Atsakymą paliko: Svečias

Skirtingų kartų atstovų tarpusavio supratimo stokos problema sena kaip pasaulis. „Tėvai“ teisia ir nesupranta savo „vaikų“. O savo pozicijas jie bando apginti bet kokia kaina, visiškai atmesdami viską teigiamą, ką sukaupė ankstesnė karta. Mano esė kalbėsime apie Turgenevo romaną „Tėvai ir sūnūs“ kaip vieną ryškiausių ir šiandien aktualios „tėvų ir sūnų“ problemos „atgarsių“ Jau pačiame pavadinime rašytojas apibrėžė pagrindinę užduotį jo darbo. Jevgenijus Bazarovas bando apginti savo poziciją gyvenime. Jaunuolis neigia viską, kas jam asmeniškai neatrodo reikalinga ir įdomu. Į šią kategoriją įeina poezija, muzika, menas. Bazarovo įvaizdis yra tipiškas paprasto demokrato įvaizdis. Ir Jevgenijus turi visas šiai grupei būdingas savybes. Žinoma, jis labai darbštus. Be to, jo materialistinis požiūris į supančią tikrovę kartu su sunkiu darbu atrodo teigiama savybė. Taigi negalima paneigti, kad „vaikų“ karta gali būti naudinga visuomenei. Dažnai „tėvų ir sūnų“ problema kyla dėl to, kad kartų atstovai kritikuoja ir smerkia vieni kitų veiksmus ir įsitikinimus. Kritikos tikslas – įrodyti kitai kartai neva būdingą nenuoseklumą ir nenaudingumą visuomenei. Taigi „tėvai“ smerkia „vaikus“, o „vaikai“ savo ruožtu smerkia „tėvus“, o pagrindinis kaltinimas yra kaltinimas nemokumu. Pagrindinis romano veikėjas Jevgenijus Bazarovas turi nuostabią valią , tvirtas charakteris, gilus intelektas, retas sunkus darbas. Tačiau tuo pat metu šis vaizdas turi daug trūkumų. Be to, Turgenevas sąmoningai perdeda, parodydamas neigiamas Bazarovo puses, o jo asmenyje - šeštojo dešimtmečio paprastų demokratų kartos trūkumus. ir poezija. Taip pat abejingumas žmogiškų jausmų ir santykių romantikai, apimančiam meilę, nepuošia jaunosios kartos Bazarovo mėgdžiotojų elgesyje yra daug grubumo ir vulgarumo kontrastavo su visiškai kitos kartos žmogaus - Pavelo Petrovičiaus Kirsanovo - įvaizdžiu. Pavelas Kirsanovas yra tikras idealistas, jis yra tipiškas liberalios aukštuomenės atstovas. Sužinojęs Pavelo Petrovičiaus istoriją, Bazarovas pateikia ją griežtai apibūdindamas: „žmogus, kuris visą savo gyvenimą pastatė ant moteriškos meilės kortos ir, kai ši korta jam buvo nužudyta, suglebo ir nugrimzdo taip, kad buvo nieko nesugeba, toks zmogus - ne vyras, ne patinas. .. Bazarovas ginčijasi su Pavelu Petrovičiumi apie mokslą, jausmus, apie žmonių gyvenimą, apie visuomenės apskritai ir konkrečiai šalies vystymosi problemas ir daug daugiau. Bazarovas įkūnija demokratų kartą, o Pavelas Petrovičius atstovauja liberalios bajorijos kartai. Kiekviena karta turi savo idealus, kuriuos gina. Bazarovas sako, kad „padorus chemikas yra dvidešimt kartų naudingesnis už bet kurį poetą“. Natūralu, kad tokia nuomonė prieštarauja Pavelo Petrovičiaus polinkiui į romantiką ir sentimentalumą, Bazarovas nepriima melo ir apsimetinėjimo, jis yra nuoširdus, o tai dar vienas skirtumas tarp jo ir liberalų kartos, kuriai apsimetinėjimas ir postringavimas buvo kažkas. suteiktas. Nenorėdamas suprasti, kad vienos tvarkos pakeitimas kita yra natūralus ir neišvengiamas, Pavelas Petrovičius noriai gina senąją tvarką, kuriai Bazarovas prieštarauja ir Bazarovo ir Pavelo Kirsanovo ginčai akivaizdžiai rodo tą susitarimą ir supratimą tarp šių skirtingų atstovų kartos yra tiesiog neįmanoma. Bazarovo ir Kirsanovo dvikova – dar vienas įrodymas, kad taikaus sambūvio neįmanoma. Konfliktas tarp kartų įgauna pasaulinius mastus. Laikas nenumaldomai juda į priekį, o paskutinis žodis lieka „vaikams“. Romanas aiškiai parodo mintį, kad ginče tarp Pavelo Petrovičiaus Kirsanovo ir Bazarovo pastarasis yra nugalėtojas.

