प्रतियोगिता "माई फेवरेट बुक" के हिस्से के रूप में लिखी गई अलेक्जेंडर ग्रिन की पुस्तक "रनिंग ऑन द वेव्स" की समीक्षा। समीक्षक: अनास्तासिया खलियाविना। .

"जल्द या बाद में, बुढ़ापे में या जीवन की शुरुआत में, अधूरे हमें बुलाते हैं, और हम चारों ओर देखते हैं, यह समझने की कोशिश करते हैं कि कॉल कहाँ से आई थी। फिर, हमारी दुनिया के बीच में जागते हुए, दर्द से याद करते हुए और हर दिन को महत्व देते हुए, हम जीवन में झाँकते हैं, अपने पूरे अस्तित्व के साथ यह देखने की कोशिश करते हैं कि क्या अधूरा सच होना शुरू हो रहा है?

"लहरों पर चल रहा है" अलेक्जेंडर ग्रिन।

मैंने हाल ही में इस अद्भुत पुस्तक को पढ़ना समाप्त किया है, और मैं अभी भी प्रभावित हूं। शब्दों को खोजना और पढ़ने की प्रक्रिया में उत्पन्न होने वाली सभी भावनाओं का वर्णन करना बहुत कठिन है। लेकिन मैं फिर भी इसे करने की कोशिश करूंगा।

पुस्तक अद्भुत है, सुंदर है, यहां तक ​​कि इस तथ्य के लिए भी कि यह किसी भी अन्य कार्य के विपरीत है जिसे मैंने कभी पढ़ा है। उसने मुझे अपने सच्चे "हरे" वातावरण से मारा, मुझे ऐसा लगा कि इस पुस्तक के कवर से लेकर इस पुस्तक के अक्षरों तक, सब कुछ समुद्र की गंध, प्रेम के सपनों और अंत में, अधूरे की शक्ति से संतृप्त था। ...

मैंने इस उपन्यास के सभी नायकों को दो समूहों में विभाजित किया: रोमांटिक, जिनकी शानदार कल्पना वास्तविक जीवन में चमत्कार करने में सक्षम है, और यथार्थवादी, कुछ भी कल्पना करने में असमर्थ हैं जो तर्क के साथ बहस कर सकते हैं। पहली श्रेणी में थॉमस हार्वे, डेज़ी शामिल थे, जो फ़्रेसा ग्रैंड की कहानी पर विश्वास करते थे, वे लोग जिन्होंने वेव रनर की रक्षा की थी। वे सभी एक परी कथा में, एक सपने में विश्वास करते थे, और इस तरह उन्होंने दुनिया को थोड़ा और सुंदर बना दिया। दूसरे समूह में मैंने टोब्बोगन जैसे लोगों को शामिल किया; अमीर जिन्होंने मूर्ति को नष्ट करने की मांग की; बाइस सेनिएल, जो थॉमस पर विश्वास नहीं करते थे जब उन्होंने उसे धावक के बारे में बताया। ये लोग तर्क और "सामान्य" ज्ञान से ग्रस्त थे, और इस कारण से उन्होंने खुद के कुछ हिस्सों को खो दिया। उदाहरण के लिए, टोबोगन ने, यह कहते हुए कि लोग कार्निवल पर इतना पैसा बर्बाद करते हैं, रोमांटिक डेज़ी को उससे दूर कर दिया। नतीजतन, उन्हें अलग होने के लिए मजबूर होना पड़ा। और इसलिए, पुस्तक आपको आश्चर्यचकित करती है कि आप कौन हैं? प्रेम प्रसंगयुक्त? या एक यथार्थवादी?

मैं ज्यादा लिखना नहीं चाहता, क्योंकि मुझे लगता है कि अब मुझे नहीं, बल्कि अलेक्जेंडर ग्रीन, या बल्कि उनका सबसे अद्भुत उपन्यास - एक असाधारण उपन्यास, एक उपन्यास - एक परी कथा, एक उपन्यास - एक सपना "चल रहा है" पढ़ना जरूरी है। द वेव्स", और, सपने देखने वाले थॉमस हार्वे के साथ, "रनिंग" और "डाइव" के डेक के साथ चलते हैं!

समीक्षा प्रतियोगिता "" के भाग के रूप में लिखी गई थी।

अलेक्जेंडर ग्रिन का प्रसिद्ध उपन्यास, 1928 में लिखा गया। काम फंतासी शैली से संबंधित है। इसमें रोमांस और ड्रामा दोनों हैं। नायक एक युवक है, थॉमस हार्वे, अपने सपने को खोजने की कोशिश कर रहा है, गलतियाँ कर रहा है, क्षणभंगुर प्यार में पड़ रहा है। किसी तरह यह खुद लेखक को याद दिलाता है।

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विकिपीडिया पर रोमन ए ग्राना "रनिंग ऑन द वेव्स"

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ऑनलाइन पढ़ें "लहरों पर दौड़ना"विभिन्न साइटों पर हो सकता है, आप काम की ऑडियो रिकॉर्डिंग सुन सकते हैं, रीटेलिंग से परिचित हो सकते हैं। लेकिन एक असली किताब चुनना बेहतर है जिसमें छपाई की स्याही की तरह महक हो, धीरे-धीरे पन्ने पलटें और रूसी क्लासिक की कहानी कहने की अद्भुत शैली का आनंद लें।

मुख्य पात्रों

• थॉमस हार्वे - अपने सपने की तलाश में, आदर्श के लिए प्रयास करते हुए।
• कैप्टन गीज़ - एक अप्रिय व्यक्ति, हार्वे को ऊंचे समुद्रों पर उतारा।
• बटलर - जहाज पर एक नाविक "लहरों पर चल रहा है"।
• फिल्ट्र थॉमस और देसी का दोस्त है।
• बाइस सेनुएल हार्वे का क्षणभंगुर प्रेम है।
• देसी थॉमस हार्वे की भावी पत्नी हैं।
• फ़्रीसी ग्रांट एक लड़की है जिसने नाविकों को बचाया।

