कहानी के बारे में बोलते हुए "तटबंध पर घर", लगभग हर बार इस पाठ के कनेक्शन को कहानी के साथ देखा जाता है " अदला बदली", मास्को कहानियों के चक्र में पहला। और वास्तव में, संकुचन और संबंध नग्न आंखों के साथ ध्यान देने योग्य हैं, और यदि अभी तक "आदान-प्रदान" में कोई समस्या नहीं है, तो "घर" में, रिसेप्शन नग्न है - लेखक का विचार पारदर्शी और अपरिचित है। और वहां, और एक लक्ष्य है: Trifones सोवियत अनुरूपता की उत्पत्ति खोजने की कोशिश कर रहा है।

कहानी का मुख्य चरित्र सार्यवादी और साहित्यिक आलोचक वादिम ग्लेबोव है: एक करियरवादी और एक प्रमुख व्यक्ति जो सार्वजनिक स्थिति और संबंधित भौतिक लाभों से वंचित नहीं है। एक बार, परिचित पर एक बहुत ही दुर्लभ टेबल खरीदने के लिए, वह अपने बचपन के एक दोस्त से मिलता है - बर्फ shovelnikova, जो इस फर्नीचर आयोग में एक लोडर होने के लिए बाहर निकलता है, और यह सबसे असली, संदिग्ध, अनन्त हैंगओवर की तरह दिखता है, लेकिन यहां कुछ कारणों से Glebova पूरी तरह से पता लगाना नहीं चाहता है। यह यादृच्छिक बैठक बचपन और युवाओं की लंबी यादों में नायक को डुबकी देगी, जो वास्तव में कहानी के लिए समर्पित है। फिर, दूरस्थ मास्को में, 40 के दशक में, सबकुछ अलग था: स्तर शूलपा और अन्य ग्लेब्बा मित्र तटबंध पर एक बेहद लक्जरी घर में रहते थे, और खुद को उसकी दादी और उसके माता-पिता के साथ, एक नाइट रोटीना बराक में जियट्स में रहते थे, जहां में अंत स्कैंडाली पड़ोसियों के बिना एक करीबी सांप्रदायिक। उन दिनों और शूलपा पूरी तरह से अलग थे - मां और सौतेले पिता के लिए धन्यवाद, उनके पास सबकुछ था, जिसके बारे में उसके साथियों का सपना देख सकता था, और सबकुछ उसके साथ मांगा गया था (ठीक है, उस ग्लेबोवा को छोड़कर)।

काम का मुख्य संघर्ष युवा छात्र वादिम ग्लेबोवा, एक लेखन डिप्लोमा और स्नातक स्कूल में प्रवेश करने के लिए सभा, और प्रोफेसर गुंचुक के परिवार के बीच संबंधों के आसपास प्रकट होता है, जो तटबंध पर बहुत घर में रहता है। प्रोफेसर की बेटी, परिष्कृत और अनंत रूप से, सभी सोनी को ग्लेबोवा के साथ प्यार में पछतावा करते हुए, लेकिन लंबे समय तक उसके स्थान पर ध्यान नहीं दिया जाता है, हालांकि यह लगभग हर दिन प्रोफेसर की बात आती है, लेकिन समय के साथ वह सही भावनाओं को ढूंढता है और लड़की के साथ अभिसरण करता है । प्रोफेसर गैंगचुक ग्लेबोव विश्वविद्यालय की प्राप्ति से संचार करता है, अक्सर उसके पास अतिथि होता है, और वह अपने नेतृत्व में स्नातक कार्य लिखता है। लेकिन संस्थान में, एक दमनकारी बूढ़े आदमी के खिलाफ एक षड्यंत्र चट्टानों, और Glebov इसमें शामिल होने के लिए बाहर निकलता है। वह नए संस्थान के अधिकारियों को नहीं मर सकते हैं, जो गुंचुक की शिफ्ट की प्यासे हैं, और स्वयं अपने अनुरूपता का बंधक बन जाते हैं। एक कप वजन पर - स्नातक स्कूल में नामांकन, ग्रिबोदोवस्काया छात्रवृत्ति और कैरियर के लिए शुरू, दूसरे पर - एक प्रोफेसर के साथ उदासीन सोनिना प्यार और अच्छे संबंध। लेकिन हमारा हीरो उतार-चढ़ाव करता है: बदसूरत लोगों ने करीबी लोगों को धोखा दिया, लेकिन संस्थान में संभावनाओं के लिए भी खेद है। उन्हें एक आरोशिकी भाषण के साथ एक बैठक में बात करने के लिए मजबूर होना पड़ता है, और इसके विपरीत, एक स्नीकी षड्यंत्र पोस्ट करने के लिए कहा जाता है, सार्वजनिक रूप से सलाहकार की रक्षा करने के लिए कहा जाता है, लेकिन नायक किसी और को पकड़ना नहीं चाहता, वह बनना चाहता है हर किसी के लिए अच्छा है और गलत तरीके से गायब होने के लिए एक रास्ता तलाश रहा है।

वादिम ग्लेबोव साहित्यिक एंथेरो, या तथाकथित का एक ज्वलंत उदाहरण है। नकारात्मक नायक। यह उन गुणों को जोड़ता है, जो सामान्य तटस्थता और हानिहीनता के साथ, एक बहुत ही दुर्भाग्यपूर्ण चित्र बनाते हैं: ग्लेबोव स्मार्ट, गणना और महत्वाकांक्षी, हर जगह मेरा बनने की कोशिश कर रहा है (वह कुलीन घर के असामान्य बच्चों के साथ दोस्त है, और गली से गुंडों के साथ दोस्त है ), यह आसान लड़कियां प्यार में पड़ती हैं, लेकिन वह स्वयं वास्तव में किसी से प्यार नहीं करता है। लेकिन इसकी सभी जीवन प्रतिमान निर्धारित करने वाली मुख्य गुणवत्ता ईर्ष्या है। ट्राइफोनोव बहुत सक्षम है और नायक की आत्मा में ईर्ष्या के विस्फोट के चरणों का वर्णन करता है। ग्लेबोव लीक और अन्य लोगों को विशाल, अच्छी तरह से सुसज्जित अपार्टमेंट में रहने वाले उच्च ऊंचाई वाले घर से बहुत ईर्ष्यावान है, और लिफ्टों की सवारी करता है, वह समझ में नहीं आता कि एक जन्म से क्यों दिया जाता है, और दूसरों के पास अपने युवाओं में कुछ भी नहीं है, गंगचुक में चाय पीना, वह अनैच्छिक रूप से अपने अंदरूनी लोगों द्वारा मूल्यांकन किया जाता है, और जब पहली बार ब्रूसकोवो में प्रोफेसरशिप दचा पर सोन्या से जुड़ता है, अचानक समझता है कि यह सब एक घर है, एक अपार्टमेंट और नाजुक सोन्या - हो सकता है। अपने लाभों की देखभाल और पीछा बचपन से प्रकट होते हैं: यहां तक \u200b\u200bकि जब छोटे dimka, इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि मां को सिनेमा में कैशियर मिला, परिश्रमपूर्वक उन लोगों के बीच चुनता है जो सत्र पर खर्च करेंगे, वह केवल निर्देशित है उन विचारों, जो बाद में और बाद में देखा जा सकता है।

Glebova के चरित्र की उत्पत्ति, उनके महत्वपूर्ण दर्शन, निश्चित रूप से, अपने माता-पिता में झूठ बोलते हैं। मां की ऊर्जावान में, जो प्रतिकूल वातावरण से बचने के लिए चाहता है, पिता के डरपोक में जो "किसी भी मामले में संबोधित नहीं किया जाता है," एक बड़े अधिकारी जो अपनी पत्नी को प्रतिबंधित करता है, जो अपनी पत्नी को प्रतिबंधित करता है, आरोपी रिश्तेदार के लिए पूछें, लेकिन बाद में चुपचाप अपनी पत्नी के साथ अभिसरण। हाइपरप्लासिया के पात्र दुर्घटनाग्रस्त नहीं हैं: कहानी और सबसे विस्तृत ऐतिहासिकों में पर्याप्त बोलने का विवरण है, और लगभग सभी पात्रों का खुलासा करने के लिए काम करते हैं।

उत्सुकता फता लेवियर शिलनिकोव की भूमिका, जो कहानी में मुख्य चरित्र की जुड़वां लाती है। वे काफी हद तक समान हैं: सामग्री पर ध्यान में वृद्धि, समाज में स्थिति की इच्छा और उनके पर्यावरण में, प्यार करने में असमर्थता, लेकिन यदि विश्वासघात के माध्यम से ग्लेबोव का करियर एक त्वरण लेता है, तो शूलप का जीवन मार्ग गिरने पर गिर रहा है । चूंकि उनके बचपन में वह सब कुछ था जो ग्लेबोव ने केवल सपना देखा था, और आसानी से उसे प्रबंधित किया गया था। और स्कूल में, और संस्थान में, वह एक स्थानीय सेलिब्रिटी था, एक व्यक्ति जिसका स्थान ढूंढ रहा था। लेकिन उनके सभी प्रभाव को अपने माता-पिता पर विशेष रूप से रखा गया था, या इसके बजाय, मां की एक और आदमी को खोजने की क्षमता पर जो उसके और बेटे को प्रदान करने में सक्षम व्यक्ति की शक्ति से जुड़ा हुआ था। आम तौर पर, टेम्पलेट जीवन के बारे में बहुत समझता है, और वह पहले से ही (ग्लेबोवा के विपरीत) जानता है, जो उनके लाभों की तलाश में है, यह असंभव नहीं है, लेकिन उनकी समस्या एक अलग विमान में कुछ हद तक है - महंगी विदेशी की बहुतायत के लिए चीजें, शोर की सवारी और परिचितों के कैरोसेल वह स्वयं कुछ भी नहीं दर्शाती हैं। और जब अस्तित्व का समर्थन गिरता है (दूसरे सौतेले पिता के साथ मर जाता है) - उसकी सारी सुंदर कहानी समाप्त होती है।

दुर्भाग्यवश, कहानी में इतने सारे सकारात्मक पात्र नहीं हैं। उनके नंबर पर सशर्त रूप से प्रोफेसर गुंचुक के परिवार को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, लेकिन वे सुखद नहीं हैं: जूलिया मिखाइलोवना को घमंडी पर जोर दिया जाता है, और निकोलाई वासलीविच खुद को एक निष्पक्ष आतंकवाद से प्रतिष्ठित किया जाता है और सब कुछ कुचल देता है कि वह बीसवीं में खत्म नहीं हुआ है। Dorodnov। हालांकि, उनकी मुख्य परेशानी यह है कि वे जीवन से बहुत दूर फाड़ रहे हैं। आध्यात्मिक सोन्या आपदा के बिना सभी को पछतावा करती है और लोगों को नहीं समझती है; उनके माता-पिता अपने मामलों और उनके विचारों में इतने अवशोषित होते हैं कि वे अपने परिवार के प्यार को बाद में परिवार के मित्र के साथ नहीं देखते हैं, और निकोलाई वासलीविच खुद महसूस नहीं करता है, वह महसूस नहीं करता है और उसके साथ आपका स्वागत नहीं करता है, और जूलिया मिखाइलोवना बहुत देर हो चुकी है और किसी भी तरह अजीब है, जो यहूदा से पैसे और गहने के साथ बूट करने की कोशिश कर रही है। एकमात्र उज्ज्वल स्थान सोन्या गीतकार नायक के साथ प्यार में बनी हुई है, धन्यवाद जिसके लिए हम साइड से बैटन-ग्लेबोव का विवरण देखते हैं। और यह एक बहुत ही रोचक पल है कि "लेखक - मुख्य चरित्र" जोड़ी के अलावा, एक अज्ञात चरित्र-कथाकर्ता भी है, तथाकथित गीत नायक, ग्लेबोव और गुंचुक परिवार के इतिहास का अपना मूल्यांकन दे रहा है। अज्ञात नायक को नकारात्मक नायक के विरोध में हटा दिया गया था: वह ईमानदारी से और अपने परिष्कृत सोन्या के साथ प्यार में अनिश्चितता, अपने पिता के साथ अपने पिता के साथ सम्मान करता है, स्थानीय वंडरकिंडा एंटोन को देखता है, लेकिन मुख्य बात, उसने बैटन के सच्चे सार को देखा बहुत शुरुआत और सही ढंग से तर्क देती है कि इतनी अभद्रता न तो न तो, और सबसे अप्रिय, सबसे अविश्वसनीय हैं। और बैटन, वास्तव में, एक बार से अधिक अपने बॉयिश बिरादरी लाता है।

कहानी एक बहुत भारी, अवरोध वातावरण से प्रतिष्ठित है। कई मायनों में, यह मुख्य चरित्र (आमतौर पर, उदास और अस्तित्वहीन निराशा विरोधी के सबूत के साथ असामान्य नहीं है), बल्कि एक सपने की भावना के साथ, जानवरों के डर के अंदर गहरी बैठे जो के जीवन को निर्धारित करता है स्टालिनिस्ट युग के लिए एक बड़ा देश। लेखक सीधे बात नहीं करता है, लेकिन संरचना का निर्माण और विस्तार वांछित मामूली माहौल द्वारा खेला जाता है।

कार्य का विषय निर्धारित किया जाता है आसान है - यह सोवियत अनुरूपता के स्रोतों की खोज है। कहानी "माथे पर घर" एक बहुत ही शुरुआती उपन्यास "छात्रों" पर एक बहुत ही शुरुआती उपन्यास "छात्रों" पर खुद के लिए एक तरह की प्रतिक्रिया है, जिसके लिए दमनकारी माता-पिता के पुत्र यूरी ट्राइफोनोव को स्टालिनिस्ट प्राप्त हुआ पुरस्कार और सभी जिगर संयोगी। उपन्यास "छात्रों" में, यह 40 के दशक के उत्तरार्ध की स्थिति के बारे में था, जब कॉस्मोपॉलिटन के खिलाफ एक अभियान संस्थान के पर्यावरण (वास्तव में बौद्धिक इंटरलेयर की एंटी-सेमिटिक सफाई) में शुरू हुआ, इसके बारे में प्रगतिशील छात्र, निश्चित रूप से , निश्चित रूप से, और ट्राइफोन थे जिन्हें उन्होंने अनैक्रोनिस्टिक, गैर-अध्याकार शिक्षकों के खिलाफ लड़ाई में सक्रिय भूमिका निभाई थी। परिणाम, हमेशा के रूप में, टूटे भाग्य और दुखद रूप से टूटे हुए जीवन, और वैचारिक मोर्चे के शूरवीरों के लिए इनाम - बहुत ही, गर्म वांछित सामग्री लाभ और करियर विकास। और 1 9 76 में ट्राइफोनोव ने खुद का जवाब लिखा: वह अंदर और एक अलग कोण से, सिज़नोव की पुरानी स्थिति खींचता है, और इस बार वह अब उत्थान का सामना नहीं करता है, वह अपने दम पर तट और निर्दयता से मुक्त है एजेंसियों और उनकी पीढ़ी के दर्शन, जो, विवेक के प्रकाशन के बिना, अपने शिक्षकों को धोखा देते हुए, खुद को धोखा दिया।

परिणाम: 10 में से 7।

आज सब पर। हमेशा की तरह, मैं टिप्पणियों में आपकी राय का इंतजार कर रहा हूं। जल्द ही फिर मिलेंगे!

