कांस्य घुड़सवार जिसने प्रदर्शन किया कविता के लिए चित्रण। ए.एन. द्वारा चित्रण। "कांस्य घुड़सवार" कविता के लिए बेनोइस। बेनोइस दंपति के तीन बच्चे थे - दो बेटियाँ: अन्ना और ऐलेना, और बेटा निकोलाई, जो अपने पिता के काम के योग्य उत्तराधिकारी बने, एक थिएटर कलाकार, बहुत काम

10.07.2019

बेनोइस अलेक्जेंडर निकोलाइविच। कविता के लिए कलाकार द्वारा चित्र के साथ पोस्टकार्ड का एक सेट ए.एस. पुश्किन "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" (प्रकाशन "सोवियत कलाकार"। मास्को। 1966)।

1916 चित्रण
रेगिस्तानी लहरों के तट पर
वह महान विचारों से भरा खड़ा था,
और दूरी में देखा। उसके सामने चौड़ा
नदी दौड़ पड़ी...

1903 चित्रण

सौ साल बीत चुके हैं, और युवा शहर,
आधी रात के देशों की सुंदरता और आश्चर्य,
जंगलों के अँधेरे से, दलदली पट्टी से
शान से चढ़ा, गर्व से;
जहां फिनिश मछुआरे से पहले,
प्रकृति का उदास सौतेला बेटा,
अकेले कम तटों से
अज्ञात जल में फेंक दिया
आपका पुराना नेट, अब आ गया
व्यस्त तटों के साथ
पतली जनता की भीड़
महलों और टावरों; जहाजों
पृथ्वी के सभी कोनों से भीड़
वे समृद्ध मारिनों के लिए प्रयास करते हैं;
नेवा ग्रेनाइट में पहना जाता है;
पानी के ऊपर लटके हुए पुल;
गहरे हरे बाग
द्वीपों ने उसे ढक लिया ...

1916 चित्रण

मैं तुमसे प्यार करता हूँ, पीटर की रचना,
मुझे आपका सख्त, पतला रूप पसंद है,
नेवा सॉवरेन करंट,
इसका तटीय ग्रेनाइट,
आपके बाड़ में कच्चा लोहा पैटर्न है,
आपकी विचारशील रातें
पारदर्शी गोधूलि बेला, चांदनी दीप्ति,
जब मैं अपने कमरे में होता हूं
मैं लिखता हूं, मैं बिना दीपक के पढ़ता हूं,
और सोई हुई जनता स्पष्ट है
सुनसान सड़कें, और रोशनी
नौवाहनविभाग सुई,
और, रात का अंधेरा नहीं होने देना,
सुनहरे आसमान को
एक भोर दूसरे को बदलने के लिए
रात को आधा घंटा देते हुए जल्दी करो।

चित्रण 1903
अँधेरे पेत्रोग्राद के ऊपर
नवंबर ने शरद ऋतु की ठंडी सांस ली।
शोरगुल वाली लहर में दौड़ना
इसकी पतली बाड़ के किनारे पर,
नेवा एक मरीज की तरह दौड़ा
अपने बिस्तर में बेचैन।
पहले ही देर हो चुकी थी और अंधेरा हो चुका था;
बारिश गुस्से में खिड़की से टकराई,
और हवा चली, दुख की बात है।
घर आए मेहमानों के समय
यूजीन युवा आया ...

चित्रण 1903

भयानक दिन!
पूरी रात नेवा
तूफान के खिलाफ समुद्र में पहुंचे,
उनके हिंसक डोप को हराए बिना ...
और वह बहस नहीं कर सकती थी ...
सुबह उसके तटों पर
उमड़ी लोगों की भीड़
छींटे, पहाड़ों को निहारना
और उग्र जल का फेन

चित्रण 1903

और पेट्रोपोलिस ट्राइटन की तरह सामने आया,
कमर तक पानी में डूबा हुआ।
घेराबंदी! आक्रमण करना! बुरी लहरें,
जैसे चोर खिड़कियों से चढ़ जाते हैं। चेल्नी
एक दौड़ती हुई शुरुआत के साथ, कांच को पीछे की ओर तोड़ा जाता है।
गीले घूंघट के नीचे ट्रे,
झोपड़ियों, लॉग्स, छतों के टुकड़े,
मितव्ययी वस्तु,
पीली गरीबी के अवशेष,
तूफान से उड़ाए गए पुल
एक धुंधले कब्रिस्तान से एक ताबूत
सड़कों के माध्यम से तैरो!

चित्रण 1916

फिर, पेट्रोवा स्क्वायर पर,
जहां कोने में एक नया घर उग आया है,
जहां ऊंचे बरामदे के ऊपर
एक उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
दो रक्षक सिंह हैं
संगमरमर के जानवर पर,
बिना टोपी के हाथों को एक क्रॉस में जकड़ लिया
निश्चल बैठे, भयानक रूप से पीला
एवगेनी…।

चित्रण 1916

पानी चला गया है, और फुटपाथ
खोला गया, और मेरा यूजीन
जल्दी करो, आत्मा जम रही है,
आशा, भय और लालसा में
बमुश्किल शांत नदी को।
लेकिन, जीत की खुमारी भरी है,
लहरें अभी भी उबल रही थीं,
मानो उनके नीचे आग सुलग रही हो,
फिर भी उनका झाग ढका हुआ है,
और नेवा भारी सांस ले रहा था,
जैसे घोड़ा युद्ध से भागता है।
यूजीन दिखता है: वह एक नाव देखता है;
वह उसके पास दौड़ता है मानो कोई खोज रहा हो;
वह वाहक को बुलाता है ...

चित्रण 1903

और लंबी तूफानी लहरों के साथ
एक अनुभवी रोवर लड़े
और उनकी कतारों के बीच में छिप जाओ
प्रति घंटा साहसी तैराकों के साथ
शटल तैयार थी...

चित्रण 1903

यह क्या है?...
वह रुक गया।
गया और वापस मुड़ गया।
लगता है... जाता है... फिर भी दिखता है।
यहाँ वह स्थान है जहाँ उनका घर खड़ा है;
यहाँ विलो है। यहां गेट थे
वे उन्हें नीचे ले गए, आप देखिए। घर कहां है?
और, उदास देखभाल से भरा,
सब चलते हैं, वह घूमते हैं...

चित्रण 1903

लेकिन मेरे गरीब, गरीब यूजीन...
काश, उसका व्याकुल मन
भयानक झटकों के खिलाफ
विरोध नहीं किया। विद्रोही शोर
नेवा और हवाएँ गूंज उठीं
उसके कानों में। भयानक विचार
चुपचाप भरा हुआ, वह भटक गया।
... वह जल्द ही प्रकाश करेगा
अजनबी हो गया। सारा दिन चला,
और घाट पर सो गए; खा गए
खिड़की में दायर टुकड़ा।
उसके ऊपर कपड़े मैले हैं
यह फटा और सुलग गया। दुष्ट बच्चे
उन्होंने उस पर पत्थर फेंके।

चित्रण 1903
उसने खुद को खंभे के नीचे पाया
बड़ा घर। आंगन में
एक उठे हुए पंजे के साथ, मानो जीवित हो,
पहरेदार सिंह थे,
और ठीक काले आकाश में
चारदीवारी के ऊपर
हाथ फैलाए हुए मूर्ति
वह कांसे के घोड़े पर बैठा था।
यूजीन कांप गया। मंजूरी दे दी
इसमें भयानक विचार हैं। उसने पता लगाया
और वह स्थान जहाँ जलप्रलय खेला करता था
जहां शिकार की लहरें भीड़ करती हैं,
उसके चारों ओर शातिर विद्रोह,
और सिंह, और चौक, और वह,
कौन खड़ा रहा
अंधेरे में तांबे के सिर के साथ,
टोगो, जिसका भाग्य होगा
शहर समुद्र के नीचे स्थापित किया गया था ...

चित्रण 1903

और तब से, जब यह हुआ
उस चौराहे पर उसके पास जाओ
उसका चेहरा दिखा
भ्रम। आपके हृदय के लिए
उसने झट से हाथ दबा लिया
मानो उसकी पीड़ा को शांत कर रहा हो
घिसी हुई सिमल कैप,
मैंने अपनी उलझी हुई आँखें नहीं उठाईं
और साइड में चला गया।

1903 चित्रण

1916 चित्रण

चित्रण 1903

चित्रण 1916

चित्रण 1903

मूर्ति के पैर के चारों ओर
बेचारा पागल घूमा
और जंगली आँखें ले आया
अर्धलोक के अधिपति के मुख पर।
उसका सीना शरमा रहा था..