थॉमस हार्वे नाम के एक युवक को एक गंभीर बीमारी के कारण लिस्से शहर में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा। . एक शाम हार्वेथोड़ी मस्ती करने और ताश खेलने के लिए अपने दोस्त स्टर्स के पास गया। खेल के दौरान, उन्होंने एक महिला की नरम आवाज सुनी, जिसने कहा: "लहरों पर दौड़ना।" उसके अलावा किसी ने आवाज नहीं सुनी। इस घटना से पहले, हार्वे ने एक असाधारण लड़की को बंदरगाह में जहाज से उतरते देखा। उसने अपने आप को इतनी गरिमा और भव्यता के साथ ढोया कि ऐसा लगने लगा कि वह अपने चारों ओर की पूरी दुनिया को अपने अधीन कर सकती है। थॉमस ने यह पता लगाने की कोशिश की कि यह आकर्षक अजनबी कौन था। वह उसका नाम खोजने में कामयाब रहा - बिचे सेनिएल।

हार्वे चिंतित था कि उसके अलावा किसी ने रहस्यमयी आवाज फिर से नहीं सुनी। उसे ऐसा लग रहा था कि जहाज से उतरी लड़की और ताश के खेल की घटना के बीच कोई संबंध है। शाम को बंदरगाह में टहलते हुए, थॉमस ने एक जहाज देखा जिसका नाम उपन्यास से मिलता-जुलता थाऔर उसके संदेह की पुष्टि ही हुई थी।

युवक ने इस जहाज पर जाने का फैसला किया, लेकिन कप्तान गेज़ ने मालिक की अनुमति के बिना उसे जहाज पर ले जाने से मना कर दिया। हार्वे अनुमति प्राप्त करने में सफल रहा और उसमें सवार हो गया। नाविकों की टीम ने उस पर एक अप्रिय प्रभाव डाला, वे नाविकों की तरह नहीं दिखते थे।

समुद्री यात्रा के दौरान, हार्वे को पता चला कि जहाज के पहले मालिक नेड सेनिएल, बाइस के पिता थे। नेड की बर्बादी के बाद, कैप्टन गेज़ ने उससे पैसे में जहाज खरीदा।

अगले पड़ाव परतीन महिलाएं सवार हुईं। अपने केबिन में बैठे, थॉमस ने शराबी कप्तान को उनमें से एक को धमकाते हुए सुना। युवक ने झगड़े में हस्तक्षेप किया, और उसके और गेज के बीच लड़ाई छिड़ गई। कप्तान गुस्से में था और हार्वे को एक नाव में रखने का आदेश दिया और उसे निश्चित मौत के लिए खुले समुद्र में जाने दिया। टीम की खिल्ली उड़ाते हुए हार्वे के पास एक लड़की नाव में कूद गई।

समुद्र में जाने के बाद, लड़की बोली, और थॉमस ने महसूस किया कि यह उसकी आवाज़ थी जिसे उसने स्टर्स में खेल में सुना था। उसने अपना नाम फ़्रीज़ी ग्रांट दिया और हार्वे को दक्षिण की ओर जाने के लिए कहा जहाँ एक और जहाज उसे देखेगा। हार्वे ने उससे मिलने के बारे में किसी को नहीं बताने का वादा किया, जिसके बाद फ़्रीज़ी नाव से कूद गया और लहरों के ऊपर से भाग गया। कुछ घंटों बाद, थॉमस को वास्तव में एक जहाज द्वारा उठाया गया था। उस पर, उसने खूबसूरत लड़की फ़्रीज़ी की कथा सुनी, जो पूरी तरह से जलपोत है। जहाज पर एक युवक डेज़ी से मिलता है।

जब जहाज गेल ग्यू पहुंचा, तो थॉमस हार्वे तट पर गया और खुद को एक महान दावत के बीच में पाया। भीड़ के साथ मिलाकर, उसने ध्यान नहीं दिया कि वह स्मारक के पास कैसे पहुंचा, जिस पर उसने शिलालेख देखा "लहरों पर दौड़ना". जैसा कि यह निकला, शहर के संस्थापक नाविक विलियम्स हॉब्स थे, जो इन स्थानों पर जहाज से बर्बाद हो गए थे। फिर फ्रेशी ग्रांट ने उसकी मदद की, वह उसे किनारे पर ले आई, बाद में उसने वहां एक बस्ती की स्थापना की।

स्मारक के पास, हार्वे को एक अपरिचित महिला ने बुलाया और कहा कि एक अजनबी उसका इंतजार कर रहा है। थॉमस को इसमें कोई संदेह नहीं था कि यह बाइस सेनिएल था, और वह उससे मिलने के लिए जल्दी में था। लेकिन देसी थी। इस बात से निराश होकर कि थॉमस ने उसे उसके पहले नाम बीचे से बुलाया, वह चली गई। कुछ मिनट बाद बाइस खुद अचानक सामने आए। उनके आने का मकसद कैप्टन गीजा से जहाज खरीदना है।

अगले दिन हार्वे अपनी टीम के एक सदस्य बटलर के साथ कप्तान के पास गया। अपने होटल के कमरे में पहुंचे, तो उन्होंने पाया कि कप्तान मर चुका था। सभी संदेह बिचे सेनिएल पर गिरे, लेकिन बटलर ने हत्या की बात कबूल कर ली। जैसा कि यह निकला, कप्तान जहाज पर अफीम का परिवहन कर रहा था, और बटलर मुनाफे के अपने हिस्से के लिए उसके पास आया। लेकिन कमरे में मैंने एक अप्रिय दृश्य देखा. कप्तान युवती के साथ आया, उन दोनों के बीच झगड़ा हुआ और लड़की सीढ़ियों पर खुले में कूद गई। गुस्से में आकर गेज़ ने बटलर पर हमला किया, जिसने उसे मार डाला।

बाइस जहाज को कलंकित प्रतिष्ठा के साथ नहीं रखना चाहते थे और इसे नीलामी में बेच दिया। हार्वे ने उसे फ़्रीसी ग्रांट से मिलने की कहानी सुनाई, लेकिन बीच को उस पर विश्वास नहीं हुआ। दूसरी ओर, थॉमस ने सोचा कि देसी ने इस कहानी पर अलग तरह से प्रतिक्रिया दी होगी, लेकिन वह लगी हुई थी और उसके साथ बैठक की तलाश करने का कोई मतलब नहीं था।

समय बीत गया, हार्वेऔर देसी संयोग से मिले। जल्द ही उन्होंने शादी कर ली और किनारे के एक घर में रहने लगे।