ट्राइफॉन साहित्यिक चरित्र

परिचय

अध्याय 1. साहित्यिक में "चरित्र" की अवधारणा की व्याख्या

1.1 कलात्मक काम में "चरित्र" शब्द की परिभाषा

साहित्यिक प्रकृति के प्रकटीकरण के 1.2 तरीके

अध्याय 2. यूरी वैलेंटाइनोविच ट्राइफोनोवा की कहानी में चरित्र की समस्या "तटबंध पर घर"

2.1 YU.V के काम में नायक की मौलिकता के बारे में शोधकर्ता ट्राइफोनोवा

2.2 कहानी में नायक की विशेषताओं का विश्लेषण "तटबंध पर घर"

निष्कर्ष

साहित्य

परिचय

यूरी ट्राइफोनोव का जन्म मॉस्को, 28 अगस्त, 1 9 25 में हुआ था। वह एक दोस्ताना परिवार में एक चमकदार रूप से खुश बचपन गिर गया, अपने पिता, क्रांति और नागरिक योद्धाओं के साथ, साथियों के साथ, जो मास्को नदी के तटबंध पर एक ही "सरकार" घर में रहते थे। यह घर 30 के दशक की शुरुआत में लगभग मसीह के कैथेड्रल के विपरीत, उसके साथ प्रतिस्पर्धा करता था, और प्रतिस्पर्धा में फेंकने लगते थे: जल्द ही मंदिर खिल जाएगा। लेकिन कुछ साल बाद, किरायेदार एक दूसरे के बाद थे, आमतौर पर रात में, गायब हो जाते हैं। सामूहिक दमन की लहर थी। गिरफ्तार और ट्रॉफोन माता-पिता। दादी के साथ बच्चे बाहरी इलाके में बेदखल। पिता युरा ने कभी भी कई सालों बाद एक मां को नहीं देखा ...

महान देशभक्ति युद्ध के दौरान, उन्होंने विमानन संयंत्र में काम किया, और 1 9 44 में उन्होंने साहित्यिक संस्थान में प्रवेश किया। सुबह गोरकी एक दिन, जब फ्लाफ और धूल में टूथफुट साथी छात्र, उनकी कहानी, संगोष्ठी के प्रमुख, प्रसिद्ध लेखक कॉन्स्टेंटिन फेडिन ने अप्रत्याशित रूप से फहराया और यहां तक \u200b\u200bकि अपनी मुट्ठी को भी खारिज कर दिया: "और मैं आपको बताता हूं कि ट्राइफोन लिखेंगे!"

ट्राइफोनोव के पांचवें वर्ष पर पहले से ही एक कहानी "छात्र" लिखना शुरू कर दिया। 1 9 50 में, उन्हें पत्रिका "न्यू वर्ल्ड" में प्रकाशित किया गया था और तुरंत उच्चतम पुरस्कार - द स्टालिनिस्ट पुरस्कार प्राप्त हुआ था। अलेक्जेंडर Trefonov नई दुनिया के मुख्य संपादक ने कहा, "सफलता भयानक का खतरा है ... मैं कई Techko के लिए उगाया नहीं जा सकता था।"

लेखक काफी प्रतिभाशाली है, "इलिया एरेनबर्ग ने" छात्रों "के बारे में देखा। "लेकिन मैं आशा करना चाहूंगा कि वह कभी भी इस पुस्तक को क्या लिखा था।" और वास्तव में, कई वर्षों के ट्राइफॉन के बाद, यह कहानी के बारे में बेहद तेजी से अचानक होगा: "पुस्तक जिसे मैंने नहीं लिखा था।" यह लगभग अपने कॉपीराइट नजर को महसूस नहीं हुआ कि उसके बारे में क्या हो रहा था, लेकिन केवल परिश्रमपूर्वक और आज्ञाकारी रूप से उन संघर्षों को पुन: उत्पन्न किया गया, जिसकी छवि आधिकारिक आलोचना द्वारा अनुमोदित की गई थी।

Trifonov एक लेखक था और इसे दूसरों को जमा करने के लिए कोई भी नहीं था। आंतरिक बल बाहरी टर्फ और फ्लेग्मैटिक के पीछे छिपा हुआ था। एक इत्मीनान से आदतों और विचारशील भाषण से दृढ़ विश्वास और स्वतंत्रता की भावना थी।

वह जल्दी मुद्रित करना शुरू कर दिया, जल्दी एक पेशेवर लेखक बन गया; लेकिन वास्तव में रीडर ने 70 के दशक की शुरुआत के बाद से ट्राइफोनोव खोला। उसने खोला और स्वीकार किया क्योंकि उसने खुद को सीखा - और वह जीने के लिए जा रहा था। ट्राइफोनोव ने गद्य में अपनी दुनिया बनाई, जो कि शहर की दुनिया के बहुत करीब थी, जिसमें हम रहते हैं कि कभी-कभी पाठकों और आलोचकों को भूल गए थे कि ये साहित्य हैं, और वास्तविक वास्तविकता नहीं, और अपने नायकों को उनके तत्काल समकालीन लोगों के रूप में माना जाता है।

इसलिए ईर्ष्या।

यह सुविधा जानता है कि किसी प्रकार का रसोई जैक, अपार्टमेंट गपशप क्या है। कॉरिडियन जुनून, हमारे समकालीन, सक्रिय व्यक्ति की जीवित छवि कहां है? - अकेले आविष्कार किया।

Trifonov ब्रांडेड आधुनिक शहरी जाल, अर्द्ध आकर्षक, अनैतिक vocals अंतर करता है! - अन्य ऑब्जेक्टेड।

वह हमारे बुद्धिजीवियों के देखो को विकृत करता है! वे अपनी छवि में आने से ज्यादा क्लीनर और बेहतर हैं! यह किसी प्रकार का आकर्षण है, वह बुद्धिजीवियों की सराहना नहीं करता है! - तीसरे लोग नाराज थे।

यह लेखक बस लोगों को पसंद नहीं करता है। वह दयालु नहीं है, वह बचपन से लोगों को पसंद नहीं करता है, इस समय से कि उसने उसे सामान्य जीवनशैली से वंचित कर दिया था, चौथे का विश्लेषण किया गया था।

ट्राइफॉन की दुनिया को सील कर दिया गया है! इसमें सांस लेने के लिए कुछ भी नहीं है! - ट्रांससेलनेनियन वॉक के प्रेमी और अपनी हवा के प्रशंसकों को आश्वस्त करते हैं।

गद्य ट्रेफोनोवा आंतरिक एकता को अलग करता है। विविधता के साथ थीम। उदाहरण के लिए, विनिमय का विषय Trifonov की सभी चीजों के माध्यम से गुजरता है, ठीक है "बूढ़े आदमी"। उपन्यास में, ट्राइफोनोव के पूरे गद्य में घुड़सवार किया जाता है - "छात्रों" से "विनिमय", "लंबे विदाई", "प्रारंभिक परिणाम" और "तटबंध पर घर" से, वहां आप सभी ट्राइफॉन उद्देश्यों को पा सकते हैं। "विषयों की पुनरावृत्ति - कार्य का विकास, इसकी वृद्धि," - मरीना Tsvetaeva देखा। तो Trifonov - विषय गहरा हो गया था, चारों ओर चला गया, वापस लौटा, लेकिन पहले से ही एक अलग स्तर पर। "मुझे क्षैतिज गद्य, और इसके ऊर्ध्वाधर में कोई दिलचस्पी नहीं है," आखिरी कहानियों में से एक में ट्राइफोन ने देखा।

ट्राइफोनोवा, अन्य लेखकों के साथ-साथ पूरी साहित्यिक प्रक्रिया पूरी तरह से, निश्चित रूप से, समय को प्रभावित करती है। लेकिन वह अपने काम में सिर्फ ईमानदार और सच्चे रूप से हमारे समय, हमारी वास्तविकता के कुछ तथ्यों को प्रतिबिंबित नहीं करता है, लेकिन इन तथ्यों के कारणों को प्राप्त करने की मांग की जाती है। सामाजिक ऐतिहासिकता इसकी गद्य की मौलिक गुणवत्ता है: कहानी "तटबंध पर घर" ऐतिहासिक सामग्री में लिखी उपन्यास "अधीरता" की तुलना में कम ऐतिहासिक नहीं है। आर श्रोडर ने ट्राइफोनोवा की कलात्मक विधि को "इतिहास के साथ उपन्यास" के रूप में वर्णित किया, और ट्राइफोन ने इस विशेषता को "बहुत" के रूप में पहचाना।

साथ ही, अतीत में ट्रेफॉन की दिलचस्पी विशेष थी। यह ब्याज सिर्फ ऐतिहासिक भावनात्मकता की अभिव्यक्ति नहीं है - वैसे, लक्षण काफी आम है। नहीं, ट्राइफोन केवल उन युगों और उन ऐतिहासिक तथ्यों पर रुकता है जो अपनी पीढ़ी के भाग्य को पूर्व निर्धारित करते थे। तो वह गृहयुद्ध के समय और आगे लोगों पर आगे आया। क्रांतिकारी आतंक यह ट्रिफोनोव "पहेली और होल्डिंग डोस्टोवेस्की" का अंतिम निबंध समर्पित है।

यूरी वैलेंटाइनोविच ने बीसवीं शताब्दी के रूसी साहित्य के इतिहास में शहरी गद्य के संस्थापक के रूप में प्रवेश किया और एक अद्वितीय कलात्मक दुनिया के निर्माता के रूप में प्रतिष्ठा अर्जित की, जो समूहों और दिशाओं के कठोर ढांचे में फिट नहीं है। आलोचना के अनुसार, एल। एन्निंस्की, इस तरह की विषयगत प्रेरणा घरेलू साहित्य में "अजीब एकांत" ट्राइफोनोव का कारण था। एक स्वतंत्र साहित्यिक उद्योग के रूप में ट्राइफोन अध्ययनों के उद्भव और गठन के बाद, शोधकर्ताओं ने अपने गद्य की पूरी कलात्मक सरणी की अखंडता और व्यवस्थित के बारे में बात की। I. वेलेमबोव्स्काया, ट्राइफोनोव के लेखन के अंतिम जीवनकाल के प्रकाशनों की समीक्षा करते हुए, ने "मानव कॉमेडी" के सभी गद्य को बुलाया, जिसमें "भाग्य के रूप में भाग्यशाली था, स्थिति एक-दूसरे को पूरा करती थी, पात्र दूसरे पर छोड़े गए थे। " I. डेडकोव एक विस्तृत लेख में "वर्टिकल यूरी ट्राइफोनोव" ने लेखक की कलात्मक दुनिया की पहचान की, "स्मृति, विचारों, मनोदशा, काल्पनिक और पुनरुत्थान वाले लोगों, उनके यातना, भय, वीर और कम कृत्यों, उनके उच्च और रोजमर्रा के जुनून के केंद्र , जहां सबकुछ अंतर्निहित है, सामाजिक रूप से और मनोवैज्ञानिक रूप से जुड़ा हुआ है, ऐतिहासिक रूप से करीब, जिद्दी पुनरावृत्ति और रोल से पहले, एक से दूसरे अंकुरण के लिए लड़ा और जहां अब कुछ भी अस्तित्व में नहीं है और पूरी तरह से पूरी तरह से सही ढंग से समझा नहीं जा सकता है। " इन अवलोकनों ने वीएम पिस्कुनोव को सारांशित किया, जिन्होंने ट्राइफॉन गद्य की दुनिया को दो प्रतिभाशाली चेहरे की एकता के रूप में दर्शाया: "तो, एक तरफ, स्थायी आत्म-नवीनीकरण की प्यास, दूसरी तरफ, एक रेखांकित प्रतिपूर्ति, पुनरावृत्ति, ए है सर्कल में जिद्दी वापस। नतीजतन, एक विशिष्ट, पूरी तरह से स्थापित और एक ही समय में मोबाइल कला प्रणाली ... "

