Paveikslo pakartotinio propagandininko arešto aprašymas

Jei manote, kad tai yra istoriniai duomenys, šis pakartotinio pakartotinio produktas atkreipė maždaug 9 metus ir praėjus trejiems metams po užbaigimo, padarė vienodus pakeitimus.
Repin buvo laikoma pirmuoju menininku, kuris savo darbuose sugebėjo paliesti savęs temą.
Pasak istorikų, rašydamas šį paveikslą, menininkas turėjo problemų su revoliucinės įvaizdžiu, tačiau jis vis dar sugebėjo pavaizduoti propagandą su tipišku savimi jam, pvz., Socialistinės idėjos kovotojui.

Pagrindinė vieta vaizdą užima pagrindinis veikėjas.
Žvelgiant į paveikslėlį, mums atrodo, kad revoliucinis propagandistas buvo užfiksuotas prieš kelias minutes.
Plaukų propagandistas yra prarijus, marškinėliai nėra pritvirtintas ant krūtinės ir vaizdu jis skaito piktas ir neapykanta.
Jo rankos susuktos ir sunkiai laikosi tiek, kad jis negali būti paleistas.

Likę skaičiai, vaizduojami ant drobės, tarsi leis mums sudaryti apskritai paveikslų sklypą.
Pavaizduota raštinės reikmenys, detektyvas, keli vyrai ir pritraukimas yra abejingi tai, kas vyksta.
Niekas, išskyrus mergaitę, kuri stovi į duris, nesijaudina su nuotaika.

Menininkas trumpai bandė suteikti mums vidinį pasaulį Buntar, per jo išvaizdą.
Rėkimas, raudonųjų spalvų marškinėliai, raudonų spalvų plaukai, taip rodo šio asmens gebėjimą atlikti feats.
Bet nepaisant visko, asmuo atrodo vienišas ir nesuprantamas.
Jo idėjos nebuvo pripažintos ir dar blogiau atmestos.
Daugelis tuo metu atmetė savo gyventojus ir nebuvo jokių premijų atvejų populistams.

Šis darbas buvo atliktas neištrinamu įspūdžiu.
Nematau tiek daug jėgų ir atkaklumo nuotraukose.
Tiek daug realu sugebėjo perteikti istorinį faktą, kad manau, kad šiame kambaryje buvau užuojautos merginos pavidalu.

I. E. REPIN (1844-1930)
Propagerio sulaikymas. 1880-1892 medis, aliejus. 34.8x54.6.
Valstybinė Trettakov galerija

1880 m. Repin pradėjo rašyti "Propagandist" suėmimą "
Jis ilgai vairavo jį iki 1892 m. Didesnės pastangos yra menininkas dirba centriniu būdu. Repin ieškoma gamtos, surinkdami individualias savybes, būdingas konkrečiam modeliui. Visas dėmesys paveikslėlyje yra sutelktas į propagandą. Jis tiesiog užfiksavo. Rankos susukti ant nugaros. Netoli jo, Sotsky ir platinami yra nervingi. Propagandistas dar skubėja. Visame skaičiui auditorija jaučiasi paslėpta energija, bus kovoti.

Piktas išvaizda nukreipta į langą, stovintį žmogui. Profaganduoto plaukai surenkami, marškinėliai yra atjungta. Revo Lucere herojus buvo jaučiamas ypač ūmus lyginant savo įvaizdį su daugeliu trigerio. Tai, atrodo, bijojo kreiptis į propaganduotą, paliesdami jo ranką. Visas nuotėkio perkrautas galvos figūra, įspėjamasis rankas, kvailas veidas su raudona flaky nosimi - visa tai daro savo vaizdą beveik groteske.

Kiti skaičiai - ieškojo masalo bagažo ir agento, mergina, apsvarstyti šį regėjimą, akivaizdu, kad su juo suimta, vyrai stovi prie lango ir su pavojumi pažvelgti į revoliucinį, vyras sėdi ant stendo (galbūt jammer), - Visi šie simboliai su dideliu audiniu papildo pagrindinį turinį, iki galo atidarykite sklypą, neginčydamas pagrindinio charakterio būdo.

"Propagandist" "suėmime", labiausiai įvykis reikalavo naudoti išsamios istorijos naudojimą. Repin bandė padaryti šią istoriją gauti vaizdingą plastikinį įgyvendinimo variantą. Išlaikę namų ūkio žanro nuotrauką principą, kurio veiksmas vyksta interjere, kruopščiai parašė be pagrįstų detalių, pakartojimas skyrė kompozitinį "Revo Lucer" figūrą: jis įdėjo jį į drobės centrą, suteikiant a erdvė dėl jo galutinio žvilgsnio ir ieško vidinio judėjimo. Menininkas surinko karščiausius dažus į propagandos dist (raudoni plaukai, raudoni marškinėliai). Jie drebina atvėsti per šviesos langą. "Propagandist" pakartotinai sukuria vaizdą, būdingą ir kitų nuotraukų apie revoliucinę temą.