एक बार डॉ. फिलतर उनसे मिलने आए और कहानी का सिलसिला बताया।

अज्ञात कारणों से, एक रहस्यमय नाम वाले जहाज को चालक दल के सभी सदस्यों द्वारा छोड़ दिया गया था, और अब जहाज एक निर्जन द्वीप के तट पर जंग खा रहा है। बाइस सेनुएल खुशी से शादीशुदा है।

किताब के अंत में देसी कबूल करती हैजो हमेशा फ्रेशी ग्रांट के अस्तित्व में विश्वास करता है और जवाब में समुद्र से एक आवाज सुनता है।

यह ग्रीन "रनिंग ऑन द वेव्स" सारांश है।

(कविता किस बारे में है, लेखक पाठक को क्या बताने की कोशिश कर रहा है, क्या कोई कथानक है, लेखक क्या चित्र बनाता है)। 4. एक गेय कार्य की संरचना। - काव्य कार्य में परिलक्षित अग्रणी अनुभव, भावना, मनोदशा का निर्धारण करने के लिए; - रचना के साधनों का उपयोग करते हुए लेखक इन भावनाओं को कैसे व्यक्त करता है - वह कौन सी छवियां बनाता है, कौन सी छवि का अनुसरण करता है और क्या देता है; - क्या कविता एक भावना के साथ व्याप्त है या क्या हम कविता के भावनात्मक पैटर्न के बारे में बात कर सकते हैं (कैसे एक भावना दूसरे में बहती है) - क्या प्रत्येक श्लोक एक पूर्ण विचार का प्रतिनिधित्व करता है या एक छंद मुख्य विचार का एक हिस्सा प्रकट करता है? छंद का अर्थ तुलना या इसके विपरीत है। क्या अंतिम छंद कविता के विचार को प्रकट करने के लिए महत्वपूर्ण है, क्या इसमें कोई निष्कर्ष है? 5. काव्य शब्दावली, लेखक कलात्मक अभिव्यक्ति के किस माध्यम का उपयोग करता है? (उदाहरण) लेखक इस या उस तकनीक का उपयोग क्यों करता है? 6. एक गेय नायक की छवि: वह कौन है? (लेखक खुद, एक चरित्र), मुझे गरज से मत डराओ: वसंत के तूफानों की गर्जना हंसमुख है! तूफ़ान के बाद, धरती पर नीलापन और अधिक खुशी से चमकता है, तूफ़ान के बाद, युवा हो रहा है, नई सुंदरता की चमक में, फूल अधिक सुगंधित और शानदार खिलते हैं! लेकिन खराब मौसम मुझे डराता है: यह सोचना कड़वा है कि जीवन बिना दुख और खुशी के बीत जाएगा, दिन की चिंताओं की हलचल में, कि ताकत के जीवन बिना संघर्ष और श्रम के मुरझा जाएंगे, कि नीरस नम धुंध सूरज को छिपाएगी उम्र भर!

"लहरों पर दौड़ना"- ए.एस. ग्रीन का एक उपन्यास। 1924 में, ग्रीन स्थायी रूप से क्रीमिया चले गए। उन्होंने संयोग से फियोदोसिया शहर को चुना, लेकिन यहां उन्हें अपने सर्वश्रेष्ठ वर्ष जीने, अपने सर्वश्रेष्ठ उपन्यास लिखने के लिए नियत किया जाएगा। उनमें से पहला है "लहरों पर दौड़ना।" "शिपव्रेक्ड" नामक उपन्यास का एक अंश 1928 में भूकंप के परिणामों का मुकाबला करने में सहायता समिति द्वारा "राइटर्स - क्रीमिया" संग्रह में प्रकाशित किया गया था। उसी वर्ष, उपन्यास को एक अलग संस्करण के रूप में प्रकाशित किया गया था।

काम पर काम करना मुश्किल था: लेखक को लंबे समय तक कहानी का सही स्वर नहीं मिला। शुरुआत के छह रूपों को संरक्षित किया गया है (कुल मिलाकर चालीस से अधिक थे)। पहली योजना के अनुसार, लॉर्ड लैमेरिक की स्मृति में पॉकेट के पास तटीय चट्टानों के एक रिज के नाम पर उपन्यास को लैमेरिक कहा जाता था, जिनकी मृत्यु यहां हुई थी। एक मूर्ति की तलाश के लिए भूखंड का निर्माण किया गया था जिसे नायक ने इन चट्टानों के पास पानी के स्तंभ के माध्यम से देखा था। लेकिन जल्द ही योजना में सब कुछ बदल गया: फ़्रीसी ग्रांट दिखाई दिया, स्मृति और निष्ठा का अवतार, अधूरा का सपना। "जल्द या बाद में, बुढ़ापे में या गर्मियों की शुरुआत में, अधूरे हमें बुलाते हैं, और हम चारों ओर देखते हैं, यह समझने की कोशिश करते हैं कि कॉल कहाँ से आई थी। फिर, अपनी दुनिया के बीच में जागते हुए, दर्द से खुद को याद करते हुए और हर दिन को संजोते हुए, हम जीवन में झाँकते हैं, अपने पूरे अस्तित्व के साथ यह देखने की कोशिश करते हैं कि क्या अधूरा सच होना शुरू हो रहा है? क्या उनकी छवि साफ नहीं है? क्या अब उसकी हल्की-फुल्की टिमटिमाती विशेषताओं को पकड़ने और पकड़ने के लिए केवल एक हाथ तक पहुँचना आवश्यक नहीं है? इस बीच, समय बीत जाता है, और हम दिन के मामलों के बारे में बात करते हुए, अधूरे के धुंधले तटों को पार करते हैं, "उपन्यास इस भजन से एक सपने में शुरू होता है। यह मुख्य विषय को परिभाषित करता है। "रनिंग ऑन द वेव्स" ग्रीन के सबसे आत्मकथात्मक उपन्यासों में से एक है: उन्होंने अपने अधूरे, और सबसे बढ़कर - समुद्र के बारे में लिखा, जिसका उन्होंने शुरुआती युवाओं से सपना देखा था। एक लड़के के रूप में, वह नाविक बनने के लिए ओडेसा भाग गया। जहाज "प्लाटन" पर, जहां उन्होंने नाविक के प्रशिक्षु के रूप में काम किया, उन्होंने पहली बार क्रीमियन तटों को देखा। आविष्कार किए गए शहरों में, लेखक ने एक बार देखे गए काला सागर शहरों की विशेषताओं पर कब्जा कर लिया: याल्टा, सेवस्तोपोल, ओडेसा।

