Akvarelinių dažų pagrindas yra spalvotas pigmentas, kuris yra didelės koncentracijos suspensijoje, o džiūvimo metu išsisklaido per visą drobės paviršių, prasiskverbdamas į vidų ir jį nuspalvindamas. Pramoniniuose akvareliniuose dažuose kaip rišiklis dažniausiai naudojamos natūralios medžiagos, pavyzdžiui, guma arabikas ar propilenglikolis. Kiekvienas gamintojas turi savo paslapčių dėl unikalios suspensijos sudėties - tai yra pagrindinė (pagrindinė) sudėtis.

Akvareliniai dažai yra vandenyje tirpi medžiaga. Pigmentus galima suskirstyti į keletą kategorijų: natūralūs neorganiniai (natūralūs arba metaliniai pigmentai iš natūralių nuosėdų), sintetiniai neorganiniai (natūralūs arba metaliniai pigmentai, susidarantys derinant cheminius reagentus ir pramoninėje gamyboje gaminamas rūdas), natūralūs organiniai (pigmentai sukurti gyvūnų pagrindu. arba augalinės medžiagos), sintetiniai organiniai (pigmentai anglies pagrindu (dažniausiai susidedantys iš naftos junginių). Šiandien yra tokia praktika, kad menininkai, piešiantys drobes daugiausia pardavimui, dažniau naudoja medžiagas sintetinių pigmentų pagrindu. Plačiąja prasme , būtent pagal dažų pigmento kiekį galima nustatyti skirtumą tarp profesionalių menininkų šedevrų ir studentų darbų tapytojų paveiksluose galima pastebėti didesnį pigmentų skaičių , rekomenduojame perskaityti straipsnį „Kaip gaminami akvareliniai dažai“.

Akvarelinių dažų rūšys

Yra tam tikros akvarelinių dažų rūšys, kurios gaminamos masiškai: dažai metalinėse tūbelėse, savo konsistencija primenantys dantų pastą, panašūs į mažus pyragėlius mažoje plastikinėje formoje, kad būtų tinkami darbui, reikia pilti didelį kiekį; vandens ir skystų dažų.

Vamzdžiai ir dubenys

XVII ir XVIII amžiuje menininkai iš augalų ir mineralų išgaudavo pigmentą ir patys bandė jį pasigaminti iš gumos arabiko, granuliuoto cukraus ir vandens. Pirmąjį akvarelinių dažų rinkinį XVIII amžiaus pabaigoje sukūrė Thomas ir William Reeves, o 1832 metais jį toliau išplėtojo Winsoras ir Newtonas. Jie padarė dažus drėgnesnius ir nusprendė medinę dėžutę pakeisti tvarkingu porcelianiniu dubeniu, suvyniotu į foliją, todėl dažai buvo lengviau nešiojami ir su jais bus lengviau dirbti.

1846 m. ​​pirmą kartą pasirodė dažai tūbelėse: Winstonas ir Newtonas pristatė juos kaip pažangesnę aliejinių dažų versiją, kurią bendrovė pirmą kartą pristatė 1841 m. Daugiau informacijos apie dažų vamzdelių išradimą ir jo įtaką impresionizmui rasite straipsnyje „Impresionizmas ir fotografija“.

Skysti akvareliniai dažai

Skysti akvareliniai dažai yra koncentruotos skystos medžiagos, kurios gali svyruoti nuo 1 iki 8 uncijų (28-224 gramų) arba net mažesniuose buteliuose, priklausomai nuo gamintojo prekės ženklo. Jie suteikia ryškią, gilią spalvą, kuri, įpylus vandens, įgauna šiek tiek neryškumo ir blyškių atspalvių. Tokie dažai labiau tinka darbui su purškimo pistoletu nei standartiniam medžiagos teptuku teptuku ant drobės. Dažų spalvos intensyvumas ir storis priklauso nuo gamintojo, tačiau pagal bendras charakteristikas galima teigti, kad jie labiau tinka pradinukams nei profesionaliems dailininkams.

Mažai kas žino, kad daugumai dažų rūšių, pavyzdžiui, akvarelei, aliejui, guašui, temperai, naudojama ta pati medžiaginė bazė, kuri nesikeičia jau daugelį amžių.

Tikriausiai visi prisimename savo pirmuosius dažus ant akvarelės pagrindų apvaliomis formomis ir ilgu teptuku. Daugelis yra ragavę akvarelinių dažų ir nieko negalėjo padaryti dėl įpročio išbandyti teptuką ant liežuvio, kaip pieštuką. Tačiau, deja, akvarelinių dažų negalima valgyti, nepaisant to, kad juose yra tam tikras medaus kiekis.

Pagrindiniai visų dažų komponentai yra pigmentinės dalelės ir rišikliai.

Priklausomai nuo to, su kokiu pagrindiniu komponentu bus maišomi dažai, galite pasakyti, koks jis bus, guašas ar akvarelė. Nors visų tipų dažų pigmentinės dalelės yra vienodos, kaip vandens lašai. Dažai buvo išrasti tokiais senais laikais, kad išradėjo vardas tiesiog išnyko laiko sraute.

Mūsų senovės protėviai suodžius maldavo degtu moliu, maišydavo su gyvuliniais klijais ir iš gautos spalvingos kompozicijos kūrė savo nemirtingus uolų paveikslus. Savo urvų sienas jie išdažė molio ir ochros dažais, šie piešiniai išliko iki šių dienų!

Laikui bėgant dažų kompozicijos tapo sudėtingesnės. Žmogus į juos pradėjo dėti mineralinių, akmens, molio miltelių, išrado daug cheminių priedų. Nepaisant pažangos, yra menininkų, kurie mieliau dirba su dažais, pagamintais naudojant senovines technologijas. Tai šiuolaikiniai ikonų tapytojai ir restauratoriai. Norint atkurti senas ikonas ir paveikslus, jiems reikia dažų pagal senus receptus.

Jie rankomis šlifuoja dažus, jų dirbtuvėse yra švino skiedinys, kuriame malachitai sumalami į dulkes, kad būtų skaidri žalia spalva, vynuogių sėklos sumalamos juodai spalvai, raudoni dažai išgaunami iš gyvsidabrio mineralo cinobaro, o mėlyni dažai. gautas iš lapis lazuli.

Dažų spalvų įvairovė augo ir daugėjo išradus naujas technologijas.

Šiuolaikinėje dažų ir lako gamyboje pigmentinės dalelės naudojamos ant mineralinių ir organinių pagrindų, kuriuos mums suteikė Motina gamta, arba dirbtinai gautos medžiagos. Pavyzdžiui, natūralus ultramarinas iš labai brangaus mineralo lapis lazuli pakeitė jo sintetiniu būdu pagamintą „bendravardį“.

Žmonės piešia daugiau nei tūkstantmetį. Tuo galite įsitikinti apsilankę bet kurioje senovinio meno parodoje arba išstudijavę senovinių uolų paveikslų katalogą.

Jei yra piešinys, tai turi būti dažų, kuriais jis buvo nudažytas. Tačiau kaip tai suprato senovės žmonės, nusprendę užfiksuoti savo sudėtingą, primityvų gyvenimą? Tačiau atsakymas slypi paviršiuje. Žinoma, senovės žmonės pastebėjo, kad daugelis uogų turi gerą dažymą, ir nusprendė naudoti šią kokybę. Be augalų paletės, pirmykštis žmogus savo kūrybiniams poreikiams išmoko panaudoti molį, suodžius ir keletą jam prieinamų mineralinių pigmentų.

Pirmasis tapytojas žmonijos istorijoje eksperimentavo dideliu mastu. Pirmasis ir pagrindinis jo tikslas buvo, kad jo darbai būtų išsaugoti ilgiau. Todėl dažai turi būti patvarūs ir ilgaamžiai. Ir tam jums reikia segtuvo. Šį vaidmenį galima priskirti moliui, gyvūniniams klijams ar kiaušiniui. Beje, kiaušinių tryniai vis dar naudojami dažų gamyboje kaip viena iš jungiamųjų dažų sistemos grandžių.

Norėdami paįvairinti pirmųjų dažų spalvų gamą, žmonės naudojo ochrą ir umbrą.

Bet kokie dažai susideda iš keturių pagrindinių komponentų. Tai:

• Dažančios pigmentinės dalelės.
• Pagrindinis rišiklis.
• Tirpiklio priedai.
• Užpildymo medžiagos.

Visi šie komponentai turi savo unikalų poveikį įvairiems dažų parametrams. Daug kalbėta apie pigmentines daleles, todėl pereikime tiesiai prie rišiklio.

Kaip rišiklis dažnai naudojami šie:

• natūralūs arba gyvuliniai klijai,
• natūrali derva,
• skystoje terpėje tirpūs angliavandenilių junginiai,
• kietieji naftos produktai,
• polimerų priedai.

Visas šis džentelmeniškas rinkinys yra dažų plėvelės formuotojas. Būtent jie, džiūstant dažų medžiagai, dėl savo surišimo savybių padengia apdorojamą paviršių patvariu sluoksniu, kuris sulaiko pigmentines daleles ir užpildus dažų medžiagoje.

Norint sumažinti dažų klampumą, būtini tirpiklių priedai, todėl darbas su teptuku supaprastinamas, o dažais patogu tepti darbinį paviršių. Tirpikliai parenkami kartu su rišikliais, naudojamais tam tikro tipo dažams. Daugiausia:

• vandens,
• Alyva,
• alkoholis,
• ketonai,
• eterinis,
• kiti angliavandenilių junginiai.

Į dažų kompozicijas pridedami užpildai, siekiant pakeisti tekstūrą ir pagerinti matinį paviršių. Neįmanoma įsivaizduoti keramikos dirbtuvėse naudojamų karščiui atsparių dažų ir įvairių paveikslų gamybos be užpildų.

Tempera dažai

Jo pagrindas yra vandenyje tirpi emulsija, kuri pakeitė trynių mišinį, senovėje naudotą tradicinėje ikonų tapyboje. Gaminant didelius temperinių dažų kiekius, kazeino priedai naudojami kartu su dirbtinėmis polivinilacetato dervomis.

Temperos pagrindo dažai išsiskiria tuo, kad itin greitai džiūsta, keičia originalius tono ir spalvos parametrus. Tačiau jo stiprumas ir ilgaamžiškumas nekelia jokių abejonių. Temperos dažais tapyti paveikslai – menas, kuriamas ne vieną šimtmetį.

Viena iš labiausiai paplitusių dažymo sistemų. Jis buvo gaminamas keliasdešimt šimtmečių, nes kinai sugalvojo, kaip akvarelinius dažus pasidaryti tuo pačiu metu kaip ir popierių. Europiečiai apie tai sužinojo tik antrojo mūsų eros tūkstantmečio pradžioje.

Akvarelinių dažų pagrindas yra:

• Natūralus gumos arabikas.
• Augalinės dervos.
• Plastifikuojančios medžiagos.
• Glicerinas arba granuliuotas cukrus.

Tokios pagrindinės medžiagos suteikia akvareliniams dažams nepakartojamo lengvumo ir skaidrumo. Be šių pagrindinių komponentų, akvarelėse būtinai yra antiseptinių medžiagų, to paties fenolio, todėl akvareliniai dažai neturėtų būti mūsų meniu.

Guašo dažai

Pagal savo sudedamąsias dalis guašo dažai yra panašūs į akvarelę. Guaše pagrindiniu smuiku taip pat groja pigmentuotos dalelės ir vandenyje tirpus klijų pagrindo komponentas. Tačiau skirtingai nei akvarelės, guašas yra praturtintas natūralia balta spalva. Dėl to jis yra šiek tiek griežtesnis. Be to, dažams džiūstant jie pašviesėja ir suteikia paviršiui subtilaus aksominio pojūtį. Guašu ar akvarele nutapyti paveikslai yra ypač gyvybingi ir gyvybingi.

