Kartais atrodo, kad rusų vyrai ir mada yra kažkas panašaus į linijas, kurios eina skirtingose ​​visatose ir niekada nesusikerta. Šio stereotipo klaidingumą patvirtina nuostabus „Gražus vyras. Rusijos fashionistas vidurio XVIII a– XX amžiaus pradžia“, kuris vyksta Istorijos muziejuje Maskvoje 2017 m. kovo 15 – liepos 28 dienomis.

Parodoje pristatoma daugiau nei 600 eksponatų iš Valstybinio istorijos muziejaus, Valstybinio A.S. muziejaus rinkinių. Puškinas, valst istorinė biblioteka, rusiškai valstybinė biblioteka, taip pat Aleksandro Vasiljevo fondas (Vilnius). Tarp eksponatų – vyriškų suknelių ir apatinių drabužių, papuošalų ir madingų aksesuarų, kepurių, batų, sagų, piniginių, uostymo dėžučių ir pypkių, asmens priežiūros priemonių pavyzdžių; paveikslai, graviūros, nuotraukos, karikatūros, žurnalai ir knygos. Daugelis daiktų pirmą kartą buvo parodyti visuomenei.

Parodą sudaro trys skyriai, kurių kiekviena skirta konkrečiam „pikui“ vyriška mada:
„Mandagumas“, XVIII amžiaus vidurys - antroji pusė,
„Dandizmas: rusų įvaizdžiai“, pirmieji trys XIX amžiaus dešimtmečiai,
„Dekadansas“, XX amžiaus pradžia.

Atskira parodos dalis skirta jaunųjų dizainerių iš britų darbams vidurinė mokykla dizainas (kursai „Juvelyrikos dizainas“ ir „Mados dizainas“).

Dvaringumas, XVIII amžiaus antrosios pusės vidurys, pagrindiniai madingi buvo „smulkiai“, aristokratai, prancūziškos mados gerbėjai.

Kaftanas, Europa, 1770 m., ir teismo kardas, Rusija, XVIII a. pirmoji pusė.

Perukas, Europa, XVIII a.

Kaftanas ir kardas

Camisole, Prancūzija, paskutinis XVIII amžiaus ketvirtis, Kulotės, Europa, XVIII amžiaus pabaiga.

Liemenė, Prancūzija, apie 1780 m., šilkas, linas, siuvinėjimas

Žiedai, kaklaraiščių segtukai

Kišeninis laikrodis, Anglija, apie 1830 m., "Haley & Son"

Kišeninis laikrodis, Anglija, 1740 m., laikrodininkas W. Grantas

Dvigubi akiniai, Prancūzija, XVIII a. vidurys

Chatelaines: su miniatiūromis, Europa, 1740 m.; Prancūzija, 1760 m.

Chatelaine

Nežinomas menininkas. Barono I. A. portretas. Čerkasova, XVIII amžiaus vidurys

Tualeto reikmenys

„Petimetras ryte eina miegoti, o vakare atsibunda, kelias valandas sėdi prieš veidrodį ir balinasi, raudonuoja ir lipa ant dėmių, neišeina iš namų, kol nėra taip apipurškiamas kvepalais. kad iš jo sklindantis kvapas būtų jaučiamas tose gatvėse, kuriomis jis važiuos. „Satyrinis pasiuntinys“, 1790 m.

Pistoleto formos butelis. Vakarų Europa, XVIII amžiaus pabaiga

Uosto dėžutės, Prancūzija, Anglija XVIII V

„Volokit, įgavęs dievinamo objekto palankumą, susitaria, kaip vienas kitam perteikti tarpusavio jausmus. Nuo šiol biurokratijai ir jo mylimajai susirinkę vaišina vienas kitą tabaku ir uostyti jį vienas nuo kito. . Šio uostymo metu biurokratas, meistriškai paslėpęs tarp pirštų iš anksto paruoštą raštelį, greitai įdeda jį į savo gražuolės tabaką, kitu atveju, jei tame randa kokių nepatogumų, atneša savo uostymo dėžutę gražuolei ir pavaišina ją. tabako, į vidurį įdėjus susuktą kupiūrą, kurią pirštais apčiupinėjusi, išima ir atsargiai paslepia skarelėje ar kišenėje. “ Juokingas susirašinėjimas mada su nepastovumu ir dabartinė apranga su senoviniais“

Uosto dėžutės, XVIII a. vidurys

„Dandizmas“, pirmieji trys XIX amžiaus dešimtmečiai, rusiški dandžiai yra kilmingi, suvaržyti gana griežtų kostiumų taisyklių.

Frakas, Europa, apie 1815 m., vilna, šilkas. Apvali kepurė, JAV, XIX a. pirmoji pusė. „Peek & Co“, veltinis

Šuns galvos formos lazdelė su gumbeliu, Vakarų Europa, XIX a. pirmoji pusė, zebramedis, gintaras.

