
Najbolj znane romance: "Anchar", "Moj glas zate", "Do rumenih polj", vokalni cikel "Ob morju".
(Portret P. P. Bulakhova)
Vsakdanja glasba, tesno povezana z rusko ljudsko pesmijo, je v Moskvi zvenela široko in svobodno. Zato ne preseneča, da je prav v Moskvi našla zatočišče ruska vsakdanja romantika, katere najsvetlejši predstavnik v drugi polovici 19. stoletja je bil skladatelj in pevec Pjotr ​​Petrovič Bulahov (1822-1885).

Sin opernega umetnika P. A. Bulakhova, brat slavnega ruskega tenorista Pavla Bulakhova, Pyotr Bulakhov je zaslovel kot ustvarjalec in izvajalec ruskih pesmi in vsakdanje romantike.
Umetnost Petra Petroviča so občudovali tako znani predstavniki ruske kulture, kot so dramatik A. N. Ostrovski, ustanovitelj umetniške galerije P. M. Tretyakov, filantrop, poznavalec ruske glasbe S. I. Mamontov.
V romancah in pesmih Bulakhova in v delu avtorjev vsakdanje romantike na začetku stoletja so se melodične zlitine mestnih ruskih pesmi, romske pesmi združile z oblikami salonske glasbe, romantično ustvarjalnostjo zahodnih in ruskih skladateljev.
Sodobniki P. P. Bulakhova so ga imenovali predhodnik Petra Iljiča Čajkovskega v žanru romantike. Bulakhov je znal iskreno in preprosto izraziti svoja čustva.
To je razvidno iz slavne romance Sijaj, sijaj, moja zvezda, ki jo navdihujejo avtobiografski motivi. To danes zelo priljubljeno romanco so v svoj izvajalski repertoar vključili tako znani pevci, kot sta Anna German in Joseph Kobzon:
»Gori, gori, moja zvezda
Sijaj, dobrodošla zvezda,
Ti si moj edini dragoceni,
Nikoli ne bo drugega ...«

V znani pesmi "Moji zvonovi, stepske rože" se razkrijejo ruske korenine in značilnosti, ki so blizu urbani romantiki.

In v romanci "Ne, ne ljubim te" je opazen vpliv salonske glasbe:

Ne, ne ljubim te
Da, in ne bom ljubil,
Tvoje zahrbtne oči
Ne verjamem prevari.
Ogenj duše se je ohladil
In moje srce je postalo hladno!
Ti si zelo dober
Koga briga!

Eleganten, plapolajoč valček, s prožno vzpenjajočo se melodijo, s premori, vzdihi, igranjem, menjavanjem dura in mola, z živahno, figurativno glasbeno govorico, v kateri je velik del lastnega sloga Bulakhova odsev njegovega ustvarjalnega iskanja.
Ena njegovih najboljših elegij, »Ne prebujajte spominov«, je polna enake ekspresivnosti. Tukaj poje vsak zvok, vsaka beseda. Vse iz srca in duše:

»Ne obujaj spominov
Dnevi so minili, dnevi so minili
Ne boste dobili nazaj svojih starih želja
V moji duši, v moji duši...«

Spremstvo! Luksuz ali nuja?

