Minden színnek három alapvető tulajdonsága van: színárnyalat, telítettség és világosság.

Ezenkívül fontos tudni az olyan színjellemzőket, mint a világosság és a színkontrasztok, megismerkedni a tárgyak helyi színének fogalmával, és megtapasztalni a szín néhány térbeli tulajdonságát.

Színtónus

Tudatunkban a színtónus az ismerős tárgyak színéhez kapcsolódik. Sok színnév közvetlenül a jellegzetes színű tárgyakról származik: homok, tengerzöld, smaragd, csokoládé, korall, málna, cseresznye, tejszín stb.

Könnyen kitalálható, hogy a színtónust a szín neve (sárga, piros, kék stb.) határozza meg, és a spektrumban elfoglalt helyétől függ.

Érdekes tudni, hogy egy gyakorlott szem erős nappali fényben akár 180 színtónust és akár 10 telítettségi szintet is képes megkülönböztetni. Általában egy fejlett emberi szem körülbelül 360 színárnyalatot képes megkülönböztetni.

67. A színek gyermekünnepe

Színtelítettség

A színtelítettség a kromatikus szín és az azonos világosságú szürke szín közötti különbség (66. ábra).

Ha bármilyen színhez szürke festéket ad, a szín elhalványul és a telítettsége megváltozik.

68. D. MORANDI. Csendélet. Példa elnémított színsémára

69. Színtelítettség megváltoztatása

70. A meleg és hideg színek telítettségének megváltoztatása

Könnyűség

A szín harmadik jele a könnyedség. Bármely szín és árnyalat színtónustól függetlenül összehasonlítható világosság alapján, vagyis megállapítható, hogy melyik a sötétebb és melyik a világosabb. A szín világosságát fehér vagy víz hozzáadásával változtathatja, ekkor a piros rózsaszín, kék - cián, zöld - világoszöld lesz, stb.

71. A szín világosságának megváltoztatása fehér használatával

A világosság a kromatikus és az akromatikus színekben rejlő minőség. A világosságot nem szabad összetéveszteni a fehérséggel (mint egy tárgy színének minőségével).

A művészek a világossági viszonyokat tonálisnak szokták nevezni, ezért nem szabad összekeverni a világosságot és a színtónust, a fényt és az árnyékot és a színszerkezetet. Amikor azt mondják, hogy egy kép világos színekkel van festve, akkor elsősorban fényviszonyokat értünk alatta, színben pedig lehet szürke-fehér, rózsaszínes-sárga, világos lila, egyszóval nagyon különböző.

Az ilyen típusú különbségeket a festők valernek nevezik.

Világosság alapján bármilyen színt és árnyalatot összehasonlíthat: halványzöld sötétzölddel, rózsaszín kékkel, piros lilával stb.

Érdekes megjegyezni, hogy a piros, rózsaszín, zöld, barna és egyéb színek világos és sötét színűek is lehetnek.

72. Színkülönbség világosság szerint

Annak köszönhetően, hogy emlékszünk a körülöttünk lévő tárgyak színeire, elképzeljük azok könnyedségét. Például a sárga citrom világosabb, mint egy kék terítő, és emlékszünk rá, hogy a sárga világosabb, mint a kék.

Az akromatikus színeket, azaz a szürkét, a fehéret és a feketét csak a világosság jellemzi. A világosságbeli különbségek abban a tényben rejlenek, hogy egyes színek sötétebbek, mások világosabbak.

Bármely kromatikus szín világosságban összehasonlítható egy akromatikus színnel.

Tekintsük a színkört (66. ábra), amely 24 színből áll.

Összehasonlíthatja a színeket: piros és szürke, rózsaszín és világosszürke, sötétzöld és sötétszürke, lila és fekete stb. Az akromatikus színek világossága megegyezik a kromatikusakkal.

Fény és szín kontraszt

Egy tárgy színe folyamatosan változik attól függően, hogy milyen körülmények között van. Ebben óriási szerepe van a világításnak. Nézze meg, hogyan változik ugyanaz a tárgy a felismerhetetlenségig (71. ábra). Ha egy tárgyon a fény hideg, az árnyéka melegnek tűnik, és fordítva.

A fény és a szín kontrasztja a legtisztábban és legtisztábban a forma „törésénél” érzékelhető, vagyis azon a helyen, ahol a tárgyak alakja elfordul, valamint a kontrasztos háttérrel való érintkezés határain.

73. Fény- és színkontraszt csendéletekben

Világos kontraszt

A művészek kontrasztot alkalmaznak a világosságban, hangsúlyozva a képen látható tárgyak különböző tónusait. Ha világos tárgyakat helyeznek a sötétek mellé, fokozzák a színek kontrasztját és hangosságát, és kifejezik a formát.

Hasonlítsa össze a fekete-fehér alapon elhelyezkedő, azonos szürke négyzeteket. Másnak fognak tűnni számodra.

Feketén a szürke világosabbnak, fehéren pedig sötétebbnek tűnik. Ezt a jelenséget világossági kontrasztnak vagy világossági kontrasztnak nevezik (74. ábra).

74. Példa kontrasztra a világosságban

Színkontraszt

A tárgyak színét a környező háttértől függően érzékeljük. A fehér terítő kéknek tűnik, ha narancssárga narancsot teszel rá, és rózsaszínnek, ha zöld alma van rajta. Ez azért történik, mert a háttérszín az objektumok színével kiegészítő színárnyalatot vesz fel. A piros objektum melletti szürke háttér hidegnek, a kék és zöld tárgy mellett pedig melegnek tűnik.