Ją pabrėžiama didvyriškumas, vidinis grožis, stiprumas, gebėjimas eiti į feat. Bet tuo pačiu metu, tragiška pastaba skamba šiame paveikslėlyje: paveikslas "propagandinis areštas" atskleidžia dvieškumo vienatvę, jo ribą iš tų, kurie suteikia savo\u003e gyvenimui. Tai yra būtent tai, ką pasirinkta jo pasirinkta tema yra teisinga, ypatingas menininko ramybė veikia aplinkinę tikrovę, jo laiką. Celina yra propagandinis pakartojimas

Dažnai eskizai - netgi dideli menininkai - nepalyginamai geresni paveikslai, parašyti šiuose eskizuose.

Dažnai eskizas, menininkas sugeba perteikti savo priemones, nesvarbu, ar tai yra vaizdinga spalva, šviesa, tonas, forma, judėjimo pobūdis ar išraiška, kuris su tolesniu vystymuisi kartais tiesiog tik tinka techninėms sąlygoms nuotraukoje .

I. E. REPIN. Dažymo "arešto, propagandistinis eskizas"

Pavyzdžiui, galiu kreiptis į paveikslėlio eskizą "Paskutinė diena Pompeii" Karl Bryullov. Turtingumas yra raudonas, kuris pasiekė menininką eskizu, jis nepasiekė paveikslėlyje, todėl jis nesugebėjo būti toks pat kaip ir eskizas, atskleisti įvykio dramą.

Kodėl jums reikia eskizo
Taigi, svarbu, kad studentai vykdo eskizus - šis ONP būdas yra susijęs su supratimu, kas gali būti nuotraukos tikslas ir tai, ką jie išgyveno; Tai plėtoja būsimų menininkų skonį ir intelektą.

Reikia pasakyti, kad visi menininkai, kurie suvokė vieną ar kitą nuotrauką, paprastai kreipiasi į eskizo sudarymą. Nors vaizdas egzistuoja tik mintyse ar svajonėse, ji vis dar negyvena. Tai daroma realus ir aiškus autorius, tiesiog perkeliamas į drobę ar popierių.

Kadangi ateities menininkai turėtų būti pasirengę tam tikros temos produkto kūrimui, tam tikru sklypu, paprastai visose meno mokyklose yra labai svarbi sudėties klausimams. Įvairiose mokyklose ir skirtingais laikotarpiais pakeitė kompozicijų temas. Didžiausia senosios akademinės mokyklos įtaka XVIII a. Ir XIX a. Pirmojoje pusėje - religinių, mitologinių ir istorinių temų temos. Antroje XIX a. Pusėje, judesio metu, namų ūkio tema buvo paplitęs.

Kai vadovavau tapybos seminarai Aukščiausiojo meno mokykloje visos Rusijos meno akademijos Leningrade, sudėtis buvo atlikta taip. Su kiekvienu Emoudo modelio pakeitimu studentai atstovavo eskizus, kurie buvo nedelsiant aptariami viešai. Eskizai buvo sukurti temoms ar temoms, kurias laisvai pasirinko patys rašybos. Pastarasis buvo scenos ar plastiko pavedimas; Pavyzdžiui, eskizu, buvo būtina pavaizduoti pusiau sienos nufotografuotą žmogaus foną ant baltos sienos fone, lapuočių medžio šešėlyje, arba du ryškiai apsirengę žmogaus skaičiai šalia dviejų didelių augintinių pilka vasaros dieną. Tuo pačiu metu man buvo nustatyti eskizo dydžiai, pavyzdžiui: 50x40 cm, 40x70 cm ir tt, visi atnešė eskizai buvo eksponuojami seminare ir buvo bendrai aptarti. Kadangi ten, žinoma, buvo paveiktos bendros sudėties tvarkos klausimai, šie pokalbiai neperkėlė studentams be jų meninio, kūrybinio vystymosi pėdsakų. Ryšium su visais tuos, kurie buvo pasakyta apie eskizą, palyginsiu žinomų meistrų eskizus.

Eskizai I. E. pakartotinai pritvirtinkite prie tapybos "propaguotojo arešto"
nurodykite, kaip sukurta pirminė mintis, gavo konkrečią rezoliuciją, nes kompozicija buvo papildyta būtinomis detalėmis (popieriaus lagaminui) ir charakteristikomis (policijos pareigūnas, sekretorius ir kt.).

