Wielu czytało słynną powieść przygodową „D’Artagnan i trzej muszkieterowie”, napisaną rzekomo przez Aleksandra Dumasa Ojca. Oczywiście Dumas brał udział w powstaniu powieści, ale nie napisał jej sam, ale we współpracy z niejakim Augustem Macke, którego nazwisko nie pozostawiło prawie śladu w literaturze.

Auguste’a Macqueta

Auguste Macquet i Alexandre Dumas poznali się w 1838 roku, a Macquet nie był wówczas zbyt znanym dramaturgiem, ale Dumas zyskał już reputację utalentowanego pisarza. Ponadto Dumas słynął również z tego, że potrafił poprawić każdą niezbyt udaną pracę.

Macke napisał więc sztukę „Wieczór karnawałowy” i zaproponował swoje dzieło do produkcji Antenorowi Joly, dyrektorowi Teatru Renesansowego. Joly odrzucił sztukę, a następnie przyjaciel Macqueta, Gerard de Nerval, poeta i powieściopisarz, z którym Macquet czasami współpracował jako współautor, zaproponował, że pokaże Dumasowi sztukę w nadziei, że pomoże naprawić kilka niefortunnych momentów. Po pracy Dumasa sztuka uległa pewnym zmianom, m.in. zmianie tytułu na „Bathilde” i została przyjęta do realizacji w teatrze. Tak rozpoczęła się współpraca obu autorów.

Początkowo Macke chciał nazwać swoją powieść „Dobrym człowiekiem Buvat”. Powieść opowiada historię spisku Cellamare, politycznego spisku mającego na celu usunięcie Filipa II z Orleanu, który sprawował władzę w połowie XVIII wieku, ze stanowiska regenta Francji. Oczywiście powieść miała opisywać wiele przygód, intryg politycznych i obecność podstępnych polityków, którym przeciwstawia się czarujący bohater-poszukiwacz przygód – w ogóle wszystko, co cenili wówczas francuscy czytelnicy.

Dumas przeczytał fragment powieści i wyraził aprobatę. Ponadto zaoferował Mace swoją pomoc w przepisaniu nieudanych fragmentów i redagowaniu. Macke chętnie się zgodził i tak naprawdę współautorem powieści było dwóch pisarzy i nie wiadomo, który z nich wykonał więcej pracy.

Kiedy dochodziło do wydania powieści, Emile de Girardin, znany dziennikarz pracujący wówczas dla gazety La Presse, gdzie powieść miała ukazać się w formie felietonów, radził obu autorom, aby nie przypisywać autorstwa Mackemu. Zapewniał, że powieść sygnowana nazwiskiem Dumasa sprzeda się kilkukrotnie drożej, niż gdyby na okładce napisano „Dumas i Macke”. Obaj autorzy uznali słuszność tych argumentów. Macke otrzymał za pracę 3 tysiące franków, co było wówczas znaczną kwotą, i rozpoczął pracę nad kolejną powieścią.

Warto zaznaczyć, że Dumas początkowo w ogóle nie sprzeciwiał się pojawieniu się nazwiska Macke na okładce.

W szczególności do takich powieści należy znana opowieść przygodowa „Trzej muszkieterowie”. Nawet jeśli nie czytałeś książki, prawdopodobnie widziałeś oparty na niej film, a może nawet więcej niż jeden, ponieważ książka była kręcona kilka razy na całym świecie, w tym w Rosji.

Powieść została napisana, opublikowana i szybko zyskała popularność, ale nazwiska Macke nie wymieniono. Potem jednak doszło do nieporozumień między Dumasem i Macke i to był koniec ich współautorstwa. Dał do zrozumienia, że ​​jest już za późno na deklarację jego autorstwa i przez jakiś czas milczał.

Ponadto w 1845 r. Dumas poprosił go o pisemne dowody na to, że nie rości sobie pretensji do autorstwa „Trzech muszkieterów”, a Macke, kierując się pewnymi swoimi własnymi powodami, zapewnił Dumasowi to, czego żądał. Zeznania Dumasa były niezbędne do przywrócenia mu dobrego imienia. Nie chodzi o to, że został zniszczony, po prostu Eugene de Mericourt wydał kpiącą broszurę „Fabryka powieści „Dom handlowy Alexandre Dumas and Co”, w której opisał, że dla Dumasa pracowała cała „armia” czarnych literatów.

Po pewnym czasie Macquet podjął się własnoręcznie obalić podpisany certyfikat, oświadczając, że to on jako pierwszy odnalazł wspomnienia Gaciena de Courtille, które posłużyły za pierwowzór d'Artagnana, który stał się podstawą powieść, ale niczego nie udowodnił.

Podczas pracy nad „Trzej muszkieterami” i innymi powieściami, takimi jak „Hrabina de Monsoreau”, „Czterdzieści pięć”, „Wicehrabia de Bragelonne” i „Salvandir”, między Dumasem i Macke toczyła się ożywiona korespondencja, która według swoją drogą, niemal w całości przetrwał do dziś.

We wczesnych notatkach Dumas udzielał Maćce rad dotyczących fabuły i stylu powieści. Są też notatki, w których Dumas pospieszał swojego „ucznia”: prosił, aby jak najszybciej napisał kolejny fragment, bo musiał go pokazać wydawcy, ale musiał go jeszcze własnoręcznie przepisać – nie było oczywiście maszyny do pisania.

Później Dumas przestał w ogóle udzielać Mackiemu rad, bo był przekonany, że Mackie sam doskonale wiedział, co trzeba zrobić, a w końcu, jak wynika z tego samego archiwum z korespondencją, przestał przejmować się nawet przepisywaniem rękopisów – wydawcy, to wydaje się, że wciąż patrzyliśmy na „nieco zmieniony charakter pisma między palcami”. Ogólnie rzecz biorąc, Dumas nie dbał nawet o to, co dokładnie napisze Macke - nie wątpił już w swoje umiejętności i po prostu przekazał prasie gotowe rękopisy.

Po kłótni Macke próbował przywrócić sprawiedliwość, w szczególności wygłaszał zaprzeczenia i listy oskarżycielskie, w których twierdził, że on i tylko on jest jedynym autorem „Trzech muszkieterów”. Na dowód pisarz opublikował nawet rozdział o śmierci Milady, nieco odmienny od opisanego w książce. Okazało się to błędem – krytycy literaccy jednomyślnie uznali, że „klasyczna” wersja jest znacznie lepsza, a wszystko, co w powieści jest genialne, pochodzi od Dumasa.

Uczeń przeżył swojego nauczyciela: Dumas zmarł w 1870 r., Macke kontynuował pisanie, ale nigdy nie zyskał większego uznania. Około rok po śmierci ojca Dumasa jego syn napisał list do Maćki, prosząc go o wyjaśnienie swojego udziału w pracy ojca, a także o naświetlenie pewnych kwestii finansowych.

Macke nie zaprzeczył autorstwu i nie zataił szczegółów swoich relacji z ojcem Dumasem, zapewnił jednak syna, że ​​między nim a Dumasem seniorem nie było żadnych nieporozumień finansowych, a sam Macquet uważa się za swojego dłużnika, gdyż gdyby Dumas tego nie zrobił, za wszystkie swoje dzieła otrzymał pół miliona w sumie franków, których nigdy nie byliby w stanie spłacić.

Tak czy inaczej Maka jest autorem wielu innych dzieł, zarówno powieści, jak i sztuk teatralnych. Gwoli uczciwości warto zauważyć, że Macke naprawdę nie został pozbawiony pieniędzy – Dumas dobrze mu zapłacił. 20 lat przed śmiercią Macke'owi udało się nawet kupić starożytny zamek, w którym mieszkał przez resztę życia, a kiedy umarł, pozostawił swoim spadkobiercom ogromną fortunę.