चित्रण 1903

और वह खाली है
दौड़ता है और उसके पीछे सुनता है -
मानो गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट -
भारी आवाज में सरपट दौड़ना
जर्जर फुटपाथ पर...
और, पीले चाँद से रोशन,
ऊपर अपना हाथ फैलाओ
उसके पीछे कांस्य घुड़सवार दौड़ता है
दौड़ते हुए घोड़े पर...

चित्रण 1903

और सारी रात बेचारा पागल
जहां भी आप अपने पैर मोड़ते हैं
उसके पीछे हर जगह कांस्य घुड़सवार है
जोर की आवाज के साथ उछला।

चित्रण 1903

एलेक्जेंडर बेनोइस द्वारा "एबीसी इन पिक्चर्स" (1904)

अलेक्जेंड्रे बेनोइस, चित्रकार, ग्राफिक कलाकार, थिएटर कलाकार, इतिहासकार और कला सिद्धांतकार, ने परिदृश्य के साथ शुरुआत की और मुख्य रूप से जल रंग में काम किया। 1898 से, उन्होंने ललित कला के एक नए क्षेत्र की खोज करते हुए, पुस्तक चित्रण की शैली में महारत हासिल की है। उनके ग्राफिक कार्यों का मुख्य भाग पुश्किन के कार्यों के चित्रण से जुड़ा है। 1904 में, एबीसी इन पिक्चर्स ने दिन के उजाले को देखा, जिसके निर्माण के दौरान बेनोइस ने विचार के लेखक और एक चित्रकार और डिजाइनर दोनों के रूप में काम किया। कलाकार को न केवल चित्रण करने, बल्कि एबीसी के कलात्मक निर्माण का आविष्कार करने के कार्य का सामना करना पड़ा।
बेनोइस केवल एक विशिष्ट वस्तु का चित्रण नहीं करता है, बल्कि एक ऐसी स्थिति का चित्रण करता है जहाँ यह वस्तु महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है। कलाकार एक चित्र नहीं, बल्कि कई छोटे विवरणों के साथ पात्रों के साथ एक विस्तृत कथा दृश्य पसंद करता है। एबीसी में एक क्रॉस-कटिंग चरित्र भी दिखाई देता है, जो लेखक के इरादे के अनुसार, बच्चे के साथ मिलकर वर्णमाला में महारत हासिल करता है: उसका पहला चित्र दृष्टांतों की एक श्रृंखला खोलता है, और दूसरा इसे पूरा करता है।

रूस में प्रत्येक युग ने अपने स्वयं के प्रकार की वर्णमाला की पेशकश की। रजत युग पाठकों को कला की दुनिया की शैली में एबीसी लाया। बेनोइस के परिष्कृत ग्राफिक्स अभी भी पुस्तक चित्रण का एक नायाब उदाहरण हैं। "एबीसी" का प्रत्येक पृष्ठ एक अद्भुत मोहक परी-कथा दुनिया है।

एक किताब को देखने से कई जुड़ाव पैदा होते हैं, और बच्चों के लिए पारंपरिक "कहानी द्वारा चित्र" कार्य करते समय, युवा पाठकों और उनके माता-पिता या सलाहकारों की कल्पना असीम हो सकती है। "अज़बुका" को 24 अक्टूबर, 1904 को सेंसरशिप की अनुमति मिली, इसके प्रकाशन के लिए उत्पादन चक्र में लगभग छह महीने लगे। कुछ जानकारी के अनुसार, आई. कदुशिन के प्रिंटिंग हाउस के सहयोग से सोने और चांदी के साथ 34 क्रोमोलिथोग्राफ मुद्रित किए गए थे। पुस्तक के लिए 3 रूबल का उच्च खुदरा मूल्य निर्धारित किया गया था। संचलन 2500 प्रतियां थीं।

"एबीसी" का प्रत्येक पृष्ठ एक अद्भुत, मनमोहक, परियों की कहानी की दुनिया है - कार्रवाई और पात्रों से भरा एक हंसमुख दृश्य। इन दृश्यों को होम थिएटर की भावना के साथ अनुमति दी जाती है, जो "पीटर्सबर्ग बच्चों के कमरे" की कविता के साथ पूर्व आरामदायक समय में रूस में असामान्य नहीं थे, जिसे लेखक मिखाइल कुज़मिन द्वारा प्रशंसा के साथ नोट किया गया था, जिसके अनुसार बेनोइस "खुद" , सब कुछ, पूरी तरह से इन कमरों में, ये प्रसन्नता और मायाजाल। यह बहुत घरेलू, स्थानीय, व्यक्तिगत है…"

एक बार, बच्चों की किताबों पर विचार करते हुए, बेनोइस ने कहा कि वह उनमें "प्रत्यक्ष जुनून, मज़ा, वास्तविक, अकल्पनीय भावनाओं, सूरज, जंगल, फूल, एक दूर और खतरनाक, साहसी, वीर भावना के सपने, एक उपलब्धि की इच्छा" व्यक्त करना चाहते हैं। , सुंदर गौरव "। यह सब हम एबीसी इन पिक्चर्स के पन्नों पर आसानी से पा सकते हैं, फंतासी और मस्ती से जगमगाते हुए ...

1918 के रूसी वर्तनी सुधार से पहले, "i" अक्षर रूसी भाषा में मौजूद था। यह स्वरों से पहले और अक्षर "वाई" से पहले आयोड, इतिहास, रूसी, यरूशलेम जैसे शब्दों में इस्तेमाल किया गया था।
अब, जब हम पूर्व-क्रांतिकारी ग्रंथों को पढ़ते हैं, तो हमें कभी-कभी बहुत सावधान रहना चाहिए, क्योंकि "i" अक्षर शब्द के अर्थ को गंभीरता से बदल सकता है। उदाहरण के लिए, व्लादिमीर दल ने अपने प्रसिद्ध "व्याख्यात्मक शब्दकोश ऑफ़ द लिविंग ग्रेट रशियन लैंग्वेज" में "मीर" और "शांति" शब्दों के बीच अंतर किया।
"मीर" - "ब्रह्मांड<…>, हमारी भूमि, ग्लोब, सभी लोग, पूरी दुनिया, समुदाय, किसानों का समाज,
"शांति" - "झगड़ा, शत्रुता, असहमति, युद्ध की अनुपस्थिति"।
1904 में अलेक्जेंड्रे बेनोइस द्वारा निर्मित प्रसिद्ध "एबीसी इन पिक्चर्स" में "आई" अक्षर भी मिला.

15.

शिक्षा और रूस के विज्ञान मंत्रालय

उच्च व्यावसायिक शिक्षा के राज्य शैक्षिक संस्थान

"रूसी राज्य मानवीय विश्वविद्यालय"

(आरजीजीयू)

कला इतिहास संकाय

बहाली का हाई स्कूल

ए.एस. पुश्किन की कविता "द ब्रोंज हॉर्समैन" के लिए ए. बेनोइट के चित्रण का विवरण और विश्लेषण

शाम विभाग के प्रथम वर्ष के छात्र का पाठ्यक्रम

मॉस्को 2011

1. परिचय ________________________________________ 3

2. अध्याय I. ऐतिहासिक और कलात्मक संदर्भ का विश्लेषण______ 5

3. अध्याय II। तीसरे संस्करण की ग्राफिक शीट: विवरण और विश्लेषण ____ 9

4. अध्याय III। पुस्तक ग्राफिक्स की कला की विशेषताएं __________ 15

5. निष्कर्ष_______________________________________________________ 19

6. स्रोतों और साहित्य की सूची ____________________________ 21

परिचय

"द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता के चित्रण पर काम करने की प्रक्रिया में, जो लगभग 20 वर्षों तक चली, ए। बेनोइस ने चित्रण के तीन संस्करण बनाए - 1903, 1905, 1916। इस कार्य में विश्लेषण का विषय तीसरे संस्करण के चित्र हैं, जो 1923 के पुस्तक संस्करण में प्रकाशित हुए थे। मूल ग्राफिक शीट बेनोइस द्वारा स्याही, ग्रेफाइट पेंसिल, वॉटरकलर में बनाई गई हैं। चित्र लिथोग्राफी तकनीक का उपयोग करके मुद्रित किए जाते हैं।