सबसे अच्छे में से एक, सबसे अधिक अध्ययन यू का काम है। ट्राइफोनोवा "तटबंध पर घर"। शोधकर्ताओं ने अभी भी इसकी शैली को परिभाषित नहीं किया है - कहानी या उपन्यास है। एक स्पष्टीकरण, हमारी राय में, निम्नलिखित में निहित है: इस कहानी में रोमन सभी के ऊपर, सामाजिक और कलात्मक विकास और अतीत की समझ और वर्तमान में एक अंतःस्थापित प्रक्रिया के रूप में है। एक साक्षात्कार में जो "तटबंध पर घर" के प्रकाशन के बाद, लेखक ने स्वयं को अपने रचनात्मक कार्य को समझाया: "देखने के लिए, एक रन टाइम को चित्रित करने के लिए, यह समझें कि यह लोगों के साथ क्या करता है, कैसे सबकुछ बदलता है ... समय एक रहस्यमय घटना है, समझती है और कल्पना करती है कि यह उतना मुश्किल है जितना कि अनंतता की कल्पना करना मुश्किल है ... मैं पाठक को समझना चाहता हूं: हमारे माध्यम से यह रहस्यमय "समय बाध्यकारी धागा" आपके साथ गुजरता है, जो इतिहास का तंत्रिका है। " "मुझे पता है कि हर दिन कहानी हर मानव भाग्य में मौजूद है। यह व्यापक रूप से व्यापक रूप से दृश्यमान, और कभी-कभी स्पष्ट रूप से दृश्यमान जलाशयों का पालन करता है ... अतीत वर्तमान और भविष्य में मौजूद है। " इस प्रकार, लेखक समस्याओं और विचारों की एक बड़ी श्रृंखला को समायोजित करने में कामयाब रहे, जो इस काम को शैलियों के जंक्शन पर रखता है।

हमारे काम का उद्देश्य Y.Triforov के "घर पर घर" के काम में प्रकृति की समस्या को हल करने के विनिर्देशों पर विचार करना है।

अध्ययन की वस्तु इस कहानी में नायकों की छवियों को शामिल करने के तरीके हैं।

विषय काम में पात्रों की प्रणाली है।

लक्ष्य, वस्तु और विषय हमारे काम में निम्नलिखित शोध कार्यों को परिभाषित करता है:

1. "साहित्यिक चरित्र" की अवधारणा की सामग्री की पहचान करने के लिए, साहित्य में इसकी परिभाषा के मुख्य दृष्टिकोण;

2. काम में पात्रों के कलात्मक अवतार के पथ पर विचार करें;

3. यू के काम में नायक की समस्या पर ट्राइफोन शोधकर्ताओं के दृष्टिकोण के विभिन्न बिंदुओं का विश्लेषण करें। Trifonov;

4. विशिष्ट पात्रों और साजिश के विचार के माध्यम से "तटबंध पर घर" में एक साहित्यिक प्रकृति की समस्या को हल करने की विशिष्टताओं का अध्ययन करने के लिए।

हमारे काम की वैज्ञानिक नवीनता इस तथ्य से निर्धारित की जाती है कि इसने पहली बार "घर पर तटबंध पर घर" कहानी में एक साहित्यिक प्रकृति के विनिर्देशों का अध्ययन करने का प्रयास किया था, जो एक व्यापक समस्या के रूप में एक व्यापक समस्या के रूप में है। Trifonov ।

हमारे अध्ययन का व्यावहारिक महत्व यह है कि इसमें प्रस्तुत सामग्री और निष्कर्षों का उपयोग अपने काम के अन्य कार्यों, वाई ट्राइफोनोव की रचनात्मकता का पता लगाने के लिए किया जा सकता है। काम के सैद्धांतिक हिस्से को "साहित्यिक आलोचना" की दर से "साहित्यिक आलोचना" की दर से कक्षाओं की तैयारी में लागू किया जा सकता है और "साहित्यिक कार्य के नायक" के ढांचे के भीतर "साहित्यिक कार्य", "चरित्र और वर्णों की प्रणाली", "प्रकार और कलाकृति में चरित्र "।

आपसी काम किसी भी स्थिति में एक-दूसरे की मदद, समर्थन प्रदान करना है।

हम में से प्रत्येक के पास ऐसे क्षण होते हैं जब हम आपके लिए कुछ नहीं कर सकते और मदद की ज़रूरत नहीं है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि एक व्यक्ति जो समर्थन कर सकता है वह पाया जाता है। यदि हम अच्छी तरह से जीना चाहते हैं तो हमें एक-दूसरे की मदद करनी चाहिए। लोगों के प्रति अच्छा रवैया दिखाने के लिए जरूरी है, दूसरों के हितों में रहें।

यू ट्रफ़न ग्लेबोव के पाठ में, मुख्य चरित्र ने कुछ लड़कों को फिल्मों में मुफ्त में रखा और इस लाभ की तलाश में था। उसने बदले में कुछ भी इंतजार किया, अपने दोस्तों को छेड़छाड़ की। लेखक पाठकों को ऐसा करने के लिए दिखाता है। जल्द या बाद में, ऐसा व्यक्ति खुद के लिए विश्वसनीयता और सम्मान खो देगा। अनिच्छुक होने की जरूरत है।

स्कूल में, बैठकें अक्सर महान देशभक्ति युद्ध के दिग्गजों के साथ आयोजित की जाती हैं। मुझे दिग्गजों में से एक का प्रदर्शन याद है।

हमारे विशेषज्ञ मानदंडों पर आपके निबंध की जांच कर सकते हैं

साइट Critica24.ru के विशेषज्ञ।
अग्रणी स्कूलों के शिक्षक और रूसी संघ की शिक्षा मंत्रालय के मौजूदा विशेषज्ञों।

एक विशेषज्ञ कैसे बनें?

उन्होंने युद्ध के बारे में बताया और बताया कि आपसी निष्पादन में एक बड़ी भूमिका निभाई गई। इस कठिन समय पर अकेले जीवित रहना असंभव था। लोग एक साथ इकट्ठे हुए और एक-दूसरे की तुलना में उनकी मदद की। केवल इसलिए दुश्मनों को हराने के लिए संभव था। इस कहानी ने मुझे दिखाया कि लोगों को इस दुनिया को बेहतर बनाने के लिए अच्छे कार्य करना चाहिए, हल्का बनाना।

म्यूचुअल निष्पादन अन्य सहायता प्रदान करने के लिए inflatable के बिना आच्छादित तैयारी है।

कहानी में नायक के विनिर्देशों का विश्लेषण "तटबंध पर घर"

लेखक ने आधुनिक समाज की सामाजिक-मनोवैज्ञानिक विशेषताओं के बारे में गहराई से चिंतित किया। और, संक्षेप में, इस दशक के अपने सभी कार्यों, जिनके नायकों बड़े शहर के ज्यादातर बौद्धिक थे, - कभी-कभी रोजमर्रा की जिंदगी में मानवीय गरिमा को बनाए रखने के लिए यह कितना मुश्किल होता है, और नैतिक को बचाने की आवश्यकता होती है जीवन की किसी भी परिस्थिति में आदर्श।

Trifonova "हाउस ऑन द माउस" की कहानी, पत्रिका "फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" (1 9 76, नंबर 1) द्वारा प्रकाशित, शायद सबसे सामाजिक चीज है। इस कहानी में, अपनी तीव्र सामग्री में, कई घुड़सवार बहु-पंक्ति कार्यों की तुलना में अधिक "रोमांस" था, गर्व से अपने लेखक द्वारा "उपन्यास" के रूप में नामित किया गया था।

"तटबंध पर घर" में समय साजिश के विकास और पात्रों के विकास को निर्धारित करता है और निर्देशित करता है, लोग समय के साथ प्रकट होते हैं; समय घटनाओं का मुख्य निदेशक है। प्रोमोलॉजिस्ट की कहानी स्पष्ट रूप से प्रतीकात्मक है और तुरंत दूरी निर्धारित करती है: "... किनारे बदलते हैं, पहाड़ों को समाप्त कर दिया जाता है, जंगल दुर्लभ होते हैं और उड़ते हैं, ठंडे अंधेरे होते हैं, ठंड जाती है, जल्दी करो, जल्दी करो, जल्दी करो, जल्दी करो, जल्दी करो - और वहाँ वापस देखने के लिए कोई ताकत नहीं है, क्या बंद कर दिया और जमे हुए, स्कीस्कल के किनारे पर एक बादल की तरह "ट्राइफोनोव यू.वी. तटबंध पर घर। - मास्को: वेचे, 2006. एस 7. पाठ में आगे के संदर्भ इस प्रकाशन से दिए जाते हैं .. मुख्य समय एक कहानी है - यह सामाजिक समय है जिसमें से कहानी के नायक को इसकी निर्भरता महसूस होती है। यही वह समय है जब एक व्यक्ति को जमा करने में ले जाना, जैसे कि व्यक्तित्व को जिम्मेदारी से मुक्त करना, वह समय जिसके लिए यह दोषी ठहराने के लिए सुविधाजनक है। "ग्लेबोव को दोष नहीं देना है, न कि लोग, - कहानी का मुख्य चरित्र, और समय ग्लेबोवा का एक क्रूर आंतरिक एकालाप है। यहां समय के साथ रास्ता है और "एस 9 .. यह सामाजिक समय किसी व्यक्ति के भाग्य को ठंडा करने या वहां पहुंचने के लिए सक्षम है, जहां अब, स्कूल में" शासन "के 35 साल बाद, बैठे स्क्वाटिंग, सीधे और पोर्टेबल में शब्द की भावना छोड़ने वाले फावड़ियों के नीचे गिर गई, जिसने भी उसका नाम "ईएफआईएम - ईएफआईएम नहीं", मसूड़ों ग्लेबोव को खो दिया। और सामान्य रूप से - वह अब shovenikov नहीं है, लेकिन Prokhorov। ट्राइफोनोव न केवल एक निश्चित युग के रूप में न केवल 30 के दशक की शुरुआत में 30 के दशक के अंत के बाद से समय की जांच करता है, बल्कि पोषण मिट्टी के रूप में भी, जिसने वैडिम ग्लेबोव जैसे हमारे समय की ऐसी घटना का गठन किया है। लेखक निराशावाद से बहुत दूर है, वह गुलाबी आशावाद में बहता नहीं है: एक व्यक्ति, उनकी राय में, एक वस्तु है और - एक ही समय में - युग की ओरबरेट, यानी इसे बनाता है।

ट्राइफोनोव कैलेंडर के साथ निकटता से पालन कर रहा है, उसके लिए यह महत्वपूर्ण है कि ग्लेबोव ने शिलप्निकोव से मुलाकात की "असहनीय गर्म अगस्त 1 9 72 दिनों में" ग्लेबोव की पत्नी बड़े करीने से जाम पर बच्चों के अंडरस्कोर को खरोंच करती है: "गोसबेरी 72", "स्ट्रॉबेरी 72"।

1 9 72 की जलती हुई गर्मियों से, Trifonov उन समय Glebov लौटाता है जिनके साथ वह अभी भी "चादरें" फावड़ियों।

ट्राइफोनोव वर्तमान से अतीत से कहानी को ले जाता है, और आधुनिक ग्लेबोवा से पच्चीस साल पहले ग्लेबोवा को पुनर्स्थापित करता है; लेकिन एक परत के माध्यम से एक और दिखाया गया है। Glebova का पोर्ट्रेट जानबूझकर लेखक द्वारा दिया गया है: "लगभग एक चौथाई एक सदी पहले, जब वादिम अलेक्जेंड्रोविच ग्लेबोव अभी तक गंजा नहीं था, तो स्तनों के साथ, एक महिला की तरह, मोटी रोशनी के साथ, एक बड़े पेट और गिरने वाले कंधों के साथ .. । जब सुबह में दिल की धड़कन, चक्कर आना, पूरे शरीर में टूटने की भावना, जब उसके यकृत ने ठीक काम किया और वह एक वसा वाला भोजन कर सकता था, तो बहुत ताजा मांस नहीं, न कि वाइन और वोदका, डर नहीं परिणाम ... जब वह जल्द ही अपने पैर पर था, बोनी, लंबे बालों के साथ, गोल चश्मा में, उपस्थिति एक मध्य-अर्धविज्ञानी जैसा दिखती थी ... उन दिनों में ... वह खुद खुद के विपरीत और उजागर, एक कैटरपिलर की तरह "P.14 ..

Typhones भौतिक विज्ञान और शरीर रचना के लिए विस्तार से देख रहे हैं, "यकृत" के लिए, दिखाता है कि एक लापता तल के साथ एक व्यक्ति के माध्यम से भारी तरल के साथ समय कैसे प्राप्त होता है, सिस्टम से जुड़ा हुआ है; यह अपनी उपस्थिति को कैसे बदलता है, इसकी संरचना; वह चमकता है कि कैटरपिलर, जिसमें से आज के ग्लेबोवा का समय - डॉक्टर ऑफ साइंस, जिसने आराम से जीवन में आराम किया। और, एक सदी पहले एक चौथाई पर कार्रवाई को झुकाव, लेखक के रूप में क्षणों को रोकना।

Trifones का परिणाम "Glebovshchina" के स्रोतों के लिए, जड़ों के कारण रिटर्न। वह नायक को इस तथ्य के लिए लौटाता है कि वह, ग्लेबोव, अपने जीवन में सबसे ज्यादा नफरत करता है और वह अब याद नहीं रखना चाहता है - बचपन और युवाओं द्वारा। और 70 के दशक में से "यहां से" देखो, यादृच्छिक रूप से यादृच्छिक रूप से विचार करने की अनुमति देता है, लेकिन नियमितता, लेखक को 30-40 के समय के प्रभाव पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति मिलती है।

Trifonov कलात्मक अंतरिक्ष को सीमित करता है: मूल रूप से, कार्रवाई बेरसेनवेस्काया तटबंध पर एक उच्च ग्रे घर के बीच एक छोटी एड़ी पर होती है, एक उदास, एक अंधेरा इमारत, आधुनिकीकृत कंक्रीट के समान, जिम्मेदार श्रमिकों के लिए 20 के उत्तरार्ध में (वहां रहता है Schovennikov सौतेली पिता, एक अपार्टमेंट गुंचुक है), - और dryoginsky फार्म में एक अखंड दो मंजिला घर, जहां Glebovsky परिवार रहता है।