75. Példa a színkontrasztra

Vizsgálja meg az iszapot. 75: mindhárom szürke négyzet egyforma, kék alapon a szürke szín narancssárga árnyalatot kap, sárga alapon lilává, zöld alapon rózsaszínűvé válik, azaz kiegészítő színt kap a háttérszínt. Világos háttér előtt a tárgy színe sötétebbnek, világosabbnak tűnik.

A színkontraszt jelensége az, hogy egy szín megváltozik az őt körülvevő más színek hatására, vagy a korábban megfigyelt színek hatására.

76. Példa a színkontrasztra

Az egymás melletti kiegészítő színek világosabbá és telítettebbé válnak. Ugyanez történik az alapszínekkel. Például egy piros paradicsom a petrezselyem mellett még vörösebbnek tűnik, a lila padlizsán pedig a sárga fehérrépa mellett.

A kék és piros kontraszt a hideg és a meleg kontrasztjának prototípusa. Ez az európai festészet számos művének színezésének alapja, és drámai feszültséget kelt Tizian, Poussin, Rubens, A. Ivanov képeiben.

A kontraszt, mint a színek szembeállítása egy festményen, a művészi gondolkodás fő módszere általában – mondja N. Volkov, híres orosz művész és tudós*.

A minket körülvevő valóságban az egyik szín hatása a másikra összetettebb, mint a tárgyalt példákban, de az alapvető kontrasztok - világosságban és színben - ismerete segíti a festőt abban, hogy jobban átlátja a valóságban ezeket a színviszonyokat, és felhasználja a megszerzett tudást. tudás a gyakorlati munkában. A fény- és színkontrasztok használata növeli a vizuális média lehetőségeit.

77. Esernyők. Példa a színárnyalatok használatára

78. Léggömbök. Példa a színkontrasztok használatára

A tónus- és színkontrasztok különösen fontosak a dekoratív munka kifejezőképességének eléréséhez.

Színkontraszt a természetben és a díszítőművészeti alkotásokban:

A. M. ZVIRBULE. Gobelin „A széllel együtt”

b. Pávatoll. Fénykép

V. Őszi levelek. Fénykép

g. Mákmező. Fénykép

d. ALMA THOMAS. A csecsemőkor kék fénye

Helyi szín

Nézd meg a tárgyakat a szobádban, nézz ki az ablakon. Mindennek, amit látsz, nemcsak formája van, hanem színe is. Könnyen beazonosítható: az alma sárga, a csésze piros, a terítő kék, a falak kékek stb.

Egy tárgy lokális színe azok a tiszta, keveretlen, töretlen tónusok, amelyek elménkben bizonyos tárgyakhoz, mint objektív, változatlan tulajdonságaikhoz kapcsolódnak.

A helyi szín az objektum elsődleges színe a külső hatások figyelembevétele nélkül.

Egy tárgy helyi színe lehet monokromatikus (80. ábra), de állhat különböző árnyalatokból is (81. ábra).

Látni fogja, hogy a rózsák fő színe fehér vagy piros, de minden virágban több helyi színárnyalat is megszámolható.

80. Csendélet. Fénykép

81. VAN BEYEREN. Váza virágokkal

Az életből, az emlékezetből való rajzolás során át kell adni a tárgyak helyi színének jellegzetes vonásait, változásait a fényben, a részleges árnyékban és az árnyékban.

Fény, levegő, más színekkel való kombináció hatására ugyanaz a helyi szín teljesen más tónust kap az árnyékban és a fényben.

Napfényben maguknak a tárgyaknak a színe a legjobban azokon a helyeken látható, ahol részleges árnyék található. Az objektumok helyi színe kevésbé látszik ott, ahol teljes árnyék van rajta. Erős fényben világosodik és elszíneződik.

A tárgyak szépségét bemutatva a művészek pontosan meghatározzák a helyi színváltozásokat fényben és árnyékban.

Miután elsajátította az elsődleges, másodlagos és kiegészítő színek használatának elméletét és gyakorlatát, könnyen átadhatja egy tárgy helyi színét, árnyalatait fényben és árnyékban. Az objektumra vagy az objektumra vetett árnyék mindig olyan színt tartalmaz, amely kiegészíti magának az objektumnak a színét. Például egy piros alma árnyékában minden bizonnyal zöld szín lesz a piros kiegészítéseként. Ezenkívül minden árnyék tartalmaz egy árnyalatot, amely valamivel sötétebb, mint magának az objektumnak a színe, és egy kék tónust.

82. Árnyékszín megszerzésének sémája

Nem szabad megfeledkeznünk arról, hogy egy tárgy helyi színét a környezet befolyásolja. Ha a sárga alma mellett zöld drapéria van, színreflex jelenik meg rajta, vagyis az alma saját árnyéka szükségszerűen zöld árnyalatot kap.

83. Csendélet sárga almával és zöld drapériával

Színtónus

Amit a művészek szakmai szókincsében a „szín” szó jelöl, azt a tudományos színtudományban a „színtónus” kifejezés határozza meg.