Ena od značilnosti romance, v nasprotju s pesmijo, je prisotnost klavirske spremljave. V pesmi ni vedno nujno. Spomnimo se, kako pogosto moramo peti pesmi brez spremljave – ena melodija. Seveda, če petje spremlja klavir ali harmonika, potem postane zvok polnejši, bogatejši in barvitejši. Vendar je povsem mogoče storiti brez instrumentalne spremljave, še posebej, če pesem izvaja zbor. Enostavnost, dostopnost, zmogljivost je ena od prednosti pesmi.
A izvedbe romance si je pogosto povsem nemogoče predstavljati brez spremljave.
V romancah sta vokalni in instrumentalni del tesno povezana. Tukaj sta melodija in instrumentalna spremljava tesno povezana in sodelujeta pri ustvarjanju glasbene podobe.
Vzemimo za primer romanco Čajkovskega "Med hrupno žogo":
(primer opombe)
Glas poje frazo za frazo; melodija se odvija počasi, kot postopoma nastajajoča vizija, katere obrisi postajajo vse jasnejši. Srčne, premišljene intonacije z žalostno povešenimi konci fraz, prekinjeno dihanje s premori prenašajo tremo prvega, plašnega in nežnega občutka in slikajo podobo junakinje - poetično, krhko.
A nič manj pomembna ni spremljava, breztežno prozorna, skoraj zračna. Vzdržan v ritmu valčka se zdi, da nam prinaša odmeve oddaljenega plesa.
In enoten vzorec spremljave, fascinanten v svoji monotonosti, še dodatno pripomore k temu, da celotna romanca zazveni kot spomin in se pojavi v romantični meglici...
In če poslušate "Spring Waters" Rahmaninova! Si je mogoče predstavljati to romanco brez klavirske spremljave?
Ob poslušanju te romance takoj razumeš, da radostno optimistična melodija s svojimi veselimi vzkliki in kipečimi tokovi neprenehoma divjajočih klavirskih pasaž tvorijo eno samo umetniško celoto.
Nadaljevanje dela S. Rahmaninova je mogoče navesti veliko primerov.
Ena najbolj izjemnih je romanca »Spring Waters«, ki temelji na pesmih F. Tyutcheva:
"Sneg je še bel na poljih in vode že pomladno šumijo ..."
Toliko svetlobe in upanja je v tej sončni pesmi, toliko mladostne moči in veselja v spremljavi!
Drug primer: "Otok" po besedah ​​K. Balmonta.
Tukaj glasba prenaša zvočno sliko. Zdi se, da melodija teče tiho in prozorno, ne da bi zmotila tišino.

Besede in glasba tvorijo eno celoto!

Poglejmo si nekaj razlik med romanco in pesmijo. Vemo, da so pesmi običajno napisane v verzni obliki. Ko se naučiš pesem, si zapomniš samo glasbo prvega verza, saj se v vseh naslednjih verzih besede spreminjajo, melodija pa ostaja ista.
Če ima pesem refren, potem imamo opravka z dvema različnima melodijama: refrenom in refrenom. Izmenično si sledijo ena za drugo. In kljub dejstvu, da so v besedilu pesmi besede v vsakem naslednjem verzu nove, ostaja glasba refrena nespremenjena.
Besedilo in glasba morata biti v popolni harmoniji. Melodija popolnoma odraža glavno idejo besedila kot celote in ustreza njegovemu splošnemu razpoloženju.
V pesmi je. Kaj pa romantika?
Če želi skladatelj pri ustvarjanju romance odražati splošno razpoloženje pesniškega besedila, se zateče k posplošeni melodiji pesmi, k verzni obliki.
To so številne romance Schuberta, Glinke, Alyabyeva, Varlamova. Pogosto jih je celo težko ločiti od pesmi. Toda v večini romanc glasba ne daje le splošnega razpoloženja, ne odraža le glavne ideje testa, temveč razkriva vso raznolikost njegove vsebine, razlaga pomen kitic in besednih zvez ter osredotoča pozornost poslušalca na nekega posameznika. besede in podrobnosti. Skladatelj se ne more več omejevati le na verzno obliko pesmi, temveč izbira zahtevnejše glasbene oblike, pogosto glede na strukturo in vsebino pesmi same.
Tako je glavna naloga romanc prenesti umetniški pomen glasbe in besedila ter ustvarjalno idejo skladatelja. Potem bo vsaka romanca našla dušo in bo "živela" večno!

Zaključek

Ob poslušanju komornih in vokalnih del ruske glasbene kulture prodremo v najglobljo ustvarjalnost velikih mojstrov, sledimo njihovim naklonjenostim in hobijem ter postanemo priče rojstva določenih umetniških gibanj, ki se odražajo v intonacijskem jeziku literarnega in glasbenega govora.
Ob poslušanju romanc jasno vidimo in občutimo tehnike, poteze in značilnosti umetniške metode, značilne za svoj čas, in v tem pogledu je vloga romantike neprecenljiva.
Tradicija komponiranja in petja romanc še naprej živi.
In če prisluhnemo neprekinjenemu glasu današnjega časa, mogočnemu toku zvočnih vtisov, potem še danes razberemo nežni glas naše prijateljice, dobre stare romantike, ki se nikakor ne namerava odreči svojemu položaju,
in postopoma, nevsiljivo, a vztrajno in lepo, osvaja vse več mladih in mladih, starih in starejših v svoj poseben in lep svet pravih čustev, globokih misli, pristnih strasti in življenjskih idealov!

