Fjodor Borisovič Tarasov (nar. 1974) - filológ, literárny kritik. Vyštudoval Filologickú fakultu a postgraduálne štúdium na Moskovskej štátnej univerzite a Moskovské konzervatórium. Kandidát filologických vied. Pracoval ako vedúci vedecký pracovník v Inštitúte svetovej literatúry (IMLI) Ruskej akadémie vied a stal sa doktorandom na IMLI. Publikované v zbierkach „Text evanjelia v ruskej literatúre“, „Duchovný potenciál ruskej klasickej literatúry“ atď. Monografia „Puškin a Dostojevskij: evanjeliové slovo v literárnej tradícii“ sa pripravuje na vydanie.

V histórii je veľa príkladov, keď fyzici robili dobrých textárov, ale profesionálni humanisti dosahovali vynikajúce úspechy v iných profesionálnych oblastiach oveľa menej často. Fjodor TARASOV, spolubesedník Olgy RYCHKOVEJ, je šťastnou výnimkou: okrem úspešnej kariéry dostojevistického filológa (absolvoval ako 23-ročný a doktorandské štúdium nastúpil ako 30-ročný) má aj iné úspechy. ..

Fjodor, pre väčšinu mojich spolužiakov bol Dostojevskij jedným z najnudnejších spisovateľov. Presnejšie, „Zločin a trest“, ktorý bol súčasťou literárneho programu. Na Dostojevského ste „ochoreli“ ako stredoškolák...

Z Dostojevského som naozaj „ochorela“, asi v deviatej triede, keď som jedným dúškom prečítala jeho slávny „Pentateuch“ – päť veľkých románov od „Zločinu a trestu“ po „Bratia Karamazovovci“, ktoré Dostojevskij napísal po tvrdej práci. Potom som si, samozrejme, prečítal aj jeho ďalšie diela, ale práve tento moment sa stal zrodom môjho skutočného bádateľského záujmu o literatúru a predurčil môj nasledujúci filologický život. Nedá sa však povedať, že by takáto vášeň pre Dostojevského vznikla nečakane, spontánne. Pôda bola zrejme nevedomky pripravovaná už od detstva, ba dokonca od útleho detstva. Čím dlhšie žijem, tým viac som svojim rodičom vďačný za to, že som sa narodil a celé predškolské roky spolu so starším bratom bez prestávky žili v malej, vtedy úplne odľahlej dedinke pri Moskve, kam chodili po absolvovaní Moskovskej univerzity (treba podotknúť – v rozpore so všeobecným spätným tokom z dedín do miest). Moja duša už od kolísky organicky spájala slobodný život na dedine so samozásobiteľským hospodárením, kikiríkaním kohútov a bučaním susedovej kravy a zvukom básní Puškina a Yesenina, platní Bacha a Haydna, ruskej klasickej hudby a starých ruských chorálov. . Otvorené priestranstvá za oknom našej starej drevenice s ruskou pieckou a albumami s reprodukciami majstrovských diel svetového umenia voľne koexistovali. Ale všetko to začalo, samozrejme, nevedomou detskou asimiláciou hlavnej Knihy – víťazne odhryznutou sponou veľkého starého koženého liturgického evanjelia.

S takýmito dojmami z detstva za sebou, ako by bolo možné, dokonca aj v tom najimpulzivejšom období dospievania, neodpovedať na večné otázky Dostojevského „ruských chlapcov“, ktoré hýbu povedomím? A keď som v pätnástich ukončil školu, nebolo pochýb: iba na filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity, študovať Dostojevského. Ako život ukázal, táto ašpirácia sa ukázala ako celkom vážna, a nielen tínedžerský impulz, pretože potom bol diplom o Dostojevskom a kandidátska dizertačná práca, ktorú som obhájil na tej istej filologickej fakulte Moskovskej štátnej univerzity.

Čo nové ste priniesli do vedy svojou doktorandskou dizertačnou prácou „Text evanjelia v Dostojevského fikcii“? A čo je témou doktorandskej dizertačnej práce?

V čase, keď som sa tejto téme chopil, sa už stala v literárnej obci pomerne populárnou, čo je pochopiteľné nielen v kontexte všeobecného trendu humanitného myslenia na konci 90. rokov, ale aj pre zjavný prvoradý význam pre Dostojevského dielo o úlohe evanjelia v ňom . Mnohé štúdie vynikajúcich mysliteľov konca 19. a 20. storočia, nedostupné počas sovietskeho obdobia, boli znovu publikované a objavili sa diela moderných autorov. A vznikol dojem, že táto problematika je celkom objasnená. Keď sme sa však pokúšali oprieť sa o tieto rôzne štúdie a vytvoriť si úplný obraz zákonov, podľa ktorých novozákonné slovo vstúpilo a žilo v spisovateľovom umeleckom svete, objavilo sa mnoho protirečení.

Ktoré presne?

Na jednej strane tendencia držať sa litery evanjeliového slova a zameriavať sa na priame odkazy na evanjelium v ​​Dostojevského dielach viedla k priamej opisnosti, pričom za zátvorkami zostali hlboké podtexty, ktoré boli v autorovi jasne prítomné. Na druhej strane túžba „dešifrovať“ „zakódované“ biblické významy tým či oným umeleckým prostriedkom viedla k svojvoľným interpretáciám, ktoré boli oddelené od analyzovaného materiálu, a dokonca k vyhláseniam o novom „literárnom“ evanjeliu a „novom“. “Kresťanstvo. Obe logiky sa pri svojom dôslednom vývoji nevyhnutne stretávajú s nevyhnutnými, neodstrániteľnými rozpormi a potrebou odstrihnúť niektoré „nepohodlné“ skutočnosti. Takto bola jasne načrtnutá potreba identifikovať a formulovať zákony interakcie medzi slovom evanjelia a slovom Dostojevského, berúc do úvahy špecifiká spisovateľovej umeleckej metódy a súhrn jeho diel počas celej jeho tvorivej cesty. ku mne.

Ako ste sa s úlohou vyrovnali?

Veľkou pomocou je jedinečné Dostojevského evanjelium, ktoré mu dali manželky dekabristov v Tobolsku na ceste do väzenia: za štyri roky tvrdej práce to bola jediná kniha, ktorú Dostojevskij čítal a zachovala sa v nej poznámky. jeho rukou. Ich systematická analýza poukazuje na integrálny hlboký význam, ktorý ich spája, vyjadrujúci pre Dostojevského celú podstatu kresťanstva a ľudskej existencie vôbec. Tento význam je východiskom v Dostojevského umeleckom súradnicovom systéme, rozsah udalostí, ktoré sa dejú jeho hrdinom, je fenoménom úplne iného poriadku ako literárna citácia či „modelovanie“ evanjelia literárnymi prostriedkami. Hlbšie ponorenie sa do tejto problematiky ma dostalo za rámec Dostojevského diela. Ako je známe, vytrvalo sa staval ako nástupca Puškina, pretože bol od neho radikálne odlišný umelec. V monografii „Puškin a Dostojevskij: Evanjelické slovo v literárnej tradícii“, ktorá bola základom mojej dizertačnej práce, ukazujem, že táto kontinuita je zrejmá práve z hľadiska základnej úlohy evanjeliových textov a významov v ich práce.

Návrat do detstva: v našej dobe mnohí školáci, aj keď s nevôľou, stále prekonávali Dostojevského a iných klasikov. Väčšina moderných tínedžerov, ako sme široko ubezpečení, nečíta vôbec. Môžu sa filológovia v tomto smere ukázať ako užitoční pre učiteľov škôl?

A mali by a môžu a ukázalo sa, že sú užitočné. Sám také príklady poznám. Jedným z nich sú Kornilievove vzdelávacie čítania, ktoré sa pravidelne konajú v telocvični mesta Pečora, na ktorých významní vedci z popredných univerzít v Rusku vrátane Moskovskej štátnej univerzity priamo zdieľajú najnovšie vedecké úspechy so študentmi škôl. Jedným z dôležitých ukazovateľov presnosti, hĺbky a pravdivosti vedeckého výskumu je autorova schopnosť povedať a vysvetliť podstatu školákovi.

Približujú filmové spracovania literárnych diel klasiku ľuďom?

Z formálneho hľadiska, v kontexte zjavného príklonu modernej kultúry k vizuálnym žánrom pre široké masy, adaptácia literatúry, samozrejme, zmenšuje vzdialenosť medzi nimi a klasikou a robí ju „našou“. To je však dvojsečná zbraň: v podstate sa takéto formálne zblíženie môže ukázať ako most medzi ľudom a klasickou literatúrou a zároveň ako priepasť, ktorá zničí cestu k nemu. Filmové adaptácie Dostojevského to výrečne ilustrujú, napríklad román „Idiot“. Začiatkom roku 2000 sa jeden po druhom objavil parodický film „Down House“ od Romana Kachanova a televízny seriál „Idiot“ od Vladimíra Bortka. Prvý z nich „modernizuje“ dej spisovateľa v maximálnej možnej miere, zapadá do reality masovej kultúry, pričom zo samotného Dostojevského nezostáva prakticky nič okrem vonkajších dejových analógií. Druhý sa naopak snaží čo najviac zachovať ducha a literu autora románu. A tu zafungoval zaujímavý paradox: ak v prvom prípade rozpitvávanie majstrovského diela ruskej literatúry posmešne tupým „popovým“ skalpelom prinieslo nevýrazne nudný výsledok, ktorý okamžite upadol do zabudnutia, v druhom prípade sa pred budovou zhromaždila celá krajina. Televízne obrazovky a premietanie ďalšej epizódy prekonali hodnotenia všetkých najobľúbenejších zábavných televíznych programov. Skutočnosť je veľmi indikatívna z hľadiska hľadania oblastí plodnej interakcie medzi literatúrou a kinematografiou.