Liemenės: Prancūzija, 1820 m., šilko, stiklo sagos, JAV, 1810 m., margintas medvilninis audinys. Nosinaitė, Rusija, pilka. XIX a., kambrinė, siuvinėta

Liemenė France, 1820 m., šilko, stiklo sagos

Frakas, Europa, apie 1830 m., vilna, šilkas, apvali kepurė, 1820 m. Henry Heath Ltd, veliūras, oda, muarė, audinys

Sulankstomi skustuvai, raginės rankenos, Prancūzija, Anglija

Buteliai

Priežiūros priemonės

„Be jokios abejonės, tualetiniam stalui skirta valanda pati ramiausia ir teka greičiau. Laikas yra pilnas mažų malonumų, kurių žmogus nežino. Kas nejaučia nuoširdaus malonumo darydamas ką nors apie save? Turėti patarnautoją yra didelė klaida: jis atima iš jūsų tūkstančius malonumų. „Socialinio elgesio taisyklės apie mandagumą“, 1829 m

Savaitės dienų pašto ženklų rinkinys. Rusija, Tula, XIX a. pirmoji pusė, plienas

XIX amžiaus pradžios mados karikatūra. Vokietija, 1803 m

Yarmulka, Rusija, 1920-1830 m., karoliukai, šilkas, mezgimas

Rūkymo pypkė, kairėje: Prancūzija, brangakmeniai, dešinė, XIX a. pirmoji pusė: Rusija arba Vokietija, karoliukai, 1830-1840 m.

Frakas, Europa, apie 1850 m., vilna, šilkas

Liemenė, Prancūzija, 1830 m., šilkas

Dekadansas, XX amžiaus pradžia, įmantrios „koketės“, karšti sportininkai

Dekoratyvinė chatelaine, Rusija, 1893 m

Sąsagų rinkinys, Europa, 1900-1910 m.

Sąsagos, XIX amžiaus pabaiga – XX amžiaus pradžia.

Frakas ir cilindras

„Yra trys atvejai, kai reikalingas balionas visuomenininkas, būtent: 1) lankymasis iškirptoje (su striukėje), 2) jodinėjimas juoda striuke, 3) laidotuvės, sodo vakarėliai, pasivaikščiojimai ir oficialūs susitikimai. Dėvėti cilindrą su kostiuminiu švarku yra toks pat nederamumas, kaip jodinėti ant žirgo su panele minkšta kepurėle arba ant kepurės su kostiumu. džentelmenas. Grakštaus žmogaus vadovas, 1913 m

Mados paroda

Valstybėje istorinis muziejus(Valstybinis istorijos muziejus) atidaryta paroda „Gražus vyras XVIII a. vidurio – XX amžiaus pradžios“, kuri, anot organizatorių, „skirta trims ryškiausiais imperinės Rusijos vyrų mados istorijos laikotarpiams. “ ir kuri, pasak ELENA STAFJEVOS, tikrai nepasakoja apie vieną iš jų.

Pavadinimas „Gražus vyras“ skamba kaip dienos šeimininkėms skirta televizijos laida. Tai, sakykime, nėra didelė problema, tačiau iš tikrųjų ši paroda nieko prasmingo nepasako nei šiuolaikine mada besidominčiajai publikai, nei tiems, kurie bent kažkaip yra susipažinę su kultūros istorija, o ypač profesionalams. O šią kasdienių daiktų ir meno kūrinių kolekciją paroda galima pavadinti tik archajiškiausia to žodžio prasme.

Parodą sudaro trys salės – po vieną kiekvienam iš nurodytų mados istorijos laikotarpių: XVIII a. vidurio petimetriai, XIX amžiaus pradžios ir XX amžiaus pradžios dandžiai. Na, o viduryje, prie pat įėjimo, žiūrovą kažkodėl pasitinka Didžiosios Britanijos aukštosios dizaino mokyklos absolventų kolekcija, matyt, skirta šiuolaikiniam dandismui pademonstruoti – šiuo atveju keistas chalatų, liemenių mišinys. , Bermudų šortai, cilindrai, sąsagos ir kaklaraiščių segtukai.

Ant sienų kabo portretai, kartais puikūs, pavyzdžiui, Piotro Jakovlevičiaus Chaadajevo portretas – ne tik „Filosofinių laiškų“ autorius, bet ir garsus dendis. Tropinino slavofilo Jurijaus Samarino portretas, kuriame matomi jo ilgi lakuoti nagai, primena garsųjį: „Gali būti praktiškas žmogus ir galvoti apie savo nagų grožį“. Kaip, tiesą sakant, ir Kiprenskio portretas, kuriame Puškinas spindi šiuo grožiu. Tačiau net ir ši akivaizdi nuoroda į „Eugenijaus Onegino“ eilutes niekaip neatnaujinama.

Salių centre stovi stiklu dengtos manekenės, apsirengusios iš pradžių kaftanais ir kulotais, vėliau apsiaustais, o vėliau – vizitinėmis kortelėmis ir smokingais. Prie sienų yra vitrinos. Juose yra išsibarstę tabako dėžutės, buteliai, lorgnetės, segtukai, kelioniniai krepšiai, piniginės, šukos (plaukams ir ūsams) ir kepurės. Tarp elementų yra citatos iš labiausiai skirtingi tekstai- nuo Krylovo „Spirit Mail“ ir Bely „Šimtmečio pradžios“ iki „Sostinė ir turtas“ ir Gazette du bon ton su paprastomis antraštėmis – „Apie golfą“, „Apie valtininkus“ (virš vitrinos su valtininkais), „Apie“ cilindrinė kepurė“, „Apie boulingo kepurę“ (po jomis, be abejo, guli cilindras ir kepurė, po vieną), „Apie skutimąsi“, „Apie lankytojus literatūriniuose ir meniniuose sluoksniuose“ (čia yra kaustinė). citata iš Andrejaus Bely). Pačios salių erdvės visiškai nepakeistos, kuriant parodą, nepastebima architekto ar dekoratoriaus ranka. Bet jei galite įsivaizduoti moderni paroda be meninė koncepcija, tai tikrai neįmanoma be intelektualinės koncepcijos. Deja, jos čia nėra. Vis dėlto teigti, kad eksponuojami daiktai „atkurs kerintį praeities fashionistų įvaizdį“, nėra kuratoriška koncepcija. "Žavingas vaizdas" neturi nieko bendra su mada.

