Ukratko o biografiji Roberta Šumana. Robert Schumann - biografija, fotografija, lični život kompozitora. Poslednji udarac sudbine

22.06.2019

Robert Schumann kratka biografija Njemački kompozitor je predstavljen u ovom članku.

Biografija i stvaralaštvo Roberta Šumana

Rođen je Robert Šuman 8. juna 1810 u gradiću Zwickau, u apsolutno br muzička porodica. Njegovi roditelji su se bavili izdavanjem knjiga. Želeli su da zainteresuju dete za ovaj posao, ali sa sedam godina Robert je pokazao strast za muzikom.

Upisao je Univerzitet u Lajpcigu 1828. da studira pravo. Dok je u Lajpcigu, Robert upoznaje Vika, najboljeg profesora klavira, i počinje da uzima časove od njega. Godinu dana kasnije, shvativši da advokat nije profesija kojom želi da savlada, Šuman se seli na Univerzitet u Hajdelbergu. Vratio se u Lajpcig 1830. i nastavio da uzima časove klavira kod Wiecka. Godine 1831. zadobio je povredu desne ruke i karijera velikog pijaniste je okončana. Ali Šuman nije ni pomišljao da odustane od muzike - počeo je da piše muzička dela i savladao je profesiju muzičkog kritičara.

Robert Šuman je osnovao Novo muzički časopis„u Lajpcigu, a do 1844. bio je njegov urednik, glavni autor i izdavač. Posebnu pažnju posvetio je pisanju muzike za klavir. Najznačajniji ciklusi su – Leptiri, Varijacije, Karneval, Davidsbüdler plesovi, Fantasy plays. Godine 1838. napisao je nekoliko pravih remek-djela - romane, Dječije scene i Kreisleriana.

Kada je došlo vrijeme za brak, Robert se 1840. oženio svojom kćerkom Clarom Wieck nastavnik muzike. Bila je poznata kao talentovana pijanistica. Tokom godina braka napisao je i niz simfonijskih djela - Raj i Peri, Rekvijem i misa, Rekvijem za Minjona, scene iz djela "Faust".

Kreativni put. Muzička i književna interesovanja detinjstva. Univerzitetske godine. Muzičko-kritička aktivnost. Lajpciški period. Prošla decenija

Robert Šuman je rođen 8. juna 1810. godine u gradu Zwickau (Saksonija) u porodici izdavača knjiga. Njegov otac, inteligentan i izvanredan čovjek, podsticao je umjetničke sklonosti svog najmlađeg sina *.

* Poznato je da je Šumanov otac čak otišao u Drezden da vidi Vebera da ga nagovori da preuzme muzičke studije njegovog sina. Weber je pristao, ali zbog njegovog odlaska u London ovi časovi nisu održani. Šumanov učitelj bio je orguljaš I. G. Kuntsch.

Šuman je počeo da komponuje sa sedam godina, ali je rano privukao pažnju kao perspektivni pijanista, a dugo je centar njegovog muzičkog delovanja bilo izvođenje klavira.

Ogromno mesto u duhovni razvoj mladići su bili zainteresovani za književna interesovanja. Tokom školskih godina bio je duboko impresioniran delima Getea, Šilera, Bajrona i starogrčkih tragičara. Kasnije je njegov književni idol postao, danas poluzaboravljeni miljenik njemačkih romantičara, Jean Paul. Preuveličana emocionalnost ovog pisca, njegova želja da prikaže neobično, neuravnoteženo, svoj osebujan jezik, preopterećen složenim metaforama, imale su veliki uticaj ne samo na Šumanov književni stil, već i na njegovo muzičko stvaralaštvo. Nerazdvojivost književne i muzičke slike jedna je od najvećih karakteristične karakteristike Schumann art.

Smrću njegovog oca 1826. godine, kompozitorov život se pretvorio, po njegovim rečima, u „borbu između poezije i proze“. Pod uticajem majke i staratelja, koji nije simpatizovao mladićeve umjetničke težnje, nakon završene gimnazije upisao se na pravni fakultet Univerziteta u Lajpcigu. Univerzitetske godine (1828-1830), pune unutrašnjeg nemira i vrckanja, pokazale su se veoma značajnim u duhovnom formiranju kompozitora. Od samog početka, njegovo strastveno interesovanje za muziku, književnost i filozofiju došlo je u oštar sukob sa akademskom rutinom. U Lajpcigu je počeo da uči kod Fridriha Vika, dobrog muzičara i profesora klavira. Godine 1830. Šuman je prvi put čuo Paganinija i shvatio kakve ogromne mogućnosti ima u scenskoj umetnosti. Impresioniran sviranjem velikog umjetnika, Šumana je obuzela žeđ za muzičkom aktivnošću. Tada je, čak i bez direktora kompozicije, počeo da komponuje. Želja za stvaranjem izražajnog virtuoznog stila kasnije je oživjela “Etide za klavir po Paganinijevim kaprisima” i “Koncertne etide po Paganinijevim kaprisima”.

Boravak u Lajpcigu, Hajdelbergu (gde je prešao 1829), putovanja u Frankfurt, Minhen, gde je upoznao Hajnea, letnji izlet u Italiju - sve je to uveliko proširilo njegove opšte vidike. Već ovih godina, Šuman je oštro osetio nepomirljivu kontradikciju između naprednih društvenih težnji i reakcionarne suštine nemačkog filistizma. Mržnja prema filisterima, ili „djedovima“ (kako su provincijalni filisterci nazivani studentskim žargonom), postala je dominantno osjećanje njegovog života*.

* Šuman je čak u svojoj muzici prikazao filiste, koristeći melodiju drevnog plesa „Grossvatertanz“, odnosno „Dedov ples“ (finale klavirski ciklusi"Leptiri" i "Karneval").

Godine 1830, kompozitorov mentalni nesklad, prisiljen da se bavi advokaturom, doveo je do toga da Šuman napusti Hajdelberg i njegovo akademsko okruženje i vrati se u Lajpcig u Wieck kako bi se potpuno i zauvijek posvetio muzici.

Godine provedene u Lajpcigu (od kraja 1830. do 1844.) bile su najplodonosnije u Šumanovom radu. Teško je ozlijedio ruku, što ga je lišilo svake nade u karijeru virtuoznog izvođača*.

* Šuman je izumeo uređaj koji omogućava razvoj četvrtog prsta. Radeći dugo, trajno je ozlijedio desnu ruku.

Tada je sav svoj izuzetan talenat, energiju i propagandni temperament usmjerio na kompoziciju i muzičku kritičku djelatnost.

Brzi procvat njegovih kreativnih moći je nevjerovatan. Smjeli, originalni, cjeloviti stil njegovih prvih djela čini se gotovo nevjerojatnim *.

* Tek 1831. počeo je sistematski proučavati kompoziciju kod G. Dorna.

“Leptiri” (1829-1831), varijacija “Abegg” (1830), “Simfonijske etide” (1834), “Karneval” (1834-1835), “Fantazija” (1836), “Fantastični komadi” (1837), “ Kreisleriana" (1838) i mnoga druga djela za klavir iz 1930-ih otvorila su novu stranicu u istoriji muzičke umjetnosti.

Na tome rani period gotovo sva Šumanova izuzetna novinarska aktivnost takođe objašnjava.

1834. godine, uz učešće niza svojih prijatelja (L. Schunke, J. Knorr, T. F. Wieck), Šuman je osnovao „Novi muzički časopis“. To je bilo praktično ostvarenje Šumanovog sna o uniji naprednih umjetnika, koju je nazvao "Davidovo bratstvo" ("Davidsbund") *.

* Ovo ime je odgovaralo drevnom nacionalne tradicije Njemačkoj, gdje su srednjovjekovni cehovi često nazivani "Davidovim bratstvom".

