Pretpostavlja se da je Betoven rođen 16. decembra (tačno je poznat samo datum njegovog krštenja - 17. decembar) 1770. godine u gradu Bonu u muzičkoj porodici. Od djetinjstva su ga učili da svira orgulje, čembalo, violinu i flautu.

Po prvi put, kompozitor Christian Gottlob Nefe počeo je ozbiljno da radi sa Ludwigom. Već u dobi od 12 godina, Beethovenova biografija uključivala je njegov prvi muzički posao - pomoćnika orguljaša na dvoru. Beethoven je studirao nekoliko jezika i pokušao da komponuje muziku.

Početak kreativnog puta

Nakon majčine smrti 1787. godine, preuzeo je finansijske obaveze porodice. Ludwig Beethoven je počeo da svira u orkestru i sluša univerzitetska predavanja. Nakon što je slučajno naišao na Haydna u Bonu, Beethoven odlučuje da uzme lekcije od njega. Zbog toga se seli u Beč. Već u ovoj fazi, nakon slušanja jedne od Beethovenovih improvizacija, veliki Mocart je rekao: „On će naterati svakoga da priča o sebi!“ Nakon nekoliko pokušaja, Haydn je poslao Beethovena da uči kod Albrechtsbergera. Tada je Antonio Salieri postao Betovenov učitelj i mentor.

Uspon muzičke karijere

Haydn je ukratko primetio da je Betovenova muzika mračna i čudna. Međutim, tih godina Ludwigu je virtuozno sviranje klavira donijelo prvu slavu. Beethovenova djela se razlikuju od klasičnog sviranja čembala. Tamo, u Beču, nastaju buduća poznata dela: Betovenova Mesečeva sonata, Patetička sonata.

Grub i ponosan u javnosti, kompozitor je bio veoma otvoren i prijateljski nastrojen prema prijateljima. Beethovenovo stvaralaštvo u narednim godinama ispunjavaju nova djela: Prva i Druga simfonija, „Stvaranje Prometeja“, „Hristos na Maslinskoj gori“. Međutim, Beethovenov dalji život i rad zakomplikovao je razvoj bolesti uha - tinitisa.

Kompozitor se povlači u grad Heiligenstadt. Tamo radi na Trećoj – herojskoj simfoniji. Potpuna gluvoća odvaja Ludwiga od vanjskog svijeta. Međutim, ni ovaj događaj ga ne može natjerati da prestane da komponuje. Po mišljenju kritičara, Beethovenova Treća simfonija u potpunosti otkriva njegov najveći talenat. Opera „Fidelio“ postavlja se u Beču, Pragu i Berlinu.

Prošle godine

U godinama 1802-1812, Betoven je pisao sonate sa posebnom željom i žarom. Tada je nastala čitava serija djela za klavir, violončelo, čuvenu Devetu simfoniju i Svečanu misu.

Napomenimo da je biografija Ludwiga Beethovena tih godina bila ispunjena slavom, popularnošću i priznanjem. Čak se ni vlasti, uprkos njegovim iskrenim razmišljanjima, nisu usudile da diraju muzičara. Međutim, jaka osećanja prema njegovom nećaku, koga je Betoven uzeo u pritvor, brzo su ostarila kompozitora. A 26. marta 1827. Betoven je umro od bolesti jetre.

Mnoga djela Ludwiga van Beethovena postala su klasici ne samo za odrasle slušaoce, već i za djecu.

Širom svijeta postoji oko stotinu spomenika velikom kompozitoru.

L. V. Beethoven je njemački kompozitor, predstavnik bečke klasične škole (rođen u Bonu, ali je veći dio života proveo u Beču - od 1792.).

Beethovenovo muzičko razmišljanje je složena sinteza:

Ø kreativna ostvarenja bečkih klasika (Gluck, Haydn, Mozart);

Ø umjetnost Francuske revolucije;

Ø novi koji se pojavljuje 20-ih godina. XIX veka umetnički pokret – romantizam.

Beethovenova djela nose otisak ideologije, estetike i umjetnosti prosvjetiteljstva. To umnogome objašnjava logično razmišljanje kompozitora, jasnoću formi, promišljenost cjelokupnog umjetničkog koncepta i pojedinih detalja djela.

Također je vrijedno napomenuti da se Beethoven najpotpunije pokazao u žanrovima sonate i simfonije(žanrovi tipični za klasiku) . Betoven je prvi koristio tzv "konfliktni simfonizam" zasnovano na jukstapoziciji i koliziji jarko kontrastnih muzičkih slika. Što je sukob dramatičniji, to je složeniji razvojni proces, koji za Beethovena postaje glavna pokretačka snaga.