Tuo tarpu į modernus pasaulis mados parodos tampa blokbasteriais ne mažiau nei senųjų meistrų parodos. Idėjų pasakojimas per objektus yra viena populiariausių šiandienos kuratoriaus krypčių. Taip atsitiko, kad šiuo metu, pavyzdžiui, Paryžiuje, Dekoratyvinės ir taikomosios dailės muziejuje vyksta dvi parodos, kurias galima palyginti su „Gražiu vyru“ - „Tinkama suknelė, kai drabužiai sukėlė skandalą“. „Mada ir moterys: XIV- XVIII amžius“ Fornet bibliotekoje.

Pirmasis yra sąmoningai konceptualus; yra daiktų iš tų pačių epochų kaip ir Istorijos muziejuje, bet viskas išdėstyta ne pagal chronologinį, o pagal ideologinį principą, kai drabužių, aksesuarų ir meno objektų pagalba parodoma, kaip formavosi norma ir kaip jis buvo pažeistas, kaip draudimai tapo mados idėjų šaltiniu. Ir visa tai su puikiu architekto ir scenografo darbu, su daugybe vizualinių efektų ir įvairių atrakcionų, kurie lavina ir linksmina. Tų pačių liemenių, kaftanų ir kulotų kokybė ir būklė yra nuostabi;

Žinoma, Paryžiaus muziejaus ir Aleksandro Vasiljevo fondo galimybės (beveik visi Istorijos muziejuje eksponuojami drabužiai yra iš ten, o dekoratyviniai ir taikomieji daiktai bei paveikslai dažniausiai yra jų pačių) kiek skiriasi, bet ne tai esmė. . Priešingai nei Valstybinio istorijos muziejaus darbai, viskas, ką matai pro vitriną – drabužiai, aksesuarai, paveikslai, graviūros, žurnalai – pasakoja vieną aiškiai ir aiškiai struktūrizuotą istoriją ne tik iš mados, bet ir iš mados istorijos. taip pat apskritai kultūra. Ir iškart tampa aišku, kad kartais Anglijos parko peizažas apie romantizmo epochą, britiškus dandius ir kruopščiai atkurto natūralumo madą gali pasakyti daugiau nei trys to paties tipo portretai.

Taip, „Tinkama suknelė“ – vedėjos paroda Europos muziejus, kurio tūris yra penkis kartus didesnis nei „Gražus vyras“, ir, būkime sąžiningi, retas iš mūsų gali tai padaryti. Bet, pavyzdžiui, paroda Fornės bibliotekoje taip pat gana intymi ir tiesiogine prasme turi tris kambarius. Tačiau kaip tai sumanyta (ir be jokių konceptualių teiginių pavadinime), kaip elegantiškai ir efektingai parodoma, kad iš karinių uniformų, darbo drabužių ar visos našlių aprangos pramonės atsiranda nauja moteriška tapatybė ir plataus masto tautinis judėjimas moterų teisės auga. Ir jei „Gražų vyrų“ organizatoriai būtų nesiekę kažko globalaus, o susitelkę ties vienu dalyku, tai gal ir nebūtų pasirodęs toks neryškus ir beveidis. Vaikščioti per tris sales, kuriose niekas nesivargino pasakoti linksmos istorijos ar įtraukti žiūrovo į edukacinį dialogą su eksponuojamais daiktais, yra nuobodu ir galiausiai beprasmiška. O mada yra linksma, jaudinanti, galų gale apie tą tikrąjį gyvenimo jausmą, be kurio nėra istorinių žinių.