Glavni cilj časopisa bio je, kako je sam Šuman napisao, „podići smanjena vrijednost umjetnost." Ističući ideološku i progresivnu prirodu svoje publikacije, Šuman joj je dao moto “Mladi i pokret”. A kao epigraf prvom broju odabrao je frazu iz Šekspirovog dela: "...Prevareni će se samo oni koji su došli da gledaju veselu farsu."

U „Thalbergovoj eri“ (Šumanov izraz), kada su sa scene grmele prazne virtuozne predstave, a zabavna umetnost punila koncertne i pozorišne sale, Šumanov časopis u celini, a posebno njegovi članci, ostavili su zapanjujući utisak. Ovi članci su izvanredni prvenstveno po svojoj upornoj propagandi velikog naslijeđa prošlosti, „čistog izvora“, kako ga je nazvao Schumann, „iz kojeg se mogu crpiti nove umjetničke ljepote“. Njegove analize, koje su otkrile sadržaj muzike Baha, Betovena, Šuberta i Mocarta, zadivljujuće svojom dubinom i razumevanjem duha istorije. Slamka, ironična kritika modernih pop kompozitora, koje je Schumann nazvao „trgovcima umjetnošću“, uvelike je zadržala svoju društvenu relevantnost za buržoasku kulturu naših dana.

Ništa manje nije upečatljiva Šumanova osjetljivost u prepoznavanju istinskih novih talenata i u uvažavanju njihovog humanističkog značaja. Vrijeme je potvrdilo tačnost Šumanovih muzičkih prognoza. Bio je jedan od prvih koji je pozdravio rad Šopena, Berlioza, Lista i Bramsa*.

* Šumanov prvi članak o Šopenu, koji sadrži poznata fraza: „Kapu dole, gospodo, pred vama je genije“, objavljeno 1831. u „General Musical Newspaper“ pre osnivanja Šumanovog časopisa. Članak o Bramsu - posljednji Šumanov članak - napisan je 1853. godine, nakon mnogo godina prekida kritičke aktivnosti.

U Šopenovoj muzici, iza njenog gracioznog lirizma, Šuman je prvi uvideo revolucionarni sadržaj, rekavši za dela poljskog kompozitora da su „topovi prekriveni cvećem“.

Schumann je povukao oštru granicu između vodećih inovativnih kompozitora, pravih nasljednika velikih klasika, i epigona, koji su ličili samo na "patetične siluete Haydnovih i Mocartovih napudranih perika, ali ne i na glave koje su ih nosile".

Radovao se razvoju nacionalne muzike u Poljskoj i Skandinaviji i pozdravljao obeležja nacionalnosti u muzici svojih sunarodnika.

Tokom godina neobuzdanog entuzijazma u Nemačkoj za inostranu zabavnu operu, digao je glas za stvaranje nacionalnog nemačkog muzičkog teatra u tradiciji Betovenovog Fidelija i Veberovog Čarobnog strelca. Sve njegove izjave i članci prožeti su vjerovanjem u visoku etičku svrhu umjetnosti.

Karakteristična karakteristika kritičara Šumana bila je želja za dubokom estetskom procenom sadržaja dela. Analiza forme je u tome igrala podređenu ulogu. U Schumanovim člancima njegova potreba za književno stvaralaštvo. Često aktuelne novinarske teme, stručna analiza obučeni u izmišljeni oblik. Ponekad su to bile scene ili kratke priče. Tako su se pojavili Šumanovi omiljeni "Davidsbündleri" - Florestan, Euzebije, maestro Raro. Florestan i Euzebije su personificirali ne samo dvije strane kompozitorove ličnosti, već i dva dominantna toka u romantičnoj umjetnosti. Oba junaka - vatreni, energični i ironični Florestan i mladi elegični pjesnik i sanjar Euzebije - često se pojavljuju u Šumanovim književnim i muzičkim djelima *.

* Prototipovi Florestana i Euzebija nalaze se u romanu Žan Pola "Nestašne godine" u slikama braće blizanaca Vulta i Valta.

Njihova ekstremna gledišta i umjetničke simpatije često pomiruje mudri i uravnoteženi maestro Raro.

Ponekad je Šuman pisao svoje članke u obliku pisama prijatelju ili dnevnika (" Notebooks Davidsbündler", "Aforizmi"). Sve ih odlikuju lakoća razmišljanja i lijep stil. Kombinuju uvjerenje propagandiste s poletom mašte i bogatim smislom za humor.

Utjecaj književnog stila Jean Paula i djelomično Hoffmanna primjetan je u određenoj pojačanoj emocionalnosti, u čestoj upotrebi figurativnih asocijacija, u “kapricioznosti” Šumanovog stila pisanja. Nastojao je da svojim člancima ostavi isti umjetnički utisak koji je u njemu izazvala muzika kojoj su bili posvećeni analizi.

Godine 1840. pojavila se prekretnica u Šumanovoj kreativnoj biografiji.

To se poklopilo sa prekretnicom u kompozitorovom životu - okončanjem bolne četvorogodišnje borbe sa F. Vikom za pravo da se oženi njegovom kćerkom Klarom. Clara Wieck (1819-1896) bila je izuzetna pijanistica. Njena igra zadivila je ne samo rijetkim tehničkim savršenstvom, već još više dubokim prodorom u autorovu namjeru. Klara je još bila dijete, "čudo od djeteta", kada je nastala duhovna bliskost između nje i Šumana. Stavovi i umjetnički ukusi kompozitora uvelike su doprinijeli njenom formiranju kao umjetnice. Bila je i kreativno nadarena muzičarka. Šuman je više puta koristio muzičke teme Clare Wieck za svoje kompozicije. Njihovi duhovni interesi bili su usko isprepleteni.

po svoj prilici, kreativni procvatŠuman je bio povezan sa brakom ranih 40-ih. Međutim, ne treba potcijeniti uticaj drugih snažnih utisaka iz ovog perioda. Godine 1839. kompozitor je posjetio Beč, grad povezan sa svetim imenima velikih kompozitora nedavne prošlosti. Istina, neozbiljna atmosfera muzički život glavni grad Austrije ga je odgurnuo, a režim policijske cenzure ga je obeshrabrio i naveo da odustane od namjere da se preseli u Beč kako bi tamo osnovao muzički časopis. Ipak, značaj ovog putovanja je veliki. Nakon što je upoznao Šubertovog brata Ferdinanda, Šuman je među rukopisima koje je čuvao pronašao kompozitorovu C-durnu simfoniju i uz pomoć svog prijatelja Mendelsona, Šubertovo delo je probudilo u njemu želju da se okuša u romansi i Kamerna simfonijska muzika Umjetnik Šumanovog tipa nije mogao a da ne bude pod utjecajem preporoda javni život uoči revolucije 1848.

“Briga me sve što se dešava na ovom svijetu: politika, književnost, ljudi; Razmišljam o svemu ovome na svoj način, a onda sve izađe na vidjelo, traži izraz u muzici”, rekao je Šuman još ranije o svom odnosu prema životu.

Šumannova umjetnost ranih 40-ih godina karakterizira značajna ekspanzija kreativnih interesovanja. To se posebno izražavalo u doslednoj strasti prema različitim muzičkim žanrovima.