Ideje i umjetnost Velike Francuske revolucije ostavile su traga na mnogim Beethovenovim kreacijama. Od Kerubinovih opera vodi direktan put do Beethovenovog Fidelia.

Kompozitorova djela oličavaju privlačne intonacije i precizne ritmove, široko melodijsko disanje i moćnu instrumentaciju himni pjesama, marševa i opera ovog doba. Oni su transformisali Beethovenov stil. Zato je kompozitorov muzički jezik, iako povezan sa umetnošću bečkih klasika, istovremeno bio duboko drugačiji od njega. U djelima Beethovena, za razliku od Haydna i Mocarta, rijetko se susreće izuzetna ornamentika, glatki ritmički uzorci, komornost, prozirna tekstura, uravnoteženost i simetrija muzičke tematike.

Kompozitor nove ere, Beethoven pronalazi različite intonacije da izrazi svoje misli - dinamične, nemirne, oštre. Zvuk njegove muzike postaje mnogo bogatiji, gušći i dramatično kontrastniji. Njegove muzičke teme poprimaju dosad neviđeni lakonizam i strogu jednostavnost.

Slušaoci vaspitani na klasicizmu 18. veka bili su zapanjeni i često izazivali nesporazum emocionalnu snagu Beethovenova muzika, manifestovana ili u nasilnoj drami, ili u grandioznom epskom dometu, ili u dušebrižnim tekstovima. Ali upravo su ovi kvaliteti Betovenove umetnosti oduševili romantične muzičare. I iako je Beethovenova veza s romantizmom neosporna, njegova umjetnost u svojim glavnim obrisima ne poklapa se s njom. Ne uklapa se u potpunosti u okvire klasicizma. Jer Beethoven je, kao malo ko drugi, jedinstven, individualan i višestruk.

Teme Betovenovog dela:

Ø Fokus na Beethovena – život heroja, koji se odvija u stalnoj borbi za univerzalnu, lepu budućnost. Herojska ideja se kao crvena nit provlači kroz čitavo Betovenovo delo. Beethovenov heroj je neodvojiv od naroda. U služenju čovječanstvu, u osvajanju slobode za njih, on vidi svrhu svog života. Ali put do cilja leži kroz trnje, borbu, patnju. Često heroj umire, ali njegova smrt je krunisana pobedom, donoseći sreću oslobođenom čovečanstvu. Beethovenova privlačnost herojskim slikama i ideji borbe posljedica je, s jedne strane, njegove ličnosti, teške sudbine, borbe s njom i stalnog savladavanja teškoća; s druge strane, uticaj ideja Velike Francuske revolucije na kompozitorov pogled na svijet.

Ø Našao je najbogatiji odraz u djelima Beethovena i tema prirode(6. simfonija “Pastorala”, sonata br. 15 “Pastorala”, sonata br. 21 “Aurora”, 4. simfonija, mnogo sporih stavova sonata, simfonija, kvarteta). Pasivna kontemplacija je strana Betovenu: mir i tišina prirode pomažu da se duboko sagledaju uzbudljiva pitanja, sakupe misli i unutrašnja snaga za životnu borbu.

Ø Beethoven prodire duboko u sferi ljudskih osećanja. Ali, otkrivajući svijet unutrašnjeg, emocionalnog života osobe, Beethoven crta istog junaka, sposobnog da spontanost osjećaja podredi zahtjevima razuma.

Glavne karakteristike muzičkog jezika:

Ø Melodica . Temeljna osnova njegove melodije je u signalima trube i fanfarama, u pozivnim govorničkim uzvicima i marširajućim okretima. Često se koristi kretanje uz zvuke trozvuka (G.P. „Erojska simfonija“; tema finala 5. simfonije, G.P. I 9. dio simfonije). Beethovenove cezure su znaci interpunkcije u govoru. Beethovenove fermate su pauze nakon patetičnih pitanja. Beethovenove muzičke teme često se sastoje od kontrastnih elemenata. Kontrastna struktura tema nalazi se i kod Beethovenovih prethodnika (posebno Mocarta), ali kod Beethovena to već postaje obrazac. Kontrast unutar teme prerasta u konflikt G.P. i P.P. u sonatnom obliku, dinamizira sve dijelove sonatnog alegra.

