David ideális férfi szépség. Egy szobor, melynek másolatai számos termet és teret díszítenek. Ez a történet arról szól, hogy a közelmúltban csodálatos módon megőrzött, a közelmúltban megőrzött, a jövő tulajdonaként megalkotott nehéz kihívásokat leküzdő márványtömb hogyan válhat az emberi zseni kezei által csodává.

Első lépések

A Dávid-szobor egy tizenkét nagy szoborból álló együttes része volt a Santa Maria del Fiore katedrális temploma körül. 1464-re azonban már csak két szobor készült el. Az első két szobor szerzői Donatello és Agostino di Duccio voltak. Agostino is elkezdte létrehozni a Davidet, de Donatelo 1466-os halála után visszavonult a projekten való munkától.

A munka összetettsége sok mesterembert vonzott, egyikük a fiesolei Simone is. Nemcsak „Dávid” megjelenését nem sikerült javítania. A munka olyan rosszul sikerült, hogy a szobor, bár még mindig befejezetlen volt, megcsonkították. A vágások egy része az utolsó legendás szerző keze által mesterien megalkotott csoda után is látható maradt.

David utolsó írója

A következő és utolsó szerző 1501-ben a 26 éves Michelangelo szobrász volt. A szobrászat már korábban is vonzotta a mestert, de további darabok nélkül nehéz volt szobrot faragni. Az első találkozáskor „Dávid” jelent meg a mester tekintetében, szánalmas látványt nyújtva. A befejezetlen szobrot évtizedekig (kb. 40 évig) kíméletlenül kiszolgáltatták az elemeknek és a csapadéknak. Küzdelem az alkotásért ideális kép több mint két évig tartott, egészen 1504-ig. Michelangelo a fő mű elkészülte után is további négy hónapig dolgozott azon, hogy azt, a szobrot megfelelő formába hozza, és csak ezután mutatták be a nagyközönségnek. Ugyanezen év január 25-én, amikor a munka a befejezéshez közeledett, Firenzében vezető művészekből álló bizottságot hívtak össze, hogy értékelje „Dávidot”. Heves vita robbant ki a szobor eredeti vallási jelentéséről és új civil üzenetéről. Michelangelo eltért a fiatalember ábrázolásának szokásos módszereitől: ezúttal Dávidot nem harcban, hanem csatára készülődve ábrázolták. A képviselő-testület döntése alapján javasolták a szobor áthelyezését a városi tanács ülésére. Azonban már kevesen ragaszkodtak ehhez Ugyanitt"Dávid" elhelyezése.

1504. szeptember 8. A Piazza Signorini-n a firenzei közönség láthatta a remekművet. A szobor szállítását és felállítását Leonardo da Vinci vezette Giuliano da Sangalóval és testvérével, Antonioval együttműködve. A szállításhoz hihetetlenül erős fatornyot építettek, magát a szobrot pedig kötelekre függesztették fel, hogy ne sérüljön meg az ütésektől. Ekkorra a szobor több mint 6 tonnát nyomott és 5 méter magas volt. Figyelemre méltó, hogy korábban Leonardo da Vinci játszott fontos szerep az ifjú hős megőrzése során korábban más szobrászati ​​szakemberekkel együtt a szobrot (az igen szánalmas látványt) ismerte el befejezésre alkalmasnak.

A Dávid-szobor három évszázadot töltött a Piazza Signorini-n, ami a műalkotás nagy próbája lett (a szobrot villámcsapás érte, sőt rá is lőttek). 1527-ben egy napon letörték a szobor karját, és a javítás után is láthatóak maradtak az ehhez használt fehér mész-homok keverék nyomai. 1810-ben „Dávidot” viasszal vonták be, de 1843-ra a szakszerűtlen tisztítás oda vezetett, hogy nemcsak a viaszt, hanem az eredeti patinát is lemosták (a tisztításhoz sósavat használtak).

David lépése

Bár 1910-ben egy (nem kevésbé értékes) másolat került az eredeti helyére, maga a szobor pedig 1873-ban a Művészeti Akadémia nagytermébe került, kalandjai nem értek véget. A mentális zavarokkal küzdő olasz Piero Cannata már 1991-ben újabb csapást mért „Davidra”. Ezúttal a bal láb középső lábujját találták el kalapáccsal.