Do kraja 1839. izgledalo je da je Šuman iscrpeo polje klavirske muzike. Tokom 1840. bio je zaokupljen vokalnim stvaralaštvom. Šuman je za kratko vreme stvorio više od sto trideset pesama, uključujući sve njegove najistaknutije zbirke i cikluse („Krug pesama“ po Hajneovim tekstovima, „Mirte“ po pesmama raznih pesnika, „Krug pesama“ ” zasnovan na tekstovima Eichendorffa, “Ljubav i život žene” “na pjesme Chamisso, “Ljubav pjesnika” na tekstove Heinea). Posle 1840. interesovanje za pesmu zadugo nestaje, a sledeća godina prolazi u znaku simfonije. 1841. četiri velika simfonijska djelaŠuman (Prva simfonija, Simfonija u d-molu, poznata kao Četvrta, "Uvertira, Skerco i Finale", prvi stav klavirski koncert). Godina 1842. donosi niz divnih djela iz oblasti kamernih instrumenata (tri gudački kvartet, klavirski kvartet, klavirski kvintet) I konačno, komponujući oratorij „Raj i Peri“ 1843. godine, Šuman je savladao poslednju oblast muzike koju se nije dotakao - vokalno-dramsku.

Velika raznolikost umjetničke ideje karakteriše naredni period Šumanovog rada (do kraja 40-ih). Među djelima ovih godina nalazimo monumentalne partiture, djela u kontrapuntskom stilu pod utjecajem Bacha, pjesme i klavirske minijature. Od 1848. komponuje horska muzika u nemačkom nacionalnom duhu. Međutim, upravo u godinama kompozitorove najveće zrelosti otkrivaju se kontradiktorne crte njegovog umjetničkog izgleda.

Nesumnjivo je da je teška mentalna bolest ostavila traga na muzici pokojnog Šumana. Mnoga djela ovog perioda (na primjer, Druga simfonija) nastala su u borbi „kreativnog duha sa razornom snagom bolesti“ (kako je sam kompozitor rekao). Zaista, privremeno poboljšanje kompozitorovog zdravlja 1848-1849 odmah se očitovalo u kreativna produktivnost. Zatim je završio svoju jedinu operu, Genoveva, komponovao najbolju od tri dijela muzike za Geteovog Fausta (poznatog kao prvi dio), i stvorio jedno od svojih najistaknutijih djela, uvertiru i muziku za Bajronovu dramsku poemu Manfred. Tokom istih godina oživeo je interesovanje za klavir i vokalne minijature, zaboravljene tokom prethodne decenije. Pojavio se iznenađujući broj drugih radova.

Ali rezultati su burni kreativna aktivnost kasnog perioda nisu bili ekvivalentni. To se ne objašnjava samo bolešću kompozitora.

U poslednjoj deceniji svog života Šuman je počeo da teži ka generalizaciji, monumentalnih žanrova. O tome svjedoče “Genoveva” i nekoliko neostvarenih operskih planova po zapletima Šekspira, Šilera i Getea, muzika za Geteovog “Fausta” i Bajronovog “Manfreda”, namera da se stvori oratorijum o Luteru, Treća simfonija (“Rhenish ”). Ali, izvanredan psiholog, koji je sa retkim savršenstvom odražavao fleksibilnu promenu mentalnih stanja u muzici, nije znao da sa istom snagom otelotvori objektivne slike. Šuman je sanjao da stvara umjetnost u klasičnom duhu – uravnoteženu, harmoničnu, harmoničnu – ali se njegova stvaralačka individualnost mnogo jasnije očitovala u prikazu impulsa, uzbuđenja i snova.

Šumanova glavna dramska djela, uz sve svoje neosporne umjetničke kvalitete, nisu postigla savršenstvo njegovih klavirskih i vokalnih minijatura. Često su se ovaploćenje i kompozitorov plan upadljivo razlikovali jedno od drugog. Tako je umjesto narodnog oratorija koji je zamislio, posljednjih godina života stvarao samo horska djela po tekstovima romantičarskih pjesnika, pisana patrijarhalno-sentimentalnim stilom, a ne u hendelijanskoj ili bahovskoj tradiciji. Uspio je da završi samo jednu operu, a od ostalih pozorišnih planova ostale su mu samo uvertire.

Određena prekretnica u kreativni putŠumana su ocrtali revolucionarni događaji 1848-1849.

Šumanove simpatije prema revolucionarnim narodnim pokretima više puta su se osjećale u njegovoj muzici. Tako je Šuman još 1839. godine u svoj „Bečki karneval” uveo temu „Marseljeze”, koja je postala himna revolucionarnih studenata, zabranjenih od strane bečke policije. Postoji pretpostavka da je uključivanje teme Marseljeze u uvertiru Hermannu i Doroteji bio prikriveni protest protiv monarhijskog udara koji je u Francuskoj izveo Luj Napoleon 1851. Drezdenski ustanak 1849. izazvao je direktan stvaralački odgovor kompozitora. Komponovao je tri vokalna ansambla za muške glasove, uz pjesme revolucionarnih pjesnika. duvački orkestar("Na oružje" na tekst T. Ulricha, "Crno-crveno-zlatno" - boje demokrata - na tekst F. Freiligratha i "Pjesma o slobodi" na tekst I. Fürsta) i četiri klavirske koračnice op. 76. „Nisam mogao naći bolji izlaz za svoje uzbuđenje – pisani su bukvalno u vatrenom naletu...“ rekao je kompozitor o ovim marševima, nazvavši ih „republičkim“.

Poraz revolucije, koji je doveo do razočaranja mnogih ličnosti Šumannove generacije, odrazio se i na njegovu kreativna evolucija. Tokom godina reakcije koja je usledila, Šumanova umetnost je počela da opada. Od radova koje je stvorio početkom 60-ih, samo su neka na nivou njegovih prethodnih najbolji eseji. Slika kompozitorovog života u poslednjoj deceniji takođe je bila složena i kontradiktorna. S jedne strane, ovo je period sticanja slave, što je nesumnjivo zasluga Klare Šuman. Mnogo koncertirajući, u svoje programe uključivala je i muževljeva djela. Godine 1844. Šuman je putovao u Rusiju sa Klarom, a 1846. - u Prag, Berlin, Beč, a 1851-1853. - u Švajcarsku i Belgiju.

Izvođenje scena iz Fausta prilikom proslave stogodišnjice Geteovog rođenja (Drezden, Lajpcig, Vajmar) imalo je veliki uspeh.

Međutim, tokom godina sve većeg priznanja (od sredine 40-ih), kompozitor je postajao sve izolovan u sebi. Progresivna bolest je izuzetno otežavala komunikaciju s ljudima. Od novinarske aktivnosti morao je da odbije daleke 1844. godine, kada su se, u potrazi za osamljenim mestom, Šumanovi preselili u Drezden (1844-1849). Zbog svoje bolne tišine, Šuman je bio primoran da prekine svoju pedagoški rad na Konzervatoriju u Lajpcigu, gde je 1843. predavao časove kompozicije i čitanja partitura. Položaj gradskog dirigenta u Dizeldorfu, u koji su se Šumanovi preselili 1850. godine, za njega je bio bolan, jer nije mogao da zaokupi pažnju orkestra. Rukovodstvo gradskih horskih društava nije bilo ništa manje opterećujuće jer Šuman nije suosjećao sa atmosferom sentimentalnosti i buržoaskog samozadovoljstva koja je u njima vladala.

Početkom 1854. Šumanova mentalna bolest poprimila je prijeteće oblike. Smješten je u privatnu bolnicu u gradu Endenich blizu Bona. Tu je i umro 29. juna 1856. godine.