I. E. REPIN. Tapybos "propagostikos arešto" eskizas. 1879 m.

I. E. REPIN. Pradinė "propagostinio arešto" versija. 1878 m.

Eskizų vertė

Gerai žinomo atkūrimo tapybos "Ivan Grozny" eskizas nustato, kiek atstumas gali atskirti pradinį nedidelį eskizą nuo dramatiškos, neįprastai išraiškingos ir spalvingos tapybos. Tuo pačiu metu, ir šioje kontūroje gali būti vertinamas kaip pagrindinė meninė mintis, kaip ir pirmaujanti motyvas muzikiniuose žaidime, visą laiką valdo menininko darbą.

"Srikov" eskizas į paveikslėlį "Stepanas Razinas" yra įdomus ne į teminį sprendimą kaip pakartojimo eskizus, bet toninis vaizdingas pusė, kuri yra matoma ir suprantama netgi savivalgių reprodukcijai. Kas prisimena paveikslėlį, gali patvirtinti, kad Laivo vaizdinio tono kontrastas ir peizažo eskizuose yra menininkas ir paveikslėlyje, vaidina svarbų vaidmenį.

"Šventosios šeimos", "Rembrandt" kūrybinis planas, kuriame yra puikių meistrų ir metodų, kuriuos jis mėgsta atskleisti šviesą, šviečiančią šioje nuotraukoje ir tapo pagrindine išraiškos priemone. Norėdami atlikti šviesos srautą visoje nuotraukoje, grupė yra į kairę kampe visai nėra privaloma šiam sklypas plaukioja ir apšviesti angelai, tada šviesa centralizuota ant moters figūra, su vaikų lopšiu su vaikas, ant grindų.

Ypač daug šviesos dėmesys skiriamas moteriškam skaičiui; Atvira knyga, kurią ji turi savo rankose, intensyviausia šviesos vieta kompozicijoje. Šio vaizdo sklypo sprendimui nebuvo ekstremalių poreikių įvesti knygą. Ji buvo reikalinga menininkas kaip ryškios vietoje, kaip objektas, išmesti refleksus ant veido ir moterų figūra. Ir kaip meistriškai pristatė "Rembrandt", kontrasto tonas tamsios fono, taip Westered į jėgą, kad vyrų skaičius gylis yra beveik sujungtas su juo! Čia pateikiamas galutinis paveikslėlis, siekiant pateikti puikią meninę idėją, kuri gali būti eskizo užduotis.

Be šviesos poveikio, vaizdingų santykių, tonų, formos, judėjimo išraiškos ir kt. Galima rasti eskizuose.
Plėtra istorijos eskizas, be paieškos sprendžiant kai kurių meninės ir plastinės problemos, meno išraiškingumas nėra pasiektas.

Rengiant eskizą yra labai svarbu pasirinkti savo proporcijas, formatą. Savęs, punktas sako, kad eskizui su sklypu, kuriam reikia horizontalaus kompozicijos tirpalo, pvz., "Sibiro Yermakov" Sibero ", būtina imtis atitinkamo drobės formato. Priešingai, nuo stovinčio figūros portretas bus vertikali sistema (galite kreiptis į Denis Davydovo Kiprenskio portretą). Nėra standartinių proporcijų ir dydžių. Meno plokštuma naudojama ne tik tam tikro sklypo sudarymui - šioje plokštumoje būtina išreikšti meno elementus, pvz., Šviesos ar vaizdingos dėmės, labai apšviestos formos ir paliekant šešėliai.

Pratimai kompozicijos, eskizų dizainas turėtų prasidėti, taip pat dar daugiau meno, su paprasta, paprasta užduotis; Pavyzdžiui, šioje sistemoje vienas paveikslas: Policininkas poste, Strangue, kuris virsta sriuba puode, dailidės statybvietėje ir tt tada galite eiti į sudėtingesnį ne tik pagal skaičių skaičiais, bet ir pagal sudėtines užduotis.
Vaizdo "Propagandist" šventyklų suėmimas D. N. Kardovsky

I.e.pepin. Autoportretas. 1878 m.

Šiandien norėčiau apsvarstyti Ilya Efimovich repin paveikslų seriją, skirtą Rusijos revoliuciniam judėjimui. Ši tema buvo ypač svarbi menininko darbe, daugelį metų, jis vėl grįžo į ją.

Pirmą kartą matome, kad pakartotinai atspindi revoliucinį vaizdą "Dirt Road" paveikslėlyje, parašyta 1876 m. Galbūt jos sklypą įkvėpė nežinomo autoriaus daina " Dulkių keliuose, krepšelis skuba. Ant jos pusių, du gendarme sėdėti ".

"Escort." Dirt Road ". 1876 \u200b\u200bm.