Keďže sme od literatúry prešli ku kinematografii, prejdime k iným dôležitým umeniam. Niekoľko rokov ste boli súčasne doktorandom na IMLI a študentom konzervatória minulý rok ste absolvovali konzervatórium v ​​spevokole. Kto ste - filológ alebo spevák?

Na samom vrchole mojej filologickej činnosti nastala v mojom živote nečakaná revolúcia. Hoci sa varí už viac ako jeden rok. Driemať niekde vo mne, ako Iľja Muromec na sporáku, hustý nízky bas sa rozhodol dať o sebe vedieť a od mojich absolventských rokov sa amatérske spievanie v priateľskom kruhu postupne rozvinulo do periodických skúšok na koncertnom pódiu. Zrejme sa mi vrátila aj moja detská fascinácia gombíkovou harmonikou: tak som si obľúbila harmoniku, ktorú som zdedila po otcovi, že som tento nástroj začala trápiť, keď som ho ešte nevedela položiť. by mal byť na kolenách. Položil ho na posteľ a stojac vedľa neho sa snažil vydávať zvuky. Paralelne s poznávaním vlastného hlasu a hromadením odborných rád, aby som mu venovala vážnu pozornosť, nekontrolovateľne rástla túžba stať sa skutočným spevákom. Ako kandidát filologických vied a vedúci výskumník v Inštitúte svetovej literatúry Ruskej akadémie vied som si predstavoval cestu sebavzdelávania a súkromných hodín od belcantových majstrov spevu. Ale stalo sa to inak. Jedného pekného letného dňa, krátko po nástupe na doktorandské štúdium na IMLI, som ako zábavný experiment prišiel na vokálne oddelenie Moskovského konzervatória. Ako vtip, pretože pre mňa bolo nemysliteľné stať sa opäť študentom, chodiť na prednášky, robiť skúšky. Celú túto nemysliteľnosť som naplno zažil, keď som po absolvovaní všetkých hudobných prijímacích testov urobil poslednú prijímaciu skúšku – skladbu. Už len kvôli tomuto pocitu sa oplatilo urobiť takýto experiment, keď sa pod prísnym pohľadom tých, ktorých by ste mohli predstaviť z „vysokej kazateľnice“ svojimi filologickými objavmi a publikáciami, snažíte tieto objavy prispôsobiť formátu školskej eseje!

No a ako hodnotila výberová komisia esej uchádzača – kandidáta vied?

Nech už je to akokoľvek, „nezahanbil som sa“ a keď som dostal za esej osudné „A“, stál som pred faktom: bol som zapísaný do prvého ročníka na konzervatórium. Srandičky skončili, začalo sa prispôsobovanie sa novému životu, ktoré išlo veľmi hladko – ocitla som sa vo svojom živle. Odvtedy sa v mojej batožine objavil nejeden laureát na medzinárodných festivaloch a súťažiach a pravidelne sa konajú sólové koncerty a vystúpenia na Moskovskom konzervatóriu, Moskovskom medzinárodnom dome hudby, v ruských mestách a zahraničí (Španielsko, USA, Argentína, Uruguaj, Japonsko, Severná Kórea, Čína, Lotyšsko atď.). Takže vydanie monografie aj obhajoba dizertačnej práce sa museli odložiť a až po absolvovaní konzervatória bolo možné doviesť túto vedeckú prácu do logického konca.

Aká oblasť činnosti sa primárne vzťahuje na pojem „kreatívne plány“?

Naozaj dúfam, že hoci takmer všetku svoju energiu a čas vynakladám na vokálnu profesiu, moja filologická „polovica“ sa bude naďalej rozvíjať, na čo existujú také predpoklady, ako sú pozvania z moskovských univerzít na vedúce katedry a rozvoj vedeckých škôl. A samotné vokálne umenie spája hudbu so slovami, takže filologická batožina pre speváka je jednoducho poklad!

Oľga Rychková
exlibris.ng.ru

Menovec Dostojevského a Chaliapina, majiteľ mohutného, ​​hlbokého basu, Fjodor Tarasov úspešne spája výskum dostojevského filológa s kariérou speváka. Podľa neho „samotné vokálne umenie spája hudbu so slovami, takže filologická batožina pre speváka je jednoducho poklad!“ Najprv si Tarasovovu úžasnú basu všimli spolužiaci na Moskovskej štátnej univerzite a potom profesionálni hudobníci. V duchu stáročnej kultúrnej tradície začal spevácky život Fjodora Tarasova v kostolnom zbore. V roku 2002, keď sa v Moskve konal Medzinárodný festival umenia mládeže, sa Fedor, ešte nie profesionálny spevák a bez koncertných skúseností, zúčastnil súťaže a stal sa jej víťazom v kategórii „akademický spev“. Ako kandidát filologických vied a vedúci výskumník na Inštitúte svetovej literatúry Ruskej akadémie vied vstúpil Fjodor Tarasov na spevácke oddelenie Moskovského konzervatória a v roku 2010 promoval s vyznamenaním.

Od roku 2003 spevák začal svoju koncertnú činnosť na najlepších koncertných pódiách Moskvy, v ďalších mestách Ruska a zahraničia (Španielsko, Taliansko, Grécko, Cyprus, Nemecko, Francúzsko, Švajčiarsko, USA, Argentína, Uruguaj, Japonsko, Severná Kórea, Čína, Lotyšsko, Estónsko atď.).

V roku 2006 sa Fjodor Tarasov stal laureátom súťaže „Romansiada Without Borders“ (Moskva, 1. cena), Medzinárodného festivalu umenia „Aprílová jar“ (Pchjongjang, zlatá cena), v roku 2007 laureátom medzinárodnej súťaže pomenovanej po ňom. R. Vagapova (Kazaň, 1. cena), v roku 2010 - laureátka súťaže-prehliadky absolventov ruských konzervatórií.

V roku 2011 spevák obhájil dizertačnú prácu av roku 2012 sa stal hosťujúcim sólistom Veľkého divadla Ruska.

V rokoch 2004 až 2009 sa ako spevák speváckeho zboru Sretenského kláštora zúčastnil na mnohých patriarchálnych podujatiach, na celosvetovom turné venovanom zjednoteniu ruskej pravoslávnej cirkvi a pravoslávnej cirkvi v zahraničí, na turné po latinčine Amerike, v koncertných vystúpeniach a slávnostných bohoslužbách. Fjodorove sólové vystúpenia sa stali súčasťou ďalších cirkevných podujatí, vrátane odovzdávania patriarchálnej literárnej ceny. Fjodor Tarasov reprezentoval vo Švajčiarsku aj ako sólista svetoznáme dielo metropolitu Hilariona (Alfeeva) „Pašije sv.

Repertoár speváka zahŕňa operné árie, oratóriá a komorné diela ruských a európskych skladateľov, neapolské piesne, ľudové, kozácke a vojenské piesne, popovú tvorbu sovietskeho obdobia a moderných skladateľov, duchovné chorály.

Fedor sa zúčastňuje mnohých hudobných programov so sólistami popredných operných domov, celovečerných filmov, televíznych programov ústredných kanálov a rozhlasových relácií.

Naším hosťom bol spevák, doktor filológie, Fjodor Tarasov.

Rozprávali sme sa o tom, ako sa vyvinula cesta nášho hosťa cez klasickú literatúru ku klasickému spevu, ako sa spája štúdium duchovných hľadaní Puškina a Dostojevského s vystúpeniami na javisku Veľkého divadla a ďalších známych scén, ako aj o pripravovanom Fedorovom sólovom koncerte. v Moskve.

A. Pichugin

Ahoj, tu, v tomto štúdiu, Liza Gorskaya -

L. Gorskaja

Alexey Pichugin.

A. Pichugin

A Fjodor Tarasov bude túto časť „Svetlého večera“ dirigovať s nami. Fedor je sólista Veľkého divadla, doktor filológie, mimochodom vedúci vedecký pracovník Ústavu svetovej literatúry Ruskej akadémie vied!

F. Tarasov

Dobrý večer!

Náš spis:

Fedor Tarasov. Narodil sa v roku 1974 v malej dedinke neďaleko Moskvy. Vo veku 15 rokov vstúpil na Filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity a v roku 1995 ju ukončil s vyznamenaním. O tri roky neskôr úspešne obhájil dizertačnú prácu o ruskej literatúre 19. storočia a pokračoval vo svojej profesionálnej filologickej činnosti na Ústave svetovej literatúry Ruskej akadémie vied. V roku 2002 sa zúčastnil medzinárodnej súťaže a stal sa jej víťazom v kategórii akademický spev a v roku 2003 sa uskutočnil jeho prvý samostatný koncert. Vyštudoval Moskovské štátne konzervatórium s vyznamenaním. Vystúpenia Fedora Tarasova sa konajú na známych scénach v Moskve, ako aj v iných mestách Ruska a zahraničia. Laureát medzinárodných súťaží, člen Zväzu ruských spisovateľov, doktor filológie.

