Realizem je trend v literaturi in umetnosti, katerega cilj je zvesto reproducirati resničnost v njenih značilnih značilnostih. Vladavina realizma je sledila dobi romantike in pred simbolizmom.

1. V središču dela realistov je objektivna resničnost. V njegovem lomu skozi svetovni nazor umetnika. 2. Avtor vitalni material podvrže obdelavi umazanije. 3. ideal je resničnost sama. Lepo je življenje samo. 4. Realisti gredo k sintezi z analizo

5. Načelo tipičnega: Tipični junak, določen čas, tipične okoliščine

6. Ugotovitev vzročno-posledičnih povezav. 7. Načelo historicizma. Realisti se obračajo na težave sedanjosti. Sedanjost je konvergenca preteklosti in prihodnosti. 8. Načelo demokracije in humanizma. 9. Načelo objektivnosti pripovedi. 10. Prevladujejo družbeno-politična, filozofska vprašanja

11. psihologizem

12. .. Razvoj poezije nekoliko umira 13. Roman je vodilna zvrst.

13. Povečana družbena in kritična patetika je ena glavnih značilnosti ruskega realizma - na primer "Generalni inšpektor", "Mrtve duše" N.V. Gogolj

14. Glavna značilnost realizma kot kreativne metode je povečana pozornost do družbene strani resničnosti.

15. Podobe realističnega dela odražajo splošne zakonitosti bivanja, ne živih ljudi. Vsaka slika je tkana iz tipičnih lastnosti, ki se kažejo v tipičnih okoliščinah. To je paradoks umetnosti. Podobe ni mogoče povezati z živo osebo, je bogatejša od določene osebe - od tod tudi objektivnost realizma.

16. »Umetnik ne sme biti sodnik svojih likov in tega, kar govorijo, temveč le nepristranska priča

Pisatelji realisti

Pozno A. Puškin - utemeljitelj realizma v ruski literaturi (zgodovinska drama "Boris Godunov", zgodbe "Kapetanova hči", "Dubrovski", "Belkinova zgodba", roman v verzih "Eugene Onjegin" v 1820-ih - 1830-ih)

M. Yu. Lermontov ("Junak našega časa")

N. V. Gogolj ("Mrtve duše", "Generalni inšpektor")

I. A. Goncharov ("Oblomov")

A. Griboyedov ("Gorje od pameti")

A. I. Herzen ("Kdo je kriv?")

N. G. Chernyshevsky ("Kaj storiti?")

F. M. Dostojevski ("Ubogi ljudje", "Bele noči", "Ponižani in užaljeni", "Zločin in kazen", "Demoni")

L. N. Tolstoj ("Vojna in mir", "Ana Karenjina", "Vstajenje").

I. S. Turgenjev ("Rudin", "Plemenito gnezdo", "Asja", "Pomladne vode", "Očetje in sinovi", "Novo", "Na predvečer", "Mu-mu")

A. P. Čehov ("Češnjev nasad", "Tri sestre", "Študent", "Kameleon", "Galeb", "Človek v kovčku"

Od srede 19. stoletja se je začelo oblikovati rusko realistično literaturo, ki nastaja v ozadju napetih družbeno-političnih razmer, ki so se v Rusiji razvile v času vladavine Nikolaja I. Narašča kriza sistema podložnikov, protislovja med oblastmi in navadnimi ljudmi so močna. Treba je ustvariti realistično literaturo, ki se ostro odziva na družbeno-politične razmere v državi.

Pisatelji se obračajo na družbeno-politične probleme ruske stvarnosti. Žanr realističnega romana se razvija. I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoj, I.A. Gončarov. Omeniti velja poetična dela Nekrasova, ki je prvi v poezijo uvedel socialna vprašanja. Znan po pesmi "Kdo dobro živi v Rusiji?", Pa tudi po mnogih pesmih, v katerih je razumljeno trdo in brezupno življenje ljudi. Konec 19. stoletja - realistična tradicija je začela izginjati. Nadomestila ga je tako imenovana dekadentna literatura. ... Realizem v določeni meri postane metoda umetniškega spoznavanja stvarnosti. V 40. letih je nastala "naravna šola" - Gogoljevo delo je bil velik inovator, saj je odkril, da lahko tudi nepomemben dogodek, na primer pridobitev plašča s strani drobnega uradnika, postane pomemben dogodek za razumevanje najpomembnejših vprašanj človeškega življenja.