Pirmoji versija "propagų arešto" pasirodo 1878 m. Centre - pagrindinis simbolis - susietas su post - propaganduotu, dešinėje, kuri žiūri į popierių, išmeta ant grindų iš atidaryto lagaminų. Aplink žmones, skirtingai reaguoja į renginį. Šiame ir ankstesniame paveikslėlyje, persekiojimo momentas, suėmimo, nuorodos, pagrindinis veikėjas patiria sunkių pučiamų likimas. 1880 m. Repin nusprendžia parašyti naują "arešto" versiją.

"Propagandistinis suėmimas". 1878 m.

Antroji nuotraukos versija keičiama sudėtine. Nėra, kaip ir ankstesniame dviejų priešingų figūrų internete - revoliucinė ir stovinčia priešais vyresnio amžiaus žmones ryškiai drabužiais, pagrindinio charakterio vienatvės tema yra geriau plėtojama.

"Propagandistinis suėmimas". 1880-1892.

1879 m. Repin pradėjo dirbti su garsiu vaizdu " Atsisakymas iš išpažinties". Sklypas buvo įkvėptas tuo pačiu eilėraščiu, kurį menininkas skaitė 1879 m." Liaudies karo ". Po metų, Vladimiras Stasovas prisiminė:" Prisimenu, kaip mes su jumis su jumis kartu, apie dešimt metų, perskaitykite "Confession" ir kaip mes skubėjome, tarsi mirė ir beveik mirtinai užtvindė ... gerai, toks jausmas ir vėliau yra tokie meniniai ūgliai vėliau. Visa kita be tokio "gyventojų" melo, nesąmonė ir pretenzija mene"Vėliau, kai nuotrauka jau buvo parašyta, pakartotinai pateikė jį N. Minskio eilėraščio autoriui. Dabar ji yra Trettakov galerijoje.

"Atsisakymas prisipažinti (prieš išpažinimą)." 1879-1885.

Viename iš paveikslėlio eskizų matome užrašą "... Sin? Prasta ir alkanas, kaip broliai, aš myliu?" ...Repin padarė jai pagal atmintį, po daugelio metų po to, kai skaitė eilėraštį, tai yra netikra nuoroda į frazę, išlaikant jos reikšmę.Originaluose, ši eilėraščio garsų dalistaip:

"... Atsiprašau, Viešpatie, kad prasta ir alkanas

Aš karšta, kaip broliai, mylėjo ...

Atsiprašau, Viešpatie, kad amžina gera

Aš neatsižvelgiau į neestuotą pasakos.

Atsiprašau, Viešpatie, aš tarnauju gerai

Ne liežuvio manikuliacija

Bet visa - protas ir širdis ir rankos ...

Atsiprašau, Viešpatie, kad tėvynė yra gaila

Ir mirties valandoje aš esu ištikimas

Kad aš, vergas, gimęs tarp vergų,

Tarp vergų - laisvo mirties..."

"Picture" eskizas "Nepavyko prisipažinti"

Menininkas žinojo, kad daug revoliucionierių išdidžiai atsisakė atgaila, pasitikintys savo teisingumu ir užjaučia su jais. Be to, konfesija buvo plačiai naudojama dvasininkų den.

"1879 m. Vasarą pakartoja Ilja Efimovičius- primena "Vsevolod Mamuots", - pašalintas Khotkovyje (netoli nuo Abramtsevo) ties geležinkeliu ant upės Fairy Dacha Ertovos krantų, kur jis pradėjo dirbti su savo žinomu vaizdu "nesitikėjo". Šiame paveikslėlyje pavaizduota kambarys yra priimtas tik su šiuo kotedžu. "NĖRA LAIKYTI" aukščiausias taškas, susijęs su revoliucinio ir jo likimo temą menininko kūrimo.Paveikslėlyje matome, kad staiga grįžo iš politinės nuorodos namų. Akivaizdu, kad jis pabėgo nuo atsargaus. Jis yra artimas. Pirmojoje nuotraukos versijoje į netikėto svečių paveikslėlį, pakartotinai pavaizduotasmergina, buvusi kraiga, kuri nukrito į savo politinę veiklą nuorodoje. Jei ne mergina drabužiai, mes negalėjome atspėti, kas grįžo į šį ryškų ir jaukų namus.

"Nebuvo laukti." 1883 metai.

Tai smalsu, kad tais pačiais metais, kai eskizas buvo parašytas su mergina, buvo sukurtas pakartotinis filmas, ir buvo sukurta dar viena revoliucinių vaizdų - "Skhodka". Jame autorius puikiai susidorojo perkelti bendrą greitą nuotaiką ir požeminio suinteresavimo įtampą.

"Sėdi (kai lempos šviesa)." 1883 metai.