A. Pichugin

Ste pravdepodobne prvým sólistom Veľkého divadla a doktorom filológie - doktorom vied, v zásade nie v špecializovanom odbore, ktorý nijako nesúvisí s hudbou?

F. Tarasov

Zrejme áno. Pracovníci Veľkého divadla mi povedali, že ide o ojedinelý, prvý prípad v ich histórii. A podľa toho aj v mojej osobnej histórii. Mal som šancu stať sa aj prvým študentom moskovského konzervatória – doktorom vied, ale túto šancu som, žiaľ, nevyužil. Neviem, či je to bohužiaľ alebo našťastie.

L. Gorskaja

prečo?

F. Tarasov

Pretože sa stalo toto: Nastúpil som na doktorandské štúdium na Ústav svetovej literatúry, kde som pôsobil pred konzervatóriom. Teraz mám tri roky vedeckej dovolenky. A pár mesiacov po tejto udalosti, nečakane pre mňa, som vstúpil na Moskovské konzervatórium na vokálne oddelenie. A môj život sa dramaticky zmenil. Začal sa úplne iný príbeh. Musel som sa učiť ako všetci študenti, chodiť na všetky hodiny, keďže na vokálnom oddelení bolo len denné vzdelávanie, robiť testy, skúšky, sedenia atď. To znamená, že všetok čas som musel venovať štúdiu a ešte si stihnúť niekde zarobiť na živobytie. Preto som nemal príležitosť dokončiť svoju dizertačnú prácu.

A. Pichugin

A na konzervatórium ste nastúpili až v 29 rokoch?

F. Tarasov

Áno, bol to taký príbeh naskakovania do posledného vozňa, lebo vtedy, neviem ako teraz, vtedy bola hranica 30 rokov pre mužov na konzervatórium. Ale prísne vzaté som to nemal v úmysle urobiť. Chodila som na súkromné ​​hodiny vokálu...

A. Pichugin

Pre seba, ako sa to volá?

F. Tarasov

Pre seba áno. Už som začal nejaký koncertný život. Stalo sa, že moji priatelia mi proti mojej vôli začali organizovať koncerty. Môj blízky priateľ, umelec Philip Moskvitin - veľmi zaujímavý umelec, absolvent Glazunovovej akadémie - odo mňa tajne zorganizoval prvý samostatný koncert v mojom živote, pretože vedel, že s týmto dobrodružstvom nebudem súhlasiť. Potom ma konfrontoval s faktom. To bolo predtým, ako som nastúpil na konzervatórium, od tej chvíle sa začal môj koncertný život. Asi o tri mesiace neskôr pre mňa klavirista, s ktorým som vystupoval na prvom koncerte, zorganizoval druhý koncert a tak ďalej. To znamená, že sa začala moja existencia v hudobnom živote. Myslel som si, že sa to nejako vyvinie. Snažil som sa zlepšiť si vokály súkromnými hodinami. Okrem toho som spievala v zbore, kde sa vlastne začal môj spevácky život. A hľadal som učiteľov, ktorí by mi vyhovovali, a život ma spojil s úžasnou učiteľkou – manželkou dirigenta Komorného orchestra Moskovského konzervatória. A učili sme sa s ňou, učili sme sa nejaký čas, dosť krátko, ale veľmi aktívne. A na každej hodine mi začala dôrazne radiť, aby som vstúpil na konzervatórium a získal skutočné hudobné vzdelanie. Súhlasil som s ňou, ale v hĺbke duše som to vôbec neplánoval - môj filologický život a nejaký druh kariéry sa vyvíjali celkom dobre. Už mi bolo ponúknuté, vzhľadom na môj blížiaci sa doktorát, viesť katedru na jednej z moskovských univerzít atď. To znamená, že sa črtala pomerne ružová vyhliadka. A tu - úplne všetko od nuly, do úplnej neistoty. Navyše, stať sa študentom po tom, čo som absolvoval Moskovskú štátnu univerzitu, postgraduálnu školu, všetky tieto kandidátske skúšky...

A. Pichugin

Myslím, že som už naozaj nechcel.

F. Tarasov

To znamená, že týchto skúšok už bolo v mojom živote veľa. Áno, pre mňa to bolo niečo neobvyklé. Ale napriek tomu mi môj učiteľ dôrazne radil na každej hodine. A keď prišli dni konkurzu na Moskovské konzervatórium, na ďalšej hodine sa ma učiteľka spýtala - táto žena je operná speváčka a slávna učiteľka - spýtala sa ma: „No, ako sa vám celkovo darí? Konkurz sa čoskoro skončí." A cítil som sa trochu trápne – zdá sa, že som dospelý muž, ale správam sa ako nejaký chlapec. Rozhodol som sa, že pôjdem odspievať tento konkurz a potom sa ohlásim s čistým svedomím. A tak som išiel a spieval. Potom som sa videl na zozname tých, ktorí sa kvalifikovali do ďalšieho kola. Sú len tri kolá – predbežný konkurz a dve kvalifikačné kolá. A na predbežnom konkurze je vyradených 80 – 90 % uchádzačov, podobne ako vstupná esej na Filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity.

L. Gorskaja

Áno, áno, áno!

F. Tarasov

A zostávajú v skutočnosti skutoční konkurenti - uchádzači o školenie. Videl som sa na zozname a bol som dosť prekvapený, ale napriek tomu som sa ohlásil svojmu učiteľovi. Horlivo sa ma chytila. Strávili sme tam dni a noci chytaním blch v práci, ktorú som pripravoval na ďalšie turné.

L. Gorskaja

Aké blchy, len som zvedavý?

F. Tarasov

Intonácia, dýchanie, frázovanie fráz, farby v notách, vo všeobecnosti nejaké umelecké a technické nuansy. Vo všeobecnosti sme všetko vytesali, vyrezali, postavili. Prišlo druhé kolo, ja som prišiel do druhého kola. Zrejme mi pomohlo, že som tam nemal v úmysle ísť. Prišiel som v úplne uvoľnenom psychickom stave. Myslel som, že som tu teraz...

A. Pichugin

Odrežem to konečne?

F. Tarasov

Áno, urobím niečo také, aby som nahlásil, a potom budem pokračovať a venovať sa svojej práci. Tak som zaspieval druhé kolo a znova prešiel. A do tretieho kola ostávajú len tí, ktorí naozaj chcú vidieť. Tu ide hlavne o to, aby sa nejako nepomýlili a spievali poriadne.

A. Pichugin

Už som to chcel vo svojom srdci, nie?

F. Tarasov

chcel som. Tretie kolo sa konalo vo Veľkej sále konzervatória. Pre mňa to bol už taký veľký záujem. Pretože spievať vo Veľkej sále konzervatória je snom každého človeka, v sále číslo jedna v skutočnosti pre akademického hudobníka tu v Rusku. Na tento moment som sa tešil. S pani učiteľkou sme zobrali divákov na konzervatórium, poriadne zaspievali, inštruovala ma. Bol som úplne posledný na zozname. A dekan upozornil, že kto mešká na odchod, nech je akokoľvek talentovaný, aj Chaliapin, môže sa s konzervatóriom rozlúčiť. A tak trénujeme a trénujeme. Nenútene som pozrel na hodinky a videl som, že o dve minúty mám naplánovaný odchod. A hneď som sa rozbehol do ďalšej budovy po obrovskom točitom schodisku. A už na mňa zhora kričia: „Fedya, kde sa túlaš? Všetci už spievali, teraz sa komisia rozíde!“

L. Gorskaja

Oh-yo-yo!

F. Tarasov

A len si predstavte: je leto, je horúco a ja bežím takouto rýchlosťou šprintu po obrovských schodoch služobného vchodu na zimnú záhradu, tam hore k východu na javisko. Môj korepetítor už na mňa kričí: "Fedya, vezmi si poznámky!" Ako som kráčal, vytiahol som noty a vložil som jej ich do rúk. Vybehla na pódium, aby naznačila, že je všetko v poriadku – boli sme tu. Pri behu som si hneď zapol gombíky a nahodil sako. Vyskočím na pódium, mám pocit, že zo mňa leje pot, len sa dusím zo všetkých tých pochodov. Čo mám teda robiť? Sprievodca mi šepká: „Fedya, nespievaj! Zastav sa a dýchaj." Uvedomil som si, že v takejto situácii je naozaj nemožné spievať. Stál som, dýchal, komisia sa na mňa v mŕtvolnom tichu díval, ja som sa na nich díval, dýchal som tak, ako po maratóne...

L. Gorskaja

Javisková pauza.

F. Tarasov

áno. A potom pochopím, že už musím spievať – v sále visí akési napätie. Naznačil som sprievodcovi. A mal som Mozartovu áriu s veľmi dlhými kantilénovými frázami.

A. Pichugin

Len cestou vysvetlite, prosím, čo sú toto: kantilénové frázy?

F. Tarasov

Vtedy existuje taká široká, veľmi hladká fráza. Tu je potrebné sa dlho nadýchnuť a spievať všetko veľmi rovnomerne, hladko, krásne a nie je kam chytiť dych. A len si predstavte: tešil som sa na vystúpenie vo Veľkej sále konzervatória, no jediné, čo si pamätám, bolo dospievať túto frázu a nezadusiť sa. Lapal som po dychu, aby som zaspieval ďalšiu frázu. A celé toto predstavenie mi ubehlo ako v nejakom temnom sne, ako v nejakom zmätku. Stále som nechápal, čo sa stalo. Ale dospieval som svoju áriu, vďaka Bohu. Keďže som tam mal veľmi nízke tóny, môj rozsah bol kontrolovaný iba v hornej oblasti. Zvyčajne, keď je skúška, spievate skladbu, ak je všetko v poriadku, požiadajú vás, aby ste ukázali svoj rozsah, aby ste pochopili schopnosti svojho hlasu, ak niektoré z vašich schopností neboli v skladbe preukázané.