Didelis parodos projektas Sankt Peterburgo teatro muziejus ir muzikinis menas"Gražuolis. Rusų madinga teatre“ skirta vyriško dendi fenomenui Rusijoje, garsiems rusų literatūros ir teatro madistams, dandžių ir dandžių įvaizdžiams teatro scena pabaigos XVIII- XX amžiaus pradžia. Šis projektas temą, pavadinimą ir dalį eksponatų paveldėjo iš Valstybinio istorijos muziejaus parodos, puikiai surengtos 2017 m. Maskvoje. Tačiau naujoji kuratorinė koncepcija diktuoja reikšmingus parodos temų skirtumus: Teatro ir muzikos meno muziejus tyrinėja ne tiek kasdienę vyrišką madą, kiek jos atspindį scenoje, įtaką teatro kalbai. skirtingų epochų nuo madingų damų vyrų karikatūrų iki herojaus meilužio vaidmens atsiradimo ir raidos.
Visų laikų tendencijos ypač aiškiai ir aiškiai pasireiškia teatro scenoje: literatūrinis skonis ir raiškos maniera, aktualūs įvykiai ir mados tendencijos teatre įgauna ryškų pavidalą, rodomos padidintos, tarsi po padidinamuoju stiklu. Teatrališki vyriškos mados „priekabiavimai“. skirtingų stilių ir epochos leidžia aiškiai aptikti, kaip viešos idėjos apie idealus vyras- gražus vyras, karo didvyris ar herojus mylėtojas. Teatro ir muzikos meno muziejaus paroda „Gražus vyras. Rusijos fashionistas teatre“. Sankt Peterburgo projektas, nekartodamas Valstybinio istorijos muziejaus parodos, rašo naują žavios istorijos skyrių ir yra savotiškas Maskvos blokbasterio parodos tęsinys.
Projekto „Gražus vyras“ Sankt Peterburgo serijoje trys siužetinės linijos. Vienas iš jų yra susijęs su daiktų istorija, kasdienėmis smulkmenomis Fonvizino, Puškino, Ostrovskio ar Čechovo eroje. Greta kaftanų, kamzolių, suknelių frakų ir kitų vyriško garderobo elementų ypatingas dėmesys bus skiriamas lazdoms ir pudros kolboms, signetams ir sagtims, galvos apdangalams ir vyriškiems korsetams, nagų ir ausų valymo priemonėms, pudros kompaktams, muslino dėžutėms ir pobūvių salei. sąsiuviniai- dalykai, kurie taip reikalingi kiekvienai fashionistai, kurie dabar atrodo neįprastai egzotiški. Atskiri epizodiniai epizodai skirti įvairiems rūkymo reikmenims, akiniams ir lorgnetėms bei kišeniniams XVIII–XX amžiaus laikrodžiams.
Parodos memorialinis siužetas yra natūralus „vyriškų smulkmenų istorijos“ tęsinys. Parodoje vedėjų vaidmenis atlieka P. Yadajevo portretas, A. S. Puškino liemenė, M. I. Glinkos fezas, A. N. Ostrovskio lazdelė, A. K. Glazunovo žiedas arba F. I. Chaliapino tabako dėžutė. spektaklis tampa ištisų istorijų apie garsius jų savininkus ir požiūrį į madą pasakotojais.
Daiktai žinomų aktorių- ypatingo kuratoriaus susidomėjimo objektas. Iki pabaigos XIXšimtmečius menininkai dažnai lipdavo į sceną vilkėdami savo drabužius, jų madingi aksesuarai tapdavo teatrinio įvaizdžio elementais – ar tai būtų didinga, tragiška ar komiška karikatūra. Asmeniniai V. V., K. A. Fignerio, F. I. Chaliapino daiktai yra šalia jų sceninių kostiumų, portretų ir nuotraukų. Teatrinis siužetas be jos paroda būtų neišsami literatūros herojai: nuo Onegino ir Chatskio iki Antropkos iš I. A. Krylovo „Mados parduotuvės“. Jų įsikūnijimas Sankt Peterburgo teatrų scenose per visą šimtmetį buvo kruopščiai ištirtas ir atspindėtas parodoje.
Istorinės parodos dalies prologas bus teatralizuotas „juodas kabinetas“ su šiuolaikinių „gražių vyrų“ portretų galerija. Žymių aktorių ir režisierių nuotraukos XX - pradžios XXIšimtmečius, skonio kūrėjai ir plačiosios visuomenės stabai – nuo ​​G. A. Tovstonogovo, V. I. Strzhelčiko, I. O. Gorbačiovo iki F. S. Ruzimatovo ir D. V. Kozlovskio – bus išdėstyti iš eilės, kaip tikro teatro fojė. Žygių meistrų Valerijaus Plotnikovo, Valentino Baranovskio, Jurijaus Belinskio ir kitų fotografų fotografijos taps atskaitos tašku keliaujančiam per vyriškos mados stilius ir eras, tarsi užsimindamos: „Viskas teka, bet niekas nesikeičia“.
Projekte „Gražus vyras. Rusijos fashionistas teatre“ dalyvauja Peterhofo valstybinis meno muziejus, Valstybinis A. S. Puškino muziejus (Maskva), Visos Rusijos A. S. Puškino muziejus (Sankt Peterburgas), Valstybinis Sankt Peterburgo istorijos muziejus. , Sankt Peterburgo teatro biblioteka, Rusijos nacionalinė biblioteka Aleksandrinskio teatras, Didysis muziejus dramos teatras, Teatro muziejus pavadintas. Lensoveta, teatro-festivalio muziejus “ Baltijos namai“, žurnalai „Sobaka.ru“ ir „Istorijų karavanas“. Sankt Peterburgas valstybinis muziejus teatro ir muzikos menas parodoje pristatys kolekcijose saugomus retus kostiumus iš imperatoriškųjų teatrų spintos, dekoracijų ir kostiumų eskizus, plakatus, teatro programas ir įvairių laikų fotografijas, objektus. juvelyrikos menas. Daugelis eksponatų visuomenei bus rodomi pirmą kartą.