उनके बीच दो घर और खेल का मैदान अपने नायकों, जुनून, संबंध, सामाजिक जीवन के विपरीत एक पूरी दुनिया बनाता है। बड़े ग्रे हाउस, छायांकन गली, बहु-सर्किट। इसमें जीवन भी, एक मंजिल पदानुक्रम के बाद, चुप रहो। एक बात श्लेपिकोव का एक बड़ा अपार्टमेंट है, जहां आप लगभग बाइक द्वारा गलियारे पर सवारी कर सकते हैं। बच्चे, जिसमें svilennikov रहता है - युवा, - दुनिया, glebov के लिए दुर्गम, उसके प्रति शत्रुता; और, हालांकि, यह वहां खींचता है। बच्चों के Shovenikova Glebova के लिए विदेशी है: यह एक विशाल ग्लास ग्लोब के साथ, साइकिल पहियों और मुक्केबाजी दस्ताने के साथ दीवार पर लटकने के साथ, फर्श पर कालीनों के साथ कुछ भयानक बांस फर्नीचर होने के लिए मजबूर किया जाता है, जो एक विशाल ग्लास ग्लोब के साथ दीवार पर लटक रहा है, जो प्रकाश जलाया गया था, और विंडोज़ पर एक प्राचीन पिलोन पाइप के साथ, अवलोकन की सुविधा के लिए एक तिपाई पर अच्छी तरह से मजबूत "सी .25 .. इस अपार्टमेंट में - मुलायम चमड़े की कुर्सियां, भ्रामक और आरामदायक: जब आप बैठते हैं, तो आप बहुत नीचे जाते हैं नीचे, Glebov के साथ क्या होता है, जब शानदार ने उन्हें अपने बेटे लियो पर आंगन में हमला करने के बारे में पूछताछ की, इस अपार्टमेंट में भी अपनी फिल्म स्थापना है। स्वीडिमा, सामाजिक दुनिया के अनुसार एक विशेष, अविश्वसनीय है, जहां मां shovelenikov, उदाहरण के लिए, एक कांटा के लिए एक केक शर्मीली कर सकते हैं और घोषित करते हैं कि "केक पास के पास" - Glebova, इसके विपरीत, "केक हमेशा रहा है ताजा ", अन्यथा शायद एक नॉनस्टेबल केक - सामाजिक परत के लिए सही बेतुकापन जो वे संबंधित हैं।

तटबंध पर एक ही घर में गंचुकोव के प्रोफेसरों को रहता है। उनका अपार्टमेंट, उनका निवास स्थान एक और सामाजिक प्रणाली है, जो ग्लेबोव की धारणा के माध्यम से भी दी गई है। "ग्लेबोवो को एक विशाल दीपक दीपक दीपक से छत पर छत पर एक सर्कल, पुरानी किताबों, दीवार की दीवारों से छत पर बख्तरबंद पसंद आया, और एक पंक्ति में खड़े होने के शीर्ष पर, जैसे सैनिकों, जिप्सम मालिकों की तरह "पी .34 ..

रविवार भी कम है: एक बड़े घर की पहली मंजिल पर, लिफ्ट के पास अपार्टमेंट में, एंटोन जीवन, सभी लड़कों का सबसे अधिक प्रतिभाशाली, ग्लेबोव के रूप में अपनी गरीबी की चेतना से दमन नहीं किया गया। यह अब आसान नहीं है - चेतावनी खेल, सेमी-टेक के लिए परीक्षण। उदाहरण के लिए, बालकनी के बाहरी पैनी के माध्यम से जाओ। या तटबंध के ग्रेनाइट पैरापेट पर। या ड्रेज़िंस्की फार्म के माध्यम से, जहां प्रसिद्ध लुटेरों ने हावी, सिरेन - ग्लेबोव हाउस से स्पैच। लड़के भी इच्छा के परीक्षण के लिए एक विशेष समाज आयोजित करते हैं।

तथ्य यह है कि जड़ता की आलोचना पुराने दिनों के गद्य केशनमैन एल। रास्टरट्रीन की घरेलू पृष्ठभूमि के रूप में संदर्भित की जाती है: यूआरएडिंग यू। ट्राइफोनोव / एल। केर्तन // वीओआर। लिट 1 99 4.. संख्या 5. पी 77-103 ट्राइफोनोवा, यहां, "तटबंध पर घर" में, साजिश की संरचना रखती है। विषय दुनिया को सार्थक सामाजिक अर्थ के साथ बोझ दिया जाता है; चीजें जो हो रही हैं, लेकिन अधिनियम के साथ नहीं हैं; वे लोगों के भाग्य को प्रतिबिंबित करते हैं, और उन्हें प्रभावित करते हैं। इसलिए, हम कक्षाओं की प्रकृति और श्लेप्निकोव की प्रकृति को पूरी तरह से समझते हैं - पुराने, जिन्होंने ग्लेबोव, चमड़े के आर्मचेयर के साथ कार्यालय में आकार की पूछताछ का आयोजन किया, जिसके अनुसार वह मुलायम कोकेशियान जूते में पेस करता है। इसलिए, हम निश्चित रूप से सांप्रदायिक के जीवन और अधिकारों की कल्पना करते हैं, जिसमें जीएलईबी परिवार रहता है, और इस परिवार के अधिकार, उदाहरण के लिए, वास्तविक दुनिया का विवरण: दादी माँ गलियारे में सोती है, Topchains पर, और खुशी की प्रस्तुति शांति और चुप्पी है ("तो दिन Dradekali नहीं है)। भाग्य का परिवर्तन सीधे उपस्थिति के साथ निवास की भिन्नता से जुड़ा हुआ है, जो बदले में दुनिया भर में भी निर्धारित करता है, क्योंकि यह शिलनिकोव के चित्र के संबंध में पाठ में कहा जाता है: "लेवा एक बन गया है अलग-अलग व्यक्ति - उच्च, बेस्टर्ड, शुरुआती स्ट्रोलिन के साथ, काले लाल, वर्ग, कोकेशियान मूंछ के साथ, जो सिर्फ फैशन को नहीं मारते हैं, और चरित्र, जीवनशैली और शायद, विश्वव्यापी "पी 41" को दर्शाते हैं। गोर्की स्ट्रीट पर नया अपार्टमेंट, जहां एक नए पति के साथ युद्ध के बाद बाईं मां की मां बस गई थी, पूरी पृष्ठभूमि को आराम से प्रकट करती है - युद्ध के पूरे लोगों के जीवन के लिए एक कठिन के दौरान - इसका जीवन परिवार: "कमरे की सजावट किसी भी तरह से अपार्टमेंट से एक बड़े घर में अलग-अलग है: लक्जरी की एक लक्जरी, पुरातनता अधिक है और समुद्री विषय पर बहुत अधिक है। कोठरी पर नौकायन मॉडल हैं, फ्रेम में एक समुद्र है, वहां समुद्र की लड़ाई लगभग Aivazovsky है - तो यह पता चला कि Iivazovsky वास्तव में था ... "पी। 50 .. और फिर Glebova की पूर्व भावना देता है अन्याय: आखिरकार, "युद्ध में लोगों ने बेचा"! उनके पारिवारिक जीवन जीवन के साथ तेजी से विरोधाभास, एक यादगार ब्रश Aivazovsky के साथ सजाया।

उपस्थिति, पोर्ट्रेट्स और विशेष रूप से ग्लेबोव और शोवेलिकोव के कपड़ों का विवरण भी काफी विपरीत है। Glebov लगातार अपनी "भुगतान", असेंशमी का अनुभव कर रहा है। जैकेट पर ग्लेबोवा, उदाहरण के लिए, एक विशाल पैच, हालांकि, बहुत अच्छी तरह से सिलवाया जाता है, जिससे सोनी के प्यार होता है। और युद्ध के बाद, वह फिर से "अपने जैकेट में, एक काउबॉय में, सशक्त पैंट में" - मालिकों का एक गरीब मित्र, जीवन का जन्मदिन। "Shootnikov पर, कई बिजली अमेरिकी जैकेट के साथ एक अद्भुत, भूरी त्वचा थी।" Trifonov ईर्ष्या और नापसंद के जटिल मिश्रण में सामाजिक न्यूनता और असमानता की भावना के प्राकृतिक पुनर्जन्म को चित्रित करता है, उन सभी shovelnikov में बनने की इच्छा - उसके लिए घृणा में। Trifonov बच्चों और किशोरावस्था के बीच संबंध सामाजिक के रूप में लिखता है।

कपड़ों, उदाहरण के लिए, पहला "हाउस" है, जो मानव शरीर के सबसे नज़दीक है: पहली परत जो इसे बाहरी दुनिया से अलग करती है वह मनुष्य द्वारा कवर की जाती है। कपड़े भी सामाजिक स्थिति को घर के रूप में परिभाषित करता है; और यही कारण है कि ग्लेबोव इतने ईर्ष्या से बाएं हाथ वाले जैकेट पर लागू होते हैं: यह एक अन्य सामाजिक स्तर का संकेतक है, एक अप्राप्य जीवनशैली, न केवल शौचालय की एक फैशनेबल विवरण, जो कि अपने युवाओं में, और वह चाहते हैं। और घर कपड़े की निरंतरता है, एक व्यक्ति के अंतिम "खत्म", उसकी स्थिति की स्थिरता का भौतिकरण। आइए तटबंध पर घर से गीतकार नायक के प्रस्थान के एपिसोड पर लौटें। उनका परिवार कुलफ्रॉन को कहीं भी स्थानांतरित करता है, वह इस दुनिया से गायब हो जाता है: "जो लोग इस घर को छोड़ देते हैं। मैं शर्म की बात करता हूं। ऐसा लगता है कि मुझे हर किसी के सामने, सड़क पर, हमारे जीवन के दुखी इनसाइड करने के लिए शर्मिंदा होना चाहिए। " Gleb चारों ओर घूमता है, नामित बैटन, एक गिद्ध की तरह, जो हो रहा है उसके चारों ओर देख रहा है। यह एक बात के बारे में चिंतित है: घर।

"" और वह अपार्टमेंट, "ला बैटन पूछता है," आप कहां जाएंगे, क्या? "

"मुझे नहीं पता," मैं कहता हूं।

बैटन पूछता है: "कितने कमरे? तीन या चार?

"एक," मैं कहता हूं।

- "और लिफ्ट के बिना? क्या आप चलेंगे? " "वह पूछना बहुत अच्छा है कि वह एक मुस्कान को छिपा नहीं सकता है।" P.56

किसी और के जीवन की दुर्घटना ग्लेबोव की बुरी खुशी लाती है, हालांकि उसने खुद को कुछ हासिल नहीं किया, लेकिन अन्य लोग घर पर हार गए। तो, इस में सब कुछ इतना कसकर नहीं है, और ग्लेबोवा उम्मीद है! यह वह घर है जो जीएलईबी के लिए मानव जीवन के मूल्य को निर्धारित करता है। और जिस मार्ग पर ग्लेबोव कहानी में गुजरता है वह घर का मार्ग है, जीवन क्षेत्र में, जिसे वह एक उच्च सामाजिक स्थिति में जब्त करने के लिए उत्सुक है। बड़े घर की पहुंच, वह बेहद दर्दनाक महसूस करता है: "ग्लेबोव वास्तव में उन लोगों से मिलना नहीं चाहते थे जो एक बड़े घर में रहते थे, न कि अनिच्छा से, एक शिकार था, लेकिन सावधानी से, क्योंकि प्रवेश द्वार में हमेशा संदिग्ध लगते थे और पूछा: "तुम कौन हो?" ग्लेबोव ने लगभग एक हमलावर को राजनीतिक के साथ पकड़ा। और कभी नहीं पता था कि उत्तर अपार्टमेंट में क्या है ... "पी .62 ..

खुद को लौटने के लिए, ड्रायूघनो फार्म में, ग्लेबोव "उत्साहित, शिलनिकोवस्काया अपार्टमेंट के डाइनिंग रूम में चांडेलियर का वर्णन किया गया, और एक गलियारा क्या है जिसमें आप बाइक की सवारी कर सकते हैं।

ग्लेबोवा के पिता, एक आदमी ठोस और अनुभवी है, एक आश्वस्त अनुरूपतावादी है। मुख्य जीवन नियम जिसके लिए वह ग्लेबोवा सिखाता है, सावधानी बरतता है - पूरी तरह से "स्थानिक" आत्म-संयम के चरित्र को पहनता है: "मेरे बच्चे, ट्राम नियम का पालन करें - बाहर न निकलें!" और, अपने ज्ञान के बाद, पिता बड़े घर में जीवन की अस्थिरता को समझता है, ग्लेबोवा को चेतावनी दी: "हाँ, आप वास्तव में समझ में नहीं आते हैं कि अपने स्वयं के गलियारे के बिना अधिक विशाल जीने के लिए? ... हाँ, मैं अंदर नहीं जाऊंगा घर के लिए दो सौ रूबल ... "पी .6 9 .. पिता अस्थिरता को समझते हैं, इस" स्थिरता "का कथा नाम, स्वाभाविक रूप से, ग्रे घर के डर का सामना कर रहा है।

टैंक और दूषित का मुखौटा शिलितिकोव के साथ ग्लेबोवा के पिता के करीब लाता है, दोनों को मारना है: "वे कुछ समान थे, पिता और लेवा शिवर्न।" वे एक स्लाइड और दुर्भाग्य से झूठ बोलते हैं, जूडोवो ट्रेप से सच्ची खुशी प्राप्त करते हैं। "पिता ने कहा कि उन्होंने उत्तरी भारत में देखा, क्योंकि फकीर ने अपनी आंखों के सामने एक जादू का पेड़ उगाया ... और लेवा ने कहा कि उसके पिता ने एक बार फकीरोव के पाईक पर कब्जा कर लिया था, उन्हें अंधेरे में लगाया गया था और अंग्रेजी जासूसों के रूप में शूट करना चाहता था , लेकिन जब सुबह में डंगऑन आया, तो पांच मेंढकों को छोड़कर कोई भी नहीं था ...- मुझे मेंढक शूट करना पड़ा, "पिता" एस 71 ..