L. Gorskaja

To znamená, že po vystúpení vás požiadajú, aby ste zaspievali aj nejaké tóny?

F. Tarasov

Áno, áno, áno! Vystúpte na úplný vrchol. Vo všeobecnosti som to všetko prekonal v akomsi polomdlobe. Z javiska som odchádzal s plným pocitom, že sa stala nejaká katastrofa. Mal som hroznú náladu. Idem tak smutný, blúdim do jedálne na konzervatóriu čakať na výsledky. A potom som išiel na zoznam a pomyslel som si: „Dobre, experiment sa skončil. V skutočnosti som to čakal!" A predstavte si moje prekvapenie, keď som opäť videl svoje meno na zozname tých, ktorí prešli!

F. Tarasov

Musel som mávnuť rukou a povedať: "Prepáč!"

A. Pichugin

Ľutujete však, že sa to stalo?

F. Tarasov

Nie, vôbec to neľutujem! Aj keď v prvých mesiacoch štúdia na konzervatóriu som mala takú depresiu, lebo som si uvedomila, že to už nie sú nejaké hry, nie nejaké experimenty, že naozaj potrebujem úplne zmeniť svoj život, režim, rozvrh. Na nejaký čas som sa úplne rozlúčil s filológiou, pretože som vlastne musel začať niečo neznáme od nuly. Zvyčajne študenti najprv študujú v škole, potom na hudobnej škole a potom vstupujú na univerzitu. Prirodzene, nemal som žiadnu školu. Keď som bol dieťa, mal som hudobnú školu ďaleko, ale prešlo toľko času, že je to skoro, ako keby nikdy neexistovala.

A. Pichugin

Aká trieda hudobnej školy?

F. Tarasov

Podľa akordeónovej triedy. Zachránilo ma len to, že som spieval v zbore. Aj toto je škola, ktorá mi veľmi pomohla.

L. Gorskaja

Ale toto je zborový spev, nie sólový.

F. Tarasov

L. Gorskaja

kde je to pre teba?

F. Tarasov

Tu - v Moskve, povedzme. Spravidla spievajú speváci, ktorí majú paralelne aj nejakú hudobnú činnosť. To znamená, že keď som spieval v zbore, zúčastňoval som sa aj koncertov súboru, ktorý viedol riaditeľ zboru.

L. Gorskaja

Aký druh súboru?

F. Tarasov

Toto je komorný súbor „Da camera e da chiesa“ - existuje taký súbor starej hudby.

L. Gorskaja

Zaujímavé!

F. Tarasov

A tak som sa začal ponárať do koncertného prostredia – začal som chodiť na koncerty, počúvať platne. To znamená, že môj hudobný vývoj nastal v určitom zmysle nedobrovoľne, nie cielene, ale predsa sa to stalo. A hlas sa vyvíjal, stále akosi silnel. A potom sa stala udalosť, o ktorej som vám práve povedal. Môj život sa dramaticky zmenil. A po prekonaní tejto ľahkej depresie, keď sa môj život už ustálil, som si uvedomil, že som na správnom mieste, že sa mi tu všetko páči a že moja duša sa prejavuje v tom, čo robím, že mám z toho veľkú radosť, popri nejakom odbornom raste. Všetko v živote už padlo na tie koľaje, ktoré ma priviedli k tým medzivýsledkom, ktoré ste vyslovili, keď ste ma predstavili. Keď som skončil konzervatórium a spieval štátnice, bolo horúco. Možno si pamätáte – v Moskve bol smog, štyridsaťstupňové horúčavy.

A. Pichugin

F. Tarasov

L. Gorskaja

Myslím, že každý si pamätá.

F. Tarasov

áno. Plná sála na konzervatóriu. Ľudia sedeli v šortkách a tričkách a ovievali sa nejakými časopismi a novinami. Stál som na javisku vo vlnenom fraku, motýliku a košeli. Pot sa zo mňa lial ako krúpy a rozmazával mi videnie tak, že som musel doslova prežiť. Spieval som veľký štyridsaťminútový program, veľmi komplexný. Pretože ste museli ukázať všetko, čo dokážete, všetko, čo vás naučili. A vďaka Bohu, táto skúška dopadla veľmi dobre. Predseda komisie povedal, že by mal dostať A+ a odporučiť ho na konkurz do Veľkého divadla. Pomocou tohto životopisu z výberovej komisie som išiel do Veľkého divadla.

L. Gorskaja

Hneď?

A. Pichugin

No nie je tam ďaleko.

L. Gorskaja

F. Tarasov

V smogu áno, áno, áno. Ale, prirodzene, povedali mi, že v divadle nie sú miesta, že personál je plne obsadený. Ale napriek tomu je basový hlas v našej modernej realite dosť vzácny, takpovediac dosť prenikavý.

L. Gorskaja

A. Pichugin

Nie, tenory sú bežné.

L. Gorskaja

Povedzte nám to!

F. Tarasov

Áno, tenorov je oveľa viac. Ešte viac barytonistov – stredné hlasy. A je tu dosť nízkych hlasov a je ich čoraz menej. Je ich takpovediac dosť nedostatok.

L. Gorskaja

Prečo sa zmenšuje, prečo?

F. Tarasov

neviem. Myslím si, že v tom je viacero faktorov. Prvým je skutočne určité sluchové pozadie. Pretože hlas je veľmi spojený so sluchom. Pozadie je sluchové, je dosť prenikavé, akosi celé zdvihnuté, takpovediac. Ak sledujete našu populárnu hudbu, takzvanú populárnu hudbu, potom v skutočnosti nebudete počuť nízky hlas.

L. Gorskaja

Áno, všetci kričia a kričia.

F. Tarasov

áno. A okrem toho, vyjdite na ulicu alebo do akéhokoľvek prostredia, kde sa ocitnete, také hlboké a nízke podtóny budete počuť len zriedka. V podstate ide o nejaké rýchle tempo, nejaké vysoké rýchlosti, nejaké brúsenie, škrípanie. Toto je jeden moment. Druhým bodom je, že možno niektoré environmentálne problémy súvisia so spôsobom života. Napriek tomu si nízke hlasy vyžadujú určitú majestátnosť, pokojnú, epickú kvalitu, takpovediac. Ale to sú len moje dohady.

L. Gorskaja

Fedor je veľmi majestátny! Naši poslucháči rádia to nevidia, ale je majestátny. Navyše hovorí aj bez mikrofónu, jeho hlas je taký silný!

A. Pichugin

Možno môžeme úplne odstrániť mikrofón?

A. Pichugin

Fjodor Tarasov, sólista Veľkého divadla, doktor filológie, je dnes naším hosťom v programe „Svetlý večer“. Začali sme sa baviť o Veľkom divadle, ale kým sa k nemu definitívne presunieme, ešte by som sa rád vrátil o roky späť. S vaším vekom súvisí aj veľmi nezvyčajný príbeh: ako päťročný ste chodili do školy a ako 15-ročný ste vstúpili na Moskovskú štátnu univerzitu, navyše bez pasu.

L. Gorskaja

Chudák dieťa!

F. Tarasov

Áno, urobil som to s rodným listom, bolo to veľmi komické a zábavné!

A. Pichugin

Prečo sa to stalo? Boli ste okamžite identifikovaní ako zázračné dieťa?

F. Tarasov

Nie, ide o to, že od detstva zo mňa vyrástol taký živý človek – energický, pohotový, veľmi skoro som začal rozprávať a čítať. A rodičia to všetko samozrejme videli a urobili si nejaké poznámky. Druhým faktorom je, že mám staršieho brata, s ktorým sme všetko robili spolu. Boli sme nerozluční až do chvíle, keď sa oženil. Potom sme sa z prirodzených dôvodov akosi od seba oddelili. A tak sme boli stále spolu, všetko sme robili spolu, boli sme zrejme nerozluční, preto sa nás rodičia rozhodli poslať spolu do školy. Prirodzene, všetci sa ho snažili odhovárať a hovorili, že dieťa je pripravené o detstvo, odsúdené na hrozné muky v škole...

L. Gorskaja

Čo je lepšie: s bratom v škole alebo sedieť sám doma?

A. Pichugin

Pobehajte po dvore.

F. Tarasov

Samozrejme, že je lepšie chodiť do školy s bratom! Ja osobne som tak vďačný svojim rodičom, že sa ma v tej chvíli vzdali. Predstavte si, že toto sú ešte sovietske časy, to znamená, že to bolo oveľa ťažšie ako teraz. A predsa sa to stalo, som veľmi rád, pretože po prvé sme boli opäť spolu, pri jednom stole. Pomáhali sme si, radili si atď. Potom som sa v škole cítil veľmi dobre. Nikdy som nebol pozadu, školu som absolvoval s medailou. A v mnohých bodoch bol lídrom v triede. Moji vynikajúci študenti opísali testy z matematiky a dostali A, keď som dostal C alebo B za...

L. Gorskaja

prečo? Starostlivo to skopírovali!