Šie dažai maišomi su džiovinimo aliejumi, daugiausia sėmenų aliejumi, kuris buvo unikaliai apdorotas technologiškai. Aliejinių dažų sudėtyje taip pat yra alkidinės dervos priedų ir džiovinimo tirpiklių, kurie užtikrina kuo greitesnį dažų džiūvimą. Aliejiniai dažai Europos žemyne ​​atsirado pačiame viduramžių viduryje, tačiau žmogaus, kuriam pavyko juos išrasti, vardo nustatyti nepavyksta.

Ant urvų, kuriuose gyveno pirmieji budistų vienuoliai, sienų aptikta piešinių, padarytų aliejiniais dažais aguonų ir riešutų aliejų pagrindu, likučiai, o išvirtus aliejinius dažus naudojo Senovės Romos gyventojai. Aliejiniai dažai džiūdami nekeičia spalvos savybių, turi nuostabų spalvos gylį ir ryškumą.

Jei suspausite sėmenų aliejaus pigmentus, galite gauti aliejinės kreidos. Jei tą patį presavimo procesą atliksite su vaško pagrindo dažais, gausite gražią vaško kreidą.

Pasteliniai dažai taip pat gaminami spaudžiant, tačiau į juos nededama jokių aliejų. Nauji technologijų pasiekimai leido žymiai išplėsti gaminamų dažų gaminių asortimentą.

Dažų spalvų pasirinkimas taip pat paįvairintas, šiandien yra keli tūkstančiai visų spalvų atspalvių, ko nebuvo įmanoma pasiekti naudojant senus gamybos būdus. Tačiau pigmentinė sistema, pagrįsta mineralinėmis ir organinėmis bazėmis, sukurta prieš daugelį šimtmečių, išliko beveik nepakitusi net sparčiai besivystančios technologinės pažangos sąlygomis.

medžiaga šia tema

Metalinio silicio gamybą „Titan Group“ anksčiau planuota organizuoti Omske. Nepaisant to, miesto gyventojai gynė teisę į saugią aplinką. Šiandien Novouralsko gyventojai priešinasi šios gamyklos statybai Pietų Urale. Peticiją pasirašė per 30 tūkst.

Šiuolaikiniai gamintojai, kurdami dažų ir lako gaminius, susiduria su dideliu iššūkiu, o viena iš priežasčių gali būti ta, kad dažų pavyzdžiai tiesiog suteikia galimybę įvertinti dispersijos srautą reakcijos bake. Dabar Fraunhofer mokslininkai pirmą kartą bendradarbiauja su Potsdam PDW Analytics GmbH, siekdami nuolat stebėti lakų, dažų ir klijų gamybą realiuoju laiku ir taip sukurti efektyvesnį dažų kūrimo metodą.

Akvareliniai DAŽAI

5 paskaitos tezės.

Temos pranešimas.

Organizacinė pamokos dalis.

Pamokos struktūra

5 pamoka. 2 paskaita.

Klausimai, skirti sustiprinti išmoktą medžiagą

1 priedėlis

Apibendrinant

Medžiagos apibendrinimas (klausimai medžiagos sutvirtinimui – 1 priedas)

Mokytojas______________________________

1. kokias žinai teptuko technikas;

2. iš kokių dalių susideda šepetėlis?

3. šepečių formos;

4. šepečio plaukų pluošto tipai;

2 tema. Dažų grafikai klasifikacija. Dažai – tirpūs vandenyje (akvarelė, guašas), tempera (aliejaus kazeinas, kiaušinis, polivinilcitratas ir kt.), akrilai. Medžiagos aliejinei tapybai.

Tikslas: supažindinimas su darbo su akvarele, guašu, tempera, aliejumi, akrilu technikomis.

Literatūra:„Ekspertų patarimai. Tapyba ir grafika“, A.S. Zaicevas, Len., RSFSR menininkas, 1979 m.

„Piešimo medžiagos ir technikos“, vadovėlis, V.A. Korolevas, Dailė, 1987 m

„Tapybos technika“, G.B.Nikodemi, įrankiai, medžiagos, metodai, M., EKSMO, 2002 m.

Pamokos tipas: paskaita.

Metodas: paaiškinimas.

Mokinių buvimo pamokose tikrinimas.

Dažų klasifikacija. Akvarelė, guašas, tempera, aliejus, akrilas.

3. Motyvacija edukacinei veiklai:

Studentai turėtų žinoti: dažų klasifikaciją, jų naudojimo ypatybes.

4. Pamokos planas:

• grafikos dažų klasifikavimas;
• vandenyje tirpūs dažai;
• tempera;
• Alyva;
• akrilo.

Akvareliniai dažai priklauso lipniųjų dažų grupei. Pavadinimas „akvarelė“ kilęs iš lotyniško žodžio „aqua“ - vanduo, nes vanduo yra šio tipo dažų tirpiklis.

Akvarelinių dažų rišiklis yra skaidrūs augaliniai klijai – guma arabikas ir dekstrinas, kurie lengvai tirpsta vandenyje. Akvareliniuose dažuose taip pat yra plastifikatoriaus glicerino ir invertuoto cukraus pavidalu, todėl jie tampa plastiški. Glicerinas sulaiko drėgmę ir neleidžia dažams išdžiūti ir tapti trapūs. Į akvarelinius dažus taip pat dedama aktyviosios paviršiaus medžiagos – jaučio tulžies, todėl dažus lengva paskirstyti ant popieriaus, nes tulžis neleidžia dažams susiskirstyti į lašus. Kad dažai nesunaikintų pelėsio, į juos įpilama antiseptiko - fenolio.

Akvarelė yra vienintelė dažų rūšis, išsiskirianti ypatingu skaidrumu, spalvos grynumu ir ryškumu. Tai pasiekiama ne tik dėl naudojamų medžiagų grynumo, bet ir dėl didelio pigmentų dispersiškumo, gaunamo specialiai sumalant miltelius.

Tais atvejais, kai reikia dažų neskaidrumo ar blankumo, naudokite akvarelinių dažų mišinį su atitinkamais guašiniais dažais arba dažus atskieskite muilo tirpalu.

šviesiai ochra*

Dažai šalto tono, skaidrūs, bet šiek tiek blankios spalvos. Didelis šviesios ochros privalumas yra tas, kad išdžiūvus ji susilieja su popieriumi ir tampa šilkinė.

Šviesi ochra yra labai atsparūs šviesai dažai. Atsparumas šviesai - 5 balai**. Ochros spalvos nerekomenduojama skiesti geležiniuose induose, nes dėl to ji pažaliuoja.

Kadmio citrina

Specifinė dažų savybė – blankumas bet kuriame dažų sluoksnyje intensyvumu artėjantis prie guašo, nors skaidrumu ir spalvos sodrumu dažai nepanašūs į guašą Šviesos atsparumas – 4 balai.

Kadmio geltona

Dažai panašūs į kadmio citriną, bet skaidresni. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Natūrali siena

Dažai geltonai rudi. Jo savybės panašios į šviesiąją ochrą, tačiau turi didesnį šviesos sodrumą. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Aukso geltona "LC"

Tai organinis dažiklis. Dažai labai skaidrūs, šilto tono. Jis gerai plinta ant popieriaus. Dažai šilkiniai. Į dažus pridėjus žolės žalios arba mėlynos spalvos FC, galite gauti Indijos geltonos spalvos atspalvį. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Kadmio apelsinas

Dažų tekstūra panaši į kadmio citrinos ir geltonos spalvos, tačiau yra skaidresnė nei šių dažų. Ypatinga šių dažų savybė yra aglomeracija (aglomeracija – pigmento dalelių susijungimas viena su kita) esant vandens pertekliui. Dėl pigmento susikaupimo sunku tolygiai dažyti. Norėdami to išvengti, dažus atskieskite nedideliu kiekiu vandens. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Raudonoji ochra

Raudonai rudi dažai yra labai skaidrūs; plonais sluoksniais suteikia švelnų gelsvai rudą atspalvį; lengvai pasiskirsto ant popieriaus ir gerai nusiplauna. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Sudegusi siena ir geležies raudona. .

Abu raudonai rudi intensyvūs dažai skiriasi vienas nuo kito tuo, kad deginta siena yra šilto atspalvio, o geležies raudona – šalto tono, o tai ypač pastebima ploniausiuose dažuose. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Vienas iš labai skaidrių, intensyvių ryškiai raudonos spalvos dažų, turi šiltą atspalvį su cinobero atspalviu. Atkreipkite dėmesį, kad praskiedus šie dažai greitai prisotina teptuką. Su raudonais dažais turėtumėte dirbti atsargiai, nes nuo popieriaus sunku nuplauti intensyvių spalvų dažų laukus. Atsparumas šviesai – 3 balai

Kraplak raudona

Vienas iš labai intensyvių raudonai tamsiai raudonų dažų. Šie dažai greitai užtepami ant teptuko ir lygiu sluoksniu pasiskirsto ant popieriaus. Užteptus dažus sunku nuplauti nuo popieriaus. Su kraplaku turėtumėte dirbti atsargiai. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Labai intensyvūs raudonai tamsiai raudonos spalvos dažai, skaidrūs, šaltesnio atspalvio nei kraplakas. Pagal savo savybes karminas yra logiškas raudonajam kraplakui. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Kraplak violetinė

Violetiškai raudoni dažai Savo savybėmis panašūs į raudoną kraplaką. Atsparumas šviesai – 2 balai. Violetinis kraplakas įgauna rudą atspalvį veikiant ultravioletiniams spinduliams. Atsparumas šviesai – 2 balai.

Ultramarinas

Dažai iš mėlynos grupės, šilčiausio tono. Specifinė savybė

ultramarinas – tai jo polinkis aglomeruotis, kai praskiedžiamas nedideliu kiekiu vandens. Atsižvelgiant į tai, dirbant su ultramarinu, dažus rekomenduojama atskiesti lietaus ar distiliuotu vandeniu, o tai šiek tiek sumažina jų aglomeraciją. Lengvas atsparumas.-"3 balai.

Kobalto mėlyna

Šviežiai užtepti dažai yra švelnios mėlynos spalvos, dažai neintensyvūs; netolygiai pasiskirsto ant popieriaus; stipriai atskiestas vandeniu, jis linkęs į nedidelį krešėjimą ir susidaryti dribsniams. Kobalto mėlyna linkusi laikui bėgant žalėti ir tamsėti (tiek šviesoje, tiek tamsioje vietoje), todėl popierius pagelsta.

Mėlyna „FC“ (ftalocianinas)

Labai intensyvūs mėlyni dažai šalto tono. Lengvai palietus drėgną šepetį su atskiestais dažais, pastarieji greitai užtepami ant teptuko; tolygiai pasiskirsto po popierių. Tepant prisotintus sluoksnius, rekomenduojama dirbti atsargiai, nes dažus sunku pašalinti nuo popieriaus. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Smaragdo žalia ir žolelių žalia

Labai intensyvūs žali dažai, pasižymintys dideliu skaidrumu Dažai yra skirtingos spalvos, bet savo savybėmis panašūs. Abu gerai pasiskirsto ir susilieja ant popieriaus. Ypatinga jų savybė – nepilnas plaunamumas, todėl su šiais dažais reikia dirbti labai atsargiai. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Nuolatinė žalia

Labai sodrus ryškiai žalios spalvos dažai, šilčiausi iš žalių dažų grupės. Jis pasižymi dideliu skaidrumu ir tolygiai pasiskirsto ant popieriaus; gerai nuplauna popierių; Šepetys greitai paima dažus. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Umber natūralus degintas mberas

Natūralus umber - šaltas (tabako) atspalvis; degintas umber - šiltas (šokoladinis) atspalvis. Dažai yra permatomi; patenkinamai prisotina šepetį ir patenkinamai nuplauna popierių. Spalva ir tekstūra yra šiek tiek nuobodu. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Marsas rudas

Dažai šilto tono, bet vėsesni nei degęs mberas. Dažai skaidrūs ir intensyvūs; gerai pasiskirsto, išsilieja ir nuplauna popierių. Atsparumas šviesai – 5 balai.