A színtónus a kromatikus szín minősége annak meghatározásakor, hogy melyik színt nevezzük vörösnek, sárgának, kéknek, zöldnek; az a jellemző, hogy egy szín különbözik a spektrum többi színétől. Tudatunkban a színtónus az ismerős tárgyak színéhez kapcsolódik. Sok színnév jellegzetes színű tárgyakból származik: homok, smaragd, csokoládé, cseresznye, ami jelzi a színek elválaszthatatlan kapcsolatát az objektív világgal. A „világosság” és a „színtónus” kifejezések tartalmilag szorosan összefüggenek a „fény” és „szín” fogalmával. A természetben a színtónus és a világosság elválaszthatatlanul jelenik meg. Felosztásuk pedig a képzőművészet egyik konvenciója, a művész alkotói attitűdjétől, látásmódjától, az általa használt anyagtól és technikától függően. A „világosság” és a „színtónus” fogalma között azonban elméletileg nem lehet abszolút különbséget tenni. Ha például kék festéket veszünk, változó mértékben fehérrel hígítva, akkor világossági fokozatokat vagy változást tapasztalunk a világosságában. Ugyanez történik bármely más festékkel is, de ha a kék egyik világos és a vörös egyik világos árnyalatát vesszük. Ezután rózsaszín és kék festékekre lesz szükségünk. „A festészet a tónus (azaz a színnyílás), plusz a szín, a látható anyag átadása” – mondta N. P. Krymov. Ez ismét bizonyítja, hogy minden színes folt tartalmaz egy színt, amelyet három egymással összefüggő indikátor jellemez - „világosság”, „árnyalat”, „telítettség”. És amikor a festék világossága megváltozik, egyes festékek kevésbé, míg mások színtónusa nagyobb mértékben változik.

Telítettség

Telítettség - színerősség - a kromatikus szín és az egyenlő világosságú szürke szín közötti különbség mértéke; a tiszta spektrális színhez való közelítés mértéke vagy a szín százalékos aránya egy adott árnyalatban. Minél közelebb van egy szín a spektrális színhez, annál erősebb a különbség a szürkétől, annál telítettebb. A rózsaszín, a világossárga, a világoskék vagy a sötétbarna alacsony telített színek. A gyakorlatban az alacsony telítettségű színeket úgy kapják meg, hogy a kromatikus színhez fehér vagy fekete festéket adnak. A fehér keveréke világosabbá teszi a színt, a fekete festék pedig sötétebbé teszi. Egy szín sötétítése vagy világosítása mindig csökkenti annak telítettségét. A telítettség a színtónustól is függ. A sárga mindig telítettebb, mint a piros, a piros mindig telítettebb, mint a kék.

A színtudományban gyakran nem a vizuálisan észlelt telítettséget mérik, hanem az úgynevezett tisztaságot, vagy kolorimetriás színtelítettséget, amelyet a spektrális komponens fényerejének a szín teljes fényességéhez viszonyított aránya határoz meg. . A színtisztaság relatív érték, és általában százalékban fejezik ki. A spektrális színek tisztaságát egynek vagy 100 százaléknak vesszük, az akromatikus színek tisztaságát pedig nulla. Az árnyalat, a világosság és a színtelítettség ismeretében bármilyen színt mennyiségileg mérhet. A színt meghatározó három érték egyikének legkisebb változása színváltozást von maga után. A három felsorolt ​​jellemző alapján a szín meghatározásának módszerét, amely kényelmes, mert a szín mennyiségileg meghatározható, sikeresen alkalmazzák a tudomány és a technológia különböző területein, beleértve a nyomtatást, a textilgyártást, a színes televíziózást stb., ahol speciális műszerekkel mérik a színt. - különböző rendszerek spektrofotométerei és koloriméterei. A színek kolorimetriás meghatározására szolgáló összes módszer olyan színek összehasonlításán alapul, amelyek ugyanabban a síkban helyezkednek el, és azonos fényviszonyok mellett vannak. A festészetben, amikor az életből dolgozik, a művésznek elemeznie kell és össze kell hasonlítania a térfogati tárgyakban rejlő vagy összetett alakú tárgyakban rejlő színeket, amelyeket általában színkörnyezet vagy más színű tárgyak vesznek körül, és amelyek elhelyezkednek. több, egymástól esetenként meglehetősen távoli terven, és ezért eltérő fényviszonyok mellett.

Színes kör

A spektrum színeit - piros, sárga, kék - elsődleges színeknek nevezzük. Más színek keverésével nem érhetők el. Ha összekevered a spektrum két szélső színét - a vöröset és a lilát, akkor egy új köztes színt kapsz - lilát. Ennek eredményeként nyolc, a gyakorlatban legfontosabbnak tartott szín áll rendelkezésünkre: sárga, narancs, piros, lila, ibolya, kék, cián és zöld. Ha ezt a csíkot gyűrűvé zárjuk, akkor egy színkört kapunk, amely ugyanolyan színsorral rendelkezik, mint a spektrumban. Ha a szomszédos színeket különböző arányban keveri össze egy nyolc színből álló színkörben, sok köztes árnyalatot kaphat. A narancsot sárgával keverve kapunk narancssárgát és sárga-narancsot stb. A színes kerekek a bennük lévő színek számában változhatnak, de legfeljebb 150, mert több szem nem tud megkülönböztetni.

A színkör két részre osztható úgy, hogy az egyik része a vörös, narancssárga, sárga és sárga-zöld színek, a másik része pedig kék-zöld, ciánkék, indigó és lila. Az elsőt meleg színnek, a másodikat hidegnek nevezik. A színek meleg vagy hideg besorolása azon alapul, hogy a vörös, narancssárga és sárga színek a tűz, a napfény és a forró tárgyak színére hasonlítanak; a kék, kék, ibolya színek a víz, a levegős távolság, a jég színére hasonlítanak. A tiszta zöldet semleges színnek tekintik. Meleg lehet, ha sárgás árnyalatok érezhetők benne, és hideg, ha a kékes és kékes árnyalatok dominálnak benne.

Az árnyalatra (színárnyalatra) olyan kifejezések utalnak, mint a sárga, zöld, kék stb. A telítettség a színtónus kifejeződésének mértéke vagy erőssége. Ez a színjellemző a festék mennyiségét vagy a festék koncentrációját jelzi.

A világosság egy olyan funkció, amely lehetővé teszi bármely kromatikus szín összehasonlítását az akromatikusnak nevezett szürke színek egyikével.