Galina Cvetaeva atsiliepimai: 251 įvertinimai: 253 įvertinimai: 322

Pirmadieniais beveik visi muziejai nedirba. Ir turiu dvi valandas laisvo laiko. Buvau centre, prisiminiau Istorijos muziejaus ekspozicijų salę, ji pasirodė uždaryta be jokių anonsų. Atsisukusi pamačiau 1812 m. karo muziejaus plakatą, skirtą parodai „Gražus vyras“ ir nusprendžiau aplankyti šią parodą. Gaila, kad nebuvo ekskursijos. Bet šiaip buvo pakankamai įdomu. Paroda suskirstyta į tris dalis: petimetras, dendis, dekadansas. Daug aiškinamosios informacijos. Visi eksponatai gerai apšviesti, galima prie jų prieiti ir iš arti apžiūrėti. Pirma dalis: petimetrai. Ne tik pristatomi Aleksandro Vasiljevo fondo (Vilnius) drabužiai, bet portretuose aiškiai matyti, kaip atrodė petimetrinio laikotarpio vyrai. Keista, kad vyrai, sprendžiant iš kostiumų, nebuvo labai dideli. Ir jie turėjo daugybę įvairių dekoracijų. Galima tik stebėtis kiekiu. Kitas skyrius yra dandy. Iš karto prisiminiau Puškiną: „Kaip daili londonietė apsirengusi – ir pagaliau išvydo šviesą“. Galite iš karto įsivaizduoti Socialinis gyvenimas, kamuoliai, lazdos, priėmimai – jauno grėblio dykinis gyvenimas. Kiek įvairių butelių, prietaisų, cukranendrių rankenėlių su paslaptimis, kuriose buvo laikomi peiliai, nagų dildės ir pan. Tada dekadansas su savo rafinuotumu ir rafinuotumu. Kaip gražiai išlikę cilindrai, kepurės ir apatiniai. Sunku įsivaizduoti, kaip tai išgyveno. Puikūs dalykai golfui, sportuoti buvo madinga.
Man labai patiko daiktai iš Britų dizaino mokyklos. Kokių talentingų dizainerių turime. Jų sukurti dalykai yra neprilygstami, jungiantys šokiravimą ir praktiškumą. Juos galima ir reikia nešioti ir įtraukti į masinę gamybą. Ryškios spalvos papuošia gyvenimą ir pagerina nuotaiką. Puiku, kad bent keli žmonės tai dėvi.
Paroda domina visus, kuriems rūpi mada ir jos plėtra, kurie nori naujai pažvelgti į senus daiktus ir atrasti kažką sau naujuose.
Dvi valandos praskriejo nepastebimai, nes buvo įdomu. Ačiū organizatoriams už patrauklų medžiagos pristatymą ir mano susižavėjimą Britų dizaino mokyklos dizaineriais.

Nadežda Nikolajeva atsiliepimai: 21 įvertinimai: 21 įvertinimai: 4

Apžiūrėjome parodą Valstybiniame istorijos muziejuje - „Gražus vidurio rusas XVIII pradžia XX amžius". Tai pirmasis stambus projektas Rusijoje, visiškai skirtas vyrų mados istorijai. Parodoje pristatoma daugiau nei 600 vienetų. Tarp eksponatų – vyriškų suknelių ir apatinio trikotažo pavyzdžių, yra modernių kostiumų, papuošalų ir madingų aksesuarų. , priežiūros gaminiai, paveikslai, graviūros, fotografijos, animaciniai filmai, žurnalai ir knygos. ir siuvinėtos liemenės, ir piniginės, ir piniginės – visa tai yra tikras meno kūrinys. Štai kaip apsirengė mūsų Rusijos mados meistrai apie naujausius dalykus! Rusai: „... Žavinga mada, mūsų tironai, naujausių rusų liga „Tik pagalvok, prieš du šimtus metų – buvo! naujausi rusai, su nenugalima aistra madai. Mada apima ne tik drabužius ir batus. Viskas, kas išorė, yra mada, tai madingi rašytojai, menininkai, poetai ir tt Atsilikti nuo mados daugeliui žmonių reiškia atsilikti nuo gyvenimo. Taip buvo Puškino laikais, taip yra mūsų laikais.
Yra daug įdomių dalykų, kuriuos reikia apsvarstyti, rekomenduoju ir geriau su gidu, kitokiu suvokimu, eksponatai atgyja.

