E. Fomin a 18. század egyik tehetséges orosz muzsikusa, akinek erőfeszítései révén nemzeti zeneszerzési iskola jött létre Oroszországban. Kortársaival - M. Berezovszkijjal, D. Bortnyanszkijjal, V. Paskeviccsel - lerakta az orosz zeneművészet alapjait. Operái és az „Orpheus” melodráma megmutatta a szerző érdeklődésének szélességét a cselekmény- és műfajválasztásban, valamint az akkori operaszínház különféle stílusainak elsajátítását. A történelem igazságtalan volt Fominnal szemben, csakúgy, mint a 18. századi orosz zeneszerzők többségével szemben. A tehetséges zenész sorsa nehéz volt. Élete idő előtt véget ért, és nem sokkal halála után nevét hosszú időre feledésbe merült. Fomin munkái közül sok nem maradt fenn. Csak a szovjet időkben nőtt meg az érdeklődés ennek a csodálatos zenésznek, az orosz opera egyik alkotójának munkája iránt. A szovjet tudósok erőfeszítései révén munkáit újra életre keltették, és életrajzáról kevés adatot találtak.

Fomin a tobolszki gyalogezred lövész (tüzérségi katona) családjában született. Apját korán elveszítette, és amikor 6 éves volt, mostohaapja, I. Fedotov, az Életőrző Izmailovszkij-ezred katonája behozta a fiút a Művészeti Akadémiára. 1767. április 21-én Fomin a híres Akadémia építészeti osztályának hallgatója lett, amelyet Elizabeth Petrovna császárné alapított. A 18. század összes híres művésze az Akadémián tanult. - V. Borovikovsky, D. Levitsky, A. Losenko, F. Rokotov, F. Shchedrin stb. Ennek az oktatási intézménynek a falain belül figyelmet fordítottak a hallgatók zenei fejlődésére: a diákok megtanultak különféle hangszereken játszani és énekelni. Az Akadémián zenekart szerveztek, operákat, baletteket, drámai előadásokat rendeztek.

Fomin fényes zenei képességei már az elemi osztályokban megnyilvánultak, és 1776-ban az Akadémia Tanácsa egy „építészművészeti” hallgatót, Ipatijevet (így Fomint akkoriban gyakran nevezték) az olasz M. Buinihoz küldte hangszeres zenei képzésre - a játékra. klavikord. 1777-től Fomin a Művészeti Akadémián megnyílt zenei osztályokban folytatódott, amelyeket a híres zeneszerző, G. Paypakh, a „Jó katonák” című népszerű opera szerzője vezetett. Fomin zeneelméletet és a zeneszerzés alapjait tanulta nála. 1779-től A. Sartori csembalóművész és zenekarmester lett zenei mentora. 1782-ben Fomin remekül végzett az Akadémián. Zene tagozatos tanulóként azonban nem kaphatott arany- vagy ezüstéremmel. A tanács csak 50 rubel pénzbónuszt ítélt neki.

Az Akadémia elvégzése után nyugdíjasként Fomint 3 év fejlesztésre Olaszországba küldték, a Bolognai Filharmonikus Akadémiára, amelyet akkor Európa legnagyobb zenei központjának tartottak. Ott, Padre Martini (a nagy Mozart tanára), majd S. Mattei (aki később G. Rossininél és G. Donizettinél tanult) vezetésével folytatta zenei tanulmányait a távoli Oroszországból származó szerény zenész. 1785-ben Fomint felvették az akadémikusi cím vizsgájára, és ezt a tesztet tökéletesen teljesítette. Telve kreatív energiával, a magas rangú „szerzőmester” címmel Fomin 1786 őszén visszatért Oroszországba. Érkezése után a zeneszerző megrendelést kapott, hogy komponálja meg a „Novgorodi Bogatyr Boeslaevich” című operát II. Katalin librettójára. önmaga. Az opera premierje és Fomin zeneszerzői debütálása 1786. november 27-én volt az Ermitázs Színházban. A császárné azonban nem szerette az operát, és ez elég volt ahhoz, hogy a fiatal zenész udvari karrierje kudarcot valljon. II. Katalin uralkodása alatt Fomin nem kapott hivatalos állást. Csak 1797-ben, 3 évvel halála előtt alkalmazta végül a színházi igazgatóság operarészek oktatójának.