"Naravna šola" je postala začetna faza v razvoju realizma v ruski literaturi.

Teme: Vsakdanje življenje, morala, liki, dogodki iz življenja spodnjih stanov so postali predmet raziskovanja "naravoslovcev". Vodilna zvrst je bila "fiziološka skica", ki je temeljila na natančnem "fotografiranju" življenja različnih razredov.

V literaturi "naravne šole" je zapuščinski status junaka, njegova poklicna pripadnost in družbena funkcija, ki jo opravlja, odločilno prevladalo nad posameznikom.

"Naravni šoli" so se pridružili: Nekrasov, Grigorovich, Saltykov-Shchedrin, Goncharov, Panaev, Druzhinin itd.

Naloga resničnega prikazovanja in raziskovanja življenja v realizmu predpostavlja številne metode upodabljanja resničnosti, zato so dela ruskih pisateljev tako raznolika tako po obliki kot po vsebini.

Realizem kot metoda prikazovanja resničnosti v drugi polovici 19. stoletja. je dobil ime kritični realizem, ker je svojo glavno nalogo videl kot kritiko resničnosti, vprašanje odnosa med človekom in družbo.

V kolikšni meri družba vpliva na usodo junaka? Kdo je kriv, da je človek nesrečen? Kaj storiti, da spremenimo osebo in svet? - to so glavna vprašanja literature na splošno, ruska književnost druge polovice 19. stoletja. - še posebej.

Psihologizem - karakterizacija junaka z analizo njegovega notranjega sveta, upoštevanjem psiholoških procesov, s pomočjo katerih se osebnost samozavedne in izrazi njen odnos do sveta - je od oblikovanja realističnega sloga v njej postal vodilna metoda ruske literature.

Ena od izjemnih značilnosti del Turgenjeva iz 50. let je bil v njih videz junaka, ki uteleša idejo enotnosti ideologije in psihologije.

Realizem druge polovice devetnajstega stoletja je dosegel vrh v ruski literaturi, zlasti v delu L.N. Tolstoj in F.M. Dostojevskega, ki je ob koncu devetnajstega stoletja postal osrednja osebnost svetovnega literarnega procesa. Svetovno literaturo so obogatili z novimi načeli gradnje družbeno-psihološkega romana, filozofskimi in moralnimi problemi, novimi načini razkrivanja človeške psihe v njenih najglobljih plasteh.

Turgenjev je zaslužen za ustvarjanje literarnih vrst ideologov - junakov, katerih pristop k osebnosti in značilnostim notranjega sveta je neposredno povezan z avtorjevo oceno njihovega pogleda na svet in družbeno-zgodovinskim pomenom njihovih filozofskih konceptov. Hkrati je spoj psiholoških, zgodovinsko-tipoloških in ideoloških vidikov pri junakih Turgenjeva tako popoln, da so njihova imena postala skupna oznaka za določeno stopnjo v razvoju družbene misli, določen družbeni tip, ki predstavlja razred v njegovem zgodovinskem stanju, in psihološka sestava osebnosti (Rudin, Bazarov, Kirsanov , G. N. iz zgodbe "Asya" - "Rus na rendez-vous").

V junakih Dostojevskega prevladujejo ideje. Tako kot sužnji jih privlačijo in izražajo njen samorazvoj. Ko so v svojo dušo »sprejeli« določen sistem, se spoštujejo zakone njegove logike, z njim prehajajo vse potrebne faze rasti in nosijo breme njegovih reinkarnacij. Torej, Raskoljnikov, čigar koncept je zrasel iz zavračanja družbene krivice in strastne želje po dobrem, skupaj z idejo, ki je prevzela njegovo celotno bitje, v vseh njegovih logičnih fazah, sprejema umor in opravičuje tiranijo močne osebnosti pred nemo maso. V osamljenih monologih-refleksijah se Raskoljnikov v svoji ideji "okrepi", pade pod njeno moč, se izgubi v svojem zloveščem začaranem krogu, nato pa po "poskusu" in notranjem porazu začne grozničavo iskati dialog, priložnost za skupno oceno rezultatov eksperimenta.

Za Tolstoja je sistem idej, ki jih junak razvija in razvija v življenju, oblika njegove komunikacije z okoljem in izpeljava njegovega značaja, psiholoških in moralnih lastnosti njegove osebnosti.