Ypatinga šių dažų savybė yra kai kurie jų spalvos pokyčiai. Sočiame sluoksnyje tamsiai ruda su šaltu atspalviu, plonuose glazūros sluoksniuose rusvai pilka, išplaunama ir gerai pasiskirsto po popierių. Atsparumas šviesai – 6 balai.

Citrininė hansa, geltona hansa, oranžinė litolis

Visi dažai yra ryškios grynos spalvos, atspalvių nuo citrinos geltonos iki ryškiai oranžinės spalvos. Spalvos intensyvios, permatomos, lengvai tepamos ant šepetėlio; paskirstykite ant popieriaus lygiu sluoksniu. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Cinabaras (imitacija)

Dažai labai ryškūs ir švarūs, spalva oranžinė-raudona; Jis tolygiai guli ant popieriaus (be juostelių ar dribsnių), todėl jį galima sulieti perėjimu nuo intensyvių iki labai silpnų spalvų sluoksnių. Dažai gerai nusiplauna nuo popieriaus, palikdami vos pastebimas žymes. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Rožinis nagų lakas

Ryškiai rožiniai šalto atspalvio dažai, pasižymintys grynumu ir sodriu tonu. Dažai intensyvūs, skaidrūs, lengvai tepami ant teptuko. Užtepus plonu sluoksniu, jį reikia atskiesti dideliu kiekiu vandens. Dažai tolygiai tepami ant grunto ir popieriaus. Nuplaunamas nuo popieriaus palieka žymę. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Tioindigo raudona

Dažų spalva artima šviesiai raudonam kraplakui, tačiau skiriasi nuo jos didesniu tono šiltumu; intensyvus, skaidrus. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Violetinis nagų lakas

Intensyvūs šalto tono dažai, permatomi, lengvai nusiplaunantys ir tolygiai paskirstomi ant popieriaus; Nuplaunamas popierius palieka neryškios spalvos žymę. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Antrachinono mėlynas"

Skaidrūs mėlyni intensyvūs šalto atspalvio dažai; gerai išsilieja ir pasiskirsto ant popieriaus; patenkinamai nusiplauna. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Intensyvūs skaidrūs dažai, spalvos nuo melsvai juodo atspalvio tankiuose dažų sluoksniuose iki melsvai pilkos plonuose sluoksniuose. Dažus lengva tepti ant teptuko; tolygiai pasiskirsto ant popieriaus; patenkinamai nuplauna popierių. Atsparumas šviesai – 2 balai.

Geležinė žydra

Intensyvūs, ryškūs skaidrūs dažai sodriai mėlynos spalvos tonu; aiškiai neryškus ir tolygiai paskirstytas ant popieriaus. Jis nėra patenkinamai nuplaunamas nuo popieriaus ir palieka neryškios spalvos žymę. Atsparumas šviesai – 2 balai.

Tioindigo ruda

Intensyvūs raudonai rudi dažai; skaidrus, gerai išsiplauna ant popieriaus. Tankiuose sluoksniuose dažai linkę aglomeruoti pigmento daleles, tačiau nesisluoksniuodami. Nuplovus vandeniu, palieka neryškios spalvos žymę. Atsparumas šviesai – 4 balai.

Neutrali juoda

Dažai labai skaidrūs, tačiau neturi per didelio dujų suodžių intensyvumo*; turi didesnį spalvų sodrumą tankiuose sluoksniuose nei sudegęs kaulas. Jis gerai išsilieja, pasiskirsto ir nuplaunamas nuo popieriaus. Atsparumas šviesai – 3 balai.

Guašas(iš prancūzų kalbos „guašas“ – vandens dažai) – dažai, taip pat šiais dažais pagaminti meno kūriniai.

Guašas, kaip ir akvarelė, priklauso lipniųjų vandenyje tirpių dažų grupei, tačiau jo savybės smarkiai skiriasi nuo akvarelės, nors sudėtis (dažai ir rišikliai) beveik nesiskiria nuo, pavyzdžiui, medaus akvarelės. Išskirtinis guašo bruožas yra tas, kad jis nėra skaidrus. Ši savybė siejama su dideliu pigmento ir užpildo kiekiu (palyginti su rišiklio kiekiu). Be to, siekiant didesnio slėpimo, daugelyje guašo dažų yra baltos spalvos (švino, cinko, titano, barito), todėl išdžiūvę dažai tampa šiek tiek balkšvi ir tuo pačiu suteikia matinį bei aksominį vaizdą.

Guašas yra dviejų tipų: meninis ir plakatinis. Pirmasis skirtas daugiausia molberto dažymui, antrasis - projektavimo darbams. Plakatų guašas turi didesnę dengiamąją galią ir spalvų sodrumą, o tai pasiekiama pakeitus cinko baltą kaolinu, kuris mažiau balina dažus ir daro juos tankesnius, sodresnius ir skambesnius.

Guašas supakuotas į skirtingos talpos plastikinius, stiklinius ir metalinius indelius. Be to, pastaraisiais metais pasirodė aukštos kokybės guašas vamzdeliuose. Guašas parduodamas atskirai arba rinkiniais kartoninėse dėžutėse.

Guašas yra nepermatomi, tankūs dažai; Džiūdamas įgauna matinį aksominį apdailą. Guašu galima naudoti ne tik popierių, bet ir gruntuotą (neplaunamą) drobę, audinį, kartoną, fanerą. Guašas susideda iš smulkiai sumalto pigmento, gumos arabiko rišiklio, vaisių dervos, dekstrino, glicerino, kuris veikia kaip plastifikatorius, paviršinio aktyvumo medžiagos, kuri yra gyvūninės tulžies preparatas, alizarino aliejaus ir antiseptinio fenolio.

Skirtumas tarp akvarelės ir guašo yra tas, kad guaše yra mažesnis rišiklio kiekis ir didelis pigmento kiekis, be to, siekiant didesnio slėpimo, daugelyje guašo dažų yra baltos spalvos (švino, cinko, titano ar barito). Dėl to išdžiūvę dažai atrodo šiek tiek balkšvi.

Guašą daugiausia naudoja plakatų menininkai ir grafikai, taip pat kai kurie molberto tapytojai. Guašas plačiai naudojamas dekoratyvinėje tapyboje, atliekant įvairius eskizus. Jis dažnai naudojamas spalvų eskizams. Guašas yra paprastas naudoti ir, svarbiausia, leidžia atlikti pataisymus dirbant. Vidutinio storio dažų sluoksnis džiūsta nuo 30 minučių iki 3 valandų, priklausomai nuo oro drėgmės.

Plakatinis guašas nuo meninio skiriasi didesniu dengiamumu ir spalvų sodrumu, kuris pasiekiamas cinko baltą pakeitus kaolinu, kuris mažiau balina dažus ir daro juos tankesnius, sodresnius ir skambesnius.

Fluorescenciniai guašo dažai gaminami dekoratyviniams darbams ir scenos pasirodymams. Tai fluorescencinių pigmentų suspensija, kur rišiklis yra klijai, pridedant plastifikatorių ir antiseptikų (pigmentai yra dažiklių ir liuminoforų tirpalai organinėse kondensacinėse dervose). Šie dažai turi galimybę fluorescuoti ultravioletinių ir matomų violetinių, mėlynų ir žalių spindulių įtakoje. Dėl to pigmento atspindintoje ir skleidžiamoje šviesoje yra žymiai daugiau geltonų, oranžinių ir raudonų spindulių, nei yra krintančioje dienos šviesoje, dėl to spalvų ryškumas ir sodrumas padidėja du-tris kartus.

Fluorescencinis guašas turi savybę padidinti jo ryškumą veikiant dirbtiniam apšvietimui - apšvitinimas ultravioletiniais spinduliais naudojamas dekoratyviniams efektams tamsoje.

Guašo fluorescenciniai dažai skiedžiami vandeniu. Šie dažai turi mažą dengimo galią, todėl juos rekomenduojama tepti ant balto pagrindo – balto grunto, popieriaus ir kt. todėl jie tampa šviesesni, o tepami plonu sluoksniu. Sumaišius šį guašą su įprastu guašu, ryškumas smarkiai sumažėja.

Fluorescencinis guašas naudojamas tik vidaus darbams.

Darbo su guašo dažais sunkumas yra tas, kad džiovinant jie žymiai keičia spalvą ir lengvumą. Šviesinti: chromo oksidas, kadmis, kobaltas, šviesi ochra, auksinė ochra, smaragdo žalia; tamsinti, po to pašviesinti: ultramarinas, dėmės, natūrali siena, degta siena; tamsinti: Hansa geltona, oranžinė.

Dirbdami su guašu, norėdami nustatyti spalvą, gautą džiovinant, jie naudoja iš anksto paruoštas spalvas (dažus).

Guašas turi būti laikomas kambario temperatūroje, apsaugotas nuo užšalimo. Išdžiūvę guašo dažai skiedžiami vandeniu, išlaikant savo kokybės savybes

Pagal atsparumą šviesai guašas skirstomas į tris grupes:

1-oji grupė savo ruožtu skirstoma į du pogrupius – A ir B. A pogrupiui priklauso visiškai šviesai atsparūs dažai (5 balai), pažymėti dviem raudonomis žvaigždutėmis; į B pogrupį - šviesai atsparūs dažai (4 balai), pažymėti dviem juodomis žvaigždutėmis

2 grupė - vidutiniškai atsparūs šviesai dažai (3 taškai), pažymėti viena juoda žvaigždute.

3 grupė – šiek tiek atsparūs šviesai dažai (2 balai). Etiketėje nėra žvaigždžių.

Mūsų pramonės gaminami guašo dažai dažniausiai yra atsparūs šviesai.

Tempera(iš lot. „temperare“ – maišyti) – tapyba dažais, pirmesnė už aliejinę tapybą, daugelį amžių buvo pagrindinė tapybos rūšis.

Temperiniai dažai ruošiami rišiklių pagrindu, kurie yra natūrali arba sintetinė emulsija, kuri lemia temperinių dažų tipą, kiaušinis, polivinilacetatas, aliejinis-kazeinas, lakas-aliejus ir kt.

Tempera dažai užima tarpinę padėtį tarp klijų (akvarelės, guašo) ir aliejinių dažų. Kaip ir lipnūs dažai, temperiniai dažai skiedžiami vandeniu, tačiau skirtingai nei jie, po džiovinimo susidariusios plėvelės netirpsta vanduo. Tempera nuo aliejinių dažų skiriasi greitesniu džiūvimo laiku ir, skirtingai nuo guašo – labiausiai nepermatomų iš visų dažų – plonais sluoksniais yra gana skaidrus.

Tempera gali būti rašoma ant bet kokio pagrindo: medžio, akmens, gruntuotos ir negruntuotos drobės, kartono ir popieriaus.

Tempera dažai puikiai dera su beveik visomis vaizduojamajame mene naudojamomis medžiagomis, todėl jie yra labai patogi ir patraukli medžiaga tiek tapybos, tiek dizaino darbams.

Mūsų pramonė gamina dviejų tipų temperinius dažus: kazeino aliejinius ir polivinilacetatus (PVA).

Kazeino aliejaus tempera yra vandenyje tirpūs dažai, susidedantys iš smulkiai sumaltų pigmentų, rišiklio (sėmenų aliejaus emulsija vandeniniame kazeino tirpale), emulsiklio – alizarino aliejaus ir antiseptiko – fenolio.

Praskiedus vandeniu, kazeino ir aliejaus temperos kokybė labai pablogėja. Tokiu atveju gali trūkinėti, nulupti ar kreidėti dažai, todėl jiems atskiesti naudojamas nugriebtas karvės pienas, šiek tiek atskiestas vandeniu arba specialia kazeino-aliejaus emulsija.