Zbirka starodavnih ruskih romanc
Zbornik
avtorji sestavili E.L. Ukolova, V.S. Ukolov
"MAI", Moskva, 1997.
zvezek II
Romance moskovskega veseljaka
(pdf, 51,1 MB)

Knjiga "Romance moskovskega veseljaka" je del antologije "Zbirka starodavnih ruskih romanc", publikacije, ki se je začela z zvezkom "Romance Puškinove dobe". Avtorji-sestavljalci, znani raziskovalci in izvajalci ruske romantike, tukaj prvič predstavljajo romaneskno dediščino (več kot 100 romanc) in biografijo izjemnega glasbenika 19. stoletja, »moskovskega Francoza« A.I. Dubuc (1812-1898) je navdušujoča in dramatična zgodba o usodi in delu nadarjenega skladatelja, pianista, učitelja, njegovih prijateljev in sodobnikov.

Biografija A. I. Dubuka "v kulisi stoletja" je nenavadno zanimiva, barvita, polna radovednih vsakdanjih podrobnosti, zgodba o kulturnem življenju Moskve skoraj celo stoletje.

USTVARJALNOST IN USODA ALEKSANDRA DUBUKA
ROMANCE
Skozi pesek teče reka. Besede N. Tsyganova
Sunbuttoned sundress. Besede A. Loležajeva
Kaj si, mali slavček? Besede N. Tsyganova
Ali nisi bil ti, neviden, se je zdelo. Besede F. Blagonravova
Draga draga. Besede F. Blagonravova
Ljubila sem ga. Besede A. Koltsova
Ptička. Besede V. Čuevskega
Obožujem igrivo božanje. Besede V. Čuevskega
Golobica Maša. Besede N. Tsyganova
Vreme se je uredilo. Besede I. Lazhechnikov
Ljubil me je. Besede I. Yavlenskega
Ne za razpršenost kodrov. Besede V. Čuevskega
Ljubil bom večno. Besede E. Rostopchina
Se spomnite, kako je bilo včasih. Besede A. Zharkova
Zunaj je snežna nevihta in snežni metež. Besede A. Zharkova
Črne oči. Besede A. Koltsova
Vrt cveti nad Donom. Besede A. Koltsova
cvet. Besede A. Koltsova
Molči, ne poj zaman. Besede E. Rostopchina
Če te srečam. Besede A. Koltsova
Pavlova poroka. Besede A. Koltsova
žalost. Besede M. Svoekhotova
Dva slovo. Besede A. Koltsova
Draga. Besede meizv. avtor
Vesela urica. Besede A. Koltsova
Ah, mraz, mraz. Besede Vanenka (I. Bashmakova)
Oh, ne pokaži strastnega nasmeha. Besede A. Koltsova
Sedi, ostani z menoj. Besede S. Selskyja
Življenje na svetu je dolgočasno brez nje. Besede S. Sslskega
Tukaj v vojnem navdušenju. Besede V. Alferjeva
To je hkrati boleče in sladko. Besede E. Rostopchina
Ne ne ne! On me ne ljubi. Besede A. Grigorieva
Jaz sem ciganka, bodi princesa. Besede S. Selskyja
Pomlajevalci. Ljudske besede
Fantje so potovali iz Novega mesta. Ljudske besede
Grenak delež. Besede A. Koltsova
Poletel ji bom v objem. Besede A. Koltsova
Oh, ne morem spati, ne morem spati. Besede S. Selskyja
Začuti, draga. Besede S. Mitrofanova
Sploh ne tako. Neznane besede avtor
Ti si Nastasya, ti si Nastasya. Ljudske besede
Krambambuli. Neznane besede avtor
Pokliči. Besede Ya. Polonskega
Kako sladka moja Manola. Besede N. Berga
Želim pobegniti iz železne kletke. Besede S. Selskyja