Lahko trdimo, da vsi trije veliki ruski realisti sredi stoletja - Turgenjev, Tolstoj in Dostojevski - prikazujejo duševno in ideološko življenje osebe kot družbeni pojav in na koncu predpostavljajo obvezen stik med ljudmi, brez katerega razvoj zavesti ni mogoč.

Na začetku učne ure učitelj učencem razloži bistvo pojma realizem, govori o pojmu "naravna šola". Nadalje so podani postulati naturalizma francoskega pisatelja Emila Zole, razkrit je koncept socialnega darvinizma. Podana je podrobna zgodba o posebnostih ruskega realizma s konca XIX - začetka XX stoletja, upoštevana so najpomembnejša dela ruskih pisateljev, kako tvorijo literaturo tistega obdobja.

Slika: 1. Portret V. Belinskega ()

Ključni dogodek ruskega realizma sredi 19. stoletja je bila objava v štiridesetih letih dveh literarnih zbirk - zbirke Fiziologija Sankt Peterburga in Sankt Peterburške zbirke. Oba sta izšla s predgovorom Belinskega (slika 1), kjer piše, da je Rusija neenotna, v njej je veliko posesti, ki živijo svoje življenje in ne vedo ničesar drug o drugem. Ljudje različnih slojev govorijo in se oblačijo različno, verjamejo v Boga in si služijo kruh. Naloga literature je po besedah \u200b\u200bBelinskega seznanjanje Rusije z Rusijo, rušenje ozemeljskih ovir.

Koncept realizma Belinskega je moral prestati številne težke preizkušnje. Med letoma 1848 in 1856 je bilo celo prepovedano omenjati njegovo ime v tisku. Številke Otechestvennye zapiski in Sovremennik z njegovimi članki so bile zasežene v knjižnicah. Globoke spremembe so se začele v samem taboru progresivnih pisateljev. "Naravna šola" iz štiridesetih let, v katero so bili vključeni različni pisatelji - Nekrasov in A. Maikov, Dostojevski in Družinin, Herzen in V. Dahl - je bila mogoča na podlagi enotne protitržanstvene fronte. Toda do konca 40. let so se v njem okrepile demokratične in liberalne težnje.

Avtorja sta se izrekla proti "tendenciozni" umetnosti, "čisti umetnosti" in "večni" umetnosti. Na podlagi "čiste umetnosti" so se Botkin, Druzhinin in Annenkov združili v nekakšen "triumvirat". Ustrahovali so resnične učence Belinskega, na primer Černiševskega, in pri tem so dobili podporo od Turgenjeva, Grigoroviča in Gončarova.

Te osebe niso zagovarjale le brezciljnosti in apolitičnosti umetnosti. Izzvali so močno pristranskost, ki so jo demokrati želeli dati umetnosti. Zadovoljni so bili z zastarelo stopnjo tendencioznosti, čeprav se v življenju Belinskega z njo skoraj niso mogli sprijazniti. Njihovo stališče je bilo praviloma liberalno in pozneje so bili popolnoma zadovoljni s pičlo "glasnostjo", ki je bila ustanovljena kot posledica carske reforme. Gorky je opozoril na objektivno reakcionarni pomen liberalizma v razmerah priprav na demokratično revolucijo v Rusiji: »Liberalci šestdesetih let in Černiševski,« je zapisal leta 1911, »so predstavniki dveh zgodovinskih tendenc, dveh zgodovinskih sil, ki od takrat do naše čas določi izid boja za novo Rusijo «.

Literatura sredi 19. stoletja se je razvila pod vplivom koncepta V. Belinskega in jo imenovali "naravna šola".

Emile Zola (slika 2) je v svojem delu "Eksperimentalni roman" pojasnil, da je naloga literature preučiti določeno obdobje v življenju svojih junakov.

Slika: 2. Emile Zola ()

E. Zola se je v svojih idejah o človeku opiral na raziskave slovitega francoskega fiziologa C. Bernarda (slika 3), ki je človeka obravnaval kot biološko bitje. Emil Zola je menil, da sta kri in živci osnova vseh človekovih dejanj, torej biološki motivi vedenja določajo človekovo življenje.

Slika: 3. Portret Clauda Bernarda ()

Privržence E. Zole so imenovali socialni darvinisti. Zanje je pomemben Darwinov koncept: vsak biološki posameznik nastane tako, da se prilagodi okolju in se bori za preživetje. Volja do življenja, boj za preživetje in okolje - vsa ta načela bomo našli v literaturi s preloma stoletja.