Kaip ir guašas, tempera po džiovinimo keičia savo atspalvį.

Darbų, pagamintų su tempera, spalvinę gamą sustiprina vienas iš viršutinių sluoksnių lakų - pistacijų, akrilo pistacijų, dammar ir kt. Lakas skiedžiamas pinenu santykiu 1:1 (pineno pridėjimas sumažina lako blizgesį filmas).

Kazeino aliejaus tempera parduodama metaliniuose vamzdeliuose, tačiau jos asortimentas ribotas.

Polivinilacetato tempera- labai disperguoti, pastos pavidalo vandens pagrindo, greitai džiūstantys dažai (1-2 val. glazūriniais (plonais, skaidriais) sluoksniais ir 3-4 val. spinteliniais sluoksniais).

PVA tempera rišiklis susideda iš vandeninės emulsijos, sintetinės polivinilacetato dervos su stabilizatorių ir struktūrizavimo medžiagų priedu.

Šie dažai skiedžiami vandeniu, yra elastingesni ir ilgaamžiškesni nei kazeino-aliejaus tempera. Išskirtinis PVA temperos bruožas yra tai, kad laikui bėgant ji negelsta. Jo trūkumai yra tai, kad negalima jo naudoti su kitais vandenyje tirpiais dažais, nes su juo pagaminti mišiniai blogai pasiskirsto ant pagrindo, o dažai stingsta.

Darbo su polivinilacetato tempera pagrindas yra įvairios medžiagos: popierius, kartonas, mediena, betonas, stiklas, tinkas, linoleumas ir daugybė kitų. Tai paaiškina jo populiarumą, ypač dekoratyvinėje ir taikomojoje dailėje.

Kai polivinilacetato tempera džiūsta, ji keičia savo spalvą ir atspalvį.

Kai tempera išdžiūsta, PVA tampa matinė, o spalvos šiek tiek nutildomos. Kad spalva būtų skambesnė ir sodresnė, PVA tempera, kaip ir kazeino-aliejaus tempera, padengiama vienu iš viršutinių sluoksnių lakų, praskiestu pinenu santykiu 1:1, tačiau dėl to darbas šiek tiek patamsėja.

Dažai turi būti laikomi kambario temperatūroje ir ne žemesnėje kaip 0°C. Garantuotas galiojimo laikas 1 metai.

Aliejiniai dažai pradėti naudoti dar XV amžiuje ir šiuo metu dažniausiai naudojami tapyboje. Jie ruošiami mineralinių ir organinių dažiklių (smulkiai sumaltų miltelių) pagrindu, kurie turi pakankamai atsparumą šviesai ir pastovią cheminę sudėtį. Rišiklis yra specialiai apdoroti džiūstantys aliejai (dažniausiai sėmenų), nuo kurių dažai gavo savo pavadinimą. Balinimo ir šaltos spalvos dažams dabar pradėtas naudoti naujas penta-aliejaus rišiklis, gautas specialiai apdorojant saulėgrąžų aliejų.

Aliejiniai dažai taip plačiai paplito dėl daugybės pranašumų, palyginti su kitais dažais. Išdžiūvę jie netamsėja ir nešviesėja, o ryškumą ir spalvų sodrumą išlaiko tiek darant kūno potėpius, tiek glazūruojant. Aliejiniai dažai džiūsta lėtai, todėl dirbant galima koreguoti, taip pat pasiekti švelnių spalvų ir tonų perėjimų. Dažų džiūvimo greitis priklauso nuo naudojamo pigmento tipo (mineralinio ar organinio) ir nuo jo alyvos įsisavinimo. Vienų pigmentų naudojimas pagreitina džiūvimą (pavyzdžiui, švino baltasis), o kiti, priešingai, lėtina (kraplakas, dujų suodžiai). Naudojamo pigmento tipas daro didelę įtaką aliejinių dažų dengimo galiai. Kai kurie pigmentai (balti, kobaltas, kadmis, juodi dažai, chromo oksidas ir kt.) net ir plonu sluoksniu gali padengti išdžiūvusius apatinių dažų sluoksnius. Kiti dažus sudarantys pigmentai (volkonskitas, geltonasis ir oranžinis marsas), taip pat visi dažai, gauti organinių pigmentų pagrindu, yra skaidrūs plonu sluoksniu. Jie skiriasi ir savo intensyvumu: mėlyna ir žalia FC, kraplakas net ir nedideliais kiekiais labai pakeičia bet kokių kitų dažų spalvą, o volkonskoitas net ir dideliais kiekiais tik užterš susidariusią spalvą.

Dirbdami su aliejiniais dažais, turite atsiminti, kad maišyti skirtingus dažus neatsižvelgiant į jų cheminę sudėtį yra pavojinga, nes tai gali sukelti įvairių defektų (pakeisti spalvą, išblukti, įtrūkti ir pan. Pavyzdžiui, dažai, pagaminti iš mineralinių pigmentų). nemaišyti su ekologiškais. Apskritai nerekomenduojama kurti sudėtingų mišinių, susidedančių iš daugiau nei trijų spalvų.

Mūsų pramonė gamina dviejų tipų aliejinius dažus tapybai: meninius ir eskizinius.

Meniniai dažai supakuoti į skirtingos talpos metalines tūbeles: 9 cm 3 - tūbelė Nr.3; 18 cm 3 - vamzdis Nr.6; 46 cm 3 - vamzdis Nr. 10 - ir daugiausia naudojami dažymui.

Eskizų dažai gaminami skardinėse arba plastikinėse skardinėse, naudojami eskizų ir dekoratyvinio dizaino darbams.

Akriliniai dažai pasirodė maždaug prieš 50 metų ir iškart tapo labai populiarus. Šių modernių dažų sėkmę lemia jų naudojimo paprastumas, universalumas ir greitas džiūvimas. Akriliniai dažai ištirpsta vandenyje, tačiau išdžiūvę tampa visiškai netirpūs. Jų pagrindas – vandeninė negeltonančių sintetinių dervų suspensija, į kurią dedama natūralių ir sintetinių dažančių pigmentų, koalescuojančių medžiagų ir stabilizatorių. Be to, jie labai atsparūs cheminiam ir fiziniam poveikiui. Dažams būdingas greitas džiūvimas, geras atsparumas šviesai, lankstumas ir elastingumas. Akriliniai dažai puikiai prilimpa prie bet kokio neriebaus paviršiaus: kartono, popieriaus, medžio, faneros, gipso, fesito, molio, audinio. Galima tepti šepetėliu, mentele arba, skiedžiant, aerografiniu teptuku. Akriliniai dažai gali būti įvairių spalvų ir atspalvių – nuo ​​klasikinių iki fluorescencinių ir perlamutrinių. Atsižvelgiant į džiūvimo greitį, iškart po darbo uždarykite dažus ir nuplaukite darbo įrankį. Akriliniams dažams gaminami įvairūs priedai, kurie lėtina arba pagreitina džiūvimą, o taip pat suteikia akriliniams dažams blizgesio, matiškumo, kaip tempera, arba muaro efektą, kaip akvarelė (šiuos priedus gamina Ispanijos gamykla „Ferrario“ " ir kitų importuotų gamintojų. Akriliniai dažai, turintys daug aliejinių ir akvarelinių dažų privalumų, taip pat nemažai privalumų, yra universalūs ir lengvai naudojami, kad ir kokie būtų jūsų pomėgiai tapyboje, verta išbandyti akrilinius dažus. Jie yra pagrįsti ant plastikinės sintetinės dervos ir gali pagaminti išskirtines glazūras bei tankią paveikslo tekstūrą.

Šepečiai su sintetiniais šereliais idealiai tinka akriliniams dažams ir šepečiai iš nailono - natūralūs šereliai išsipučia nuo drėgmės ir tampa trapūs.

Kitas sunkumas dirbant su akrilu yra spalva. Polimerinis rišiklis turi pusiau matinį, pienišką atspalvį, todėl skystoje būsenoje dažai yra šviesesni nei po džiovinimo. Įsivaizduodami, kokia spalva bus ateityje, turite atsižvelgti į šį neatitikimą.

Akriliniai dažai turi mažiau blizgesio nei aliejiniai. Norėdami pridėti arba sustiprinti jų blizgesį, turite naudoti gelio terpę. Tai grynas polimerinis rišiklis, kuris, sumaišytas su dažais, suteikia blizgesio, sukuria skaidrumą ir sulėtina džiūvimo procesą. Taip pat yra:

Gelis akrilui skiesti ir geresniam sklandumui bei tepamumui suteikti;

Tirštinamasis gelis, sukuriantis korpuso rašymo technikos efektą.

Yra daugybė priemonių, kuriomis menininkas gali patogiai dirbti su akriliniais dažais.

Nikitinas Pavelas

Darbas skirtas akvarelinių dažų fizikinėms ir cheminėms savybėms tirti. Teorinėje dalyje nagrinėjamos akvarelinių dažų savybės ir ypatumai. Pateikiamos pagrindinių dažų komponentų charakteristikos. Paliečiamas akvarelinių dažų pramoninės gamybos klausimas.

Praktinėje darbo dalyje aprašomi dažų gamybos būdai namuose. Pateikiama akvarelinių dažų pagrindo gavimo technika pagal turimas žaliavas.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

savivaldybės švietimo įstaiga Šilinskajos pagrindinė vidurinė mokykla

Mokslinė ir praktinė konferencija „Pirmieji žingsniai į mokslą“

Kategorija: neorganinė chemija

Konkurso įrašas

„Akvareliniai dažai.

Jų sudėtis ir gamyba“

Aš padariau darbą:

Nikitinas Pavelas,

14 metų.

Prižiūrėtojas:

Sazanova A.E.,

chemijos mokytoja

kaimas Šilino

2014 m

1. Planas………………………………………………………… 3 psl.

2. Įvadas…………………………………………………………… psl. 4-6.

3. Pagrindinė dalis……………………………………….. p. 7-27.

4. Išvada………………………………………………………………. 28-30 p.

5. Literatūra……………………………………… 31 p.

Planuoti

I. Įvadas.

1. Temos aktualumas.

2. Tikslas.

3. Tikslai.

4. Tyrimo metodika.

II. Pagrindinė dalis. Akvareliniai dažai. Ką mes apie juos žinome?

1. Teorinė dalis:

3. Dažų paruošimo procesas.

4. Akvarelinių dažų ypatybės.

2. Praktinė dalis.

III. Išvada.

IV. Literatūra.

I. Įvadas.

Spalvos mūsų gyvenime užima didžiulę nišą. Tačiau dažniausiai mes jų net nepastebime – mūsų automobilis, motociklas ir dviratis yra padengti spalvota danga. Mūsų namo grindys ir sienos ištapytos ant sienų galime kabinti įvairius mums nuobodžius peizažus, meistriškai padarytus aliejiniais dažais; Mūsų namo fasadas nudažytas fasadiniais dažais ir net tvorą už namo nudažo kaimyno berniukas, kuris svajoja tapti puikiu menininku, o dažais iš aerozolinės balionėlio, laisvai parduodamais už kito kampo.

Kas nežino akvarelinių dažų! Dėžutė su įvairiaspalvėmis plytelėmis, apvaliais stiklainiais ar vamzdeliais. Sudrėkinkite minkštą šepetį vandeniu. Į jį įdėsite dažų. Tada paliečiate popierių ir užsidega linksmas teptuko potėpis. Kitas potėpis, kitas... Pamažu atsiranda vaizdas. Linksmą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūko šydą geriausiai perteikia akvarelė. O kaip naudinga, kai reikia pavaizduoti saulėlydį, bėgančias bangas, gilėjančią prieblandą, pasakiškas gėles, povandeninę karalystę, kosminį peizažą!Akvareliniai dažai išsiskiria skaidrumu, švelnumu, sodrumu. Tačiau jie taip pat gali būti labai ryškūs ir gilūs.