Glebov गंभीर, गंभीर जुनून, कोई मजाक नहीं है, एक trifle नहीं है, लेकिन भाग्य, लगभग कैंसर; उनका जुनून भी मजबूत है, यहां तक \u200b\u200bकि वह एक बड़े घर में नहीं बनना चाहता था, और, हालांकि, जब भी, और यहां तक \u200b\u200bकि निमंत्रण के बिना भी वहां चले गए। वहाँ मोहक, असामान्य रूप से ... "पी 73 था।

इसलिए, ग्लेबोव इतनी चौकस और स्थिति के विवरण के लिए थोड़ा सा है, इसलिए विवरणों पर यादगार रूप से।

"" मुझे आपके अपार्टमेंट को अच्छी तरह याद है, मुझे याद है कि डाइनिंग रूम में एक विशाल, महोगनी बुफे था, और इसका ऊपरी हिस्सा पतली मुड़ वाले स्तंभों पर रखा गया था। और दरवाजे पर कुछ अंडाकार मजोलिकिका चित्र थे। शेफर्ड, गाय। और? - वह मां शिलितिकोव के युद्ध के बाद कहता है।

"" एक बुफे था, "एलीना Feodorovna ने कहा। - मैं उसके बारे में भूल गया, और आपको याद है।

बहुत बढ़िया! - कंधे पर लेवका स्लैप ग्लेबोवा। - अवलोकन हेलिश, कोलोसल की स्मृति "एस 77 ..

ग्लेबोव प्रोफेसर गुंचुक, सोनी की अपनी बेटी के प्रति ईमानदार लगाव तक अपने सपने को प्राप्त करने के लिए सबकुछ का उपयोग करता है। केवल शुरुआत में वह आंतरिक रूप से हंस रहा है, क्या वह वास्तव में, एक पीला और अनिच्छुक युवती है, इस पर भरोसा कर सकती है? लेकिन गिंचुकोव के अपार्टमेंट में छात्र पार्टी के बाद, ग्लेबोव ने स्पष्ट रूप से सुना कि कोई गिंचकोव टर्म में "उछाल" की इच्छा करता है, उसका कठिन जुनून एक रास्ता निकालता है - आपको सोन्या के माध्यम से कार्य करने की आवश्यकता है। "... ग्लेबोव रात में सोनी के अपार्टमेंट में बने रहे और लंबे समय तक सो नहीं सका, क्योंकि वह सोना के बारे में बहुत अलग तरह से सोचना शुरू कर दिया ... सुबह में वह एक पूरी तरह से अलग व्यक्ति बन गया। उन्होंने महसूस किया कि वह सोन्या से प्यार कर सकता है। " और जब मुझे रसोई में नाश्ता करना पड़ता है, तो ग्लेबोव "एक विशाल पुल क्रॉलर पर देखा गया था, जो कार में भाग गया था और एक दीवार, महल, फायरिंग, डोम के साथ विपरीत बैंक के लिए ट्राम को प्रतिबिंबित किया गया था - सब कुछ आश्चर्यजनक रूप से था चित्रित और ऐसी ऊंचाई से विशेष रूप से ताजा और स्पष्ट दिखते हुए, मैंने इस तथ्य के बारे में सोचा कि उनके जीवन में, स्पष्ट रूप से, नया शुरू होता है ....

नाश्ते में हर दिन एक पक्षी की उड़ान से महल देखें! और सभी लोगों को डंक रहा है, बिना किसी अपवाद के, जो नीचे कंक्रीट चाप के साथ चींटियों से भाग रहे हैं! " पी .84।

गुंचकोव में न केवल एक बड़े घर में एक अपार्टमेंट है - ग्लेबोवा की समझ में एक कुटीर, "सुपरमैन" भी हैं, कुछ भी इसे "प्रेम" में सोना में और भी मजबूत करता है; यह देश में है, और उनके बीच होता है। सब कुछ अंत में होता है: "वह सोफे, पुराने फैशन, रोलर्स और ब्रश के साथ लेट गया, अपने सिर के पीछे अपने हाथ फेंकने, छत पर देखा, तले हुए, अंधेरे के साथ शीट किया गया समय-समय पर, और अचानक - सभी रक्त की ज्वार, चक्कर आना - मुझे लगा कि यह सब उसका घर हो सकता है और शायद अब पहले से ही - कोई और अनुमान लगा रहा है, और वह जानता है - इन सभी पीले रंग के बोर्ड कुतिया, महसूस, तस्वीरें , खिड़की का एक क्रैकिंग फ्रेम, छत, बर्फ से भरा हुआ, उससे संबंधित है! इस तरह के एक मीठा, आधा आयामी था, हॉप से, सभी एस्टर से ... "पी। 88 ..

और जब निकटता के बाद, सोनिना प्यार और मान्यता के बाद, अटारी में ग्लेबोव रहता है, एक महसूस नहीं होता है - कम से कम अनुलग्नक या यौन संतुष्टि - अतिसंवेदनशीलता ग्लेबोवा: वह "खिड़की के पास गया और हथेली के झटका ने उन्हें भंग कर दिया। वन को ठंडा और अंधेरा इसमें शामिल हो गया, खिड़की के सामने उसने एक कच्ची टोपी के साथ एक भारी फायरिंग शाखा देखी - वह बौने में मुश्किल से चमक गया।

ग्लेबोव खिड़की पर खड़े हो गए, उठाए, सोचा: "और यह शाखा मेरा है!"

अब वह शीर्ष पर है, और शीर्ष दृश्य लोगों - "चींटियों" पर अपने नए रूप का प्रतिबिंब है। लेकिन जीवन अधिक कठिन, ग्लेबोव की तुलना में भ्रामक था - विजेता; पिता - कुछ में अपने ट्राम बुद्धि में सही था: गंचुक, जिसका ग्लेबोव स्नातक काम लिखता है, प्रसिद्ध प्रोफेसर गंचुक ने कंपित किया।

और फिर मुख्य बात होती है, अब बच्चे नहीं हैं, नायक की कॉमिक टेस्ट नहीं। उन, इच्छा के परीक्षण के समाधान, जैसा कि यह था, बाद में क्या होगा। यह गिंचुक के साथ स्थिति में ग्लेबोव की भूमिका की एक साजिश की उम्मीद थी।

मुझे याद आया: लड़कों ने विलंबोव को इच्छा के परीक्षण की गुप्त समाज में शामिल होने की पेशकश की, और ग्लेबोव खुश थे, लेकिन काफी अद्भुत उत्तर दिया: "... मुझे Toiv में शामिल होने में खुशी है, लेकिन इससे बाहर निकलने का हकदार होना चाहता है। यही है, मैं अपने समाज का सदस्य बनना चाहता था और साथ ही उन्हें नहीं होना चाहिए। अचानक, इस तरह की स्थिति के असाधारण लाभ की खोज की गई: उसके पास हमारे साथ पूरी तरह से हमारे रहस्य का स्वामित्व था ... हम उसके हाथों में थे। "

सभी बच्चों के परीक्षणों में, ग्लेबोव थोड़ा दूर, एक लाभदायक और "सप्ताहांत" स्थिति और एक साथ, और के रूप में अलग से खड़ा है। "वह पूरी तरह से नहीं था, वैडिक बैटन," गीतकार नायक को याद करता है। - लेकिन यह, जैसा कि मैंने बाद में समझा, एक दुर्लभ उपहार: कोई नहीं होना। जो लोग जानते हैं कि कैसे नहीं होना चाहिए, दूर जा रहे हैं। "पी 9 ..

हालांकि, गीतकार नायक की आवाज़ यहां लगता है, और कॉपीराइट स्थिति नहीं है। केवल पहली नज़र में बैटन "नहीं"। वास्तव में, वह स्पष्ट रूप से अपनी रेखा को लागू करता है, अपने जुनून को संतुष्ट करता है, जो चाहता है उसके किसी भी तरीके की तलाश करता है। वाडिक ग्लेबोव "क्रॉल" अपस्ट्रीम के साथ दृढ़ता के साथ, घातक "कम करने" फावड़ा shovelnikov के बराबर है, नीचे, नीचे और नीचे, सीधे crematorium तक, जहां यह एक द्वारपाल, के राज्य के गार्ड के रूप में कार्य करता है मृत - यह पहले से ही जीवित जीवन में मौजूद नहीं हो सकता है, और यहां तक \u200b\u200bकि उसका नाम एक और है - प्रोकोरोव; इसलिए, उनका फोन आज कॉल, 1 9 72 की गर्म गर्मी, यह दुनिया से कॉल के साथ ग्लेबोव लगता है।

तो, ग्लेबोव्स्की उत्सव और जीत के पल में, लक्ष्य की उपलब्धि (सोन्या-दुल्हन, घर लगभग स्वयं है, विभाग प्रदान किया जाता है) गंचुक ने कम-योजना और औपचारिकता पर आरोप लगाया है और glebov का उपयोग करना चाहते हैं: एक सार्वजनिक हेड से इनकार। ग्लेबोव का विचार दर्दनाक रूप से झुका हुआ है: आखिरकार, न केवल गैंचुक बेवकूफ नहीं था, पूरे घर को धक्का दिया गया था! और वह, एक सच्चे अनुरूपतावादी और व्यावहारिक के रूप में, समझता है कि घर अब किसी भी तरह से अन्यथा सुनिश्चित करने के लिए आवश्यक है। लेकिन चूंकि Trifonov सिर्फ एक scoundrel और एक करियरवादी नहीं लिखता है, अर्थात् अनुरूपतावादी, फिर आत्म-धोखा शुरू होता है। और ganchuk, खुद को glebov को आश्वस्त करता है, इतना अच्छा और विनियमित नहीं; और इसमें अप्रिय विशेषताएं हैं। तो यह पहले से ही था: जब शिलिनिकोव - सीनियर "शेर के अपने बेटे की धड़कन में जिम्मेदार लोगों" की तलाश में है, तो ग्लेबोव उन्हें देता है, हालांकि, खुद को आराम देता है, हालांकि, यही कारण है: "सामान्य रूप से, उन्होंने प्रवेश किया ठीक है, उन्हें बुरे लोगों द्वारा दंडित किया जाएगा। लेकिन एक अप्रिय भावना थी - जैसे कि वह था, या जिसने किसी को धोखा दिया, हालांकि उन्होंने बुरे लोगों के बारे में शुद्ध सत्य कहा। "एस .92 ..

Glebov गुंचुक का विरोध नहीं करना चाहता है - और प्रदर्शन से बच नहीं सकते हैं। वह समझता है कि यह अब उन लोगों के साथ होने के लिए अधिक लाभदायक है जो गुन्ंचुक पर "बैरल को काटते हैं" - लेकिन साफ \u200b\u200bरहना चाहते हैं; "यह सब कुछ खींचना सबसे अच्छा है, इस कहानी को पैच करें।" लेकिन अंतहीन रूप से देरी करना असंभव है। और ट्राइफोन विस्तार से विश्लेषण करते हैं कि एक मुक्त विकल्प (इच्छा का परीक्षण!) का भ्रम, जो एक आत्म-समर्पित ग्लेब के दिमाग का निर्माण करता है: "यह एक शानदार चौराहे पर था: आप सही गुना होगा - आपका सिर जाएगा बाईं ओर - आप मेरे सिर को खो देंगे, दाएं - कुछ तरह की मौत भी। हालांकि, कुछ परी कथाओं में: सही जाओ, आपको खजाना मिल जाएगा। Glebov बैक्टीरिया की विशेष नस्ल से संबंधित है: थकावट से मौत होने पर, दूसरी संभावना के लिए चौराहे पर फीका करने के लिए तैयार था। Bogatyr - बाहर निकलें, Bogatyr - रबर पुल। यह क्या था -... जीवन के सामने भ्रम है कि लगातार दिन के बाद, बड़े और छोटे झुकाव डालता है? " P.94। कहानी में सड़क का एक विडंबनात्मक तरीका है जिस पर ग्लेबोव खड़ा है: वह सड़क जो कहीं भी नहीं बढ़ती है, यानी एक मृत अंत है। उसके पास केवल एक ही रास्ता है - ऊपर की ओर। और केवल यह मार्ग एक गाइड स्टार को प्रकाशित करता है, जो भाग्य, अंत में ग्लेबोव को जारी किया गया था। यह दीवार पर जाता है, उन्मूलन करता है (शब्द की पोर्टेबल और शाब्दिक अर्थ में, सोफे पर घर पर झूठ बोलता है) और प्रतीक्षा।

हम पक्ष में एक छोटा सा कदम उठाएंगे, गंचुक की छवि को बदल देंगे, जो कहानी की कहानी में ऐसी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। बीं पंकिन के अनुसार, बिल पंकिन के अनुसार, पूरी तरह से, ट्राइफोनोव के शहरी युग के बीच "सबसे सफल" के रूप में कहानी के संबंध में, "दिलचस्प, अप्रत्याशित" है। गुंचुक बी पंकिन की छवि की मौलिकता क्या देखती है? आलोचक इसे सर्गेई पोखकिन और ग्रिशा रिब्रोव के साथ एक पंक्ति में रखता है, "प्रकार की एक और हाइपोस्टिसिटी के रूप में।" मुझे अपने आप को बी पंकिन लेख से एक लंबा उद्धरण दें, जिसमें छवि की उनकी समझ स्पष्ट रूप से नामित की गई है: "... गुंचुक ... अपने भाग्य और समय के कनेक्शन, और उनके अंतर में महसूस करने के लिए नियत किया गया था । उनका जन्म हुआ, कार्य करना शुरू कर दिया, उस समय एक पहचान के रूप में खुद को दिखाया, जब खुद को और उसके सिद्धांतों (बचाव या मरने के लिए) की रक्षा करने का अवसर अन्य समय से अधिक था ... एक पूर्व लाल कैवलॉन, शर्ट छात्र कार्यकर्ता में पहले, शिक्षक और वैज्ञानिक में बदल गया। अपने करियर की सूर्यास्त कभी-कभी, सौभाग्य से, अल्पावधि, जब बेईमानी, करियरवाद, अनुकूलनीय, कुलीनता और सिद्धांत के कपड़े में घूमती है, तो उसकी दुखी, भूतिया जीत का निरीक्षण करना आसान था ... और हम देखते हैं कि वह कैसे, , और अब डर और अपमान के बिना एक नाइट शेष, और आज कोशिश कर रहा है, लेकिन व्यर्थ में, अपने दुश्मनों को एक ईमानदार लड़ाई में उबरने के लिए, उस समय हिचकिचाता है जब वह इतना निर्बाध नहीं था। " पंकिन बी एक सर्कल में, एक सर्पिल // पीपुल्स की मित्रता, 1 9 77, संख्या 5,। पी 251, 252।

गंचुक की जीवनी, आलोचक की जीवनी, मेरी राय में, मूल्यांकन के साथ जल्दी। तथ्य यह है कि गिंचुक के "नाइट और अपमान के बिना" नाइट को किसी भी तरह से नहीं कहा जा सकता है, प्रोफेसर के बारे में पूरी जानकारी के आधार पर - एक शर्ट, जिसे हम कहानी के पाठ में प्राप्त करते हैं, और पहले से ही निष्कर्ष है कि सकारात्मक लेखक कार्यक्रम गुंचुक पर बनाया गया है, और काफी परिष्कृत।

पाठ की ओर मुड़ें। फ्लाईबोव के साथ फ्रैंक और आराम से बातचीत, साथी यात्रियों, औपचारिकतावादियों, rappovtsy, टूटने के बारे में प्रोफेसर "खुशी के साथ" ... सभी प्रकार के बेंड्स और बीसवीं के साहित्यिक लड़ाई के परिधि को याद किया - तीसवां दशक "एस 97 ..