A kromatikus szín minőségi jellemzői:

· Színtónus

· könnyedség

· telítettség. (8. ábra)

Színtónus meghatározza a szín nevét: zöld, piros, sárga, kék stb. Ez a szín minősége, amely lehetővé teszi, hogy összehasonlítsa valamelyik spektrális vagy lila színnel (kivéve a kromatikus színt), és nevet adjon neki.

Könnyűség a szín tulajdonsága is. A világos színek közé tartozik a sárga, rózsaszín, kék, világoszöld stb., a sötét színek közé tartozik a kék, lila, sötétvörös és egyéb színek.

A világosság azt jellemzi, hogy egy adott kromatikus szín mennyivel világosabb vagy sötétebb, mint egy másik szín, vagy egy adott szín mennyire áll közel a fehérhez.

Ez az adott szín és a fekete közötti különbség mértéke. Ezt az adott szín és a fekete közötti különbség küszöbértékeinek számával mérik. Minél világosabb a szín, annál nagyobb a világossága. A gyakorlatban ezt a fogalmat a „fényerő” fogalmával szokás helyettesíteni.

Term telítettség a színt a spektrumhoz való (szín)közelisége határozza meg. Minél közelebb van a szín a spektrumhoz, annál telítettebb. Például a sárga a citrom színe, a narancs a narancs színe stb. A szín elveszti telítettségét a fehér vagy fekete festék hozzákeverése miatt.

A színtelítettség a kromatikus szín és az azonos világosságú akromatikus szín közötti különbség mértékét jellemzi.

SZÍNÉPÍTÉS TELÍTETÉSI VILÁGSÁG

Színtónus meghatározza a szín helyét a spektrumban ("piros-zöld-sárga-kék") Ez a szín fő jellemzője. Fizikai értelemben a COLOR TONE a fény hullámhosszától függ. A hosszú hullámok a spektrum vörös része. Rövidek - váltson kék-lila oldalra. Az átlagos hullámhossz sárga és zöld szín, ezek a legoptimálisabbak a szem számára.

Vannak ACHROMATIC színek. Fekete, fehér és az egész szürke skála közöttük. Nincs TONE-juk. A fekete a szín hiánya, a fehér pedig az összes szín keveréke. A szürkék általában két vagy több szín keveréséből származnak. Az összes többi KROMAtikus szín.

Meghatározzuk a színek kromatikusságának mértékét telítettség. Ez egy szín távolságának mértéke az azonos világosságú szürkétől. Képzelje el, hogy az út melletti friss füvet rétegenként porréteg borítja. Minél több porréteg van, annál gyengébb az eredeti tiszta zöld szín, annál kisebb a telítettsége ennek a zöldnek. A maximális telítettségű színek spektrális színek, a minimális telítettség teljes akromatikusságot ad (színtónus hiánya).

Világosság (fényerő) - ez egy szín pozíciója a fehértől a feketéig terjedő skálán. A „sötét”, „világos” szavak jellemzik. Hasonlítsa össze a kávé színét és a kávé színét a tejjel. A fehér színben van a maximális VILÁGSÁG, a feketében a minimum. Egyes színek kezdetben (spektrálisan) világosabbak - (sárga). Mások sötétebbek (kékek).

Photoshopban: A számítógépes grafikában használt következő rendszer a H.S.B.. A raszteres formátumok nem használják a rendszert H.S.B. képek tárolására, mivel csak 3 millió színt tartalmaz.

Rendszerben H.S.B. A szín három részre oszlik:

1. SZÍNÁRNYALAT(Hue) – A látott tárgyról visszaverődő fényhullám frekvenciája.
2. TELÍTETTSÉG A (telítettség) a szín tisztasága. Ez a fő tónus és az egyenlő fényerő, színtelen szürke aránya. A legtelítettebb szín egyáltalán nem tartalmaz szürkét. Minél alacsonyabb a színtelítettség, annál semlegesebb, annál nehezebb egyértelműen jellemezni.

· FÉNYERŐSSÉG(Fényerő) a szín általános fényereje. Ennek a paraméternek a minimális értéke bármilyen színt feketévé változtat. . (9. ábra)

(10. ábra)

1. Mi az a szín?
2. A színek fizikája
3. Elsődleges színek
4. Meleg és hideg színek

Mi az a szín?

A szín egy bizonyos típusú elektromágneses energia hullámai, amelyek az emberi szem és az agy észlelése után színérzékelésekké alakulnak (lásd a színek fizikáját).

A szín nem minden állat számára elérhető a Földön. A madarak és a főemlősök teljes színlátással rendelkeznek, mások a legjobb esetben is meg tudnak különböztetni bizonyos árnyalatokat, főleg a vöröset.

A színlátás megjelenése az étkezésünkhöz kapcsolódik. Úgy gondolják, hogy a főemlősökben az ehető levelek és érett gyümölcsök keresése során jelent meg. A további evolúció során a színek segítettek az embernek a veszély meghatározásában, emlékezni a területre, megkülönböztetni a növényeket, és meghatározni a közelgő időjárást a felhők színe alapján.

A szín, mint információhordozó hatalmas szerepet kezdett játszani az emberi életben.

A szín mint szimbólum. Egy bizonyos színnel festett tárgyakra vagy jelenségekre vonatkozó információkat olyan képpé egyesítették, amely színből szimbólumot csinált. Ez a szimbólum a helyzettől függően változtatja a jelentését, de mindig érthető (lehet, hogy nem tudatos, hanem a tudatalatti által elfogadott).
Példa: a piros a „szívben” a szerelem szimbóluma. A piros közlekedési lámpa veszélyre figyelmeztet.

A színes képek segítségével több információt közvetíthet az olvasó felé. Ez a szín nyelvi megértése.
Példa: Feketét vettem fel
Nincs remény a lélekben,
Utálom a fehér fényt.

