2013 m. Rugpjūčio 22 d., 16:34

Nebūtina būti puikiu menininku, kad baltame fone būtų juoda aikštė. Taip, kiekvienas gali taip! Bet čia yra paslaptis: "Black Square" yra garsiausias vaizdas pasaulyje. Jau beveik 100 metų praėjo nuo jo rašymo ir ginčai ir audringos diskusijos nėra sustabdytos. Kodėl tai vyksta? Kokia yra "juodos kvadrato" malevicho reikšmė ir vertė?

"Black Square" yra tamsus stačiakampis

Pirmą kartą "Black Square" Malevičius visuomenei buvo pateiktas skandalingoje futuristinėje parodoje Petrograde 1915 m. Be kitų menininko spalvų su paslaptingomis frazėmis ir skaičiais su nesuprantomis formomis ir uogienėmis, pabrėžė savo paprastumą, juodą kvadratą baltame rėme. Iš pradžių darbas buvo vadinamas "juodu stačiakampiu ant balto fono". Vėliau pavadinimas buvo pakeistas į "aikštę", nepaisant to, kad geometrija, visos šios skirtingų ilgių figūros pusių ir pats kvadratas yra šiek tiek susuktas. Su visais šiais netikslumais nė vienas iš jo šalių nėra lygiagrečios nuotraukos kraštų. Ir tamsios spalvos yra įvairių spalvų maišymo rezultatas, tarp kurio jis nebuvo juodas. Manoma, kad tai nebuvo autoriaus aplaidumas, bet pagrindinė padėtis, noras sukurti dinamišką, judančią formą.

"Black Square" yra nepavykusi nuotrauka

1915 m. Gruodžio 19 d. Sankt Peterburge atidaryta futuristinė paroda "0,10", 1915 m. Gruodžio 19 d. Malevičius turėjo parašyti keletą paveikslų. Laikas jau buvo paspaudžiamas, ir menininkas arba neturėjo laiko baigti nuotrauką į parodą, nesvarbu, ar tai nebuvo malonu su rezultatais ir, nustebinti, įstrigo, piešimo juoda aikštė. Šiuo metu vienas iš jo draugų atėjo į seminarą ir, matydamas paveikslėlį, šaukė "išradingu!". Po to Malevich nusprendė pasinaudoti bylos pasinaudojimu ir išrado tam tikrą prasmę į savo "juodąją aikštę".

Taigi ant paviršiaus ankštų dažų poveikis. Nėra mistikos, tiesiog neveikė nuotraukos.

Bandymai pakartotinai atliko, kad ištirtų audinį ieškant pradinės versijos po viršutiniu sluoksniu. Tačiau mokslininkai, kritikai ir meno istorikai nusprendė, kad šedevras gali sukelti nepataisoma žala ir visais būdais užkirsti kelią tolesniems tyrimams.

"Black Square" yra daugiaspalvis kubas

Kazimiiras Malevičius pakartotinai nurodė, kad nuotrauka buvo sukurta be sąmonės, kai "kosminės sąmonės" įtaka. Kai kurie teigia, kad juodos kvadrato kvadratas žiūri į silpną vaizduotę. Jei, atsižvelgiant į šį paveikslėlį, eikite už tradicinio suvokimo, eikite už matomo, tada jūs suprasite, kad nesate juoda aikštė, bet daugiaspalvis kubas.

Paslaptis, investuota į "juodą kvadratą", gali būti suformuluotas taip: aplink mus, tik pirmoje, paviršutiniškoje, atrodo kaip plokščia ir juoda ir balta. Jei asmuo suvoks pasaulio apimtį ir visame pasaulyje, jo gyvenimas bus labai pasikeis. Milijonai žmonių, kurie, mano nuomone, instinktyviai pritraukė į šią nuotrauką, nesąmoningai pajuto didelę ir daugiaspalvį juodą kvadratą.

Juoda spalva sugeria visas kitas spalvas, todėl pamatyti juoda kvadrato spalvotame kubą yra gana sudėtinga. Ir pažiūrėkite juodą baltą, tiesą už dienos, nes gyvenimo mirties yra labiau sudėtinga daug kartų. Bet tas, kuris pavyksta tai padaryti, didelė filosofinė formulė bus atidaryta.

"Black Square" yra meno riaušės

Vaizdo išvaizdos metu Rusijoje buvo "Kubistų mokyklos menininkų dominavimas".

Kubizmas (fr. Cubise) - modernistinė vizualinės meno kryptis, kuriai būdinga geometrintų sąlyginių formų naudojimas, noras "sutraiškyti" realius stereometro primityvų objektus. Steigėjai ir didžiausi atstovai buvo Pablo Picasso ir George santuoka. Terminas "kubizmas" kilo iš kritinio komentaro dėl J.Brack kūrinių, kad jis važiuoja "miestus, namus ir skaičius geometrinių schemų ir kubelių."

Pablo Picasso, "Avignon Devians"

Juan Gras "žmogus kavinėje"

Kubizmas pasiekė savo apogėją, jau buvo šeriami visiems menininkams, o atsiras naujos meninės kryptys. Viena iš šių nurodymų buvo Malevicho supematizmas ir "juoda suprestimatinė aikštė" kaip jo ryškus įgyvendinimo variantas. Terminas "Suprematizmas" įvyko iš Lotynų Suprem, o tai reiškia dominavimą, spalvų pranašumą visoms kitoms tapybos savybėms. Supramat paveikslai yra neįmanomi tapyba, "gryno kūrybiškumo" aktas.

Tuo pačiu metu buvo sukurta ir eksponuojama toje pačioje parodoje "Black Circle" ir "Black Cross", atstovaujantys trys pagrindiniai spamaizinės sistemos elementai. Vėliau buvo sukurtos dar dvi suprematologiniai kvadratai - raudonos ir baltos spalvos.

"Black Square", "Black Circle" ir "Black Cross"

Suprematizmas tapo vienu iš Rusijos avangardo centrinių reiškinių. Jo įtaka patyrė daug talentingų menininkų. Jis yra susirūpinęs, kad Picasso aušinamas iki kubizmo po to, kai pamatė "Malevicho aikštę".

"Black Square" yra "Brilliant pr pavyzdys

Kazimiir Malevičius sutraiškė šiuolaikinio meno ateities esmę: nesvarbu, kas, svarbiausia, kaip pateikti ir parduoti.

Menininkai eksperimentavo su juoda "kieta", pradedant nuo XVII a.

Pirmasis griežtai juodasis kūrinys "Didžioji tamsa" Posted. Robert Fladd 1617 m

Po jo 1843 m

Bertal. ir jo darbas " "La Hougue" vaizdas (po nakties dangčiu) ". Daugiau nei du šimtus metų. Ir tada beveik be pertraukų -

"Twilight Rusijos istorija" Gustava Dore 1854 m, "Negro nakties kova rūsyje" Paul Bilhold 1882, visiškai plagiatas "Blacks mūšis į giliai urvą naktį" už Alfonų ALLA autentifikavimą. Ir tik 1915 m. Kazimiras Malevičius pristatė savo "juodą supratišką aikštę" visuomenei. Ir tai yra jo nuotrauka visiems, o kiti pažįstami žino menų istorikai. Ekstravagantiškas nuotėkis pašlovintas Malevičius šimtmečius.