Odkrywasz, że jej głównymi bohaterami są oczywiście Trzej Muszkieterowie, ale nie tylko. Nie sposób pominąć kardynała Richelieu i nie uznać Lady Winter za bohaterkę. Na podstawie tej powieści powstało wiele filmów. Oto plakat tego ostatniego. Przedstawia głównych bohaterów - trzech muszkieterów (zdjęcie przedstawia ich wraz z ich stałymi przeciwnikami).

Trzej przyjaciele w służbie króla

Atos, Aramis i Portos nie pojawiają się na pierwszych stronach powieści. Przedstawia ich nam d'Artagnan, który przybył do Paryża, aby szukać służby u pana de Treville. Od razu ujawniają swoje główne cechy: Athos – szlachetność, Aramis – przebiegłość i skłonność do intryg, Portos – niewinność i próżność. Oto główni bohaterowie – trzej muszkieterowie i ich bohaterowie, którzy na kartach powieści pozostaną niezmienni.

Młody D’Artagnan

Gorący temperament młodzieńca sprawia, że ​​za każdym razem wyciąga miecz z pochwy. Już na pierwszych stronach pragnie stoczyć bitwę z nieznanym mu arystokratą: nie podobał mu się stary koń bohatera.

Będąc w Paryżu, D'Artagnan niezdarnie popchnął Athosa i otrzymał zaproszenie na pojedynek. Od razu popełnia nowy błąd: pokazuje wszystkim elegancką chusteczkę damską z inicjałami, należącą do Aramisa. Pojedynek z ignorantem jest nieunikniony. Na schodach zaplątał się w płaszcz pana Portosa i wszyscy zobaczyli, że lśniący baldric, który podziwiali wszyscy muszkieterowie, w rzeczywistości był wykonany z szorstkiej skóry od wewnątrz. Portos nie może tolerować takiej zniewagi i wyzywa prowincjonalnego na pojedynek. Tak doszło do spotkania D'Artagnana i głównych bohaterów – trzech muszkieterów. Pojedynek właściwie nie miał czasu się rozpocząć i przekształcił się w walkę, w której D'Artagnan wykazał się znaczną zręcznością i pomógł każdemu muszkieterowi, zdobywając w ten sposób ich zaufanie i przyjaźń.

D'Artagnan i jego trzej przyjaciele

Teraz młody człowiek spędzał cały czas ze swoimi nowymi przyjaciółmi, których nie miał czasu podziwiać.

D'Artagnan, dzięki Madame Bonacieux, ma okazję wyświadczyć przysługę królowej. Inteligentny, nieustraszony i przebiegły udało mu się przedostać do Anglii, gdy towarzyszący mu przyjaciele zmuszeni zostali do pozostania we Francji. W ostatniej chwili d'Artagnan wrócił do Luwru i królowa została uratowana. Po tej sprawie otrzymał śmiertelnego wroga - Lady Winter. Zemści się na nim bezlitośnie, ale nie będzie w stanie osiągnąć swojego celu: zniszczenia D'Artagnana. Nasz bohater wraz ze swoimi przyjaciółmi bezpiecznie przejdzie przez wszystkie swoje pułapki i pozostanie przy życiu. W miarę rozwoju akcji powieści jego szczęście, szlachetność i szczęście stają się coraz bardziej intensywne. Jest trochę samolubny, trochę chełpliwy, a nawet przebiegły. Ale te ziemskie cechy dodają mu wiele uroku.

Atos – idealny szlachcic

Athos, Portos i Aramis to główni bohaterowie, czyli Trzej Muszkieterowie. W ich świecie honor jest na pierwszym miejscu i nigdy nie idą na kompromis. Atos jest uosobieniem szlachetności i przyzwoitości.

Jest małomówny, skrupulatny, pełen poczucia własnej wartości i zgubnych tajemnic, które ciekawski D'Artagnan chce poznać. Kryje się za tym romantyczna historia. Kiedyś był żonaty z piękną zwykłą osobą. Okazało się jednak, że jest to złodziejka, napiętnowana przez kata. Udało jej się przeżyć po zniszczeniu przez hrabiego, poślubiła Lorda Wintera. Zmarł wkrótce po ślubie z nią. Bogata, piękna, zaradna i niezwykle zręczna, ściga D'Artagnana. Główni bohaterowie, trzej muszkieterowie, po prostu nieustannie jej przeszkadzają, a ona chce, przy pomocy swojego patrona, kardynała Richelieu, zniszczyć wszystkich czterech przyjaciół jednocześnie. Atos, najtragiczniejszy ze wszystkich bohaterów, topiący smutek w kielichu wina, odkrywa tajemnicę Milady. Dzięki jego stanowczości zostanie skazana i stracona. W ten sposób główni bohaterowie, trzej muszkieterowie i ich przyjaciel, poradzą sobie ze złem i dwulicowością, jaką ucieleśniała Milady.

Portos i Aramis

Podobnie jak Atos, swoje wysokie pochodzenie i romantyczne historie ukrywają pod fikcyjnymi imionami. Aramis (Chevalier d'Herblay), szlachetny szlachcic, jest obciążony służbą i marzy o zostaniu opatem. Melancholijny i smutny, cichy i odważny, jest kobieco piękny. Aramis nie jest pozbawiony serdecznego uczucia. Kiedy przez długi czas nie otrzymuje wiadomości od swojej przyjaciółki, Madame de Chevreuse, zesłanej w odległe Tours, coraz częściej zwraca się w stronę teologii. Portos (Mister du Vallon) to bohaterski człowiek, chełpliwy, miły i najbardziej ograniczony z przyjaciół. Wszyscy główni bohaterowie „Trzech muszkieterów” Dumasa to ludzie honoru, szlachetności i przyzwoitości.

Inny świat

Trzej Muszkieterowie stawiają czoła światu, w którym można wybaczyć każdą zbrodnię lub okropność, jeśli zostanie dokonana dla dobra Francji. Głównymi bohaterami „Trzej muszkieterowie” Dumasa są złowrogi kardynał Richelieu, który zastawia na wszystkich pułapki, oraz jego popleczniczka Milady, która z zapałem realizuje najtrudniejsze zadania swojego patrona, budzi u potężnego kardynała uczucie strachu.

Kardynał wie, jak i w tym różni się od Milady, oceniać uczciwość i honor muszkieterów. Żałuje, że służą królowi, a nie jemu. Ma zarówno głęboki umysł, jak i hart ducha. Służą interesom państwa.

Po zakończeniu wszystkich przygód Portos poślubia bogatą wdowę Coknard, Aramis zostaje opatem. D'Artagnan i Athos pozostają w służbie. Następnie hrabia, otrzymawszy dziedzictwo, odchodzi na emeryturę.

Powieść „Trzej muszkieterowie” ma dwie kontynuacje. Najpierw bohaterów widzimy po 20 latach, potem po 10. A to zupełnie inne historie.

Około rok temu, szukając w Bibliotece Królewskiej informacji o historii Ludwika XIV, przypadkowo natknąłem się na Pamiętniki pana d'Artagnana, opublikowane - jak większość dzieł tamtych czasów, kiedy autorzy, chcąc powiedzieć prawdę, , nie chciałem wyjeżdżać na dłużej do Bastylii – do Amsterdamu, do Pierre’a Rouge’a. Tytuł mnie uwiódł; wspomnienia te zabrałem do domu, oczywiście za zgodą bibliotekarza, i zachłannie się na nie rzuciłem. .

Nie będę tutaj szczegółowo analizował tego ciekawego dzieła, a jedynie doradzę zapoznanie się z nim tym z moich czytelników, którzy potrafią docenić obrazy z przeszłości. Znajdą w tych wspomnieniach portrety naszkicowane ręką mistrza i chociaż te szybkie szkice są w większości wykonane na drzwiach koszar i na ścianach karczmy, czytelnicy rozpoznają jednak w nich wizerunki Ludwika XIII, Anny Austriaczki, Richelieu, Mazarina i wielu jego dworzan z czasów, obrazy są tak samo prawdziwe, jak w historii M. Anquetila.