Zolini imitatorji so se pojavili v ruski literaturi. Za ruski realizem-naturalizem je bilo glavno, da fotografsko odseva resničnost.

Za naravoslovne pisatelje poznega 19. stoletja je bilo značilno: nov pogled na posestva od zunaj, realistična predstavitev v duhu psihološkega romana.

Eden najbolj presenetljivih literarnih manifestov tega časa je bil članek kritika A. Suvorina (slika 4) "Naša poezija in fikcija", ki je odgovoril na vprašanja "Ali imamo literaturo?", "Kako pisati?" in "Kaj avtor potrebuje?" Pritožuje se, da se novi ljudje iz del tega časa - predstavniki različnih slojev - ukvarjajo s starimi, običajnimi poklici literarnih junakov (zaljubijo se, poročijo, ločijo), pisatelji pa iz nekega razloga ne govorijo o poklicnih dejavnostih junakov. Pisci ne vedo za poklice novih junakov. Največja težava, s katero se srečujejo pisatelji, je nepoznavanje gradiva, o katerem pišejo.

Slika: 4. Portret Suvorina ()

"Besedec bi moral vedeti več ali bi moral kot strokovnjak izbrati en sam kot in poskušati postati, če ne mojster, pa dober delavec," je zapisal Suvorin.

Konec osemdesetih let se je v literaturi pojavil nov val - to je M. Gorky, marksisti, nova ideja o tem, kaj je socialnost.

Slika: 5. Zbirka partnerstva "Znanje" ()

"Znanje" (slika 5), \u200b\u200bzaložniško partnerstvo v Sankt Peterburgu v letih 1898-1913, ki so ga v kulturne in izobraževalne namene organizirali delavci Odbora za pismenost (K. P. Pyatnitsky in drugi). Sprva je založba izdajala predvsem poljudnoznanstvene knjige o naravoslovju, zgodovini, javni vzgoji in umetnosti. Leta 1900 je M. Gorky vstopil v Znanie; konec leta 1902 je po reorganizaciji prevzel založbo. Gorky se je združil okoli realističnih pisateljev "Znanja", ki so v svojih delih odražali opozicijska razpoloženja ruske družbe. Po kratkem izidu zbranih del M. Gorkega (9 zv.), A. Serafimoviča, A. I. Kuprin, V.V. Veresaeva, Wanderer (S.G. Petrova), N.D. Teleshova, S.A. Naydenova et al., "Znanje" je zaslovelo kot založba, osredotočena na široke demokratične kroge bralcev. Leta 1904 je založba začela izdajati Zbirke partnerstva znanja (do leta 1913 je izšlo 40 knjig). Vključevala so dela M. Gorkyja, A.P. Čehov, A.I. Kuprin, A. Serafimovič, L.N. Andreeva, I.A. Bunin, V.V. Veresaeva in drugi. Objavljeni so bili tudi prevodi.

V ozadju kritičnega realizma večine "znanijevcev" sta na eni strani izstopala Gorki in Serafimovič, predstavnika socialističnega realizma, na drugi pa Andreev in nekateri drugi, podvrženi vplivom dekadence. Po revoluciji 1905-07. to razmejitev se je okrepila. Od leta 1911 je glavno urejanje zbirk "Znanje" prešlo na V.S. Mirolyubov.

Društvo "Znanje" je ob objavi zbranih del mladih pisateljev in zbirk izdalo t.i. "Poceni knjižnica", ki je objavila majhna dela pisateljev - "Znanievites". Poleg tega je Gorky po navodilih boljševikov objavil vrsto družbeno-političnih brošur, vključno z deli K. Marxa, F. Engelsa, P. Lafargueja, A. Bebela in drugih. Skupaj je "Poceni knjižnica" objavila več kot 300 naslovov (splošno naklada - približno 4 milijone izvodov).

V letih reakcije, ki je sledila revoluciji 1905–2007, je veliko članov partnerstva Znanie zapustilo založništvo. Gorky, prisiljen v teh letih živeti v tujini, je leta 1912 prekinil z založbo. Pisma M. Gorkyja vedno bolj govorijo o pravočasnosti literature in njeni uporabnosti, torej o potrebi po razvoju bralca in mu vcepijo pravilen pogled na svet.

Za ta čas je bila značilna delitev na prijatelje in ne samo pisatelje, ampak tudi bralce. Glavni bralec za Gorkega in Znanijevce je nov bralec (delovni človek, proletariat, ki še ni vajen branja knjig), zato mora pisatelj pisati preprosto in jasno. Pisatelj bi moral biti učitelj in vodja bralca.