Trifonov अपने प्रत्यक्ष भाषण के माध्यम से गुंचुक की छवि का खुलासा करता है: "यहां हमने बिगड़ाया है ... यह एक विश्राम था, मुझे कड़ी मेहनत करनी थी" हमने उन्हें एक लड़ाई दी ... "," वैसे, हमने इसे निषिद्ध कर दिया , तुम्हे पता है कैसै? " लेखक की टिप्पणी को रोक दिया गया है, लेकिन सार्थक: "हां, वास्तव में झगड़े थे, झगड़े नहीं। एक असली समझ को एक खूनी राइडर में विकसित किया गया था। सत्य।

इस पल से जब ग्लेबोव सोन्या का उपयोग करके घर में "क्रॉल" का फैसला करता है, तो वह हर दिन गंगचुक का दौरा करना शुरू कर देता है, शाम के चलने वाले पुराने प्रोफेसर के साथ। और ट्राइफोन प्रोफेसर की आंतरिक छवि की विशेषताओं में विकास, गुंचुक की विस्तृत बाहरी विशेषता प्रदान करता है। पाठक से पहले, कोई "डर और अपमान के बिना नाइट" नहीं है, लेकिन एक व्यक्ति, आसानी से जीवन में स्थित है। "जब उसने एक डूडू टोपी डाली, सफेद में चढ़ाई, चॉकलेट कलर बुर्का की त्वचा से ढकी हुई और लोमड़ी फर कोट में, लोमड़ी फर द्वारा कटा हुआ, यह ओस्ट्रोवस्की के टुकड़े से एक व्यापारी की तरह बन गया। लेकिन शाम तटबंध में इस व्यापारी, इत्मीनान से मापा कक्षों ने पोलिश अभियान के बारे में बताया, कोसैक लॉगिंग और अधिकारी के बीच के अंतर के बारे में, क्षुद्र-बुर्जुआ तत्वों और अराजकता तत्वों के साथ निर्दयता संघर्ष के बारे में, और रचनात्मक के बारे में भी तर्क दिया लानाचारार्की का भ्रम, गोरकी के दोलन, एलेक्सी की गलतियाँ टॉल्स्टॉय ...

और हर कोई ... यहां तक \u200b\u200bकि सम्मानपूर्वक बात की, लेकिन कुछ अतिरिक्त ज्ञान वाले व्यक्ति के रूप में गुप्त श्रेष्ठता की छाया के साथ। "

लेखक के गंचुक के लिए महत्वपूर्ण रवैया स्पष्ट है। गैंचुक, उदाहरण के लिए, बिल्कुल नहीं जानता है और लोगों के आधुनिक जीवन को नहीं समझता है, "पांच साल बाद, हर सोवियत व्यक्ति को कुटीर होगा।" उदासीनता के बारे में और वह बीस-प्रति-काल्पनिक ठंढ में कैसा महसूस करता है, इसके साथ छात्र पट्टिका ग्लेबोव में: "गंचुक मीठे स्किन और अपने किराने के कोट में फीका" सी .101।

हालांकि, जीवन की कड़वा विडंबना यह है कि गुंचुक और उनकी पत्नी, क्षुद्र-बुर्जुआ तत्वों के बारे में बहस करते हुए, ट्राइफोनोव सर्वहारा मूल रूप से नहीं है: गंचुक, यह पता चला है कि पुजारी के परिवार से, और जूलिया मिखाइलोवना ने अपने अभियोजक के स्वर के साथ, जैसा कि यह पता चला - वियना बैंकर की बेटी ....

बचपन में, ग्लेबोव ने धोखा दिया, लेकिन उसने किया, क्योंकि यह उन्हें "बुरे लोगों" के साथ "निष्पक्ष" लग रहा था, और अब उसे एक व्यक्ति को धोखा देना होगा, स्पष्ट रूप से सबसे अच्छा नहीं।

लेकिन गुंचुकी - वर्तमान स्थिति में पीड़ित। और यह यह है कि बलिदान सबसे सुंदर व्यक्ति नहीं है, इस मामले की सूक्ष्म एकता को नहीं बदलता है। इसके अलावा, नैतिक संघर्ष केवल जटिल है। और, अंत में, सबसे बड़ा और निर्दोष शिकार उज्ज्वल सादगी, सोन्या है। Trifonov, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, विडंबना रूप से glebova को "रबर के नायक" के रूप में परिभाषित किया गया है, चौराहे पर झूठा पानी। लेकिन गैंचुक भी एक झूठा स्नान है: "कठोर, कठोर गाल वाले एक मोटी बूढ़े आदमी उसे नायक और शर्ट के साथ लगते थे, रुस्लान लज़ारेविच" पी .102। "Bogatyr", "Ostrovsky से एक व्यापारी", "शुबाका", "रूडी गाल" - ये गुंचुक की परिभाषाएं हैं, जिन्हें पाठ में अस्वीकार नहीं किया जाता है। उनकी जीवनशैली, शारीरिक स्थिरता असाधारण है। वैज्ञानिक पर हार के बाद पहले से ही गैंच के लिए आनंद और वास्तविक जुनून के साथ पेस्ट्री - नेपोलियन खाता है। यहां तक \u200b\u200bकि अपनी बेटी की कब्र का दौरा किया - कहानी के फाइनल में, वह जल्दी में है, बल्कि कुछ टेलीविजन हस्तांतरण के लिए घर लौटने के लिए घर ... व्यक्तिगत पेंशनभोगी गंचुक सभी हमलों से बच जाएगा, वे अपने "गुलाबी गालों को" चोट नहीं पहुंचाएंगे "।"

"माथे पर घर" में संघर्ष "सभ्य गंगसचुकी," गुप्त श्रेष्ठता के टिंट के टिंट "और दोस्तों-शूरिको के साथ, जिसमें आंतरिक रूप से ग्लेबोव, दोस्तों पर गुंचुक बदलते हैं, जैसे कि नए पर ट्विस्ट, दिमित्रीव और लुकेनोव के बीच संघर्ष "विनिमय" देता है। गन्सचुकोव के फरीसी, लोगों को तुच्छ समझते हैं, लेकिन जो लोग दुःख में रहते हैं, उनके रास्ते में रहते हैं, लेखक के लिए थोड़ा प्यारा है, साथ ही केसेनिया फेडोरोनाव के फरीसियों के लिए, जिसके लिए अन्य "कम" लोगों को एक सेसपूल द्वारा साफ किया जाता है । लेकिन संघर्ष, जो "विनिमय" में मुख्य रूप से नैतिक था, यहां "तटबंध पर घर" में, यह न केवल नैतिक, बल्कि वैचारिक संघर्ष हो जाता है। और इस संघर्ष में, ऐसा लगता है। GLEBOV चौराहे पर बिल्कुल बीच में स्थित है, वह दूर हो सकता है और मामला। लेकिन Glebov कुछ भी तय करना चाहता है, यह भाषण की पूर्व संध्या पर एक भाग्य प्रतीत होता है, जो कि ग्लेबोव के दोस्तों से मांग की जाती है, दादी माँ मर रही है - एक अपरिहार्य, शांत बूढ़ी औरत के साथ पीले बालों के गुच्छा के साथ प्रधान। और सब कुछ स्वयं ही हल हो जाता है: Glebov कहीं भी जाना नहीं है। हालांकि, विश्वासघात अभी भी पूरा हो गया था, ग्लेबोव एक स्पष्ट आत्म-धोखे में लगे हुए हैं। यह युलिया मिखाइलोवना को समझता है: "यदि आप इस घर को छोड़ देते हैं तो यह सबसे अच्छा है ..."। और ग्लेबोवा के लिए घर पर यहां और नहीं है, वह गिर गया, ध्वस्त हो गया, घर को अब कहीं और मांगने की जरूरत है। तो टेल के मुख्य क्षणों में से एक, "सुबह में, रसोई में नाश्ता और पुल के भूरे ठोस शिल्प को देख रहे हैं। छोटे पुरुषों, कार पर, नदी के विपरीत दिशा में महल के सोने के तट के साथ, ग्रे-पीले रंग पर, उन्होंने कहा कि वह कक्षाओं के बाद बुलाएंगे और शाम को आएंगे। वह अब उस घर में नहीं आया "c.105।

तटबंध पर घर ग्लेबोवा के जीवन से गायब हो जाता है, घर इतना टिकाऊ लग रहा था, वास्तव में नाजुक हो गया, कुछ भी से संरक्षित नहीं, वह पानी पर सुशी के किनारे पर तटबंध पर खड़ा है, और यह नहीं है बस एक यादृच्छिक स्थान, और जानबूझकर लेखक प्रतीक द्वारा फेंक दिया।

यह घर अपने नायकों, जुनून, संघर्ष के साथ एक निश्चित अटलांटिस के रूप में समय के पानी के नीचे जाता है: "लहरें इस पर बंद हो गईं" - लेखक द्वारा संबोधित इन शब्दों को लेवा शोवेलेनिकू द्वारा संबोधित किया जा सकता है, पूरे घर के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। एक और जीवन से गायब होने के बाद एक निवासियों: युद्ध में एंटोन और रसायन शास्त्र की मृत्यु हो गई, वरिष्ठ Shovelnikov स्पष्ट परिस्थितियों के साथ मृत पाया गया, जूलिया Mikhailovna की मृत्यु हो गई, सोन्या पहले मानसिक रूप से बीमार के लिए घर में आया और भी मर गया .... " घर ढह गया। "

घर के गायब होने के साथ जानबूझकर भूल जाते हैं, सबकुछ और ग्लेबोव, न केवल बाढ़ से बचते थे, बल्कि यह भी नए प्रतिष्ठित समय तक पहुंच गए क्योंकि उन्होंने यह याद नहीं किया कि उन्हें याद नहीं आया, अस्तित्व में रहा। " वह तब "जीवन जो नहीं था", जैसे ट्राइफोन जैसा रहता था।

न केवल ग्लेबोव याद नहीं करना चाहता - कुछ भी याद नहीं करना चाहता और गैंचुक। फाइनल में, लीड एक अज्ञात गीतकार नायक, "मैं", पुस्तक और 20 के दशक में काम करने वाला इतिहासकार, गंचुक की तलाश में है: "वह अस्सी छः था। वह छींकता है, झुकाव, सिर कंधों पर गया, लेकिन गालबोन पर वे अभी भी गैंचकोव्स्की ब्लश "पी .10 9 के अंत तक उत्सुक थे। और हैंडशेक में यह महसूस किया जाता है "पूर्व शक्ति का संकेत।" एक अज्ञात प्यासे ने गिंचुक से अतीत के बारे में पूछा, लेकिन जिद्दी प्रतिरोध के लिए बाहर आ गया। "और मुद्दा यह नहीं है कि बुजुर्ग की स्मृति कमजोर है। वह याद नहीं करना चाहता था। "

एल। टेरिकन्यन ने काफी कुछ नोट किया कि कहानी "घर" के पीछे छिपाने के एक ढीले प्रयास के साथ, विस्मरण के दर्शन के साथ एक गहन विवाद पर "तटबंध पर घर" बनाया गया था। इस विवाद में, काम करता है "यूरी ट्राइफोनोवा के टेराकन्यन एल। सिटी टेस्ट। // TRIFONOV वाई अन्य जीवन। कहानी, कहानियां। - एम, 1 9 78. पी 683 .. तथ्य यह है कि उसके साथ ग्लेबोव और iery भूलने की कोशिश कर रहे हैं, स्मृति में जला, काम के पूरे कपड़े द्वारा बहाल, और कहानी में अंतर्निहित विस्तृत विवरण, एक कलात्मक और है एक लेखक की ऐतिहासिक गवाही जो अतीत को फिर से शुरू करती है, विस्मरण का विरोध करती है। लेखक की स्थिति बहाल करने की इच्छा में व्यक्त की जाती है, कुछ भी मत भूलना, सब कुछ पाठक की स्मृति में आगे बढ़ता है।

कहानी की कार्रवाई कई अस्थायी परतों में एक बार में होती है: 1 9 72 में शुरू होती है, फिर पूर्व युद्ध के वर्षों में आती है; फिर मुख्य घटनाएं 50 के दशक की शुरुआत में 40 के दशक के अंत में गिरती हैं; कहानी के फाइनल में - 1 9 74। लेखक की आवाज़ ध्वनि, केवल एक बार खुला है: कहानी के प्रस्ताव में, ऐतिहासिक दूरी से पूछना; सभी घटनाओं में शामिल होने के बाद आंतरिक ऐतिहासिक समापन प्राप्त किया। परीक्षण में समय की विभिन्न परतों की लाइव समानता स्पष्ट है; परतों में से कोई भी सार, संकेत नहीं हो सकता है, इसे प्लास्टिक रूप से तैनात किया जाता है; कहानी में हर बार अपनी छवि, इसकी गंध और रंग होता है।