Robert Šuman je jedan od najsjajnijih i najistaknutijih kompozitora romantične ere u Evropi. Rođen je u junu 1810. godine u gradu Zwickau, koji se nalazi u Saskoj oblasti u Njemačkoj, postavši peto i najmlađe dijete u porodici. Dečak je počeo da uči muziku sa sedam godina, a iako njegovi roditelji nisu bili muzičari, podsticali su interesovanje svog sina.
Kada je Robert imao 16 godina, njegov otac je umro, a ubrzo nakon toga njegova sestra je izvršila samoubistvo. Gubitak dvoje bliskih ljudi odjednom duboko je šokirao mladog muzičara.
Nakon očeve smrti, ni njegova majka ni njegov staratelj nisu ohrabrivali Šumanove ozbiljne muzičke težnje, ali su ga doživljavali kao budućeg advokata. Tako je Robert bio obavezan da pohađa pravni fakultet u Lajpcigu i studira pravo. Muzika je postala samo hobi i ostala u drugom planu u njegovom životu. Međutim, uprkos svemu, Robert svoje nije prekidao muzičko obrazovanje. Jedan od njegovih učitelja bio je Friedrich Wieck, čija je devetogodišnja kćerka Klara impresionirala Šumana svojim vrhunskim sviranjem klavira.
Šuman se 1834. zaručio za 16-godišnju Ernestine von Fricken, koja je poticala iz bogate porodice. Ali pokazalo se da je ova zajednica bila kratkotrajna i stvari nisu došle do vjenčanja: Schumann je raskinuo zaruke, sve više ga je zanosila Clara Wieck.
Muzičar je ostao u kontaktu sa Viki, a nakon što je sačekao da Klara odraste, zaprosio ju je. Njen otac se oštro protivio ovom braku, a samo dan pre devojčinog 21. rođendana Robert i Klara su konačno uspeli da se venčaju. To se dogodilo 12. septembra 1840. godine.
Iako je Clara bila neverovatno talentovana kao pijanistica i kompozitor, njena muzička karijera nikada nije dobila dostojan nastavak, a sopstvene kompozicije ostaju vlasništvo privatnih kolekcionara. Prema nekim pretpostavkama, ljubomora njenog muža ju je odvraćala. Međutim, čak i uspijevajući odgajati djecu, Clara je i dalje igrala važnu ulogu klasična muzika, nastavljajući turneje i inspiraciju drugih kompozitora, uključujući i slavnog Brahmsa.

Posledice povrede desne ruke, zadobivene tokom studiranja kod Vika, sprečile su Šumana da razvije muzičku aktivnost kao gostujući pijanista. Svoju energiju i talenat usmjerio je u komponovanje, proizvodeći stotine djela za klavir i glas, kao i četiri simfonije i opere.
Prve godine braka bile su bez oblaka sretne: supružnici su sarađivali stručna oblast a rođenje njegovog prvog deteta učinilo je ovaj period veoma plodnim za kompozitora. U to vrijeme, Šuman je komponovao skoro isključivo za klavir. U proleće 1841. godine prvi put je izvedena njegova „Prolećna simfonija“.
Kompozitor je 1843. godine preuzeo mjesto učitelja na Konzervatoriju u Lajpcigu, ali je smatrao da mu taj posao ne ide najbolje. Često je mogao sjediti cijelu lekciju bez reči svojim učenicima. Dao je ostavku 1844. i od tada su njegovi napadi depresije postajali sve jači i dugotrajniji.
Godine 1844. Robert i Clara su krenuli na turneju po Rusiji, koja im je donijela ogroman finansijski uspjeh i javno priznanje. Ali Šuman je počeo da doživljava zastrašujuće fizička patnja, uključujući privremeno sljepilo i čestu vrtoglavicu.
Pred kraj života kompozitor je patio od teške mentalne bolesti i čak se bojao da ne povrijedi svoju suprugu. 27. februara 1854. pokušao je da izvrši samoubistvo skočivši u Rajnu s mosta, ali ga je spasio čamac. Tada je sam Šuman zatražio da ga odvedu u psihijatrijsku bolnicu, gde je proveo svoje poslednje i usamljene dve godine. Kompozitor je imao priliku da vidi svoju ženu samo dva dana prije smrti, 29. jula 1856. Iako se činilo da ju je prepoznao, nije mogao progovoriti ni riječi.
Postoje različite pretpostavke o uzrocima njegove smrti. Postoji mišljenje da je kompozitor stradao od trovanja živom, koja se koristila kao lijek za sifilis. Drugi istraživači njegove biografije vjeruju da je Schumanna ubio tumor na mozgu.
Lična subjektivnost i emocionalni intenzitet svojstveni Šumanovim delima postali su karakteristična karakteristika njegovih muzičkih dela. Imao je značajan uticaj na rad mnogih istaknute ličnosti muzička umjetnost, kao što su Brams, List, Wagner, Elgar i Fauré, koji su do danas ostali među najpopularnijim kompozitorima 19. stoljeća.

ROBERT SCHUMANN

ASTROLOŠKI ZNAK: BLIZANCI

NACIONALNOST: NEMAC

MUZIČKI STIL: KLASICIZAM

IKONIČNO DJELO: “SNOVI” IZ CIKLUSA “DJEČJE SCENE”

GDJE STE MOGLI ČUTI OVU MUZIKU: INAČE, „SNOVI“ SU ČESTO ZVUČALI U AMERIČKOJ ANIMIRANOJ SERIJI VESELI MJESOVI“, UKLJUČUJUĆI I CRTIĆ „KAKO LAV ZA ZECA“ (1944.) SA „UČEŠĆEM B.“

MUDRE REČI: „DA BISTE KOMPONOVALI MUZIKU, TREBA SE SAMO SETI MOTIVA KOJI NIJE NIKOG ZAINTERESOVAO PRE VAS.“

Život Roberta Šumana je ljubavna priča. I kao u svakoj dobroj ljubavnoj priči, tu je snažan, vatren mladić, ljupka djevojka sa karakterom i podli, podli nitkov. Ljubav na kraju pobeđuje, a ljubavni par živi srećno do kraja života.

Osim što ovaj par nije provodio previše vremena zajedno. Bolest je bez ceremonije upala u život Roberta Schumanna - i, naravno, u njegov brak s Clarom Wieck, pretvarajući kompozitora u slabovoljno žrtvu bučnih demona i strašnih halucinacija. Umrijet će u duševnoj bolnici, toliko oštećen u svom umu da na kraju više neće prepoznati svoju voljenu.

Ali Šumanov tragični kraj prati dirljiv epilog. Klarin život bez Roberta, čovjeka kojeg je obožavala od svoje osme godine, također je svojevrsna lijepa ljubavna priča.

GUY MEETS GIRL

Schumann je rođen 1810. godine u Zwickauu, gradu u istočnoj Njemačkoj, u Saksoniji. Njegov otac, August Schumann, bio je izdavač knjiga i pisac. Robert je rano pokazao interesovanje za studiranje muzike, ali su njegovi roditelji smatrali pravo profesijom koja više obećava. Šuman je 1828. godine upisao Univerzitet u Lajpcigu, ali umesto da savlada zamršenosti prava, Šuman je postao učenik Fridriha Vika, koga su mnogi – a posebno njega samog – smatrali najboljim profesorom klavira u Evropi.

Šuman je sigurno bio jako uznemiren kada je shvatio da nije dorastao pijanisti. osmogodišnja ćerka Vika Claret. Vic je svoju ćerku stavio da svira instrument sa pet godina sa namerom da od nje napravi muzičko čudo i time dokaže da njegovoj pedagoškoj metodi nema premca, ako dolazi od devojčice - devojčice! - uspeo da postigne virtuozno sviranje. Oba učenika su se brzo sprijateljila, Šuman je Klari čitao bajke, kupovao slatkiše - jednom rečju, ponašao se kao stariji brat, sklon da pokvari sestru. Djevojčica, primorana da uči od jutra do mraka, imala je malo radosti u životu i obožavala je Roberta.