Grįžkime prie nuotraukos "Nebuvo laukti." Repin nepadidėjo be 1883 m. Eskizo pakeitimų, tačiau pradėjo apdoroti bendrą idėją ir atskirus paveikslėlio vaizdus. 1884 m. Pradžioje jau buvo pasirengusi nauja didelė drobė: galutinis leidimas "nebuvo laukimas". Lyginant abu paveikslus, matome, kad pakartotinai palikome beveik nepakitusios šalies kambario padėtį ir bendrą micenceseną, tačiau nuo pirmosios galimybės nebuvo vieno skaičiaus, o simbolių skaičius padidėjo. Visų pirma, pakartotinai pakeitė pagrindinį vaizdo charakterį. Vietoj kambario merginos dabar patenka į žmogų. Paslapties atmosfera dabar visiškai ir išnyksta be pėdsakų, ir mes neturėtume ir negalime atspėti, ką revoliucinė grįžo namo.

"Nebuvo laukti." 1884 metai.

Nurodomi visi kiti simboliai, susiję su vyriausiuoju herojais. Kambarys yra jo motina, žmona, du vaikai. Tai atėjo sūnus, vyras, tėvas. Žmogus, grįžęs po bandymų rinkinio, kuriam jo šventas jo revoliucinės skolos įvykdymas.

Vaizdai ant sienos - Kalvarijos, imperatorius Alexander II dėl mirtingųjų drabužių, portretai T.G.shevchenko ir N.A.Nekrasov paaiškinkite, kas vyksta ir būdinga nedidelio protingo šeimos dvasinė atmosfera.

Pakartotinai pakartotinai perrašykite nuorodos veidą. P.M.Tettyakov parašė pakartotinai 1885 m. Pradžioje: " Veidas paveikslėlyje "nelaukė" reikia perrašyti; Jums reikia jaunesnių ir tikrai gražių. Ar šiukšlių nėra tinkamos?".

"NĖRA LOVE" iš tikrųjų baigė darbų ciklą Rusijos revoliucinės likimas. Rusijos menas kaip visuma įgijo baigtą atskleidimą vienos svarbiausių temų savo laiko į pakartotinio paveikslų ciklą.

I.e.pepin. V.M. Garshinos portretas . 1884 metai.

Šaltiniai: Herman Nedoshivin. Revoliucijos įvaizdis pakartotinai.

Ilya pakartoja. Tasse nuo išpažinties
(Prieš išpažinimą).
1879-1885 m. Drobė, aliejus. 48 x 59. Trettakovskaja galerija, Maskva, Rusija.

1878 m., Tik persikėlimo į Maskvą ir įsikurti dideliame vamzdžio alėjoje, pakartotinai sukuria "propaguotojo arešto" vaizdą.

Norėdami dirbti su nauja versija i.E. Pepin prasidėjo 1880 m., Baigė jį 1889 m.; 1892 m. Menininkas pristatė dalinius paveikslėlio pakeitimus, perrašydamas žmogaus, sėdinčio žmogaus gelmių, skaičių ir merginos veidą duris.

1879 m. Atliktų paveikslų grafiniai modeliai yra GTG (popieriaus, grafito pieštukas, gridena) ir laiko metu. 1879 m. Atlikta vaizdingų etudų - GMIA ir ROGOHM asmeninių kolekcijų muziejuje, atlikta 1883 m. - Tolimojo Rytų muziejuje.

Iš viso menininkas dirbo 14 metų. Parinktys, sudėties eskizai, aktorių skaičiaus pokytis yra daugybė. Čia yra mėgstamiausias pakartojo elementas. Menininkas kvėpuoja revoliuciją.

Ar jis matė sceną, panašų į tą, kuris yra pavaizduotas paveikslėlyje? Mes nežinome, galbūt ir pamatėme. Tačiau šio scenos dalyviai yra tikrai: gendarmes; Užpildas (senas policijos agento pavadinimas); Popieriaus tyrėjas; DYZHELYA JANITORIJA (naujausias valstietis), kuris turi jaunų žmonių pečius; Senas ir mažas, kuris surinko tuščiavidurę, kad klausytų žodžio tiesos. Pamatė pakartotinai ir užtvindė grindis, grindis, praleido lagaminą ... ir svarbiausia: aš žinojau ir mylėjau žmones kaip pagrindinis jo paveikslų pobūdis, propagandistas.

Pagrindinio charakterio prototipas buvo natūralus studentas Nikolay Ventcel. Keletas jo portretų - pieštuko ir naftos - "numatyti" tolesnį Nikolajus Nikolayevičiaus gyvenimą pakartotinai.

Tas pats elegantiškas vaizdas primena kalėjimo kalinio veidą, o gal ir nuteista mirties nuo tapybos "Atsisakymas išpažinties".