Ale, jak wiadomo, kapryśny umysł pisarza czasami martwi się czymś, czego szeroki krąg czytelników nie zauważa. Podziwiając, co niewątpliwie inni będą podziwiać, wartość wspomnianych już tutaj wspomnień, najbardziej uderzyła nas jednak jedna okoliczność, na którą prawdopodobnie nikt przed nami nie zwrócił najmniejszej uwagi.

D'Artagnan powiada, że ​​kiedy po raz pierwszy przyszedł do kapitana królewskich muszkieterów, pana de Treville, zastał w jego pokoju przyjęć trzech młodych ludzi, służących w tym słynnym pułku, gdzie sam zabiegał o zaszczyt wstąpienia do wojska, i że nazywali się Athos, Portos i Aramis.

Przyznajemy, że imiona obce naszym uszom uderzyły nas i od razu przyszło nam do głowy, że są to tylko pseudonimy, pod którymi d'Artagnan ukrywał nazwiska, być może sławne, chyba że nosiciele tych przezwisk sami je wybrali w dniu, w którym dla kaprysu, z irytacji lub z biedy, zakładali prosty płaszcz muszkietera.

Odtąd nie zaznaliśmy spokoju, próbując odnaleźć w ówczesnych pismach choć ślad tych niezwykłych imion, co wzbudziło naszą największą ciekawość.

Lista książek, które czytamy tylko w tym celu, wypełniłaby cały rozdział, który być może byłby bardzo pouczający, ale mało zabawny dla naszych czytelników. Dlatego powiemy im tylko, że w tym momencie, kiedy zniechęceni tak długimi i bezowocnymi wysiłkami, postanowiliśmy już zrezygnować z naszych badań, w końcu znaleźliśmy, kierując się radą naszego słynnego i uczonego przyjaciela Paulina Parisa , rękopis w folio, sygn. N 4772 lub 4773, nie pamiętamy dokładnie, a zatytułowany:

„Wspomnienia hrabiego de La Fère o niektórych wydarzeniach, które miały miejsce we Francji pod koniec panowania króla Ludwika XIII i na początku panowania króla Ludwika XIV”.

Można sobie wyobrazić, jak wielka była nasza radość, gdy przewracając kartki tego rękopisu, naszej ostatniej nadziei, odkryliśmy na dwudziestej stronie imię Atosa, na dwudziestej siódmej – imię Portosa, a na trzydziestej pierwszej – imię Aramisa.

Odkrycie zupełnie nieznanego rękopisu w epoce, w której nauka historyczna osiągnęła tak wysoki stopień rozwoju, wydawało nam się cudem. Pośpieszyliśmy z prośbą o pozwolenie na jego wydrukowanie, aby pewnego dnia pojawić się z cudzym bagażem w Akademii Inskrypcji i Literatury Pięknej, jeśli – co jest bardzo prawdopodobne – nie zostaniemy przyjęci do Akademii Francuskiej z własnym.

Takie pozwolenie, uważamy za swój obowiązek to powiedzieć, zostało nam łaskawie udzielone, co tutaj odnotowujemy, aby publicznie zdemaskować kłamstwa złoczyńców, którzy twierdzą, że rząd, pod którym żyjemy, nie jest zbyt przyjazny pisarzom.

Oddajemy teraz do wiadomości naszych czytelników pierwszą część tego cennego rękopisu, przywracając mu właściwy tytuł i zobowiązujemy się, jeśli ta pierwsza część odniesie sukces, na jaki zasługuje i co do którego nie mamy wątpliwości, natychmiast opublikować drugą.

Tymczasem, ponieważ odbiorcą jest drugi ojciec, zachęcamy czytelnika, aby dostrzegł w nas, a nie w hrabim de La Fère, źródło jego przyjemności lub nudy.

Zatem przechodzimy do naszej historii.

CZĘŚĆ I

Rozdział 1. TRZY DARY PANA D'ARTAGNANY OJCA

W pierwszy poniedziałek kwietnia 1625 roku cała ludność miasta Menthe, w którym urodził się autor Romansu o róży, wydawała się podekscytowana, jakby hugenoci mieli zamiar zamienić je w drugą La Rochelle. Część mieszczan, widząc kobiety biegnące w kierunku głównej ulicy i słysząc krzyki dzieci dochodzące z progów domów, pospiesznie założyła zbroję, uzbroiła się w muszkiet, trzcinę, aby nadać sobie odważniejszy wygląd i pospieszył do hotelu Free Miller, przed którym gromadził się zwarty i hałaśliwy tłum ciekawskich, zwiększający się z każdą minutą.

W tamtych czasach takie niepokoje były na porządku dziennym i rzadko zdarzało się, aby miasto nie mogło odnotować takiego wydarzenia w swoich kronikach. Szlachetni panowie walczyli między sobą; król był w stanie wojny z kardynałem; Hiszpanie prowadzili wojnę z królem. Ale oprócz tej walki – czasem tajnej, czasem jawnej, czasem ukrytej, czasem otwartej – byli też złodzieje, żebracy, hugenoci, włóczędzy i służba, którzy walczyli ze wszystkimi. Mieszczanie uzbroili się przeciwko złodziejom, włóczęgom, służbie, często przeciwko panującej szlachcie, od czasu do czasu przeciwko królowi, ale nigdy przeciwko kardynałowi lub Hiszpanom.

Sprawozdanie z klasy 6.

Alexandre Dumas, słynny francuski pisarz XIX wieku, autor powieści „Królowa Margot” i „Hrabina Monsoreau”, czytanych przez miliony ludzi na całym świecie. „Hrabia Montecristo” i inne powieści przygodowe zasłynęły przede wszystkim dzięki powieści „Trzej muszkieterowie” i dwóm sequelom. Na najpopularniejszą trylogię A. Dumasa składają się trzy powieści: „Trzej muszkieterowie”, pierwsza część trylogii, powieści „Dwadzieścia lat później” i „Wicehrabia de Bragelonne, czyli dziesięć lat później”.

W powieściach tych pisarz przedstawia życie Francji w XVII wieku, za panowania Ludwika XIII, życie rodzinne, intrygi, pojedynki i powstania ludowe. W powieściach tych występują prawdziwe postacie historyczne - Ludwik XIII, kardynał Richelieu, kardynał Mazarin, królowa Anna Austriaczka, angielski książę Buckingham i inni. Powieści są „przesycone dramatem i zarazem romantyzmem; pokazali potężną wyobraźnię, wirtuozerską umiejętność opowiadania historii” – Alexandre Dumas (M. Treskunov).

W centrum fabuły wszystkich trzech powieści znajdują się nieustraszeni królewscy muszkieterowie - Athos, Aramis i Portos, a wraz z nimi młody D'Artagnan i ich chwalebne czyny; na tym opiera się intryga; pisarz kontrastuje z zimną arogancją i zdradą , bezduszność szlachty z hojnością i walecznością swoich bohaterów, „Ponadto” – pisze krytyk M. Treskunov – „Dumas nadał im tak żywy wygląd, że do dziś we Francji są czczeni jako wybitne postacie minionych czasów: pomnik wzniesiono d'Artagnanowi w Osz, znaki drogowe w Gaskonii przypominają, że niegdyś mieszkali w tym regionie słynni muszkieterowie. Muszkieterowie Athos, Portos i Aramis, którzy dołączyli do swojego bractwa D'Artagnan, są przedsiębiorczy, zaradni, odważni, niestrudzeni w dążeniu do celu, który nigdy nie jest niski ani nieuczciwy. W nich, jak słusznie zauważa badacz, panuje duch tego chwalebnego, duchowego. odczuwa się epokę heroiczną, w której dorastał D'Artagnan, kiedy żyli ludzie aktywni, aktywni; ucieleśniały także pamięć o ojcu pisarza, zaszczyconym generale wojskowym Dumasie, którego kariera rozpoczęła się od tego, że sam pojmał 13 Austriaków i w ciągu półtora roku awansował od podoficera do dowódcy armii.