XXI amžiaus pradžios statybų bumas padidino dažų ir lako gaminių paklausą. Keičiasi reikalavimai naudojamų dažų savybėms – ekologiškumas, atsparumas aukštai temperatūrai, krituliams, blukimui veikiant šviesai, džiūvimo greičiui ir kt.

Svarstau savo darbo temą Aktualus , kadangi mūsų šalyje buitinės chemijos (įskaitant dažų gamybą), kaip svarbiausio chemijos pramonės subsektoriaus, plėtra pradėta palyginti neseniai (1968 m.).

Laisvalaikiu mėgstu tapyti, todėl šis darbas man ypač įdomus.

Mano piešiniai.

O galbūt šio darbo metu įgyti įgūdžiai ir žinios pravers ateityje ir padės renkantis profesiją. Ir galbūt ateityje jie leis mums sukurti naujų tipų dažus.

Tikslas : akvarelinių dažų gamyba iš natūralių ingredientų namuose.

Užduotys : 1. Ištirti akvarelinių dažų sudėtį ir savybes.

2. Išsiaiškinti dažų komponentų funkcinę reikšmę.

3. Apsvarstykite pagrindinius dažų gamybos etapus.

4. Paruoškite pagrindą akvareliniams dažams iš augalinių medžiagų ir gaukite augalinių pigmentų.

Hipotezė : Dirbant tik su augaline medžiaga, akvarelinius dažus natūralių pigmentų pagrindu galima gauti net namuose.

Tyrimo metodai:

• Mokslinės ir populiariosios mokslinės literatūros, internetinių šaltinių apie tyrimo problemą studijavimas ir analizė.
• Eksperimentas: fizikiniai ir cheminiai augalų pigmentų ir dažų jų pagrindu gamybos metodai.
• Eksperimentinių duomenų apdorojimas ir analizė.

Darbas skirtas akvarelinių dažų fizikinėms ir cheminėms savybėms tirti. Teorinėje dalyje nagrinėjamos akvarelinių dažų savybės ir ypatumai. Pateikiamos pagrindinių dažų komponentų charakteristikos. Paliečiamas akvarelinių dažų pramoninės gamybos klausimas.

Praktinėje darbo dalyje aprašomi dažų gamybos būdai namuose. Pateikiama akvarelinių dažų pagrindo gavimo technika pagal turimas žaliavas.

Pagrindinė dalis.

1. Dažų istorija – nuo ​​urvo iki modernaus fasado.

1. Dažų istorija.

Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Urvų gyventojai ant akmenų piešė tai, kas juos supa: bėgiojančius gyvūnus ir medžiotojus su ietimis. Iki mūsų dienų išliko primityvūs piešiniai, padaryti su medžio anglimi ir sangviniku (moliu). Kuo gyvenimas turtingesnis ir sudėtingesnis, tuo daugiau spalvų reikėjo jam užfiksuoti. Šiuo metu yra tokia didžiulė dažų ir jų spalvų įvairovė, kad net nespecialistas gali įvardyti keliolika skirtingų jų pavadinimų.Be spalvų mūsų pasaulis būtų pilkas, todėl žmogus visada stengėsi rasti būdą, kaip praskaidrinti tikrovę.Dabar dažai gaminami tiek iš natūralių, tiek iš sintetinių medžiagų.

Dažų ir piešinių atsiradimas siekia priešistorinius laikus. Dažai buvo žinomi gerokai anksčiau, nei apie juos pasirodė rašytinės ataskaitos. Spalvingi vaizdai ant urvinių būstų sienų iki šių dienų išlikę gana geros būklės. Kai kurie iš jų egzistavo net 15 000 m. pr. Kr. Taigi galime manyti, kad spalvingų medžiagų atsiradimas buvo vienas pirmųjų atradimų civilizacijos aušroje.

Urvų gyventojai ant akmenų piešė tai, kas juos supa: bėgiojančius gyvūnus ir medžiotojus su ietimis. Uolų paveikslams Lascaux urve (Prancūzija) kaip dažai buvo naudojamas natūralus mineralų mišinys - ochra (iš graikų kalbos ochros - „geltona“). Geležies oksidų oksidai ir hidratai suteikė dažams rausvą arba geltoną spalvą. Tamsūs dažų atspalviai buvo gauti į ochrą įpylus juodos anglies. Primityvūs menininkai savo dažus maišydavo su gyvuliniais riebalais, kad šie geriau priliptų prie akmens. Gauti dažai ilgą laiką išliko lipnūs ir šlapi, nes gyvuliniai riebalai ore taip lengvai neišdžiūsta, kad susidarytų kieta plėvelė, kaip šiuolaikiniai dažai.

Raudona ochra, savo spalva panašia į kraują, buvo naudojama mirusiojo kūnams dengti prieš laidojimą. Dabar šią senovinę tradiciją mums primena šiuolaikinis raudonosios geležies rūdos pavadinimas - hematitas (iš graikų haima - „kraujas“).

Tačiau reikia pažymėti, kad iš esmės šie primityvūs dažai yra labai panašūs į šiuolaikinius tiek sudėtimi, tiek gamybos būdu. Tačiau gyvuliniai riebalai nebenaudojami, tačiau dujiniai suodžiai, savo sudėtimi panašūs į paprastus suodžius, yra labiausiai paplitęs juodasis pigmentas. Šiuo metu suodžiai yra specialiai valomi ir apdorojami, kad spalva būtų tvirtesnė ir kitos savybės. Pirmykštis žmogus, ruošdamas dažus, žaliavas mala tarp plokščių akmenų, o šiandien tam naudoja trivalius ir rutulinius malūnus, t.y. iš esmės tą patį - susmulkina žaliavas taip, kad jas vienu metu veiktų smūgio jėgos. ir trintis.

Anksčiau dažai negalėjo būti laikomi ilgiau nei vieną dieną, nes kontaktuodami su oru jie oksidavosi ir sukietėjo. Su šiais dažais buvo sunku dirbti: tamsesni dažai, turintys daugiau anglies, džiūdavo daug lėčiau nei atspalviai, turintys daugiau ochros spalvos.

Renesanso laikais kiekvienas meistras turėjo savo dažų skiedimo receptą: kai kurie pigmentą maišė su kiaušinių baltymais – taip darė italai Fra Angelico (1387(?)-1455) ir Piero della Francesca (apie 1420-1492). Kiti pirmenybę teikė kazeinui (pieno baltymui, kuris jau buvo naudojamas freskoms Romos šventyklose). O flamandas Janas van Eikas (apie 1390–1441 m.) pradėjo naudoti aliejinius dažus. Jis išmoko juos tepti plonais sluoksniais. Ši technika geriausiai perteikia erdvę, tūrį ir spalvos gylį.

Iš pradžių su aliejiniais dažais ne viskas klostėsi sklandžiai. Taigi, tapydamas Milano Santa Maria delle Grazie vienuolyno refektoriaus sieną, Leonardo da Vinci (1452-1519) bandė maišyti aliejinius dažus su tempera (dažais kiaušinio trynio pagrindu, praskiestu vandeniu). Dėl to jo „Paskutinė vakarienė“ pradėjo byrėti per šeimininko gyvenimą...

Kai kurie dažai ilgą laiką išliko neįtikėtinai brangūs. Ultramarino mėlynieji dažai buvo gauti iš lapio, kuris buvo atvežtas iš Irano ir Afganistano. Šis mineralas buvo toks brangus, kad ultramariną menininkai naudojo tik išskirtiniais atvejais, jei klientas sutiko už dažus sumokėti iš anksto.

1704 m. vokiečių chemikas Diesbachas bandė patobulinti raudoną dažą, bet vietoj to gavo mėlyną dažiklį, labai panašų į ultramariną. Jis buvo vadinamas "Prūsijos mėlyna". Šis pigmentas buvo 10 kartų pigesnis nei natūralus ultramarinas. 1802 metais prancūzas Louisas-Jacquesas Thénardas išrado dažus, vadinamus kobalto mėlynais, kurie buvo dar geresnis ultramarino pakaitalas. Ir tik po 24 metų chemikas Jeanas-Baptiste'as Gimetas gavo „prancūzišką ultramariną“, visiškai panašų į natūralų. Dirbtiniai dažai buvo ženkliai pigesni nei natūralūs, tačiau buvo vienas svarbus „bet“: jie galėjo sukelti alergiją, o neretai ir pabloginti sveikatą.

1870 metais Tarptautinė dažytojų draugija nusprendė išsiaiškinti, kurie dažai kenkia sveikatai. Paaiškėjo, kad tokių „nėra“, išskyrus vieną: smaragdo žalią. Jis buvo pagamintas iš acto, vario oksido ir arseno mišinio. Šiais dažais buvo nudažytos Napoleono namo sienos Šv.Elenos saloje. Daugelis tyrinėtojų mano, kad jis mirė apsinuodijęs arseno garais, kilusiais iš tapetų.

Nepaisant to, kad dažų išvaizda siekia priešistorinius laikus, šiuolaikinė dažų pramonė buvo sukurta palyginti neseniai. Mažiau nei prieš 200 metų gatavų dažų nebuvo, o ingredientus prieš naudojimą reikėjo sumaišyti ir sumalti. Tačiau nutiko taip, kad toliaregiški verslininkai suprato visus paruoštų naudoti mišinių gamybos privalumus. Taip gimė dažų ir lako pramonė. Tačiau net ir po jo atsiradimo daugelis žmonių mieliau maišydavo ingredientus, kad gautų dažus, todėl daugelį metų greta buvo parduodami ir paruošti dažai, ir jiems skirtos žaliavos. Visgi viršų užvaldė jau paruošti dažai, pamažu atskirų aliejų ir pigmentų gamyba nutrūko.

Prieš 50 metų dažus daugiausia sudarė: pigmentas arba pigmentų mišinys, sėmenų aliejus vienoje iš daugelio tuomet egzistavusių formų (sėmenų aliejus, polimerizuotas sėmenų aliejus) ir terpentinas kaip skiediklis. Skiediklio reikėjo, kad dažai būtų norimos konsistencijos. Panašios sudėties tuo metu buvo paruošti naudoti dažai.

Tačiau nuo to laiko daug pasikeitė dažų sudėtis, dažai tapo patvaresni ir turi geresnes savybes, kurios leidžia lengvai tepti teptuku, nelieka teptuko žymių ir gerai tekėjo. Terpentinas daugiausia buvo pakeistas kitais tirpikliais. Kalbant apie pigmentus, dauguma jų, kurie buvo naudojami prieš 50 metų, naudojami ir šiandien: įvairaus grynumo natūralūs žemės pigmentai ir dirbtinai paruoštas švino baltas. Laikui bėgant šis asortimentas pasipildė naujais chemijos pramonės produktais, organiniais ir neorganiniais.

Anksčiau buvo daugiau nuodingų dažų: arsenas buvo įtrauktas į cinoberą („geltonasis auksas“), o švinas buvo įtrauktas į raudonai oranžinį raudoną šviną. Šiandien dirbtinių spalvų paletė yra labai plati. Didesnis kiekis pigmentų gaminamas dirbtinai ir yra neorganinės kilmės – jie yra stabilesni, turi pastovią kokybišką cheminę sudėtį, o tai labai svarbu masinėje gamyboje. Tačiau, kaip bebūtų keista, natūralių pigmentų paklausa ne tik neišnyko, bet ir po truputį vėl auga (po 5,5 proc. per metus); Greičiausiai taip yra dėl gamybos technikos tobulinimo ir perėjimo prie aplinkai draugiškesnių technologijų.

Fasado dažai šiuolaikinėje statyboje užima didelę nišą. Šiais laikais šie dažai turi neįtikėtiną paletę, įvairiausių ypatingų savybių ir gali patenkinti kiekvieną užgaidą.