Pirmajame žurnalo "Liaudies Volia" išdavime, kuris pakartotinai perskaito Sankt Peterburge, 1879 m. Lapkričio mėn. Nicholas Minsko "Paskutinis išpažinimas" eilėraštis buvo išspausdintas. Nuteistas vykdymas atitinka kunigą, kuris jį atvyko į atgailą:

Tebūnie! Išgirsti jus, seną žmogų,
Vasaros atgaila mano!
Atsiprašau, Viešpatie, kad prasta ir alkanas
Aš karšta, kaip broliai, mylėjo ...
Aš sukursiu pastolių skyrių
Ir pamokslo galingas tylus
Paskutinį kartą pasakysiu prieš minią!
Kaip gyventi, aš ne mokau tavęs,
Bet aš jums parodysiu, kaip mirti.

1880—1889, 1892.
Medis, aliejus. 34,8 x 54.6.
Trettakov galerija, Maskva, Rusija.

Šeši metai buvo pakartotinai per paveikslėlį. Bet jis tęs temą labai ilgai. 1913 m. Jis parašė tą patį akvarelės sklypą ir pristato eilėraštį į vaizdą, greitai ir paslėpkite prieš trisdešimt penkerius metus. Jis cituojasi beveik tiksliai atmintyje: "Sin! Prasta ir alkanas, kaip broliai, aš myliu. "

Baigę 1885 m. "Atsisakymą nuopažinimo", po vienerių metų, pakartojimas suteikia savo darbą į poetą, kuris jį įkvėpė. Minskas parodė Canvas Stasovą, nes tai buvo Vladimiras Vasileich, kuris davė Repinai skaityti žurnalo "Liaudies Volia".

Stasovas rašo: "Ilya, aš esu už savęs - ne tai nuo susižavėjimo, bet nuo laimės! Šį antrą kartą gavau savo "išpažinimą". Galiausiai, aš mačiau šį dalyką, tuo pačiu metu aš įvartį, aš supilau save nuotrauką iš Minsko. Galiausiai aš pagaliau pamačiau šią nuotrauką. Kadangi tai yra tikra nuotrauka, kuri gali būti nuotrauka !!! ji pateko į mane pirmoje antrą kartą per pirmąjį sekundę, kuri tik yra brangi ir svarbi iš meno: "Burlaki", "procesija". , "nelaukė" ... tai man reikia nuo dabartinio meno; Tai yra brangus iš jo ir neįkainojamas! .. Tik jūs, Sūris, Taip, Vereshchagin, visoje Europoje, aš rasiu tuos gilias pastabas, su kuriomis niekas kitas mene yra nepalyginamai - tiesoje, atsižvelgiant į tikrąjį paslėpimą į sielos šaknis. Prisimenu, kaip mes skaitoime "išpažinimą" prieš dešimt metų ir kaip mes skubėjome, tarsi mirė ir šiek tiek feare. Na, tai tik jausmai ir vėliau yra tokių meninių šaudymų. Visa kita be tokio "Sullen", klaidinga, nesąmonė ir pretenzija mene ... "

Devintojo dešimtmetyje, kai Ilja Efimovičiaus jau susipažins su poetu Minsku, jis rašys apie pakartojimą: "Jis mėgsta feat idealą, kad jis mėgsta visus jausmus, būtent feat, protestuotojai, triukšmingas, svarbiausias dalykas yra neabejotinai sujungta su kita auka. Repin vaizduojami herojai gyvena išlaisvinimo idėjų pasaulyje ... Tai yra apšvietimai ir keitikliai, tai yra kovotojai. "

I. E. REPIN (1844-1930)
Propagerio sulaikymas. 1880-1892 medis, aliejus. 34.8x54.6.
Valstybinė Trettakov galerija

1880 m. Repin pradėjo rašyti "Propagandist" suėmimą "
Jis ilgai vairavo jį iki 1892 m. Didesnės pastangos yra menininkas dirba centriniu būdu. Repin ieškoma gamtos, surinkdami individualias savybes, būdingas konkrečiam modeliui. Visas dėmesys paveikslėlyje yra sutelktas į propagandą. Jis tiesiog užfiksavo. Rankos susukti ant nugaros. Netoli jo, Sotsky ir platinami yra nervingi. Propagandistas dar skubėja. Visame skaičiui auditorija jaučiasi paslėpta energija, bus kovoti.

Piktas išvaizda nukreipta į langą, stovintį žmogui. Profaganduoto plaukai surenkami, marškinėliai yra atjungta. Revo Lucere herojus buvo jaučiamas ypač ūmus lyginant savo įvaizdį su daugeliu trigerio. Tai, atrodo, bijojo kreiptis į propaganduotą, paliesdami jo ranką. Visas nuotėkio perkrautas galvos figūra, įspėjamasis rankas, kvailas veidas su raudona flaky nosimi - visa tai daro savo vaizdą beveik groteske.