Vėliau Malevichas atkreipė mažiausiai keturias savo "juodos aikštės" versijas, skiriasi nuo modelio, tekstūros ir spalvos vilties kartojant ir padauginant nuotraukos sėkmę.

"Juodoji aikštė" yra politinis kursas

Kazimiir Malevičius buvo subtilus strategas ir sumaniai pakoreguotas pagal besikeičiančią situaciją šalyje. Daugybė juodų kvadratų, kuriuos piešia kiti menininkai carinėje Rusijoje ir išliko nepastebėta. 1915 m. Malevicho aikštė įgijo visiškai naują faktinę reikšmę: menininkas pasiūlė revoliucinį meną naujų žmonių ir naujos eros naudai.
"Square" į meną savo įprastu supratimu neturi beveik jokių santykių. Labai jo rašymo faktas yra tradicinio meno pabaigos deklaracija. Bolševikas iš kultūros, Malevichas nuėjo susitikti su nauja vyriausybe, ir jis tikėjo jį. Prieš iš Stalino Malevich atvykimo jis laikė garbingus pranešimus ir sėkmingai praėjo į žmonių komisarą nuo narkomano.

"Juodoji aikštė" yra turinio atsisakymas

Paveikslėlis parodė akivaizdžią perėjimą prie formalizmo vaidmens vizualiojo meno vaidmens įgyvendinimą. Formizmas yra atsisakymas pažodinio turinio naudai meninės formos. Menininkas, piešęs paveikslėlį, mano, kad ne tiek daug "konteksto" ir "turinio" sąvokų, kiek "balanso", "perspektyva", "dinamiškas stresas". Ką malevich pripažino ir nepripažino savo amžininkų, yra de facto moderniems menininkams ir "tik kvadratas" visiems kitiems.

"Black Square" yra iššūkis stačiatikiai

Vaizdas pirmą kartą buvo pristatytas futuristinėje parodoje "0,10" 1915 m. Gruodžio mėn. Kartu su kitais 39 Malevičio darbais. "Black Square" pakabino svarbiausią vietą, vadinamąjį "raudoną kampą", kur piktogramos pakabino Rusijos namuose pagal stačiatikių tradicijas. Yra kritikų istorikų "suklupo". Daugelis suvokė vaizdą kaip stačiatikių ir antikristo gesto iššūkį. Didžiausias šio laiko meninis kritikas Aleksandras Benua rašė: "Be abejo, tai yra piktograma, kurią Viešpats futurists įdėjo Madonna".

Paroda "0,10". Peterburgas. 1915 m. Gruodžio mėn.

"Juodoji aikštė" yra meno idėjų krizė

Malevičius vadinamas beveik šiuolaikinio meno guru ir kaltinamas tradicinės kultūros mirtimi. Šiandien bet koks skėtis gali paskambinti į menininką ir pripažinti, kad jo "darbai" turi didžiausią meninę vertę.

Pats gydymo menas ir daugelis kritikų suvestinkite, kad po "juodos aikštės" nieko neįvyko. Dauguma dvidešimtojo amžiaus menininkų prarado įkvėpimą, daugelis buvo kalėjimuose, literatūros ar emigracijos.

"Black Square" yra bendra tuštuma, juoda skylė, mirtis. Jie sako, kad Malevičius, rašydamas "juoda aikštė", ilgą laiką kalbėjo visiems, kad jis negalėjo valgyti ar miegoti. Ir jis nesupranta, ką tai padarė. Vėliau jis parašė 5 apimtis filosofinių atspindžių apie meno temą ir buvimą.

"Black Square" yra ginčas

Čarlatansas sėkmingai sužavėjo visuomenė, verčia ją manyti, kad yra tikrai ne. Tie, kurie netiki juos, jie deklaruoja kvailą, atgal, o ne suprasti kvailą, kuris nėra didelis ir gražus. Tai vadinama "golly karaliaus poveikiu". Kiekvienas yra gėda pasakyti, kad tai yra šiukšlių, nes jūs išmoksite.

Ir maksimalus primityvus piešinys yra kvadratas - galite priskirti tam tikrą giliai prasmę, žmogaus vaizduotės erdvė yra tiesiog berib. Nesupranta to, kas yra didelė "juodos aikštės" reikšmė, daugelis žmonių turi ateiti su juo, kad tai padarytų viską, ką norėdama žiūrėti tapybą.

1915 m. Malevičio parašyta nuotrauka išlieka galbūt labiausiai aptarta nuotrauka Rusijos tapyboje. Už ką nors, "juoda aikštė" yra stačiakampio trapecijos, ir kažkam - tai yra gilus filosofinis pranešimas, kuris pramogavo didelį menininką.

Alternatyvios nuomonės, susijusios su dėmesiu (iš skirtingų šaltinių):

- "Paprasčiausias ir esmingiausias šio darbo idėja sudėtis-teorinė prasmė. Malevichas buvo žinomas kompozicijos teorijos teoretikas ir mokytojas. Kvadratas yra paprasčiausias vizualinio suvokimo figūra - figūra su lygiomis pusėmis, o tiksliai pradedant pradedantiesiems menininkų žingsnius. Kai jie pateikia pirmuosius uždavinius dėl sudėties, horizontalių ir vertikalių ritmų teorijos. Palaipsniui apsunkina užduotis ir formas - stačiakampį, apskritimą, daugiakampius. Taigi, kvadratas yra visko ir juodos spalvos pagrindas, nes neįmanoma pridėti nieko kito. "(Nuo)

- Kai kurie bendražygiai teigia, kad Šis pikselis (Žinoma, pokštas). Pikselis (angliškas pikselių mažinimas nuo Pix elemento, Nec. Rytų pasukimo ląstelė) - mažiausias dviejų dimensijos skaitmeninio vaizdo elementas rastriniame grafike. Tai yra bet kokie brėžiniai ir užrašai, kuriuos matome ekrane, susideda iš pikselių ir malevičiaus buvo kažkas.

- Menininko asmeninis "išdėstymas".

XX a. Pradžia pažymėjo didžiųjų sukimosi laikotarpio sukrėtimų epochą ir jų požiūrį į tikrovę. Pasaulis buvo valstybėje, kai senieji idealai puikiai klasikinio meno fumbled galiausiai ir sugrįžimo į juos nebebuvo pastebėta, o naujos gimimo prognozavo didelį perversmą tapyboje. Buvo judėjimas nuo realizmo ir impresionizmo, kaip pojūčių perdavimas, abstrakčiai tapybai. tie. Iš pradžių žmonija vaizduoja objektus, tada pojūčius ir, galiausiai, idėjos.