1923 संस्करण की एक प्रति आरएसएल में है, राज्य संग्रहालय (जीएमपी) में भी है। विभिन्न संस्करणों की मूल चादरें विभिन्न संग्रहालयों में विभाजित हैं: पुष्किन संग्रहालय आईएम। पुश्किन, जीएमपी, रूसी संग्रहालय, और निजी संग्रह में भी हैं।

विश्लेषित सामग्री की प्रकृति, पुस्तक चित्रण, विश्लेषण के दो क्षेत्रों को निर्धारित करती है: पुस्तक प्रकाशन और ग्राफिक शीट।

कार्य का उद्देश्य एक पुस्तक संस्करण के संदर्भ में चित्रण सामग्री की कलात्मक और तकनीकी विशेषताओं के संबंध का पता लगाना है, कलात्मक, ग्राफिक माध्यमों से कविता की काव्य छवियों का अवतार।

इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्य हल किए गए हैं - कलाकार के काम में पुस्तक ग्राफिक्स के महत्व को निर्धारित करने के लिए, निष्पादन की तकनीकी विशेषताओं की पहचान करने के लिए, चित्रकारी सामग्री के निर्माण में ऐतिहासिक और सांस्कृतिक पहलू, बेनोइस के कलात्मक इरादे की पहचान करने के लिए। कार्य के कार्यों में 1916 के संस्करण में पिछले संस्करणों के साथ चित्रण की तुलना भी शामिल है, जो कलाकार के रचनात्मक विचार के विकास का पता लगाना संभव बनाता है।

लक्ष्य और उद्देश्यों के अनुसार, विश्लेषण का विषय, कार्य में तीन-भाग की संरचना होती है। पहला भाग कलाकार के काम के कलात्मक और ऐतिहासिक संदर्भ के साथ-साथ पुश्किन की कविता के विश्लेषण के लिए समर्पित है। दूसरा भाग कविता की सामान्य कलात्मक रूपरेखा के संदर्भ में ग्राफिक शीट्स को समर्पित है। तीसरा भाग प्रौद्योगिकी और पुस्तक वास्तुकला के संदर्भ में पुस्तक चित्रण की विशेषताओं पर चर्चा करता है।

अध्यायमैं. ऐतिहासिक और कलात्मक संदर्भ का विश्लेषण

अध्ययन, ए बेनोइस के काम की खोज, किसी को वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट एसोसिएशन के संदर्भ में अपनी कलात्मक गतिविधि पर विचार करना चाहिए, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत की सबसे महत्वपूर्ण सांस्कृतिक घटनाओं में से एक थी। बेनोइस, सोमोव, बैक्स्ट, डोबज़िन्स्की के साथ, इसके संस्थापकों में से एक थे। जैसा कि एन। लापशिना ने नोट किया है: “... कला की दुनिया के हितों का चक्र, विशेष रूप से इसके सबसे बड़े प्रतिनिधि, असामान्य रूप से विस्तृत और विविध थे। चित्रफलक पेंटिंग और ग्राफिक कला के अलावा ... वे किताबों की कला में उच्च उपलब्धि हासिल करने वाले हैं ... यह भी कहा जा सकता है कि नाट्य दृश्यों और पुस्तक ग्राफिक्स में, कला की दुनिया के कलाकारों के काम ने सबसे महत्वपूर्ण चरण का गठन किया न केवल रूसी, बल्कि विश्व कला का भी इतिहास।

20 वीं शताब्दी की शुरुआत पुस्तक ग्राफिक्स, वुडकट्स और लिथोग्राफी की कला के उत्कर्ष से चिह्नित हुई थी। बेनोइस, रेपिन, सुरिकोव, व्रुबेल, सेरोव, लेविटन, लांसेरे द्वारा चित्रण के साथ पुश्किन की 100 वीं वर्षगांठ के लिए कार्यों के तीन-खंड संग्रह पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिसमें बेनोइस ने हुकुम की रानी के लिए दो चित्र प्रस्तुत किए। कलाकार व्यापक रूप से पुस्तक कला और उत्कीर्णन के इतिहास का अध्ययन करता है, शैलियों और आभूषणों के इतिहास पर व्याख्यान देता है; उन्हें पुस्तक के पारखी और कुशल पारखी के रूप में जाना जाता है।

1903 में बेनोइस को "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" कविता को चित्रित करने का विचार आया। फिर उन्होंने 32 चित्र पूरे किए, लेकिन प्रकाशकों की असहमति ने नियोजित उद्यम को साकार नहीं होने दिया। बेनोइस की रचनात्मक अवधारणा की एक विशेषता पद्य-दर-श्लोक चित्रण थी, पुश्किन के पाठ का सख्त पालन। इस तरह से बेनोइस ने अपने विचार के समाधान का वर्णन किया: “मैंने इन दृष्टांतों को पाठ के प्रत्येक पृष्ठ के साथ आने वाली रचनाओं के रूप में देखा। मैंने प्रारूप को पुश्किन युग के पंचांगों की तरह एक छोटे, पॉकेट वन में सेट किया।

सेंट पीटर्सबर्ग की कलात्मक और सांस्कृतिक स्थिति के "पुनर्वास" में बेनोइस की सामान्य कलात्मक गतिविधि के संदर्भ में कविता के लिए दिए गए चित्र देखे जा सकते हैं। कई लोगों के लिए, उस समय तक पीटर्सबर्ग नौकरशाही, नौकरशाही की भावना का केंद्र लग रहा था; आधुनिक इमारतों ने स्थापत्य कलाकारों की टुकड़ी की अखंडता का उल्लंघन किया। इस नस में, बेनोइस के कलात्मक प्रकाशन सामने आते हैं, जिसमें "सुरम्य पीटर्सबर्ग", वर्षों के पीटर्सबर्ग जलरंगों की एक श्रृंखला शामिल है। बेनोइस शहर के जीवन में होने वाली घटनाओं के प्रति अपने दृष्टिकोण को "ऐतिहासिक भावुकता" के रूप में परिभाषित करता है, जो पुराने, "क्लासिक" और जीवन के नए, औद्योगिक तरीके के विरोधाभासों के कारण होता है, विदेशी वास्तुशिल्प तत्वों (कारखाने) की शुरुआत इमारतों, कारखाने की इमारतों), ऐतिहासिक स्मारकों का विनाश। इसलिए, "पीटर्सबर्ग टेल" की अपील कलाकार के लिए ठोस औचित्य है। “अब तक, सेंट पीटर्सबर्ग को कुछ सुस्त और पीला, अपने स्वयं के जीवन से रहित के रूप में देखने की प्रथा है। केवल पिछले कुछ वर्षों में वे किसी तरह यह समझने लगे हैं कि सेंट पीटर्सबर्ग में पूरी तरह से मूल और अजीब सुंदरता है। …पीटर्सबर्ग पूरी रूसी संस्कृति के लिए सचमुच अनमोल है।” इसमें हम पुष्किन और बेनोइट के इरादों की समानता की खोज करते हैं - पीटर के सृजन के लिए एक भजन बनाने के लिए। शहर कविता में न केवल एक सजावट के रूप में मौजूद है, चल रही घटनाओं के लिए एक स्थान है, बल्कि अपने स्वयं के चरित्र को प्रकट करता है, एक व्यक्ति के भाग्य पर हावी होता है। पीटर इस शहर के प्रतिभाशाली हैं, और फाल्कनेट स्मारक उनका व्यक्तित्व है।

शोधकर्ता सेंट पीटर्सबर्ग के इतिहास में "कला की दुनिया" के कलाकारों के काम की गहरी जड़ की ओर इशारा करते हैं। “उनकी कला का जन्म पीटर्सबर्ग में हुआ था। ... उन्होंने मुझे अपनी कला से शहर के ग्राफिक चरित्र को दिखाया।

बेनोइस एक अद्भुत, सूक्ष्म ऐतिहासिक चित्रकार हैं। यहां आप उनके काम "परेड अंडर पॉल I" को याद कर सकते हैं। कांस्य घुड़सवार के लिए बेनोइस के चित्रों में शहर अपनी वास्तुकला और रोजमर्रा की सुविधाओं की सभी समृद्धि में प्रस्तुत किया गया है। चित्र, वास्तव में, एक ऐतिहासिक पुनर्निर्माण का प्रतिनिधित्व करते हैं, सिकंदर युग की भावना को मूर्त रूप देते हैं। बेनोइस का काम पुष्किन युग, कविता में निहित है, क्योंकि वह वह थी जिसने दुनिया को फिर से बनाने की कुंजी के रूप में कार्य किया था, जो कलाकार के दिल को प्रिय था।