2004 májusára (felfedezésének 500. évfordulójára) a szobrot 130 év után először restaurálták és megtisztították. A firenzei Akadémia maradt az ünnepélyes megnyitó helyszíne.

A kolosszális alkotás nemcsak történetével, hanem hihetetlen méretével is lenyűgöz. Elképzelni is nehéz az elkészült alkotást, és természetesen egy ilyen szépségű műalkotás megfigyelésekor izgalom éri az embert. Nemrég a szakértők rájöttek, hogy a szobor (az eredeti) kezd összedőlni. Ennek oka az állandó mikrovibrációnak való kitettség.

Egy fiatal férfi, az ókori Dávid izraeli király ötméteres szobra még ma is ámulatba ejti a nézőket, amikor a világ megszokta a gigantikus építményeket. Egy fülbemászó pillantás azonban nem képes felmérni a művész valódi képességeit. Szobrász, aki egy ekkora márványtömböt vág és alakít át ideális arányokra emberi test, minden bizonnyal kiváló látásmemóriával kell rendelkeznie: elvégre az egész alaknak minden pillanatban csak egy kis része van a szeme előtt.

Azt kell mondanunk, hogy a művésznek úgy kellett ábrázolnia Dávid alakját, mintha mozgásban lenne, a klasszikus dinamikus póz - contrapposto - segítségével. Ugyanakkor a művészi hatás fokozása érdekében Michelangelo a test valós arányainak eltorzításához folyamodott, még az „extra” izmokat is megszüntette. Amit Michelangelo szinte egyedül alkotott meg, azt most a tudósok kutatják technológia és számítógépes modellezés segítségével. Nyilvánvaló, hogy Michelangelo „Dávidja” méltán szerepel az emberi zsenialitás legjelentősebb alkotásai között.

Már a nagy mester életében is sok legenda és anekdota keringett erről az alakról. Sok közülük szerepel Vasari által írt életrajzában. Például azt mondták, hogy a Firenzei Köztársaság feje nem szereti „Dávid” orrát, mondván, túl hosszú, és Michelangelót kérte, hogy rövidítse le; a szobrász úgy tett, mintha lerövidíti az orrát, bár valójában nem csinált semmit; de a köztársasági elnök ezúttal azt mondta: "Most már normális!" Mindez persze legenda.

Egy másik hasonló legenda szerint egy óriási márványtömb, amelyen az előző szobrász dolgozott, halála után romlottnak minősült, és kidobni készült; Michelangelo állítólag szinte semmiért vette meg, majd meglepte a világot az elkészült szoborral. Ez a történet azonban legalább részben megfelel a valóságnak: a szobor, amely jóval Michelangelo előtt készült, és az Óriás becenevet kapta, valójában hosszú ideig tétlenül állt - a mesterek, akik felvállalták, meghaltak.

A fő Duccio, Donatello tanítványa volt; A „David” megalkotásában magának Donatellónak is részt kellett vennie. Bárhogy is legyen, a múlt nagy firenzei nem tudták befejezni alkotását, így a székesegyház melletti téren egy halom márványt hagytak az esőben nedvesedni. Ekkor azonban a város vezetése tovább akart dolgozni a szoboron, amihez korábban egy egész szakértői csoportot hívtak meg. E szakértők között volt Leonardo is. Mindannyian munkára alkalmasnak találták a blokkot. A mű elkészítését Michelangelóra bízták, aki már kezdett hírnevet szerezni a köztársaságban.

Michelangelo maga mondta, hogy szó szerint hadban áll a szobrával: „Dávid” – mondják – hevederrel van felfegyverkezve, én, Michelangelo, íjjal. Minden a szobrász nevéről szól, ami lefordítva azt jelenti: „Mihály arkangyal”. De ebben a műben a legendás izraeli királlyal is volt rivalizálás: Dávid parittyával győzte le Góliátot, Mihály arkangyal pedig íjjal harcolt magával a Sátánnal. Talán Michelangelo úgy érezte, hogy mindketten – ő és hőse, mindegyik a maga részéről – a gonosz erői ellen harcol.