Nem ismert, hogyan zajlott Fomin élete az előző évtizedben. A zeneszerző alkotói munkája azonban aktív volt. 1787-ben megkomponálta a Coachmen on a Stand című operát (szöveg: N. Lvov), majd a következő évben 2 opera jelent meg - a „Parti, avagy találd ki, találd ki, lány” (zene és könyvtár nem maradt fenn) ill. "Az amerikaiak". Őket követte a „A varázsló, a varázsló és a párkereső” című opera (1791). 1791-92 között Fomin legjobb munkája az „Orpheus” melodráma (szövege Ya. Knyazhnin). Élete utolsó éveiben V. Ozerov „Jaropolk és Oleg” (1798) tragédiájához, a „Clorida és Milánó” és az „Aranyalma” (1800 körül) operához írta a kórust.

Fomin operaművei műfajilag változatosak. Itt vannak orosz komikus operák, egy olasz buffa stílusú opera és egy egyfelvonásos melodráma, ahol az orosz zeneszerző először foglalkozott egy magas tragikus témával. A Fomin minden egyes kiválasztott műfajhoz új, egyéni megközelítést talál. Orosz komikus operáiban tehát mindenekelőtt a folklóranyag értelmezése, a népi témák kidolgozásának módja vonzza az embereket. Az orosz „kórus” opera típusát különösen világosan mutatja be a „Coachmen on a Stand” című opera. Itt a zeneszerző széles körben alkalmazza az orosz népdal különböző műfajait - vontatott, körtáncot, táncot, alkalmazza a szubvokális fejlesztés technikáit, a szólókórus és a kóruskórus összehasonlítását. A nyitány, a korai orosz programszimfonizmus érdekes példája, szintén a népdal- és néptánctéma fejlesztésére épül. A szimfonikus fejlesztés alapelvei, amelyek a motívumok szabad variációján alapulnak, széles körben folytatódnak az orosz klasszikus zenében, kezdve M. Glinka Kamarinszkaja című művével.

A híres meseíró, I. Krilov szövege alapján készült „Az amerikaiak” című operában Fomin remekül demonstrálta a buffa operastílus mesteri uralmát. Kreativitásának csúcsa az "Orpheus" melodráma volt, amelyet Szentpéterváron rendeztek az akkori híres tragikus színész - I. Dmitrevsky - részvételével. Ez az előadás a drámai felolvasás és a zenekari kíséret kombinációján alapult. Fomin kiváló zenét alkotott, tele viharos pátosszal és elmélyíti a darab drámai koncepcióját. Egyetlen szimfonikus akcióként érzékelik, folyamatos belső fejlődéssel, amely a melodráma végén – a „Dance of the Furies” – teljes csúcspontja felé irányul. Önálló szimfonikus számok (nyitány és A fúriák tánca) keretezi a melodrámát prológusként és epilógusként. Maga a nyitány intenzív zenéjének, a kompozíció közepén elhelyezkedő lírai epizódok és a lendületes finálé egymás mellé helyezésének elve Fomin elképesztő éleslátásáról tanúskodik, aki utat nyitott az orosz drámai szimfónia fejlődéséhez.

A melodrámát „többször bemutatták a színházban, és nagy dicséretben részesült. Dmitrevszkij úr Orfeusz szerepében rendkívüli teljesítményével koronázta meg” – olvashatjuk a Hercegnőről szóló esszében, amely az összegyűjtött műveit megelőzte. 1795. február 5-én Moszkvában került sor az „Orpheus” bemutatójára.

Az „Orpheus” melodráma második születése már a szovjet színpadon történt. 1947-ben a róla elnevezett Zenei Kulturális Múzeum által készített történelmi hangversenysorozatban adták elő. M. I. Glinka. Ugyanebben az évben a híres szovjet zenetudós, B. Dobrokhotov restaurálta az „Orpheus” partitúráját. A melodrámát Leningrád 250. (1953) és Fomin születésének 200. évfordulója (1961) hangversenyein is előadták. 1966-ban pedig először adták elő külföldön, Lengyelországban, a Régizenei Kongresszuson.