F. Tarasov

Mám takú tvorivú povahu - rád som si niečo škrtal, prefarboval, mal som špinu v zošite. Dôsledkom toho bolo, že som išiel do umeleckého ateliéru študovať maľbu. A vynikajúci študenti boli úhľadní, všetko napísali tak úhľadne, že dostali A. A naša učiteľka matematiky naozaj milovala, že všetko bolo krásne, čisté atď. Ale potom si to, samozrejme, uvedomila a poslala na matematickú olympiádu mňa, nie výborných žiakov. Ale napriek tomu som sa nedokázal dostať na A z matematiky, ale získal som medailu. A s bratom sme boli veľmi šťastní, že sme spolu študovali v škole, potom sme spolu vstúpili na Filologickú fakultu Moskovskej štátnej univerzity. Tam sme boli tiež v jednej skupine, chodili sme spolu na maturitu... Skoro sme spolu obhájili dizertačnú prácu, ale to už nebolo možné, takže s mesačnou prestávkou.

A. Pichugin

Doktoráty tiež nie sú spolu?

F. Tarasov

Ani doktoráty nie sú pohromade – mal som historku s konzervatóriom, tak som musel oddialiť obhajobu. Vyštudoval som školu vo veku 15 rokov a vstúpil som na Moskovskú štátnu univerzitu a promoval som vo veku 20 rokov. A mal som možnosť vybrať si ďalšie cesty a cesty v živote už v dosť mladom veku. Tak som si vybral postgraduálnu školu a rozhodol som sa vyskúšať vedeckú činnosť. A zdalo sa, že všetko funguje veľmi dobre, ale cítil som, že niektorá časť mojej duše nie je žiadaná, niekde vo mne to kypelo a žiadalo vyjsť. A kam tento impulz vyhodiť, dlho som si neuvedomoval, až som cítil, že sa vo mne prebúdza hlas, taký nízky, silný hlas, ktorý mi nedal pokoja. Chlapi, všimli si to aj moji spolužiaci na filologickej fakulte. Zorganizovali sme tam nejaké scénky, improvizované koncerty, kde sa už začal objavovať môj hlas. A potom sa objavil zbor. Tak som sa sám pre seba chtiac-nechtiac zapojil do istej dávnej tradície – nielen v Rusku, ale, zdá sa, aj v Európe vôbec, keď sa profesionálni hudobníci rodili z cirkevného prostredia, takpovediac z liturgickej hudby.

A. Pichugin

A teraz? Ste sólistkou Veľkého divadla, no máte čas študovať vedu alebo to zostalo niekde na vedľajšej koľaji? Predstavujeme vás ako vedúceho vedeckého pracovníka Ústavu svetovej literatúry.

F. Tarasov

Prácu na Ústave svetovej literatúry som už ukončil, pretože po doktorandskom štúdiu a obhajobe dizertačnej práce som sa tam už nevrátil...

A. Pichugin

Oh, takže túto časť prezentácie prečiarkneme?

F. Tarasov

Áno, toto je takpovediac časť môjho príbehu. Čo sa týka Veľkého divadla, tam som hosťoval ako sólista, teda pracoval som tam na zmluvu.

A. Pichugin

Och, teraz sa vrátime. Dostali ste diplom a rovno z konzervatória, cez smog, predierať sa dymom moskovských ulíc, v teple...

F. Tarasov

Áno, aj napriek horúčavám a smogu som sa tam ponáhľal. Dali mi tam veľa konkurzov, veľakrát ma skúšali rôzni ľudia. A toto sa stalo, myslím, šesťkrát, ak sa nemýlim. A to najprv prvé leto, keď bol smog, a potom druhé leto, keď bol ďalší smog – to všetko sa veľmi vtipne zhodovalo. A nakoniec mi ponúkli zmluvu, ktorú som v rokoch 2012 až 2014 poctivo odpracoval. Bol som hosťujúcim sólistom. Teraz mi skončila zmluva. Uvidíme, ako sa tento príbeh s Veľkým divadlom bude ďalej vyvíjať. Faktom je, že ma veľmi zaujímajú moje sólové projekty, je tam veľa rôznych nápadov. Preto teraz chcem všetok svoj čas a energiu nasmerovať na ich realizáciu, úprimne povedané, necítim sa ako divadelník. Aj keď vo Veľkom divadle sa mi veľmi páčilo. A, samozrejme, je to kolosálny pocit, keď vstúpite na historické pódium, kde stáli všetci velikáni, ktorí sa zapísali do histórie našej hudby.

L. Gorskaja

Na konzervatóriu taký pocit nie je?

F. Tarasov

Na konzervatóriu, prirodzene, tento pocit spočiatku existuje. Potom sa to počas vzdelávacieho procesu trochu rozmaže.

L. Gorskaja

Zvykáš si?

F. Tarasov

Áno, zvyknete si. A teraz prežíva konzervatórium ťažké obdobie.

L. Gorskaja

Čo je na nej zlé?

F. Tarasov

Ťažko povedať. S kolegami z konzervatória teraz veľmi nekomunikujem. Veľa silných spevákov a niektorí učitelia odchádzajú na Západ... svojho času odišli na Západ. Tie stĺpy, ktoré ešte držali v rukách nejakú úroveň, starnú, niektorí už odchádzajú do Kráľovstva nebeského. Zatiaľ však neexistujú žiadne nové zdroje. Nové mladé zdroje rovnakej úrovne. Lebo aj oni sa z nejakých oportunistických dôvodov ponáhľajú...

F. Tarasov

A. Pichugin

F. Tarasov

Na Západ áno, do divadiel, ktoré kumulujú najlepšie a najmocnejšie sily.

L. Gorskaja

Teraz je skutočne taký rozkvet muzikálov. Teraz ich vzniká šialené množstvo, nové sa píšu a hrajú.

F. Tarasov

Muzikál aj niektoré hraničné žánre sú veľmi zaujímavé veci. Samotná Opera momentálne prežíva dosť ťažké obdobie. A tých pár centier, ktoré existujú, udržujú úroveň a produkujú zaujímavé produkcie, priťahujú k sebe hlavné sily. Preto, žiaľ, naša situácia teraz nie je najružovejšia. Aj keď sa možno časom nájdu nejaké vedľajšie spôsoby riešenia tohto problému.

L. Gorskaja

Mimochodom, premýšľali ste niekedy nad tým, že by ste si zahrali alebo zaspievali v muzikáli?

F. Tarasov

Zaujímavá otázka! Keď som práve začínal svoj život vo speve, vo vokálnej hudbe, okamžite sa objavila taká lákavá ponuka - našli ma producenti muzikálu „Dracula“.

A. Pichugin

Ponúkli Draculu?

F. Tarasov

Áno, a ponúkli mi hlavnú úlohu.

L. Gorskaja

F. Tarasov

Bolo to veľmi lákavé. Práve som robil prvé kroky. Prišiel som za riaditeľom, ukázal mi svoje prípravy a vysvetlil, čo sa odo mňa vyžaduje. Celé som to sledoval, počúval a akosi ma duša trochu bolela. A po nejakom čase som zavolal a povedal: „Nie, ďakujem! Nechcem!" Potom som videl plagáty rozmiestnené po celej Moskve...

L. Gorskaja

-"Mohol som byť na tomto mieste!"

F. Tarasov

áno. ... s fotografiou osoby, ktorá hrá hlavnú úlohu. Pomyslel som si: "Áno, mohol by som byť na tomto mieste!"

A. Pichugin

Počúvaj, Fjodorov hlas už v mojich slúchadlách stráca váhu! Preto navrhujem počúvať, konečne sa obrátiť na hudbu, počúvať, ako spieva. Už 23 minút počúvame, ako hovorí, ale ešte nie ako spieva. Teraz sa bude hrať romanca „Prečo je srdce také rozrušené“, ako tomu rozumiem, slávna romanca vo vysielaní Rádia Vera. A vykonáva ho Fjodor Tarasov.

Znie romantika „Prečo je srdce tak rozrušené“ v podaní Fjodora Tarasova.

A. Pichugin

Bola to romanca „Prečo je srdce tak rozrušené“ v podaní Fjodora Tarasova, nášho dnešného hosťa. Liza Gorskaya a Alexey Pichugin sú tu s vami. A doslova o minútu sme opäť tu, v tomto štúdiu, neprepínajte!

A. Pichugin

Dobrý deň, priatelia! Toto je „Svetlý večer“ na vlnách Rádia Vera. V štúdiu Liza Gorskaya -

L. Gorskaja

Alexey Pichugin.

A. Pichugin

A dnes je naším hosťom Fjodor Tarasov, sólista Veľkého divadla, doktor filológie. Ako sme zistili, Fedor bol v rokoch 2012 až 2014 sólistom Veľkého divadla. Ale je dosť možné, že v budúcnosti bude aj sólistom Veľkého divadla. Kým sa hrala romanca a bola krátka prestávka, dozvedeli sme sa... Keď sme sa včera s Elizavetou pripravovali na program, mala som túžbu počuť pesničku - asi tiež romantiku... Dá sa to nazvať romantika, však?

F. Tarasov

Určite!

A. Pichugin

Romantika "Kočík, nejazdite kone." Veľmi sa mi páči, ako to znie, keď to hrá basa. Počul som to len raz. Ale, žiaľ, dnes ju nemáme možnosť inscenovať v podaní Fedora, hoci ju, samozrejme, vo svojom repertoári má. Ale napriek tomu máte s ním spojený zaujímavý príbeh.