निस्संदेह, इस अध्ययन के संदर्भ में, तबाही के विषय पर बेनोइट की अपील, तत्व उत्सुक हैं। 20वीं सदी की शुरुआत उथल-पुथल के पूर्वाभासों से भरी है। रूस महान परिवर्तनों की पूर्व संध्या पर था। एक कविता, भविष्य की घटनाओं के परिप्रेक्ष्य में दृष्टांतों से कितना अधिक दार्शनिक और दुखद सामग्री भरी पड़ी है। इस तरह के एक भविष्यवाणिय नस में, कई लोगों ने पीछा करने के दृश्य को चित्रित करते हुए माना, यूजीन की उड़ान, जो 1923 के संस्करण का अग्रभाग बन गया। आइए हम 1903 की शरद ऋतु में सेंट पीटर्सबर्ग में आई बाढ़ पर भी ध्यान दें। 1824 में इसके इतने दुखद परिणाम नहीं हुए, "... नेवा में पानी और नहरों में इसके किनारे बह गए, और सड़कें ... कई घंटों के लिए नदियों में बदल गईं," हालांकि, इसने कलाकार को प्रदान किया काम के लिए सबसे मूल्यवान जीवित सामग्री।

नायक (यूजीन) और शहर, पीटर की रचना के बीच संबंधों की धारणा में पुश्किन की कविता का एक और पहलू बेनोइस के लिए आवश्यक लग रहा था। यह सेंट पीटर्सबर्ग की असत्यता, शानदारता है, जो शहर के बहुत सार में निहित है, जिसे समझे बिना नायक की त्रासदी की गहराई की सराहना करना मुश्किल है। बेनोइस खुद इस विशेष विशेषता के लिए अपने जुनून पर जोर देते हैं: "... यह वह कविता थी जिसने मुझे आकर्षित किया, वास्तविक और शानदार के मिश्रण से मुझे छुआ और उत्साहित किया ..."। जाहिरा तौर पर, यह शहर की विशेषता "पैलेट" है, जहां सफेद रातें आसपास के स्थान की भ्रामक, भ्रामक प्रकृति की भावना पैदा करती हैं, जहां दलदली मिट्टी पागल दृष्टि को जन्म देती है।

दृष्टांतों का दूसरा संस्करण 1905 में बेनोइस द्वारा बनाया गया था। श्रृंखला में छह चित्र शामिल थे, जिनमें प्रसिद्ध अग्र भाग भी शामिल था। कलाकार लिखता है: "... मैं चाहता था कि पुस्तक" पॉकेट "हो, पुश्किन युग के पंचांगों के प्रारूप में, लेकिन मुझे अपनी पत्रिका [कला की दुनिया, नंबर 1, के प्रारूप में चित्र को अधीन करना पड़ा।" 1904]। यही कारण है कि मैंने अपने अन्य प्रकाशन गृहों में रचनाओं की समान श्रृंखला को बहुत बड़े प्रारूप में जारी करने का निर्णय लिया। मूल अग्रभाग 42x31.5 सेमी मापता है, जबकि पहले संस्करण में चित्र 21.3x21.1 सेमी मापा गया।

1923 की कविता "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" के कलात्मक संस्करण की उदाहरण सामग्री 1916 में उनके द्वारा बनाए गए बेनोइस के चित्र के तीसरे संस्करण पर आधारित है। उन्होंने दूसरे संस्करण की छह बड़ी शीटों को लगभग बिना किसी बदलाव के दोहराया, पहले की शीट को कुछ सुधारों के साथ फिर से तैयार किया गया। 1918 में मूल को रूसी संग्रहालय में स्थानांतरित करते हुए, लेखक ने उनमें से लगभग प्रत्येक पर समर्पित और स्मारक शिलालेख बनाए। ये समर्पण एक प्रकार का आत्मकथात्मक उप-पाठ है, उदाहरण सामग्री को समझने में एक महत्वपूर्ण कड़ी है, जो उनकी धारणा के लिए एक व्यक्तिगत पहलू लाती है।

अध्यायद्वितीय. तीसरे संस्करण की ग्राफिक शीट: विवरण और विश्लेषण

चित्र स्याही, कलम, ग्रेफाइट पेंसिल के साथ विभिन्न टोनल वॉटरकलर लाइनिंग के साथ बनाए जाते हैं - ग्रे, हरा, पीला, ब्रश के साथ लगाया जाता है। वे एक माहौल बनाते हैं, शहर के चरित्र, उसके वायु स्थान, नायक की आंतरिक स्थिति को व्यक्त करते हैं। रेखाचित्रों की रंग योजना काफी नीरस, कंजूस है, जिससे एवगेनी के आंतरिक अनुभवों, घटनाओं की नाटकीय प्रकृति को और अधिक स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है। "कला की दुनिया" के कलाकारों के काम में जल रंग, पेस्टल, गौचे की तकनीक पसंदीदा थी, उन्होंने कलाकारों के लिए "जीवन की अल्पकालिक प्रकृति, सपनों की नाजुकता, अनुभवों की काव्यात्मकता" जैसी महत्वपूर्ण संवेदनाओं को मूर्त रूप देने का काम किया। "

दृष्टांतों की एक विशेषता विभिन्न ग्राफिक शैलियों का सह-अस्तित्व है - रंगीन लिथोग्राफ ग्राफिक स्क्रीनसेवर के साथ मिश्रित होते हैं जो प्रत्येक भाग के अंतिम एपिसोड पर जोर देते हैं। इसने कलाकार की आलोचना को जन्म दिया, जिसमें अखंडता की कमी, कलात्मक विचार के उतार-चढ़ाव के लिए फटकार थी। हालांकि, यह दृष्टिकोण बेनोइट की "पुश्किन के सेंट पीटर्सबर्ग महाकाव्य के शैलीगत प्रवाह की उदार विविधता" से मेल खाने की इच्छा पर आधारित था। ग्राफिक हेडपीस प्रतीकात्मक हैं, जो कविता की रोमांटिक, शानदार प्रकृति को दर्शाते हैं। ट्राइटन और नायड (पार्क मूर्तिकला में अक्सर पात्र) जैसे पौराणिक चित्रों के साथ पृष्ठों को भरना, शहर के एनीमेशन पर जोर देता है, तत्व, जो पुष्किन के पाठ में विभिन्न काव्य छवियों द्वारा व्यक्त किए जाते हैं: "नेवा एक बीमार की तरह दौड़ा उसके बिस्तर में व्यक्ति", "लहरें खिड़कियों के माध्यम से जानवरों की तरह चढ़ती हैं "," नेवा ने लड़ाई से भागते हुए घोड़े की तरह सांस ली। कविता के पहले भाग के अंत में संघर्ष की शुरुआत को बेनोइस ने एक ग्राफिक स्क्रीन सेवर की मदद से हल किया है, जो टकराव की शानदार प्रकृति पर जोर देता है।

आइए हम काव्यात्मक और चित्रमय सामग्री के प्रमुख प्रसंगों पर ध्यान दें। संस्करण एक पीछा दृश्य को दर्शाते हुए एक अग्रभाग के साथ खुलता है। कविता के आधार के रूप में, यह लेटमोटिफ, टकराव, पागलपन, फैंटमसेगोरिया के मकसद को रेखांकित करता है। इसमें, स्मारक की महानता और यूजीन की तुच्छता के बीच का अंतर सबसे महत्वपूर्ण रूप से व्यक्त किया गया है - यह जमीन के साथ फैलता हुआ प्रतीत होता है, बल्कि अपनी स्वयं की छाया, विशालकाय छाया की छाया का प्रतिनिधित्व करता है। स्मारक के माथे पर चंद्रमा का चमकता प्रतिबिंब जो हो रहा है उसकी शानदार प्रकृति की छाप को बढ़ाता है।

कविता के परिचय के साथ दिए गए चित्र अपनी कलाओं में शहर के महिमामंडन के लिए समर्पित हैं, और सीधे पुश्किन के समय की कला के रूपांकनों से संबंधित हैं।