Ø Metroritam. Beethovenovi ritmovi su rođeni iz istog izvora. Ritam nosi naboj muškosti, volje i aktivnosti.

§ Marširajući ritmovi izuzetno česta

§ Plesni ritmovi(na slikama narodne zabave - finale 7. simfonije, finale sonate Aurora, kada nakon mnogo patnje i borbe dolazi trenutak trijumfa i radosti.

Ø Harmonija. Uz jednostavnost akordske vertikale (akordi glavne funkcije, lakonska upotreba neakordskih zvukova), dolazi do kontrastne i dramatične interpretacije harmonijskog niza (povezanost s principom konfliktne dramaturgije). Oštre, podebljane modulacije u udaljene tonove (za razliku od Mocartovih plastičnih modulacija). U svojim kasnijim djelima Beethoven anticipira osobine romantične harmonije: polifono tkivo, obilje neakordskih zvukova, izvrsne harmonijske sekvence.

Ø Muzičke forme Beethovenova djela su grandiozne konstrukcije. „Ovo je Šekspir mase“, pisao je V. Stasov o Betovenu. „Mocart je bio odgovoran samo za pojedince... Betoven je razmišljao o istoriji i čitavom čovečanstvu.” Beethoven je tvorac forme slobodne varijacije(finale klavirske sonate br. 30, varijacije na Diabellijevu temu, 3. i 4. stav 9. simfonije). On je zaslužan za uvođenje oblika varijacije u veliku formu.

Ø Muzički žanrovi. Beethoven je razvio većinu postojećih muzičkih žanrova. Osnova njegovog rada je instrumentalna muzika.

Spisak Betovenovih dela:

Orkestarska muzika:

Simfonije – 9;

Uvertire: “Koriolan”, “Egmont”, “Leonora” - 4 opcije za operu “Fidelio”;

Koncerti: 5 klavirskih, 1 violinskih, 1 trostruki – za violinu, violončelo i klavir.

klavirska muzika:

32 sonate;

22 ciklusa varijacije (uključujući 32 varijacije u c-moll);

Bagatele (uključujući “Fur Elise”).

Kamerna muzika ansambla:

Sonate za violinu i klavir (uključujući “Kreutzerovu” br. 9); violončela i klavir;

16 gudačkih kvarteta.

vokalna muzika:

Opera "Fidelio";

Pjesme, uklj. ciklus „Dalekom ljubljenom“, obrade narodnih pjesama: škotske, irske i dr.;

2 mise: C-dur i Svečana misa;

oratorij „Hristos na Maslinskoj gori”.

Historian Sergey Tsvetkov — o ponosnom Betovenu: zašto je velikom kompozitoru bilo lakše da napiše simfoniju nego da nauči da kaže „hvala“ i kako je postao vatreni mizantrop, ali je istovremeno obožavao svoje prijatelje, nećaka i majku.

Ludwig van Beethoven je od mladosti navikao da vodi asketski način života. Ustajao sam u pet ili šest ujutro. Umio sam se, doručkovao sa tvrdo kuvanim jajima i vinom i popio kafu, koja je morala biti skuvana od šezdeset zrna. Tokom dana maestro je držao lekcije, koncerte, proučavao djela Mocarta, Haydna i - radio, radio, radio...

Pošto se bavio muzičkim kompozicijama, postao je toliko neosetljiv na glad da je grdio sluge kada su mu donosili hranu. Rekli su da je stalno bio neobrijan, smatrajući da brijanje ometa kreativnu inspiraciju. I prije nego što je sjeo da piše muziku, kompozitor je polio kantu hladne vode na glavu: to je, po njegovom mišljenju, trebalo da stimuliše rad mozga.

Jedan od Betovenovih najbližih prijatelja, Vegeler, svedoči da je Betoven „uvek bio zaljubljen u nekoga, i to uglavnom u velikoj meri“, pa čak i da je Betovena retko viđao osim u stanju uzbuđenja, koje je često dolazilo do paroksizma. Međutim, ovo uzbuđenje gotovo da nije uticalo na ponašanje i navike kompozitora. Schindler, također blizak Betovenov prijatelj, uvjerava: "proživio je cijeli život s djevičanskom skromnošću, ne dopuštajući ni najmanji pristup slabosti." Čak ga je i tračak opscenosti u razgovoru ispunio gađenjem.

Betoven je brinuo o svojim prijateljima, bio je veoma ljubazan sa svojim nećakom i gajio duboka osećanja prema svojoj majci. Jedino što mu je nedostajalo je poniznost.