Mladić je uložio mnogo truda da postane virtuozni pijanista. Prirodni talenat je pomogao - sve dok mi se nije pojavio bol u srednjem prstu desne ruke, a potom i utrnulost. U nadi da će svom prstu vratiti fleksibilnost, Schumann je koristio mehanički uređaj, koji mu je potpuno uništio prst. Od tuge je počeo da komponuje muziku i ubrzo povratio samopouzdanje. Godine 1832. debitovao je sa svojom Prvom simfonijom.

U međuvremenu, Šuman je imao aferu sa sluškinjom po imenu Kristel - i dobio je sifilis. Doktor kojeg je poznavao dao je Schumannu moral i dao mu lijek koji nije imao ni najmanji učinak na bakterije. Međutim, nakon nekoliko sedmica čirevi su zacijelili, a Šuman se radovao, zaključivši da je bolest popustila.

MUŠKARAC RASKINUO SA DJEVOJKOM - NA VRIJEME

Kada su Vic i Clara otišli na dugu turneju po Evropi, Šuman je razvio energičnu aktivnost. Mnogo je komponovao; osnovao je New Musical Journal, koji se ubrzo pretvorio u prilično uticajnu publikaciju, u kojoj je Šuman objašnjavao javnosti šta je dobro kod kompozitora poput Berlioza, Šopena i Mendelsona. Čak je uspio da se zaruči za izvjesnu Ernestine von Fricken; međutim, ne zadugo.

Klara se vratila sa turneje. Imala je samo šesnaest godina, Šuman dvadeset pet, ali postoji ogromna razlika između šesnaestogodišnje i osmogodišnje devojčice. Klara je dugo volela Šumana, a on se već u zimu 1835. zaljubio u nju. Slatko udvaranje, prikriveni poljupci, ples na božićnim zabavama - sve je bilo krajnje nevino, ali ne u očima Friedricha Wiecka. Otac je zabranio Klari da vidi Roberta.

Skoro dvije godine Vic je mlade ljude držao na distanci jedno od drugog, ali razdvajanje nije ohladilo, već je samo ojačalo njihova osjećanja. Vicove prigovore na brak između njegove kćeri i Roberta bile su donekle opravdane: Šuman je za život zarađivao komponujući muziku i časopise, nije imao drugih prihoda, a brak s Klarom, koja nije bila navikla da vodi domaćinstvo, jednostavno mu nije bila pristupačna. - supružnicima bi bila potrebna čitava armija slugu. Vic je imao drugačiji merkantilni interes (možda ne previše razuman) - računao je na briljantnu muzičku budućnost same Klare. Njen otac je na godine provedene u obuci Clare gledao kao na investiciju koja će se više nego isplatiti. I Šuman je, sa Wieckove tačke gledišta, nastojao da ga liši željenog bogatstva.

Vic se očajnički opirao. Ponovo je poslao svoju kćer na višemjesečnu turneju, optužio Šumana za nemoral i razvrat i stalno postavljao nove zahtjeve, dobro znajući da Šuman nije u stanju da ih ispuni. Zakonodavstvo Saksonije bilo mu je samo u korist. Čak i nakon punoljetstva, odnosno osamnaeste godine, Clara se nije mogla udati bez pristanka oca. Vic je odbio pristanak, a mladi su ga tužili. Bitka je trajala godinama. Vic je čak pokušao da uništi kćerkinu karijeru nagovarajući organizatore koncerata da se ne petljaju sa ovom "palom, pokvarenom, odvratnom" ženom. Ozbiljne strasti su uzavrele, a ipak, 12. septembra 1840. godine mladi su se venčali, dan pre Klarinog dvadeset prvog rođendana. Prošlo je pet godina od njihovog prvog poljupca.

KLARABERT - MNOGO PRIJE BRANDGELINE

Šumanov brak iznenađujuće podsjeća na moderan način “vođenja zajedničkog domaćinstva”. Robert i Klara su bili profesionalci i ni jedan ni drugi nisu hteli da napuste posao zbog porodice. To znači da su morali da pregovaraju i pronalaze kompromise, jer tanki zidovi njihovog stana nisu dozvoljavali da oboje istovremeno sjede za klavirom. Uvek nije bilo dovoljno novca. Klarine turneje su donosile popriličan prihod, ali to je značilo da će se par ili razdvojiti na duže vrijeme, ili će Robert lutati svijetom prateći svoju ženu.

Osim toga, ne možete ići na turneju kada ste trudni, a Klara je često ostajala trudna. Tokom četrnaest godina rodila je osmoro djece (samo jedno je umrlo u djetinjstvu) i doživjela najmanje dva pobačaja. Šumanovi su obožavali svoju decu, a Robert je uživao da ih uči da sviraju klavir. Neka od Schumanovih najpopularnijih djela napisana su za njegovu djecu.

Šumanovi su prve godine braka proveli u Lajpcigu (gde su blisko komunicirali sa Mendelsonovim), a zatim su se preselili u Drezden. Godine 1850. kompozitoru je ponuđeno mjesto generalnog muzičkog direktora ( muzički direktor) Dusseldorf. Šuman je dugo sanjao o radu sa horom i orkestrom, ali je očigledno precijenio svoje mogućnosti. Ispostavilo se da je loš dirigent. Bio je vrlo kratkovid i jedva je mogao razlikovati prve violine u orkestru, a da ne spominjemo bubnjeve na začelju bine. Osim toga, nedostajala mu je harizma koja je vrlo poželjna za uspješnog dirigenta. Nakon potpuno katastrofalnog koncerta u oktobru 1853. otpušten je.

ANĐELI I DEMONI

Zdravstveni problemi su takođe odigrali ulogu u neuspehu Šumanove dirigentske karijere. Kompozitor je patio od glavobolje, vrtoglavice i "nervoznih napada" koji su ga stavljali u krevet. Prošle godine u Dizeldorfu je bilo posebno teško: Šuman je prestao da čuje visoke note, često ispuštao štap, gubio osjećaj za ritam.

PROGONJEN VIZIJOM KORA ANĐELA KOJI SE PRETVARAJU U DEMONE, SCHUMANN JE ZARONIO U RAJNU KAO OBUĆEN U MANTI I PAPUČAMA.

A onda je počelo ono najgore. Šuman je čuo prelepu muziku i pevanje hora anđela. Iznenada su se anđeli pretvorili u demone i pokušali da ga odvuku u pakao. Šuman je upozorio trudnu Klaru, rekavši joj da mu se ne približava, inače bi je mogao udariti.

Ujutro 27. februara 1854. Šuman se iskrao iz kuće - samo u ogrtaču i papučama - i pojurio prema Rajni. Nekako, prošavši barijeru na ulazu na most, popeo se na ogradu i bacio se u rijeku. Srećom, njegov čudan izgled privukao je pažnju prolaznika; Šuman je brzo izvučen iz vode, umotan u ćebe i odveden kući.

Ubrzo je smješten u privatnu duševnu bolnicu. Ponekad je bio tih i prijatan za razgovor, pa čak i malo sabrao. Ali češće je Šuman vikao, tjerajući vizije, i tukao se sa bolničarima. Njegovo fizičko stanje se stalno pogoršavalo. U ljeto 1856. odbio je da jede. On zadnji datum Robert je jedva mogao razgovarati s Klarom i nije ustajao iz kreveta. Ali Klari se činilo da ju je prepoznao i čak pokušao da je zagrli. U blizini nije bilo osobe koja je bila dovoljno čvrsta da joj objasni: Šuman odavno nikoga nije prepoznao i nije imao kontrolu nad njegovim kretanjem. Dva dana kasnije, 29. jula 1856. godine, umire.