"Black Square Malevich" pasirodė esąs savalaikis menininko įžvalgos vaisius, kurie sugebėjo sukurti ateities meno kalbos fondus pagal šį paprasčiausią geometrinį figūrą, kuri moka daug kitų formų. Sukimas aikštė apskritimui, malevich gavo geometrines kryžių ir apskritimo geometrines figūras. Pasukdami palei simetrijos ašį, gautą cilindrą. Platus elementarus, su išvaizda, aikštėje yra ne tik kitų geometrinių formų, bet ir gali sukurti birių kūnus. Juoda aikštė, uždaryta baltu rėmeliu, yra nieko, išskyrus kūrėjo įžvalgos vaisius ir jo atspindį apie meno ateitį ... (c)

- Šis paveikslėlis neabejotinai bus paslaptingas, patrauklus, visada gyvas ir pulsuojantis žmogaus dėmesio objektas. Tai vertinga, nes ji turi didžiulį skaičių laisvės, kur Malevich pats yra ypatingas atvejis paaiškinti šį vaizdą. Ji turi tokias savybes, užpildytas tokia energija, o tai leidžia paaiškinti ir interpretuoti savo begalinį skaičių bet kokiu intelektualiu lygiu. Ir svarbiausia, provokuoti žmones dirbti. Kalbant apie "juodą kvadratą", daugybė knygų, straipsnių, kitų dalykų, sukūrė daug paveikslų, kuriuos įkvėpė šis dalykas, tuo daugiau laiko praeina nuo savo rašymo datos, tuo daugiau jums reikia šios paslapties, kuri neturi a užstatą arba, priešingai, turintys begalinį numerį .
__________________________________________________

p.S. Jei žiūrite, per bendradarbiauja yra ir kitų tonų ir spalvų. Tai įmanoma, kad pagal šią tamsią masę ir buvo nuotrauka, bet visi bandymai apšviesti šį vaizdą nesibaigė sėkmės. Žinoma, tik tai, kad yra keletas figūrų ar modelių, ilgos juostos, kažkas labai fuzzy. Kad jis gali būti ne nuotrauka po paveikslėlyje, bet tiesiog apatinis sluoksnis pats ir modeliai gali sudaryti per piešimo procesą :)

Ir kokia idėja yra arčiausiai jūsų?

Svarbiausia mūsų akių nuosavybė yra jos gebėjimas atskirti spalvas. Viena iš ypatybių, susijusių su spalvinga vizija, gali būti laikomas didžiausio santykinio matomumo perkėlimo reiškiniu, kai juda nuo dienos vizijos į "Twilight".

Su "Twilight" regėjimu (žemos šviesos), akies jautrumas gėlės suvokimui yra ne tik sumažintas, bet ir šiomis sąlygomis, akys turi sumažintą jautrumą ilgalaikio spektro spektro (raudonai, oranžinė) ir padidėjo jautrumas trumpam spektro spalvoms (mėlyna, violetinė).

Galite nurodyti keletą atvejų, kai manome, kad spalvos objektai taip pat atitinka regėjimo klaidas ar iliuzijas.

Pirma, kartais dėl objekto spalvos prisotinimu, mes klaidingai vadovaujame fono ryškumu arba kitų aplinkinių daiktų spalva. Tokiu atveju taip pat taikomi ryškumo kontrastų modeliai: spalva šviečia tamsiame fone ir tamsina šviesoje.
Puikus menininkas ir mokslininkas Leonardo da Vinci rašė: "Iš gėlių lygios baltumo, jis atrodo lengvesnis, kuris bus tamsesnis fone, ir juoda valia atrodo labiau niūrus ant didesnio baltumo fone. Ir raudona valia atrodo labiau ugnies fone ant tamsios fono, taip pat visos spalvos, apsuptos jų tiesioginių priešingų. "

Antra, yra faktiškai spalvų ar chromatinių kontrastų koncepcija, kai pastebėjo objekto spalva skiriasi priklausomai nuo to, kokia fone mes jį stebime. Galite pateikti daugelio spalvų kontrastų akių efektų pavyzdžius. Pavyzdžiui, "Goethe" rašo: "Žolė, auganti kieme, asfaltuotas su pilku kalkakmeniu, atrodo laisvai gražus žalias, kai vakariniai debesys yra išmestos rausvos, vos pastebimos akmenų." Papildoma spalva Aušra - žalia; Ši kontrastinė žalia spalva, maišymas su žalia žole ir suteikia "be galo gražią žalią spalvą".

Goethe taip pat apibūdina vadinamųjų "spalvų šešėlių" fenomeną. "Vienas iš gražiausių spalvų šešėlių atvejų galima pastebėti pilname mėnulyje. Žvakių šviesos ir mėnulio spinduliavimas gali būti visiškai išlygintas intensyvumu. Abu šešėliai gali būti pagaminti iš tos pačios jėgos ir aiškumo, kad abi spalvos bus visiškai subalansuotos . Įdėkite ekraną taip, kad šviesa būtų pilna Mėnulis nukrito į jį, žvakė yra keletas pusėje ant tinkamo atstumo; ekranas saugo bet kokį skaidrų kūną. Tada yra dvigubas šešėlis, ir tas, kuris išmeta Mėnulis ir kuris tuo pačiu metu apšviečia žvakę, atrodo, yra ryškios rausvai - tamsios spalvos, o priešingai, vienas išmeta žvakę, bet šviečia mėnulyje - gražiausia mėlyna spalva. Kur yra abiejų šešėlių ir prijungtas viename, gaunamas juodos spalvos šešėlis. "

Iliuzijos, susijusios su akies struktūros savybėmis.

Pažvelkite į paveikslėlį (žemiau), artėja prie dešinės į dešinįjį monitoriaus kraštą

Aklas.

Iš aklųjų vietoje akių apvalkalas pirmą kartą atrado garsų prancūzų fiziką E. Mariott 1668. Jūsų patirtis, kuri leidžia jums įsitikinti, kad "Mariott" aprašo:

"Aš pridedamas ant tamsios fono, maždaug akies lygiu, nedideliu baltu popieriaus ratu ir tuo pačiu metu paprašė kito apskritimo, kad galėtumėte laikyti pirmojo pusės, tiesiai maždaug dviejų pėdų atstumu), bet šiek tiek mažesnis, kad vaizdas nukrito į optinę nervų dešinę akį, o aš apšviesiu prieš pirmąjį puodelį ir palaipsniui pašalinti, o ne mažėjančia nuo jo dešiniųjų akių. Kai buvau 9 pėdų atstumu, antrajame apskritime turėjo apie 4 colių vertę, visiškai išnyko iš žiūrėjimo lauko. Aš ne jis negalės priskirti jo šoninėje padėtyje, nes kiti daiktai buvo skirtingi nei jis; aš manau, kad jis buvo pašalintas, jei jis nerado jo vėl su menkiausiu akių judėjimu. "

Yra žinoma, kad "Mariott" linksmina Charles II karalius Anglų karalius II ir jo mainai, jis mokė juos pamatyti vieni kitus be galvos. Tinklinio akies apvalkalas toje vietoje, kur akims yra vizualinis nervas, neturi nervų pluoštų (lazdelių ir kolodų) šviesos galūnių. Todėl vaizdai objektų, įeinančių į šią tinklainės vietą nėra perduodami į smegenis.

Čia yra dar vienas įdomus pavyzdys. Tiesą sakant, apskritimas yra visiškai lygus. Būtina nusiminusi ir matome.

Optinės ekspozicijos spalva.

Šis efektas apima iliuzijas ar optinius reiškinius, kuriuos sukelia spalva ir keičiasi objektų išvaizda. Atsižvelgiant į optinius spalvų reiškinius, visos spalvos gali būti suskirstytos į dvi grupes: Raudona ir mėlyna, nes Iš esmės spalva pagal savo optines savybes bus kai kurioms iš šių grupių. Išimtis yra žalia.Šviesos spalvos, pavyzdžiui, baltos arba geltonos spalvos sukuria švitinimo poveikį, jie, atrodo, platinami tamsiausia spalva, esančia šalia jų ir sumažinti šiose spalvose nudažytus paviršius. Pavyzdžiui, jei šviesos spindulys įsiskverbia į sienos spinduliuotę, plyšys atrodo platesnis nei iš tikrųjų. Kai saulė šviečia per medžių šakas, šie filialai atrodo plonesni nei įprastai.