Da je Beethoven ponosan svjedoče sve njegove navike, većinom zbog nezdravog karaktera.

Njegov primjer pokazuje da je lakše napisati simfoniju nego naučiti reći "hvala". Da, često je govorio ljubaznosti (na što ga je vek nalagao), ali još češće je govorio grubosti i bodlje. Razbuktao se zbog svake sitnice, dao oduška ljutnji i bio krajnje sumnjičav. Njegovi zamišljeni neprijatelji bili su brojni: mrzeo je italijansku muziku, austrijsku vladu i stanove okrenute prema severu. Poslušajmo kako on grdi: „Ne mogu da shvatim kako vlast toleriše ovu odvratnu, sramnu pušnicu!“ Otkrivši grešku u numeraciji njegovih radova, eksplodirao je: "Kakva podla prevara!" Popevši se u neki bečki podrum, sjeo je za poseban sto, zapalio svoju dugačku lulu i naručio da se serviraju novine, dimljene haringe i pivo. Ali ako mu se slučajno ne bi dopao komšija, pobegao bi gunđajući. Jednom, u trenutku bijesa, maestro je pokušao razbiti stolicu nad glavom princa Lihnovskog. Sam Gospod Bog, sa Betovenove tačke gledišta, mu se mešao na sve moguće načine, šaljući ili materijalne probleme, ili bolesti, ili nevoljne žene, ili klevetnike, ili loše instrumente i loše muzičare, itd.

Naravno, mnogo se može pripisati njegovim bolestima koje su ga predisponirale na mizantropiju – gluvoću, tešku kratkovidnost. Beethovenova gluvoća, prema dr Maraju, predstavljala je posebnost što ga je „odvajala od vanjskog svijeta, odnosno od svega što bi moglo uticati na njegovu muzičku produkciju...“ (Izvještaji sa sastanaka Akademije nauka, tom 186 ) . Dr Andreas Ignaz Vavruh, profesor na bečkoj hirurškoj klinici, istakao je da je Betoven, da bi podstakao oslabljeni apetit, u svojoj tridesetoj godini počeo da zloupotrebljava alkoholna pića i puno punča. “Ovo je,” napisao je, “promjena njegovog načina života koja ga je dovela do ruba groba” (Beethoven je umro od ciroze jetre).

Međutim, ponos je proganjao Beethovena čak i više nego njegove bolesti. Posljedica povećanog samopoštovanja bila je česta selidba iz stana u stan, nezadovoljstvo vlasnicima kuća, komšijama, svađe sa kolegama izvođačima, sa pozorišnim rediteljima, sa izdavačima, sa publikom. Došlo je do toga da je kuvaru mogao da sipa supu koju nije voleo.

I ko zna koliko se veličanstvenih melodija nije rodilo u Betovenovoj glavi zbog lošeg raspoloženja?

Korišteni materijali:
Kolunov K.V. „Bog u tri radnje“;
StrelnikovN.„Betoven. Karakteristike iskustva";
Herriot E. "Život Beethovena."

Kompozitor nije bio posebno nježan. Bio je oštar, ljut i agresivan. Kažu da je jednom prilikom njegovog koncerta jedan od gospodina razgovarao sa svojom damom, pa je Betoven iznenada prekinuo nastup i oštro izjavio da „neće svirati za takve svinje!“ Kako god da su ga nagovarali, ma kako ga molili i molili za oproštaj, ništa nije pomoglo.

Oblačio se krajnje ležerno i traljavo. Možda jednostavno nije obraćao pažnju na svoj izgled, a izgled njegovog doma svjedočio je o istome, ali općenito, možemo reći da je oponašao istog Napoleona kojem se, kao i mnogi njegovi suvremenici, divio. Takođe mu je bilo prilično teško sa preciznošću.

Jednog dana dogodio se incident sa jednim od njegovih pokrovitelja. Princ Lihnovsky je želio da mladi pijanista svira za njega i njegove goste. On je odbio. U početku ga je princ nagovarao, a onda je malo-pomalo počeo gubiti strpljenje i na kraju mu je izdao naredbu koju je ignorirao. Na kraju je princ naredio da se razvaljuju vrata Betovenove sobe.

I to uprkos beskrajnom poštovanju i poštovanju koje je princ iskazao kompozitoru. Jednom rečju - isporučio je. Nakon što su vrata uspešno razvaljena, kompozitor je ogorčen napustio imanje i ujutru poslao princu pismo sa rečima: „Kneže! To što jesam dugujem sebi. Postoje i biće hiljade prinčeva, ali Betoven je samo jedan!”