Fomin kreatív küldetésének szélessége és sokszínűsége, tehetségének fényes eredetisége lehetővé teszi, hogy joggal tekintsék a 18. századi Oroszország legnagyobb operaszerzőjének. Az orosz folklórhoz való új megközelítésével a „Coachmen on a Stand” című operában és az „Orpheusz” tragikus témájához való első felhívással Fomin megnyitotta az utat a 19. század operaművészete előtt.

Nem vagy rabszolga!
Zárt oktatási tanfolyam az elit gyermekeinek: "A világ igazi elrendezése".
http://noslave.org

Anyag a Wikipédiából - a szabad enciklopédiából

Boris Fomin
Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték). Borisz Ivanovics Fomin az 1920-as évek közepén.
alapinformációk
Születési név	Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Teljes név	Borisz Ivanovics Fomin
Születési dátum
Halál dátuma
Több éves tevékenység	Val vel Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték). Által Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Egy ország
Szakmák
Énekhang	Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Eszközök
Műfajok	Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Becenevek	Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Csapatok	előszínház "Yastrebok"
Együttműködés	Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Címkék	Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Díjak	Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Autogram
Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
Lua hiba a Modul:Wikidata 170. sorában: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).
[] a Wikiforráson

Lua hiba a Module:CategoryForProfession 52. sorban: kísérlet a "wikibase" mező indexelésére (nulla érték).

Borisz Ivanovics Fomin(, Szentpétervár - Moszkva) - szovjet zeneszerző, aki főleg slágereket és románcokat komponált.

Életrajz

Fomin zenei képességei korán megnyilvánultak: 4 évesen megtanult harmonikán játszani. Szülei ezt kezdetben negatívan fogadták, mert jelentős tisztviselőként, tisztként vagy tudósként szerették volna látni, de zenészként nem.

Később azonban reáliskolába került. Ugyanakkor leckéket vett A. N. Esipova zongoraművésztől.

Esszék

Románcok

Orosz dalok

• „Düss, szív”, szöveg. Konsztantyin Podrevszkij
• „Throw the alarm”, dalszöveg. Konsztantyin Podrevszkij
• "Lány szíve", dalszöveg. Borisz Timofejev
• „Újra szerelmes”, dalszöveg. Anatolij D'Actile
• „A régit eldobták”, dalszöveg. Konsztantyin Podrevszkij
• „Fűhangya”, zene. kezelés

Intim dalok

A második világháború dalai

• „Tramp-wind”, dalszöveg. Ilja Finka
• „Göndör hajú harmonikajátékos”, dalszöveg. Ilja Finka
• „Őrök menetelnek”, dalszöveg. Ilja Finka
• "Várj rám", dalszöveg. Konstantina Simonova
• „Futár a boldogságért”, dalszöveg. Dolev és Danziger
• „Leningrád kíséret”, dalszöveg. Osipa Kolicseva
• „Az élet percei”, dalszöveg. N. Kovalya
• "Moszkoviták", dalszöveg. M. Odincova
• „Eljön a nap”, dalszöveg. Pavel német
• "First Snow", szöveg. Ilja Finka
• „Vicces dal a szerelemről”, szöveg. N. Kovalya
• "Level a frontról", dalszöveg. Pavel német
• „A Garden Ring mentén”, dalszöveg. N. Kovalya
• „Let the Blizzard”, dalszöveg. Grigorij Gridov
• "Fényes Moszkva", dalszöveg. Ilja Finka
• „Happy Age”, dalszöveg. Pavel német
• "Sons", dalszöveg. Ilja Finka
• „Csendes a kunyhóban”, szöveg. Pavel német
• "Broad Road", dalszöveg. M. Krimker

Koreográfiai vázlatok

• „Grillsütő kis” (egy lépéses)
• "Azúrkék" (tangó)
• "Holdtánc" (foxtrot)
• "Maro" (foxtrott)
• "Mius-Trot" (foxtrot)
• „Cigánymagyar”, két variáció