Maja Sugakova atsiliepimai: 27 įvertinimai: 27 įvertinimai: 15

Aistrų analizė.
„Fandorinas buvo apsirengęs kaip nepastebimas anglas: juoda kepurė, juoda striukė, juodos kelnės, juodas kaklaraištis, galbūt, Maskvoje būtų suklydęs su laidotuvu, bet Londone, matyt, jis būtų nematomas. vyras." Borisas Akuninas „Azazel“
Raudonojoje aikštėje Istorijos muziejuje yra paroda „Gražus vyrui XVIII amžiaus vidurio ir XX amžiaus pradžios rusų fashionistas“. Paroda NĖRA prikimšta antikvarinių daiktų ir ginklų, ji lakoniška ir šiek tiek šalta, trijose didžiulėse patalpose parodų salė greitas apšvietimas, sakoma garsus rašytojas, kad „kilnus vyras prisimena: orumas yra ne tame, kas tau atsitinka, o tame, kaip tu elgiesi! . Parodoje yra trys kambariai, kuriuose renkami drabužių ir aksesuarų ženklai, kai buvo madinga kažkas prancūziško, o vėliau kažkas angliško, o tada mada susijungė su visais svetimais įpročiais ir tapo kitokia. Smagu, kad parodoje neradau jokių „nulaužtų“ frazių užrašų apie tai, kaip viskas žmoguje turi būti gražu, apie tai, kaip grožis išgelbės pasaulį ir kitų standartinių gerai žinomų frazių. Užrašuose virš senovinių daiktų galite perskaityti kitų įdomių ištraukų ir citatų iš pirminių to meto šaltinių. Išmokau naują, bet mums jau pasenusį žodį „penki metrai“, kuris reiškia jaunus pasaulietiškus dandžius, dandžius, imituojančius viską, kas prancūziška. „Čia buvo mėgstamiausia vieta Maskvos dandžiai – penki metrai, kaip tuomet vadino satyrinė literatūra“ E. Radzinsky, „Princesė Tarakanova“ Karininko uniforma, papuošalai, galimybė keliais būdais užsirišti kaklaraištį, laiku pažiūrėti per lorgnetę, tinkamai nupudruoti peruką, užsidėti kepurę, įskaitant šiaudinę skrybėlę. turi būti IŠSKIRTINAI su juodu kaspinu, manieringai uostyti tabaką, išsitraukti elegantišką uostymo dėžutę, čiaudėti tų laikų karikatūras, kai buvo tyčiojamasi iš mados ir fashionistas, mokėti šokti tango ir būti sportininku - visa tai yra laiko ženklai dekadanso, dandiizmo ir mandagumo. Keletas daiktų man atrodė itin stambūs, o kai kurie už stiklo – šiek tiek trapūs ir smulkūs – tokie buvo to meto gražūs vyrai. Ryšys tarp penkių metrų ir modernumo – keli britų mokyklos eksponatai, ir jie yra tokie geri visame kame, kad stebisi rusų krašto talentais svetimame krašte. Po parodos prie išėjimo stovi recenzijų knyga, kurioje svečiai užrašo savo įspūdžius, prašau palikti laiko ją peržvelgti, patikėkite, savo detalėmis ji ne mažiau įdomi nei paroda, kuri truks iki liepos pabaigos.

2017 m. balandžio 8 d., 21:01

Neseniai Istorijos muziejuje atidaryta paroda, skirta išskirtinai vyriškai madai.

"Gražuolis. XVIII amžiaus vidurio – XX amžiaus pradžios Rusijos fashionistas“ – toks yra visas parodos pavadinimas. Už aprangą atsakingas muziejaus skyrius vėl (po praėjusių metų „Rusų liaudies kostiumas“) pasiekė ekspozicijos erdvę ir pristatė žmonėms siuvinėtus kamzolius XVIII a, Puškino epochos frakai ir cilindrinės kepurės bei iškilmingi apsiaustai“. sidabro amžius“ Taip pat visų rūšių – ir iš tikrųjų itin įvairių – lydinčių priedų.

Tiesą sakant, kuratoriai per šį laiką nustatė tris fashionistų tipus. Na, pradėsime nuo pradžių – nuo ​​XVIII a.

Rodomi portretai – jų yra daug – labai įvairūs: ir žinomi, ir nežinomi asmenys, tiek žinomi, tiek nežinomų autorių. Prie to nesigilinsime – mus domins tik šio paveikslo herojų kostiumas.

„Petimeter“ (pranc. petit maître) – tai tuo metu buvo ironiškas socialinio dandio, kuris perdėtai seka madą, pavadinimas. Tačiau tai taip pat yra prancūziško originalo atspalvis. Iš tiesų to meto vyrų mada – ne tik damų – taip pat buvo orientuota į išorinį poveikį. Siuvinėjimas, nėriniai, ryskios spalvos, dekoracijos – visa tai buvo.

Satyrinis žurnalas „Ir tai ir anas“ (išleistas 1769 m.) apie tokius madingus rašė taip: „ Petimetras rusiškai reiškia sraigtasparnių nusileidimo aikštelę, arba žmogų, kuris negalvoja apie nieką kitą, kaip tik rengtis pagal mados taisykles... Komedijose, baliuose, Kamenny saloje, Kateringof, m. Vasaros sodas ir pagal Rūmų krantinė visur matysite petimetrą.»

« Kad ir ką kas darytų ir kokią madą išmestų, nuo Petimetro akių niekas nepasislėps, jis viską perims ir po minutės turės sau, nes viską beatodairiškai mėgdžioja.»

Bet pasvarstykime pilna komplektacija to meto drabužiai (habit complet). Jį sudarė kaftanas (viršutiniai drabužiai), kamzolis (dėvimas po kaftanu; sutrumpintas berankovis kamzolis vėliau tapo žinomas kaip liemenė) ir kubeliai. Tai yra trumpos kelnės.