Šis reiškinys atlieka esminį vaidmenį projektuojant šriftus. Nors, pavyzdžiui, raidės E ir F išlaiko savo pilną aukštį, tokių raidžių aukštis, kaip O ir G, yra šiek tiek sumažintas, toliau mažėja dėl ūminių galų raidės A ir V. Šios raidės atrodo žemiau viso eilės aukščio . Kad jie atrodytų kaip tas pats aukštis su likusia eilute, jie jau išleidžia keletą aukštyn arba žemyn eilės funkcijų. Švitinimo poveikis taip pat paaiškinamas įvairiais įspūdžiais paviršių, padengtų skersinėmis arba išilginėmis juostelėmis. Laukas su skersinėmis juostelėmis atrodo mažesnis už išilginius polių, nes baltos spalvos aplinkinės laukai prasiskverbia į viršų ir žemiau tarp juostelių ir vizualiai sumažina lauko aukštį.

Pagrindinės raudonos ir mėlynos spalvos grupių optinės bruožai.

Geltona Visiškai, tarsi pakelkite paviršių. Atrodo, kad tai yra platesnė dėl švitinimo poveikio. Raudona artėja prie mūsų, mėlyna, priešingai. Plokštės dažytos tamsiai mėlynos, violetinės ir juodos spalvos, vizualiai sumažėja ir skubėjo į knygą.

Žalia spalva - Labiausiai ramus visų spalvų.

Taip pat turėtumėte atkreipti dėmesį į centrifuginį geltoną ir centripetal mėlyną.

Pirmosios spalvos riedėjimo akys, antroje akyse nuskendo. Šis poveikis didėja, jei ji prideda šviesos ir tamsos skirtumą, t. Y. Geltono poveikis padidės, kai į jį pridedama balta spalva, mėlyna - su jo laku.

Akademikas Si Vavilovas rašo apie įrenginio prietaisą: "Kaip lengva optinę dalį akies yra tokia sudėtinga mechanizmo. Mes ne tik nežinome fiziologinės reikšmės atskirų elementų tinklainės, bet nesugeba pasakyti, kaip tinkama Erdvinių ląstelių pasiskirstymas į tai, kas reikalinga akli taške, ir tt Prieš mus nėra dirbtinis fizinis įrenginys, bet gyvas organas, kuriame privalumai yra sumaišyti su trūkumais, tačiau viskas yra neatskiriamai susijusi į gyvą visumą. "

Aklas vietoje, atrodo, turėtų trukdyti su mumis pamatyti visą dalyką, bet įprastomis sąlygomis mes nepastebime.

Pirma, dėl to, kad vaizdai objektų, patekusių į aklą vietoje vienoje akyje, kitoje numatoma ne ant aklųjų vietoje; Antra, nes išskleidžiamajai objektų dalys yra netyčia pripildytos kaimyninių dalių vaizdais. Jei, pavyzdžiui, žiūrint juodomis horizontaliomis linijomis, kai kurios šios linijos ant tinklainės ateis ant tinklainės aklo taško, tada mes nematysime šių linijų pertraukos, nes kitos mūsų akys užpildys klaidas Pirmas. Net ir stebėdami vieną akį, mūsų protas kompensuoja tinklainės trūkumą ir kai kurių elementų dalių išnykimas nuo regėjimo lauko nepasiekia mūsų sąmonės.
Aklastas yra pakankamai didelis (net asmens veidas gali išnykti iš stebėtojo nuo regėjimo), bet įprastomis vizijos sąlygomis, mūsų akių judumas pašalina šio "trūkumus" iš akių apvalkalo.

Švitinimas

Švitinimo reiškinys yra tas, kad šviesūs daiktai tamsiame fone atrodo padidinami nuo jų realių dydžių ir, kaip buvo, užfiksuoti tamsios fono dalį. Šis reiškinys yra žinomas nuo labai ilgai. Kitas "Vitruvius" (I amžiuje BC), senovės Romos architektas ir inžinierius, nurodytas jo raštuose, kurie derinami su tamsia ir šviesa "šviesos" šviesos tamsa ". Mūsų tinklainėje šviesa iš dalies užfiksuoja šešėlio užimamą vietą. Pradinį paaiškinimą švitinimo reiškinių buvo pateikta R. Descarte, kuris teigė, kad ryškių objektų dydžio padidėjimas atsiranda dėl fiziologinio jaudulio plitimo į vietas, šalia tiesaus tinklainės taško.
Tačiau šis paaiškinimas šiuo metu pakeičiamas nauju, griežtesniu, suformuluotas Helmholz, pagal kurį pagrindinė švitinimo priežastis yra tokia aplinkybėmis. Kiekvienas šviesos taškas yra pavaizduotas ant akių akių apvalkalo, esant mažos sklaidos puodelyje dėl objektyvo netobulumo (aberacija nuo lotynų - nuokrypio), netikslių apgyvendinimo ir tt, kai mes laikome šviesos paviršių tamsoje fone, Dėl aberacijos sklaidos, kaip už užsienį sklaidos, šio paviršiaus, ir paviršiaus atrodo mums daugiau jų tikrojo geometrinių dydžių; Atrodo, kad ji yra išplėsta per tamsios aplinkybės kraštus.

Švitinimo poveikis labai paveikia smarkiai, tuo blogiau yra apgyvendintos. Dėl šviesos sklaidos apskritimų ant tinklainės, iliuzinės perdėtos gali tam tikromis sąlygomis (pvz., Labai ploni juodi siūlai) ir tamsūs elementai šviesos fone yra vadinamasis neigiamas švitinimas. Pavyzdžiai, kai mes galime stebėti švitinimo fenomeną, yra daug, nėra galimybės juos visiškai pareikšti.

Didysis Italijos menininkas, mokslininkas ir inžinierius Leonardo da Vinci savo pastabose kalba apie švitinimo reiškinį taip: "Kai saulė, matyt, už subtilių medžių, visi jų šakos yra prieš saulės kūną, kiek jie tampa nematomi, Tas pats įvyks ir su medžiu, įdėtu tarp akies ir saulės kūno. Aš pamačiau moterį, apsirengusi juoda, su baltu tvarsčiu ant galvos, ir pastarasis atrodė dvigubai didesnis už moters pečių plotį buvo apsirengę juoda spalva. Jei nuo tolimojo atstumo apsvarstyti tvirtovių dantis, atskirti nuo tolimojo atstumo vienas nuo kito, intervalai, lygūs šių dantų plotams, intervalai yra daug dideli už dantis ... " .