1903 के संस्करण के विपरीत, जिसमें पीटर ड्राइंग के मध्य भाग पर कब्जा कर लेता है, दर्शक "एन फेस" का सामना करता है, 1916 की ड्राइंग में पीटर कुछ दूरी पर खड़ा होता है और लगभग अपनी पीठ के बल दर्शक का सामना करता है। यहां हम पुष्किन के "वह खड़े" के पत्राचार का निरीक्षण करते हैं, सर्वनाम के साथ नाम का प्रतिस्थापन। यह पीटर को उदात्त, अप्राप्य महानता का चरित्र देता है। दृष्टांत में, बेनोइट इस समस्या को निम्नलिखित तरीके से हल करते हैं। पीटर की मुद्रा, उनके रेटिन्यू के विपरीत, सचमुच उनके पैरों से उड़ा दी गई, संतुलित और शांत है। लहरें उसके चरणों में शांति से लुढ़कती प्रतीत होती हैं। हम समझते हैं कि हम कोई साधारण व्यक्ति नहीं हैं। पाठ में महानता उसकी आकांक्षाओं से प्रकट होती है, आकृति में यह क्षितिज की चौड़ाई है, दूरी में पीटर की आकांक्षा है। पीटर की टकटकी को न केवल दूरी में, बल्कि दृष्टांत की सीमा से परे भी निर्देशित किया गया है, जो केवल उनके इरादों को दर्शाता है। यह उत्सुक है कि बेनोइस पुश्किन की "गरीब नाव", "डार्क हट" की छवियों से क्षितिज को "साफ" करता है। यह बेनोइस के विचार और पुश्किन की कविताओं की ख़ासियत को दर्शाता है - हम ड्राइंग के बाहर की छवियों को पूरी तरह से देखते हैं, महसूस करते हैं; हवा के झोंके, कपड़ों को ऊपर उठाते हुए, दर्शक के पीछे शोरगुल वाले जंगल को स्पष्ट रूप से भेदना संभव बनाते हैं। क्षेत्र की बरसात, शत्रुतापूर्ण प्रकृति अभिव्यंजक काली रेखाओं और स्ट्रोक द्वारा बल दिया जाता है।

"सौ साल बीत चुके हैं ..." हम पुश्किन पाठ में पढ़ते हैं, और अगला चित्रण शहर का एक चित्रमाला है, जो एन। लापशिना के अनुसार, अलेक्जेंडर युग एफ के उल्लेखनीय चित्रकार के परिदृश्य कार्यों के लिए आरोही है। अलेक्सेव। दाईं ओर पीटर और पॉल किले का कोने वाला गढ़ है, दूरी में स्टॉक एक्सचेंज बिल्डिंग, रोस्ट्रल कॉलम, बाईं ओर एडमिरल्टी है। अंतरिक्ष सभी दिशाओं में विस्तारित परिप्रेक्ष्य द्वारा आयोजित किया जाता है। दूरी में, पृष्ठभूमि में, हम एक उड़ता हुआ, तैरता हुआ, शानदार शहर देखते हैं, जो भूतिया सफेद रात में गायब होने के लिए तैयार है, अगर यह एक कोने के गढ़ से संतुलित नहीं होता। नदी पर तैरती नाव में, पिछले श्लोक से उठते हुए, हम एक नाविक और दो सवारों को देखते हैं - एक पुरुष और एक महिला। लोग लगभग पूरी तरह से आसपास के परिदृश्य, ग्रेनाइट और पानी के तत्वों में गायब हो गए।

यह चित्र "अकीता की पत्नी और दोस्त" को समर्पित है, और, शायद, सवारों में, लेखक स्वयं और उसकी प्रेमिका का प्रतिनिधित्व करता है, इस प्रकार दो शताब्दियों के माध्यम से ग्राफिक कहानी को स्थानांतरित करता है। समय की परतों को मिलाते हुए, लेखक-गीतात्मक नायक के अपने तत्व का परिचय देते हुए, बेनोइस व्यक्तिगत भावनाओं, अपने जीवन को कहानी के ताने-बाने में बुनते हैं। कविता ऐतिहासिक निरंतरता के चरित्र को ग्रहण करती है, और जो घटनाएं घटित होती हैं वे अति-ऐतिहासिक चरित्र ग्रहण करती हैं।

पैनोरमा के विपरीत एक फैलाव पर स्थित अगला आंतरिक चित्रण, हमें सेंट पीटर्सबर्ग की कलात्मक दुनिया के अंतरतम निवास स्थान पर ले जाता है। सफेद रात की रोशनी से जगमगाता कवि, कमरे के धुंधलके में अपने दोस्तों को कविता पढ़ता है। कविता और ग्राफिक्स यहां राज करते हैं। इस घनिष्ठ घेरे में अविनाशी रेखाएँ जन्म लेती हैं। रचना के प्रकाश और छाया के बीच उज्ज्वल विपरीत क्या हो रहा है के रहस्य पर जोर देता है।

परिचय में, हमने पीटर की टाइटैनिक आकांक्षाओं की खोज की, पहले भाग की शुरुआत में हम यूजीन के विनम्र, मानवीय सपनों का पता लगाते हैं, जिन्हें स्मारक के ग्रेनाइट पर "तोड़ना" होगा। चित्रण में दर्शाया गया कमरा, जिसमें यूजीन बैठा है, पाठक को दूसरे पीटर्सबर्ग, दोस्तोवस्की के "गरीब लोगों", गोगोल के "ओवरकोट" के पीटर्सबर्ग में संदर्भित करता है, जिससे ऐतिहासिक निरंतरता पर जोर दिया जाता है, छोटे आदमी के विषय का महत्व उठाया गया कविता में पुश्किन द्वारा।

कविता के पहले भाग के चित्र बाढ़ के विभिन्न दृश्यों, तत्वों की विजय, पौराणिक प्राकृतिक शक्तियों का प्रतिनिधित्व करते हैं। तत्वों की छवि में, बेनोइट विकर्ण, टूटी हुई रेखाओं, फटे स्ट्रोक का उपयोग करता है। वे संरचना की अखंडता, शहरी परिदृश्य की स्थिरता को नष्ट कर देते हैं। यह कहा जा सकता है कि सेंट पीटर्सबर्ग की ग्राफिक सामंजस्यपूर्ण लय लहरों और आकाशीय रूपरेखाओं के चीर-फाड़ वाले विकर्णों द्वारा नष्ट हो जाती है।

आइए हम एक शेर पर यूजीन के चित्रण की ओर मुड़ें ("संगमरमर के जानवर पर, घोड़े की पीठ पर, बिना टोपी के, हाथों को एक क्रॉस में जकड़े हुए"), जो एक नाटकीय संघर्ष की शुरुआत है। यहाँ हम कविता की आलंकारिक संरचना से प्रस्थान देखते हैं। "कांसे के घोड़े पर मूर्ति" नेवा से ऊपर उठती है "एक अस्थिर ऊंचाई में।" हालांकि, शेर की ऐतिहासिक, स्थलाकृतिक स्थिति, जिस पर यूजीन बैठे थे, ने बेनोइस को एक दृष्टांत में संघर्ष का एहसास नहीं होने दिया, स्मारक के सिल्हूट को केवल दूरी में एक स्थान द्वारा बमुश्किल रेखांकित किया गया है। इसलिए, भविष्य की घटनाओं को एक पौराणिक चरित्र देते हुए, संघर्ष के उद्भव को ग्राफिक स्क्रीन सेवर के रूप में अगले पृष्ठ पर स्थानांतरित कर दिया जाता है। हम पीटर को एक कुरसी पर देखते हैं, जिस पर एक पौराणिक शेर कदम रखता है, जैसे कि तत्वों से बुना हुआ हो। हालाँकि, इस तरह का निर्णय अभी भी एपिसोड के नाटक से कुछ हद तक अलग है।

दूसरे भाग के चित्र यूजीन की व्यक्तिगत त्रासदी, उनके पागलपन और पीटर के विरोध, सेंट पीटर्सबर्ग की प्रतिभा के लिए समर्पित हैं।