Kiti skaičiai - ieškojo masalo bagažo ir agento, mergina, apsvarstyti šį regėjimą, akivaizdu, kad su juo suimta, vyrai stovi prie lango ir su pavojumi pažvelgti į revoliucinį, vyras sėdi ant stendo (galbūt jammer), - Visi šie simboliai su dideliu audiniu papildo pagrindinį turinį, iki galo atidarykite sklypą, neginčydamas pagrindinio charakterio būdo.

"Propagandist" "suėmime", labiausiai įvykis reikalavo naudoti išsamios istorijos naudojimą. Repin bandė padaryti šią istoriją gauti vaizdingą plastikinį įgyvendinimo variantą. Išlaikę namų ūkio žanro nuotrauką principą, kurio veiksmas vyksta interjere, kruopščiai parašė be pagrįstų detalių, pakartojimas skyrė kompozitinį "Revo Lucer" figūrą: jis įdėjo jį į drobės centrą, suteikiant a erdvė dėl jo galutinio žvilgsnio ir ieško vidinio judėjimo. Menininkas surinko karščiausius dažus į propagandos dist (raudoni plaukai, raudoni marškinėliai). Jie drebina atvėsti per šviesos langą. "Propagandist" pakartotinai sukuria vaizdą, būdingą ir kitų nuotraukų apie revoliucinę temą.

Ją pabrėžiama didvyriškumas, vidinis grožis, stiprumas, gebėjimas eiti į feat. Bet tuo pačiu metu, tragiška pastaba skamba šiame paveikslėlyje: paveikslas "propagandinis areštas" atskleidžia dvieškumo vienatvę, jo ribą iš tų, kurie suteikia savo\u003e gyvenimui. Tai yra būtent tai, ką pasirinkta jo pasirinkta tema yra teisinga, ypatingas menininko ramybė veikia aplinkinę tikrovę, jo laiką. Celina yra propagandinis pakartojimas

Dažnai eskizai - netgi dideli menininkai - nepalyginamai geresni paveikslai, parašyti šiuose eskizuose.

Dažnai eskizas, menininkas sugeba perteikti savo priemones, nesvarbu, ar tai yra vaizdinga spalva, šviesa, tonas, forma, judėjimo pobūdis ar išraiška, kuris su tolesniu vystymuisi kartais tiesiog tik tinka techninėms sąlygoms nuotraukoje .

I. E. REPIN. Dažymo "arešto, propagandistinis eskizas"

Pavyzdžiui, galiu kreiptis į paveikslėlio eskizą "Paskutinė diena Pompeii" Karl Bryullov. Turtingumas yra raudonas, kuris pasiekė menininką eskizu, jis nepasiekė paveikslėlyje, todėl jis nesugebėjo būti toks pat kaip ir eskizas, atskleisti įvykio dramą.

Kodėl jums reikia eskizo
Taigi, svarbu, kad studentai vykdo eskizus - šis ONP būdas yra susijęs su supratimu, kas gali būti nuotraukos tikslas ir tai, ką jie išgyveno; Tai plėtoja būsimų menininkų skonį ir intelektą.

Reikia pasakyti, kad visi menininkai, kurie suvokė vieną ar kitą nuotrauką, paprastai kreipiasi į eskizo sudarymą. Nors vaizdas egzistuoja tik mintyse ar svajonėse, ji vis dar negyvena. Tai daroma realus ir aiškus autorius, tiesiog perkeliamas į drobę ar popierių.

Kadangi ateities menininkai turėtų būti pasirengę tam tikros temos produkto kūrimui, tam tikru sklypu, paprastai visose meno mokyklose yra labai svarbi sudėties klausimams. Įvairiose mokyklose ir skirtingais laikotarpiais pakeitė kompozicijų temas. Didžiausia senosios akademinės mokyklos įtaka XVIII a. Ir XIX a. Pirmojoje pusėje - religinių, mitologinių ir istorinių temų temos. Antroje XIX a. Pusėje, judesio metu, namų ūkio tema buvo paplitęs.

Kai vadovavau tapybos seminarai Aukščiausiojo meno mokykloje visos Rusijos meno akademijos Leningrade, sudėtis buvo atlikta taip. Su kiekvienu Emoudo modelio pakeitimu studentai atstovavo eskizus, kurie buvo nedelsiant aptariami viešai. Eskizai buvo sukurti temoms ar temoms, kurias laisvai pasirinko patys rašybos. Pastarasis buvo scenos ar plastiko pavedimas; Pavyzdžiui, eskizu, buvo būtina pavaizduoti pusiau sienos nufotografuotą žmogaus foną ant baltos sienos fone, lapuočių medžio šešėlyje, arba du ryškiai apsirengę žmogaus skaičiai šalia dviejų didelių augintinių pilka vasaros dieną. Tuo pačiu metu man buvo nustatyti eskizo dydžiai, pavyzdžiui: 50x40 cm, 40x70 cm ir tt, visi atnešė eskizai buvo eksponuojami seminare ir buvo bendrai aptarti. Kadangi ten, žinoma, buvo paveiktos bendros sudėties tvarkos klausimai, šie pokalbiai neperkėlė studentams be jų meninio, kūrybinio vystymosi pėdsakų. Ryšium su visais tuos, kurie buvo pasakyta apie eskizą, palyginsiu žinomų meistrų eskizus.