Już w pierwszej powieści „Trzej muszkieterowie” pojawiły się cechy charakterystyczne dla całej trylogii: najciekawsza fabuła, umiejętność Dumasa do tworzenia sytuacji, które wciągają czytelnika, szybka akcja, bogata treść, duża liczba postaci.

Głównym źródłem powieści A. Dumasa była wydana w Holandii w 1701 roku książka Courtille de Sandre „Wspomnienia pana D'Artagnana, komandora-porucznika 1. kompanii królewskich muszkieterów, zawierające wiele prywatnych i tajnych rzeczy wydarzyło się to za panowania Ludwika Wielkiego”.

Nazwiska trzech muszkieterów, o których Dumas przeczytał w książce de Sandry, wprawiły go w pewne zdziwienie; sądził, że są to pseudonimy, za którymi kryją się znane osoby.

Jednak, jak twierdzą badacze, ludzie ci rzeczywiście istnieli.

Wiadomo zatem, że Athos urodził się we Francji, w prowincji Béarn, był znakomitym szermierzem, zmarł po jednym pojedynku, jego ciało znaleziono w pobliżu ulubionego miejsca pojedynków.

Portos otrzymał imię Tsaaka de Porto. Pochodził ze słynącej w XIX wieku szlacheckiej rodziny francuskiej i faktycznie służył w oddziale królewskich muszkieterów.

Aramis (prawdziwe nazwisko - Aramits) mieszkał przez pewien czas w Dolinie Barytonowej, a także służył w oddziale muszkieterów.

Z „Pamiętników” Sandry A. Dumasa, jak pisze M. Treskunov, „wyciągnął liczne szczegóły obyczajów XVII w., zaczerpnął imiona swoich bohaterów, epizod podróży D'Artagnana do Paryża, intrygę z moją panią, kradzież listu polecającego do Treville'a, pojedynek w Pre-o-Clerk, wizerunki gwardii kardynała, wejście d'Artagnana do pułku Desessarta.

Innym źródłem do napisania trylogii była książka Roederera „Intrygi polityczne i miłosne francuskiego dworu”. Stąd Dumas zaczerpnął historię o diamentach wysłanych przez Annę Austriaczkę księciu Buckingham.

Na podstawie tych źródeł talent pisarza i jego bogata wyobraźnia pozwoliły stworzyć popularną na całym świecie trylogię o trzech muszkieterach, dzieła niezwykle oryginalne zarówno pod względem treści, jak i formy artystycznej.

A. Dumas przywiązywał dużą wagę do zabawnej fabuły i dramatycznego napięcia narracji. On, jak zauważają badacze, wskrzesza tradycję powieści przygodowej z XIX-XVIII wieku. W XIX wieku nie widzi aktywnych, odważnych, aktywnych bohaterów, dlatego zwraca się do historycznej przeszłości.

Najpopularniejszą z całej serii jest powieść „Trzej muszkieterowie”. „Powieść tę” – pisze M. Treskunov – „charakteryzuje się szybkością i szybko rozwijającą się intrygą, optymistycznym przedstawieniem życia jako ciągłej działalności, intensywną kompozycją dramatyczną oraz łatwym i prostym językiem”. O kompozycji powieści „Trzej muszkieterowie”, podobnie jak pozostałych, decyduje forma literacka dzieła, jego gatunek; jest to powieść felietonowa, która zaczęła się ukazywać w latach, gdy pisał A. Dumas. Gatunek powieści felietonowej wymagał od autora, po pierwsze, kompletności każdego rozdziału, a po drugie, ich organicznego powiązania w rozwoju fabuły całego dzieła. Dumas napisał każdy rozdział w taki sposób, aby jego zakończenie było początkiem epizodu, który zostanie ujawniony w następnym rozdziale. Powieść zawiera wiele przygód, fascynujących wydarzeń, opisów spisków, walk, pojedynków, skomplikowanych intryg – to wszystko trzyma czytelnika w ciągłym napięciu, stąd też niesamowita popularność powieści A. Dumasa.

Główni bohaterowie – muszkieterowie – są bardzo atrakcyjni; są odważni, przedsiębiorczy i bezinteresowni, rycersko szlachetni, zawsze są razem, niezależnie od trudnych sytuacji, w jakich się znajdują. Ich hasło: „Jeden za wszystkich, wszyscy za jednego” do dziś jest symbolem prawdziwej i oddanej przyjaźni.

Na podstawie pierwszej powieści z trylogii A. Dumasa z 1979 roku rosyjski reżyser G.E. Yungvald-Khilkevich wyreżyserował kultowy film „D”Artagnan i trzej muszkieterowie”. D”Artagnan w tym filmie zagrał słynny artysta M. Boyarsky, piosenki z filmu wykonał wówczas, jak się wydaje, cały kraj. D'Artagnan stał się symbolem odwagi, oddania, zaradności, niezależności i szlachetności.

Druga część trylogii – „Twenty Lazed Później” (1845) – to ta sama „(przygodowa powieść historyczna z fascynującą, szybko rozwijającą się intrygą. Ponadto jest znacznie bardziej historyczna niż pierwsza część trylogii” (VI. Treskunow).

W tej części trylogii pisarz opisuje znacznie bardziej realne wydarzenia historyczne: Frondę we Francji (Fronda to walka wielkiej arystokracji feudalnej w sojuszu z burżuazją i ludem przeciwko ustalonej monarchii absolutnej); wojna domowa w Anglii. I tutaj, oprócz fikcyjnych bohaterów, widzimy wiele postaci historycznych: angielskiego króla Karola I, kardynała Mazarina, francuską królową Annę Austriaczkę, Cromwella i innych.

A. Dumas znacząco podkreśla wątek szlachetności swoich głównych bohaterów: Athosa, Portosa, Aramisa i D'Artagnana. Podkreśla w nich przede wszystkim odwagę i człowieczeństwo. To właśnie te cechy ich charakterów zapewniają zwycięstwo nad Cromwellem, Mazarinem i Anną Austriaczką.

Ta powieść to nie tylko przygoda, ale i psychologia. Pisarz odkrywa wewnętrzny świat swoich bohaterów, co kieruje ich działaniami.

Zakończenie powieści jest szczęśliwe: przygody i wyczyny czterech hojnych, odważnych i bezinteresownie oddanych bohaterów kończą się tutaj szczęśliwie.

Ale ostatnia część trylogii – „Wicehrabia d'Brazhelon, czyli dziesięć lat później” (1845–1848) bardzo różni się od poprzednich dwóch.

W ostatniej części trylogii A. Dumas opisuje wydarzenia z XVII wieku, kiedy młody król francuski Ludwik XIV, który objął tron ​​po swoim ojcu, Ludwiku X111, jest monarchą absolutnym, przed którym wszyscy budzą podziw. Ludwik XIV prowadzi agresywną politykę; w latach 70. XVII w. rozpoczyna wojnę z Holandią, której celem jest podbój obcych ziem i wzmocnienie swojej pozycji w Europie. Jego polityka okazuje się zgubna dla bohaterów powieści Dumasa. Niepowodzenie spotyka syna Athosa, wicehrabiego de Bragelonne, umiera sam Athos i umiera także Northos, który dostąpił wielu zaszczytów. Pod koniec powieści umiera także D'Artagnan - w agresywnej walce rozpętanej przez Ludwika XIV umiera, na kilka minut przed śmiercią otrzymał stopień marszałka Francji.