A u isto vrijeme, važio je za prilično ljubaznu osobu. Možda se relativnost karaktera tada drugačije mjerila? Mada, možda je zaista bio mnogo bolji nego što se ponekad mislilo da jeste. Evo, na primjer, nekih njegovih riječi:

“Niko od mojih prijatelja ne bi trebao biti u nevolji dok imam parče hljeba, ako mi je novčanik prazan, nisam u mogućnosti da odmah pomognem, e, samo moram sjesti za sto i krenuti na posao, i Uskoro ću pomoći mu da se izvuče iz nevolje...”

Vrijedi napomenuti da su Beethovenove književne sklonosti bile - kako reći - kao iz pera stiliste. U to vrijeme zanimali su ga starogrčki pisci poput Homera i Plutarha, ili moderniji Shakespeare, Goethe i Schiller, koji su bili prilično priznati i cijenjeni pisci.

Iako je rano završio školu, već je mogao razviti ljubav prema čitanju. Tada je priznao da je pokušao da shvati suštinu svih poznatih filozofa i naučnika čija su dela mogla da se dočepaju.

Početak kreativnog života

Već tada je Ludwig svoju pažnju usmjerio na komponovanje kompozicija. Ali nije mu se žurilo da objavi svoja dela. Mnogo je radio na njima, usavršavao ih i stalno usavršavao. Njegova prva muzička publikacija nastala je kada je imao oko dvanaest godina. Od njegovih djela iz tog vremena danas su poznatiji Viteški balet i Velika kantata. Nedugo prije toga otputovao je u Beč gdje se i upoznao. Sastanak je bio prolazan...

Po dolasku kući doživio je strašnu tugu: umrla mu je majka. Betoven je tada imao samo sedamnaest godina i morao je da brine o porodici i svojoj mlađoj braći. Od tada se porodična situacija još više pogoršala, pa se nakon nekog vremena, pod patronatom grofa Waldeinsteina, na nekoliko godina seli u Beč. Tamo je mogao da završi svoje muzičko obrazovanje pod Hajdnovom upravom.

No, dok je živio u Bonu, uspio se zainteresirati za revolucionarni pokret koji je u to vrijeme nastao u Francuskoj, pridružio se redovima slobodnih zidara, pa čak i posvetio neka od svojih djela i revoluciji i masoneriji.

Kasnije je Betoven posudio veliki deo Haydnovog stila pisanja i izvođenja muzike, te su njih trojica, zajedno sa Mocartom, postali veliki bečki trio, koji je osnovao školu klasične bečke muzike.

Pohađao je i teorijski kurs u Beču, te je učio vokalne kompozicije kod čuvenog Salijerija. Beethoven je ubrzo dobio dobre preporuke i primljen u visoko društvo. Tako mu je, na primjer, knez Likhnovsky dao smještaj u vlastitoj kući, grof Razumovski mu je ponudio svoj kvartet, koji je počeo da svira njegovu muziku, a knez Lobkowitz mu je dao svoju kapelu na raspolaganje. Dakle, bilo je sa čime raditi, a Betoven, naravno, nije propustio da to iskoristi.

Ako govorimo o datumima, Beethovenov ulazak u visoko društvo dogodio se 1795. godine.

Vena

Mladić se ubrzo navikao na Beč i iskreno se zaljubio u ovaj grad. Zbog toga je samo jednom putovao u Prag i Berlin, 1796. godine, a ostatak vremena proveo je živeći u Beču. Ako se ljeti želio odmoriti negdje u prirodi, odlazio je u predgrađe Beča, gdje je neko vrijeme živio u izuzetno skromnom okruženju. Tamo se odmorio od svakodnevnog posla i stekao snagu u komunikaciji s prirodom.

Ubrzo je zauzeo prvo mjesto među bečkim pijanistima i to je, mora se reći, više nego zasluženo. Imao je izuzetan dar za improvizaciju.

A kada je objavio svoja prva tri klavirska trija, stekao je i reputaciju vrsnog kompozitora. Od tada je u sebi otkrio naizgled neiscrpni izvor mašte i stvaralačke inspiracije, pri čemu svaka njegova nova kompozicija pokazuje sve više svog talenta, razvija ga i nastavlja eksperimentirati.