BAN BEN modern kor, a 19. századtól kezdve a „Dávid” a reneszánsz sok más remekéhez hasonlóan a giccs és a kereskedelmi kultúra tárgyává vált: Michelangelo remekművének számos „másolata” és „variációja”, fotó-, festmény- és grafikai alkotása született, amelyek kihasználták a a nagy mester alkotása.

Vallási vagy polgári szobrászat?

A firenzeiek szinte azonnal értékelték a Dávid-szobor polgári üzenetét. Ezért csak kevesen ragaszkodtak ahhoz, hogy a szobor a székesegyház közelében maradjon: a legtöbben egyetértettek abban, hogy át kell költöztetni abba az épületbe, ahol a kormánytanács ülésezett.

Dávid alakját a firenzeiek régóta köztársaságuk függetlenségéhez és hatalmához kötik. Michelangelo előtt szoborkép ezt a fiatalembert más nagy firenzei mesterek alkották.

• Az egyik Verrocchio „Dávid” szobra, amelyhez a legenda szerint maga Leonardo pózolt. Ez bronz szobor, akinek arcán egy sajátos félmosoly, amibe később maga Leonardo is beleszeret.
• A másik szobor Donatellóé. Márványból van. Ebben Donatello, aki két stílusban dolgozott - „realisztikus” és „klasszikus”, bizonyos kompromisszumra jutott, és olyan művet hozott létre, amely meglehetősen magasztos és ugyanakkor eredeti volt, nem másolta az ősi szobrokat.

Michelangelo valamennyi elődje a csata után diadalmaskodó Dávidot ábrázolta. Michelangelo új ikonográfiai megjelenést hozott a fiatalembernek, a csatára készülődve ábrázolva. Arckifejezése meglehetősen nyugodt, de izmai feszültek. David - a meztelen modell férfi test, erőt és erőt sugároz; Csak a vékonyság és az aránytalanul nagy kezek árulják el a nézőnek, hogy ez csak egy fiatalember.

A 20. században a jeruzsálemi hatóságok megtagadták a szobor másolatának átvételét a firenzeiektől, mivel Michelangelo művében Dávid nincs körülmetélve, sőt a 16. századi olasz fiatalként ábrázolják.

Ha Michelangelo Buonarroti festményeit és szobrait túlnyomóan civil üzenetükkel és realizmusukkal általában kedvezően fogadták magas társadalom társadalom – gazdag városlakók, nemesek és egyházi vezetők, majd későbbi névrokonának munkája, Michelangelo Caravaggio, a közvélemény nem volt hajlandó elfogadni, minden lehetséges módon elutasította: azt mondták például, hogy Caravaggio vallásos festményei nem az egyházi kánonok szerint készültek.

Caravaggio is a féktelen realizmusra törekedett, de realizmusa nem volt magasztos: a művész a valóság legcsúnyább oldalait tárta fel. A fenséges Caravaggioban meglehetősen „alacsony”; Így különösen felháborodást váltott ki a közvéleményben az a festmény, amelyen Máté evangélistát paraszt álarcában ábrázolják. Úgy tűnik, az emberek belefáradtak a valósággal való játékba, vagy túl hamar rájöttek, hogy a valóság nem egészen ugyanaz, mint a reneszánsz mesterek műveiben. A barokk korban dolgozó Caravaggio nemcsak fáradhatatlan realizmusra törekvésében, hanem a fény és az árnyék éles kontrasztjában is különbözött kortársaitól.

Videó: Szobrászat. Michelangelo Dávidja

A világművészet egyik legnagyobb remeke - Dávid szobra - a briliáns Michelangelo előadásában nehéz sorsra jutott. Maga a szobor keletkezésének története is hosszú és tele van mindenféle fordulattal. Kezdetben a parancsot Donatello kapta. Az anyagot választották - egy hatalmas carrarai márványtömb, a szobrász elkezdte a munkát, de nem volt ideje befejezni. A márvány évekig elhagyottan állt, sőt összeomlani kezdett. A firenzei atyák bizottsága úgy döntött, hogy a munkát az ifjú Michelangelo folytathatja. De a kezdő szobrász az övéről volt ismert nehéz karakter, valamint a munkához szükséges anyagválasztás aprólékosságát. Michelangelo sokáig visszautasította, ami a városi hatóságok nemtetszését váltotta ki. Végül, amikor már megszületett a döntés, hogy valaki másnak adják ki a parancsot, a leendő „Vatikán megteremtője” munkához látott.