A. Dumas psychologicznie trafnie odsłania wewnętrzny świat króla, okrutny i zimny, ale na zewnątrz atrakcyjny i czarujący. W satyryczny sposób pisarz ukazuje także podwładnych Ludwika, obłudnych i płaszczących się przed królem. W takich warunkach bohaterom powieści, uczciwym, bezinteresownym i szlachetnym, nieuchronnie groziła śmierć.

Wszystko to wpłynęło na wydźwięk powieści. W odróżnieniu od dwóch pierwszych części trylogii pozbawiona jest nut optymistycznych. Losy bohaterów trylogii dobiegają smutnego końca.

Tak kończy się opowieść A. Dumasa o bezinteresownej przyjaźni, miłości i chwalebnych przygodach muszkieterów – Athosa, Portosa, Aramisa i D'Artagnana.

Aleksandr Duma

TRZEJ MUSZKIETEROWIE

gdzie zostaje ustalone, że w bohaterach opowieści nie ma nic mitologicznego, co będziemy mieli zaszczyt opowiedzieć naszym czytelnikom, choć ich imiona kończą się na „os” i „is”.

Mniej więcej rok temu, szukając w Bibliotece Królewskiej informacji na temat historii Ludwika XIV, natknąłem się na Wspomnienia pana d'Artagnana, opublikowane – jak większość dzieł tamtych czasów, kiedy autorzy, którzy chcieli mówić prawdę, nie chcieli pojechać na mniej lub bardziej długoterminowo do Bastylii – do Amsterdamu, z Pierrem Rouge. Tytuł mnie uwiódł; Oczywiście za zgodą kierownika biblioteki zabrałem te wspomnienia do domu i zachłannie się na nie rzuciłem.

Nie będę tutaj szczegółowo analizował tego ciekawego dzieła, a jedynie doradzę zapoznanie się z nim tym z moich czytelników, którzy potrafią docenić obrazy z przeszłości. Znajdą w tych wspomnieniach portrety naszkicowane ręką mistrza i chociaż te szybkie szkice są w większości wykonane na drzwiach koszar i na ścianach karczmy, czytelnicy rozpoznają jednak w nich wizerunki Ludwika XIII, Anny Austriaczki, Richelieu, Mazarina i wielu jego dworzan z czasów, obrazy są tak samo prawdziwe, jak w historii M. Anquetila.

Ale jak wiadomo, kapryśny umysł pisarza czasami martwi się czymś, czego szerokie grono czytelników nie zauważa. Podziwiając, co niewątpliwie inni będą podziwiać, wartość wspomnianych już tutaj wspomnień, najbardziej uderzyła nas jednak jedna okoliczność, na którą prawdopodobnie nikt przed nami nie zwrócił najmniejszej uwagi.

D'Artagnan opowiada, że ​​kiedy po raz pierwszy przyszedł do kapitana królewskich muszkieterów, pana de Treville, zastał w jego pokoju przyjęć trzech młodych ludzi, którzy służyli w tym słynnym pułku, do którego on sam zabiegał o zaszczyt zaciągnięcia się: i że nazywali się Athos, Portos i Aramis.

Przyznajemy, że imiona obce naszym uszom uderzyły nas i od razu przyszło nam do głowy, że są to tylko pseudonimy, pod którymi d'Artagnan ukrywał nazwiska, być może sławne, chyba że nosiciele tych przezwisk sami wybrali je w dniu, w którym dla kaprysu, z irytacji lub z biedy, zakładali prosty płaszcz muszkietera.

Odtąd nie zaznaliśmy spokoju, próbując odnaleźć w ówczesnych pismach choć ślad tych niezwykłych imion, co wzbudziło naszą największą ciekawość.

Lista książek, które czytamy tylko w tym celu, wypełniłaby cały rozdział, który być może byłby bardzo pouczający, ale mało zabawny dla naszych czytelników. Dlatego powiemy im tylko, że w tym momencie, kiedy zniechęceni tak długimi i bezowocnymi wysiłkami, postanowiliśmy już zrezygnować z naszych badań, w końcu znaleźliśmy, kierując się radą naszego słynnego i uczonego przyjaciela Paulina Parisa , rękopis in folio, sygnowany nr 4772 lub 4773, nie pamiętamy dokładnie, a zatytułowany:

„Wspomnienia hrabiego de La Fère o niektórych wydarzeniach, które miały miejsce we Francji pod koniec panowania króla Ludwika XIII i na początku panowania króla Ludwika XIV”.

Można sobie wyobrazić, jak wielka była nasza radość, gdy przewracając kartki tego rękopisu, naszej ostatniej nadziei, odkryliśmy na stronie dwudziestej imię Atosa, na dwudziestej siódmej imię Portosa, a na trzydziestej pierwszej strona z imieniem Aramisa.

Odkrycie zupełnie nieznanego rękopisu w epoce, w której nauka historyczna osiągnęła tak wysoki stopień rozwoju, wydawało nam się cudem. Pośpieszyliśmy z prośbą o pozwolenie na jego wydrukowanie, aby pewnego dnia pojawić się z cudzym bagażem w Akademii Inskrypcji i Literatury Pięknej, jeśli – co jest bardzo prawdopodobne – nie zostaniemy przyjęci do Akademii Francuskiej z własnym.

Oddajemy teraz do wiadomości naszych czytelników pierwszą część tego cennego rękopisu, przywracając mu właściwy tytuł i zobowiązujemy się, jeśli ta pierwsza część odniesie sukces, na jaki zasługuje i co do którego nie mamy wątpliwości, natychmiast opublikować drugą.

Tymczasem, ponieważ odbiorcą jest drugi ojciec, zachęcamy czytelnika, aby dostrzegł w nas, a nie w hrabim de La Fère, źródło jego przyjemności lub nudy.

Zatem przechodzimy do naszej historii.

Część pierwsza

W pierwszy poniedziałek kwietnia 1625 roku cała ludność miasta Menga, w którym urodził się autor Romansu o róży, wydawała się podekscytowana, jakby hugenoci mieli zamiar zamienić je w drugą La Rochelle. Część mieszczan, widząc kobiety biegnące w kierunku głównej ulicy i słysząc krzyki dzieci dochodzące z progów domów, pospiesznie założyła zbroję, uzbroiła się w muszkiet, trzcinę, aby nadać sobie odważniejszy wygląd i pospieszył do hotelu Free Miller, przed którym gromadził się zwarty i hałaśliwy tłum ciekawskich, zwiększający się z każdą minutą.

W tamtych czasach takie niepokoje były na porządku dziennym i rzadko zdarzało się, aby miasto nie mogło odnotować takiego wydarzenia w swoich kronikach. Szlachetni panowie walczyli między sobą; król był w stanie wojny z kardynałem; Hiszpanie prowadzili wojnę z królem. Ale oprócz tej walki – czasem tajnej, czasem jawnej, czasem ukrytej, czasem otwartej – byli też złodzieje, żebracy, hugenoci, włóczędzy i służba, którzy walczyli ze wszystkimi. Mieszczanie uzbroili się przeciwko złodziejom, włóczęgom, służbie, często przeciwko panującej szlachcie, od czasu do czasu przeciwko królowi, ale nigdy przeciwko kardynałowi lub Hiszpanom. To właśnie z powodu tego zakorzenionego zwyczaju we wspomniany pierwszy poniedziałek kwietnia 1625 roku mieszczanie, słysząc hałas, nie widząc ani żółto-czerwonych odznak, ani liberii służby księcia de Richelieu, pospieszyli do hotelu Free Miller.

I dopiero tam powód zamieszania stał się dla wszystkich jasny.