A szín esztétikai örömet vagy nemtetszést okoz.
Példa: Az esztétika a művészetben fejeződik ki, bár nemcsak színből áll, hanem formából és tárgyból is. Anélkül, hogy tudnád, miért, azt mondod, hogy szép, de ezt nem lehet művészetnek nevezni.

A színek hatással vannak idegrendszerünkre, fokozza vagy lelassítja a szívverést, befolyásolja az anyagcserét stb.
Például: egy kékre festett szoba hűvösebbnek tűnik, mint amilyen valójában. Mert a kék lelassítja a szívverésünket, és békébe merít.

Minden évszázaddal a színek egyre több információt hordoznak számunkra, és ma már létezik olyan, hogy „a kultúra színe”, a szín a politikai mozgalmakban és társadalmakban.

A színek fizikája

A szín mint olyan nem létezik a természetben. A szín az információ mentális feldolgozásának terméke, amely fényhullám formájában jut be a szemen keresztül.

Egy személy akár 100 000 árnyalatot tud megkülönböztetni: 400 és 700 millimikron közötti hullámokat. A megkülönböztethető spektrumon kívül található az infravörös (700 n/m-nél nagyobb hullámhosszúságú) és az ultraibolya (400 n/m-nél kisebb hullámhosszúságú).

1676-ban I. Newton kísérletet végzett egy fénysugár hasítására prizma segítségével. Ennek eredményeként a spektrum 7 jól megkülönböztethető színét kapott.

Ezeket a színeket gyakran 3 alapszínre redukálják (lásd az alapszíneket)

A hullámoknak nemcsak hossza van, hanem rezgési frekvenciája is. Ezek a mennyiségek egymással összefüggenek, így a rezgések hosszával vagy frekvenciájával beállíthat egy adott hullámot.

Miután megkapta a folytonos spektrumot, Newton átengedte egy gyűjtőlencsén, és fehér színt kapott. Így bizonyítva:

1 A fehér szín minden színből áll.
2 Színhullámokra az összeadás elve érvényes
3 A fény hiánya színhiányhoz vezet.
4 A fekete a szín teljes hiánya.

A kísérletek során kiderült, hogy maguknak a tárgyaknak nincs színük. Fénnyel megvilágítva a fényhullámok egy részét visszaverik, és egy részét elnyelik, fizikai tulajdonságaiktól függően. A visszavert fényhullámok a tárgy színe lesz.
(Például ha egy kék bögrét megvilágítunk egy piros szűrőn keresztül, látni fogjuk, hogy a bögre fekete, mert a kék hullámokat a piros szűrő blokkolja, és a bögre csak kék hullámokat képes visszaverni)

Kiderült, hogy a festék értéke a fizikai tulajdonságaiban rejlik, de ha úgy dönt, hogy a kéket, a sárgát és a pirosat keveri (mivel a többi színt az alapszínek kombinációjából is megkaphatjuk (lásd: alapszínek)), akkor olyan színt kapjon, amely nem fehér (mintha hullámokat kevert volna), hanem végtelenül sötét színt, mivel ebben az esetben a kivonás elve érvényesül.

A kivonás elve azt mondja: minden keveredés egy rövidebb hullámhosszú hullám visszaverődéséhez vezet.
Ha összekevered a sárgát és a pirosat, narancsot kapsz, amelynek hullámhossza rövidebb, mint a vörös hullámhossza. Ha vörös, sárga és kék színt keverünk össze, az eredmény egy végtelenül sötét szín – a minimális érzékelhető hullámhosszra hajló visszaverődés.

Ez a tulajdonság magyarázza a fehér szín szennyeződését. A fehér szín az összes színhullám visszaverődése; bármilyen anyag alkalmazása a visszaverődés csökkenéséhez vezet, és a szín nem lesz tiszta fehér.

A fekete az ellenkező szín. Ahhoz, hogy kitűnjön rajta, növelni kell a hullámhosszt és a visszaverődések számát, a keverés pedig a hullámhossz csökkenéséhez vezet.

Elsődleges színek

Az elsődleges színek azok a színek, amelyekkel az összes többit létrehozhatjuk.

Ez a PIROS SÁRGA KÉK

Ha vörös, kék és sárga színhullámokat keverünk egymással, fehéret kapunk.

Ha piros, sárga és kék festéket keverünk, sötét, határozatlan színt kapunk (lásd a színek fizikáját).

Ezek a színek világosságban különböznek, amelyekben a fényerő a csúcson van. Ha átkonvertálja őket fekete-fehér formátumba, egyértelműen látni fogja a kontrasztot.

Nehéz elképzelni egy élénk sötétsárga színt élénk világos vörösnek. A különböző világossági tartományok fényerejének köszönhetően a közbenső élénk színek hatalmas választéka jön létre.

PIROS+SÁRGA=NARANCS
SÁRGA+KÉK=ZÖLD
KÉK+PIROS=LILA

Színárnyalat, fényerő, telítettség, világosság

A színek elnevezésének fő jellemzője a tónus.

Például piros vagy sárga. Van egy kiterjedt színpaletta, amely 3 színből áll (kék, sárga és piros), amelyek viszont a szivárvány 7 alapszínének rövidítése (mert az alapszínek keverésével megkaphatja a hiányzó 4-et)

A tónusokat az alapszínek különböző arányú keverésével kapjuk.

A tónusok és az árnyalatok szinonimák.

A féltónus enyhe, de észrevehető színváltozás.

A fényerő az érzékelés jellemzője. Ezt az a sebesség határozza meg, hogy egy színt kiemelünk a többi háttér előtt.

Az élénk színeket „tiszta” színeknek tekintik, fehér vagy fekete keverés nélkül. Minden tónusnak más-más világosságban van a maximális fényereje: árnyalat/világosság.