Atsakymą paliko: Svečias

Kadangi jis išgelbėjo Anastasiją

Atsakymą paliko: Svečias

Kiekvienas rašytojas, kurdamas savo kūrinį, ar tai būtų mokslinės fantastikos apysaka, ar daugiatomis romanas, yra atsakingas už herojų likimus. Autorius stengiasi ne tik kalbėti apie žmogaus gyvenimą, pavaizduodamas ryškiausias jo akimirkas, bet ir parodyti, kaip formavosi jo herojaus charakteris, kokiomis sąlygomis jis vystėsi, kokie konkretaus veikėjo psichologijos ir pasaulėžiūros bruožai lėmė. laiminga ar tragiška pabaiga. Bet kokio kūrinio, kuriame autorius nubrėžia savitą ribą tam tikru etapu ar apskritai visam herojaus gyvenimui, pabaiga yra tiesioginis rašytojo pozicijos veikėjo atžvilgiu atspindys, apmąstymų apie jo amžininkų likimą rezultatas. .
Pagrindinis I. S. Turgenevo romano „Tėvai ir sūnūs“ veikėjas - Jevgenijus Vasiljevičius Bazarovas - miršta kūrinio pabaigoje. Kodėl autorius taip elgiasi su pagrindiniu veikėju? Kodėl Bazarovo mirties aprašymas toks svarbus norint suprasti viso romano prasmę? Atsakymus į šiuos ir daugelį kitų klausimų galima rasti išanalizavus kūrinio epizodą, pasakojantį apie pagrindinio veikėjo mirtį.
Bazarovas yra neturtingo rajono gydytojo sūnus, tęsiantis savo tėvo darbą. Vadovaudamiesi autoriaus aprašymu, įsivaizduojame jį kaip protingą, protingą, gana cinišką, bet kažkur giliai sieloje jautrų, dėmesingą ir malonų žmogų. Eugenijaus gyvenimo padėties specifika slypi tame, kad jis neigia viską: moralinius idealus ir vertybes, moralės principus, taip pat tapybą, literatūrą ir kitas meno formas. Bazarovas taip pat nepriima poetų dainuojamos meilės, laikydamas ją tik „fiziologija“. Jai nėra autoritetų. Jis mano, kad kiekvienas žmogus turi ugdyti save, nepriklausydamas nuo niekuo ar nieko.
Bazarovas yra nihilistas. Bet ne taip, kaip save nihilistais laikantys Sitnikovas ir Kukšina, kuriems neigimas – tik kaukė, leidžianti paslėpti vidinį vulgarumą ir nenuoseklumą. Skirtingai nuo jų, Bazarovas nesigraužia visu dvasiškai turtingos ir aistringos prigimties užsidegimu, gina jam artimas pažiūras. Jo pagrindinis tikslas yra „dirbti visuomenės labui“, pagrindinė jo užduotis – „gyventi dėl didelio tikslo atnaujinti pasaulį“.
Galima sakyti, kad Bazarovas su aplinkiniais elgėsi labai nuolaidžiai ir net panieka, nuleisdamas juos žemiau savęs (prisiminkime jo pasisakymus, adresuotus Arkadijaus artimiesiems ir jam pačiam), jam nepriimtinas tokių jausmų kaip užuojauta, abipusis pasireiškimas. supratimas, meilė, švelnumas, užuojauta.
Tačiau gyvenimas daro savo pasaulėžiūros korekcijas. Likimas suveda Jevgenijų su protinga, gražia, ramia ir stebėtinai nelaiminga moterimi Anna Sergeevna Odintsova. Bazarovas įsimyli ir, įsimylėjęs, supranta, kad jo įsitikinimai prieštarauja paprastoms gyvenimo tiesoms. Meilė jam pasirodo nebe kaip „fiziologija“, o kaip tikras, nuoširdus jausmas. Ši įžvalga savo nihilizmu gyvenančiam ir „kvėpuojančiam“ Bazarovui negali praeiti nepalikdama pėdsako. Kartu su jo įsitikinimų sunaikinimu žlunga visas jo gyvenimas, prarasdamas prasmę. Turgenevas galėjo parodyti, kaip Bazarovas pamažu atsisakys savo pažiūrų, jis to nepadarė, o tiesiog „negyvo“ savo pagrindinį veikėją.
Bazarovo mirtis yra nelaimingas ir kvailas nelaimingas atsitikimas. Tai buvo nedidelio įpjovimo rezultatas, kurį jis gavo atidarydamas nuo šiltinės mirusio valstiečio kūną. Herojaus mirtis nebuvo staigi: priešingai, ji suteikė Bazarovui laiko, galimybę įvertinti tai, kas buvo padaryta, ir suvokti to, kas nebuvo atlikta. Mirties akivaizdoje Bazarovas yra stoiškas, stiprus, neįprastai ramus ir nesijaudinantis. Autoriaus herojaus būklės aprašymo dėka Bazarovui jaučiame pagarbą, o ne gailestį. Ir tuo pat metu nuolat prisimename, kad prieš mus yra paprastas žmogus su jam būdingomis silpnybėmis.
Niekas negali ramiai suvokti pabaigos artėjimo, o Eugenijus, nepaisant viso pasitikėjimo savimi, negali su tuo elgtis visiškai abejingai. Jis apgailestauja dėl neišnaudotų jėgų, dėl neatliktos užduoties. „Milžinas“, kuriuo visada save laikė Bazarovas, negali nieko prieš mirtį: „Taip, pirmyn, pamėgink neigti mirtį. Ji tave neigia, ir viskas! Už herojaus ironijos aiškiai matosi gaila bėgančių minučių.