"तटबंध पर घर" में Trifs वर्णन में विभिन्न आवाजों को जोड़ती है। अधिकांश कहानी तीसरे पक्ष से लिखी गई है, लेकिन ग्लेबोव्स्की मनोविज्ञान के अनुचित प्रोटोकॉल अध्ययन में, ग्लेबोवा की आंतरिक आवाज, उनके अनुमान, उनका प्रतिबिंब बुना हुआ है। इसके अलावा, a.deidov नोट्स सटीक रूप से, trifones "विशेष गीतकार संपर्क के लिए एक नायक के साथ आता है।" इस संपर्क का उद्देश्य क्या है? Glebova पर विचार करें - बहुत आसान काम। ट्राइफोनोव का उद्देश्य मनोविज्ञान और ग्लेबोवा की जीवन अवधारणा का अध्ययन करना है, जिसने नायक के माइक्रोम्यंत्र में इतनी अच्छी तरह से प्रवेश की मांग की। ट्राइफोनोव अपने हीरो के रूप में अपनी चेतना की छाया के रूप में अनुसरण करता है, आत्म-धोखे की सभी बाहों में गिरता है, नायक को खुद को अंदर से दोबारा बनाता है। कहानी "घर पर तट" कई तरीकों से एक लेखक कुंडा बन गई है। Trifonov तेजी से पिछले उद्देश्यों को स्थानांतरित करता है, एक नया प्रकार खोजता है जो पहले साहित्य में जांच नहीं करता था, ग्लेबोविशचिना की सामाजिक घटना को सारांशित करता है, एक अलग मानव व्यक्तित्व के माध्यम से सामाजिक परिवर्तनों का विश्लेषण करता है। अंत में एक कलात्मक अवतार पाया। आखिरकार, सर्गेई ट्रॉइट्स्की के इतिहास के धागे के रूप में किसी व्यक्ति के बारे में तर्क को ग्लेबोव के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, वह धागा है, 1 9 30 के दशक में से कौन सा 70 के दशक में हमारे समय में है। आधुनिकता के करीब, "अधीरता" में लेखक द्वारा विकसित चीजों पर एक ऐतिहासिक रूप से, सामग्री एक नया कलात्मक परिणाम देती है। Trifonov एक इतिहासकार बन जाता है - एक क्रोनिकलर, आधुनिकता के लिए गवाही देता है। लेकिन न केवल यह trifonov के काम में "तटबंध पर घरों" की भूमिका है। इस कहानी में, लेखक ने अपनी "शुरुआत" - कहानी "छात्रों" को गंभीर पुनर्विचार के अधीन किया। पुस्तक के पहले अध्यायों में इस कहानी का विश्लेषण करते हुए, हमने पहले ही साजिश के रूपों और नायकों को संदर्भित किया है, जैसे कि हमने "तटबंध पर घर" में "छात्रों" से निगल लिया है। साजिश का हस्तांतरण और लेखक के रिश्ते के परिष्करण को वी। कोजिनोव "लेखक की समस्या और लेखक की समस्या" द्वारा लेख में विस्तार से पता लगाया गया है। "

हम वी। केमेन से प्रभावित एक निजी मामले, हमारी राय में, एक निजी मामले में भी महत्वपूर्ण हो जाते हैं और न केवल विशुद्ध रूप से प्रकाशात्मक हित का प्रतिनिधित्व करते हैं। यह प्रश्न "तटबंध पर घर" में लेखक की छवि से जुड़ा हुआ है। यह लेखक की आवाज़ में था, उनका मानना \u200b\u200bहै कि वी। कोमेलिनोव, "तटबंध पर घर" लंबे समय तक "छात्रों" में अदृश्य रूप से उपस्थित हैं। "लेखक, - वी। Keviewsch लिखते हैं, यह निर्धारित करते हैं कि यह इंपीरियल यू.वी. Trifonov, और एक कलात्मक छवि, - सहपाठी और यहां तक \u200b\u200bकि वादिम Glebova के दोस्त ... वह भी, टैग की कहानी के नायक, और फिर एक जवान आदमी ... आभारी आकांक्षाओं के साथ, कुछ हद तक भावनात्मक, आराम से, लेकिन न्याय से निपटने के लिए तैयार है। "

"... लेखक की छवि बार-बार कहानी की प्रागैतिहासिक में दिखाई दे रही है, केंद्रीय टकराव तैनात होने पर पूरी तरह से अनुपस्थित है। लेकिन सबसे तेज, परिणति दृश्यों में, यह कम हो गया है, यहां तक \u200b\u200bकि लेखक की आवाज़ भी, जो स्पष्ट रूप से बाकी कथा को स्पष्ट रूप से लगता है। " केमेन वी। लेखक की समस्या और लेखक का मार्ग। एम, 1 9 78. पी 75। वी। कोजैनोव वास्तव में इस तथ्य पर जोर देते हैं कि ट्राइफोनोव ग्लेबोव की आवाज़ को ठीक नहीं करता है, यह क्या हो रहा है इसका आकलन: "लेखक की आवाज़ यहां मौजूद है, अंत में, जैसा कि यह था, क्योंकि यह पूरी तरह से ग्लेबोव की स्थिति को व्यक्त करने और उनके शब्दों को व्यक्त करने के लिए था और छेड़छाड़। कुछ और केवल Glebov Krasnikova की एक छवि बनाता है। और यह अप्रिय छवि लेखक की आवाज़ से समायोजित नहीं की गई है। यह अनिवार्य रूप से है कि लेखक की आवाज एक डिग्री है या किसी अन्य को ग्लेबोव की आवाज़ को मजबूत करती है। " Ibid। पी 78।

गीत रिट्रीट में, एक निश्चित गीतात्मक "आई" लगता है, जिसमें केलर्स लेखक की छवि देखता है। लेकिन यह कहानी के वोटों में से एक है, जिसके अनुसार घटनाओं के संबंध में लेखक की स्थिति के बारे में पूरी तरह से न्याय करना असंभव है, और इससे भी ज्यादा, अतीत में सबसे अधिक - ग्लेबोवा के सहकर्मी, लेखक कहानी "छात्र"। इन पीछे हटने में, कुछ आत्मकथात्मक विवरण पढ़े जाते हैं (ज़ाववे के लिए बड़े घर से आगे बढ़ना, पिता का नुकसान, आदि)। हालांकि, ट्राइफोन विशेष रूप से लेखक की आवाज़ से इस गीतात्मक आवाज को अलग करता है एक कथा है। लेखक के पते पर उनके आरोप "घर पर तटबंध", वी। केलियोव, साहित्यिक नहीं, बल्कि वास्तव में, अपनी जीवनी यादों और ट्राइफोनोव की जीवनी के लिए एक तर्क के रूप में, केमिनोव, विचार की पुष्टि करते हैं। V. Kojainov बख्तिन के संदर्भ के साथ अपने लेख शुरू करता है। हम बख्तिन का सहारा लेते हैं और हम "एक गंभीर और ईमानदार ऐतिहासिक और साहित्यिक काम में भी सबसे आम घटना है, इस काम की जीवनी की व्याख्या करने के लिए एक जीवनी सामग्री को कार्यों से एक जीवनी सामग्री खींचना है, और पूरी तरह से वास्तविक बहाने काफी पर्याप्त हैं, है, नायक और लेखक के चरित्र के तथ्यों का संयोग, "वैज्ञानिक नोट्स," नमूने का उत्पादन किया जाता है, दावा करते हुए कि कुछ अर्थ, पूरे चरित्र और लेखक के लेखक को एक ही समय में पूरी तरह से अनदेखा किया जाता है और , इसलिए, किसी घटना के प्रति दृष्टिकोण का सबसे महत्वपूर्ण रूप, पूरे जीवन और दुनिया में अपने अनुभव का रूप "भी अनदेखा किया जाता है।" और आगे: "हम इनकार करते हैं, यह एक पूरी तरह से अनुचित है, इसका पूरी तरह से वास्तविक दृष्टिकोण है, जो लेखक के भ्रम के आधार पर एकमात्र प्रमुख प्रवाह है - निर्माता, काम का क्षण, और लेखक एक व्यक्ति है , जीवन की नैतिक, सामाजिक घटना का क्षण, और नायक के रचनात्मक सिद्धांत को गलतफहमी पर, नायक के रिश्ते के रचनात्मक सिद्धांत पर, परिणामस्वरूप, सर्वोत्तम रूप से समझ और विकृति की कमी, नैतिक, जीवनी व्यक्तित्व के नंगे तथ्यों का हस्तांतरण लेखक ... "बख्तिन मिमी मौखिक रचनात्मकता के सौंदर्यशास्त्र। एम, 1 9 7 9. पी। 11.12। काम में कॉपीराइट के साथ ट्राइफोनोव की जीवनी के तथ्यों की प्रत्यक्ष तुलना गलत प्रतीत होती है। लेखक की स्थिति गीत के किसी भी नायक की स्थिति से अलग है, जिसमें गीतात्मक भी शामिल है। वह कुछ भी साझा नहीं करता है, इसके बजाय, उदाहरण के लिए, ग्लेबोवा ("एच पूरी तरह से नहीं") पर गीतकार नायक के दृष्टिकोण, कई आलोचकों द्वारा प्रशंसा की गई। नहीं, Glebov एक बहुत ही निश्चित चरित्र है। हां, कुछ जगहों पर लेखक की आवाज़ ग्लेबोव की आवाज़ के साथ विलय करने के लिए, उसके संपर्क में प्रवेश करती है। लेकिन बेवकूफ प्रस्ताव यह है कि वह इस संबंध में ग्लेबोव की स्थिति साझा करता है या उस चरित्र की पुष्टि नहीं की जाती है। Trifonov, मैं फिर से दोहराता हूं, ग्लेबोवा की खोज करता है, जुड़ा हुआ है, और इसमें शामिल नहीं है। लेखक की आवाज ग्लेबोव के शब्दों और विचारों को समायोजित करती है, और उद्देश्य कार्य स्वयं और ग्लेबोव के कृत्यों ने उन्हें सही किया। Glebova की जीवन अवधारणा न केवल अपने प्रत्यक्ष प्रतिबिंबों में व्यक्त की जाती है, क्योंकि अक्सर वे भ्रमित और आत्म-धोखे होते हैं। (आखिरकार, ग्लेबोव, उदाहरण के लिए, "ईमानदारी से", गुच्छुक के बारे में जाना है, लेकिन ईमानदारी से "ईमानदारी से" उसने खुद को सोना के लिए प्यार में आश्वस्त किया: "और उसने इतनी ईमानदारी से सोचा, क्योंकि यह दृढ़ता से और कुछ भी नहीं था, नहीं होगा। उनकी निकटता पूरी तरह से की गई थी। वह अपने दिन के बिना नहीं रह सका। ")। Glebov की जीवन अवधारणा अपने रास्ते में व्यक्त की जाती है। नतीजा glebovs है, जो जीवित स्थान को महारत हासिल करता है, उस समय जीत, जो कई लोगों को गर्म करता है, और dorodnovy, और दोस्तों, सहित, वे केवल थे, और वह glebov आनन्दित है। वह अतीत को पार कर गया, और उसके तिफ़ोन उसे बहाल करते हैं। यह बहाल किया जाता है जो विस्मृति का विरोध करता है, और इसमें एक लेखक की स्थिति होती है।

इसके अलावा, वी। कोमेलिनोव इस तथ्य में ट्राइफोनोव को अपमानित करता है कि "लेखक की आवाज की हिम्मत नहीं हुई, अगर आप इसे डाल सकते हैं, तो स्पष्ट रूप से चरम पर दृश्यों में ग्लेबोव की आवाज़ के बगल में आ रहे हैं। वह बिल्कुल खत्म करना पसंद करता था। और यह कहानी का सामान्य अर्थ नहीं रखा। बख्तिन एमएम मौखिक रचनात्मकता के सौंदर्यशास्त्र। एम, 1 9 7 9. एस 12 .. लेकिन यह "खुला भाषण" था और कहानी का अर्थ होने का नाटक करेगा, इसे ट्राइफोनोव की व्यक्तिगत जीवनी के एक निजी एपिसोड में बदल देगा! ट्राइफोन के साथ गणना स्वयं ने अपने तरीके से चुना। द न्यू, ऐतिहासिक रूप, अतीत के लिए, "glebovshchina" और स्वयं के अध्ययन सहित। ट्राइफोनोव ने परिभाषित नहीं किया और खुद को आवंटित नहीं किया - अतीत - उस समय से जब उसने समझने की कोशिश की और जिस छवि ने "तटबंध पर घर" में फिर से लिखा था।

सोशल बेस से निकलने वाली ग्लेबोव। और नकारात्मक रूप से एक छोटे से आदमी को दर्शाते हैं, उसके साथ सहानुभूति न करें, और रूसी साहित्य की परंपराओं में नहीं, बल्कि बड़े पैमाने पर इसे बदनाम करें। गोगोल "सिनली" के मानववादी पथों को कभी भी अपने जीवन के नायक की निविदा में कम नहीं किया जा सका। लेकिन इसलिए यह चेखोव से पहले था, जिसने इस मानववादी घटक को संशोधित किया और दर्शाया कि आप किसी पर भी हंस सकते हैं। इसलिए, उसके पास यह दिखाने की इच्छा है कि एक छोटा व्यक्ति खुद को अपनी अयोग्य स्थिति ("वसा और पतला") में दोष देना है।