Ez az állítás igaz, ha egy azonos színű árnyalatsort vesszük figyelembe.

Ha kiemeli a legfényesebb árnyalatot a többi tónus közül, akkor a legfényesebb az a szín lesz, amely a lehető legnagyobb mértékben különbözik a többitől.

Telítettség (intenzitás) – Ez egy bizonyos hangnem kifejeződési foka. A koncepció egy tónus felosztásában működik, ahol a telítettség mértékét a szürkétől való eltérés mértéke méri: telítettség/világosság

Ez a fogalom a fényerővel is összefügg, mivel a vonal legtelítettebb tónusa lesz a legfényesebb.

A világossági skála azt mutatja, hogy minél magasabb a telítettség, annál világosabb a tónus.

A világosság az, hogy egy szín mennyire különbözik a fehértől és a feketétől. Ha az észlelt szín és a fekete közötti különbség nagyobb, mint a fehér és a szín között, akkor a szín világos. Ha fordítva, akkor sötét. Ha a fekete és a fehér közötti különbség egyenlő, akkor a szín átlagos világosságú.

A színek világosságának kényelmesebb meghatározásához anélkül, hogy a tónus elvonná a figyelmét, a színeket fekete-fehérré alakíthatja:

A világosság a szín fontos tulajdonsága. A sötétség és a világosság meghatározása nagyon ősi mechanizmus, a legegyszerűbb egysejtű állatoknál megfigyelhető a fény és a sötétség megkülönböztetése. Ennek a képességnek az evolúciója vezetett a színlátáshoz, de mindeddig a szem könnyebben vonzódik a fény és a sötét kontrasztjához, mint bármely máshoz.

Meleg és hideg színek

A meleg és hideg színek az évszakok jellemzőihez kapcsolódnak. A hideg árnyalatok a tél jellemzői, a melegek pedig a nyárral kapcsolatosak.

Ez az a „meghatározatlan”, amely a felszínen fekszik, amikor először találkozik egy fogalommal. Ez igaz, de az elválasztás valódi elve sokkal mélyebben rejlik.

A hidegre és melegre való felosztás a hullámhosszon alapul. Minél rövidebb a hullám, annál hidegebb a szín, minél hosszabb a hullám, annál melegebb a szín.

A zöld szegélyszín: a zöld árnyalatai lehetnek hidegek és melegek, de ugyanakkor megtartják tulajdonságaikban a középső pozíciót.

A zöld spektrum a legkényelmesebb a szem számára. Ebben a színben különböztetjük meg a legtöbb árnyalatot.

Miért pont ez a felosztás: hideg és meleg? Végül is a hullámoknak nincs hőmérsékletük.

Eleinte a felosztás intuitív volt, mert a rövidhullámú spektrumok hatása megnyugtató. A letargia érzése a téli emberi állapotra emlékeztet. A hosszúhullámú spektrumok éppen ellenkezőleg, elősegítették az aktivitást, ami hasonló a nyári állapothoz. (lásd színpszichológia)

Az alapszínekkel egyértelmű. De sok összetett árnyalat létezik, amelyeket hideg vagy meleg kategóriába is sorolnak.

A világosság hatása a színhőmérsékletre.

Először is határozzuk meg: a fekete-fehér színek hidegek vagy melegek?

A fehér szín az összes szín egyidejű jelenléte, ami azt jelenti, hogy ez a legkiegyensúlyozottabb és a legsemlegesebb hőmérsékletű. Tulajdonságait tekintve a zöld hajlamos hozzá. (nagyszámú fehér árnyalatot tudunk megkülönböztetni)

Fekete szín – színek hiánya. Minél rövidebb a hullám, annál hidegebb a szín. A fekete elérte csúcspontját - hullámhossza 0, de a hullámok hiánya miatt a semleges kategóriába is besorolható.

Vegyük például a piros színt, ami határozottan meleg, és vegyük figyelembe világos és sötét árnyalatait.

A legmelegebb szín a „tiszta hullám”, gazdag, élénkvörös szín (ami középen van).

Hogyan szerezhetsz sötétebb vörös árnyalatot?

A piros keveredik a feketével, és átveszi egyes tulajdonságait. Pontosabban ebben az esetben a semleges keveredik a meleggel és hűti azt. Minél magasabb a vörös és a fekete „hígítása”, annál közelebb áll a bordó hőmérséklete a feketéhez.

Hogyan szerezhetsz világosabb vörös árnyalatot (rózsaszín)?

A fehér semlegességével felhígítja a meleg vörös színt. Emiatt a vörös „mennyiséget” veszít a hőből, a keverési aránytól függően.

A feketével vagy fehérrel hígított színek soha nem lépnek át a meleg kategóriából a hidegbe: csak a semleges tulajdonságokat közelítik meg.

Hőmérséklet-semleges színek

Azok a színek, amelyek hideg és meleg árnyalatúak azonos világosságban, semlegesnek nevezhetők. Például: színárnyalat/világosság

Színkontrasztok

Ha két ellentét korrelál, bármely minőség szerint, akkor az egyes csoportok tulajdonságai megszorozódnak. Például egy hosszú csík még hosszabbnak tűnik a rövid mellett.

7 kontraszt segítségével kiemelheti színben egyik vagy másik minőséget.

7 kontraszt van:

1 a színek közötti különbségre épül. Bizonyos spektrumokhoz közel álló színek kombinációja.

Ez a kontraszt hatással van a tudatalattira. Ha a színt a minket körülvevő világgal kapcsolatos információforrásnak tekintjük, akkor egy ilyen kombináció információs üzenetet hordoz. (és bizonyos esetekben epilepsziát okoz).