„Culottes“ turėtų mums priminti „sans-culottes“ – tai yra revoliuciškai nusiteikusių „trečiosios valdos“ atstovų Paryžiuje – sąskambią. Prancūzų revoliucija. Iš tiesų, paprasti žmonės, skirtingai nei pasaulietiniai madingi, tuo metu nedėvėjo kulotų, o mūvėjo ilgas kelnes. Tačiau kilmingieji dėvėjo kelnes – tokio ilgio, kaip dabar vadiname bridžais. Ir, žinoma, čia prireikė kojinių.
Taip buvo atidengtos kojos. Ir jie reikalavo ypatingas dėmesys. Kad blauzdoms būtų lieknumo ir apimties, kai kurie veikėjai – vėlgi turėdami omenyje to meto rusų satyrinę spaudą – po kojinėmis pasikiša „vatos popierių“.

Ir žinoma, batų sagtys spindėjo iš visų jėgų.
Tačiau man pavyko pastebėti tokius patogius kulniukus prie batų - labai tinkamas dalykas ledinėms sąlygoms.

Bet grįžkime nuo kojų prie galvos. Svarbu ir tai, ką ji vilkėjo. Ir čia aš visai nekalbu apie kepures.

Taip, būtent – ​​mes kalbame apie perukus. Jų buvo daug atmainų, o tai irgi lėmė mada. 1767 m. išleistoje knygoje L'art du perruquier (kirpimo menas) pateikiami aštuoni pagrindiniai perukų tipai.

Kad perukai nesusiraukšlėtų, jiems buvo skirti specialūs dėklai.

Sunku net pasakyti, kokia tai medžiaga, iš kokių pluoštų pagamintas perukas.

Perukai turėjo būti pudruoti. Kuris taip pat turėjo savo taisykles ir būdus: geriausia pudra, kaip pastebėjo profesionalai, gaminama iš kvietinių miltų, o lūpų dažai perukui (kad pudra priliptų) – iš lydytų taukų. Kad apsaugotų besirengiančiojo veidą ir drabužius, kirpėjai jam uždeda „kornetą“ – ypatingu būdu sulankstytą kartono lakštą.

Ir čia yra kitų tualeto reikmenų - jie taip pat galvojo apie „nagų grožį“.

Kvepalų buteliukai tuo metu taip pat buvo ne tik damų aksesuaras.

Apskritai, pasiruošimas prieš išeinant, aišku, turėjo užtrukti daug laiko.

Grįžkime prie drabužių. Siuvinėjimas buvo labai paplitęs jo dekoravimo būdas – ypač tai buvo kamzoliai ir liemenės (vienas iš madingų to meto jaunuolių – būtent garsaus etmono sūnus Andrejus Razumovskis – sugebėjo išleisti apie 20 tūkst. rublių liemenėms – tai nustebino. jo tėvas daug, kai gavo sąskaitą iš siuvėjo).

Siuvinėjimas taip pat yra ant šilkinių piniginių.

Be to, mygtukai gali būti papuošti, pavyzdžiui, peizažais ar literatūros kūrinių iliustracijomis.

Laikrodžiai (tuo metu dar tik kišeniniai), uostymo dėžutės, lorgnetės, teleskopai buvo puošiami ne mažiau.

Taip pat atkreipkime dėmesį į miniatiūrų madą – toje pačioje tabako dėžutėje galėjo būti ir širdies damos portretas.

Na, ir galiausiai: manieros taip pat turėjo atitikti geros manieros taisykles:

« Nusilenkimas yra mandagumo ir mandagumo ženklas. (…) Norint nusilenkti įeinant į kameras, reikia nusilenkti iš ketvirtos padėties, dešinę koją iš užpakalio atvesti į ketvirtą padėtį priekyje; tada atneša kairė koja pirmoje padėtyje pakreipkite kūną ir ištieskite kelius ir prieš pasilenkdami maloniu žvilgsniu pažiūrėkite į žmones, kuriems lenkiate…»

Ar dar susipainiojai? Tačiau visi šie judesiai turi būti atliekami „maloniai ir laisvai“. Neatsitiktinai citata yra iš kūrinio „Šokių mokytojas“. Ir pozicijos čia taip pat yra šokio pozicijos - čia yra diagrama.

Na, ponai, ar norite grįžti į XVIII amžių? Bet kaip įspūdingai atrodytumėte. :)

Tačiau mada po kurio laiko pasikeis – „kaip Londono dendis“

Iki Puškino laikų vyriška mada patyrė radikalių pokyčių – senąją madą tarsi nukirto Liudvikas XVI. Nebereikia ryškių kaftanų, ypač su siuvinėjimais ir nėriniais. Jokių trumpų kojinių su kojinėmis. Taip, ir kiti priedai keičiasi.

Prancūzijos revoliucija ir po jos sekusi era Napoleono karai nustūmė Paryžių nuo lyderio pozicijų. Dabar madas vyrams padiktavo Londonas – daug mažiau linkęs į išorinį poveikį, tačiau gerbdamas solidumą ir garbingumą. Tai viena reikalo pusė. O kita – amžinas britų sportiškumas (tuo meto supratimu mes kalbame apie apie aktyvų laisvalaikį), kuriam reikėjo aprangos, visų pirma, patogios. Šių veiksnių derinys kartu su didėjančiu „trečiojo turto“ kėlimu į socialinę viršūnę suteikia mums įvaizdį, kuris iš pirmo žvilgsnio yra paprastas ir griežtas.