F. Tarasov

Áno, aj ja naozaj rád predvádzam túto romancu. Veľmi často sa dostáva na romantické koncerty a ľudia ho milujú, čo spôsobuje silné emócie. A bol s ním veľmi zábavný príbeh, keď som išiel do Bohom zachráneného mesta Samara na Deň mesta. Na nábreží bol veľký koncert s veľkým davom ľudí. Vystupovalo veľa umelcov, vrátane toho vášho. Hlavnou hosťujúcou hviezdou bol Zurab Lavrentievich Sotkilava, náš známy tenorista, sólista Veľkého divadla. Koncert mal veľký úspech. A tak vyšli všetci umelci, ktorí sa na ňom podieľali

na pódium do finále. Za umelcami stojí orchester. A podľa plánu Sotkilava spieva v sprievode orchestra romancu „Kočík, nehnaj kone“ a každý, pokiaľ je to možné, s ním nejako spieva alebo hrá. A podarilo sa mi vyjsť na pódium a postaviť sa vedľa Sotkilavy. Dokončí prvý verš, orchester hrá krátku pasáž a Sotkilava ma strčí za lakeť a hovorí: „Ty spievaš druhý verš!“ To je pre mňa prekvapenie, slová našťastie dobre poznám, ale kľúčom je tenor. Je veľmi vysoká.

L. Gorskaja

A. Pichugin

Pre mojich neskúsených, kde medveď nocoval, prezimoval - čo to je?

F. Tarasov

Vysvetľujem, že každý hlas má svoj vlastný rozsah, daný mu prírodou. Existujú vysoké hlasy, ktoré spievajú vo vysokom rozsahu, nízke hlasy, ktoré spievajú v nízkom rozsahu. Podľa toho sa pre každý hlas volí tonalita, ktorá je charakteristická pre povahu tohto hlasu. A tenorová tonalita je v úplne inom rozsahu ako basy. A aby basa spievala v pre ňu nezvyklom rozsahu, musíte zvládnuť...

L. Gorskaja

Musíme šliapnuť na hrdlo našej vlastnej piesne.

F. Tarasov

áno. Buď máš obrovský rozsah, alebo niečo také... A aj keď máš obrovský rozsah, aj tak sa tam cítiš strašne nepríjemne, to znamená, že sa musíš nejako prispôsobiť, aby si spieval vlastným hlasom a úplne nezvyčajne. ty tessitura, ako hovoria profesionáli. Alebo to posuňte o oktávu nižšie, ale potom to bude znieť veľmi škaredo a neprirodzene – načo tam mumlať (zobrazuje, ako to bude znieť o oktávu nižšie). a čo? Musel som spievať v rozsahu tenoru. A nejako som s nejakým výrazom rozdal tento verš, nejako som sa na niečo zahral, ​​prispôsobil sa niekde za behu, vo všeobecnosti, pojazdil, ale odvtedy som si uvedomil, že existuje ...

L. Gorskaja

Je lepšie nestáť so Sotkilavou.

F. Tarasov

Áno, v tejto chvíli je lepšie niekde byť...

L. Gorskaja

Prečo ti to urobil? Toto nie je súdružka.

F. Tarasov

ja neviem. Alebo vtipkoval ako hviezda, ktorá si môže dovoliť takúto improvizáciu...

A. Pichugin

Je možné, aby Alexej z Moskvy napísal od neho doslova dva alebo tri riadky práve teraz? Bude sa však hrať naživo.

F. Tarasov

Teraz sa trochu vzdialim od mikrofónu.

L. Gorskaja

Navyše v tenorovej tónine, prosím!

F. Tarasov

Netreba tenor! (Uskutočňuje úryvok z romance „Kočík, nepoháňaj kone“).

A. Pichugin

Oh, skvelé! Ďakujem pekne!

L. Gorskaja

Alexey je šťastný!

A. Pichugin

Áno, môj sen sa splnil!

F. Tarasov

Nemáš za čo! Som pripravený a milujem improvizáciu. Mám toto nevyslovené motto: improvizácia je kľúčom k úspechu. Očividne mi v tej chvíli pomohla...

L. Gorskaja

Kedy vám tajne koncertoval váš kamarát umelec?
A. Pichugin

Vo všeobecnosti pomáha v živote.

F. Tarasov

Aj v tom momente, aj keď mierne zarámoval Sotkilava. Často vystupujem v rôznych rádiách. A niekedy sa v štúdiách konajú aj celé minikoncerty, a capella a niekedy pozývam aj kamarátov hudobníkov. A my zariaďujeme takéto improvizácie. To môže byť veľmi príjemné pre hudobníkov a zrejme aj pre poslucháčov rádia.

A. Pichugin

Vo všeobecnosti si myslím, že veľkosť nášho obrovského rozhlasového štúdia Vera nám v zásade umožňuje, že sme už mali precedensy, keď prišli hudobníci a hrali na nástroje. Zdá sa mi, že by sa sem dal umiestniť celý orchester. Ale nech je to základ pre budúcnosť. Nikdy sme sa nezačali baviť o sólovej tvorbe, stále sme sa pripravovali a pripravovali. Hovoríte, že pre vás je to stále dôležitejšie ako byť v súbore nejakého divadla, hoci aj Veľkého divadla.

F. Tarasov

Áno, pretože v divadelnom súbore, nech je akokoľvek úžasný a zaujímavý, ste určitým prvkom mechanizmu, ktorý nevytvárate. A ja si vždy rád sám niečo vymyslím a vytvorím nejaký ucelený projekt a budem zaň zodpovedný sám, a nie za nejakú malú plochu, ktorá je vám pridelená kvôli libretu opery, kvôli nejakým plánom režiséra, a tak ďalej. A zrejme nie je náhoda, že môj život v hudbe sa začal koncertnými vystúpeniami. A aj keď spievate na skupinovom koncerte, nie na sólo koncerte, to znamená, že máte určitú sekciu - vyzerá to ako operná inscenácia, kde máte tiež určitú sekciu, za ktorú zodpovedáte, napriek tomu stále máte viac slobody, viac príležitostí niečo vymyslieť, manévrovať atď. A v konečnom dôsledku si zodpovedný sám za seba. Zrejme preto najviac času a energie venujem sólovým programom, najrozmanitejším. Sú to programy s orchestrami, s klaviristami, so súbormi – akademickými a ľudovými nástrojmi a pod. To znamená, že je veľa možností variovať, vybrať si zvuk, ktorý vyhovuje myšlienke, programu, repertoáru a podobne. Okrem toho máte možnosť cestovať, vybrať si tie krajiny, miesta, miesta, ktoré sa vám páčia.

A. Pichugin

Poviete to tak jednoducho: vyberte si tie krajiny, tie lokality. Naozaj, robíte to sami alebo máte režiséra, ktorý vám vyberá a ponúka nejaké možnosti, kam môžete ísť?

F. Tarasov

Mám svojho partnera-režiséra, ktorý je zodpovedný za časť mojich koncertných aktivít, hlavne v Moskve a v ruských filharmonických spoločnostiach. Okrem toho je tu množstvo hudobných skupín a organizácií, s ktorými som si počas mojej speváckej kariéry vytvoril priateľské vzťahy, ktoré ma neustále pozývajú do ich projektov, na ich festivaly a koncertné programy. Spolupráca s veľvyslanectvami a ruskými domami v rôznych krajinách. Za roky mojej hudobnej činnosti som mohol navštíviť mnoho krajín, komunikovať s obrovským množstvom zaujímavých ľudí a nazbierať množstvo skúseností.

A. Pichugin

Kde sa odohralo vaše najnezabudnuteľnejšie sólové vystúpenie?

F. Tarasov

Mám dve najnezabudnuteľnejšie. Jedna je bolestne nezabudnuteľná a druhá je očarujúco nezabudnuteľná.

A. Pichugin

Nie je to bolestivé na konkurze na konzervatórium?

F. Tarasov

Nie Na Cypre sa mi stala bolestne nezabudnuteľná vec. Bolo to báječné, z hľadiska dojmu, pocitu z výletu - táto krása, zorganizovali pre nás nádherné výlety. Ale ochorel som, mal som takzvané neuzavretie väzov.

A. Pichugin

Oh, viem čo to je!

F. Tarasov

A potreboval som za týchto podmienok odspievať samostatný koncert pod holým nebom. To znamená, že som tam mal dve predstavenia: prvé v galérii, kde bola dobrá akustika, a zachránilo ma to – akustika. A druhé vystúpenie bolo v exteriéri, kde ste jednoducho museli vydať, ako sa hovorí, všetko naplno.

L. Gorskaja

F. Tarasov

Áno, samozrejme, je to nebezpečné. Nemal som na výber – bol tam sólový koncert, samozrejme sa nedalo nijako zmeniť. A tak som musel vydržať. A pamätám si tento pocit – ako keby ste vyšli na tank s vidlami!

A. Pichugin

Pekný obrázok!

F. Tarasov

Je to presne taký pocit!

A. Pichugin

Počúvajte, ak nie sú väzy uzavreté, zdá sa mi, že je ťažké hovoriť, jednoducho nemožné!