Žanrovi u kojima je Beethoven radio

U početku je ovladao kamernim žanrom u njegovim najrazličitijim manifestacijama, te unaprijedio sam koncept klavirske sonate uz pratnju drugih muzičkih instrumenata. Stvorio je i šesnaest kvarteta, značajno proširivši njihove granice, razvio nove kompozicijske tehnike, a zatim počeo da prenosi otvorene metode i tehnike na simfonijsku osnovu. Odnosno, počeo je da piše muziku za orkestre.

Svidjele su mu se muzičke tehnike koje su Mocart i Haydn ostavili za sobom, pa je hrabro preuzeo zadatak njihovog usavršavanja i razvoja. Potpuno je uspio, u što je bilo teško sumnjati. Imao je izvanredno razumevanje muzičkih formi i istovremeno je zadržao svoju jedinstvenu individualnost.

Već nakon svoje treće uvertira, Beethoven se potpuno odlučio za stil. Tada se to na ovaj ili onaj način manifestiralo u svim njegovim djelima.

Beethoven je entuzijastično komponovao instrumentalnu muziku, ali nije zanemario vokalna djela. Pisao je i jednostavne pjesme i mala vokalna djela. Među njima posebno treba istaknuti „Hristos na Maslinskoj gori“. Njegova opera “Fidelio” nije bila naročito uspješna u vrijeme izlaska, a tek nešto kasnije, 1814. godine, kada ju je revidirao, prihvaćena je i cijenjena. I kako su to ocijenili! Prihvaćena je na svim nemačkim pozornicama! Prije toga, samo je Mocartova “Čarobna frula” imala takav uspjeh.

Ali, nažalost, Beethoven nije uspio stvoriti ništa značajnije na polju žanra muzičke opere, iako je za to uložio značajne napore. Inače, postao je sve uticajnija figura u zapadnom muzičkom svetu.

Nastavio je da stvara i radi u svim žanrovima koji su tada postojali, dovodeći njihovu umjetničku formu do apsoluta. Uzdigao ih je u status klasika, gdje su i danas. Danas bi rekli da je pisao pop muziku, klasičnu muziku i filmsku muziku. Naravno, tada nije bilo filmova, pa je stoga aktivno radio na muzičkoj pratnji za dramske predstave. Ali, barem je bio najbolji u sonatama, one čine najznačajniji dio njegovog stvaralačkog naslijeđa.

Godine 1809. Beethovenu je ponuđeno mjesto kraljevskog dirigenta. Kao rezultat toga, njegovi pokrovitelji su pristali da mu povećaju platu i barem na taj način ubijede kompozitora da ne napusti svoju sadašnju poziciju. U tome su dosta dobro uspjeli, iako je nešto kasnije, zbog bankrota države 1811. godine, ovaj sadržaj nešto smanjen. Ali tada je to bilo čak 4.000 for. Beethoven je u to vrijeme bio na vrhuncu svog stvaralaštva, pa su mu očekivani sadržaji i ono što je dodatno zaradio bilo dovoljno da bude potpuno samostalan u materijalnom smislu.

Nakon grandioznog izvođenja sedme i osme simfonije, nakon predstavljanja njegove simfonije “Bitka kod Vitorije” i još nekih djela, Beethovenova slava u Beču se vinula do neba! Bio je izuzetno popularan. Ali u isto vrijeme, više nije mogao u potpunosti uživati ​​u svom položaju u društvu - počeo je primjećivati ​​da mu se sluh počeo pogoršavati i slabiti.

Bolest

Tinitis. Upala srednjeg uha.

Tačnije, do tada je bio gotovo potpuno gluv. Bolest se razvijala od 1802. godine i bila je neizbježna, poput srednjovjekovne kuge. Za kompozitora i muzičara gubitak sluha je još gori od gubitka vida.

Nijedan tretman mu nije pomogao, a raspoloženje mu je postajalo sve gore i gore. Između ostalog, konačno je postao samotnjak, izbjegavajući ponovno pojavljivanje u javnosti. A nove brige nisu mu donele ništa osim tuge. Godine 1815. preuzeo je starateljstvo nad svojim nećakom, a njegova finansijska situacija je počela da se pogoršava. Kao da je pao u kreativnu komu, i neko vreme potpuno prestao da komponuje muziku.

Nakon njegove smrti, neki od kompozitorovih prijatelja rekli su da i dalje imaju sveske za razgovor. Svoje primjedbe su ponekad zapisivali i prosljeđivali muzičaru, koji je na njih na isti način odgovarao pismenim putem.