Šta je uništilo njegov talenat i odvelo ga u grob u relativno mladoj dobi od četrdeset šest godina? Moderni ljekari gotovo jednoglasno tvrde da je Schumann bolovao od tercijalnog sifilisa. Infekcija je tinjala u njegovom tijelu dvadeset četiri godine. Klara se nije zarazila jer se sifilis ne prenosi spolnim putem u latentnoj fazi. Jedna doza penicilina vratila bi kompozitora na noge.

Klara je ostala udovica sa sedmoro djece. Odbila je pomoć prijatelja koji su ponudili dogovor humanitarnih koncerata, izjavljujući da će se sama izdržavati. I osiguran dugi niz godina uspješnim turnejama. Često je puštala muziku svog muža i odgajala svoju djecu da vole oca kojeg se mlađa djeca nisu ni sjećala. O njenoj dugoj i složenoj vezi sa Johanesom Bramsom biće reči u poglavlju posvećenom ovom kompozitoru, ali za sada ćemo samo primetiti da ako se Klara na kraju zaljubila u nekog drugog, nikada nije prestala da voli Roberta.

Klara je nadživjela Šumana za četrdeset godina. Njihov brak trajao je samo šesnaest godina, a Šuman je poslednje dve godine bio lud - a ipak mu je Klara ostala verna do svoje smrti.

DVA SHU U MUZIČKOM RINGU

Zbog sličnog zvuka njegovih imena, Šumana je često teško razlikovati od drugog kompozitora, Šuberta. Da budemo jasni: Franz Schubert je rođen u predgrađu Beča 1797. godine. Studirao je kompoziciju kod Salijerija i uspeo da postigne slavu. Kao i Šuman, bolovao je od sifilisa i, očigledno, mnogo pio. Šubert je umro 1828. i sahranjen je pored svog prijatelja Beethovena. Danas je uglavnom cijenjen za “ Nedovršena simfonija"i kvintet "Pastrmka".

Nema mnogo sličnosti između ove dvije osobe, osim po zanimanju i istom prvom slogu u njihovom imenu. Međutim, s vremena na vrijeme su zbunjeni; Najpoznatija greška dogodila se 1956. godine, kada je na marki izdanoj u DDR-u Šumanov lik postavljen na notni zapis. muzičko djelo Schubert.

NIŠTA NEĆE ZAUSTAVITI CLARA SCHUMANN - ČAK I PRUSKA VOJSKA

Ustanak u Drezdenu u maju 1849. doveo je do protjerivanja saksonske kraljevske porodice i uspostavljanja privremene demokratske vlade, ali su se dobici revolucije morali braniti od pruskih trupa. Šuman je čitavog života bio republikanac, ali, s četvoro male dece i trudnom ženom, nije bio željan da bude heroj na barikadama. Kada su aktivisti došli u njegovu kuću i nasilno ga regrutovali u revolucionarni odred, Šumanovi i najstarija ćerka Marija je pobegla iz grada.

Troje najmlađe djece ostalo je relativno bezbedno sa domaćicom, ali je, naravno, porodica želela da se ponovo spoji. Stoga je Klara, ostavljajući sigurno utočište na selu, odlučno krenula u Drezden. Krenula je u tri sata ujutru, u pratnji sluge, napustila kočiju milju od grada i, zaobilazeći barikade, stigla kući pješice. Odgajala je usnulu djecu, zgrabila nešto odjeće i također se vratila pješice, ne obazirući se ni na vatrene revolucionare ni na Pruse, velike ljubitelje streljaštva. Ova neverovatna žena imala je mnogo hrabrosti i hrabrosti.

TIHI SCHUMANN

Šuman je bio poznat po svojoj prećutnosti. Godine 1843. Berlioz je ispričao kako je shvatio da je njegov Rekvijem zaista dobar: čak je i šutljivi Šuman javno odobravao ovo djelo. Naprotiv, Rihard Vagner je pobesneo kada, nakon što je pričao o svemu na svetu, od muzičkog života u Parizu do nemačke politike, od Šumana nije dobio ni reč. “Nemoguć čovjek”, izjavio je Wagner Listu. Šuman je, sa svoje strane, primetio da je njegov mladi kolega (u stvari, Richard Wagner je bio samo tri godine mlađi od Šumana) „obdaren neverovatnom pričljivošću... slušati ga je zamorno”.

S OVOM MOJOJ ŽENI, MOLIM VAS

Nije lako biti u braku sa briljantnim pijanistom. Jednog dana, nakon Klarinog veličanstvenog nastupa, jedan gospodin je prišao Šumanovima da čestita izvođaču. Osećajući da treba nešto da kaže svom mužu, ovaj čovek se okrenuo Robertu i ljubazno upitao: „Recite mi, gospodine, da li i vas zanima muzika?“

Iz knjige Uspomene na Rusiju autor Sabanejev Leonid L

ROBERT ŠUMAN I RUSKA MUZIKA Izuzetno bliska veza koja postoji između ruske „nacionalne škole“ i sve potonje ruske muzike – i dela Roberta Šumana – do sada je posvećivana vrlo malo pažnje. Šuman je, generalno, savremenik

Iz knjige Ka Richteru autor Borisov Jurij Albertovič

ROBERT ŠUMAN I RUSKA MUZIKA Objavljeno prema tekstu novinske publikacije: „Ruska misao“, 1957, 21. januar. Sabanejev ovdje parafrazira riječi Rimskog-Korsakova iz njegovih memoara: „Mocart i Haydn su smatrani zastarjelim i naivnim, S. Bach je bio skamenjen, čak i jednostavno

Iz knjige Stairway to Heaven: Led Zeppelin bez cenzure od Cole Richarda

Iz knjige 50 poznatih ljubavnika autor Vasiljeva Elena Konstantinovna

Iz knjige Ni rezultati ne sagorevaju autor Vargaftik Artyom Mihajlovič

Robert Šuman (r. 1810 - u. 1856) nemački kompozitor, čiji je izvor muzičkih tekstova njegovo osećanje prema svojoj jedinoj voljenoj Među velikim romantičarima 19. veka, ime Roberta Šumana je u prvom redu. Sjajni muzičar je dugo definisao formu i stil

Iz knjige Velike ljubavne priče. 100 priča o sjajnom osjećaju autor Mudrova Irina Anatoljevna

Iz knjige Muzika i medicina. Na primjer Nemačka romansa autor Neumayr Anton

Robert Schumann “Ne daj Bože da poludim...” U ljeto 1856., junak naše priče bio je zauzet radom sa geografskim atlasom: pokušavao je locirati abecedni red imena zemalja i gradova iz ovog atlasa. Posetioci koji su dolazili da ga vide

Iz knjige Tajni životi velikih kompozitora od Lundy Elizabeth

Šuman i Klara Robert Šuman rođen je 1810. godine u Saksoniji. Postao je jedan od najznačajnijih kompozitora romantične ere. On je započeo svoju životni put Neuobičajeno uspješan njegov otac, poznati izdavač knjiga u provinciji, sanjao je da će njegov sin postati pjesnik ili književnik.

Iz knjige Ljubavna pisma velikih ljudi. Žene autor Autorski tim

Iz knjige Ljubavna pisma velikih ljudi. Muškarci autor Autorski tim

ROBERT SCHUMANN 8. JUNA 1810. - 29. JULA 1856. ASTROLOŠKI ZNAK: NACIONALNOST BLIZANKA: NEMAČKI MUZIČKI STIL: KLASICIZAM ZNAK DJELO: „SNOVI“ IZ CIKLUSA „DJEČJI SCENI“ KOJI JE KOJI KOJI MS” ČESTO SU BILI ZVUCI U AMERIČKIM ANIMACIJAMA

Iz knjige Marilyn Monroe autor Nadeždin Nikolaj Jakovljevič

Clara Wieck (Schumann) (1819–1896) Ali hoće li srce poput mog, ispunjeno neizrecivom ljubavlju, moći ovo reći? kratka riječ u svoj svojoj moći? Clara Wieck je rođena u Lajpcigu od poznatog profesora klavira Friedricha Wiecka i sopranistica Marianne Tromlitz.