Rusijoje dažų istorija tiriama naudojantpiktogramos Ankstyviausi XI–XIII amžių ikonų tapybos ir rankraščių tapybos dažai buvo įvairūs ochra ir suodžiai – „rūkytas rašalas“, mėlyna žydra ir cinobrai, žalieji stiklainiai, gauti iš vario, balti, ruošiami iš švino, „sukūrė“ auksą.

1. Akvarelės tapybos raidos istorija.

Terminas Akvarelė (pranc. aquarelle, angl. tapyba akvarelėmis, italų akvarelė arba aqua-tento, vok. Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; iš lot. aqua – vanduo) turi keletą reikšmių.

Pirma, tai reiškia dažymą specialiais vandenyje tirpiais (t.y. laisvai tirpstančiais įprastame vandenyje) dažais. O šiuo atveju įprasta kalbėti apie akvarelės techniką (t.y. tam tikrą kūrybos procesą vaizduojamajame mene).

Antra, iš tikrųjų jis naudojamas patiems vandenyje tirpiems (akvareliniams) dažams žymėti. Ištirpinus vandenyje, susidaro skaidri vandeninė smulkaus pigmento suspensija, kuri yra dažų pagrindo dalis, kurios dėka galima sukurti unikalų lengvumo, orumo ir subtilių spalvų perėjimų efektą.

Ir galiausiai, trečia , taip vadinamas pats darbas, atliktas šia technika su akvarelėmis. Jų skiriamieji bruožai daugiausia slypi ploniausio dažų sluoksnio, kuris lieka ant popieriaus po vandens išdžiūvimo, skaidrumas. Šiuo atveju balta spalva nenaudojama, nes jos vaidmenį atlieka balta popieriaus spalva, kuri persišviečia per dažų sluoksnį arba visai nedažyta.

Akvarelė žinoma nuo seniausių laikų. Jo istorija prasideda Kinijoje po popieriaus išradimo II mūsų eros amžiuje. XII-XIII amžiuje popierius plačiai paplito Europoje, pirmiausia Ispanijoje ir Italijoje. Akvarelės technikos pirmtakas Europoje buvo tapyba ant šlapio tinko (freskos), kuri leido išgauti panašius efektus.

Europoje tapyba akvarele pradėta naudoti vėliau nei kitos tapybos rūšys. Kai kurie menininkai tai tik prabėgomis paminėjo kaip meną, nevertą rimto dėmesio. Akvarelės technika iš pradžių buvo naudojama tapant architektūrinius ir topografinius planus, kur iš pradžių buvo naudojamas kiniškas rašalas, vėliau – karmino lako rašalas, sepijos, o vėliau ir kiti vandens pagrindo dažai.

XV amžiaus pabaigoje. iškilus vokiečių renesanso meistras A. Dureris sukūrė daug nuostabių akvarelių. Tai buvo peizažai, gyvūnų ir augalų vaizdai.

Netrukus italas Baghetti ir daugelis kitų kvalifikuotų tapytojų įrodė, kad akvarelė puikiai gali konkuruoti su aliejine tapyba būtent ten, kur reikalingas skaidrumas ir ypač kruopštus piešinio detalių apdaila.

Iš pradžių šis paveikslas daugiausia buvo „atminties“ albumuose ir suvenyruose, vėliau buvo įtrauktas į menininkų albumus ir pasirodė meno galerijose bei meno parodose.

Europos šalyse akvarelė visiškai įsitvirtino palyginti neseniai – XVII a. pabaigoje – XVIII amžiaus pradžioje. Menininkai, dirbę prie šio tipo tapybos ir prisidėję prie jos kūrimo: Kozen – dirbo su rudais ir pilkais dažais, naudodamas raudonus ir mėlynus dažus šviesos dalims ir atspindžiams; Prancūzų akvarelininkai: Delaroche, Houdin ir Johannot užsiėmė labiau miniatiūrine tapyba. Anglų tapytojai XIX amžiuje buvo vieni pirmųjų, kurie įvertino savo darbą ir toliau dirbo su akvarele. Londono rūkų ir putojančių bangų, niūrių uolų ir saulės šviesos dainininkas W. Turneris ypač išgarsėjo savo akvarelėmis.

Praėjusio amžiaus Rusijoje buvo daug puikių akvarelininkų.

Tarp jų – S. V. Gerasimovas (1885-1964). Jos kraštovaizdžiai nuostabūs: miškai ir upės, mėlyni debesys, apsunkę drėgmės, kalvos ir slėniai, apšviesti saulės. Taip pat rašė visokias kasdienes scenas. Pradedantiesiems akvarelininkams tapytojas pasakojo: „Mus supantis gyvenimas menininkui suteikia be galo daug temų, besibaigiančių auksinių kviečių laukų, žalių pievų, šienapjūtės, vaikų kelionės po gimtąjį kraštą – įdomu visa tai pavaizduoti popieriuje spalvų gamtoje Jokia vaizduotė negali sugalvoti tokių neįprastų spalvų, kokias matote, pavyzdžiui, saulėlydžio metu.

Garsi dailininkė meistriškai įvaldė tapybą akvarele

A. V. Fonvizinas (1882-1973).Rašė grakščiai, lengvai, drąsiai, sultingai ant šlapio popieriaus.

Taip pat K. P. Bryullovas filigraniškai užbaigė žanro scenų, portretų ir peizažų lapus.

A. A. Ivanovas tapė paprastai ir lengvai, gyvą, nepriekaištingą piešinį derindamas su švariomis, sodriomis spalvomis.

P. A. Fedotovas, I. N. Kramskojus, N. A. Jarošenka, V. D. Polenovas, I. E. Repinas, V. A. Serovas, M. A. Vrubelis, V. I. Surikovas...Kiekvienas iš jų daug prisidėjo prie Rusijos akvarelės mokyklos. Sovietų dailininkai, tęsdami šios mokyklos tradicijas, akvarelei suteikė naują raidą. TaiA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovskis, S. V. Gerasimovas, A. A. Deineka, N. A. Tyrsa, A. V. Fonvizinas, E. Springis ir daugelis kitų.

1839 m. rusų dailininkai Ivanovas, Richteris, Moleris, Kanevskis, Schuppe, Nikitinas, Durnovo, Efimovas, Scotti ir Pimenovas sukūrė akvarelinių piešinių albumą, kurį padovanojo imperatoriui Aleksandrui II jo vizito Romoje metu.

2. Akvarelinių dažų charakteristikos pagal cheminę sudėtį, savybes ir pagrindinius jų paruošimo būdus.

Nuo neatmenamų laikų menininkas savo praktikoje buvo priverstas taikyti tam tikrų chemijos ir fizikos dėsnių žinias, kad ir kaip keistai tai atrodytų iš pirmo žvilgsnio. Dailės istorijoje yra pakankamai to įrodymų.

Dažai iš esmės yra cheminių medžiagų mišiniai, kuriuos patys menininkai naudojo ruošdami. Kiekvienas meistras žinojo pigmentų šlifavimo paslaptis ir galėjo turėti savo originalius receptus tam tikros spalvos ir kokybės dažams gauti. Šiuolaikiniam menininkui nebereikia studijuoti senų ar sugalvoti naujų receptų, tačiau praktiškai, gaudamas iš gamintojo jau paruoštus dažus, jis vis tiek turi atsižvelgti į kai kurias chemines ir fizines pigmentų ir iš jų paruoštų dažų savybes. Kaip minėta anksčiau, pirmiausiaLabai svarbi sąlyga – dažų kokybė, kuri priklauso nuo gamintojo. Antra - menininko supratimas apie dažų struktūrą.Neįprastai smulkaus pigmento šlifavimo, kuris yra akvarelinių dažų kokybės kriterijus, kai kuriais atvejais nepavyksta pasiekti dėl kai kurių medžiagų cheminės prigimties. Taigi gerai žinoma, kad kobalto mėlynasis spektras ir ultramarinas gali duoti miltelių pavidalo nuosėdas, o Prūsijos mėlynasis (Prūsijos mėlynasis) ir karminas yra natūraliai tirpūs koloiduose, tai yra, ištirpę, tolygiai nuspalvina vandenį.

Bet kokie dažai susideda iš dažančio pigmento ir rišiklio:

Pigmentas – sausi dažai Binder

Anglies vanduo

Molio klijai

Žemės aliejus

Malachito kiaušinis

Lapis Lazuli medus

Kreidos vaškas

Senovės menininkai ieškojo medžiagos dažams tiesiai po kojomis. Iš raudono ir geltono molio, jį smulkiai sumalant, galima gauti raudonų ir geltonų dažų, arba, kaip sako menininkai, pigmento. Pigmentas juodas suteikia anglį, balta suteikia kreidą, žydra suteikia mėlyną, žalia suteikia malachito ir lapis lazuli.

Metalų oksidai taip pat gamina žalią pigmentą. Violetiniai dažai gali būti pagaminti iš persikų kauliukų arba vynuogių odelių.

Šiais laikais beveik visi dažai gaminami laboratorijose ir gamyklose iš cheminių medžiagų. Todėl kai kurie dažai yra net nuodingi, pavyzdžiui: raudonasis cinas iš gyvsidabrio.

Sausi dažai negali prilipti prie drobės, todėl reikia rišiklio, kuris suklijuotų sausų dažų daleles į vienspalvius dažus – masę. Dailininkai pasiėmė tai, kas buvo po ranka: aliejaus, medaus, kiaušinio, klijų, vaško. Kuo arčiau viena kitos yra pigmento dalelės, tuo dažai storesni. Dažų tirštumą galima nustatyti pažiūrėjus, kaip pasiskirsto medaus ar kiaušinio lašelis, arba į ilgai džiūstantį aliejaus lašą, kuris net nesusijungia su vandeniu, o džiūdamas palieka riebų pėdsaką.

Skirtingi rišikliai suteikia skirtingus dažus skirtingais pavadinimais:

Dažų pavadinimas	Alyva	Kiaušinis	Vanduo	Klijai
Akvarelė
Guašas
Aliejinė
Tempera

Akvarelė yra lengvi, permatomi dažai, kuriuos reikia skiesti vandeniu. Apie tai kalba pats pavadinimas.

Aliejus yra aliejinių dažų dalis, jie yra patvariausi ir tepa popierių storais potėpiais. Jie laikomi mėgintuvėliuose ir skiedžiami tirpikliu, žibalu arba terpentinu.

Viena iš senovinių tapybos technikų yra tempera. Tai dažai, sumaišyti su kiaušiniais, kartais vadinami „kiaušinių dažais“.

Pagal cheminę sudėtį akvareliniai dažai priklauso lipniųjų dažų grupei.Jie idealiai tinka tiems, kurie tik pradeda įvaldyti tapybos meną, taip pat tiems menininkams, kurie turi specialius reikalavimus drobės kokybei.

Šiuo metu gaminami keli akvarelinių dažų tipai:

1) kietieji dažai įvairių formų plytelių pavidalu,

2) minkšti dažai, dedami į molinius puodelius,

3) medaus dažai, parduodami, kaip tempera ir aliejiniai dažai, skardinėse tūbelėse,

4) guašas – skysti dažai, dedami į stiklinius indelius.

Visų geriausių akvarelinių dažų tipų rišiklis yragleivės: guma arabikas, dekstrinas, tragakantas ir vaisių klijai (vyšnios); be to, medus, glicerinas, saldainis cukrus, vaškas ir kai kurios dervos, daugiausia balzaminės dervos.Pastarųjų tikslas – suteikti dažams galimybę taip lengvai neišsiplauti išdžiūvus, ko tikrai reikia tiems, kuriuose per daug medaus, glicerino ir pan.