F. Tarasov

Áno, ale nejako som vedel rozprávať, ale spievať bolo veľmi ťažké. Vymyslel som nejaké umelecké a divadelné efekty, nejako som zmenil tonalitu diel. Zmenili sme program, aby sme zinscenovali nejaké jednoduchšie veci pre hlas. Vo všeobecnosti som to všetko prežil, ale čo to stálo za to, aké nervy! Aj teraz si s hrôzou spomínam. A druhý pocit – očarujúci – bol v Japonsku. Mal som dvojtýždňové turné po Japonsku, bolo tam 8 miest. Úžasne zaujímavé! Toto bola prvá návšteva Japonska v mojom živote. Očarujúce dojmy z kultúry, z komunikácie, od ľudí, z japonských miest, také vesmírne. A prvý šok pre mňa bol, keď spievate svoje najšokujúcejšie piesne, dávate zo seba všetko na 100 % a viete, že v Rusku sa publikum od prvej pesničky rozbehne, je na ušiach a na konci ste privítal standing ovation a všetci šalejú. A potom som zaspieval prvú vec – zdalo sa, že emócie sú nulové. Druhú vec som spieval – opäť to isté. Myslíte si, že niečo robíte zle, začnete si vymýšľať, jednoducho zídete z cesty – všetko je po starom. A vy si myslíte: „To je ono! Katastrofa, zlyhanie! Toto bol prvý koncert. Už si nemôžete nájsť žiadne miesto pre seba, dospievate program. Moderátor oznamuje, že na konci koncertu sa bude hrať to a to. Túto skladbu dospievate na konci koncertu. A zrazu publikum - ako keby všetci vyskočili zo sedadiel, všetci začali kričať „A-ah!“, dupotať nohami, tlieskať... Chápete, že jednoducho nie je zvykom, aby medzi jednotlivými dielami mali nejaké vlastné emócie ... Vo všeobecnosti nie Je zvykom ukázať svoje emócie vopred. Pamätám si, ako sa moja duša cítila ľahšia: „No, vďaka Bohu! Všetko je v poriadku!". Ale nie o tom som chcel hovoriť. Toto je preambula.

L. Gorskaja

A čo ambulantné?

F. Tarasov

A úplne kľúčovou udalosťou, ktorá sa stala, bolo, keď som spieval tri piesne v japončine, prirodzene, bez znalosti japonského jazyka - veľmi známe ľudové piesne. A dva mi hneď išli, naučil som sa ich a s ľahkosťou som ich zaspieval. A aby som bol úprimný, pieseň pre mňa nejako nefungovala - bola dlhá, s obrovským počtom slov a veršov. Počas turné sa mi to predsa len podarilo naučiť, zdalo sa mi, že to viem. Ale keď som si to zopakoval, stále sa vyskytli nejaké zaváhania. V duchu som si to neustále otáčal v hlave a zdalo sa, že si to pamätám. Ale keď idete na javisko, najmä nový kus v cudzom jazyku, aj tak sa stane stresová situácia. Čokoľvek poviete, keď idete na pódium, vždy je tam mierny stres, a keď ešte nie ste úplne skúsený umelec – a vtedy bola moja umelecká skúsenosť len pár rokov, tri roky alebo čo. A to som práve ovládal niektoré smery a bol som ešte študentom konzervatória. A tak si predstavte: stres, spieval som tieto dve pesničky, čo sa mi podarilo. Spievam tretiu pieseň, dokončím druhý verš a uvedomím si, že som zabudol tretí.

L. Gorskaja

F. Tarasov

Máte pocit, že vám všetko vymazali z hlavy. A tak som časťou mysle ovládal dokončenie druhého verša, inou časťou mozgu som ovládal korepetítorov, aby som bol takpovediac zosynchronizovaný. Zároveň som komunikoval s publikom, aby som bol charakterný a neprerušil tento kontakt. A v nejakom kúte môjho vedomia som sa snažil spomenúť si, čo bude ďalej! A nemohol som si spomenúť. Celé moje telo bolo naplnené olovom - je to katastrofa, ako je to možné! Chalani, skúsení hudobníci, ktorí ma sprevádzali, akosi inštinktívne pochopili, že som zmätený. Hrali dlhú hru, počas ktorej som si mal spomenúť, ale nič som si nepamätal.

L. Gorskaja

Skúsili ste si vziať papier so sebou?

F. Tarasov

Toto je iný príbeh. Teraz, ak chcete, vám poviem, ako som sa stal laureátom v Kazani, spievajúc v tatárskom jazyku.

A. Pichugin

Fjodor Tarasov je naším hosťom v programe „Svetlý večer“ v rádiu „Vera“. Fedor je operný spevák, basgitarista, doktor filológie. Čaká nás ďalší zaujímavý príbeh.

L. Gorskaja

Ako teda skončil príbeh s treťou japonskou skladbou?

F. Tarasov

Prehra sa skončila, musel som nastúpiť. Nepamätal som si slová. A tu je pozornosť zaujímavým bodom, pre ktorý naozaj milujem svoju profesiu, jej druh extrému. Zhlboka sa nadýchnem do pľúc, aby som spieval, ale neviem, čo budem spievať. A tak začínam vydychovať a vchádzať - už začínam niečo spievať svojim hlasom, nevediac, čo budem spievať. A v tom momente sa všetko vyriešilo samo - začal som spievať vokály - melódiu tejto piesne - a pozval som divákov, aby sa zúčastnili na predstavení. Navyše som to neplánoval, stalo sa to nejako samo. A ľudia sa začali usmievať, pretože to bola známa pieseň, niektorí začali spievať, iní sa jednoducho usmievali. A tak som spieval vokály, kým som si nespomenul.

A. Pichugin

Och, spomenul si si ešte?

L. Gorskaja

Je vokalizácia bez slov?

F. Tarasov

Keď som takto našiel východisko zo situácie, stres ma pomaly opúšťal a spieval som vokál – teda melódiu bez slov, kým som si slová nezapamätal. A potom som vstúpil a spieval pieseň až do konca. Koncert sa rozbehol s ranou, všetci boli spokojní. Ale je ťažké si ani len predstaviť, koľko kilogramov som schudol počas tohto koncertu!

A. Pichugin

Takže bolo možné skončiť s vokalizáciou a to je všetko, nie? Nie je to profesionálne?

F. Tarasov

To by bolo trochu nevhodné, pretože všetky ohňostroje, prekvapenia a výmysly sú vítané, ale musia byť v rámci diela, ktoré aj tak musíte dokončiť tak, ako máte dielo dokončiť, teda zaspievať. koniec.

A. Pichugin

A čo druhý príbeh?

F. Tarasov

A druhý príbeh: Bol som účastníkom festivalu a potom súťaže v Kazani. Bola to medzinárodná súťaž pomenovaná po Rashidovi Vagapovovi, kde som dostal prvú cenu. Prirodzene, jednu skladbu som musel zaspievať v tatárčine, ktorú, prirodzene, nepoznám. Tiež som vošiel do zákulisia pred mojím vystúpením a opakoval som slová a uvedomil som si, že tam sú háčiky - že sa mi v mysli nevynárajú včas. A na pódiu nie je čas spomínať a premýšľať, pretože hudba plynie a musíte neustále spievať, byť charakterní a samozrejme bez meškania rozdávať slová. A uvedomil som si, že môžem zlyhať. A slová som si musel písať na ruky, na dlane. A spieval som celú pieseň, emotívne som zdvihol ruky, našťastie obsah tejto piesne bol naklonený takýmto gestám. Komisia, ktorá sedela v sále, povedala: "Ach, čo to má spoločné s piesňou!"

A. Pichugin

Do tatárskej kultúry!

F. Tarasov

K tatárskej kultúre, aký obraz!

L. Gorskaja

Klamú ľudí, robia z nich hlupákov!

F. Tarasov

Naozaj som bol citovo zaujatý, ale z času na čas som sa pozrel na svoje zdvihnuté dlane. A po vystúpení som utekala na záchod, aby som si tieto perom napísané slová rýchlo zmyla z dlaní. A jeden z členov komisie tam prišiel, pozrel sa na mňa, usmial sa širokým úsmevom...

A. Pichugin

No čo, na druhej strane? O čo ide?

F. Tarasov

Napriek tomu mi dali bonus!

A. Pichugin

Čo je na tom zlé? No, napísal to muž, ale stále to nie je jeho rodný jazyk!

F. Tarasov

Potom Shaimiev, ktorý bol prítomný na koncerte v budove opery, kde sa tento koncert konal – v tom čase bol ešte prezidentom Tatarstanu – povedal, že tohto umelca treba pozvať.

A. Pichugin

Odvtedy ste v Kazani častým návštevníkom?

F. Tarasov

Áno, s Kazanom som sa spriatelil. Pozývali ma na koncerty filharmónie. Spriatelil som sa aj so splnomocneným zástupcom Tatarstanu. Mimochodom, veľmi obdivujem ich prístup k národnej kultúre a celkovo k talentom, ktoré si všímajú inde. Sú to veľmi húževnatí ľudia, okamžite ich berú na obežnú dráhu a zapájajú do svojich akcií. Zúčastnil som sa teda dní Tatarstanu v Moskve v Dome hudby, kde som opäť v tatárskom jazyku spieval slávne dielo skladateľa Yakhina – tatárskeho skladateľa, ktorého možno nazvať akýmsi tatárskym Rachmaninovom.

A. Pichugin

Zaberá filológia ako veda stále nejaké miesto vo vašom živote?

F. Tarasov

Po prvé, ako ste už pochopili, zaberá miesto, ktoré mi pomáha v umení spievať.