"रनिंग ऑन द वेव्स" एक सपने के बारे में एक उपन्यास है। यह उसका पीछा करने के उलटफेर है जो नायकों और संयोगों के भाग्य के अविश्वसनीय क्रॉसिंग की ओर ले जाता है। लेकिन सपना लगातार वास्तविकता से टकरा रहा है: सुंदर जहाज खलनायक कप्तान गीज़ के हाथों में पड़ता है, जेल-ग्यू में बहाना के उत्सव की भव्यता के बीच, लोग "पत्थर काटने में सक्षम" की मूर्ति को नष्ट करना चाहते हैं। धावक ”- कार्निवल का प्रतीक, शहर का प्रतीक, प्यारा बाइस एक रहस्य की संभावना पर विश्वास नहीं करना चाहता। केवल फ़्रीज़ी ग्रांट ने वास्तविकता के लिए एक सपने को प्राथमिकता दी - और एक दयालु परी बन गई, हमेशा मदद के लिए तैयार। वेव रनर की मूर्ति स्टारी क्रिम में ग्रीन की कब्र पर हमेशा के लिए जम गई - अनफिल्ड के स्मारक के रूप में।

लिट.: बोरिसोव एल.आई.जेल-ग्यू का जादूगर। एल।, 1971; कोवस्की वी.ई.अलेक्जेंडर ग्रिन की रोमांटिक दुनिया। एम।, 1969; नेनाडा ए.ए.घर जहां दिल एक साथ आते हैं // क्रीमियन एल्बम 1996। फियोदोसिया, 1996। पी। 180-184।

लेख अलेक्जेंडर ग्रिन के उपन्यास "रनिंग ऑन द वेव्स" में विश्व मॉडल की बारीकियों पर विचार करने के लिए समर्पित है। उपन्यास की प्रतीकात्मक संरचनाओं, इसकी स्थानिक-अस्थायी विशेषताओं, कथानक स्तर और प्रमुख छवियों के विश्लेषण से पता चलता है कि उपन्यास में दुनिया का मॉडल गेय प्रमुख के अनुसार बनाया गया है और प्रतीकात्मक रूप से लेखक के आध्यात्मिक आदर्श का प्रतीक है, जहां मुख्य जोर व्यक्ति की आंतरिक दुनिया पर है। इस प्रकार का उपन्यास (गीतात्मक-प्रतीकात्मक) ए. ग्रीन की शैली की खोज है।