Daugeliui stebėjimų atvejų pobūdžio pobūdžio reiškinys nurodo savo gydymą "Mokymas apie spalvas" Didysis vokiečių poetas Goethe. Jis rašo apie šį reiškinį taip: "Tamsus tema atrodo mažesnė už tos pačios vertės šviesą. Jei vienu metu atsižvelgiame į baltą apskritimą ant juodo fono ir juodos tos pačios skersmens apskritimo baltame fone, tada pastaroji atrodo mums apie "/, mažiau nei pirmasis. Jei juodasis apskritimas yra atitinkamai daugiau, jie atrodys lygūs. Jaunas Mėnulio pjautuvas atrodo priklausantis didesniam skersmens ratui nei likusios tamsos mėnulio dalies, kuri kartais atsitinka. "

Astronomijos stebėjimų švitinimo reiškinys neleidžia stebėti subtilios juodos linijos stebėjimo objektuose; Tokiais atvejais turite diafragmmui teleskopo objektyvą. Fizika dėl švitinimo reiškinių nematau plonų periferinių žiedų difrakcijos modelio. Tamsoje suknelė žmonės atrodo plonesni nei šviesoje. Šviesos šaltiniai, matomi dėl kraštų, gamina atrodančią išpjovimą. Valdovas, dėl kurio atsiranda žvakės liepsna, pateikiama su šia vieta šioje vietoje. Didėjantis ir nustatymas saulė daro kaip horizonto įdubą.

Keletas pavyzdžių.

Juoda siūlai, jei laikote jį prieš ryškią liepsną, šioje vietoje jis nutraukiamas; Karšta kaitinamųjų lempučių siūlai atrodo storesni nei realybė; Šviesos viela ant tamsios fono atrodo storesnis už šviesą. Langų rėmų langai atrodo mažiau nei tikrovėje. Statula, liejama iš bronzos, atrodo mažesnė nei pagaminta iš gipso ar balto marmuro.

Architektai senovės Graikija stulpelių jų pastatų buvo storesnis už kitus, atsižvelgiant į tai, kad šie stulpeliai iš daugelio požiūrių bus matomi atsižvelgiant į ryškaus dangaus fone ir, kaip švitinimo reiškinio rezultatas, atrodys plonesnis. Ypatinga iliuzija mes esame matomi saulėje. Menininkai, kaip taisyklė, nubrėžkite saulę per daug daugiau, palyginti su kitais vaizdais. Kita vertus, fotografijos apželdintose nuotraukose, kuriose pavaizduota saulė, atrodo nenatūraliai maža, nors objektyvas suteikia teisingą vaizdą.
Atkreipkite dėmesį, kad neigiamo švitinimo reiškinys gali būti stebimas tokiais atvejais, kai juoda sriegis arba šiek tiek blizga metalinė viela ant balto fono atrodo storesnis nei juoda arba pilka. Jei, pavyzdžiui, nėriniai nori parodyti savo meną, tada geriau jai padaryti nėrinius nuo juodos Nide ir organizuoti jį ant balto pamušalo. Jei stebime laidus nuo lygiagrečių tamsių linijų fone, pavyzdžiui, plytelių stogo ar plytų mūro fone, laidai atrodo sutirštintos ir sulaužytos ten, kur jie kirsti kiekvieną iš tamsių linijų.

Šie efektai yra stebimi ir tada, kai laidai yra įkišti į akivaizdžią konstrukcijos kontūrą. Tikriausiai švitinimo reiškinys yra susijęs ne tik su aberacijos savybėmis objektyvo, bet ir su sklaidos ir šviesos lūžimo akių laikmenoje (sluoksnis skysčio tarp amžiaus ir raguotas lukšto, vidutinė užpildymo priekinės kameros ir visą akies vidų). Todėl akių švitinimo savybės akivaizdžiai susijęs su savo rezoliucija jėga ir spinduliavimo suvokimas "taško" šviesos šaltinių. Su aberacijos savybėmis, todėl iš dalies ir su švitinimo reiškiniu yra susijęs su akies gebėjimu pervertinti aštrių kampų.

Astigmatizmo akis.

Astigmatizmas akies vadinamas jo defektas, dėl paprastai ne-vilnos - (toric) formos raguotas korpusas ir kartais ne fleelic formos objektyvo paviršių. Žmogaus akies astigmatizmas pirmą kartą buvo aptiktas 1801 m. Anglų fiziko T. Yung. Jei yra šio defekto (beje, ne visi žmonės, pasireiškiantys aštriais forma), nesudaro sutelkti spindulius, lygiagrečiai su akimi ant akies, dėl skirtingo ragenos šviesos refrakcijos įvairiuose skyriuose. Astigmatizmas smarkiai išreiškė teisingus akinius su cilindriniais akiniais, kurie lempos šviesos spinduliai yra tik krypčiai, statmenai į cilindro ašį.

Akys, visiškai laisvas nuo šio trūkumo, žmonės retai randami, kuriuos galima lengvai užtikrinti. Norint išbandyti astigmatizmo akis, eyepilordistiniai gydytojai dažnai naudoja specialią lentelę, kurioje dvylika apskritimų yra vienodo storio perinti per tuos pačius intervalus. Akis su astigmatizmu matys vienos ar kelių apskritimų linijas. Šių šiurkščių juodųjų linijų kryptis leidžia mums daryti išvadą apie akies astigmatizmo pobūdį.

Jei astigmatizmas atsiranda dėl objektyvo paviršiaus be bėgimo, tada judant nuo aiškios horizontalių ilgių regėjimo, kad apsvarstytų vertikalius daiktus, asmuo turi pakeisti akių apgyvendinimą. Dažniausiai vertikalių daiktų vizija yra mažesnė už horizontalią.

Kas pritraukia primityvų supematizmą malevich? Būtent tai yra primityvus gėda. Elementaty, paprasčiausias vaizdas sugeba pagimdyti savo versijas, atspėti ir papildymus, jei yra minimali fantazija. Tai taip pat taikoma "juodajam apskritimui", kuris yra ne mažiau įdomus savo kvadratiniam draugui, ir man taip pat.

Juodosios aikštės Casimir Malevich žino viską. Kas yra jo "juodas ratas"?
Antroji šio išradingo versija, sunkiausias Malevicho darbas (taip pat antroji juodos aikštės versija) su savo mokinių pagalbos A. Leporskaya, K. Kalėdų ir N. Aumin. Niekas nebūtų. Matyt, Kalėdos sugriežtino subframe, Leporskaya vynuogių, ir Tustern gavo apskrito. Malevičius lieka tik juodos spalvos dažai ir penkias minutes dirbti su Malyar. Pirmasis variantas buvo parašytas iki aštuonerių metų, tačiau apskritimas išėjo iš kreivės, matyt, Malevičio apyvartoje dar nebuvo, todėl turėjau padengti drobę su vario baseinu ir kažkaip apvyti jį aplink kraštą.

Kas yra šis darbas? Sunku patikėti juo, bet vis dėlto, tai ... apie juodąjį ratą! Nurodyti Malevičiaus darbo koncepciją nepadarė daug darbo, jis buvo neprilygstamas makaronų meistras. Nupieškite geometrines figūras galės pristatyti juos kaip kažką neįvykdyto - vienetai galės.

Malevičius gimė vasario 23 d., Nes kasmet užgožia sovietinės kariuomenės dieną, ryšį su jo vengimu karine pareiga. Jis mirė gegužės 15 dienomis, nei kasmet užgožia mano gimtadienį ir Michailą Bulgakov. Iš viso jis gyveno tik 56 metai, neturėjo laiko vaizduoti visus geometrinių formų variantus. Visų pirma jis turi juodą kvadratą ant balto fono, balta aikštė baltame fone, juoda apskritiška baltame fone ... bet ne "juoda apskritiška juodame fone"! Ir aš nusprendžiau užpildyti šią erdvę (jei galite dažyti šį juodą tuščią). Jis yra priešais jus.