Atsakymą paliko: Svečias

Po susitikimo su Anna Sergeevna Odintsova Bazarovą užklupo romantiška meilė, kurią jis anksčiau neigė. Viskas, ką Bazarovas, nihilistas, anksčiau neigė, patenka į jo gyvenimą, priversdamas herojų pakeisti savo įsitikinimus. 18 skyriuje paaiškinami veikėjai. Tiksliau, Anna Sergeevna provokuoja Bazarovą pasiaiškinti. O herojus su visu tiesmukiškumu ir atšiaurumu pasakoja jai apie savo meilę. Turgenevas rašo apie Bazarovo jausmus kaip aistrą „stiprią ir sunkią“, „panašią į piktumą“. Anna Sergeevna nėra pasirengusi tokiam santykių posūkiui. Ją domino Bazarovas, kuris nuo visų ankstesnių pažįstamų skyrėsi savo intelektu, išvystytu mąstymu, savarankiškumu, savarankiškumu. Nuoširdus Bazarovo impulsas išgąsdina lepų aristokratą. Odintsova priprato gyventi pagal „protą“, o ne pagal jausmus, ji išsigando. Bazarovas nebijojo savo jausmų, sugebėjo pripažinti, kad myli. Jei Anna Sergeevna priimtų Bazarovo pasiūlymą, ji turėtų pakeisti gyvenimo tvarką, prie kurios jau buvo pripratusi. Be to, reikia pažymėti, kad toks stiprus jausmas, kilęs Bazarovo sieloje, reikalauja tokio pat stipraus atsako jausmo. Anna Sergejevna tam nepasirengusi. Per pastaruosius kelerius metus ji įprato viską daryti tik dėl savęs ir myli tik save. Ji svarsto: „Ne, Dievas žino, kur tai nuves, apie tai negalima juokauti, taika vis tiek geriau už viską pasaulyje“. Herojų išsiskyrimo priežastis slypi bekompromisėje Bazarovo prigimtyje ir tame, kad Anna Sergejevna negalėjo arba nenorėjo įveikti savo racionalumo.

Kadangi kūrinio žanras yra epinis romanas, romane yra daug veikėjų, o kartu ir daug siužetinių linijų. Tradiciškai visas siužeto linijas galima suskirstyti į dvi dalis: pirma, Grigorijaus Melechovo ir tų herojų, su kuriais jį sieja asmeninio gyvenimo įvykiai, gyvenimo istorija; antra, įvykių prie Dono pilietinio karo metu istorija. Kai kurios siužetinės linijos vystosi lygiagrečiai, kai kurios nesikerta, todėl kūrinio kompozicija yra nuosekli, su paraleliniais elementais. Autorius naudoja antitezės techniką, supriešindamas taikų kazokų gyvenimą su karo pradžios laiku. Apibūdindamas karines operacijas, Šolokhovas romane naudoja daug dokumentinės medžiagos. Taigi jis į bendrą pasakojimą įveda papildomų siužetinių elementų.

Romanas turi atvirą pabaigą, t.y. istorija nebaigta. Skaitytojas gali tik spėlioti, koks bus tolimesnis Grigaliaus likimas. Šolokhovas sąmoningai sustabdo savo likimo istoriją.

Koncepcija

Šolokhovas prie romano dirbo kelerius metus. Jis renka didelę dokumentinę medžiagą, todėl darbas paremtas patikimais įvykiais, kuriuose dalyvauja ir realūs, ir išgalvoti personažai.