एवगेनी के स्मारक के निकट आने के दृश्य, पीछा प्रकृति में सिनेमाई हैं। स्मारक को विभिन्न कोणों से देखने पर हमें इसकी भौतिकता का आभास होता है। स्मारक, येवगेनी की उड़ान के चारों ओर क्रमिक रूप से प्रकट होने वाले दृश्यों की एक श्रृंखला में व्यक्त, चित्रमय कैनवास पीछा करने की गतिशीलता और तनाव को व्यक्त करता है। यूजीन के बाद सरपट दौड़ने वाला घुड़सवार एक पुनर्जीवित मूर्तिकला नहीं है, बल्कि फाल्कोन के लिए एक अंकित स्मारक है। एक सिल्हूट के रूप में एक कूदते हुए स्मारक का चित्रण करते हुए, बेनोइस अपने फैंटमसेगोरिक, भूतिया चरित्र पर जोर देता है। सिल्हूट का अर्थ पृष्ठभूमि की पारंपरिकता भी है, पात्रों को दृश्यों की गहराई से शीट के विमान में स्थानांतरित करता है।

अंतिम दृश्य में तीन मंजिला घर के स्तर पर ऊंचा स्मारक, अपनी भव्यता से अभिभूत, मतिभ्रम का प्रतीक प्रतीत होता है। यूजीन ने अपनी पीठ को इमारत के खिलाफ दबाया, अब नहीं देखता, उसके पीछे की मूर्ति को महसूस नहीं करता, वह हर जगह है। सेंट पीटर्सबर्ग की रात की सड़कों से, हमें यूजीन की आंतरिक दुनिया में पहुँचाया जाता है, जैसे कि हम उसकी आँखों में देखते हैं और वहाँ एक बुरा सपना देखते हैं।

नाइट चेस, यूजीन के पागलपन के दृश्यों को चित्रित करते हुए, बेनोइस विरोधाभासों का उपयोग करता है, जिससे तनाव की भावना पैदा होती है। आकाश, बारी-बारी से, स्याही और सफेद की टूटी धारियों से भरा हुआ, गड़गड़ाहट को व्यक्त करता है, सड़कों का खालीपन जो हो रहा है उसके तनाव को तेज करता है, लेखक द्वारा इस्तेमाल किया गया सफेद प्रकाश का भ्रम पैदा करता है; पूर्णिमा पागलपन के एपोथोसिस के रूप में उत्पन्न होती है।

पागलपन की अंतिम तस्वीर के विपरीत, निम्नलिखित दृष्टांत में एक सांसारिक, यथार्थवादी चरित्र है। यूजीन राहगीरों के बीच घूमता है, वह अपने पागलपन से पूरी तरह से नष्ट हो जाता है, और उसकी त्रासदी शहर की सामान्य विविध लय में खो जाती है। स्मारक दृढ़ता से और अविश्वसनीय रूप से एक पैडस्टल पर बैठता है, क्योंकि पीटर एक बार आत्मविश्वास से रेगिस्तान की लहरों के तट पर खड़ा था। हम आंदोलन के क्षण को देखते हैं जब यूजीन और राइडर परिप्रेक्ष्य की एक ही सीधी रेखा पर प्रतिच्छेद करते हैं, जो उनकी दिशा में पूर्ण विपरीत का प्रतिनिधित्व करता है।

आइए हम दृष्टांतों की कई कलात्मक विशेषताओं को अतिरिक्त रूप से नामित करें। वे समान रूप से, क्रमिक रूप से प्रत्येक पृष्ठ पर रखे जाते हैं, जो चित्रण सामग्री की सख्त कथा प्रकृति को निर्धारित करते हैं। विभिन्न स्थानों में, हम फ़्रेमिंग तकनीकों का निरीक्षण करते हैं। दृष्टांत में "डेजर्ट वेव्स के तट पर", पीटर "महान विचारों" से भरे हुए दूरी को देखता है, अगले फ्रेम में हम देखते हैं, जैसा कि यह था, उसके विचारों की छवि, जो शहर उत्पन्न हुआ; सम्राट, एक्सचेंज की ओर देख रहा है, और फिर रोस्ट्रल कॉलम, जिस पर लहरें दुर्घटनाग्रस्त हो रही हैं; यूजीन, एक शेर की सवारी, परशा के बारे में सोचता है, और अगले दृष्टांत में हम लहरों से भरे द्वीप पर एक घर देखते हैं। उदाहरण सामग्री प्लास्टिक कनेक्शन और दोहराव में भी समृद्ध है। स्मारक की पृष्ठभूमि के खिलाफ अंतिम दृश्य में यूजीन को पागलपन से नष्ट होते हुए देखते हुए, हम उसी स्मारक को देखते हैं, जो बाढ़ की लहरों के बीच अडिग रूप से उठता है।

अगर हम व्हिपर की उपयुक्त टिप्पणी का पालन करते हैं कि एक इलस्ट्रेटर के काम का मूल्यांकन करने के लिए "यह हमेशा कसौटी द्वारा तय किया जाता है - ... क्या काम की भावना [कलाकार" द्वारा पकड़ी जाती है, तो बेनोइट का काम ऐसा लगता है पुस्तक चित्रण कौशल का शिखर। उन्होंने अलेक्जेंडर, पुष्किन युग, मनोवैज्ञानिक टकराव की गहराई, पीटर के काम की महानता और "छोटे आदमी" के दुखद भाग्य के बीच विरोधाभास की त्रासदी की भावना को व्यक्त करने में उल्लेखनीय प्रामाणिकता हासिल की। यह तर्क दिया जा सकता है कि पाठ में प्रवेश की गहराई, इसकी व्याख्या बेनोइस की कलात्मक प्रतिभा की मात्रा पर निर्भर करती है। इसने उनके दृष्टांतों के निहित मूल्य को निर्धारित किया, जो ग्राफिक्स और काव्यशास्त्र की एक उल्लेखनीय एकता और एक स्वतंत्र, आत्म-मूल्यवान ग्राफिक चक्र दोनों का एक उदाहरण हैं।

अध्यायतृतीय. पुस्तक ग्राफिक्स की कला की विशेषताएं

एक वस्तु के रूप में एक पुस्तक की बात करते हुए, किसी को अपने आर्किटेक्चरिक्स के बारे में बात करनी चाहिए, यानी, एक सामान्य संरचना के विभिन्न हिस्सों के पत्राचार, समग्र प्रभाव। यह पुस्तक का रूप है, सफेद चादर के स्थान के संगठन में प्रकार और उदाहरण सामग्री की विशेषताएं। पाठ और चित्रण (मुद्रित ग्राफिक्स), इस प्रकार, संबंधित घटना प्रतीत होते हैं, और उनकी शैलीगत एकता सामने आती है। वाइपर निम्नलिखित व्यंजन विशेषताओं पर प्रकाश डालता है: “... श्वेत पत्र के साथ सामंजस्य की इच्छा, काले और सफेद विरोधाभासों की भाषा, सजावटी कार्य, स्थानिक और लौकिक एकता के संबंध में एक निश्चित स्वतंत्रता। ये गुण पुस्तक ग्राफिक्स को साहित्य, कविता के करीब लाने में मदद करते हैं।

क्लिच तैयार करने के लिए एक ही तकनीक का उपयोग करते समय शैलीगत एकता को पूरी तरह से महसूस किया जाता है। यह तकनीक वुडकट थी। एक छेनी के साथ खींची गई स्पष्ट, सटीक, संक्षिप्त रेखाएँ, पृष्ठभूमि की पारंपरिकता फ़ॉन्ट सेट के अनुरूप होती हैं। यहां हम उस ब्लॉक बुक का उल्लेख कर सकते हैं, जहां टेक्स्ट और इलस्ट्रेशन एक बोर्ड से प्रिंट किए गए थे। समय के साथ, अन्य तकनीकों का विकास हुआ - उत्कीर्णन, लिथोग्राफी। वे चित्रण में छवियों की प्लास्टिसिटी, परिप्रेक्ष्य की गहराई लाते हैं, चित्रण को अपने स्वयं के वजन की प्रकृति प्रदान करते हैं, पुस्तक पृष्ठ से अलग होते हैं।