Guminis arabikas (iš lot. gummi – guma ir arabicus – arabiškai) yra klampus skaidrus skystis, išskiriamas kai kurių rūšių akacijų. Priklauso augalinių medžiagų (koloidų), kurios gerai tirpsta vandenyje, grupei. Pagal savo sudėtį guma arabikas nėra chemiškai gryna medžiaga. Tai sudėtingų organinių junginių mišinys, daugiausia sudarytas iš gliukozido-humino rūgščių (pavyzdžiui, arabų rūgšties ir jos kalcio, magnio ir kalio druskų). Jis naudojamas akvarelinių dažų gamyboje kaip klijai. Po džiovinimo susidaro skaidri, trapi plėvelė, kuri nėra linkusi įtrūkti ir nėra higroskopinė.

Maumedžio klijaipagamintas iš maumedžio medienos.

Dekstrinas - šviesiai geltoni arba balti milteliai, paruošti iš krakmolo.

Vyšnių klijai surinkta nuo vyšnių ir slyvų medžių, yra rudos spalvos, šiek tiek tirpsta vandenyje (tik švieži). Veikiamas rūgščių, jis neutralizuojamas ir patenka į tirpalą, naudojamą akvareliniams dažams ruošti.

Albumenas reiškia baltymines medžiagas, gaunamas iš kiaušinių baltymų, išgrynintų iš trynio ir pluošto, džiovintų 50 °C temperatūroje.

Medus - vienodo kiekio fruktozės ir gliukozės mišinys su vandens (16-18%), vaško ir nedideliu kiekiu baltyminių medžiagų mišiniu.

Sirupas – produktas, gaunamas krakmolą (daugiausia bulvių ir kukurūzų) sucukrinant (hidrolizuojant) praskiestomis rūgštimis, po to filtruojant ir virinant sirupą iki norimos konsistencijos. Ant paveikslo sukuria patvarią plėvelę ir apsaugo dažus nuo greito išdžiūvimo.

Glicerolis – tirštas sirupo pavidalo skystis, bet kokiomis proporcijomis maišantis su vandeniu. Glicerinas priklauso trihidrolių alkoholių grupei. Jis yra labai higroskopiškas ir dedamas į akvarelinių dažų rišamąją medžiagą, kad išlaikytų pusiau sausą būseną ir suformuotų elastingą plėvelę.

Pigesnių veislių akvareliniams dažams, taip pat dažams, skirtiems ne tapybai, o piešiniams ir pan., kaip rišiklis yra ir įprasti medienos klijai, žuvies klijai, bulvių melasa.
Akvarelėse taip pat yra plastifikatoriaus, todėl dažai tampa minkšti ir lankstūs.Plastifikatoriai yra invertuotas cukrus ir glicerinas. Pastaroji neleidžia jai išdžiūti, tapti trapi, sulaiko drėgmę dažuose. Jaučio tulžis taip pat įtraukta į akvarelinius dažus. Kadangi yra paviršinio aktyvumo medžiaga, ji palengvina dažymo popierių ir neleidžia dažams susibirti į lašus.

Siekiant apsaugoti dažus nuo pelėsio sunaikinimo, juose yra antiseptiko, dažniausiai fenolio.

Dėl mažo pagrindinių akvarelės rišamųjų medžiagų stabilumo jas ne kartą buvo bandoma pakeisti kitomis, turinčiomis didesnį stiprumą; tačiau iki šiol nieko verto dėmesio nebuvo pasiūlyta.

Pigmentai (iš lot. pigmentum – dažai), chemijoje – spalvoti cheminiai junginiai, naudojami smulkių miltelių pavidalu plastikams, gumai, cheminiams pluoštams dažyti, dažams gaminti. Jie skirstomi į organinius ir neorganinius.

Tam, kad dažams būtų suteikta tam tikra spalva, plačiausiai naudojami šie pigmentai: cinoberis, indiška geltonoji, geltonoji ochra, guma, raudonoji ochra, indiška ochra, kobaltas, ultramarinas, indigo, Prūsijos mėlyna ir daugelis kitų.

Dažų kokybė labai priklauso nuo pigmentų. Kai kurie pigmentai yra pabalę nuo saulės spindulių, todėl tokiais dažais nudažytas paveikslas blunka. Prūsiška mėlyna spalva nutapytas paveikslas nuo saulės spindulių išblunka, tačiau kuriam laikui patalpintas tamsioje patalpoje atgauna ankstesnę išvaizdą.

Labai geros medžiagos yra natūrali įvairių spalvų mineralinė ochra, cinko vainikėliai ir baltas, rudas, raudonas ir kitoks marsas.
Išskirtinis akvarelinių dažų bruožas – skaidrumas, spalvos ryškumas, grynumas. Šios savybės pasiekiamos tiek dėl naudojamų medžiagų grynumo, tiek dėl didelės pigmentų dispersijos, kuriai naudojamas specialus miltelių šlifavimas.

Kai reikia matiškumo ir neskaidrumo, naudojamas akvarelinių ir guašo dažų mišinys. Tuo pačiu tikslu dažai skiedžiami muilo tirpalu.

Dažai gali būti trijų tipų: kieti (plytelės), pusiau kieti (pasta) ir pusiau skysti (vamzdeliai).

3. Dažų paruošimo procesas

Jokiam dažymo būdui nereikia tokių smulkiai suskaidytų dažų kaip akvarelė; Štai kodėl rankiniu būdu paruošti gerus akvarelinius dažus nėra lengva užduotis. Tačiau, be smulkaus dažų šlifavimo, darant akvareles, reikia laikytis dar vienos, ne mažiau svarbios sąlygos - dažai turi būti sukomponuoti taip, kad jų milteliai, gausiausiai skiedžiant akvarelę vandeniu, „pakibtų“. segtuve ir iš jo neiškrenta. Tik esant tokiai „pakabinimo“ ir laipsniško dažų medžiagos nusėdimo ant popieriaus sąlyga, pasiekiamas vienodas jo išdėstymas; kitu atveju dažai pasiskirsto netolygiai, susidaro taškai, dėmės ir pan.
Išanalizavę literatūrą ir straipsnius internete, galime aprašyti, kaip ruošiami dažai.

Pirmiausia jie ieško žaliavų. Tai gali būti anglis, kreida, molis, lapis lazuli, malachitas. Žaliavos turi būti išvalytos nuo pašalinių priemaišų. Tada medžiagas reikia sumalti iki miltelių.

Namuose galima susmulkinti anglį, kreidą ir molį, tačiau malachitas ir lapis tinginys yra labai kieti akmenys, kuriems šlifuoti reikia specialių įrankių. Senovės menininkai maldavo miltelius grūstuve. Gauti milteliai yra pigmentas.

Tada pigmentą reikia sumaišyti su rišikliu. Kaip rišiklį galite naudoti: kiaušinį, aliejų, vandenį, klijus, medų. Dažai turi būti gerai sumaišyti, kad nebūtų gabalėlių. Gauti dažai gali būti naudojami dažymui.

4. Akvarelinių dažų ypatybės

Tapyba akvarele yra skaidri, švari ir ryškių tonų, o tai sunkiai pasiekiama glazūruojant aliejiniais dažais. Akvarelėje lengviau pasiekti geriausius atspalvius ir perėjimus. Akvareliniai dažai taip pat naudojami kaip apatinis dažymas aliejinei tapybai.

Akvarelinių dažų atspalvis džiūstant keičiasi – tampa šviesesnis. Šis pokytis atsiranda išgaruojant vandeniui, dėl to tarpai tarp dažuose esančių pigmento dalelių prisipildo oro, dažai daug labiau atspindi šviesą. Dėl oro ir vandens lūžio rodiklių skirtumo pasikeičia išdžiūvusių ir šviežių dažų spalva.

Stipriai atskiedus dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja rišiklio kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Vieną vietą tepant keliais akvarelinių dažų sluoksniais, rezultatas – rišiklio persisotinimas, atsiranda dėmių.

Dengiant akvarele darytus paveikslus, labai svarbu, kad visi dažai būtų daugmaž tolygiai ir pakankamais kiekiais prisotinti rišiklio.

Jei atskirose dažų sluoksnio dalyse yra nepakankamas klijų kiekis, tai lakas, prasiskverbdamas į dažų sluoksnį, sukuria kitokią pigmento aplinką, optiškai nepanašią į klijus ir labai pakeis jo spalvą. Kai dažuose yra pakankamas kiekis rišiklio, tada lakuojant bus atkurtas jų intensyvumas ir pirminis blizgesys.

2. Praktinė dalis.

Senose knygose dažnai pasitaiko egzotiškų dažų pavadinimų: raudonasis sandalmedis, kvercitronas, karminas, sepija, rąstas... Kai kurie iš šių dažų naudojami ir šiandien, tačiau labai mažais kiekiais, daugiausia meniniams dažams ruošti. Juk natūralūs dažai tokiais gražiais pavadinimais gaunami iš augalų ir gyvūnų, o tai brangu ir sunku. Tačiau natūralūs dažai yra labai ryškūs, patvarūs ir atsparūs šviesai.

Būtų įdomu patikrinti. Bet kaip? Logum auga Pietų Amerikoje, sandalmedis auga Pietų Azijoje, sepijos – iš sepijų, karminas – iš košenilio (smulkių vabzdžių)...

Ir vis dėlto, galite pabandyti paruošti dažus naudojant mineralines medžiagas – pigmentus, kurių galima rasti mokyklos laboratorijoje ar namuose.

Eksperimentų aprašymas

Eksperimentams atlikti reikėjo gauti natūralių pigmentų ir rišiklių. Mano žinioje buvo molis, anglis, kreida, svogūnų lukštai, kalio permanganatas, chna milteliai, PVA klijai, medus ir vištienos kiaušinis.

Atlikau 6 eksperimentus.

Patirtis 1.

1) Išvalykite anglį nuo pašalinių priemaišų.

1. Susmulkinkite anglį į miltelius.
2. Išsijokite miltelius.
3. Sumaišykite anglį su vandeniu.

Patirtis 2.

1) Išvalykite molį nuo pašalinių priemaišų.

2) Sutrinkite molį į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite molį su klijais.

Patirtis 3.

1) Išvalykite kreidą nuo pašalinių priemaišų.

2) Sutrinkite kreidą į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite kreidą su kiaušinio baltymu.

Patirtis 4.

1) Paruoškite tirštą svogūnų lukštų nuovirą.

2) Sultinį atvėsinkite.

3) Sultinį sumaišykite su medumi.

Patirtis 5.

1) Sutrinkite didelius chna gabalėlius.

2) Išsijokite miltelius.

3) Sumaišykite chną su kiaušinio tryniu.

Patirtis 6.

1) Kalio permanganatą sutrinkite iki smulkių miltelių.

2) Išsijokite miltelius.

3) Sumaišykite kalio permanganatą su vandeniu.

Visi eksperimentai buvo sėkmingi, gavau juodų, rudų, baltų, smėlio, geltonų dažų.

Mūsų dažai nebuvo kieti, kaip parduodami parduotuvėse. Tačiau menininkai naudoja pusiau skystus akvarelinius dažus vamzdeliuose, kurių konsistencija yra panaši.

Atlikus eksperimentus, norėjosi išbandyti kitas žaliavas, taip pat naujomis spalvomis nupiešti savo piešinį.

Eksperimentiniai rezultatai

Dabar žinau, iš ko gaminami akvareliniai dažai. Kai kuriuos dažus galite paruošti namuose. Gauti dažai skiriasi konsistencija ir kokybe nuo parduotuvėje pirktų.

Taigi anglis su vandeniu suteikė metalinio atspalvio dažus, lengvai tepdavo ant teptuko ir palikdavo ryškų pėdsaką popieriuje, greitai išdžiūdavo.

Molis su klijais davė nešvariai rudus dažus, blogai maišėsi su klijais, paliko riebią žymę ant popieriaus ir ilgai džiūvo.

Kreida su kiaušinio baltymu pagamino baltus dažus, kuriuos lengva tepti ant teptuko, paliko storą pėdsaką popieriuje, ilgai džiūvo, bet pasirodė patvariausi.

Svogūnų lukštų nuoviras su medumi suteikė gelsvų dažų, gerai įsigėrė ant teptuko, paliko intensyvų pėdsaką popieriuje ir greitai išdžiūvo.