Susidomėjimas romane pavaizduota era neatsitiktinis. Autorius atkūrė beveik dešimt metų, kurie buvo kupini daugybės įvykių, kai kuriuos iš jų jis išsamiai aprašo, pavyzdžiui, pilietinį karą pietų Rusijoje. Šolohovas paminėjo kai kuriuos istorijos eigoje įvykius (revoliuciją, Kornilovo maištą). Visi aprašyti įvykiai autorių domino tik tiek, kiek jie turėjo įtakos romano herojų likimui. Taigi, paminėdamas P.M.V., Šolohovas aprašo tik tuos mūšius, kuriuose dalyvavo Grigorijus Melikhovas. Būtent ten jis pirmą kartą nužudė žmogų, kurį prisiminė ir dėl to nerimavo ilgą laiką, nes austras buvo neginkluotas. Rašytojas tokiais epizodais pabrėžė, kad Gregoriui iš prigimties nebuvo būdingas nei agresyvumas, nei žiaurumas, laikas jį tokiu padarė. Įprastas gyvenimas, regis, buvo sugriautas po 1917 m. revoliucijos. Pasakojimo metu autorius atspindėjo mintį, kad kazokai negalėjo susitaikyti su tais pokyčiais, dėl kurių iš jų buvo atimtos įprastos teisės ir privilegijos, atimtas gyvenimo būdas, kuriame buvo jų egzistavimo prasmė.

Romane autorius supriešina dvi sąvokas: Karas ir taika . Šolohovas savo pozicijos atvirai neskelbia, tačiau visas kūrinio siužetas sukonstruotas taip, kad būtų akivaizdu: karas yra baisus blogis, jis luošina žmones ne tik fiziškai, bet ir žudo jų sielą, atima daugybę žmonių. Taikos metu pažįstamos savybės. Kaip išskirtinumą galima pastebėti, kad rašytojas mūšių laukų ir kautynių nevaizduoja plačiai ir įvairiapusiškai. Dažniausiai jis apsiriboja bendros panoramos kūrimu, o paskui perkelia naratyvą žmonėms, kad pabrėžtų jų būklę karinių įvykių metu. Jis taip pat neaprašo jokių herojiškų poelgių.

Pirma, pasaulinio karo metu kazokai elgiasi taip, kaip įprasta tarp jų: ​​oriai, drąsiai, tai yra, atlieka savo pareigą. Neatsitiktinai Grigalius buvo apdovanotas vienu aukščiausių kario apdovanojimų – Šv.Jurgio kryžiumi. Tuo pačiu metu pilietinio karo frontuose, rašytojo požiūriu, apie jokį didvyriškumą negalėjo būti nė kalbos: vyko brolžudiškas karas, o žmonės gynė ne tėvynę, o tam tikrus tautos interesus. kariaujančios šalys.

Šolokhovas pilietinio karo beprasmybę pabrėžia tuo, kad jo herojai ilgą laiką negali nustatyti, kieno pusė yra teisi. Kas iš tikrųjų atstovauja jų interesams. Neatsitiktinai Gregory kelis kartus keičia savo šalininkus, bandydamas suprasti sudėtingus, dažnai prieštaringus kiekvienos pusės veiksmus. Herojaus kelias į tiesą ilgas ir skausmingas – rašytojui buvo svarbu tai parodyti. Autorius sąmoningai nepriima nė vienos pusės požiūrio, negražina tikrovės, stengdamasis išlaikyti subjektyvumą ir autentiškumą.

Kas labiausiai netiko Gregoriui, o kartu ir kitiems kazokams? Tikėtina, kad kiekviena pusė savo klausimus bandė spręsti gindama tam tikros žmonių grupės interesus. Gregory tuo įsitikinęs galia turi rūpintis kiekvieno, o ne kažkieno išrinktojo gyvenimo sąlygomis: baltaodžiai - dėl buvusio gyvenimo sugrįžimo, dėl teisių grąžinimo; naujoji valdžia yra apie vargšus ir vargšus, o tai būtų gerai, jei ne viena aplinkybė: turtingieji galvojo apie alkanų maitinimą.

Kazokai negalėjo su tuo susitaikyti, nes viską, ką jie turėjo, įsigijo jų pačių darbu.

Tragiškas Dono kazokų likimas romano puslapiuose pateikiamas visapusiškai ir išsamiai. Autoriaus požiūriu, ši klasė visada gyveno savo darbu, turėjo idėjų apie moralės ir moralės klausimus ir ištikimai tarnavo savo Tėvynei. Tačiau dėl revoliucinių pokyčių jų įprastas gyvenimo būdas buvo sunaikintas, jie negalėjo su tuo susitaikyti, o dėl pilietinio karo daugelis jų mirė.