Taip, ir to meto portretai rodo, kad prieš pusšimtį metų dingo dar vienas svarbus aksesuaras - būtent perukas (net jei jūsų pačių plaukų likę nedaug). Tuo pačiu periodiškai keičiasi vyriškų šukuosenų mados – kuriuos to meto portretus taip pat leidžia atsekti.

Viršuje yra šukuosena „à la Titus“: ją ypač dėvėjo Vasilijus Lvovičius Puškinas (ir, beje, tam reikėjo specialaus stiliaus). Tačiau kartais plaukai, atvirkščiai, šiek tiek pailgėjo.

Panašu, kad patarimai dėl aksesuarų taip pat neleidžia laukti. O pagrindiniu patarėju 1820-ųjų antroje pusėje tapo prancūziška knyga - „Code de la toilette“ (kurios autorius turi įspūdingą vardą Honore-Napoleon Rasson).

„Gerai nusiskutęs vyras turi aukštesnių minčių nei neskustas“ – darbo apie „eleganciją ir higieną“ autorius šią frazę, remdamasis Sternu, įdeda ant savo kūrinio viršelio (pačiame tekste pažymi: „ dauguma vyrų kas rytą rūpinasi smakru; kai kurie dandikai skutasi du kartus per dieną“). Na, o parodos kuratoriai nepamiršta į parodą patalpinti skutimosi peiliukus – būtent tokius jie naudojo pradžios XIX amžiaus.

Na, ne veltui jau daug kartų minėjau - kur tu gali kreiptis? - Aleksandras Puškinas: „Galite būti protingas žmogus ir galvoti apie savo nagų grožį“. Visų rūšių aksesuarai, buteliukai, manikiūro rinkiniai - visa tai yra ant vyrų tualetinio stalo.

Leiskite paminėti juokingą dalyką: šis butelis yra prijungtas prie teleskopo. Įdomu, kur su savimi pasiėmė ir ką išpylė?

Štai keletas pono Rassono patarimų: Laikrodžiai neturėtų būti tapatinami su papuošalais. Grandinių ir antspaudų gausa rodo prastą skonį. Laikrodis nešiojamas kairėje liemenės kišenėje. Jų storis neturėtų viršyti dviejų penkių frankų monetų storio. Laikrodžius su emaliu dengtais dėklais gali naudoti tik moterys…»

Iš tiesų, palyginti su XVIII amžiaus laikrodžiais, chronometrais XIX a išoriškai daug paprasčiau.

O tai nereiškia, kad jie pigūs. Pasak vieno iš to meto memuaristų, „ Tiko turėti garsaus Paryžiaus meistro Breguet laikrodį, o šie laikrodžiai nebuvo pigūs: paprasčiausias kainavo mažiausiai 300 frankų, o turtingo laikrodžio kaina siekė iki 3000 to meto rublių..»

Grįžkime prie Code de la toilette. Autorius praneša apie papuošalus: „ Jauniems žmonėms leidžiama nešioti tik vieną platų angliško aukso žiedą(beje, tai ne auksas, o vario ir cinko lydinys, dabar dažniau vadinamas „tompak“), o vyresnio amžiaus vyrams tik vienas žiedas su pasjansu».

Keičiasi ir vizualiniai įrenginiai: „ Teatralizuota lorgnetė neleidžia dekoruoti kitokios nei jos kokybė, (...) ir būtent stiklo praba yra jų orumas.».

Tiesa, taškiniai taškai, nors ir be papuošalų, visgi elegantiški (o kartais derinami ir su laikrodžiais).

Griežtėja ir tabako dėžutė (čia madinga eglomizavimo technika, tapyba po stiklu).

Batų sagtys (palyginimui prisiminkite paveikslėlį iš pirmos įrašo dalies) taip pat yra mažiau niūrios.

Tačiau piniginė gali būti ryški (dažniausiai dabar ji išsiuvinėta karoliukais). Bet čia, regis, daroma prielaida, kad tai greičiausiai ponios asmeniškai išsiuvinėta dovana.

Tačiau siuvinėjimas gali atsirasti ten, kur jo iš tikrųjų nematyti, pavyzdžiui, ant petnešėlių.

Kas dar gali bent šiek tiek pagyvinti kostiumą? Lengva atspėti – tai liemenė. Nors jis nelabai panašus į ankstesnius „kamzolius“, bet vis tiek.

Bet tai viskas, kol kalbame apie „ypatingą“ suknelę. SU karinė uniforma viskas yra kitaip - tada jie nežinojo „kamufliažo“, kareiviai rengėsi ryškiai, kad mūšio lauke atskirtų draugus ir priešus. Plius skiriamieji ženklai – čia, pasak Gribojedovo Skalozubo: „uniformos turi vamzdelius, pečių dirželius ir sagų skylutes“.

Tačiau tiek kariškiai, tiek civiliai tikrai galėtų linksmintis namuose. Chalatas yra ten, kur nebus jokių spalvų ir apdailos apribojimų.

Galite papuošti vamzdžius ir kitus namų pramogų priedus, kaip jums patinka.

Ir taip pat visas medžiotojo ūkis.

Žodžiu, vyrų aprangos stilius paradoksaliai skirstomas į diskretišką – viešą ir ryškesnį – namuose.

Tačiau šis viešas stilius XIX-XX sandūrašimtmečiai vėl pasikeis. Apie ką – kitą kartą.