Iz autorove knjige

Clara Wieck (Schumann) Robertu Schumannu (15. augusta 1837., poslano iz Lajpciga) Da li čekate jednostavno „da“? Tako kratka riječ, ali tako važna. Ali da li će srce poput mog, ispunjeno neizrecivom ljubavlju, moći da izgovori ovu kratku reč u svoj svojoj snazi? I

Iz autorove knjige

Robert Šuman (1810–1856) ...Gospode, pošalji mi utjehu, ne daj da propadnem od očaja. Oduzeta mi je podrška mog života... Robert Šuman je studirao pravo u Lajpcigu i Hajdelbergu, ali njegova prava strast bila je muzika. Klavir ga je učio Fridrih Vik, čija ćerka,

Iz autorove knjige

Robert Šuman Klari Vik (Lajpcig, 1834) Draga moja i poštovana Klara, postoje mrzitelji lepote koji tvrde da su labudovi samo velike guske. Sa istim stepenom pravednosti, možemo reći da je udaljenost samo tačka koja se proteže u različitim smjerovima.

Iz autorove knjige

Robert Šuman Klari (18. septembra 1837. o odbijanju njenog oca da pristane na njihov brak) Razgovor sa tvojim ocem je bio užasan... Kakva hladnoća, takva neiskrenost, tako sofisticirano lukavstvo, takva tvrdoglavost - on ima novi način uništavanja , udari te u srce,

Iz autorove knjige

71. Robert Braća Kennedy nikada nisu bila poznata po svojoj nepokolebljivoj privrženosti moralnim principima. Talentovani, energični, ambiciozni, navikli su da uzimaju od života ono što im se sviđa. Od žena praktično nisu dobile odbijanja svojih zahtjeva. I u isto vrijeme oboje su voljeli svoje

Robert Šuman (njemački: Robert Schumann). Rođen 8. juna 1810. u Zwickauu - umro 29. jula 1856. u Endenichu. Nemački kompozitor, učitelj i uticajni muzički kritičar. Nadaleko poznat kao jedan od najpoznatijih izuzetnih kompozitora doba romantizma. Njegov učitelj Friedrich Wieck bio je siguran da će Šuman postati najbolji pijanista u Evropi, ali zbog povrede ruke Robert je morao da napusti karijeru pijaniste i da svoj život posveti komponovanju muzike.

Sve do 1840. sva Šumanova dela pisana su isključivo za klavir. Kasnije su objavljene mnoge pjesme, četiri simfonije, opera i druge orkestarske, horske i komorni radovi. Svoje članke o muzici objavljivao je u New Music Newspaper (njemački: Neue Zeitschrift für Musik).

Suprotno očevoj želji, 1840. Šuman se oženio kćerkom Fridriha Vika Klarom. Njegova supruga je takođe komponovala muziku i imala je značajnu koncertnu karijeru kao pijanista. Zarada od koncerata činila je većinu bogatstva njenog oca.

Šuman je patio od mentalni poremećaj, koja se prvi put manifestovala 1833. godine kao epizoda teške depresije. Nakon pokušaja samoubistva 1854. godine, on je, na vlastiti zahtjev, smješten psihijatrijsku kliniku. Godine 1856. Robert Šuman je umro bez oporavka od mentalne bolesti.

Rođen u Zwickauu (Saksonija) 8. juna 1810. godine u porodici izdavača knjiga i pisca Augusta Šumana (1773-1826).

Šuman je svoje prve muzičke lekcije uzeo kod lokalnog orguljaša Johanna Kuncša. Sa 10 godina počeo je da komponuje, posebno, horske i orkestralnu muziku. Pohađao je srednju školu u rodnom gradu, gdje se upoznao sa djelima Jean Paula, postajući njihov strastveni obožavatelj. Raspoloženja i slike ove romantične književnosti odrazile su se tokom vremena u muzičko stvaralaštvo Schumann.

Kao dijete pridružio se profesionalcima književno djelo, sastavljajući članke za enciklopediju koju je objavila izdavačka kuća njegovog oca. Ozbiljno se zanimao za filologiju, vršio je predpublikačku lekturu za veliki broj Latinski rječnik. A Šumanova školska književna djela napisana su na takvom nivou da su posthumno objavljeni kao dodatak zbirci njegovih zrelih publicističkih djela. U određenom periodu svoje mladosti, Šuman se čak dvoumio da li da izabere karijeru pisca ili muzičara.

Godine 1828. upisao je Univerzitet u Lajpcigu, a sledeće godine se preselio na Univerzitet u Hajdelbergu. Na insistiranje majke planirao je da postane advokat, ali je muzika sve više privlačila mladića. Privukla ga je ideja da postane koncertni pijanista.

Godine 1830. dobio je majčinu dozvolu da se u potpunosti posveti muzici i vratio se u Lajpcig, gdje se nadao da će naći odgovarajućeg mentora. Tamo je počeo da uzima časove klavira kod F. Wiecka i kompozicije kod G. Dorna.

Tokom studija, Šuman je postepeno razvio paralizu srednjeg prsta i delimičnu paralizu kažiprsta, što ga je primoralo da napusti ideju da postane profesionalni pijanista. Postoji široko rasprostranjena verzija da je do ove ozljede došlo zbog upotrebe simulatora prstiju (prst je bio vezan za konopac, koji je visio sa plafona, ali je mogao „šetati“ gore-dolje kao vitlo), koji je Schumann navodno samostalno rađen prema tipu tada popularnih simulatora prstiju “Dactylion” Henryja Hertza (1836) i “Happy Fingers” Tiziana Poli.

Druga neobična, ali rasprostranjena verzija kaže da je Schumann, u nastojanju da postigne nevjerovatnu virtuoznost, pokušao ukloniti tetive na ruci koje spajaju domali prst sa srednjim i malim prstima. Nijedna od ovih verzija nema dokaza, a obje je opovrgla Šumanova supruga.

Sam Schumann je povezivao razvoj paralize s pretjeranim rukopisom i pretjeranim vremenom sviranja klavira. Moderna istraživanja muzikolog Eric Sams, objavljen 1971. godine, sugeriše da bi uzrok paralize prstiju moglo biti udisanje živine pare, koju je Šuman, po savetu tadašnjih lekara, možda pokušao da izleči od sifilisa. No, medicinski znanstvenici 1978. smatrali su ovu verziju sumnjivom, sugerirajući, zauzvrat, da bi paraliza mogla nastati kao rezultat kronične kompresije živca u području zgloba lakta. Do danas je uzrok Schumannove bolesti ostao nepoznat.

Šuman se ozbiljno bavio kompozicijom i, istovremeno, muzičkom kritikom. Našavši podršku u ličnostima Friedricha Wiecka, Ludwiga Schunkea i Juliusa Knorr-a, Schumann je 1834. godine uspio osnovati jedan od najutjecajnijih muzičkih časopisa u budućnosti - „Novo muzičke novine(njemački: Neue Zeitschrift für Musik), koju je uređivao nekoliko godina i u njoj redovno objavljivao svoje članke. Afirmirao se kao pobornik novog i borac protiv zastarjelog u umjetnosti, protiv takozvanih filistara, odnosno onih koji su svojom ograničenošću i zaostalošću kočili razvoj muzike i predstavljali uporište konzervativizma i građanstvo.