Chna su kiaušinio tryniu išgaudavo smėlio spalvos dažus, kurie taip pat gerai įsigerdavo ant teptuko, palikdavo intensyvų pėdsaką popieriuje, bet džiūdavo lėčiau.

Kalio permanganatas su vandeniu sudarė šviesiai rudus dažus, lengvai tepamas ant teptuko ir paliko blyškų pėdsaką popieriuje, greitai išdžiūvo.

Gauti dažai turi privalumų ir trūkumų: yra nekenksmingi aplinkai, laisvi, natūralios spalvos, bet daug darbo reikalaujantys gamyba, nepatogu laikyti, o tarp gautų sprendimų nėra sočiųjų spalvų.

III. Išvada.

Akvarelė yra viena iš poetiškiausių tipųtapyba . Lyrinis literatūrinis eskizas ar apysaka, kupina ryškių ir aiškių vaizdų, dažnai vadinama akvarele. Su juo lyginama ir švelniomis, skaidriomis melodijomis užburianti muzikinė kompozicija. Akvarelės gali perteikti giedrą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūko šydą. Tai leidžia užfiksuoti trumpalaikius gamtos reiškinius. Tačiau ji taip pat turi prieigą prie pagrindinių darbų, grafikos ir vaizdinių, kamerinių ir monumentalų, peizažų ir natiurmortų, portretų ir sudėtingų kompozicijų.

Balto grūdėto popieriaus lapas, dažų dėžutė, minkštas, paklusnus teptukas, vanduo mažame inde – tai visa akvarelininko „buitis“. Be to - žvali akis, tvirta ranka, medžiagų išmanymas ir šio tipo tapybos technikos įvaldymas.

Išvados, kurį padariau iš darbo:

1. Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Jie buvo žinomi gerokai anksčiau, nei pasirodė rašytiniai pranešimai apie juos.

Akvarelinių dažų istorija prasidėjo 2 mūsų eros amžiuje Kinijoje. Europos šalyse akvarelė visiškai įsitvirtino palyginti neseniai – XVII a. pabaigoje – XVIII amžiaus pradžioje. Iš pradžių šis paveikslas daugiausia buvo „atminties“ albumuose ir suvenyruose, vėliau buvo įtrauktas į menininkų albumus ir pasirodė meno galerijose bei meno parodose.

2. Tapybos akvarele technika labai įvairi tiek savo technikomis, tiek dažų panaudojimo būdu. Jis skiriasi nuo kitų technikų savo nuoseklumu ir rezultatais. Jie piešia akvarele įvairiais būdais. Kai kurie dažytojai nori dirbti palaipsniui – vienas dažų sluoksnis dedamas ant kito, sausas. Tada kruopščiai perteikiamos detalės. Daugelis žmonių ima visus dažus ir dažo vienu sluoksniu. Sunku iš karto tiksliai parodyti tiek objektų formą, tiek spalvą.

Darbas su akvarelėmis yra labai sėkmingas ir yra naudingas daugiausia dėl savo savybių. Akvarelė yra vienintelė dažų rūšis, išsiskirianti ypatingu skaidrumu, spalvos grynumu ir ryškumu.

3. Dažai susideda iš pigmento ir rišiklio.

Būtent, akvareliniai dažai gaminami iš sausų dažų ir klijų. Juose taip pat gali būti tam tikras gumos ir cukraus kiekis, o panaudojus jie įtrinami vandeniu ant lėkštučių arba tiesiogiai (medaus dažai) paimami vandenyje pamirkytu šepetėliu iš plytelių ar puodelių.

4. Eksperimentų metu namuose galėjau gauti įvairių spalvų ir atspalvių akvarelinius dažus, palyginti jų kokybę su parduotuvėje pirktais dažais, išanalizuoti privalumus ir trūkumus.

5. O jeigu akvarelė turi ateitį? Į šį klausimą galime atsakyti drąsiai. Akvarelė turi ateitį! Šį atsakymą galima paaiškinti tuo, kad darbo metu nustatėme teigiamus ir probleminius jos aspektus apie akvarelę.

Rusų tapytojas S.V. Gerasimovas pradėjo pradedantiesiems akvarelininkams:Mus supantis gyvenimas menininkui suteikia be galo daug temų. Begaliniai auksinių kviečių laukai, žalios pievos, šienapjūtė, vaikų kelionės po gimtąjį kraštą – įdomu visa tai pavaizduoti popieriuje! O kokia gausybė spalvų gamtoje! Jokia vaizduotė negali sugalvoti tokių neįprastų spalvų, kokias matote, pavyzdžiui, saulėlydžio metu".

Be akvarelės meninės tapybos pasaulis bus nuobodus ir monotoniškas!

IV. Literatūra.

1. Aleksejevas V.V. – Kas yra menas? – M.: Sovietų menininkas, 2003 m.
2. Brodskaya N.V. – Impresionizmas. Šviesos ir spalvų atradimas – M.: Aurora, 2009
3. Kirilas ir Metodijus. Elektroninė enciklopedija. Straipsnis „Akvarelė“ iš „Brockhauso ir Efrono enciklopedinio žodyno“ (1890–1907).
4. Kukushkin Yu.N. – Chemija aplink mus – Bustard, 2003 m.
5. Petrovas V. - Meno pasaulis. XX amžiaus meninė asociacija.-M.: Aurora, 2009
6. Olginas O. – Eksperimentai be sprogimų. – Red. antra, pataisyta. – M.: Chemija, 1986. – 192 p.
7. Orlova N.G. - Ikonografija - M.: Baltasis miestas, 2004 m.

   http://www.lformula.ru

   http://www.peredvizhnik.ru

Gamintojams nėra įprasta nurodyti visą akvarelės kompoziciją. Dažniausiai ant pakuotės rasime tik nuorodą apie pigmentus, ant kurių pagaminti dažai. Tačiau išsiaiškinkime, kas dar gali slypėti vamzdžio viduje ir kokį vaidmenį atlieka įvairūs ingredientai.
⠀
Viskas, ką pažvelgsime šiame straipsnyje, yra tik bendra informacija, kurios pagrindu galite susidaryti supratimą apie dažų sudėtį.
Tiesą sakant, kiekvieno gamintojo dažų receptas yra unikalus ir yra komercinė paslaptis.
⠀
Taigi pradėkime!
⠀

Dažiklis

Bet kokios dažančiosios kompozicijos pagrindas yra dažiklis. Būtent jis nulemia būsimų dažų spalvą, jų spalvinimo galimybes, atsparumą šviesai ir daugelį kitų savybių. Dažikliai gali būti skirstomi į pigmentus ir dažus.
⠀
Dažai yra medžiaga, galinti dažyti kitas medžiagas, dažniausiai tirpi vandenyje.
Pigmentas yra spalvota medžiaga, netirpi vandenyje. Paprasčiau tariant, tai spalvoti milteliai (sumalti labai smulkiai), kurių dalelės niekaip nesusijusios viena su kita.
⠀
Jei kalbame apie profesionalias akvareles, tai daugeliu atvejų kalbame apie pigmentus.
⠀
Pačios pigmento dalelės ne tik niekaip nesusijusios viena su kita, bet ir nesudaro jokio ryšio su paviršiumi, ant kurio yra užteptos. Jei bandytume dažyti pigmento ir vandens mišiniu, po džiovinimo šis mišinys imtų kristi nuo lakšto.

⠀
Kad pigmento dalelės priliptų prie paviršiaus ir dažai sąveikautų su popieriumi taip, kaip mes įpratę, naudojamas vadinamasis rišiklis.
⠀
Tai taip pat yra rišiklis, kuris lemia būsimų dažų tipą. Žinoma, kalbame apie akvareles, kurioms naudojamas vandenyje tirpus rišiklis. Bet jei vietoj to paimtume, pavyzdžiui, sėmenų aliejų, galėtume gauti aliejinius dažus. Juk pigmentai dažniausiai naudojami dažuose.
⠀
Pagrindinis akvarelės rišiklio privalumas yra tas, kad jį galima pakartotinai ištirpinti vandenyje net visiškai išdžiūvus. Būtent todėl ant paletės išdžiūvusius akvarelinius dažus pakartotiniam naudojimui užtenka suvilgyti vandeniu, todėl net dažų sluoksniui išdžiūvus galime nušluostyti ir parinkti dažus iš lapo.

Kas gali pasitarnauti kaip akvarelės rišiklis?

Istoriškai žmonės naudojo daugybę įvairių medžiagų – tai galėjo būti dervos, krakmolai, gyvuliniai klijai ir pan.
Tai yra, nebuvo vieno varianto. Beje, remiantis viena teorija, būtent dėl ​​to akvarelė gavo savo pavadinimą ne rišiklio (kaip aliejaus ar akrilo), o jos tirpiklio – vandens – garbei.
⠀
XVIII amžiuje guma arabikas pradėtas naudoti Europoje ir iki šių dienų išlieka populiariausiu akvarelės rišikliu. Gumaraabikas yra kieta, skaidri, gelsva sakai, susidedanti iš džiovintų tam tikrų rūšių akacijų medžių sulčių.
⠀
Gumiarabiko kaina yra gana didelė, todėl pigesni rišikliai naudojami biudžetinėse serijose ir bendrosios paskirties dažuose. Pavyzdžiui, aktyviai naudojamas dekstrinas – medžiaga, gaunama iš įvairių krakmolų. Be to, kaip pakaitalą, yra verta rinktis ne tik augalinius, bet ir sintetinius rišiklius.

Priedai ir užpildai

Pirmosios komercinės akvarelės daugiausia buvo sudarytos iš pigmento, vandens ir gumos arabiko ir buvo kietos plokštės. Prieš naudojimą tokias plyteles reikėjo tarkuoti ir ilgai mirkyti vandenyje.
⠀
Kad mūsų dažai būtų įprastos pastos konsistencijos, o išdžiūvę, palietus drėgnu šepetėliu įsigertų, į juos dedama įvairių plastifikatorių ir drėgmę išlaikančių medžiagų.
⠀
Vienas iš populiariausių akvarelės plastifikatorių yra glicerinas, o kaip drėkiklį galima naudoti cukraus sirupą ar medų.
⠀
Ir tai tik patys pagrindiniai priedai! Be to, akvarelėse taip pat gali būti įvairių dispergentų, konservantų, tirštiklių ir pan. Svarbu suprasti, kad visa tai ne veltui įtraukta į kompoziciją.
⠀
Kiekvienas pigmentas turi savo ypatybes, o norint iš jų pagaminti maždaug panašius konsistencijos ir elgesio dažus, reikia individualaus požiūrio ir unikalių formuluočių.

Taip pat verta pridurti, kad pigmento koncentracijai mažinti ir galutinei dažų kainai sumažinti galima naudoti specialius užpildus. Tokie užpildai dažnai naudojami dažuose, kurių pagrindą sudaro brangiausi pigmentai. Taip pat įprasta juos naudoti studentų serijose, todėl dažai tampa lengviau prieinami. Tokių užpildų pridėjimas dažniausiai neturi įtakos dažų išsaugojimo savybėms. Tačiau per didelis jų naudojimas gali sukelti vadinamąjį dažų muilumą ir sumažėti jų sodrumas.
⠀
Priedai ir užpildai vaidina svarbų vaidmenį dažų sudėtyje ir daugeliu atvejų yra naudingi vartotojui, nebent gamintojas piktnaudžiauja jų kiekiu, siekdamas pigesnės produkcijos.
⠀
Tuo mūsų trumpa ekskursija baigiama. Dabar tikrai žinote, kad akvareliniai dažai yra ne tik neapibrėžta tam tikros spalvos medžiaga, bet ir sudėtinga medžiaga, kurios kiekvienas elementas atlieka savo paskirtį.

Straipsnį parengė akvarelės laboratorijos akvarelės.lab ekspertai.