Koncept Znanijev v literaturi bo temelj koncepta sovjetske literature.

Ker bi moralo biti to, kar je zapisano v fikcijskem delu, jasno in razumljivo, postane glavna pot za znanjevsko literaturo alegorijei (alegorija, abstraktni koncept ponazarja določen predmet ali slika).

Za vsak koncept: "hrabrost", "vera", "usmiljenje" - obstajali so stabilne slike, ki so jih bralci razumeli. V tem obdobju literature so povpraševani pojmi, kot sta stagnacija in revolucija, svet "stari" in "novi". Vsaka zgodba o partnerstvu vsebuje ključno alegorično podobo.

Druga pomembna značilnost realizma ob koncu 19. stoletja je pojav pisateljev iz provinc: Mamin-Sibiryak, Shishkov, Prishvin, Bunin, Shmelev, Kuprin in mnogi drugi. Zdi se, da je ruska provinca neznana, nerazumljiva in jo je treba preučiti. Ruski zaledje tega časa se pojavlja v dveh oblikah:

1. nekaj nepremičnega, tujega vsakemu gibanju (konzervativno);

2. nekaj, kar ohranja tradicijo, pomembne življenjske vrednote.

Zgodba "Vas" Bunina, "Uyezdnoye" Zamjatina, roman "Mali hudič" F. Sologuba, zgodbe Zaitseva in Shmeleva ter druga dela, ki govorijo o provincialnem življenju tistega časa.

1. Naturalizem ().
2. "Naravna šola" ().
3. Emile Zola ().
4. Claude Bernard ().
5. Socialni darvinizem ().
6. Artsybashev M.P. ().
7. Suvorin A.S. ().

Založba Društva "Znanje"

Realizem kot usmeritev ni bil odziv le na dobo razsvetljenstva () z upanjem na človeški razum, temveč tudi na romantično ogorčenje nad človekom in družbo. Izkazalo se je, da svet ni tak, kot so ga klasični upodabljali in.

Treba je bilo ne samo razsvetliti svet, ne le pokazati njegove visoke ideje, ampak tudi razumeti resničnost.

Odgovor na to zahtevo je bil realen trend, ki se je pojavil v Evropi in v Rusiji v 30. letih XIX. Stoletja.

Realizem razumemo kot resničen odnos do resničnosti v umetniškem delu določenega zgodovinskega obdobja. V tem smislu lahko njegove značilnosti najdemo v literarnih besedilih renesanse ali razsvetljenstva. Toda kot literarni trend je ruski realizem postal vodilni ravno v drugi tretjini 19. stoletja.

Glavne značilnosti realizma

Njegove glavne značilnosti so:

• objektivizem pri upodabljanju življenja

(to ne pomeni, da je besedilo "drobec" resničnosti. To je avtorjeva vizija resničnosti, ki jo opisuje)

• moralni ideal avtorja

• tipični liki z nedvomno individualnostjo junakov

(taki so na primer junaki Puškinovega Onjegina ali Gogoljevih posestnikov)

• tipične situacije in konflikti

(najpogostejši je konflikt med odvečno osebo in družbo, majhno osebo in družbo itd.)

(na primer vzgojne okoliščine itd.)

• pozornost na psihološko zanesljivost likov

(psihološke značilnosti junakov ali)

• vsakdanje in vsakdanje življenje junakov

(junak ni izjemna osebnost, kot v romantiki, ampak tisti, ki ga bralci prepoznajo kot denimo njihovega sodobnika)

• pozornost na natančnost in zanesljivost podrobnosti

(za podrobnosti v "Eugene Onegin" lahko preučite dobo)

• dvoumnost avtorjevega odnosa do junakov

(ni delitve na pozitivne in negativne like - na primer odnos do Pechorina)

• pomen socialnih problemov: družba in osebnost, vloga osebnosti v zgodovini, "mali človek" in družba itd.

(na primer v romanu "Vstajenje" Lea Tolstoja)

• približevanje jezika umetniškega dela živemu govoru

• sposobnost uporabe simbola, mita, groteske itd. kot sredstvo za razkritje značaja

(pri ustvarjanju podobe Napoleona v Tolstoju ali podob lastnikov zemljišč in uradnikov v Gogolju).
Naša kratka video predstavitev na temo

Glavne zvrsti realizma

• zgodba,
• zgodba,
• roman.