misel. Besede A. Koltsova
Ti in ti. Beseda P. Berangerja, prev. D. Lensky
Vaš razkošni venček je svež in dišeč. Besede A. Feta
Vedeževanje. Besede Ya Polonsky m."""
Rose. Prevod iz perzijščine Vasiljev
Jantarna skodelica. Besede A. Luškana in I. Bašmakova
Ne grajaj me, draga. Besede A.A. Bataševa
Serenada. Besede A. Feta
Oh, ti leta, moja leta. Besede L.A. Meya
Ah, ljubi me brez razmišljanja. Besede A. Maykova
Srce, srce! Zakaj jokaš! Besede A. Maykova
Vrba. Ljudske besede
Ne skušaj me po nepotrebnem. Besede E. Baratynskega
Ljubi me, draga moja. Besede I. Yavlenskega
Ne sledi mi. Besede N. Tolstoja
Izpod maske so oči črne. Besede B. Golitsina
Srce boli in bledi. Besede D. Izhosheva
Vedeževanje na kartah na božični večer. Besede A Feta
Osamljena solza. Besede A. Maykova
Takrat ni bila pomlad tista, ki je vdahnila življenje. Besede A. Koltsova
Tri lepotice. Besede Ya. Polonskega
Nikoli ga ni ljubila. Besede N. Ogareva
Poglej, lepotica moja. Besede I. Yavlenskega
lasje. Neznane besede avtor
Kako krotki ste, kako poslušni ste. Besede N. Nekrasova
Bobnarjeva pesem. Beseda G. Heineja, prev. A. Pleščejeva
Poljubi me, draga moja! Sl, S. Pisarjeva
Ulica, ulica. Neznane besede avtor
Hodim med rožami. Besede G. Heineja
Čistim svojo kočo zaradi nekoga. Besede A. Timofejeva
Ne zapusti me, prijatelj moj. Besede V. Chuevsky
Poljubi me do smrti. Sl, A. Andrejeva
To je življenje ciganov. Besede A. Andreeva
Ne povej mi, zakaj te gledam. Besede P. Muratova
ne laži Besede G. Heineja
Naj te pozabim? Besede N.D. Ivančina-Pisarjeva
Kako sladka si. Besede V. Chuevsky
Moje črnoobrvo, črnoobrvo dekle. Besede V. Chuevsky
Pogrešam te. Besede V. Chuevsky
Vsa duša me boli. Besede V. Čuevskega
Srce ne more več ljubiti. Besede V. Čuevskega
Povej mi. Besede V. Čuevskega
Ne, nisi me ljubil. Besede V. Čuevskega
Vedno si neprimerljivo dober. Besede N. Nekrasova
Kumanechek, pridi me obiskat. Ljudske besede
Veliko dobrih fantov. Besede V. Solloguba
Verjemite mi, ljubezen nima višje pravice kot vse odpustiti in pozabiti. Besede A. Pleščejeva
Ljubi, dokler lahko ljubiš. Besede A. Pleščejeva
Nočna serenada. Besede A. Feta
En mesec sem se skrival za oblakom. Besede V. Chuevsky
Ne pozabite, v gozdičku. Besede N. Zvereva
V celem vesolju obstajava samo ti in jaz. Besede S. Spiglazova
Želim te poslušati. Besede A. Beshentseva
Ljubezen, ljubezen, otrok moj. Besede I. Yakunin
Render-vous, Besede A. Beshentseva
Na poljih rastejo rože. Besede A. Komarova
Ne, nisem mogel moliti zate. Besede A. Grigorieva
Ljubi me, za kar sam ne veš. Besede N. Lebedeva
Ne zavajaj me z ognjevitim govorom. Besede I. Yakunin
Ah, pelin, pelinova trava. Besede Val. Annejakova
Šel sem v gozd kupit orehe. Besede T. Shevchenko
Luna lebdi visoko nad zemljo. Besede I. Turgenjeva