मुख्य शब्द: वेववॉकर, अनन्त स्त्रीत्व, हरा, उपन्यास, प्रतीकवाद, कालक्रम।

अलेक्जेंडर ग्रीन बीसवीं शताब्दी की शुरुआत के सबसे मूल और विशिष्ट लेखकों में से एक हैं। उनके काम की गहराई अभी पूरी तरह से महसूस नहीं हुई है। सोवियत साहित्यिक आलोचना के वैचारिक क्लिच ने उनके काम के व्यापक अध्ययन को रोक दिया, और लेखक के दृष्टिकोण को साहसिक, रोमांटिक, आकर्षक भूखंडों के स्वामी के रूप में, जो अभी भी कुछ हद तक मौजूद है, को सतही से अधिक के रूप में पहचाना जाना चाहिए।
ग्रीन के उपन्यासों की ख़ासियत के बारे में कई तरह के दृष्टिकोण हैं।
सी. वोल्पे, अपनी पुस्तक द आर्ट ऑफ अदरनेस में, केवल साहसी भूखंडों के लेखक के रूप में ग्रिन की बात करते हैं। शोधकर्ता वी. कोवस्की और वी. बाल दार्शनिक सिद्धांत को ग्रीन के उपन्यास की प्रमुख विशेषता मानते हैं और ग्रीन के उपन्यासों को दार्शनिक कहते हैं। एन. कोबज़ेव ए. ग्रीन के उपन्यासों को कई परिभाषाएँ देते हैं: उनमें शानदार सिद्धांत की भूमिका को ध्यान में रखते हुए, वे अपने उपन्यासों को शानदार कहते हैं; उनकी दार्शनिक प्रकृति के आधार पर, उनके अनुसार ये उपन्यास दार्शनिक उपन्यास के विशेष लक्षण प्राप्त करते हैं; इसके अलावा, शोधकर्ता के अनुसार, ग्रीन के सभी उपन्यास प्रतीकात्मक कहे जा सकते हैं। लेखक के विचार इस निष्कर्ष पर समाप्त होते हैं कि ग्रीन का उपन्यास एक विशेष प्रकार की शैली बनाता है जिसका रूसी साहित्य में कोई एनालॉग नहीं है। यह शैली समन्वयवाद ग्रीन के मनोविज्ञान पर आधारित है। क्यूबज़ेव के अनुसार, मनोविज्ञान ग्रीन के उपन्यासों की प्रमुख विशेषता है। और यह उन्हें मनोवैज्ञानिक के रूप में परिभाषित करने का अधिकार देता है।
लेकिन सभी मामलों में, अधिकांश शोधकर्ता ए। ग्रीन को एक लेखक मानते हैं, जो अपने उपन्यासों और आधुनिकता में वर्णित शानदार घटनाओं के बीच एक सादृश्य बनाने की कोशिश करते हुए, वस्तुनिष्ठ वास्तविकता को प्रतिबिंबित करने का प्रयास करता है।
सच है, ए। सोनेवा की राय है, जो मानते हैं कि लेखक द्वारा वास्तविक दुनिया के परिवर्तन के कारण ग्रीन के कार्यों में चेतना के एक विषय का प्रभुत्व है। यह परिवर्तन उनके नैतिक और सौंदर्यवादी विचारों को साकार करने के लिए किया जाता है।
शोधकर्ता निम्नलिखित परिस्थितियों पर ध्यान आकर्षित करता है: यहां तक ​​​​कि ग्रीन द्वारा उन कार्यों में भी, जहां वर्णन तीसरे व्यक्ति में है, कथाकार काम का मुख्य पात्र बन जाता है, इसकी संरचना, साजिश निर्माण का आधार। वह विचार और शैली के साथ-साथ उपन्यास की बाकी छवियों को भी वश में करता है। और अपने सभी कार्यों में, त्सोनेवा के अनुसार, ग्रीन लेखक के "मैं" के सबसे खुले रहस्योद्घाटन के लिए प्रयास करता है।
उपरोक्त सभी से, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि ए। ग्रीन ने अपना मूल प्रकार का उपन्यास बनाया, और अधिक व्यापक रूप से - दुनिया का अपना मॉडल, अपने स्वयं के कानूनों के अनुसार बनाया, लेखक की आंतरिक दुनिया के अनुरूप।
आखिरकार, ग्रीन, एक रचनात्मक व्यक्ति के रूप में, दो युगों के चौराहे पर विकसित हुआ - 19 वीं के अंत में - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में (रूसी साहित्य का "रजत युग") और 20 के दशक का सोवियत साहित्य। उसी समय, ए। ब्लोक और वी। वेरेसेव, वी। ब्रायसोव और आई। बुनिन, ए। बेली और एल। एंड्रीव, एन। गुमिलोव और वीएल जैसे शब्द के ऐसे उज्ज्वल (और एक ही समय में पूरी तरह से अलग) कलाकार। . मायाकोवस्की। 1920 के दशक के रूसी (सोवियत) गद्य के साथ एक ही क्रूसिबल में गठित प्रतीकवाद से ग्रीन का काम प्रभावित था। (ए। बेली, आई। एहरेनबर्ग, "द सेरापियन ब्रदर्स")। लेकिन प्रतीकवाद के करीब एक लेखक के रूप में ग्रीन का दृष्टिकोण पिछली शताब्दी की साहित्यिक आलोचना से पूरी तरह अलग था। और केवल हाल के वर्षों में ग्रीन के प्रतीक में रुचि दिखाई देने लगी है।
1999 में, ग्रीन के गद्य में प्रतीक के अध्ययन के लिए समर्पित एक कार्य दिखाई दिया; यह वी. रोमानेंको का शोध प्रबंध है। सच है, शोधकर्ता मुख्य रूप से प्रतीकात्मक छवियों के भाषाई विश्लेषण पर ध्यान केंद्रित करता है, बिना उनके सहयोगी अर्थ संदर्भ पर ध्यान दिए। 2002 में, ए। माजिन के शोध प्रबंध "द पोएटिक्स ऑफ द रोमांटिक प्रोज ऑफ ऑलेक्ज़ेंडर ग्रिन" का बचाव किया गया था, जहां कार्यों में से एक ग्रिन के गद्य में प्रतीक की प्रकृति और प्रतीकवाद की विशेषताओं का अध्ययन करना है। और, अंत में, 2003 में, ई। कोज़लोवा द्वारा एक मौलिक शोध प्रबंध "ए ग्रीन्स गद्य में कलात्मक सामान्यीकरण के सिद्धांत: प्रतीकात्मक इमेजरी का विकास" दिखाई दिया। इसमें, लेखक ए ग्रीन के गद्य में प्रतीक को अपने शोध के केंद्र में रखता है, और "मुख्य समस्या सामान्यीकरण रूपों के विकास की गतिशीलता पर उस हद तक विचार करना है कि वे प्रतीकात्मक छवियों के निर्माण में योगदान करते हैं" ए ग्रीन का गद्य।
इस प्रकार, केवल हमारे दिनों में ही साहित्यिक आलोचना ए. ग्रीन के उपन्यास को एक प्रतीकात्मक उपन्यास के करीब मानने के करीब आ गई है। हालांकि - यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ग्रीन ने प्रतीकात्मक उपन्यास का अपना नया मूल मॉडल बनाया, जिसका कई मायनों में पिछले साहित्य में कोई एनालॉग नहीं है।