Meje med njimi pa se postopoma brišejo.

Po mnenju znanstvenikov je bil prvi realistični roman v Rusiji Puškinov Eugene Onegin.

Razcvet tega literarnega gibanja v Rusiji - celotna druga polovica 19. stoletja. Dela pisateljev te dobe so vstopila v zakladnico svetovne umetniške kulture.

Z vidika I. Brodskega je to postalo mogoče zaradi višine dosežkov ruske poezije prejšnjega obdobja.

Ti je bilo všeč? Ne skrivaj svojega veselja pred svetom - deli

in razvoj realizma

Cilji: seznaniti študente z glavnimi značilnostmi klasicizma, sentimentalizma in romantike kot aktivnega boja proti literarnim gibanjem; prikazujejo oblikovanje realizma v ruski in svetovni literaturi ter pojav in razvoj ruske in strokovne literarne kritike.

Napredovanje lekcije

I. Preverjanje domačih nalog.

Analizirajte 2-3 vprašanja (po izbiri študentov) iz domačih nalog.

II. Predavanje učitelja (povzetek).

Študenti v zvezke zapisujejo glavne značilnosti klasicizma, sentimentalizma in nastajajoče romantike kot literarnih gibanj. Literarni izvor ruskega realizma.

Zadnja tretjina 18. - začetek 19. stoletja - pomembno obdobje v razvoju ruske fantastike. Med pisci so najvišje plemstvo, ki ga vodi Katarina II, ter predstavniki srednjega in malega plemstva ter meščanstva. Dela N. M. Karamzina in D. I. Fonvizina, G. R. Derzhavina in M. V. Lomonosova, V. A. Žukovskega in K. F. Ryleeva zasedajo "misli in srca bralcev" *.

Na straneh časopisov in revij, v literarnih salonih, poteka nepomirljiv boj med zagovorniki različnih literarnih trendov.

Klasicizem (iz lat. classicus - zgledno) - umetniška smer v literaturi in umetnosti 18. - začetka 19. stoletja, za katero so značilne visoke civilne teme, dosledno upoštevanje določenih ustvarjalnih norm in pravil.

Ustanovitelji in privrženci klasicizma so antična dela smatrali za najvišji primer umetniške ustvarjalnosti (popolnost, klasika).

Klasicizem je nastal (v dobi apsolutizma) najprej v Franciji v 17. stoletju, nato pa se je razširil tudi v druge evropske države.

N. Boileau je v pesmi "Poetična umetnost" ustvaril podrobno estetsko teorijo klasicizma. Trdil je, da literarna dela nastajajo brez navdiha, ampak "racionalno po strogem premisleku". Vse v njih mora biti natančno, jasno in harmonično.

Klasicistični pisatelji so imeli za cilj literaturo vzgajati ljudi v zvestobi absolutistični državi, izpolnjevanje dolžnosti do države in monarha pa je bila glavna naloga državljana.

V skladu s pravili estetike klasicizma je dosledno spoštovanje tako imenovane "hierarhije žanrov" spadalo med "visoke žanre" tragedije, ode, epe in je moralo razviti še posebej pomembne družbene probleme. "Visokim žanrom" so nasprotovali "nizki": komedija, satira, basna, "zasnovani tako, da odražajo sodobno realnost".

Dramska dela v literaturi klasicizma so upoštevala pravila "treh enotnosti" - časa, kraja in akcije.

1. Značilnosti ruskega klasicizma

Ruski klasicizem ni bil preprosto posnemanje zahodnega.

Pomanjkljivosti družbe je kritiziralo močneje kot na Zahodu. Prisotnost satiričnega toka je dajala delom klasikov resničen značaj.

Že od vsega začetka je na ruski klasicizem močno vplivala povezava z modernostjo, rusko resničnostjo, ki je bila z vidika naprednih idej zajeta v delih.

Klasicistični pisci so "ustvarjali podobe pozitivnih junakov, ki se niso mogli sprijazniti z družbeno krivico, razvili domoljubno idejo služenja domovini in spodbujali visoka moralna načela državljanske dolžnosti in človeškega ravnanja z ljudmi **.

Sentimentalizem (od fr. sentiment - občutek, občutljivost) - umetniška smer v literaturi in umetnosti, ki je nastala v zahodni Evropi v dvajsetih letih 18. stoletja. V Rusiji se je sentimentalizem razširil v 70. letih 18. stoletja, v prvi tretjini 19. stoletja pa je prevzel vodilni položaj.