A szobor elkészítése alig több mint két évig tartott. Amikor a bizottság elfogadta befejezett munka, heves vita tört ki. Az egész arról szólt, hogyan ábrázolta a hőst Ótestamentum. A reneszánsz hagyomány Dávidot a Góliát legyőzése utáni diadal pillanatában ábrázolta. Michelangelo más utat választott. Dávidja éppen a csatára készül. Koncentrált, izmai feszültek, arca szigorú.

A kép értelmezése növelte a szobor polgári jelentőségét. Ha eleinte a mű közelébe akarták helyezni katedrális, akkor most a bizottság számos tagja javasolta a központi téren való elhelyezését. Heves vita után a Piazza della Signoria mellett döntöttek a szobor helyszínéül.

Dávid már azokban a távoli időkben (16. század elején) a férfi szépség ideálja volt. Szobrának pontos arányainak és vizuális vonzerejének kialakítása érdekében a művész bizonyos mértékben eltorzította az emberi test anatómiai felépítését: legalább egy borda és egy izom hiányzik a hátról. Ezt azonban csak az emberi anatómia területén dolgozó orvosok és szakemberek veszik észre.

Érdekes módon a szobrok pontos másolatait a művészeti világban is rendkívül nagyra értékelik, és a legnagyobb múzeumokat díszítik. Például a szobor kivehető fügelevéllel van felszerelve arra az esetre, ha a királynő ellátogatna a múzeumba, a Puskin Múzeumban pedig a múzeum első igazgatója, Cvetaeva gyűjteményébe készült másolat.

Jelenleg a firenzei téren található a szobor másolata. Az eredetit eltávolították a Képzőművészeti Akadémia időjárási gondjaitól. Ez azonban nem mentette meg Davidet a vandáloktól. Nem sokkal ezelőtt egy mentálisan instabil akadémiai látogató kalapáccsal a kezében nekirontott a remekműnek. Néhány ütés elég volt a sérüléshez hüvelykujj a szobor lábai.

Olasz szakértők megállapították, hogy a firenzei tömegközlekedés által keltett állandó mikrovibrációk miatt a szobor omlani kezd. Ennek nem csak a rezgés az oka, hanem nem is jó minőségű márvány, valamint az 5 méteres szobor súlya. Jelenleg mérlegelik a remekmű biztonságosabb helyre való áthelyezésének lehetőségét.

A nagy Michelangelo Dávid-szobra az egyik leglenyűgözőbb alkotás Olasz reneszánsz. Ezt a szobrot a férfi szépség tökéletes ideáljának tartják. David ma az Akadémián látható Képzőművészet.

Michelangelo Buonarotti „Dávid” az olasz reneszánsz felbecsülhetetlen értékű remekműve, photo isra

A nagy Michelangelo Dávid-szobra (David di Michelangelo Firenze) az olasz reneszánsz egyik legimpozánsabb alkotása. Ezt a szobrot a férfi szépség tökéletes ideáljának tartják.

Ma "Dávid" a Firenzei Képzőművészeti Akadémia épületében látható. A Piazza della Signoria téren, ahol a szobor eredetileg állt, most a szobor másolatát helyezték el.

David létrehozási verziója

A remekmű létrehozásának van egy változata, amelyet Giorgio Vasari művében ír le. A történet szerint egy hatalmas, szobrászatnak szánt márványtömböt rontott el egy alkalmatlan szobrász. Leonardo da Vincinek felajánlották a mű kijavítását, de a neves mester felháborodottan visszautasította. Aztán az anyagot a fiatal tehetséges Michelangelo kapta, a szobrász pedig mindenkit lenyűgözött alkotásával.