उनके उपन्यासों में दुनिया का मॉडल बहुत ही अजीबोगरीब और मौलिक है।
साहित्यिक आलोचना में, पाठ में लागू दुनिया के मॉडल की व्यापक समझ है: पुरातन संस्कृतियों के पौराणिक मॉडल से लेकर नए युग की कला के व्यक्तिगत लेखक के मॉडल तक, कला के एक अलग काम में व्यक्त किया गया, जहां वास्तविकता न केवल परिलक्षित होता है, बल्कि लेखक के व्यक्तित्व के गुणों के अनुसार रूपांतरित भी होता है। इन मुद्दों पर विस्तार से चर्चा की गई है
डी। लिकचेव ने "कला के काम की आंतरिक दुनिया" और एम। बख्तिन ने अपने काम "उपन्यास में समय और कालक्रम के रूप" में।
कला के काम में दुनिया का मॉडल महाकाव्य प्रमुख के अनुसार बनाया जा सकता है, अगर इसमें "लेखक का स्वयं" वास्तविकता के एक उद्देश्य चित्रण के लिए रास्ता देते हुए पृष्ठभूमि में फीका हो जाता है। और इसे गेय प्रधान के अनुसार भी बनाया जा सकता है, यदि मुख्य जोर दुनिया के प्रति लेखक के दृष्टिकोण पर हो। इस मामले में, छवि का विषय स्वयं लेखक की आंतरिक दुनिया बन जाता है।
गेय शुरुआत न केवल 19 वीं शताब्दी के रोमांटिक्स की तरह "पहले व्यक्ति में" प्रत्यक्ष मोनोलॉग में ग्रीन द्वारा व्यक्त की गई है, बल्कि प्रतीकात्मक संरचनाओं में एन्कोडेड है, जिसका विश्लेषण इस काम का विषय है। इसका लक्ष्य गेय प्रभावशाली के अनुसार बनाए गए ग्रीन के उपन्यास "रनिंग ऑन द वेव्स" में दुनिया के मॉडल की बारीकियों को प्रकट करना है।
यह दृष्टिकोण इस तथ्य से उचित है कि:
1. इस उपन्यास का एक विशेष आत्मकथात्मक चरित्र है: गेय नायक की दुनिया लेखक के नैतिक और सौंदर्यवादी दृष्टिकोण के साथ पहचान में बनी है।
2. लेखक का ध्यान गेय नायक की आंतरिक दुनिया पर केंद्रित है, न कि उसके वस्तुनिष्ठ वातावरण पर, जिसे मुख्य चरित्र की व्यक्तिपरक दृष्टि के चश्मे के माध्यम से प्रस्तुत किया जाता है।
3. उपन्यास में रचित संसार का प्रतिरूप लेखक की आध्यात्मिक दुनिया का प्रतीकात्मक प्रतिबिंब है। यह अंतरिक्ष-समय और इसकी साजिश संरचना दोनों में प्रकट होता है।
यह सब ए ग्रीन के उपन्यास को आधुनिकतावादी उपन्यास के करीब बनाता है, जहां रचनात्मकता की प्रक्रिया को दुनिया की अपनी छवि बनाने की प्रक्रिया के रूप में देखा जाता है।
गेय प्रमुख से तात्पर्य है:
1) बयान के गीतात्मक मार्ग का प्रभुत्व;
2) उपन्यास की शैली को इस पथ पर प्रस्तुत करना;
3) उपन्यास की घटनाओं पर प्रमुख "दृष्टिकोण", जो ए। ग्रीन में हमेशा मनोवैज्ञानिक होता है, और हमेशा व्यक्तिपरक-गीतात्मक होता है।
इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, निम्नलिखित कार्यों को कार्य में हल किया जाता है:
1) उपन्यास की स्थानिक-अस्थायी संरचना का विश्लेषण;
2) उपन्यास के कथानक स्तर का विश्लेषण;
3) उपन्यास की प्रमुख छवियों का विश्लेषण।
उपन्यास की कलात्मक दुनिया को व्यवस्थित करने वाला केंद्र फ़्रेसी ग्रांट की कथा में सन्निहित शाश्वत स्त्रीत्व की छवि है, जो प्रतीकात्मक सौंदर्यशास्त्र के लिए सबसे महत्वपूर्ण है। फ़्रीज़ी ग्रांट की पौराणिक छवि, जिसमें लेखक, प्रतीकवादियों का अनुसरण करते हुए, बाहरी चीजों के पीछे छिपे रहस्य को व्यक्त करने की कोशिश करता है, होने के अंतरतम सार को छूने के लिए, काम की आंतरिक दुनिया के सभी निर्देशांक को वश में करता है: समय, स्थान, घटनाओं की श्रृंखला। इस छवि के संबंध में नायकों का मूल्यांकन किया जाता है।
ग्रीन के अनुसार, यह रहस्यमय महिला छवि बाहरी दुनिया की "आत्मा" और नायक की आंतरिक दुनिया का प्रतिबिंब दोनों है। फ्रेज़ी ग्रांट की कथा प्रतीकात्मक रूप से हार्वे के आध्यात्मिक मार्ग को दर्शाती है।
उपन्यास की स्थानिक संरचना को लोगों के बंद स्थान (शहर, कमरा, जहाज) और समुद्र के असीम स्थान में विभाजित किया गया है, जिसे प्रतीकात्मक सहित निम्नलिखित योजनाओं में माना जा सकता है:
1) अपवित्र योजना - वास्तविक समुद्री स्थान;
2) समुद्र अपनी भौतिक अभिव्यक्ति में विशाल ब्रह्मांड के प्रतिबिंब के रूप में;
3) पवित्र विमान - उच्च, आध्यात्मिक दुनिया, जिसमें फ़्रीज़ी ग्रांट मौजूद है;
4) मनुष्य की आंतरिक दुनिया के प्रतीक के रूप में समुद्र:
समुद्र से यात्रा - उपन्यास के प्रमुख कथानक रूपांकनों में से एक - नायक की आत्मा के मार्ग को दर्शाता है; समुद्र का तूफानी जीवन, या तो अशांति या शांति से भरा हुआ है, मनुष्य के उग्र आंतरिक जीवन से जुड़ा है। समुद्र की छवि, बाहरी और आंतरिक को मिलाकर, प्रतीकात्मक रूप से स्थूल और सूक्ष्म जगत, मानव आत्मा और ब्रह्मांड की एकता के विचार को व्यक्त करती है।
लोगों के स्थान और समुद्र एक दूसरे से सीमित तरीके से मौजूद नहीं हैं। वे लगातार स्पर्श करते हैं और प्रतिच्छेद करते हैं। सनातन, अवास्तविक दुनिया का प्रतीक समुद्र हर समय लोगों की दुनिया में प्रवेश करता है। इसके अलावा, लोगों का स्थान लेखक के लिए रुचि का है क्योंकि यह समुद्र के स्थान के साथ "मिलता है"। इसलिए, लिस और गेल-ग्यू बंदरगाह शहर हैं, और लेखक बंदरगाह को उस स्थान के रूप में चुनता है जहां हार्वे के भाग्य को बदलने वाली घटनाएं होती हैं। फिलैटर हार्वे के लिए किराए का कमरा - समुद्र पर एक खिड़की के साथ - और समुद्र हार्वे की आंतरिक दुनिया पर आक्रमण करता है, उसे अधूरे के बारे में सोचने के लिए मजबूर करता है। इसके अलावा, उपन्यास की मुख्य घटनाएं जहाज पर होती हैं, और जहाज समुद्री अंतरिक्ष का एक अभिन्न अंग है।