Młody człowiek... Spróbujmy naszkicować jego portret: wyobraźcie sobie Don Kichota w wieku osiemnastu lat, Don Kichota bez zbroi, bez zbroi i legginsów, w wełnianej kurtce, której niebieski kolor nabrał odcienia pośredniego między czerwienią a niebem niebieski. Długa ciemna twarz; wystające kości policzkowe są oznaką przebiegłości; mięśnie szczęki są nadmiernie rozwinięte – integralny znak, po którym można od razu rozpoznać Gaskończyka, nawet jeśli nie nosi on beretu – a młodzieniec miał na sobie beret ozdobiony czymś w rodzaju piórka; otwarty i inteligentny wygląd; nos jest haczykowaty, ale wyraźnie zaznaczony; wzrost jest zbyt wysoki dla młodego mężczyzny i niewystarczający dla dojrzałego mężczyzny. Niedoświadczony człowiek mógłby go wziąć za syna rolnika udającego się w podróż, gdyby nie długi miecz przy skórzanym pasie, który podczas chodzenia uderzał w nogi właściciela, a podczas jazdy mierzwił grzywę konia. .

Bo nasz młodzieniec miał konia i to nawet tak cudownego, że naprawdę wszyscy to zauważyli. Był to wałach niedźwiedzi w wieku około dwunastu, a nawet czternastu lat, koloru żółtawo-czerwonego, z wytartym ogonem i spuchniętymi śródręczami. Koń ten, choć był tchórzem, z pyskiem opuszczonym poniżej kolan, co uwalniało jeźdźca od konieczności ciągnięcia wodzy, nadal był w stanie pokonać w ciągu dnia dystans ośmiu mil. Te cechy konia zostały niestety tak przyćmione przez jego niezgrabny wygląd i dziwną kolorystykę, że w tych latach, kiedy wszyscy o koniach wiedzieli dużo, pojawienie się wspomnianego wałacha Béarna w Mengues, gdzie wszedł na kwadrans temu przez bramę Beaugency, wywarło tak niekorzystne wrażenie, że rzuciło cień nawet na samego jeźdźca.

Świadomość tego bolała młodego d'Artagnana (tak miał na imię ten nowy Don Kichot, który siedział na nowym Rosynancie) tym dotkliwiej, że nie starał się ukryć przed sobą, jak śmieszny jest – jakkolwiek dobry jeździec był - trzeba patrzeć na takiego konia. Nie bez powodu nie mógł powstrzymać ciężkiego westchnienia, przyjmując ten dar od ojca d’Artagnana. Wiedział, że cena takiego konia wynosi najwyżej dwadzieścia liwrów. Ale nie można zaprzeczyć, że słowa, które towarzyszyły temu prezentowi, były bezcenne.

- Mój syn! - powiedział szlachcic z Gaskonu z tym czystym akcentem Béarn, którego Henryk IV nie mógł się pozbyć do końca swoich dni. „Synu mój, ten koń ujrzał światło dzienne w domu twego ojca trzynaście lat temu i przez te wszystkie lata służył nam wiernie, co powinno cię mu przysporzyć”. Nie sprzedawajcie go w żadnym wypadku, niech umrze ze starości w honorze i pokoju. A jeśli będziesz musiał wyruszyć z nim na kampanię, oszczędź go, tak jak oszczędzasz starego sługę. „Na dworze” – kontynuował ojciec D'Artagnan – „jeśli cię tam przyjmą, do czego jednak upoważnia cię starożytność twojej rodziny, zachowaj dla siebie i swoich bliskich cześć swego szlachetnego imienia, które jest ponad pięć wieków.” wasi przodkowie nosili z godnością. Przez „blisko” mam na myśli twoją rodzinę i przyjaciół. Nie poddawajcie się nikomu poza królem i kardynałem. Tylko z odwagą – słyszysz, tylko z odwagą! – w dzisiejszych czasach szlachcic może sobie poradzić. Ktokolwiek zawaha się choć na chwilę, być może przegapi szansę, jaką w tej chwili przygotowało dla niego szczęście. Jesteś młody i musisz być odważny z dwóch powodów: po pierwsze, jesteś Gaskończykiem, a ponadto jesteś moim synem. Nie bój się wypadków i szukaj przygód. Dałem ci możliwość nauczenia się władania mieczem. Masz łydki z żelaza i uścisk ze stali. Podejmij walkę z dowolnego powodu, stocz pojedynek, zwłaszcza że pojedynki są zakazane i dlatego musisz mieć podwójną odwagę, aby walczyć. Mogę, mój synu, dać ci tylko piętnaście koron, konia i radę, której właśnie wysłuchałeś. Twoja mama doda do tego przepis na pewien balsam, który dostała od Cyganki; Balsam ten ma cudowną moc i leczy wszelkie rany z wyjątkiem ran serca. Korzystajcie z tego wszystkiego i żyjcie szczęśliwie i długo... Dodam jeszcze tylko jedno, a mianowicie: dać wam przykład - nie siebie, bo nigdy nie byłem na dworze i brałem udział jako ochotnik jedynie w wojnach o wiara. Mam na myśli pana de Treville, który był kiedyś moim sąsiadem. Jako dziecko miał zaszczyt bawić się z naszym królem Ludwikiem Trzynastym – niech Bóg go błogosławi! Zdarzało się, że ich zabawy zamieniały się w bójki, a w tych walkach nie zawsze przewaga była po stronie króla. Otrzymane kajdanki wzbudziły u króla wielki szacunek i przyjazne uczucia do pana de Treville. Później, podczas swojej pierwszej podróży do Paryża, pan de Treville walczył z innymi ludźmi pięciokrotnie, po śmierci zmarłego króla i do osiągnięcia przez młodego króla pełnoletności – siedem razy, nie licząc wojen i kampanii, a od dnia jego przybycia wieku do dnia dzisiejszego - sto razy! I nie bez powodu pomimo edyktów, zarządzeń i rozporządzeń jest teraz kapitanem muszkieterów, czyli legionu Cezara, który król bardzo ceni i którego kardynał się boi. A jak wszyscy wiedzą, niewiele się boi. Ponadto pan de Treville otrzymuje rocznie dziesięć tysięcy koron. I dlatego jest bardzo wielkim szlachcicem. Zaczął tak samo jak Ty. Ukaż mu się z tym listem, naśladuj jego przykład i postępuj tak, jak on.

Po tych słowach pan d'Artagnan ojciec podał synowi swój miecz, ucałował go czule w oba policzki i pobłogosławił.

Wychodząc z pokoju ojca, młody człowiek zastał czekającą na niego matkę z przepisem na osławiony balsam, którego, sądząc z podanych powyżej rad ojca, musiał często używać. Pożegnanie tutaj trwało dłużej i było bardziej czułe niż z ojcem, nie dlatego, że ojciec nie kochał syna, który był jego jedynym dzieckiem, ale dlatego, że pan d'Artagnan był mężczyzną i uważałby za niegodne mężczyzny dać upust swoim uczuciom, podczas gdy pani d'Artagnan była kobietą i matką. Gorzko płakała i trzeba przyznać, ku chwale pana d'Artagnana Młodszego, że niezależnie od tego, jak bardzo starał się zachować powściągliwość godną przyszłego muszkietera, jego uczucia zwyciężyły i wylał wiele łez, które udało mu się – a potem z wielkim trudem – ukryć tylko połowę.

Tego samego dnia młodzieniec wyruszył w podróż ze wszystkimi trzema darami ojca, na które składały się, jak już powiedzieliśmy, piętnaście koron, koń i list do pana de Treville. Rady oczywiście się nie liczą.