A legkifejezőbb példa a fehér és a fekete kombinációja.

Tökéletes a bizonyosság hatásának eléréséhez.

Ahogy a szín világosságáról szóló cikkben már említettük: könnyebb látni a különbséget a világos és a sötét között, mint az árnyalatokat korrelálni. Ennek a kontrasztnak köszönhetően háromdimenziós és valósághű képet érhet el.

A „gátló” és az izgalmas színek közötti különbség alapján. A termikus színkontraszt létrehozásához tiszta formájában olyan színeket veszünk, amelyekben azonosak könnyűség.

Ez a kontraszt alkalmas arra, hogy képeket készítsen különféle tevékenységekkel: a „hókirálynőtől” az „igazságért harcolóig”.

Kiegészítő színek azok, amelyek összekeverve szürkét eredményeznek. Ha összekevered a komplementer színek spektrumát, fehéret kapsz.

Itten körében ezek a színek egymással szemben állnak.

Ez a legkiegyensúlyozottabb kontraszt, mert a kiegészítő színek együttesen elérik az "édes foltot" (fehér), de a probléma az, hogy nem hoznak létre mozgást vagy célt. Ezért ezeket a kombinációkat ritkán használják a mindennapi életben, mivel heves szenvedélyek benyomását keltik, és nehéz ebben az állapotban sokáig megmaradni.

De a festészetben ez az eszköz nagyon megfelelő.

– érzékelésünkön kívül nem létezik. Ez az ellentét a többinél jobban megerősíti tudatunk vágyát az arany középútra.

Az egyidejű kontraszt egy további szín illúziójának létrehozása a szomszédos árnyalaton.

Ez a legszembetűnőbb a fekete vagy a szürke és az aromás (feketétől és fehértől eltérő) színek kombinációjában.

Ha figyelmesen nézi az egyes szürke téglalapokat egymás után, és várja, hogy a szem elfáradjon, akkor a szürke a háttérhez képest egy kiegészítő árnyalatra vált.

A narancssárga színen a szürke kékes árnyalatot kap,

Piros-zöldesen,

Az ibolya sárgás árnyalatú.

Ez a kontraszt inkább káros, mint hasznos. Az eloltáshoz a változó színhez hozzá kell adni a fő szín egy árnyalatát. Pontosabban, ha sárga színt ad a szürke színhez, és narancssárga háttérre állítja, akkor az egyidejű kontraszt nullára csökken.

Megismerkedhet a telítettség fogalmával .

Hozzáteszem, hogy a telítetlen színek között lehetnek sötétített, világosított, összetett, nem élénk színek is.

A telítettség tiszta kontrasztja a világos és a nem élénk színek közötti különbségen alapul könnyűség.

Ez a kontraszt azt az érzést kelti, hogy élénk színek jelennek meg a nem világos háttér előtt. A kontraszt használatával a telítettségben kiemelheti a gardrób részletét, és hangsúlyokat helyezhet el.

A színek közötti mennyiségi különbség alapján. Ezzel szemben egyensúly vagy dinamika érhető el.

Megjegyezték, hogy a harmónia eléréséhez kevesebb fénynek kell lennie, mint sötétnek.

Minél világosabb a folt a sötét háttéren, annál kevesebb helyet foglal el az egyensúlyhoz.

Az egyenlő világosságú színeknél a foltok által elfoglalt hely egyenlő.

Színpszichológia, színjelentés

Színkombinációk

Színharmónia

A színek harmóniája konzisztenciájukban és szigorú kombinációjukban rejlik. Harmonikus kombinációk kiválasztásakor könnyebb az akvarell festékek használata, és bizonyos készségek birtokában a festékek tónusainak kiválasztásában nem lesz nehéz megbirkózni a szálakkal.

A színek harmóniája bizonyos törvényeknek engedelmeskedik, ezek jobb megértése érdekében tanulmányozni kell a színek kialakulását. Ehhez használjon színkört, ami egy zárt spektrumsáv.

Az átmérők végén, a kört 4 egyenlő részre osztva, 4 fő tiszta szín található - piros, sárga, zöld, kék. Amikor a „tiszta színről” beszélünk, azt értjük, hogy nem tartalmaz a spektrumban szomszédos más színek árnyalatait (például vörös, amelyben sem sárga, sem kék árnyalatok nem észrevehetők).

Ezután a körre a tiszta színek közé köztes vagy átmeneti színek kerülnek, amelyeket a szomszédos tiszta színek páronkénti, különböző arányú keverésével kapunk (például a zöldet sárgával keverve több zöld árnyalatot kapunk). Minden spektrumnak 2 vagy 4 köztes színe lehet.

Az egyes színek fehér és fekete festékkel külön-külön keverésével azonos színű világos és sötét tónusokat kapunk, például kék, világoskék, sötétkék stb. A világos tónusok a színkör belsejébe kerülnek, a sötét tónusok kint. A színkör kitöltése után észreveheti, hogy a kör egyik felében meleg színek (piros, sárga, narancssárga), a másik felében pedig hideg színek (kék, cián, lila).

A zöld lehet meleg, ha sárga keveréket tartalmaz, vagy hideg - kékkel. A piros szín meleg is lehet - sárgás árnyalattal, hideg - kék árnyalattal. A színek harmonikus kombinációja a meleg és hideg tónusok egyensúlyában, valamint a különböző színek és árnyalatok egymással való összhangjában rejlik. A harmonikus színkombinációk meghatározásának legegyszerűbb módja, ha megtalálja ezeket a színeket a színkörön.

A színkombinációknak 4 csoportja van.

Monokróm- azonos nevű, de eltérő világosságú színek, vagyis azonos színű átmeneti tónusok a sötéttől a világosig (amelyet egy színhez különböző mennyiségben fekete vagy fehér festék hozzáadásával kapunk). Ezek a színek harmonikusan kombinálódnak egymással, és könnyen kiválaszthatók.