"Žiūrėkite" Suslik "ir nematau. Ir jis yra!" (Gera Lieberman) Žiūrėkite juodą apskritimą? Ir aš nematau. Bet jis yra. Ir kruopščiai žiūrėtojas pastebės. Tai yra visas nuotraukos taškas, tai ne viskas, ką nematote - ne. Kitas vardas yra "juoda skylė juoda kvadratas, ar afrikietiško amerikiečių asilas, sėdintis tamsios urvo nesavanaudiškai." Pavadinkite politiškai teisingą? Gana. Tačiau romanas "dešimt negreat" yra rasizmas, jis turi būti pervadintas į "dešimt Afrikos Amerikos vaikų".

Aš nežinau, kaip poilsio, bet aš baisiai nuobodu apsvarstyti šiuos "šedevrus" malevičius, todėl turiu savo "juodojo apskritimo" variantus. Kaip minimali priemonė "atgaivinti" juodą apskritimą, padaryti nemokamą tapybos dalyką? Čia pateikiami pavyzdžiai. Čia nėra ilgos koncepcijos atšaukimo, viskas yra tokia aiški kaip balta naktis Sankt Peterburge. Ne kiekvienas žiūrovas yra nepagrįstas kūdikis, ir prie žvilgsnio į Malevičius šedevrus, daugelis jų nėra. Taigi aš suprantu, kad padėtų tokiam žiūrovui pažvelgti į juodąjį ratą.

"Juodasis balionas". Nepamirškiu, ar ateina juodi balionai? Na, pavyzdžiui, dėl surinkimo yra pasirengusi arba į Oilmano festivalį, arba galite prisijungti prie katafonaus, kad tai būtų ne taip drąsiai ...

Ir tai yra paradoksinis juodo rutulio versija: "juoda gyry". Ji yra už jos ribų ir tuo pačiu metu, tai nežino, ji yra sojos. Bet jei sriegis suskaido - tada pabėgkite, kas yra kur!

"Konnepad arba riedėjimo akmenys". Malevičio nuotrauka nėra paliesti, tačiau skraidančio akmens vaizdas yra akivaizdus.

"Juodoji šypsena". Malevičius buvo žingsnis iki šypsenos išradimo. Bent jau juoda.

"Malevich laikrodis". Čia gali būti daugiau galimybių, tačiau daugelis tikriausiai jau naudojami laikrodžių dizaine.

"Kanalizacija". Ir aš prisimenu, Malevičius teigė, kad jis pavaizdavo visatos gelmes. Yra tai, kad nuotekos taip pat yra visatos pasaulių gelmių natūra.

"Juodas mėnulis". Neigiamai naudojo tikrą Mėnulio nuotrauką. Primena nuostabias, dekoratyvines gėles M. Vrubel būdu; Yra kažkas, ką reikia pažvelgti, skirtingai nuo originalo.

"Black Malevich pagal Pink Picasso". Tai reiškia rožinį kūrybiškumo laikotarpį Pablo Picasso. "Mergina ant rutulio" buvo parašyta dešimt metų anksčiau nei "kamuolys" malevich, galbūt turint įtakos pastarajai.

"Core". Jei pašalinsite ginklą, jis ateis už tracker, tiek branduolio ir disko mesti.

Prieš jus suprematic kompozicija "keturi balti apskritimai ant juodo apskritimo balta aikštė". Tačiau, jei turite baltą marškinėlį su juodais mygtukais, galite apsvarstyti daug šios sudėties kopijų bent laikrodį.

Panašus į ankstesnį "baltą ratą ant juodo apskritimo ant baltos aikštės." Suprematizmas visose jo šlovėje! Parašykite jį Malevich - ten būtų šimtmečio šedevras! Jei tai nebūtų vienas dalykas - šis šedevras dabar yra paskelbtas visur, ant bet kurio pirmojo padangų terminalo. Ir atsiprašau, toks gražus, elegantiškas vardas, ne toks kvailas "Tireage"!

"Juodasis tikslas." Ši "Black Circle" versija, bet kuri kariuomenė mirksi daug ilgiau, jau nekalbant apie bitines. Ir jei paveikslai turi nusiminusią vietą mažoms padangoms, tada pelnas nuo tokio "malevičio" peržiūros labai padidės.

Ir ši sudėtis vadinama "krize". Jis jau yra Navis ir bus pasiruošęs išeiti. Krizė nėra balta arba rožinė, ji visada yra juoda.

Kaip atsikratyti krizės? Tai gana paprasta. Krizė turi apversti ir įkandimą. Aš pridėsiu lapą - ir dabar mes nesame krizė, bet elegantiškas, brangus įrenginys obuolys. Dabar pagrindinis dalykas yra ne grįžti atgal, bet krizė grįš, bet jau sugadinta!

"Proletariato ginklas". SUPREMATIC Simbolizmo sudėtis. Apskritimas, įsigyjantis pavarų pavarą, simbolizuoja sovietinės pramonės inžineriją ir saulę. Kitas objektas - simbolizuoja instrumentą, darbuotojo raktą, tuo pačiu primindama pjautuvo ir plaktuko kryžkelę - darbo ir kolektyvinių ūkininkų ginklus. Jei tik Malevičius pavaizdavo tokį vaizdą laiku - TSRS herbas tikrai atrodytų kitaip. Galbūt tai atrodytų kaip vienas. Na, tiems, kurių buržuaza, kurios nėra paragauti sovietinio proletarinio simbolių, yra pavadinimas ir paprastesnis: "alus".

"Kutuzovo suprematic. Lauko maršalo portretas". Kažkas pasakys: tai ne portretas - kur pats Kutuzovas? Atsakysiu: Pirmiausia tvarstis yra netinkamas Kutuzovo akių nebuvimas. Antra, kiekvienas antrasis žiūrovas tiksliai rūpinasi Kutuzovu, taigi atrodo pakankamai portretas.

Minimalus veiksmus su ankstesniu vaizdu - ir mes jau turime kepti kiaušinius pusryčiams. Paskambinkime "Kutuzovskaya glazing". Jei klasikinis stiklas turi abu "akis", tada stiklinimas Kutuzovskaja būtinai yra paruošta iš vieno kiaušinio! Moksliškai išreikšti: moneoyaire. Tiems, kurie yra dietoje.

SISIF. Na, tai daug žinoma. Tai yra tokia didelė, bet kvaila senovės pavara, kuri nebuvo atspėti taikyti svirtį. Sakydamas "jėga - protas nėra būtinas" senovės pavara nesirūpino gėdingai.

Yra meno kūrinių, kuriuos visi žino. Šių paveikslų turistai yra ilgos eilės bet kokiu oru, o tada, nukristi į vidų, paprasčiausiai daro savarankiškai savo fone. Tačiau, jei jūs paprašysite turistų, kuris pasirinko iš grupės, kodėl jis yra taip suplyšęs į šedevrą ", - mažai tikėtina, kad jis paaiškins, nes jis patyrė, stumdomas ir patyrė židinio nuotolį. Dažnai tai, kad dėl nuolatinio informacijos triukšmo aplink tam tikrą darbą yra pamiršta pagal jo esmę. Mūsų užduotis antraštėje "Didžioji ir nesuprantama" gali prisiminti, kodėl kiekvienas turi eiti į Ermitažą, Louvre ir Uffizi.