Balettek

• "Max és Moritz", librettó: Vadim Sersenevics
• "Moidodyr"
• "A kristálypapucs"

Operettek

• "Spanyol Taverna" - elveszett
• „Pierpoint Black karrierje”, Alekszej Fajko és Konstantin Podrevszkij szövege
• "Becsapott eunuch" - elveszett

Írjon véleményt a "Fomin, Boris Ivanovich (zeneszerző)" cikkről

Megjegyzések

Irodalom

• Szerencsés vesztes. Automatikus stat. E. L. Ukolova, B.C. Injekciók. - M.: MAI Kiadó, 2000. - 208 p.: ill. ISBN 5-7035-2389-3

Linkek

Fomint, Borisz Ivanovicsot (zeneszerző) jellemző részlet

Persze, nem bántam!.. Ellenkezőleg, kész voltam bármire, csak hogy elvonja a figyelmét a közeljövőnkkel kapcsolatos gondolatairól.
– Kérlek, mondd el nekünk, Sever! Ez segít megbirkózni és erőt ad nekünk. Mondd el, amit tudsz, barátom...
Az észak bólintott, és ismét valaki más, ismeretlen életében találtuk magunkat... Valami régen élt és elhagyatott múltban.
Egy csendes tavaszi este déli illatokkal illatozott előttünk. Valahol a távolban még lángoltak az elhalványuló naplemente utolsó tükörképei, bár a napba belefáradt nap már régen lenyugodott, hogy legyen ideje pihenni holnapig, amikor is visszatér napi körútjára. A gyorsan sötétedő, bársonyos égen szokatlanul hatalmas csillagok lobbantak fel egyre fényesebben. A körülöttünk lévő világ fokozatosan készülődött az alvásra... Csak néha, valahol egy magányos, békét nem találó madár sértett kiáltása hallatszott hirtelen. Illetve a csendet időnként a helyi kutyák álmos ugatása zavarta meg, ezzel is kimutatva éberségüket. De egyébként az éjszaka fagyosnak, szelídnek és nyugodtnak tűnt...
És csak a magas agyagfallal körülvett kertben ült még két ember. Jézus Radomir és felesége, Mária Magdolna volt az...
Utolsó éjszakájukat töltötték... a keresztre feszítés előtt.
Férjébe kapaszkodva, fáradt fejét a mellkasára fektetve, Maria elhallgatott. Még mindig annyira szeretett volna elmondani neki!.. Annyi fontos dolgot elmondani, amíg még van idő! De nem találtam a szavakat. Már minden szó elhangzott. És mind értelmetlennek tűntek. Nem éri meg ezeket az utolsó értékes pillanatokat... Bármennyire is próbálta rávenni Radomirt, hogy hagyjon el egy idegen földet, nem értett egyet. És ez olyan embertelenül fájdalmas volt!.. A világ ugyanolyan nyugodt és védett maradt, de tudta, hogy nem így lesz, amikor Radomir elmegy... Nélküle minden üres és fagyos lenne...
Arra kérte, gondolkozzon... Arra kérte, térjen vissza távoli északi országába, vagy legalább a Varázslók Völgyébe, hogy kezdje elölről.
Tudta, hogy csodálatos emberek várják őket a Varázslók Völgyében. Mindannyian megajándékoztak. Ott egy új és fényes világot építhettek, amint azt János mágus biztosította. De Radomir nem akarta... Nem értett egyet. Fel akarta áldozni magát, hogy a vak is lásson... Pontosan ezt a feladatot helyezte erős vállaira az Atya. Fehér Mágus... És Radomir nem akart visszavonulni... Megértést akart elérni... a zsidóktól. Még a saját élete árán is.
Kilenc barátja közül, akik spirituális templomának hűséges lovagjai, egy sem támogatta őt. Senki sem akarta átadni a hóhéroknak. Nem akarták elveszíteni. Túlságosan szerették...
De aztán eljött a nap, amikor Radomir vasakaratának engedelmeskedve barátai és felesége (akaratuk ellenére) megfogadták, hogy nem keverednek bele a történésekbe... Nem próbálják megmenteni, bármi történjék is. Radomir buzgón remélte, hogy az emberek, látva halálának egyértelmű lehetőségét, végre megértik, meglátják a fényt és maguk akarják megmenteni őt, hitük különbségei ellenére, a megértés hiánya ellenére.
Magdalena azonban tudta, hogy ez nem fog megtörténni. Tudta, hogy ez az estéjük lesz az utolsó.
A szívem darabokra szakadt, hallottam egyenletes lélegzetét, éreztem kezei melegét, láttam tömény arcát, amelyet a legkisebb kétség sem homályosított el. Bízott benne, hogy igaza van. És nem tehetett semmit, bármennyire is szerette, hiába próbálta elhitetni vele, hogy azok, akikért a biztos halálba ment, méltatlanok hozzá.
– Ígérd meg, kedvesem, ha elpusztítanak, hazamész – követelte Radomir hirtelen nagyon kitartóan. - Ott biztonságban leszel. Ott lehet tanítani. A Templomos Lovagok veled mennek – esküdtek meg nekem. Vestát viszed magaddal, együtt lesztek. És eljövök hozzád, ezt tudod. Tudod, ugye?
És akkor Magdalene végre áttört... Nem bírta tovább... Igen, ő volt a legerősebb Mágus. De ebben a szörnyű pillanatban ő csak egy törékeny, szerető nő volt, aki elveszíti a világ legkedvesebb emberét...