Az azonos színű több tónus (lehetőleg 3-4) harmóniája érdekesebbnek és gazdagabbnak tűnik, mint egy egyszínű kompozíció, például fehér, világoskék, kék és sötétkék vagy barna, világosbarna, bézs, fehér.

A monokróm kombinációkat gyakran használják ruhák hímzésére (például kék alapon sötétkék, világoskék és fehér szálakkal), dekoratív szalvéták hímzésére (például egy sima vászonra barna, világosbarna, bézs szálak), valamint levelek és virágszirmok művészi hímzésénél a fény és az árnyék közvetítésére.

Kapcsolódó színek a színkör egynegyedében helyezkednek el, és egy közös fő színük van (például sárga, sárga-piros, sárgás-piros). A rokon színeknek 4 csoportja van: sárga-piros, piros-kék, kék-zöld és zöld-sárga.

Az azonos színű átmeneti árnyalatok jól összehangolhatók egymással, és harmonikusan kombinálódnak, mivel közös fő színt tartalmaznak. A rokon színek harmonikus kombinációi nyugodtak és lágyak, különösen akkor, ha a színek gyengén telítettek és világosak (piros, lila, lila).

Kapcsolódó kontrasztos színek a színkör két szomszédos negyedében helyezkednek el az akkordok (azaz az átmérőkkel párhuzamos vonalak) végén, és egy közös színt és két másik színösszetevőt tartalmaznak, például a sárga vörös árnyalattal (sárgája) és a kék vörös árnyalattal (ibolya). Ezeket a színeket egy közös (piros) árnyalat koordinálja (egyesíti) egymással, és harmonikusan kombinálódik. A rokon-kontrasztos színeknek 4 csoportja van: sárga-piros és sárga-zöld; kék-piros és kék-zöld; piros-sárga és piros-kék; zöld-sárga és zöld-kék.

A rokon-kontrasztos színek harmonikusan kombinálódnak, ha a bennük lévő közös szín egyenlő mennyiségével egyensúlyban vannak (vagyis a piros és a zöld színek egyformán sárgásak vagy kékesek). Ezek a színkombinációk élesebbnek tűnnek, mint a rokonok.

Kontrasztos színek. A színkör átmérőjén ellentétes színei és árnyalatai a leginkább kontrasztosak és egymással összeegyeztethetetlenek.

Minél több szín különbözik egymástól árnyalatban, világosságban és telítettségben, annál kevésbé vannak összhangban egymással. Amikor ezek a színek érintkeznek, a szemnek kellemetlen tarkaság jelenik meg. De van mód a kontrasztos színek összehangolására. Ehhez a fő kontrasztos színekhez köztes színeket adnak, amelyek harmonikusan összekapcsolják őket.

Egy szín kiválasztásához (kiválasztásához) kezdetben a HSV színmodell (vagy más néven HSB) létezik. Ez egy rövidítés, amelynek magyarázata a következő: színárnyalat vagy színárnyalat (Hue), telítettség (telítettség), intenzitás (érték) - a szín három fő tulajdonsága a tudományos ismeretek szerint. Ez a modell (HSB) áll a legközelebb az emberi szem fizikai színérzékeléséhez, és ennek alapján jött létre a jól ismert színkör. Általában a színkörön először kiválaszt egy árnyalatot, majd a telítettség vagy az intenzitás módosításával állítja be. A HSV színmodell gyakorlati alkalmazásáról a következő fejezetben lesz szó.

A szín vagy árnyalat árnyalata.

A „színárnyalat” kifejezés az uralkodó spektrális színre, például vörösre vagy kékre utal. Egy szín árnyalata jelzi az adott szín pozícióját a színkörön vagy a spektrumban, és információt hordoz a szín hőmérsékletéről is. A vörös árnyalat a legmelegebb szín (a forró fém vagy vulkáni láva színe), a kék pedig a leghidegebb (a víz, a jég színe). Ne feledje azonban, hogy a színhőmérséklet mindig relatív: a kék-lila például egy hideg szín, de a kék-zöld mellé helyezve melegebbnek tűnik.

A művészek által használt hagyományos színrendszerben, amely pigmenten (festéken vagy CMY-modell) alapul, az árnyalatok elsődleges színei a vörös (vagy bíbor), a sárga (sárga) és a kék (cián), ezek az egyetlen színek. amelyeket keveréssel nem lehet előállítani. A másodlagos árnyalatok az elsődleges árnyalatok – zöld, narancs és lila – keverésével jönnek létre, ezek azok a színek, amelyek a színkör elsődleges színei közé esnek. A sárga-zöld, a kék-ibolya és a vörös-narancs a harmadlagos árnyalatok példái, amelyek mindegyike egy elsődleges és másodlagos szín közé esik.

Az analóg árnyalatok egymás mellett helyezkednek el a színkörön, és általában van egy közös összetevőjük, például kék-zöld, kék és kék-lila. A komplementer árnyalatok egymással szemben helyezkednek el a színkörön. A piros és a zöld kiegészíti egymást, valamint a kék és a narancs. Számítógép-monitoron, mivel a paletta színei és maga a színkör is megjelenik a képernyőn, RGB-modellré alakítják át őket. Sajnos az RGB modell egyáltalán nem felel meg a hagyományos pigment alapú színkörnek.

Intenzitás.

Egy szín világos vagy sötét árnyalata az intenzitása, vagy egyszerűbben fogalmazva a fényessége. Világos színtónus létrehozásához a pigmentet általában világosítják, majd sötétítik, hogy sötét tónust hozzanak létre.

Címke: Színelválasztás