Istoriniai įvykiai vienaip ar kitaip paveikė daugelio likimus, pavyzdžiui, iš gausios Melekhovų šeimos (buvo mažiausiai 10 žmonių, finale išgyveno tik trys: Grigorijus, jo sūnus ir sesuo). Šių žmonių likimą galima pavadinti tragišku ir dėl to, kad jie sunkiai galėjo įsivaizduoti, kaip gyvens toliau, kaip susiklostys jų likimas. Neatsitiktinai Šolokhovas nutraukia 1921 m. pasakojimą, taip „atrodo, kad jis suteikia savo herojams galimybę tikėtis geresnės ateities, nors pats autorius žino, kad tragedija dar nesibaigė ir 30-ųjų metų laikotarpiu. masinės represijos, daug kazokų patyrė?

Kartu su įvykiais nacionaliniu mastu Šolokhovas rodė didelį susidomėjimą žmogaus gyvenimas jo lygiu gyvenimas, šeima , santykiai su kitais žmonėmis. Išsamiai aprašydamas Melekhovų šeimą, rašytojas atspindėjo būdingus santykius, tradicinį gyvenimo būdą, personažų jausmų pasaulį. Štai kodėl jame pasakojama apie sudėtingus Gregorio santykius su dviem moterimis. Jausmas meilė daugialypis, negali būti aiškių atsakymų, kodėl žmonės myli vienas kitą. Todėl Gregoriui sunku suprasti, kur yra jo tikroji laimė, jis negali priimti galutinio pasirinkimo, nes... kiekviena moteris jam brangi savaip. Likimas priėmė sprendimą už jį – atėmė abu ir finale jis lieka vienas. Galbūt todėl Gregory stengiasi grįžti į savo namus, kur turi paskutinę laimės viltį – sūnų.

Finalas, kompozicija, epizodas

Romano pabaiga yra labai svarbi daugeliu atžvilgių.

Pirma, Gregory prarado beveik viską, ką turėjo gyvenime: jis neturi jam mylimų ir brangių moterų, neturi draugų, tėvų, jo sesuo ištekėjo už vyro, kurio Gregory nesupranta, o jis, savo ruožtu, yra įsitikinęs. kad Grigalius yra priešas.

Antra, Gregory pats priima galutinį sprendimą nebekovoti. Simboliška, kad jis visus turimus ginklus metė į Doną.

Trečia, autorius finale pabrėžia, koks žiaurus ir negailestingas laikas ir įvykiai pasirodė Gregorio atžvilgiu: per mažiau nei dešimt metų nuo romano pradžios jis paseno ir papilkė. Tai išsekęs ir be galo pavargęs žmogus, nors pagal kūrinio chronologiją jam tik kiek daugiau nei trisdešimt metų.

Ketvirta, finale autorius nepastebimai leidžia suprasti: kokia yra tikroji žmogaus gyvenimo prasmė? Romano pradžioje Gregoriui viskas buvo aišku: jis turi namą, žemę, kurioje dirbs, turės šeimą, vaikus, kuriais rūpinsis, augins pagal gyvenimo vertybes. jis pats buvo užaugintas. Kad ir kas nutiktų jo gyvenime vėliau, jo svajonės visada grįždavo į tą prieškarinį gyvenimą, kur viskas buvo paprasta ir aišku. Ir romano pabaigoje jis supranta, kad jei negrįžta namo pas sūnų, kad pabandytų gyventi taip, kaip svajojo anksčiau, tada neverta gyventi toliau - tai beprasmiška. Autorius paliko jam šią viltį ateičiai. Aktorių sistema

Vardo reikšmė

Autorius neatsitiktinai romaną pavadino „Tyliuoju Donu“. Ši sąvoka turi daug reikšmių. Pirma, Donas yra kazokų, kurių visas gyvenimas buvo praleistas šios upės krantuose, kolektyvinė gyvenamoji vieta. Donas romano puslapiuose yra ne mažiau nei kiti veikėjai. Autorius jį aprašo įvairiais laikotarpiais: skirtingais metų laikais, paros metu.

Svarbūs veikėjų gyvenimo įvykiai, ypač pirmoje knygoje, vyksta prie upės. Taigi, Grigorijus ir Aksinya pirmą kartą atkreipė vienas į kitą dėmesį, kai susitiko krante. Vėliau jų slaptus susitikimus taip pat nepastebimai saugojo Donas. Šios upės kraštovaizdžio eskizai galėtų būti arba labai detalūs, arba trumpi, bet labai ryškūs ir įsimintini: „Palei Doną... banguotas, nevaikščiotas mėnulio kelias. Virš Dono tvyro rūkas, o viršuje – žvaigždėta sora.

Antra, autorius pabrėžė Dono vaidmenį ir reikšmę epigrafe – ištraukoje iš liaudies dainų, kur Donas vadinamas tėvu, pabrėžusia upės svarbą ir kaip maitintojos (leido drėkinti bevandenes stepes) ir kaip gynėjas (ne kartą gelbėjo kazokus nuo priešo persekiojimo) .