Pirmoji mūsų pozicijos nuotrauka buvo Canvas Casimir Malevich "Black Square". Galbūt tai yra labiausiai žinomas ir prieštaringas darbas Rusijos meno ir tuo pačiu metu labiausiai atpažįstamas Vakaruose. Taigi Londone dabar yra didelės apimties paroda, skirta menininko darbui. Pagrindinė paroda, žinoma, "juoda aikštė". Netgi gali būti teigiama, kad Europos kritikai, rusų menas nėra susijęs su Karlom kulka ir Ilya Retin, būtent Malevich. Tuo pačiu metu, deja, keletas Trettakov galerijos ar Ermitažo lankytojų gali aiškiai pasakyti, kas yra tokia žinoma ši drobė. Šiandien mes stengsimės ją išspręsti.

Kazimir Malevich (1879 - 1935 m.) "Savęs portretas". 1933 m.

1. Tai N."Black Square", bet"Juoda aikštė ant balto fono"

Ir tai svarbu. Šis faktas turėtų būti prisimintas kaip Pythagore teorema: gyvenime, mažai tikėtina, kad bus naudinga, bet ne žinoti jos kažkaip nepagrįstą.

K. Malevich "juoda aikštė baltame fone". 1915 m. Saugoma Trettakov galerijoje

2. Tai nėra kvadratas

Iš pradžių menininkas pavadino savo nuotrauką "Quadrangle", kuris yra patvirtintas linijiniu geometrija: nėra tiesioginių kampų, šalys nėra lygiagrečios vieni kitiems, o linijos yra netolygios. Taigi jis sukūrė judančią formą. Nors, žinoma, norėdami naudoti liniją.

3. Kodėl Malevichas padarė kvadratą?

Savo prisiminimuose menininkas rašo, kad tai buvo nesąmoningai. Tačiau meninės minties kūrimas gali būti atsekamas jo nuotraukose.

Malevičius dirbo projektą. Nenuostabu, kad iš pradžių jis buvo sužavėtas kubizmu su teisingomis formomis. Pavyzdžiui, 1914 m. Paveikslėlis - "Sudėtis su Joconda". Čia jau yra juodos ir baltos stačiakampės.

Kairė - Kazimiir Malevich "Sudėtis su Joconda". Teisė - Leonardo da Vinci "Mona Lisa", ji "Joconda"

Tada, kai sukuriant dekoracijas operos "Pergalės virš saulės", kai aikštė idėja pasirodė kaip nepriklausomas elementas. Tačiau nuotrauka "juoda aikštė" pasirodė tik po dvejų metų.

4. Kodėl tiksliai kvadratas?

Malevičius manė, kad tai buvo visų formų pagrindas. Jei sekate menininko logika, apskritimas ir kryžius jau antriniai elementai: kvadrato sukimas sudaro apskritimą, o baltų ir juodųjų plokštumų judėjimas yra kryžius.

Nuotraukos "Black Circle" ir "Black Cross" buvo parašyta vienu metu su juoda aikštė. Kartu jie atsiskaito dėl naujos meno sistemos pagrindu, tačiau pirmykštis visada buvo per aikštę.

"Black Square" - "Black Circle" - "Black Cross"

5. Kodėl yra kvadratinis juodas?

Malevičiui juoda yra visų esamų spalvų mišinys, o balta yra kiekvienos spalvos nebuvimas. Nors tai visiškai prieštarauja optikos įstatymams. Kiekvienas prisimena, kaip mokykloje jie pasakė, kad juoda spalva sugeria poilsį ir balta - sujungia visą spektrą. Ir tada mes padarėme patirtį su lęšiais, žiūrint į gautą vaivorykštę. Bet Malevichas turi priešingą.

6. Kas yra supematizmas ir kaip tai suprasti?

Malevičius 1910-ųjų viduryje įkūrė naują meno kryptį. Jis pavadino jį supematizmu, kuris iš lotynų kalbos reiškia "aukščiausius". Tai yra, jo nuomone, šis kursas turėjo tapti visos kūrybinės menininkų paieškos vertex.

Suprematizmas yra lengva žinoti: įvairios geometrinės formos yra sujungtos į vieną dinamišką, paprastai asimetrinę sudėtį.

K. Malevich "Suprematizmas". 1916 m.
Vienos iš daugelio dailininko špaminių kompozicijų pavyzdys.

Ką tai reiškia? Panašios formos žiūrovas paprastai suvokiama kaip spalvingų vaikų kubeliai, išsklaidyti išilgai grindų. Sutinku, tai neįmanoma dviejų tūkstančių metų atkreipti tuos pačius medžius ir namus. Menas turėtų rasti naujas išraiškos formas. Ir jie ne visada aišku, kad miestai. Pavyzdžiui, mažas olandų audinys kažkada buvo revoliucinis ir giliai konceptualus. Dėl vis dar gyvybinė filosofija buvo rodoma per elementus. Tačiau dabar jie suvokiami, o kaip gražios nuotraukos, šiuolaikinis žiūrovas paprasčiausiai nemano virš gilaus darbų reikšmės.

Jan Davids de Hem "pusryčiai su vaisiais ir omar." Antrąjį XVII a. Ketvirtį.
Kiekvienas Olandų elementas vis dar yra tam tikras simbolinis reikšmė. Pavyzdžiui, citrina yra saikingo simbolis.

Ši plona sistema žlunga, kai susipažinę su avangardų nuotraukomis. Čia sistema neveikia "gražiai - ne graži", "realu - ne realus". Žiūrovas turi galvoti, kad jie gali reikšti šias keistas linijas ir puodus ant drobės. Nors iš tiesų yra ne mažiau citrinų olandų vis dar gyvena, tiesiog lankytojai į muziejų nedaro jo išspręsti. XX a. Nuotraukose būtina nedelsiant suprasti meno kūrinio idėją, kuri yra daug sudėtingesnė.

7. Visada tik Malevičius buvo toks protingas?

Malevichas nebuvo pirmasis menininkas, kuris pradėjo kurti panašius paveikslus. Daugelis Prancūzijos, Anglijos ir Rusijos meistrų buvo arti neriboto meno supratimo. Taigi, Mondrianas 1913 - 1914 sukūrė geometrines kompozicijas, o Švedijos dailininkas Hilma AF Clint parašė vadinamąsias spalvų diagramas.

Hilma af clint. Iš SUW serijos (žvaigždės ir visata). 1914 - 1915 m.

Tačiau tai buvo Malevich geometrija įgijo aiškų filosofinį subtitrą. Jo idėja aiškiai atsirado iš ankstesnio meninio srauto - kubizmo, kur daiktai yra susmulkinti į geometrines formas, ir kiekvienas iš jų yra dažytos atskirai. Supematizme nustojo pavaizduoti originalią formą, menininkai persikėlė į valyti geometriją.

Pablo Picasso "Trys moterys". 1908 m.
Mėginio ubizmo pavyzdys. Čia menininkas dar nepriėmė formos prototipo - žmogaus kūno. Skaičiai yra panašūs į dailidės skulptoriaus darbą, kuris sukūrė savo darbą su kirviu. Kiekviena "supjaustyti" skulptūra yra nudažyta raudonos spalvos atspalviu ir neviršija sienų.