लेकिन यह सब केवल भौतिक स्तर पर एक चौराहा है। आध्यात्मिक स्तर पर, लोगों की दुनिया समुद्र की दुनिया से फ़्रीज़ी ग्रांट की छवि के माध्यम से जुड़ी हुई है, जिन्होंने लोगों की दुनिया को समुद्र के लिए छोड़ दिया। लोगों को छोड़कर, वह लगातार उनके बीच मौजूद है - जहाज के नाम पर, मूर्ति में, जो जेल-ग्यू का केंद्रीय बिंदु है, उनके सम्मान में आयोजित कार्निवल में, नाविकों की "रनिंग" की कथा में एक दूसरे को बताओ।
रिक्त स्थान का ऐसा प्रतिच्छेदन, हमारी राय में, लोगों की दुनिया, वास्तविक दुनिया और असत्य दुनिया के बीच बातचीत का एक प्रतीकात्मक प्रतिबिंब है। इस प्रकार, ग्रीन यह दिखाना चाहता है कि लोगों का सामान्य जीवन आध्यात्मिक दुनिया से, विशाल ब्रह्मांड के रहस्यों से अलगाव में मौजूद नहीं है। और अगर लोग इस पर ध्यान नहीं देते हैं, तो कला (फ्रेसी ग्रांट की मूर्ति), शब्द ("लहरों पर दौड़ना"), प्रकृति की महानता (समुद्र की सुंदरता) उन्हें इस दुनिया की याद दिलाती है।
इसके अलावा, रिक्त स्थान की बातचीत के माध्यम से: बंद मानव और समुद्र, मन की स्थिति, नायक की आंतरिक खोज व्यक्त की जाती है। आखिर वह खुद लोगों के बीच रहता है, उसकी दुनिया एक कमरे, एक शहर, एक जहाज की जगह तक सीमित है। लेकिन इस अलगाव से परे जाने की निरंतर इच्छा, अपने "अधूरे" को खोजने के लिए नायक को असीम समुद्र के रहस्यों के लिए प्रयास करना पड़ता है।
यह दिलचस्प है कि मानव आत्मा के साथ समुद्र का ऐसा संबंध, आत्मा की दुनिया में एक पथिक के रूप में जहाज की समझ को ए। ब्लोक के गीतों के समुद्री रूपांकनों में खोजा जा सकता है - उनकी कविताओं में जैसे " लड़की ने चर्च गाना बजानेवालों में गाया, "समुद्र के द्वारा", "जहाज आ गए", "समुद्र से बहरे अलगाव की घड़ी में", "बादलों में आवाज", और विशेष रूप से कविता में "मुझे मेरे पास छोड़ दो" दूरी":
मुझे मेरी दूरी में छोड़ दो
मैं अपरिवर्तित हूँ। मैं निर्दोष हूं।
पर अँधेरा किनारा कितना सुनसान है
और जहाज समुद्र में जाते हैं।
कभी-कभी आने वाली पाल करीब होती है,
और सपना जगमगाता है
और अब - अनंत विस्तार पर
आत्मा चमत्कारी चीजों में व्यस्त है।
लेकिन दूरी सुनसान और शांत है -
और मैं अभी भी वही हूँ - शीर्ष पर,
और मैं गाता हूं, सब कुछ उतना ही सामंजस्यपूर्ण है,
एक देशी जहाज का सपना।
तूफानी इच्छाशक्ति की पाल छोड़ दो
एलियन, आपकी किस्मत नहीं:
नीला सन्नाटा में एक से अधिक बार
मैं तुम्हारे लिए रोऊंगा।
उपन्यास की स्थानिक संरचना का एक महत्वपूर्ण तत्व बहाना शहर का स्थान है, जिसके केंद्र में फ्रेशी ग्रांट की मूर्ति है। यह दुनिया के बारे में ग्रीन के दृष्टिकोण को एक बहाना के रूप में दर्शाता है, जो आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्र के अनुरूप है, जिसमें रोजमर्रा की जिंदगी की अपवित्र दुनिया से मुखौटे फाड़े जाते हैं, और शाश्वत स्त्रीत्व के प्रतीक में व्यक्त होने का सच्चा, पवित्र विमान प्रकट होता है। (इस मामले में, फ्रेशी ग्रांट की छवि में)।
उपन्यास के उपसंहार में, लेखक अपने स्वयं के प्रोजेक्ट के अनुसार नायक द्वारा निर्मित घर के आदर्श स्थान को मॉडल करता है - अपने प्रिय की आंतरिक दुनिया के अनुसार, अपने समान।
यह स्थान नायक के आध्यात्मिक पथ का अंतिम बिंदु है, क्योंकि यहाँ बाहरी और आंतरिक के बीच का विरोधाभास दूर हो जाता है। एक व्यक्ति अपनी आंतरिक दुनिया से एक बाहरी दुनिया बनाता है, इसे अपनी आध्यात्मिक आकांक्षाओं के नियमों के अनुसार व्यवस्थित करता है।
उपन्यास में समय की संरचना का विश्लेषण करते समय, यह ध्यान देने योग्य है कि घंटों और दिनों में स्पष्ट विभाजन के साथ, न तो वर्ष और न ही होने वाली घटनाओं का महीना लगभग भी इंगित किया जाता है। इसलिए, वे एक कालातीत अर्थ प्राप्त करते हैं।
अंतरिक्ष की तरह, उपन्यास में समय के तीन प्रतीकात्मक विमान हैं:
1) अपवित्र समय स्पष्ट रूप से दिन के घंटों में विभाजित,
2) अनंत काल का पवित्र समय, असली दुनिया, जहां फ़्रीज़ी ग्रांट मौजूद है,
3) किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन का समय, नायक की आत्मा में होने वाले आंतरिक परिवर्तनों की लय को दर्शाता है, और एक व्यक्ति की आध्यात्मिक दुनिया की अमरता, फ़्रीज़ी ग्रांट की शाश्वत छवि के समान है।
उपन्यास की कथानक संरचना, स्थानिक-अस्थायी की तरह, लेखक की आंतरिक दुनिया के प्रतिबिंब के अधीन है। यह इस तथ्य में प्रकट होता है कि कार्रवाई को विकास देने वाली प्रेरणा आसपास की दुनिया की कोई घटना या संघर्ष नहीं है, बल्कि नायक की आंतरिक आध्यात्मिक खोज है।