A. Pichugin

Nie, rovnako ako veda!

F. Tarasov

Ako veda zostáva nielen na periférii môjho života, ale niekde fragmentárne sa prejavuje v samostatných výbuchoch. Pretože celý môj život sa uberá týmto smerom. Nerozchádzam sa však s filológiou, pravidelne sa zúčastňujem konferencií, hovorím za školákov a učiteľov. Niektoré materiály píšem na žiadosť určitých organizácií a tak ďalej, úvodné články pre niektoré publikácie. To znamená, že sa naďalej nejakým spôsobom podieľam na tomto živote, ale chápem, že čím viac sa do niečoho ponoríte a snažíte sa rozvíjať, tým viac času a úsilia to vyžaduje. A nemôžete sa úplne rozdeliť na dve časti.

A. Pichugin

Je vašou špecializáciou ruská literatúra devätnásteho storočia? Dostojevskij, pokiaľ viem, jeho doktorandská práca...

F. Tarasov

Moja dizertačná práca bola na tému: „Puškin a Dostojevskij: evanjeliové slovo v literárnej tradícii“. Na túto tému som vydal monografiu, ktorá vyšla dokonca aj v Nemecku. Pre mňa celkom nečakane mi ponúkli vydanie tejto monografie v Nemecku. Tešila sa tam záujmu, hoci ja sám som sa o to nesnažil. Vo všeobecnosti sa často zúčastňujem okrúhlych stolov v múzeách, školách a univerzitách – na túto tému podávam aj správy. A s prekvapením sa dozvedám, že za tie roky, v ktorých som študoval na konzervatóriu, a teda za ten čas, keď som poľavil v písaní dizertačnej práce, nič...

L. Gorskaja

nezmenilo sa?

F. Tarasov

V úzkej oblasti, v ktorej som robil svoj výskum, sa neurobilo nič významné. To znamená, že som si uvedomil, že nie nadarmo som dokončil túto monografiu a obhájil dizertačnú prácu, ktorú som si pri nástupe na doktorandské štúdium zaprisahal na IMLI. Rád dokončím, čo začnem, a dokončil som aj túto prácu...

A. Pichugin

A pokračujete v spievaní v kostolnom zbore, samozrejme?

F. Tarasov

Áno, spievam ďalej. Som veľmi rád, že práve tu sa začal môj spevácky život. A dostávam akési kolosálne vnútorné uspokojenie z účasti na službách Božích ako spevák. A preto jeho hold akéhosi obdivu k cirkevnej kultúre po prvé, presnejšie, ba po druhé. Ale po prvé, koniec koncov, som pravoslávny kresťan a naozaj milujem bohoslužby, rád sa chodím modliť do kostola. A tu, keď sa môžete modliť a spievať súčasne - pre mňa je to len taký sviatok duše. Preto veľmi rada spievam v zbore a snažím sa to robiť čo najčastejšie, pokiaľ mi to môj spevácky rozvrh dovoľuje.

L. Gorskaja

Vieš dirigovať zbor?

F. Tarasov

V podstate bolo niekoľko extrémnych situácií, keď som to musel urobiť.

L. Gorskaja

Vaša práca je extrémna!

F. Tarasov

áno. Mám priateľa – dedinského farára, skutočného askéta, ktorý bol jednoduchým dedinčanom, no teraz sa zaviazal obnoviť zničený chrám vo svojej dedine. A potom bol vysvätený za rektora tohto chrámu. A začal obnovovať nielen tento chrám, ale aj neďaleký kláštor - slávny kláštor Nikolo-Peshnoshsky, ktorý je teraz úplne obnovený a je v prekvitajúcom stave. Predtým bol kláštor, povedzme, útulkom pre duševne chorých. A týchto duševne chorých ľudí bolo podľa mňa asi päťsto. A samotný kláštor bol v žalostnom, úplne zničenom stave. A tak sa môj priateľ kňaz Alexander Zápoľský podujal obnoviť jeden z kostolov, ktorý sa dal obnoviť najľahšie. A on a ja sme tam mali prvú liturgiu, keď ešte boli diery na streche, keď tam bol ešte nejaký záves namiesto ikonostasu, neboli tam vôbec poschodia - len zhadzovali dosky. A tak sme zhromaždili priateľov – ktorí vedeli spievať. A ja som predsedal tejto prvej liturgii. Bolo to veľmi vzrušujúce – prvá skúsenosť s regentstvom v mojom živote, ale vďaka Bohu sa mi zdalo, že postup liturgie dobre poznám.

L. Gorskaja

Ale je to tiež extrém - knihu musíte dostať včas, otvoriť ju na správnom mieste...

A. Pichugin

Vo všeobecnosti znalosť Charty!

F. Tarasov

Áno, určite! Otvor knihu, udaj tón...

L. Gorskaja

A aby bola ďalšia kniha hotová!

F. Tarasov

Určite! Ale udalosť bola kolosálna, jednoducho som bol na vrchole blaha, že som mal to šťastie zúčastniť sa takej významnej udalosti. A títo duševne chorí ľudia pobehovali po chráme v kŕdľoch, niekto vošiel, zaujímali sa. A od tej chvíle sa začal v kláštore liturgický život. A teraz je v nádhernom, rozkvitajúcom stave, je tam opát, sú tam bratia, to znamená, že sa začal plnohodnotný život kláštora. A pamätám si tie chvíle s nejakou kolosálnou inšpiráciou a naozaj rád som tam prišiel. A tento kňaz-priateľ ma vždy pozýva na sviatky - ako na trónne sviatky, tak na deň svätorečenia a na niektoré sviatky pre dedinčanov. Koncertujem tam, spievam v zbore a som veľmi priateľský s dedinskými farníkmi a s ostatnými kňazmi, ktorí už boli po tom historickom momente vysvätení a slúžia v tom dekanáte. Vo všeobecnosti je to pre mňa akési živé spojenie a veľká podpora pre moje profesionálne aktivity.

A. Pichugin

Náš program zakončíme romancou na básne Borisa Pasternaka „Krieda, krieda po celej zemi“ v podaní Fjodora Tarasova. Ďakujem veľmi pekne! Dnes bol naším hosťom Fedor - operný spevák, basgitara, doktor filológie.

F. Tarasov

Ďakujem veľmi pekne za pozvanie! Veľmi rád komunikujem s poslucháčmi rádia! A pri tejto príležitosti by som vás rád pozval na môj nadchádzajúci samostatný koncert.

A. Pichugin

Áno, poďme!

F. Tarasov

Uskutoční sa 17. februára o 19:00 vo Veľkej sále Ústredného domu vedcov na Prechistenke. Volá sa „Predtucha jari“, v ktorej sa objavia romance z devätnásteho, dvadsiateho a dokonca aj dvadsiateho prvého storočia.

A. Pichugin

dakujem!

L. Gorskaja

Aké zaujímavé! Kde môžem získať lístky?

F. Tarasov

Vstupenky je možné zakúpiť v pokladni Ústredného domu vedcov.

L. Gorskaja

To znamená, že sa to bude dať kúpiť tam, na mieste?

F. Tarasov

Áno, určite! Veľmi rád všetkých uvidím!

A. Pichugin

Lisa Gorskaya -

L. Gorskaja

Alexey Pichugin.

A. Pichugin

Fedor Tarasov. „Krieda, krieda po celej zemi“ dopĺňa náš program.

F. Tarasov

Všetko najlepšie!

Znie romantika „Krieda, krieda po celej Zemi“ v podaní Fjodora Tarasova.

Víťaz zlatej ceny medzinárodného festivalu „Aprílová jar“ (Pchjongjang, KĽDR, 2006)
Laureát moskovskej otvorenej súťaže „Romansíáda bez hraníc“ (1. cena, 2006)
Víťaz Medzinárodného festivalu tatárskych piesní pomenovaného po Rašitovi Vagapovovi v nominácii „Za najlepší výkon tatárskej piesne predstaviteľom iného národa“ (Kazaň, 2007)
Laureát prehliadkového festivalu spevákov - absolventov hudobných univerzít v Rusku (Kazaň, 2010)

Životopis

Narodil sa v meste Dmitrov v Moskovskej oblasti.
V roku 1995 promoval na Filologickej fakulte av roku 1998 na Moskovskej štátnej univerzite. M.V Lomonosov, vo veku 23 rokov obhájil dizertačnú prácu. Potom súčasne pracoval v Inštitúte svetovej literatúry Ruskej akadémie vied, napísal svoju dizertačnú prácu a študoval na vokálnom oddelení Moskovského konzervatória. P.I. Čajkovského, ktorú v roku 2010 absolvoval s vyznamenaním (trieda Pyotra Skusničenka). V roku 2011 obhájil doktorandskú dizertačnú prácu.

Od roku 2003 začala speváčka pravidelnú koncertnú činnosť v Moskve (Konzervatórium, Čajkovského koncertná sieň, Moskovský medzinárodný dom hudby, Sieň stĺpov), ďalších mestách v Rusku a zahraničí (Španielsko, Taliansko, Grécko, Cyprus, Nemecko, Francúzsko, USA, Argentína, Uruguaj, Japonsko, Severná Kórea, Čína atď.).

V roku 2012 sa podieľal na inscenácii opery „La Traviata“ G. Verdiho vo Veľkom divadle v úlohe markíza d’Aubigny (dirigent Laurent Campellone, režisérka Francesca Zambello).

Tlačiť