U oktobru 1838. kompozitor se preselio u Beč, ali se već početkom aprila 1839. vratio u Lajpcig. Godine 1840. Univerzitet u Lajpcigu dodelio je Šumanu titulu doktora filozofije. Iste godine, 12. septembra, u crkvi u Šenfeldu održan je Šumanov brak sa ćerkom njegovog učitelja, izuzetnog pijaniste. Clara Josephine Wieck.

U godini braka, Šuman je stvorio oko 140 pesama. Nekoliko godina zajednički život Robert i Clara su živjeli sretnim životom. Imali su osmoro djece. Šuman je pratio svoju suprugu na koncertnim turnejama, a ona je, zauzvrat, često izvodila muziku svog muža. Šuman je predavao na Konzervatoriju u Lajpcigu, koji je 1843. osnovao F. Mendelson.

Godine 1844. Šuman i njegova supruga su otišli na turneju u Sankt Peterburg i Moskvu, gde su bili primljeni sa velikom čašću. Iste godine Šuman se preselio iz Lajpciga u Drezden. Tu su se prvi put pojavili znaci nervnog poremećaja. Tek 1846. Šuman se dovoljno oporavio da bi mogao ponovo da komponuje.

Godine 1850. Šuman je dobio poziv za mesto gradskog direktora muzike u Dizeldorfu. Međutim, tu su ubrzo počele nesuglasice, a u jesen 1853. ugovor nije obnovljen.

U novembru 1853. Šuman i njegova supruga su otišli na putovanje u Holandiju, gde su on i Klara primljeni „sa radošću i čašću“. Međutim, iste godine simptomi bolesti su se ponovo počeli pojavljivati. Početkom 1854., nakon pogoršanja bolesti, Šuman je pokušao da izvrši samoubistvo bacivši se u Rajnu, ali je spašen. Morao je biti smješten u psihijatrijsku bolnicu u Endenichu blizu Bona. U bolnici nije napisao gotovo ništa, skice novih kompozicija su izgubljene. Povremeno mu je bilo dozvoljeno da vidi svoju suprugu Klaru. Robert je umro 29. jula 1856. godine. Sahranjen u Bonu.

Radovi Roberta Šumana:

Šuman je u svojoj muzici, više nego bilo koji drugi kompozitor, odražavao duboko ličnu prirodu romantizma. Njegovo ranu muziku, introspektivan i često hirovit, bio je pokušaj da se raskine s tradicijom klasičnih oblika, po njegovom mišljenju, previše ograničenih. Na mnogo načina slično poeziji G. Hajnea, Šumanovo delo je izazvalo duhovnu bedu Nemačke 1820-ih - 1840-ih i pozvalo u svet visokog čovečanstva. Nasljednik F. Schuberta i K. M. Webera, Schumann je razvio demokratske i realistične tendencije njemačkog i austrijskog muzički romantizam. Malo shvaćen tokom svog života, veći deo njegove muzike danas se smatra smelim i originalnim u harmoniji, ritmu i formi. Njegova djela su usko povezana s tradicijom njemačke klasične muzike.

Večina klavirska djelaŠumana su ciklusi malih predstava lirsko-dramskog, vizuelnog i „portretnog“ žanra, međusobno povezanih unutrašnjom fabulom i psihološkom linijom. Jedan od najtipičnijih ciklusa je “Karneval” (1834), u kojem se šareni niz scena, plesova, maski, ženske slike(među njima Kiarina - Clara Wieck), muzički portreti Paganini, Šopen.

Bliski „Karnevalu” su ciklusi „Leptiri” (1831, prema djelu Žan Pola) i „Davidsbündlers” (1837). Ciklus drama "Kreisleriana" (1838, nazvan po književni heroj E. T. A. Hoffmann - vizionarski muzičar Johannes Kreisler) pripada najvišim Šumanovim dostignućima. Svijet romantičnih slika, strastvene melanholije i herojskog poriva ogledaju se u Šumanovim djelima za klavir kao što su "Simfonijske etide" ("Etide u obliku varijacija", 1834), sonate (1835, 1835-1838, 1836), Fantazija (1836-1838), koncert za klavir i orkestar (1841-1845). Uz djela varijacija i sonatnih tipova, Šuman ima klavirske cikluse izgrađene po principu svite ili albuma komada: “ Fantastični odlomci"(1837), "Dječije scene" (1838), "Album za mlade" (1848) itd.

U vokalnom stvaralaštvu, Schumann je razvio tip lirska pjesma F. Schubert. Šuman je u svojim suptilno razvijenim crtežima pjesama prikazao detalje raspoloženja, poetske detalje teksta i intonacije živog jezika. Značajno povećana uloga klavirske pratnje kod Šumana daje bogat obris slike i često objašnjava značenje pjesama. Najpopularniji od njegovih vokalnih ciklusa je “Pesnikova ljubav” u stihovima (1840). Sastoji se od 16 pesama, posebno „O, da se cveće pogodilo“, ili „Čujem zvuke pesama“, „Srećem se ujutru u bašti“, „Ne ljutim se“, "U snu sam gorko plakao", "Zla si, zle pjesme." Drugi narativni vokalni ciklus je “Ljubav i život žene” prema stihovima A. Chamissoa (1840). Pjesme različitih značenja uključene su u cikluse „Myrtle” prema pjesmama F. Rückerta, R. Burnsa, G. Heinea, J. Byrona (1840), „Oko pjesme” prema pjesmama J. Eichendorfa (1840). U vokalnim baladama i pesmama-scenama, Šuman se dotakao veoma široki krug priče. Upečatljiv primjer Šumanove građanske lirike je balada “Dva grenadira” (na stihove G. Hajnea).

Neke od Šumanovih pesama su jednostavne scene ili svakodnevni portretni skici: njihova muzika je bliska nemačkim narodnim pesmama („Narodna pesma“ prema pesmama F. Rückerta i drugih).

U oratoriju „Raj i Peri“ (1843, zasnovan na radnji jednog od delova „orijentalnog“ romana „Lalla Rook“ T. Moorea), kao i u „Scenama iz Fausta“ (1844-1853, prema J. V. Goetheu), Šuman se približio ostvarenju svog dugogodišnjeg sna o stvaranju opere. Šumanova jedina završena opera "Genoveva" (1848) zasnovana na radnji srednjovekovna legenda nije stekao priznanje na sceni. Šumanova muzika za dramsku poemu "Manfred" J. Byrona (uvertira i 15. muzički brojevi, 1849).

U 4 kompozitorove simfonije (tzv. "Proljeće", 1841.; Druga, 1845.-1846.; tzv. "Rhenish", 1850.; Četvrta, 1841.-1851.) prevladavaju vedra, vesela raspoloženja. Značajno mesto sadrže epizode pesničke, plesne, lirske i slikarske prirode.

Šuman je dao veliki doprinos muzičkoj kritici. Promovišući rad klasičnih muzičara na stranicama svog časopisa, boreći se protiv antiumjetničkih pojava našeg vremena, podržavao je novu evropsku romantičarsku školu. Šuman je kažnjavao virtuozni dandizam, ravnodušnost prema umjetnosti, koja se krije pod maskom dobrih namjera i lažne učenosti. Glavni izmišljeni likovi u čije je ime Šuman govorio na stranicama štampe su vatreni, bijesno odvažni i ironični Florestan i nježni sanjar Euzebije. Oba su simbolizirala polarne karakterne crte samog kompozitora.

Šumanovi ideali bili su bliski vodećim muzičarima 19. veka. Visoko su ga cijenili Felix Mendelssohn, Hector Berlioz i Franz Liszt. U Rusiji su Šumanovo delo promovisali A. G. Rubinštajn, P. I. Čajkovski, G. A. Laroš i članovi „Moćne šačice“.

Slični članci