इस संबंध में Trifonov चेक के लिए जाता है। बेशक, बड़े घर के निवासियों में व्यंग्यात्मक तीर भी हैं, और ग्लेबोव और ग्लेबोव्सचिना का डिबंक तथाकथित युवा व्यक्ति का एक और हाइपोस्टिका है। Trifonov, दर्शाता है कि कौन सी डिग्री अंततः सामाजिक विरोध की पूरी तरह से वैध भावना में बदल सकती है।

"तटबंध पर घर" ट्राइफोन, अपनी पीढ़ी की यादों की याद के रूप में, जो वह ग्लेबोव ("जीवन जो नहीं था") को पार करना चाहता है। और ट्राइफोनोव की स्थिति, अंततः कलात्मक स्मृति के माध्यम से व्यक्त की जाती है, जो व्यक्ति और समाज, रक्त-जुड़े समय और स्थान के सामाजिक-ऐतिहासिक ज्ञान की इच्छा रखते हैं।

यूरी ट्रेफोनोव (1 9 25 - 1 9 81) की कलात्मक दुनिया में, बचपन की छवियों को विशेष रूप से एक विशेष स्थान पर कब्जा कर लिया गया था - एक व्यक्ति के गठन का समय। पहली कहानियों से शुरू, बचपन और युवा मानदंड थे जिनके लिए लेखक के रूप में अगर उन्होंने मानवता और न्याय पर वास्तविकता की जांच की थी, और बल्कि - अमानवीयता और अन्याय के लिए। "बच्चे के आंसू" पर डोस्टोवेस्की के प्रसिद्ध शब्दों को एपिग्राफ द्वारा ट्राइफोनोव के पूरे काम पर रखा जा सकता है: "अले, जो बचपन के मांस को जोड़ता है" - यह "तटबंध पर घर" कहानी में कहा जाता है। घाव, हम जोड़ते हैं। प्रश्नावली के सवाल पर "Komsomolskaya Pravda" 1 9 75 पर सोलह साल के नुकसान पर सबसे भयानक, trifones का जवाब दिया: "माता-पिता का नुकसान।"

एक कहानी में एक कहानी से, यह सदमे उपन्यास से उपन्यास तक पारित किया गया है, इस चोट, अपने युवा नायकों की यह दर्द की दहलीज माता-पिता का नुकसान है, अपने जीवन को असमान भागों में विभाजित करना: अलगाव-समृद्ध बचपन और सामान्य में विसर्जन "वयस्कता" की पीड़ा।

वह जल्दी मुद्रित करना शुरू कर दिया, जल्दी एक पेशेवर लेखक बन गया; लेकिन वास्तव में रीडर ने 70 के दशक की शुरुआत के बाद से ट्राइफोनोव खोला। उसने खोला और स्वीकार किया क्योंकि उसने खुद को सीखा - और वह जीने के लिए जा रहा था। ट्राइफोनोव ने गद्य में अपनी दुनिया बनाई, जो कि शहर की दुनिया के बहुत करीब थी, जिसमें हम रहते हैं कि कभी-कभी पाठकों और आलोचकों को भूल गए थे कि ये साहित्य हैं, और वास्तविक वास्तविकता नहीं, और अपने नायकों को उनके तत्काल समकालीन लोगों के रूप में माना जाता है।

गद्य ट्रेफोनोवा आंतरिक एकता को अलग करता है। विविधता के साथ थीम। उदाहरण के लिए, विनिमय का विषय Trifonov की सभी चीजों के माध्यम से गुजरता है, ठीक है "बूढ़े आदमी"। उपन्यास "समय और स्थान" में, ट्राइफोनोव के पूरे गद्य को घुमाया जाता है - "छात्रों" से "विनिमय", "लंबे विदाई", "प्रारंभिक परिणाम" तक; वहां आप सभी trifon motifs पा सकते हैं। "विषयों की पुनरावृत्ति - कार्य का विकास, इसकी वृद्धि," - मरीना Tsvetaeva देखा। Trifonov के लिए - विषय गहरा हो गया था, चारों ओर चला गया, लौटा, लेकिन पहले से ही दूसरे स्तर पर। "मुझे क्षैतिज गद्य, और इसके ऊर्ध्वाधर में कोई दिलचस्पी नहीं है," आखिरी कहानियों में से एक में ट्राइफोन ने देखा।

जो भी सामग्री वह लागू करती है, वह आधुनिकता, गृह युद्ध का समय, बीसवीं शताब्दी के 30s या 70 वीं उन्नीसवीं, उसके सामने, सबसे पहले, व्यक्ति और समाज के बीच संबंधों की समस्या, और इसलिए उनके पारस्परिक जिम्मेदारी। Trifonov एक नैतिकतावादी था - लेकिन शब्द की आदिम भावना में नहीं; एक हंगे या डोगमेकर नहीं, नहीं, - उनका मानना \u200b\u200bथा कि एक व्यक्ति अपने कार्यों के लिए ज़िम्मेदार था, जिसमें से लोगों का इतिहास, देश विकास कर रहा है; और समाज, टीम को एक अलग व्यक्ति के भाग्य की उपेक्षा करने का कोई अधिकार नहीं है। ट्राइफोनोव ने आधुनिक वास्तविकता को एक युग के रूप में माना और लगातार सार्वजनिक चेतना को बदलने के कारणों की तलाश की, धागे को आगे और आगे बढ़ाना - समय में गहराई से। ट्राइफोनोव ऐतिहासिक सोच से विशेषता थी; प्रत्येक विशिष्ट सामाजिक घटना का विश्लेषण किया गया था, वास्तविकता से संबंधित, हमारे समय के गवाह और इतिहासकार और एक व्यक्ति के इतिहासकार, रूसी इतिहास में रक्त-योगदान, इससे अलग नहीं है। जबकि "देहाती" गद्य उनकी जड़ों और उत्पत्ति की तलाश में था, ट्राइफोनोव ने भी अपनी "मिट्टी" की खोज की। "मेरी मिट्टी वह सब कुछ है जो रूस ने पुनर्निर्मित किया है!" - अपने नायक के इन शब्दों के तहत, ट्राइफोन की सदस्यता ली जा सकती थी। दरअसल, यह उनकी मिट्टी थी, भाग्य में और देश के दुखों में, उसका भाग्य विकसित हुआ था। इसके अलावा: इस मिट्टी ने अपनी किताबों की मूल प्रणाली को खिलाना शुरू कर दिया। ऐतिहासिक स्मृति की खोज कई आधुनिक रूसी लेखकों के साथ ट्राइफोनोव द्वारा एकजुट है। साथ ही, उनकी याददाश्त उनकी "घरेलू", पारिवारिक स्मृति थी - एक पूरी तरह से मास्को विशेषता - देश की स्मृति से अलग नहीं थी।

यूरी ट्रेफोनोवा पर, अन्य लेखकों के साथ-साथ पूरी साहित्यिक प्रक्रिया पूरी तरह से, निश्चित रूप से, प्रभावित समय के रूप में। लेकिन अपने काम में, वह सिर्फ हमारे समय, हमारी वास्तविकता के कुछ तथ्यों को सच कहता है, लेकिन इन तथ्यों के कारण प्राप्त करने की मांग करता है।

सहिष्णुता और असहिष्णुता की समस्या स्वयं, शायद, लगभग "देर से" गद्य ट्राइफोनोव में प्रवेश करती है। अदालत और निंदा की समस्या, इसके अलावा, नैतिक आतंक भी "छात्रों" में और "विनिमय" में और "तट पर घर" में, और उपन्यास "बूढ़े आदमी" में भी रखा जाता है।

Trifonova "हाउस ऑन द माउस" की कहानी, पत्रिका "फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" (1 9 76, नंबर 1) द्वारा प्रकाशित, शायद सबसे सामाजिक चीज है। इस कहानी में, इसकी तीव्र सामग्री में, कई जागरूक बहु-पृष्ठ कार्यों की तुलना में अधिक "रोमांस" था, गर्व से उनके लेखकों द्वारा "उपन्यास" के रूप में नामित किया गया था।

ट्राइफोनोव की नई कहानी में रोमन, सभी के ऊपर, सामाजिक रूप से कलात्मक विकास और अतीत की समझ और वर्तमान में एक अंतःस्थापित प्रक्रिया के रूप में था। एक साक्षात्कार में जो "तटबंध पर घर" के प्रकाशन के बाद, लेखक ने स्वयं को अपने रचनात्मक कार्य को समझाया: "देखने के लिए, एक राफ्टिंग समय को चित्रित करने के लिए, समझें कि यह लोगों के साथ क्या करता है, सब कुछ कैसे बदलता है ... समय - समय - एक रहस्यमय घटना, इसे समझें और कल्पना करें ताकि अनंत कल्पना की कल्पना करें ... लेकिन आखिरकार, समय हम दैनिक, हर मिनट स्नान करते हैं ... मैं पाठक को समझना चाहता हूं: यह रहस्यमय "समय बाध्यकारी धागा" अमेरिका आपसे गुजरता है कि यह इतिहास का तंत्रिका है। " आर। श्रोएडर ट्राइफोनोव के साथ वार्तालाप में जोर दिया गया: "मुझे पता है कि हर मानव भाग्य में हर दिन कहानी मौजूद है। यह आधुनिकता के रूप में व्यापक, अदृश्य, और कभी-कभी स्पष्ट रूप से दृश्यमान संरचनाओं का सामना करता है ... अतीत वर्तमान और भविष्य में मौजूद है। "

"तटबंध पर घर" में समय साजिश के विकास और पात्रों के विकास को निर्धारित करता है और निर्देशित करता है, लोग समय के साथ प्रकट होते हैं; समय घटनाओं का मुख्य निदेशक है। कहानी का प्रस्ताव स्पष्ट रूप से प्रतीकात्मक है और तुरंत दूरी निर्धारित करता है: "... ब्रैग्स बदलते हैं, पहाड़ों को समाप्त कर दिया जाता है, जंगल दुर्लभ होते हैं और उड़ते हैं, ठंडे अंधेरे होते हैं, ठंड आ रही है, यह जल्दी करना आवश्यक है, यह जल्दी करना आवश्यक है, यह जल्दी करना है, जल्दी करो - और स्काईक्लैंड के किनारे पर एक बादल के रूप में, क्या बंद और जम गया देखने के लिए कोई ताकत नहीं है। " यह एक महाकाव्य समय है, इसके लिए निष्पक्ष, चाहे उसकी उदासीन धारा में "कसम" गिर जाएगी।

मुख्य समय की कहानी सामाजिक समय है, जिससे कहानी के नायकों को उनकी निर्भरता महसूस होती है। यही वह समय है जब एक व्यक्ति को जमा करने में ले जाना, जैसे कि व्यक्तित्व को जिम्मेदारी से मुक्त करना, वह समय जिसके लिए यह दोषी ठहराने के लिए सुविधाजनक है। "ग्लेबोव को दोष नहीं देना है, न कि लोग, - कहानी का मुख्य चरित्र, और समय ग्लेबोवा का एक क्रूर आंतरिक एकालाप है। तो उसे छोड़ दो और अभिवादन न करें। " यह सामाजिक समय किसी व्यक्ति के भाग्य को ठंडा करने या वहां छोड़ने या वहां पहुंचने में सक्षम है, जहां स्कूल में "शासन" के बाद पच्चीस साल, एक स्क्वाटिंग पर बैठे शब्द की शाब्दिक और आलंकारिक भावना में गिरा दिया गया व्यक्ति के नीचे। ट्राइफोनोव न केवल एक निश्चित युग के रूप में न केवल 30 के दशक की शुरुआत में 30 के दशक के अंत के बाद से समय की जांच करता है, बल्कि पोषण मिट्टी के रूप में भी, जिसने वैडिम ग्लेबोव जैसे हमारे समय की ऐसी घटना का गठन किया है। लेखक निराशावाद से बहुत दूर है, वह गुलाबी आशावाद में नहीं गिरता है: एक व्यक्ति, उनकी राय में, एक वस्तु है और - एक ही समय में - युग का विषय, यानी, यह बनाता है।

1 9 72 की जलती हुई गर्मी से, ट्राइफोनोव उन समय में ग्लेबोव लौटाता है जिनके साथ वह फावड़ियों को "नमस्कार" भी करती है।

ट्राइफोनोव वर्तमान से अतीत से कहानी को ले जाता है, और आधुनिक ग्लेबोवा से पच्चीस साल पहले ग्लेबोवा को पुनर्स्थापित करता है; लेकिन एक परत के माध्यम से जानबूझकर दूसरे को बदल देता है। ग्लेबोवा का चित्रकारी जानबूझकर लेखक द्वारा जुड़वां: "लगभग एक चौथाई एक सदी पहले, जब वाडिम अलेक्जेंड्रोविच ग्लेबोव अभी तक गंजा नहीं था, स्तनों के साथ, एक महिला की तरह, मोटी रोशनी के साथ, एक बड़े पेट और भयभीत कंधों के साथ ... जब उसे सुबह, चक्कर आना, पूरे शरीर में तोड़ने की भावना से पीड़ित नहीं किया गया था जब उसके यकृत ने ठीक काम किया और वह फैटी भोजन खा सकता था, न कि बहुत ताजा मांस, वाइन और वोदका पीना, नतीजों से डर नहीं ... जब वह जल्द ही अपने पैर पर था, बोनी, लंबे बाल के साथ, गोल चश्मा में, उपस्थिति सात-सात-वरीयता वाले दिखने वाली दिखती थी ... उन दिनों में ... वह खुद खुद और कठोरता के विपरीत, कैटरपिलर की तरह। "

टाइफोन, विस्तार से, "लिवर" के लिए भौतिक विज्ञान और शरीर रचना के अधिकार में, दिखाता है कि एक लापता तल वाले एक व्यक्ति के माध्यम से भारी तरल के साथ समय कैसे बढ़ता है, सिस्टम से जुड़ा हुआ है; यह संरचना कैसे बदलता है; वह चमकता है कि कैटरपिलर, जिसमें से आज के ग्लेबोवा का समय - डॉक्टर ऑफ साइंस, जिसने आराम से जीवन में आराम किया।