8. Kaip kvadratas gali judėti?

Nepaisant išorinio statinio, ši nuotrauka laikoma viena iš dinamiškiausių Rusijos avangardo istorijoje.

Remiantis menininko planu, juoda aikštė simbolizuoja švarią formą, o baltas fonas yra begalinė erdvė. Malevičius naudojo būdvardį "dinamiškas", kad parodytų, kad ši forma yra erdvėje. Atrodo, kad visatoje yra planeta.

Taigi fonas ir forma yra neatsiejami vienas nuo kito: Malevičius rašė, kad "Svarbiausias dalykas suprematizmas yra du pagrindai - juodos ir baltos energijos energija, aptarnaujanti veiksmų formos atskleidimą." (Malevich K. surinkta darbai 5 tomai. M., 1995. Volume 1. p.187)

9. Kodėl "juoda aikštė" yra dvi kūrinijos datos?

Drobė buvo sukurta 1915 m., Nors autorius pats parašė 1913 m. Tai buvo padaryta, matyt, kad pasiektų savo konkurentus ir tvirtina čempionatą kuriant viršvalstybinę kompoziciją. Iš tiesų, 1913 m.

Bet tapyboje ketinime buvo įkūnijami tik 1915 m. Vaizdas buvo pristatytas avangardo parodoje "0, 10", o menininkas jį įdėjo į raudoną kampą, vieta, kur piktogramos paprastai kabo į stačiatikių namą. Šis žingsnis, Malevičius paskelbė drobės reikšmę ir buvo teisinga: vaizdas tapo pasukimo tašku avangardo plėtrai.

Nuotrauka, paimta parodoje "0, 10". "Black Square" pakimba raudoname kampe

10. Kodėl "juoda aikštė" ir Ermitažas ir Trettakovka?

Malevich elgėsi kelis kartus į aikštės temą, nes jam tai yra pagrindinė supeminė forma, po kurios apskritimas ir kryžius yra svarbūs.

Pasaulyje yra keturi "juodi kvadratai", tačiau jie nėra visiškai vienas kito kopijos. Jie skiriasi nuo dydžio, proporcijos ir laiko kūrimas.

"Juoda aikštė". 1923 m. Saugomi Rusijos muziejuje

Antrasis "Black Square" buvo sukurtas 1923 m. Bienalei Venecijoje. Tada, 1929 m. Menininkas sukuria trečią vaizdą konkrečiai jo asmeninei parodai. Manoma, kad jis paprašė jo muziejaus direktoriaus, nes originalus 1915 m. Jau buvo padengtas įtrūkimų, krekingo tinklu. Menininkas nepatiko idėja, jis atsisakė, bet tada pakeitė savo mintis. Taigi pasaulyje jis tapo vienu kvadratu.

"Juoda aikštė". 1929 m. Saugoma Trettakov galerijoje

Paskutinis pasikartojimas buvo sukurtas 1931 m. Niekas nežinojo apie ketvirtosios galimybės egzistavimą, o 1993 m. Tam tikras pilietis neatėjo į "Samara" rašalo šaką ir nepaliko šios nuotraukos už užstatą. Daugiau paslaptingas tapybos gerbėjas nematė: jis niekada negrįžo į internetą. Vaizdas pradėjo priklausyti stiklainiui. Bet ne ilgai: jis bankrutavo 1998 m. Vaizdas buvo nupirktas ir perduodamas į saugyklą į Ermitažą.

"Juoda aikštė". 1930 m. Pradžioje. Saugomi Ermitaže

Taigi, pirmoji 1915 m. Paveikslėlis ir 1929 m. Trečiasis variantas yra saugomas Trettakov galerijoje, antrasis variantas yra Rusijos muziejuje, o paskutinis - įterp.

11. Kaip amžininkai reagavo į juodąją aikštę?

Jei tikisi suprasti Malevich kūrybiškumą nebėra paliktas, nebūkite liūdna. Net Rusijos avangardisto pasekėjai visiškai nekelia grėsmės dailininko. Kol mūsų laikas pasiekė vieno iš meistro amžininkų dienoraščius - Pairelio tikėjimą. Ji rašo:

"Malevich tiesiog parašė aikštę ir visiškai sutraiškė su rožiniais dažais ir kitais juodais dažais ir tada daug daugiau kvadratų ir trikampių skirtingų spalvų. Elegantiškas buvo jo kambarys, visas modelis, ir tai buvo gera kirsti akis nuo vienos spalvos į kitą - visas skirtingas geometrines figūras. Kaip ramiai tai buvo pažvelgti į skirtingus kvadratus, nieko maniau, aš nenorėjau nieko. Rožinė spalva malonu, o kitas juoda taip pat džiaugiamės. Ir mums patiko. Mes taip pat tapo suprematiais. " (Malevich apie save. Šiuolaikiniai apie malevičius. Laiškai. Dokumentai. Prisiminimai. Kritika. 2 tomai. M., 2004.

Tai tarsi sakydamas apie mažų olandų gyvenimą - kodėl galvoti.

Tačiau yra labiau įsimintinų komentarų. Nepaisant to, kad ne visi suprato filosofinį postekstą drobės, jos reikšmė vis dar buvo vertinama. Andrey White sakė apie supematizmą:

"Tapybos istorija ir visi šie supjaustyti priešais tokius kvadratus - nulis!" (Malevich apie save. Šiuolaikiniai apie malevičius. Laiškai. Dokumentai. Prisiminimai. Kritika. 2 tomai. M., 2004 m.

Aleksandras Benoit, "Meno" judėjimo "pasaulio" įkūrėjas buvo labai pasipiktinęs Malevičiaus įėjime, tačiau vis dar suprato svarbą, kurią įsigijo vaizdas:

"Black Square į baltą rėmo yra ta pati" piktograma ", kurią Viešpats futuristų siūlo vietoj Madonn ir gėdingai Vener. Tai nėra paprastas pokštas, o ne paprastas iššūkis, ir tai yra vienas iš pradžių savęs pasitikėjimo aktų, kurie turi savo vardą su galimybe juoktis ... ". (Benota A. Paskutinė futuristinė paroda. Nuo "Malevich Apie save ...". T.2. P.524)

Apskritai, paveikslėlis padarė dvejopą įspūdį menininko amžininiais.

12. Kodėl negaliu atkreipti "juodos kvadrato" ir tapti žinomu?

Galite piešti, bet tai nebus įmanoma šlovinti. Šiuolaikinio meno reikšmė yra ne tik sukurti kažką visiškai naujo, bet ir teisingai pristatyti.

Pavyzdžiui, juodi kvadratai atkreipė į Malevičius. 1882 m. Paulius Bilhold sukūrė nuotrauką su nusodintu pavadinimu "Negro nakties kova rūsyje". Net anksčiau, XVII a. Bet tai buvo Rusijos avangardistas, kuris pažymėjo vaizdą naują filosofiją ir išnaudojo jį kelis dešimtmečius. Ar gali Tu? Tada į priekį.

Robert Sulenkite "Didžioji tamsa". 1617 metai.

Paulius Bilhold "Negro nakties dravel į rūsį." 1882 m.