Hűséges, tiszta lelke nem értette, HOGYAN adhatja le a Föld legtehetségesebb fiát, hogy darabokra tépje?.. Volt-e értelme ennek az áldozatnak? Úgy gondolta, semmi értelme. Kiskorától kezdve a végtelen (és olykor reménytelen!) küzdelemhez szokott Magdalena képtelen volt megérteni ezt az abszurd, vad áldozatot!.. Sem eszével, sem szívével nem fogadta el a vak engedelmességet a sorsnak, sem az üres reményt, valami lehetséges „epifánia”! Ezek az emberek (zsidók) a maguk külön világában éltek, szorosan elzárva a többiektől. Nem törődtek az „idegen” sorsával. És Maria biztosan tudta, hogy nem fognak segíteni. Ahogy tudtam, Radomir értelmetlenül és hiába fog meghalni. És senki sem hozhatja vissza. Még ha ő is akarja. Késő lesz bármin is változtatni...
- Hogy nem értesz engem? – hirtelen Radomir, miután meghallotta szomorú gondolatait, megszólalt. "Ha nem próbálom felébreszteni őket, tönkreteszik a jövőt." Emlékszel, mit mondott nekünk Apa? Segítenem kell nekik! Vagy legalábbis meg kell próbálnom.
- Mondd, még mindig nem értetted őket, igaz? – suttogta Magdalena halkan, és gyengéden megsimogatta a kezét. - Mint ahogy nem értenek meg téged. Hogyan segíthetsz az embereken, ha te magad sem érted meg őket?! Más rúnákban gondolkodnak... És ezek még rúnák is?.. Ezek más népek, Radomir! Nem ismerjük az eszüket és a szívüket. Bármennyire is próbálkozol, nem fognak meghallani! Nincs szükségük a hitedre, ahogyan magadra sem. Nézz körül, örömöm, ez valaki másnak a háza! A földed hív téged! Menj el, Radomir!
De nem akarta elfogadni a vereséget. Be akarta bizonyítani magának és másoknak, hogy mindent megtett földi erejében. És bármennyire is próbálkozott, nem tudta megmenteni Radomirt. És sajnos tudta...
Már a közepébe érkezett az éjszaka... A szagok és álmok világába fulladt régi kert kényelmesen elhallgatott, élvezte a frissességet és a hűvösséget. A Radomirt és Magdalénát körülvevő világ édesen aludt, gondtalan álomban, nem számított semmi veszélyesre vagy rosszra. És csak valamiért úgy tűnt Magdalénának, hogy mellette, közvetlenül mögötte, rosszindulatúan nevetve van valaki könyörtelen és közömbös... Ott volt Rock... Könyörtelenül és fenyegetően Rock komoran nézett a törékeny, gyengéd nőre, amit valamiért még mindig nem tudott megtörni... Semmi baj, nincs fájdalom.
Magdalena pedig, hogy mindezektől megvédje magát, teljes erejével ragaszkodott régi, szép emlékeihez, mintha tudná, hogy pillanatnyilag csak ők tudják megőrizni gyulladt agyát a teljes és visszafordíthatatlan „fogyatkozástól”... Kitartó emlékezetében még mindig a Radomirral eltöltött évek olyan kedvesek voltak számára... Olyan évek, amelyeket olyan régen éltek meg!.. Vagy talán csak tegnap?.. Már nem sokat számított - miután minden, holnap már elment. És az egész fényes életük akkor valóban csak emlék lesz... HOGY tudna megbékélni ezzel?! HOGY nézhette le a kezével, amikor az egyetlen ember a Földön, aki számára a Földön meghal?!!
– Szeretnék mutatni valamit, Maria – suttogta Radomir csendesen.
És kezét a keblébe téve kihúzta... csoda!
Vékony, hosszú ujjain ragyogó, lüktető smaragdfény ragyogott át!.. A fény egyre jobban áradt, mintha élne, kitöltve a sötét éjszakai teret...
Radomir kinyitotta a tenyerét - egy elképesztően szép zöld kristály pihent rajta...
- Mi ez??? – mintha félne elriasztani, suttogta csendesen Magdalena is.
– Az istenek kulcsa – válaszolta Radomir nyugodtan. - Nézd, megmutatom...
(Az Istenek Kulcsáról beszélek a Vándorok engedélyével, akikkel kétszer volt szerencsém találkozni 2009 júniusában és augusztusában, a Varázslók Völgyében. Azelőtt az Istenek Kulcsáról soha nem beszéltek. nyíltan bárhol).
A kristály anyag volt. És egyben igazán varázslatos. Nagyon szép kőből faragták, mint egy elképesztően átlátszó smaragd. Magdalena azonban úgy érezte, hogy ez sokkal összetettebb, mint egy egyszerű drágakő, még a legtisztább is. Gyémánt alakú és hosszúkás volt, akkora, mint Radomir tenyere. A kristály minden vágását teljesen beborították ismeretlen rúnák, amelyek láthatóan még régebbiek, mint azok, amelyeket Magdolna ismert...
– Miről „beszél”, örömöm?.. És miért nem ismerősek nekem ezek a rúnák? Kicsit különböznek azoktól, amelyeket a mágusok tanítottak nekünk. És honnan szerezted?!
„Egyszer bölcs őseink, isteneink hozták a Földre, hogy itt hozzuk létre az Örök Tudás Templomát” – kezdte Radomir, és elgondolkodva nézett a kristályra. – Hogy segítsen a Föld méltó Gyermekeinek megtalálni a Fényt és az Igazságot. Ő szülte a földön a mágusok, vedunok, bölcsek, darinok és más megvilágosodott kasztot. És tőle merítették a TUDÁST és MEGÉRTÉSÜKET, és ebből alkották meg egykor a Meteorát. Később, örökre elhagyva, az istenek az emberekre hagyták ezt a Templomot, hagyatékul, hogy őrizzék meg és vigyázzanak rá, ahogyan magáról a Földről is gondoskodnak. A Templom Kulcsát pedig a mágusok kapták, nehogy véletlenül a „sötétlelkűek” kezébe kerüljön, és a Föld ne vesszen ki gonosz kezükből. Azóta tehát ezt a csodát évszázadok óta őrzik a mágusok, és időről időre továbbadják egy arra érdemes embernek, hogy egy véletlenszerű „őrző” ne árulja el az Isteneink által elhagyott rendet és hitet.