Medtem ko so bili junaki klasicizma generali, voditelji, carji, plemiči, so sentimentalni pisatelji iskreno zanimali osebnost, značaj človeka (ne plemenitega in revnega), njegov notranji svet. Sposobnost čutiti so sentimentalisti ocenili kot odločilno lastnost in visoko dostojanstvo človeške osebe. Besede N. M. Karamzina iz zgodbe "Uboga Liza" "in kmečke ženske znajo ljubiti" so pokazale na razmeroma demokratično usmeritev sentimentalizma. Ker so človeško življenje dojemali kot minljivo, so pisatelji hvalili večne vrednote - ljubezen, prijateljstvo in naravo.

Sentimentalisti so rusko literaturo obogatili z žanri, kot so potovanja, dnevnik, esej, zgodba, vsakdanji roman, elegija, korespondenca, "solzna komedija".

Dogajanje v delih se je dogajalo v majhnih mestih ali vaseh. Opisov narave je veliko. A pokrajina ni le ozadje, ampak živa narava, kot da jo avtor na novo odkrije, začuti, zazna v srcu. Napredni pisatelji-sentimentalisti so svojo poklicanost videli, kolikor je le mogoče, tolažiti ljudi v trpljenju in žalosti, jih obračati k vrlini, harmoniji in lepoti.

Najvidnejši predstavnik ruskih sentimentalistov je N. M. Karamzin.

Od sentimentalizma se "niti" širijo ne samo na romantiko, ampak tudi na psihološki realizem.

2. Izvirnost ruskega sentimentalizma

Ruski sentimentalizem je žlahtno-konzervativen.

Pisatelji-plemiči so v svojih delih upodabljali človeka od ljudi, njegov notranji svet, občutke. Za sentimentaliste je kult občutka postal način, kako ubežati resničnosti, od tistih ostrih nasprotij, ki so obstajala med lastniki zemljišč in podložniškim kmetstvom, do ozkega sveta osebnih interesov, intimnih izkušenj.

Ruski sentimentalisti so razvili idejo, da so vsi ljudje, ne glede na njihov družbeni status, sposobni najvišjih občutkov. Po mnenju N. M. Karamzina to pomeni, da "lahko človek v vseh državah najde vrtnice užitka." Če so življenjske radosti na voljo navadnim ljudem, potem »ne skozi spremembo države in družbenega sistema, temveč skozi moralno vzgojo ljudi, leži pot do sreče celotne družbe«.

Karamzin idealizira odnos med lastniki zemljišč in podložniki. Kmetje so zadovoljni s svojim življenjem in poveličujejo svoje posestnike.

Romantizem (od fr. romantika - nekaj skrivnostnega, čudnega, neresničnega) - umetniška usmeritev v literaturi in umetnosti, ki je konec 18. in v začetku 19. stoletja zamenjala sentimentalizem in ostro nasprotovala klasicizmu s strogimi pravili, ki so ovirala svobodo ustvarjalnosti pisateljev.

Romantizem je literarno gibanje, ki ga oživijo pomembni zgodovinski dogodki in družbene spremembe. Za ruske romantike sta bila taka dogodka domovinska vojna leta 1812 in vstaja decembristov. Pogledi romantičnih pisateljev na zgodovinske dogodke, na družbo, na njihove položaje v družbi so bili močno različni - od uporniških do reakcionarnih, zato je treba v romantiki ločiti dve glavni smeri oziroma trende - konzervativno in progresivno.

Konzervativni romantiki so za svoja dela jemali zaplete iz preteklosti, se prepustili sanjam o posmrtnem življenju, poetizirali življenje kmetov, njihovo ponižnost, potrpežljivost in vraževerje. Bralce so "odpeljali" iz družbenega boja v svet domišljije. V. G. Belinsky je o konzervativni romantiki zapisal, da »je to želja, težnja, impulz, občutki, vzdih, stok, pritožba nad nepopolnimi upi, ki niso imele, žalost zaradi izgubljene sreče ... to je svet ... v katerem živijo sence in duhovi, seveda očarljivi in \u200b\u200bprikupni, a kljub temu nedosegljivi; je dolgočasna, počasi tekoča, nikoli končana sedanjost, ki obžaluje preteklost in ne vidi prihodnosti pred seboj; končno pa je ljubezen tista, ki se hrani z žalostjo ... "

Napredni romantiki so ostro kritizirali svojo sodobno resničnost. Junaki romantičnih pesmi, lirskih pesmi, balad so imeli močan značaj, niso se sprijaznili z družbenim zlom, pozvali k boju za svobodo in srečo ljudi. (Pesniki-decembristi, mladi Puškin.)