कविता के लिए पुस्तक चित्र लिथोग्राफी की तकनीक में बनाए गए हैं। आइए हम लेखक की टिप्पणी की ओर मुड़ें: "प्रिंटिंग हाउस से प्राप्त प्रिंट, मेरे चित्र (30 के दशक के पॉलीटाइप्स की शैली में बनाए गए) को पुन: पेश करते हुए, मैंने तुरंत" तटस्थ "टोन में चित्रित किया, जो तब लिथोग्राफिक रूप से मुद्रित किए जाने थे।" लिथोग्राफ को मूल तकनीक की विशेषताओं, व्यापक सचित्र संभावनाओं के सबसे पूर्ण हस्तांतरण की विशेषता है। लिथोग्राफिक तकनीक की तकनीकी विशेषताएं - कोमल स्पर्श, सहज संक्रमण, विरोधाभासों की गहराई। "रात और धुंध दिन के उजाले की तुलना में लिथोग्राफी के करीब हैं। उसकी भाषा संक्रमण और मितव्ययिता पर बनी है।

पीटर्सबर्ग की भावना, "सबसे जानबूझकर और अमूर्त शहर", इसकी भ्रामक, अल्पकालिक प्रकृति को व्यक्त करने के लिए और क्या उपयुक्त हो सकता है? लिथोग्राफी की शैलीगत विशेषताओं ने कविता की रोमांटिक छवि को प्रकट करने का काम किया। संभवतः, विशुद्ध रूप से हस्तकला सुविधाओं के अलावा, यह "पीटर्सबर्ग टेल" की वास्तविक-काल्पनिक, रोमांटिक प्रकृति थी, शहर ही, जिसके बारे में बेनोइस इतना भावुक था, ने लिथोग्राफी के पक्ष में कलाकार की पसंद को निर्धारित किया। एक कलम और एक ग्रेफाइट पेंसिल के उपयोग ने कलाकार को शहर के क्लासिकवाद को व्यक्त करने की अनुमति दी, जो कि संक्षिप्त स्ट्रोक, सटीक रेखाओं के साथ व्यक्त किया गया था।

पुस्तक चित्रण एक प्रकार के साथ-साथ ग्राफिक्स हैं। यह कलाकार के काम की दिशा निर्धारित करता है - ग्राफिक माध्यमों, लय द्वारा काव्य छवियों की व्याख्या। बेनोइस के लिए, रचना का सचित्र और काव्यात्मक संतुलन विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। आइए हम ध्यान दें कि पुश्किन के शब्द में दृश्य स्पष्टता, काव्यात्मक, ध्वनि रेंज की आलंकारिक समृद्धि है। शाब्दिक रूप से पाठ का अनुसरण करने से रचना में कलह आ सकती है, काव्यात्मक अनुभव कमजोर हो सकते हैं। तो, हम कलाकार की ओर से विभिन्न अल्पविरामों की वैधता, या नवाचारों की शुरूआत के बारे में बात कर सकते हैं।

पॉकेट पंचांग के प्रारूप के लिए कल्पना की गई, दृष्टांतों का पहला संस्करण उनके चरित्र में परिलक्षित हुआ - यह संक्षिप्तता, सरलता है। एक फ्रेम, एक फ्रेम की अनुपस्थिति पात्रों को सीधे पृष्ठ के तल पर ले जाती है। खुरदरे रेखाचित्रों में, बेनोइस चित्रण के डिजाइन में कुछ अलंकरण का सहारा लेता है, लेकिन बाद में पुश्किन की कविता की भावना के अनुरूप सादगी, स्वाभाविकता के पक्ष में मना कर देता है।

1916 के चित्रों को एक काली रेखा के साथ तैयार किया गया है, जो चरित्र को भारोत्तोलन देता है, चित्रण की कुछ सुरम्यता। यह पाठ से दृष्टांतों के एक निश्चित अलगाव को प्रभावित करता है, जिसे ग्राफिक स्क्रीन सेवर की तुलना में देखा जा सकता है, जो कुछ स्थानों पर दृष्टांतों के बीच दिखाई देते हैं। टेक्स्ट, फॉन्ट से इनका गहरा नाता है। बेनोइस नाट्य कलाकार के लिए, नाटकीयता, पारंपरिकता का एक तत्व हो सकता है - फ्रेम दर्शक से मंच को अलग करने लगता है।

बेनोइस को चित्रण के अपने अर्थ की पहचान, कलात्मक व्याख्या की जिम्मेदारी की विशेषता थी। चित्रण का मुख्य उद्देश्य "उन छवियों की प्रेरकता को तेज करना है जो पढ़ने से उत्पन्न हुई थीं, ... पुस्तक की मुख्य सामग्री के साथ घनिष्ठ सामंजस्य बनाए रखना ..."। दृष्टांतों को "सजावट ... वास्तव में पाठ को जीवंत करने के अर्थ में, इसे समझाने के अर्थ में ..." के रूप में कार्य करना चाहिए। हम यहाँ पुस्तक चित्रण के दो सहायक कार्यों का संकेत देखते हैं - सजावटी और आलंकारिक। व्हिपर अपने काम में इसी तरह से तर्क देते हैं: "... एक पुस्तक चित्रण एक छवि और एक सजावटी संकेत दोनों होना चाहिए।" इस प्रकार, शीट की एकता और इतिहास के ताने-बाने से एकजुट होकर, पाठ और रेखाचित्र सूक्ष्म एकता में सह-अस्तित्व के दो विमानों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

बेनोइस के ग्राफिक कार्यों की गरिमा की मान्यता व्यापक थी, उन्हें ग्रैबर, रेपिन, कस्टोडीव द्वारा बहुत सराहना मिली, उन्हें 1904 में रूसी कलाकारों के संघ की प्रदर्शनी में उत्साहपूर्वक प्राप्त किया गया। 1905 के फ्रंटिसपीस को भी एक महत्वपूर्ण घटना के रूप में पहचाना गया और इसने एक बड़ी छाप छोड़ी। बेनोइस के काम में रूसी कला पुस्तक के साथ रूसी कविता का अभिसरण था।

प्रकाशन की "भौतिक" विशेषताओं, जैसे कि कागज और छपाई की गुणवत्ता, ने पुस्तक को "क्रांतिकारी समय की सबसे बड़ी मुद्रण उपलब्धियों में से एक" के रूप में बोलना संभव बना दिया, हालांकि, ग्राफिक शैलियों का पृथक्करण, सचित्र , पाठ के पतले स्तंभों को दबाने वाले दृष्टांतों की "गैर-किताबी" प्रकृति ने प्रकाशन पर आलोचनात्मक टिप्पणियां कीं। 1923 की पुस्तक की "विफलता" को सबसे गंभीर आलोचकों द्वारा भी मान्यता दी गई थी: इस पुस्तक ने असामंजस्य, सुसंगतता की कमी, यादृच्छिकता की भावना पैदा की। लेकिन अन्य मत भी थे। ए। ओस्पोवेट लिखते हैं: "स्लिप्स और फील्ड्स का खालीपन, जो टेक्स्ट और इलस्ट्रेशन की चौड़ाई में अंतर के कारण पैदा हुआ ... कविता के प्रति ग्राफिक्स के शिष्ट भाव की तरह पढ़ता है।" इस मामले में पुस्तक के पन्ने की सफेदी लेखक की आवाज़ के पात्र का प्रतिनिधित्व करती है, जो एक काव्य कृति के ध्वनि अलंकरण का प्रतिनिधित्व करती है।

निष्कर्ष

पुश्किन के "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" के लिए चित्र कलाकार अलेक्जेंडर बेनोइस के काम की चोटियों में से एक हैं। वह अपने काम में पुष्किन युग की भावना, सेंट पीटर्सबर्ग की जगह भरने वाली कलाओं की सुंदरता में शामिल होने में कामयाब रहे, और साथ ही पुष्किन की कहानी के सबसे महत्वपूर्ण उद्देश्यों में से एक को व्यक्त किया - एक छोटे से आदमी की त्रासदी ऐतिहासिक डिजाइन की महानता के आलोक में।

बेनोइस की कलात्मक अवधारणा के जन्म में एक महत्वपूर्ण क्षण पुष्किन की अवधारणा के साथ इसकी समानता है - पीटर के निर्माण के लिए एक भजन का निर्माण। विचार की उत्पत्ति की खोज करते हुए, हमारे लिए "कला की दुनिया" संघ के काम की ओर मुड़ना महत्वपूर्ण था, जिसमें से एक दिशा 19 वीं शताब्दी की रूसी संस्कृति की कलात्मक विरासत का "पुनर्वास" थी।