Istina, spaljene su neke bilježnice s njegovim izjavama, jer kompozitor nije bio na ceremoniji sa vlastodršcima, često oštre i prilično grube napade na cara, prestolonasljednika i mnoge druge visoke funkcionere. Nažalost, ovo je bila Betovenova omiljena tema. Bio je duboko ogorčen Napoleonovim udaljavanjem od ideala revolucije. Kada je izjavio da će postati car, Beethoven je izjavio da će od tog trenutka početi da se pretvara u tiranina.

“Završit ćeš na skeli!” Ovako je jedna prepiska završila, naravno, bila je upućena kompozitoru. Ali njegova popularnost bila je tolika da se vlastodršci nisu usudili da ga dotaknu.

Na kraju je potpuno izgubio sluh. A ipak je uspio da bude u toku sa najnovijim muzičkim događajima. Nije čuo nove kompozicije, ali je oduševljeno čitao partiture Rosinijevih opera i pregledavao zbirke kompozicija Šuberta i drugih kompozitora.

Kažu da je nakon premijere Devete simfonije Betoven stao leđima okrenut publici. Nije čuo aplauz. Zatim ga je jedan od pjevača okrenuo prema publici. I oni su stajali, mašući mu šalovima, kapama i rukama. Ovacije su trajale toliko dugo da je policija koja je bila prisutna u sali smatrala da je potrebno da ih zaustavi. Po njihovom mišljenju, samo se car mogao pozdraviti na ovaj način.

Grob Ludwiga van Beethovena

Krajem prve decenije devetnaestog stoljeća s oduševljenjem počinje sastavljati misu, na čiju ideju mu je sugerirano imenovanje nadvojvode Rudolfa za biskupa. Ovo djelo mu je zaokupljalo misli sve do 1822. godine. Po svom obimu, masa je znatno premašila uobičajeni okvir karakterističan za takve kompozicije. Betoven je očigledno izlazio iz kreativne krize.

Sa ništa manjim entuzijazmom, kompozitor je počeo da stvara simfoniju zasnovanu na Šilerovoj „Odi radosti“. Odavno je želeo da počne da je piše, a onda je inspiracija koja se pojavila taman na vreme. Završio je simfoniju do 1824. godine, a nastalo djelo je opet preraslo uobičajene okvire i bilo je neobično teško za izvođenje. To se posebno odnosilo na vokalne dionice.

Tada se nastavila njegova strast za komplikovanjem svojih djela i napisao je četiri velika kvarteta. Pokazalo se da su toliko složeni da ih stručnjaci i dalje savjesno proučavaju, a prostim smrtnicima ih je praktički nemoguće razumjeti. Gotovo potpuni nedostatak sluha mora da je uzeo danak.

Dugo je patio i umro 1827. Živeo je, razvijao se, patio i uživao u životu u svom uvek omiljenom gradu, Beču. Gdje su mu posthumno podigli spomenik. Nije izostala ni njegova domovina: spomenik mu je podignut i u Bonu, i to, treba priznati, mnogo ranije nego u Beču.

(2 ocjene, prosjek: 5,00 od 5)

BEETHOVEN LUDWIG VAN (1770-1827), njemački kompozitor, čije je stvaralaštvo prepoznato kao jedan od vrhunaca u istoriji svjetske umjetnosti. Predstavnik bečke klasične škole.
„Ogroman si, kao more, Takvu sudbinu niko nije znao...” S. Nerpe. "Betoven"

“Najveća kvaliteta čovjeka je upornost u savladavanju najtežih prepreka.” (Ludwig van Beethoven)

„...Nemoguće je ne primetiti da je sklonost ka samoći, usamljenosti bila urođena osobina Betovenovog karaktera. Beethovenovi biografi ga slikaju kao tiho, zamišljeno dete koje više voli samoću nego društvo svojih vršnjaka; prema njima, mogao je da sedi nepomično satima, gledajući u jednu tačku, potpuno uronjen u svoje misli. U velikoj mjeri, utjecaj istih faktora koji mogu objasniti fenomen pseudoautizma može se pripisati i onim karakternim neobičnostima koje su uočene kod Beethovena od malih nogu i zabilježene u memoarima svih ljudi koji su poznavali Beethovena. Beethovenovo ponašanje je često bilo tako izvanredne prirode da je komunikaciju s njim činilo izuzetno teškom, gotovo nemogućem, i izazivalo svađe, koje su se ponekad završavale dugim prekidom odnosa čak i sa osobama koje su bile najodanije samom Beethovenu, osobama koje je on sam posebno cijenjen, s obzirom na njegove najbliže prijatelje." (Jurman, 1927, str. 75.)
“Njegove ekstravagancije graničile su s ludilom. Bio je odsutan i nepraktičan. Imao je sporan i nemiran karakter.” (Nisbet, 1891, str. 167.)
“Strah od nasljedne tuberkuloze stalno je podržavao njegovu sumnjičavost. “Ovome se dodaje i melanholija, koja je za mene gotovo jednako velika katastrofa kao i sama bolest...”