Obdarzony takimi pożegnalnymi słowami d'Artagnan, zarówno fizycznie, jak i duchowo, był dokładnie taki sam jak bohater Cervantesa, z którym tak skutecznie go porównaliśmy, gdy obowiązek gawędziarza zmusił nas do naszkicowania jego portretu. Don Kichot wyobrażał sobie wiatraki jako olbrzymy, a stado owiec jako całą armię. Każdy uśmiech D'Artagnana uważał za obelgę, a każde spojrzenie za wyzwanie. Dlatego od Tarbes do Meng nie rozluźniał pięści i chwytał rękojeść miecza co najmniej dziesięć razy dziennie. Jednak jego pięść nie zmiażdżyła niczyjej szczęki, a miecz nie wysunął się z pochwy. Co prawda widok nieszczęsnego zrzędy nie raz wywoływał uśmiech na twarzach przechodniów, ale ponieważ miecz imponujących rozmiarów uderzał w żebra konia, a jego oczy błyszczały jeszcze wyżej, płonąc nie tyle z dumy jak przy gniewie, przechodnie tłumili śmiech, a jeśli wesołość brała górę. Ostrożnie, staraliśmy się uśmiechać połową twarzy, niczym starożytne maski. I tak d’Artagnan, zachowując majestat swojej postawy i wszystkie pokłady namiętności, dotarł do nieszczęsnego miasta Menga.

Ale tam, u samych bram Wolnego Młynarza, zsiadając z konia bez pomocy pana, służącego i stajennego, który trzymał gościa za strzemię, d'Artagnan zauważył w otwartym oknie wysokiego i ważnie wyglądającego szlachcica. drugie piętro. Ten szlachcic o aroganckiej i nieprzyjaznej twarzy mówił coś do dwóch towarzyszy, którzy zdawali się go słuchać z szacunkiem.

D'Artagnan jak zwykle od razu domyślił się, że o nim mowa, i nadstawił uszu. Tym razem się nie mylił, albo tylko częściowo: nie chodziło o niego, ale o jego konia. Nieznajomy najwyraźniej wyliczył wszystkie jej zasługi, a że słuchacze, jak już wspomniałem, odnosili się do niego z wielkim szacunkiem, wybuchali śmiechem przy każdym jego słowie. Biorąc pod uwagę, że nawet lekki uśmiech wystarczył, aby rozwścieczyć naszego bohatera, nietrudno sobie wyobrazić, jakie wrażenie wywarły na nim tak gwałtowne przejawy wesołości.

D'Artagnan chciał przede wszystkim przyjrzeć się twarzy bezczelnego człowieka, który pozwolił sobie na drwinę. Utkwił dumne spojrzenie w nieznajomym i ujrzał mężczyznę około czterdziestki, o czarnych, przenikliwych oczach, ciemnej twarzy, dużym nosie i czarnych, bardzo starannie przystrzyżonych wąsach. Miał na sobie koszulkę na ramiączkach i fioletowe spodnie ze sznurkami w tym samym kolorze, bez żadnych ozdób poza zwykłymi rozcięciami, przez które prześwitywała koszula. Zarówno spodnie, jak i koszulka, choć nowe, były mocno pogniecione, jak przedmioty podróżne, które długo leżały w skrzyni. D'Artagnan dostrzegł to wszystko z szybkością subtelnego obserwatora, być może kierując się także instynktem, który mu podpowiadał, że ten człowiek odegra w jego życiu znaczącą rolę.

I tak właśnie w chwili, gdy d’Artagnan utkwił wzrok w mężczyźnie w fioletowym kaftanie, poczynił jedną ze swoich najbardziej wyrafinowanych i przemyślanych uwag pod adresem konia Bearn. Jego słuchacze wybuchnęli śmiechem, a na twarzy mówiącego, wyraźnie sprzecznie ze zwyczajem, pojawił się blady uśmiech. Tym razem nie było wątpliwości: d'Artagnanowi postawiono prawdziwą zniewagę.

Przepełniony tą świadomością, naciągnął beret głębiej na oczy i próbując naśladować dworskie maniery, jakie zauważył wśród szlachetnych podróżników w Gaskonii, wystąpił naprzód, jedną ręką chwytając rękojeść miecza, a drugą kładąc pod bokiem . Niestety, złość zaślepiała go z każdą chwilą coraz bardziej i wreszcie zamiast dumnych i aroganckich sformułowań, w których zamierzał wyrazić swoje wyzwanie, był w stanie wypowiedzieć tylko kilka niegrzecznych słów, którym towarzyszyły gorączkowe gestykulacje.

- Hej, proszę pana! - krzyknął. - Ty! Tak, ty, chowający się za tą okiennicą! Powiedz mi proszę, z czego się śmiejesz, a będziemy się śmiać razem!

Szlachetny podróżnik powoli przeniósł wzrok z konia na jeźdźca. Wydawało się, że nie od razu zrozumiał, że kierowano do niego takie dziwne wyrzuty. Potem, gdy nie mógł już dłużej wątpić, jego brwi zmarszczyły się lekko i po dość długiej pauzie odpowiedział tonem pełnym nieopisanej ironii i arogancji:

– Nie rozmawiam z tobą, mój drogi.

- Ale ja do ciebie mówię! – wykrzyknął młody człowiek, oburzony tą mieszanką bezczelności i wyrafinowania, uprzejmości i pogardy.

Nieznajomy przez kilka chwil nie spuszczał wzroku z d’Artagnana, po czym oddalając się od okna, powoli wyszedł za drzwi hotelu i zatrzymał się dwa kroki od młodzieńca, naprzeciwko jego konia. Jego spokój i drwiący wyraz twarzy jeszcze bardziej wzmagały wesołość rozmówców, którzy w dalszym ciągu stali przy oknie.

Zbliżając się, d'Artagnan wyciągnął miecz z pochwy na całą stopę.

„Ten koń rzeczywiście jest jasnożółty, a raczej kiedyś był” – mówił dalej nieznajomy, zwracając się do słuchaczy pozostających przy oknie i jakby nie zauważając irytacji d’Artagnana, mimo że między nim stał młody Gaskończyk i jego rozmówcy. – Ten kolor, bardzo powszechny w świecie roślin, był dotychczas rzadko obserwowany u koni.

- Śmieje się z konia, który nie ma odwagi śmiać się ze swojego właściciela! - zawołał z wściekłością Gaskon.

„Śmieję się, proszę pana, rzadko” – powiedział nieznajomy. – Mogłeś to zauważyć po wyrazie mojej twarzy. Mam jednak nadzieję zachować prawo do śmiechu, kiedy tylko zechcę.

„A ja”, zawołał d’Artagnan, „nie pozwolę ci się śmiać, kiedy nie chcę!”

- Naprawdę, proszę pana? – zapytał nieznajomy jeszcze spokojniejszym tonem. - Cóż, to całkiem sprawiedliwe.

I odwracając się na pięcie, ruszył w stronę bramy hotelu, przy której d’Artagnan, wciąż się zbliżając, zdążył zauważyć osiodłanego konia.

Ale d’Artagnan nie był taki, by puścić człowieka, który miał czelność go wyśmiewać. Całkowicie wyciągnął miecz z pochwy i rzucił się za sprawcą, krzycząc za nim:

- Odwróć się, odwróć się, proszę pana, żebym nie musiał cię uderzyć od tyłu!

- Uderz mnie? – zawołał nieznajomy, odwracając się gwałtownie na pięcie i patrząc na młodzieńca równie zdziwionego, co pogardliwego. - Kim jesteś, kim jesteś, moja droga, musisz być szalony!

- Jaka szkoda! I cóż za odkrycie dla Jego Królewskiej Mości, który wszędzie szuka odważnych ludzi, którzy mogliby zasilić szeregi jego muszkieterów...

Nie skończył jeszcze mówić, gdy d’Artagnan zaatakował z taką wściekłością, że gdyby nieznajomy nie cofnął się w czasie, żart ten byłby ostatnim w jego życiu. Nieznajomy zorientował się, że historia przybiera poważny obrót, dobył miecza, pokłonił się wrogowi i faktycznie przygotował się do obrony.