– Tényleg ez a Grál, Sever? – Nem tudtam ellenállni, kérdeztem.
- Nem, Isidora. A Grál soha nem volt az, ami ez a csodálatos Smart Crystal. Az emberek egyszerűen Radomirnak „tulajdonították”, amit akartak... mint minden mást, „idegennek”. Radomir egész felnőtt életében az istenek kulcsának őrzője volt. De az emberek ezt természetesen nem tudhatták, ezért nem nyugodtak meg. Először azt a kelyhet keresték, amely állítólag Radomir „tartozik”. És néha a gyermekeit vagy magát Magdalénát Grálnak hívták. És mindez csak azért történt, mert az „igazi hívők” nagyon szerettek volna valamiféle bizonyítékot szerezni annak igazáról, amiben hisznek... Valami anyagias, valami „szent”, amit meg lehet érinteni... (ami sajnos ez még most is, sok száz év után történik). A „sötétek” hát kitaláltak nekik egy szép történetet annak idején, hogy ezzel lángra lobbantsák az érzékeny „hívő” szíveket... Sajnos az embereknek mindig szükségük volt relikviákra, Isidora, és ha nem léteztek, akkor valakinek egyszerűen kitalálta őket. Radomirnak soha nem volt ilyen pohara, mert nem volt nála az „Utolsó vacsora”... aminél állítólag ivott belőle. Az „utolsó vacsora” pohara Józsué prófétánál volt, de nem Radomirnál.