Trečia, Donas yra savotiškas gyvybės simbolis. Kaip ir bet kuri upė, ji teka, ir jai nėra galo, kaip laikas, kuris teka greitai ir negrįžtamai.

Iš pirmo žvilgsnio „tylos“ apibrėžimas gali atrodyti paradoksalus. Jis buvo tylus ir ramus tik išorėje gelmėse, kur teka daug šaltinių, jis yra greitas.

Kūrimo istorija Pirmąsias tris pasakas („Pasakojimas apie tai, kaip vienas žmogus pamaitino du generolus“, „Prarasta sąžinė“ ir „Laukinis žemės savininkas“) parašė M. E. Saltykovas-Ščedrinas dar 1886 m. Iki 1886 m. jų skaičius išaugo iki trisdešimt dviejų. Kai kurie planai (bent šešios pasakos) liko neįgyvendinti.

Žanro originalumas Žanro požiūriu M.E.Saltykovo-Ščedrino pasakos panašios į rusų liaudies pasakas. Jie alegoriški, juose vaizduojami herojai gyvūnai, naudojamos tradicinės pasakų technikos: pradžia, patarlės ir priežodžiai, nuolatiniai epitetai, trigubai pasikartojimai. Tuo pačiu metu Saltykovas-Ščedrinas žymiai išplečia pasakų personažų spektrą, taip pat „individualizuoja juos. Be to, moralė vaidina svarbų vaidmenį M. E. Saltykovo-Ščedrino pasakoje - čia ji artima fabulos žanrui. Istorija apie tai, kaip vienas žmogus pamaitino du generolus

Alegorija – alegorija Atidarymas – ritmiškai organizuotas pokštas, kuris pasakose vyksta prieš atidarymą. „Kažkada buvo...“, „Tam tikroje karalystėje, tam tikroje valstybėje...“). Patarlės ir posakiai - („močiutė pasakė dviese“, „jei neduodi žodžio, būk stiprus, o jei duosi, laikykis“). Epitetas – poetikoje: vaizdinis, meninis apibrėžimas. Nuolatinis e. (liaudies literatūroje, pavyzdžiui, „auksinė širdis“, „baltas kūnas“).

Pagrindinės temos M. E. Saltykovo-Ščedrino pasakas vienija ne tik žanras, bet ir bendros temos. 1) Valdžios tema („Laukinis žemės savininkas“, „Meška vaivadijoje“, „Erelis globėjas“ ir kt.) 2) Inteligentijos tema („Išmintingasis menkas“, „Nesavanaudiškas kiškis“ ir kt.) 3) Tema žmonių („Pasaka apie tai, kaip vienas žmogus pamaitino du generolus“, „Kvailys“ ir kt.) 4) Visuotinių žmogaus ydų tema („Kristaus naktis“) Erelis-globėjas

Problemos M. E. Saltykovo-Ščedrino pasakojimai atspindi „ypatingą patologinę būseną“, kurioje Rusijos visuomenė atsidūrė devintajame XIX amžiaus dešimtmetyje. Tačiau jie liečia ne tik socialines problemas (žmonių ir valdančiųjų sluoksnių santykiai, Rusijos liberalizmo fenomenas, švietimo reforma), bet ir universalias (gėris ir blogis, laisvė ir pareiga, tiesa ir melas, bailumas ir didvyriškumas). ). Išmintingasis menkniekis

Meniniai bruožai Svarbiausi M.E.Saltykovo-Ščedrino pasakų meniniai bruožai yra ironija, hiperbolė ir groteskas. Pasakose didelį vaidmenį vaidina ir antitezės įtaisas bei filosofiniai samprotavimai (pavyzdžiui, pasaka „Meška vaivadijoje“ prasideda pratarme: „Dideli ir rimti žiaurumai dažnai vadinami genialiais ir todėl užrašomi Maži ir komiški žiaurumai vadinami gėdingais ir ne tik neklaidina istorijos, bet ir nesulaukia pagyrų iš savo amžininkų. Meška vaivadijoje

Ironija – subtilus, paslėptas pasityčiojimas (pavyzdžiui, pasakoje „Išmintingasis Minnow“: „Koks saldumas lydekai praryti sergantį, mirštantį menklę, o tuo pačiu išmintingasis?“) Hiperbolė – perdėta. (pvz., pasakoje „Laukinis žemės savininkas“: „Galvoja, kokias karves išaugins, be odos, be mėsos, bet visas pienas, visas pienas!“) Groteskas - komiškas, pagrįstas aštriais kontrastais ir perdėjimais ( pavyzdžiui, pasakoje „Pasakojimas apie tai, kaip vienas žmogus pamaitino du generolus“: „Žmogus tapo toks įgudęs, kad net pradėjo virti sriubą saujoje“) Antitezė - opozicija, opozicija (daugelis jų yra sukurtas remiantis santykiais tarp herojų-antagonistų: žmogus - generolas, kiškis - vilkas, karosas - lydeka)