Eskizai I. E. pakartotinai pritvirtinkite prie tapybos "propaguotojo arešto"
nurodykite, kaip sukurta pirminė mintis, gavo konkrečią rezoliuciją, nes kompozicija buvo papildyta būtinomis detalėmis (popieriaus lagaminui) ir charakteristikomis (policijos pareigūnas, sekretorius ir kt.).

I. E. REPIN. Tapybos "propagostikos arešto" eskizas. 1879 m.

I. E. REPIN. Pradinė "propagostinio arešto" versija. 1878 m.

Eskizų vertė

Gerai žinomo atkūrimo tapybos "Ivan Grozny" eskizas nustato, kiek atstumas gali atskirti pradinį nedidelį eskizą nuo dramatiškos, neįprastai išraiškingos ir spalvingos tapybos. Tuo pačiu metu, ir šioje kontūroje gali būti vertinamas kaip pagrindinė meninė mintis, kaip ir pirmaujanti motyvas muzikiniuose žaidime, visą laiką valdo menininko darbą.

"Srikov" eskizas į paveikslėlį "Stepanas Razinas" yra įdomus ne į teminį sprendimą kaip pakartojimo eskizus, bet toninis vaizdingas pusė, kuri yra matoma ir suprantama netgi savivalgių reprodukcijai. Kas prisimena paveikslėlį, gali patvirtinti, kad Laivo vaizdinio tono kontrastas ir peizažo eskizuose yra menininkas ir paveikslėlyje, vaidina svarbų vaidmenį.

"Šventosios šeimos", "Rembrandt" kūrybinis planas, kuriame yra puikių meistrų ir metodų, kuriuos jis mėgsta atskleisti šviesą, šviečiančią šioje nuotraukoje ir tapo pagrindine išraiškos priemone. Norėdami atlikti šviesos srautą visoje nuotraukoje, grupė yra į kairę kampe visai nėra privaloma šiam sklypas plaukioja ir apšviesti angelai, tada šviesa centralizuota ant moters figūra, su vaikų lopšiu su vaikas, ant grindų.

Ypač daug šviesos dėmesys skiriamas moteriškam skaičiui; Atvira knyga, kurią ji turi savo rankose, intensyviausia šviesos vieta kompozicijoje. Šio vaizdo sklypo sprendimui nebuvo ekstremalių poreikių įvesti knygą. Ji buvo reikalinga menininkas kaip ryškios vietoje, kaip objektas, išmesti refleksus ant veido ir moterų figūra. Ir kaip meistriškai pristatė "Rembrandt", kontrasto tonas tamsios fono, taip Westered į jėgą, kad vyrų skaičius gylis yra beveik sujungtas su juo! Čia pateikiamas galutinis paveikslėlis, siekiant pateikti puikią meninę idėją, kuri gali būti eskizo užduotis.

Be šviesos poveikio, vaizdingų santykių, tonų, formos, judėjimo išraiškos ir kt. Galima rasti eskizuose.
Plėtra istorijos eskizas, be paieškos sprendžiant kai kurių meninės ir plastinės problemos, meno išraiškingumas nėra pasiektas.

Rengiant eskizą yra labai svarbu pasirinkti savo proporcijas, formatą. Savęs, punktas sako, kad eskizui su sklypu, kuriam reikia horizontalaus kompozicijos tirpalo, pvz., "Sibiro Yermakov" Sibero ", būtina imtis atitinkamo drobės formato. Priešingai, nuo stovinčio figūros portretas bus vertikali sistema (galite kreiptis į Denis Davydovo Kiprenskio portretą). Nėra standartinių proporcijų ir dydžių. Meno plokštuma naudojama ne tik tam tikro sklypo sudarymui - šioje plokštumoje būtina išreikšti meno elementus, pvz., Šviesos ar vaizdingos dėmės, labai apšviestos formos ir paliekant šešėliai.

Pratimai kompozicijos, eskizų dizainas turėtų prasidėti, taip pat dar daugiau meno, su paprasta, paprasta užduotis; Pavyzdžiui, šioje sistemoje vienas paveikslas: Policininkas poste, Strangue, kuris virsta sriuba puode, dailidės statybvietėje ir tt tada galite eiti į sudėtingesnį ne tik pagal skaičių skaičiais, bet ir pagal sudėtines užduotis.
Vaizdo "Propagandist" šventyklų suėmimas D. N. Kardovsky