Evstigney Ipatievich (Ipatovics) Fomin(5 (16) 1761. augusztus, Szentpétervár 16 (28. 1800. április, uo.) Orosz zeneszerző.

Életrajz

A Tobolszki Gyalogezred tüzérének családjában született, korán árván maradt.

Hatéves korában a Birodalmi Művészeti Akadémia Oktatási Iskolájába került, majd a Művészeti Akadémián zenei osztályokon tanult, ahol elsajátította a csembalójátékot, a zeneelméletet és a zeneszerzést. Tanárai közé tartozott Hermann Raupach, az akkoriban népszerű Singspiel "The Good Soldiers" szerzője.

Miután 1782-ben elvégezte az akadémiát, Fomint Bolognába küldték, hogy fejlessze zenei képességeit Padre Giovanni Battista Martini irányítása alatt. Martini egészsége azonban már akkor gyenge volt, nem tudott sok időt szentelni a tanításnak, és Fomin főként tanítványával, Stanislao Mattei-vel tanult. 1785-ben Eugenio Fomini néven Fomint a Bolognai Filharmonikus Akadémia tagjává választották.

1786-ban Fomin visszatért Szentpétervárra, ahol II. Katalin császárné librettójára írta első operáját, „A novgorodi bogatyr Vaszilij Boeszlavics” címet. A zeneszerző által szokatlanul gyorsan, ugyanabban az évben egy hónap alatt elkészült öt felvonásos operát már a szentpétervári Ermitázs Színházban is bemutatták. Fomin későbbi, 1797-ig tartó életrajzának részletei kevéssé ismertek. Egyes források szerint nem sikerült előkelő helyet elfoglalnia a császári udvarban, 1786-1788-ban G. R. Derzhavin hivatalát töltötte be, aki akkoriban Tambov kormányzója volt (más publikációk szerint nincsenek dokumentumforrások; ezért). 1788-ban Tambovban névtelenül megjelent Fomin „Kocsisok állványon” című operájának librettója. A Derzhavin archívumában 1933-ban előkerült librettókézirat másolata Nyikolaj Lvovhoz, a költő sógorához tartozik.

1788-ban Fomin megírta egyik leghíresebb operáját, az „Amerikákat” a 19 éves Ivan Krylov librettójára. A császári színházak igazgatósága nem fogadta el gyártásra, és csak 1800-ban került színpadra ez az opera. Fomin másik híres alkotása az „Orpheus és Eurydice” melodráma, amely Yakov Knyazhnin drámaíró szövegén alapul, 1791-ben. 1797-ben Fomint felvették oktatónak az udvari színházakba, ahol segített énekeseknek megtanulni az operarészeket.

Teremtés

Fomin az egyik első hivatásos orosz zeneszerző, akinek munkássága jelentős hatással volt az orosz opera további fejlődésére. Fomin öröksége azonban a 20. század közepéig kevéssé ismert volt, amikor is néhány operáját a moszkvai és leningrádi színházakban mutatták be. A zeneszerző számos kézirata elveszett (különösen a „Party, or Guess, Guess, Girl, Guess, Red” és a „Clorida és Milo” című operák).