Daugelis rašytojų kreipėsi į literatūrinį pasakų žanrą: L. N. Tolstojus, V. M. Prišvinas, D. N. Maminas-Sibiryakas. Pagrindinis M. E. Saltykovo-Ščedrino pasakų bruožas yra tai, kad jose folkloro žanras naudojamas kuriant „ezopinį“ pasakojimą apie 1880-ųjų Rusijos visuomenės gyvenimą. Iš čia jų pagrindinės temos (valdžia, inteligentija, žmonės) ir problematika (liaudies ir valdančiųjų sluoksnių santykiai, Rusijos liberalizmo fenomenas, švietimo reforma). Iš rusų liaudies pasakų vaizdų (pirmiausia gyvūnų) ir technikų (pradžių, patarlių ir posakių, nuolatinių epitetų, trigubų pakartojimų) skolinantis M. E. Saltykovas-Ščedrinas plėtoja jiems būdingą satyrinį turinį. Kartu ironija, hiperbolė, groteskas ir kitos meninės technikos pasitarnauja rašytojui atskleisti ne tik socialines, bet ir universalias žmogaus ydas. Štai kodėl M. E. Saltykovo-Ščedrino pasakos daugelį dešimtmečių buvo populiarios tarp rusų skaitytojų.

"Pasakos"

• "Pasakos"- tai savotiškas rašytojo meninės veiklos rezultatas, nes jie buvo sukurti paskutiniame jo gyvenimo ir kūrybinio kelio etape. Iš 32 pasakų 28 buvo sukurtos per ketverius metus, nuo 1882 iki 1886 m.

„Pasakos“ yra santykis socialiniai Ir Universalus

• „Pasakos“ yra santykis socialiniai Ir Universalus Saltykovo-Ščedrino darbuose M.E.

• Klasės užduotis:

• Paaiškinkite šį teiginį (kas yra socialiniai Ir Universalus)?

• Kokią techniką naudoja autorius, nustatydamas skaitytojo pasakų paskirtį? "dabaus amžiaus vaikams"? Kodėl?

Lyginamoji analizė.

• Lyginamoji analizė.

• - Bendrų bruožų?

• - Skiriamieji bruožai?

Saltykovo-Ščedrino pasakos

• Saltykovo-Ščedrino pasakos

• Pradžia Pasakos siužetas Tautosakos posakiai Liaudies žodynas Pasakų veikėjai Pabaiga

Saltykovo-Ščedrino pasakos

• Saltykovo-Ščedrino pasakos

• Satyra Sarkazmas Gėrio ir blogio kategorijų supainiojimas Nėra teigiamo herojaus Žmogaus prilyginimas gyvūnui

Problemos

• Problemos

• Autokratija ir engiami žmonės („Meška vaivadijoje“, „Erelio globėjas“)

• Vyro ir šeimininko santykiai („Laukinis žemės savininkas“, „Pasakojimas apie tai, kaip vienas vyras pamaitino du generolus“)

• Žmonių padėtis („Arklys“, „Kiselis“)

• Buržuazijos niekšybė („liberalas“, „kryžiuočių idealistas“)

• Vidutinio žmogaus bailumas („Išmintingasis Minnow“)

• Tiesos ieškojimas („Kvailys“, „Kristaus naktis“)

ironija

• ironija- pajuokos, turinčios dvigubą prasmę, kai tikras teiginys yra ne tiesioginis, o priešingas teiginys;

• sarkazmas- kaustinė ir nuodinga ironija, aštriai atskleidžianti žmonėms ir visuomenei ypač pavojingus reiškinius;

• groteskas- itin aštrus perdėjimas, tikrojo ir fantastiško derinys, tikėtinumo ribų pažeidimas;

• alegorija, alegorija- kita prasmė, paslėpta už išorinės formos. Ezopinė kalba – meninė kalba, pagrįsta priverstine alegorija;

• hiperbolė- perdėtas perdėjimas.

Pagrindinė pasakos tema (apie ką?).

• Pasakų problemos ir poetika
  M.E. Saltykova-Ščedrinas
  „Pasakos“ yra savotiška išvada
  rašytojo meninė veikla,
  nes jie buvo sukurti finale
  gyvenimo etapas ir kūrybinis kelias.
  Iš 32 pasakų 28 sukurtos per
  ketverius metus, nuo 1882 iki 1886 m.
  02.04.2017
  2

  Pasakos „Gražaus amžiaus vaikams“

  „Pasakos“ yra socialinių santykių koreliacija
  ir universalumas Saltykovo Shchedrin darbuose M.E.
  Klasės užduotis:
  - Paaiškinkite šį teiginį (kas yra
  socialinis ir universalus)?
  – Kokia technika autorius nustato
  pasakų „vaikams“ skaitytojo paskirtis
  nemažo amžiaus"? Kodėl?