A szobrászatról

David a Képzőművészeti Akadémián, fotó b.fabio85

A "Dávidot" 1504 szeptemberében helyezték el a Piazza Signorián, a Palazzo Vecchio közelében. A márványszobor magassága 516 cm volt. Mérete Michelangelo ügyességéről tanúskodik. Nem készített teljes méretű agyagmodellt, csak egy kis viasz prototípust faragott. Miközben a szobor töredékein dolgozott, csak egy kis részét látta közelről – azonban David alakjának és arcvonásainak minden aránya tökéletesen megfigyelhető volt.

Marble David fenyegetően és magabiztosan néz ki, telt belső erő. A hős Góliáttal készül harcolni: heveder van a kezében, izmai megfeszülnek. Az ellenségre várva az ifjú pásztor tekintete az Arno folyó felé irányul. Dávidot meztelenül ábrázolják, az ősi szobrok szellemében, de meztelensége csak a nyugalmat és a szabadságot hangsúlyozza.

A szobor elhelyezése és sérülése

A firenzei hatóságok nagyon örültek Buonarotti munkájának. A szobrot egy speciális fatoronyban helyezték el (a márványszobrot egy dobozba akasztották, hogy megóvják a szállítás során a rázkódástól). Michelangelo alkotására már a szállítás idején is gondok vártak: a menetet a Medici-dinasztia híveinek egy csoportja támadta meg. Arra törekedtek, hogy elfoglalják és megsemmisítsék a republikánus kormány szimbólumát. Szerencsére a lázadók terve kudarcot vallott.

Michelangelo Dávid márványszobra, fotó Pete Riches

1512-ben villám csapott a talapzatba, de a márványfigurát nem rongálta meg az elemek. 1527 áprilisában, a Mediciek városból való második kiűzésekor a köztársaság hívei a Palazzo Vecchio-ban kerestek menedéket. Köveket és bútorokat dobáltak ki az ablakokból, és több kárt okoztak a szoborban. A törött töredékeket Francesco Salviati és Giorgio Vasari gyűjtötte össze és rejtette el. Később a hibákat megszüntették, de a nyomok még mindig láthatók.

Évszázadokon keresztül a márvány felületét tönkretette a szél és a nedvesség. A szobrot restaurálni kellett – 1843-ban Lorenzo Bartolini végezte. Az akkori módszerek nyersek voltak: a márványt vágószerszámokkal távolították el és sósav, helyrehozhatatlan kár keletkezett az anyag felső rétegében.

Dávid-szobor másolata a Piazza della Signoria-n, fotó Alan-Studt

A remekmű pusztulásának megállítása érdekében úgy döntöttek, hogy „Dávidot” áthelyezik a Képzőművészeti Akadémiára. A végén Művészeti Galéria Az Akadémia építésze, Emilio de Fabris új talapzatot épített. A szobrot példátlan óvintézkedésekkel, igényes fakocsin szállították. 1873 augusztusában új helyre került, de még néhány évig állt egy dobozban. Michelangelo alkotását csak 1882 júliusában tárták a nyilvánosság elé.

1991-ben, már az Akadémia falai között volt egy újabb kísérlet „Dáviddal”. Az őrült Piero Kanata kalapáccsal támadt a szoborra. A szobor bal lábának két lábujját sikerült megsértenie. A sérülést helyreállították, de a nyomai még mindig láthatók.

Felújítás

2003-ban a firenzei Opificio delle pietre dure féldrágakövek feldolgozására szolgáló műhelyben végezték el Buonarotti remekművének jelentős restaurálását. A felbecsülhetetlen értékű szobor keletkezésének 500. évfordulójára tapasztalt mesteremberek teljesen megtisztították az évszázadok során felhalmozódott szennyeződésektől.

Dávid szobra (Michelangelo)
Via Bettino Ricasoli, 60 50122 Firenze Olaszország
uffizi.firenze.it

Menjen az 1-es, 6-os, 11-es, 14-es, 17-es, 19-es, 23-as, 31-es, 52-es, 54-es, 82-es, C1-es, G-es busszal a Piazza Di San Marco megállóig

Hogyan spórolhatok a szállodákon?

Nagyon egyszerű – ne csak a foglaláskor nézze meg. Jobban szeretem a RoomGuru keresőt. Egyszerre keresi a kedvezményeket a Bookingon és 70 másik foglalási oldalon.