A „Coachmen on a Stand”, „The Americans”, „Orpheus and Eurydice”, valamint Ozerov „Jaropolk és Oleg” (1798) című drámájának zenéjének kórusa máig fennmaradt. A „Novgorodi Bogatyr Vaszilij Boeszlavics” és az „Aranyalma” (a zeneszerző legutolsó híres művei) című operákat zenekari részek formájában őrizték meg. Fomin szerzőségét más, a 18. század második felében írt operáknak is tulajdonították, köztük a „Molnár, a varázsló, a csaló és a párkereső” (korunkban Mihail Szokolovszkijt tekintik szerzőjének).

(1761-1800) - orosz zeneszerző. Zeneórákon tanult a Művészeti Akadémián, majd három évig Olaszországban, a híres Bolognai Filharmonikus Akadémián tanult (végzése után ennek az akadémiának választották meg). Élete utolsó éveiben udvari színházak tanáraként dolgozott. Fomin napjainkban is megbecsült munkássága kiemelkedő szerepet játszott a nemzeti opera kialakulásában és fejlődésében. Fomin legjelentősebb alkotásai a „Novgorodi Bogatyr Boeslavich”, „Coachmen on a Stand”, „The Americans” (librettó: A. I. Krylov), „Az aranyalma”, az „Orpheus és Eurydice” melodráma. A zeneszerző zenéjében az orosz népdalok és a hétköznapi romantika intonációira támaszkodott, ügyesen ötvözve azokat a 18. századi európai zene technikáival.

Y. Buluchevsky, V. Fomin „Rövid zenei szótár diákoknak”, Leningrád, „Zene”, 1989.
Megjegyzések a cikkhez:

Evstigney Ipatovich Fomin a tobolszki gyalogezred tüzérének családjában született, és korán árván maradt.

Hatéves korában a Császári Művészeti Akadémia Oktatóiskolájába került, majd magán az akadémián tanult, ahol elsajátította a csembalójátékot, a zeneelméletet és a zeneszerzést. Tanárai közé tartozott Hermann Raupach, az akkoriban népszerű Singspiel "The Good Soldiers" szerzője.

Miután 1782-ben elvégezte az akadémiát, Fomint Bolognába küldték, hogy fejlessze zenei képességeit Padre Giovanni Battista Martini irányítása alatt. Martini egészsége azonban már akkor gyenge volt, nem tudott sok időt szentelni a tanításnak, és Fomin főként tanítványával, Stanislao Mattei-vel tanult. 1785-ben Eugenio Fomini néven Fomint a Bolognai Filharmonikus Akadémia tagjává választották.

1786-ban Fomin visszatért Szentpétervárra, ahol II. Katalin császárné librettójára írta első operáját, „A novgorodi bogatyr Vaszilij Boeszlavics” címet. A zeneszerző által szokatlanul gyorsan - egy hónap alatt - elkészült, öt felvonásos operát ugyanebben az évben már a szentpétervári Ermitázs Színházban is bemutatták. Fomin későbbi, 1797-ig tartó életrajzának részletei kevéssé ismertek. Egyes források szerint nem sikerült előkelő helyet elfoglalnia a császári udvarban, 1786–1788-ban G. R. Derzhavin hivatalát töltötte be, aki azokban az években Tambov kormányzója volt (más publikációk szerint nincs okirati forrás); ezért). 1788-ban Tambovban névtelenül megjelent Fomin „Kocsisok állványon” című operájának librettója. A Derzhavin archívumában 1933-ban előkerült librettókézirat másolata Nyikolaj Lvovhoz, a költő sógorához tartozik.

1788-ban Fomin megírta egyik leghíresebb operáját, az „Amerikákat” a 19 éves Ivan Krylov librettójára. A császári színházak igazgatósága nem fogadta el gyártásra, és csak 1800-ban került színpadra ez az opera. Fomin másik híres alkotása az „Orpheus és Eurydice” melodráma, amely Yakov Knyazhnin drámaíró szövegén alapul, 1791-ben. 1797-ben Fomint felvették oktatónak az udvari színházakba, ahol segített énekeseknek megtanulni az operarészeket.

. Orosz zeneszerzők
. Zeneszerzők életrajzai