नायक को सड़क के कालक्रम में रखा गया है, जो उसके आध्यात्मिक पथ का प्रतीक है। हार्वे को बाहरी घटनाओं से यात्रा करने के लिए मजबूर नहीं किया जाता है। यह रोमांच की लालसा नहीं है, जैसा कि एक साहसिक उपन्यास में है, और धन या प्रसिद्धि हासिल करने की इच्छा नहीं है, कोई सामाजिक विरोधाभास नहीं है, ऊब नहीं है (जैसे 19 वीं शताब्दी के उपन्यासों के "अतिरिक्त लोग" - वनगिन, पेचोरिन)। यहां तक ​​​​कि प्रिय को खोजने का इरादा भी यात्रा करने का एक अप्रत्यक्ष आवेग है। लेखक उस भावना की स्पष्ट परिभाषा नहीं देता है जो नायक को प्रेरित करती है। आंतरिक दुनिया के इस सूक्ष्मतम पहलू की, शायद, सख्त परिभाषा नहीं दी गई है। ग्रीन इसे "अधूरे की पुकार" या "अपूर्ण की शक्ति" कहते हैं।
उपन्यास की कथानक संरचना की विशेषताएं यह हैं कि प्रत्येक बाद की घटना नायक को उस आध्यात्मिक आदर्श के करीब लाती है जिसकी वह तलाश कर रहा है, और प्रतीकात्मक रूप से उसके आंतरिक पथ पर एक निश्चित चरण को प्रदर्शित करता है।
इन चरणों से तीन मुख्य चरणों को अलग किया जा सकता है:
1) समुद्र में मिलना, आध्यात्मिक दुनिया का प्रतीक, शाश्वत स्त्रीत्व के आदर्श के साथ, उपन्यास में फ़्रीज़ी ग्रांट की छवि के माध्यम से व्यक्त किया गया, इस अवास्तविक छवि को किसी की आत्मा में खोजना।
2) जागरूकता (बहाना के दौरान) कि फ़्रीज़ी ग्रांट आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया दोनों के केंद्र में स्थित शुरुआत है, साथ ही उन लोगों के बीच अकेलेपन की जागरूकता है जिनसे यह छिपा हुआ है।
3) फ़्रीज़ी ग्रांट की छवि के माध्यम से एक सांसारिक महिला में अपने "अधूरे" को खोजना, जिसके लिए, साथ ही नायक के लिए, फ़्रीज़ी ग्रांट एक वास्तविकता है जो उन दोनों को एकजुट करती है।
उपन्यास की प्रमुख छवियों में, हम दो मुख्य महिला छवियों को बाहर करते हैं: बाइस सेनील और डेज़ी (गेवरे की भावी पत्नी) की छवि, जो नायक के लिए फ़्रीज़ी ग्रांट की आदर्श छवि का एक व्यक्तित्व प्रतिबिंब है, दो का प्रतिनिधित्व करती है विरोधी।
Bice Seniel दुनिया की तर्कसंगत, तार्किक शुरुआत का प्रतीक है। डेज़ी इसका रचनात्मक, रोमांटिक आधार है।
बाइस "दृश्यमान से परे" देखने में सक्षम नहीं है, वह फ्रैज़ी ग्रांट के अस्तित्व में विश्वास करने में सक्षम नहीं है। डेज़ी न केवल विश्वास करने में सक्षम है - वह स्वतंत्र रूप से हार्वे और फ़्रीज़ी के बीच बैठक के बारे में अनुमान लगाती है।
बाइस नायक को नहीं समझता है, और इसलिए उसे प्यार नहीं कर सकता। डेज़ी उसे समझती है, और आपसी आध्यात्मिक अंतरंगता उन्हें प्यार में जोड़ती है।
यह अजीब लग सकता है कि नायक अपने "अधूरे" को एक वास्तविक सांसारिक महिला में, उसके बगल में एक शांत आरामदायक जीवन में पाता है। तथ्य यह है कि यात्रा के अंत में, गैवरे को न केवल एक पत्नी मिलती है, न केवल उसके लिए अपने जुनून से संतुष्ट - डेज़ी में वह अपनी आत्मा का दूसरा आधा हिस्सा पाता है। वे आध्यात्मिक रिश्तेदारी से एकजुट हैं। आखिरकार, एक के लिए और दूसरे के लिए, फ़्रीज़ी ग्रांट एक वास्तविकता है जिसने उन दोनों को एकजुट किया।
एक पुरुष और एक महिला की आध्यात्मिक निकटता का यह आदर्श, उनकी आंतरिक दुनिया की समानता ए। ग्रीन के कई कार्यों ("स्कार्लेट सेल्स", "शाइनिंग वर्ल्ड", "लोक्वेशियस ब्राउनी", "पिलोरी", "जेसी और" के माध्यम से चलती है। मोर्गियाना")। "रनिंग ऑन द वेव्स" उपन्यास में इसे विशेष रूप से उज्ज्वल रूप से व्यक्त किया गया है।
यह विशेषता है कि, वास्तविक चीजों के पीछे छिपी दुनिया में प्रतीकवादियों का अनुसरण करने का प्रयास करते हुए, ग्रीन का नायक अपने आदर्श को अमूर्त आध्यात्मिक विचारों की दुनिया में नहीं, बल्कि किसी प्रियजन की आंतरिक दुनिया में पाता है। इस प्रकार, एक व्यक्ति की आत्मा की दुनिया नायक के लिए संपूर्ण ब्रह्मांड बन जाती है - और इस प्रकार इसका उच्चतम मूल्य पुष्टि की जाती है।
ऐसा आध्यात्मिक आदर्श आधुनिक ईसाई लेखक ए. सीकरी के विचारों के अनुरूप है। एक पुरुष और एक महिला के बीच प्रेम को ईश्वरीय सिद्धांत, भगवान के प्रेम की पृथ्वी पर प्रतिबिंब के रूप में मानते हुए, वे लिखते हैं कि दूसरे से प्यार करके, "एक व्यक्ति खुद को खोजता है ... एक अवसर के रूप में, लगभग मूल व्यवसाय और नियति में बदल जाता है। और "वैवाहिक प्रेम तभी समझ में आता है जब कोई दूसरे को आंतरिक रूप से पैदा होने में मदद करता है, अगर कोई दूसरे को अपने अंदर रखता है, जैसे कि एक बच्चे को जन्म देता है।"
उपरोक्त सभी से पता चलता है कि ए। ग्रीन के उपन्यास "रनिंग ऑन द वेव्स" में दुनिया का मॉडल लेखक के वास्तविकता के व्यक्तिपरक विचार को दर्शाता है और लेखक के आध्यात्मिक आदर्श को व्यक्त करता है, जहां मुख्य जोर आंतरिक दुनिया पर है एक व्यक्ति, अपनी आध्यात्मिक खोज पर। जिससे यह निष्कर्ष निकलता है कि इस उपन्यास का श्रेय गीत-प्रतीकात्मक उपन्यास को दिया जा सकता है।
इस प्रकार का उपन्यास ग्रीन की शैली की खोज है; उनके सभी उपन्यासों को किसी न किसी रूप में इस प्रकार के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। मैं आशा करना चाहता हूं कि एक उपन्यासकार के रूप में ग्रीन के नवाचार का विस्तृत अध्ययन निकट भविष्य के लिए एक मामला है।

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