Boj za popolno ustvarjalno svobodo je združil tako napredne kot konzervativne romantike. V romantiki je osnova konflikta neskladje med sanjami in resničnostjo. Pesniki in pisatelji so si prizadevali izraziti svoje sanje. Ustvarili so pesniške podobe, ki so ustrezale njihovim idejam o idealu.

Glavno načelo oblikovanja podob v romantičnih delih je bila pesnikova osebnost. Romantični pesnik je po mnenju V. A. Žukovskega gledal na resničnost "skozi prizmo srca". Tako je bila državljanska poezija zanj in globoko osebna poezija.

Romantičarje je zanimalo vse svetlo, nenavadno in edinstveno. Romantični junaki so izjemne osebnosti, ki jih obdajata radodarnost in nasilna strast. Tudi okolica, v kateri so bili upodobljeni, je izjemna in skrivnostna.

Romantični pesniki so odkrili bogastvo ustne ljudske umetnosti za literaturo, pa tudi literarne spomenike preteklosti, ki prej niso bili pravilno ocenjeni.

Bogat in zapleten duhovni svet romantičnega junaka je zahteval širša in prožnejša umetniška in govorna sredstva. "V romantičnem slogu začnejo čustveno obarvanje besede, njeni sekundarni pomeni igrati glavno vlogo, vsebinski, glavni pomen pa se umika v ozadje." Za različna figurativna in izrazna sredstva umetniškega jezika velja isto slogovno načelo. Romantiki imajo raje čustvene epitete, živahne primerjave, nenavadne metafore.

Realizem(iz lat. realis - resnično) - umetniška smer v literaturi in umetnosti 19. stoletja, za katero je značilna želja po resničnem upodabljanju stvarnosti.

Šele od druge polovice 18. stoletja. lahko govorimo o oblikovanju ruskega realizma. Literarna kritika je realizem tega obdobja opredelila kot razsvetljenski realizem s svojim državljanskim duhom, zanimanjem za ljudi, težnjo po demokratizaciji z oprijemljivimi značilnostmi satiričnega odnosa do resničnosti.

DI Fonvizin, NI Novikov, AN Radishchev, IA Krylov in drugi pisatelji so imeli pomembno vlogo pri oblikovanju ruskega realizma. V satiričnih revijah N. I. Novikova, v komedijah D. I. Fonvizina, v "Potovanju iz Sankt Peterburga v Moskvo" A. N. Radishcheva, v basnih I. A. Krylova je poudarek "ne le dejstva, ljudje in stvari, ampak tisti zakoni, ki so delovali v življenju. "

Glavna značilnost realizma je pisateljeva sposobnost, da daje "tipične like v tipičnih okoliščinah". Tipični liki (podobe) so tisti, v katerih so najpomembnejše značilnosti, značilne za določeno zgodovinsko obdobje za določeno družbeno skupino ali pojav, v celoti.

V 19. stoletju se je pojavila nova vrsta realizma - to je kritični realizemprikaz odnosa med človekom in okoljem na nov način. Pisatelji so »hiteli« v življenje in v svojem običajnem, običajnem življenju odkrivali zakone obstoja človeka in družbe. Notranji svet osebe je postal predmet globoke družbene analize.

Tako je realizem (njegove različne oblike) postal široko in močno literarno gibanje. Pravi "prednik ruske realistične literature, ki je dal popolne primere realistične ustvarjalnosti," je bil Puškin, veliki ljudski pesnik. (Za prvo tretjino 19. stoletja je še posebej značilno organsko sožitje različnih stilov v delu enega pisatelja. Puškin je bil tako romantik kot realist, tako kot drugi izjemni ruski pisatelji.) L. Tolstoj in F. Dostojevski, M. Saltykov-Shchedrin in A. Chekhov.

Domača naloga.

Odgovori na vprašanja :

V čem se romantizem razlikuje od klasicizma in sentimentalizma? Kakšna razpoloženja imajo romantični junaki? Povejte nam o nastanku in literarnem izvoru ruskega realizma. Kakšna je izvirnost realizma? Povejte nam o njegovih različnih oblikah.