  Pasakos „dažaus amžiaus vaikams“ ir rusų liaudies pasakos

  Lyginamoji analizė.
  - Bendrų bruožų?
  - Skiriamieji bruožai?

  Bendrų bruožų

  Saltykovo Ščedrino pasakos
  Pradžia
  Pasakų siužetas
  Folkloras
  posakius
  Liaudies žodynas
  Pasakų personažai
  Pabaiga
  Rusų pasakos
  žmonių
  Pradžia
  Pasakų siužetas
  Folkloras
  posakius
  Liaudies žodynas
  Pasakų personažai
  Pabaiga

  Skiriamieji bruožai

  Saltykovo Ščedrino pasakos
  Satyra
  Sarkazmas
  Kategorijų maišymas
  gėris ir blogis
  Jokio teigiamo
  herojus
  Žmogaus panašumas
  gyvūnas
  Rusų pasakos
  žmonių
  Humoras
  Hiperbolė
  Gėrio pergalė
  velnias
  Teigiamas herojus
  Humanizacija
  gyvūnai
  M. E. SALTYKOVO-ŠČEDRINO PASAKOS
  Problemos
  Autokratija ir engiami žmonės
  („Meška vaivadijoje“, „Orelmetsenatas“)
  Vyro ir šeimininko santykiai
  („Laukinis žemės savininkas“, „Pasakojimas apie
  kaip vienas žmogus iš dviejų generolų
  maitinamas")
  Žmonių valstybė („Arklys“,
  „Kiselis“)
  Buržuazijos niekšybė („liberalas“,
  „Krožių idealistas“)
  Vidutinio žmogaus bailumas („The Wise
  menkniekis")
  Tiesos ieškojimas („Kvailys“,
  „Kristaus naktis“)
  Meniškas
  ypatumus
  Folkloro motyvai
  (pasakos siužetas, liaudies
  žodynas)
  Groteskas (pynimas
  fikcija ir realybė)
  Ezopinė kalba (alegorija
  ir metaforiška)
  Socialinė satyra (sarkazmas
  ir tikra fantazija)
  Įsitikinimas per neigimą
  (parodyti laukiškumą
  ir dvasingumo stoka)
  Hiperbolizacija

  Satyrinės technikos, kurias rašytojas naudojo pasakose.

  Naudojamos satyrinės technikos
  rašytojo pasakose.
  ironija – pajuoka, turinti dvigubą reikšmę, kur
  tai nėra tiesus teiginys,
  ir atvirkščiai;
  sarkazmas yra kaustinė ir nuodinga ironija, smarkiai atskleidžianti
  žmonėms ir visuomenei ypač pavojingi reiškiniai;
  groteskas – itin aštrus perdėjimas, derinys
  tikra ir fantastiška, laužanti ribas
  patikimumas;
  alegorija, alegorija – kita reikšmė, paslėpta
  už išorinės formos. Ezopinė kalba – meninė kalba,
  pagrįsta priverstine alegorija;
  hiperbolė – perdėtas perdėjimas.

  Apytikslis pasakos analizės planas

  Apytikslis pasakos analizės planas
  Pagrindinė pasakos tema (apie ką?).
  Pagrindinė pasakos idėja (kodėl?).
  Sklypo ypatumai. Kaip aktorių sistemoje
  Ar atskleista pagrindinė pasakos mintis?
  Pasakų vaizdų ypatybės:
  a) atvaizdai-simboliai;
  b) gyvūnų unikalumas;
  c) artumas liaudies pasakoms.
  Autoriaus panaudotos satyrinės technikos.
  Kompozicijos ypatybės: įterpti epizodai, peizažas,
  portretas, interjeras.
  Folkloro, fantazijos ir tikrovės derinys
  Pasidalinkite šiuo straipsniu:
  Panašūs straipsniai

  
  2015 m. balandžio 17 d
  Kiek kainuoja būsto draudimas?
  
  2015 m. balandžio 17 d
  Parduodu kambarį komunaliniame bute, dalį komunaliniame bute arba kambarį bendrabutyje
  
  2015 m. balandžio 17 d
  Nepakeliamos serijos penkių aukštų pastatų griovimas Nepakeliamos serijos penkiaaukščių pastatų griovimas naujausia informacija
  
  2015 m. balandžio 17 d
  Žaidimo „Didactic Box“ aprašymas