Jednak w tej właśnie chwili obaj jego rozmówcy w towarzystwie karczmarza, uzbrojeni w kije, łopaty i szczypce do kominka, napadli na d’Artagnana, zasypując go gradem ciosów. Ten nieoczekiwany atak gwałtownie zmienił przebieg pojedynku, a przeciwnik d’Artagnana, wykorzystując moment, w którym odwrócił się w stronę spadającego na niego deszczu ciosów, nadal spokojnie włożył miecz do pochwy. Z bohatera, którym niemal stał się na scenie, stał się świadkiem – rolę tę przyjął ze swoim zwykłym spokojem.

- Przeklnij tych Gaskonów! – wciąż mamrotał. „Posadź go na tym pomarańczowym koniu i pozwól mu uciec”.

„Nie, zanim cię zabiję, tchórzu!” – krzyknął d’Artagnan, stając twarzą w twarz ze swoimi trzema przeciwnikami i najlepiej jak potrafił, odpierając ciosy, które wciąż na niego spadały.

- Gascon się przechwala! – mruknął nieznajomy. „Przysięgam na mój honor, ci Gaskonowie są niepoprawni!” Cóż, daj mu dobry, jeśli tego chce. Kiedy będzie zmęczony, powie sobie.

Ale nieznajomy nie wiedział jeszcze, z jakim upartym człowiekiem ma do czynienia. D'Artagnan nie był typem człowieka, który prosił o litość. Dlatego bitwa trwała jeszcze kilka sekund. W końcu jednak wyczerpany młody Gaskończyk puścił miecz, który łamał się pod uderzeniami kija. Następny cios rozciął mu czoło i upadł, krwawiąc i prawie tracąc przytomność.

W tym momencie na miejsce zdarzenia ze wszystkich stron zbiegli się ludzie. Właściciel, obawiając się zbędnych rozmów, przy pomocy służby zaniósł rannego do kuchni, gdzie udzielono mu pomocy.

Tymczasem nieznajomy, wracając na swoje miejsce przy oknie, patrzył z wyraźnym niezadowoleniem na tłum, który swoją obecnością najwyraźniej skrajnie go irytował.

- No i jak sobie radzi ten opętany? – zapytał, odwracając się na dźwięk otwieranych drzwi i zwracając się do karczmarza, który przyszedł zapytać o jego samopoczucie.

– Wasza Ekscelencja jest cały i zdrowy? – zapytał karczmarz.

- Tselekhonek, mój drogi mistrzu. Ale chciałbym wiedzieć, co stało się z naszym młodym mężczyzną.

„Teraz jest już lepiej” – odpowiedział właściciel. „Był całkowicie nieprzytomny”.

- Rzeczywiście? – zapytał nieznajomy.

„Ale wcześniej on, zbierając ostatnie siły, zadzwonił do ciebie, zbeształ i zażądał satysfakcji.

- To prawdziwy diabeł! - zawołał nieznajomy.

„O nie, Wasza Ekscelencjo” – sprzeciwił się właściciel, wykrzywiając pogardliwie usta. „Przeszukaliśmy go, gdy był nieprzytomny. W tobołku miał tylko jedną koszulę, a w portfelu jedenaście koron. Ale mimo to, mdlejąc, powtarzał, że gdyby ta historia wydarzyła się w Paryżu, to od razu byście pokutowali, ale w przeciwnym razie będziecie musieli pokutować później.

„No cóż, w takim razie to prawdopodobnie przebrany książę krwi” – ​​zauważył chłodno nieznajomy.

„Uznałem za konieczne ostrzec Cię, Wasza Ekscelencjo” – wtrącił właściciel – „abyś miał się na baczności”.

– W gniewie nikogo nie podał?

- Jak on to nazwał! Poklepał się po kieszeni i powtórzył: „Zobaczmy, co powie pan de Treville, gdy dowie się, że osoba znajdująca się pod jego opieką została znieważona”.

- Panie de Treville? – powiedział nieznajomy, stając się ostrożny. – Poklepał się po kieszeni, wzywając pana de Treville?.. No i jak, szanowny mistrzu? Wierzę, że gdy nasz młody człowiek był nieprzytomny, nie omieszkaliście zajrzeć także do tej kieszeni. Co było w tym?

— List zaadresowany do pana de Treville, kapitana muszkieterów.

- Naprawdę?

– Dokładnie tak, jak miałem zaszczyt zgłosić Waszej Ekscelencji.

Właściciel, który nie miał większego wglądu, nie zauważył wyrazu, jaki pojawił się na twarzy nieznajomego po tych słowach. Oddalając się od okna, o które wciąż się opierał, zmarszczył brwi z troską.

- Diabeł! – wymamrotał przez zęby. „Czy Treville naprawdę przysłał mi tego Gaskona?” Jest bardzo młody! Ale cios mieczem to cios mieczem, niezależnie od wieku tego, który go uderza. A chłopiec budzi mniej strachu. Zdarza się, że mała przeszkoda może uniemożliwić osiągnięcie wielkiego celu.

Nieznajomy zastanawiał się kilka minut.

- Słuchaj, mistrzu! - powiedział w końcu. „Czy podejmiesz się uwolnienia mnie od tego szaleńca?” Sumienie nie pozwala mi go zabić, a jednak... - na jego twarzy pojawił się wyraz zimnego okrucieństwa, - a mimo to mi przeszkadza. Gdzie on teraz jest?

„Oby tylko ten łobuz nie zobaczył mojej pani” – pomyślał nieznajomy. - Powinna niedługo przejść. Nawet się spóźnia. Najlepiej byłoby, gdybym pojechał na jej spotkanie konno... Gdybym tylko mógł dowiedzieć się, co jest napisane w tym liście adresowanym do de Treville'a!...”

A nieznajomy, nie przestając szeptać coś do siebie, skierował się do kuchni.

Tymczasem karczmarz, nie mając wątpliwości, że to obecność młodzieńca zmusiła nieznajomego do opuszczenia hotelu, udał się do pokoju żony. D'Artagnan już całkowicie wyzdrowiał. Dając do zrozumienia, że ​​policja może mieć do niego pretensje, gdyż wdał się w kłótnię ze szlachetnym szlachcicem – a karczmarz nie miał wątpliwości, że nieznajomy jest szlachcicem – właściciel próbował mimo słabości przekonać d'Artagnana, aby ten wstań i ruszaj się, ruszajmy w drogę. D'Artagnan, wciąż na wpół oszołomiony, bez kaftana, z głową zawiązaną ręcznikiem, wstał i cicho popychany przez właściciela zaczął schodzić po schodach. Ale pierwszą osobą, którą zobaczył, przekroczył próg kuchni i niechcący wyjrzał przez okno, był jego sprawca, który spokojnie z kimś rozmawiał, stojąc u stóp podróżnego powozu zaprzężonego w parę dużych normańskich koni.

Jego rozmówczynią, której głowę widać było w framudze okna wagonu, była młoda kobieta w wieku około dwudziestu, dwudziestu dwóch lat. Wspominaliśmy już, jak szybko d’Artagnan uchwycił wszystkie rysy ludzkiej twarzy. Widział, że dama była młoda i piękna. I to piękno uderzyło go tym bardziej, że było zupełnie niezwykłe dla południowej Francji, gdzie nadal mieszkał d’Artagnan. Była bladą blondynką z długimi lokami opadającymi na ramiona, ospałymi niebieskimi oczami, różowymi ustami i rękami białymi jak alabaster. Rozmawiała z ożywieniem o czymś z nieznajomym.

„Więc Jego Eminencja rozkazuje mi...” – powiedziała dama.

„… aby natychmiast wrócił do Anglii i natychmiast wysłał stamtąd wiadomość, jeśli książę opuści Londyn”.

– A co z resztą zamówień?

„Znajdziesz je w tej trumnie, którą otworzysz dopiero po drugiej stronie kanału La Manche”.