ग्राफिक कथा के बाद, हमें कई विशेषताएं मिलीं - सिनेमाई फ्रेमिंग तकनीक, प्लास्टिक दोहराव, विरोधाभासों और विरोधों का उपयोग जो गतिशीलता, कविता की लय, भावनाओं की तीव्रता, घटनाओं की नाटकीय प्रकृति को दर्शाता है। चित्रमय सामग्री की एक विशेषता दो ग्राफिक शैलियों का सह-अस्तित्व भी है - ये रंगीन लिथोग्राफ और ग्राफिक हेडपीस हैं, जो पुश्किन के पाठ के शैलीगत प्रवाह की विविधता को दर्शाते हैं, कविता की वास्तविक और रहस्यमय परतों का सह-अस्तित्व।

चित्रण और पाठ की एकता को समझने के लिए, उनके कार्यों की समानता एक सफेद चादर के स्थान का विकास है। पुस्तक चित्रण के लिए कलाकार के दृष्टिकोण का अध्ययन करने के बाद, हमने कार्य के दो घटकों की पहचान की है: आलंकारिक और सजावटी। यह इन कार्यों की घनिष्ठ एकता है जो चित्रण और पाठ के सह-अस्तित्व की कुंजी है।

नरम स्ट्रोक, चिकनी संक्रमण, विरोधाभासों की गहराई जैसे लिथोग्राफिक तकनीक की विशेषताओं को निर्धारित करने के बाद, हम पुश्किन की कविता की रोमांटिक, शानदार भावना के साथ उनके पत्राचार को समझ गए।

विभिन्न संस्करणों में कलाकार की रचनात्मक अवधारणा के विकास का अध्ययन करने के बाद, हमने उनकी विशेषताओं को रेखांकित किया। तो, पहला संस्करण वुडकट्स की तकनीक से सबसे अधिक निकटता से मेल खाता है, पाठ से निकटता का पता चलता है, टाइप सेट। नवीनतम संस्करण के चित्रों में एक अधिक सुरम्य, वजनदार चरित्र है, जो अपने आप में एक मूल्यवान ग्राफिक चक्र का प्रतिनिधित्व करता है। इस दृष्टिकोण ने चित्रण के उचित अर्थ, काव्य छवियों की जिम्मेदार व्याख्या के बारे में बेनोइस के विचार को प्रतिबिंबित किया।

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ए एस पुष्किन "कांस्य घुड़सवार"

कविता के निर्माण का इतिहास कविता सेंट पीटर्सबर्ग में नवंबर 1824 में आई बाढ़ की वास्तविक कहानी पर आधारित है। बाढ़ के दौरान, पुश्किन मिखाइलोवस्की में निर्वासन में थे, इसलिए कविता में उन्होंने प्रत्यक्षदर्शियों की गवाही के अनुसार घटनाओं का वर्णन किया। "पुनर्जीवित स्मारक" के बारे में कहानी पुश्किन की कहानी से ली जा सकती थी कि कैसे 1812 में सम्राट अलेक्जेंडर I सेंट पीटर्सबर्ग से स्मारक को पीटर के पास ले जाना चाहता था। लेकिन एक मेजर के सपने की सूचना देकर बादशाह को रोक दिया गया। अपने सपने में, प्रमुख ने "कांस्य घुड़सवार" को सेंट पीटर्सबर्ग की सड़कों के माध्यम से सरपट दौड़ते हुए देखा और सम्राट के पास जाकर उससे कहा: "युवक! तुम मेरे रूस को क्या लाए हो! लेकिन अभी के लिए मैं जगह पर हूँ, मेरे शहर को डरने की कोई बात नहीं है।" एक अन्य संस्करण के अनुसार, पुष्किन डॉन जुआन से पुनर्जीवित स्मारक के विचार को उधार ले सकता था।

कविता "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" यूजीन के लिए ए.एन. बेनोइस द्वारा चित्रण उस स्थान पर जहां उनकी प्यारी यूजीन कांस्य घुड़सवार से बात कर रही थी

अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस (21 अप्रैल, 1870, सेंट पीटर्सबर्ग - 9 फरवरी, 1960, पेरिस) - रूसी कलाकार, कला इतिहासकार, कला समीक्षक, वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट एसोसिएशन के संस्थापक और मुख्य विचारक।

21 अप्रैल, 1870 को सेंट पीटर्सबर्ग में वास्तुकार निकोलाई लियोन्टीविच बेनोइस और उनकी पत्नी कैमिला के परिवार में पैदा हुए, जो वास्तुकार एके कावोस की बेटी थीं। कुछ समय के लिए उन्होंने कला अकादमी में अध्ययन किया, साथ ही अपने बड़े भाई अल्बर्ट के मार्गदर्शन में ललित कला का भी अध्ययन किया। 1894 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय के कानून संकाय से स्नातक किया। 1894 में, उन्होंने एक सिद्धांतकार और कला इतिहासकार के रूप में अपना करियर शुरू किया, 19 वीं शताब्दी के जर्मन संग्रह हिस्ट्री ऑफ पेंटिंग के लिए रूसी कलाकारों पर एक अध्याय लिखा। 1896-1898 और 1905-1907 में उन्होंने फ्रांस में काम किया। वह कलात्मक संघ "वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" के आयोजकों और विचारकों में से एक बने, उसी नाम की पत्रिका की स्थापना की। 1916-1918 में, कलाकार ने ए.एस. पुश्किन की कविता "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" के लिए चित्र बनाए। 1918 में, बेनोइस ने हर्मिटेज की आर्ट गैलरी का नेतृत्व किया और इसकी नई सूची प्रकाशित की। उन्होंने एक पुस्तक और थिएटर कलाकार और निर्देशक के रूप में काम करना जारी रखा, विशेष रूप से, उन्होंने पेत्रोग्राद बोल्शोई ड्रामा थियेटर के मंचन और डिजाइनिंग पर काम किया। 1925 में उन्होंने पेरिस में आधुनिक सजावटी और औद्योगिक कला की अंतर्राष्ट्रीय प्रदर्शनी में भाग लिया। 1926 में ए.एन. बेनोइस ने यूएसएसआर छोड़ दिया। वह पेरिस में रहते थे, जहाँ उन्होंने नाट्य दृश्यों और वेशभूषा के रेखाचित्रों पर काम किया। एक कलाकार और प्रदर्शन के निर्देशक के रूप में एस। डायगिलेव के बैले उद्यम "बैलेट्स रसेल" में भाग लिया। 9 फरवरी, 1960 को पेरिस में उनका निधन हो गया। हाल के वर्षों में, उन्होंने संस्मरणों पर काम किया।

नेवा के तट पर यूजीन पीटर I की कविता "द ब्रॉन्ज हॉर्समैन" डेथ के लिए एम। एस। रोडियोनोव द्वारा दिए गए चित्र

मिखाइल सेमेनोविच रोडियोनोव मिखाइल शिमोनोविच रोडियोनोव (1885, वोल्गोग्राड क्षेत्र का उरुपिंस्क जिला - 1956, मास्को) - रूसी कलाकार और कला शिक्षक।

उन्होंने मॉस्को में अध्ययन किया, शुरू में एफ। रेरबर्ग और आई। माशकोव के स्टूडियो में, फिर पेंटिंग विभाग (1908-1910) में मॉस्को स्कूल ऑफ पेंटिंग, स्कल्पचर एंड आर्किटेक्चर में और मूर्तिकला (1915-1918) में ब्रेक के बाद। 1920 के दशक में कला संघ "मेकोवेट्स" के सदस्य थे। युद्ध-पूर्व काल में, उन्होंने सक्रिय रूप से पुस्तक चित्रण के क्षेत्र में काम किया, विशेष रूप से एल.एन. टॉल्स्टॉय के कार्यों के लिए; द ग्रेट एनसाइक्लोपीडिया "टेरा" इन कार्यों में से सर्वश्रेष्ठ को "खोलस्टोमर" (1934, पब्लिशिंग हाउस "एकेडेमिया") कहानी के लिए लिथोग्राफ के रूप में नामित करता है। बाद के कार्यों में, सांस्कृतिक आंकड़ों के लिथोग्राफिक चित्रों की एक श्रृंखला सामने आती है। उनका विवाह एलिसेवेटा व्लादिमीरोवाना गिआत्सिन्टोवा (1888-1965) से हुआ था, जो कला समीक्षक व्लादिमीर गियात्सिन्टोव की बेटी और अभिनेत्री सोफिया गिआत्सिन्टोवा की बहन थीं।

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