Ovako Beethovenovu sobu opisuje dirigent Seyfried: "...U njegovoj kući vlada zaista neverovatan nered. Po uglovima su razbacane knjige i notni zapisi, kao i ostaci hladne hrane, zapečaćene ili napola isušene boce; na sto je brza skica novog kvarteta, a ovde ostaci doručka..." Betoven je slabo razumeo stvari novca, često je bio sumnjičav i bio sklon da optuži nevine ljude za prevaru. Razdražljivost je ponekad tjerala Beethovena da se ponaša nepravedno.” (Alschwang, 1971, str. 44, 245.)

Beethovenova gluvoća daje nam ključ za razumijevanje kompozitorovog karaktera: duboku duhovnu depresiju gluvog čovjeka, razbacivanje misli o samoubistvu. Melanholija, bolno nepovjerenje, razdražljivost – sve su to poznate slike bolesti za ušnog doktora.” (Feis, 1911, str. 43.)
„...Betoven je u to vreme već bio fizički depresivan depresivnim raspoloženjem, pošto je njegov učenik Šindler kasnije istakao da je Betoven svojim „Largo e mesto” u tako veseloj sonati u D-duru (op. 10) želeo da odražavaju sumornu slutnju neizbežne sudbine koja se približava... Unutrašnja borba sa njegovom sudbinom nesumnjivo je odredila Beethovenove karakteristične osobine, to je, pre svega, njegovo rastuće nepoverenje, njegova bolna osetljivost i mrzovolja, bilo bi pogrešno sve objasniti ove negativne osobine u Beethovenovom ponašanju isključivo povećanjem gluvoće, budući da su mnoge osobenosti njegovog karaktera bile vidljive već u mladosti. Najznačajniji razlog njegove povećane razdražljivosti, svadljivosti i nadmenosti, na granici arogancije, bio je njegov neobično intenzivan stil rada, kada je svoje ideje i zamisli pokušavao obuzdati vanjskom koncentracijom, a kreativne planove cijedio najvećim naporima. Ovaj bolan, iscrpljujući stil rada neprestano je držao mozak i nervni sistem na ivici mogućeg, u stanju napetosti. Ta želja za najboljim, a ponekad i za nedostižnim, izražavala se u tome što je nepotrebno odlagao naručene radove, nimalo ne mareći za utvrđene rokove.” Neumayr, 1997, vol. 1, str. 248, 252-253,

“Između 1796. i 1800. gluvoća je započela svoj strašni, destruktivni rad. Čak i noću u ušima mu je stalno šumio... Sluh mu je postepeno slabio.” (Rolland, 1954, str. 19.)
“Vjeruje se da uopšte nije poznavao žene, iako se mnogo puta zaljubljivao i ostao djevica do kraja života.” (Jurman, 1927, str. 78.)
“Melanholija, surovija od svih njegovih boljki... Teškoj patnji pridružila se tuga sasvim drugog reda. Wegeler kaže da se Betovena ne sjeća osim u stanju strasne ljubavi. Beskrajno se ludo zaljubio, beskrajno se prepustio snovima o sreći, a onda je vrlo brzo nastupilo razočarenje i doživio je gorke muke. I upravo u tim izmjenama – ljubavi, ponosa, ogorčenosti – moramo tražiti najplodnije izvore Beethovenove inspiracije sve do vremena kada se „prirodna oluja njegovih osjećaja stiša u tužnoj rezignaciji pred sudbinom“. (Rolland, 1954, str. 15, 22.) „...Povremeno ga je iznova i iznova obuzimao tupi očaj, sve dok depresija nije dostigla svoj vrhunac u mislima o samoubistvu, izraženim u Hajligenštatskom testamentu u leto 1802. godine. Ovaj zapanjujući dokument, kao svojevrsno oproštajno pismo obojici braće, omogućava da se shvati čitava masa njegovih duševnih muka...” (Neumeyr, 1997, tom 1, str. 255.)
"Teški psihopata." (Nisbet, 1891, str. 56.)
„U iznenadnom izlivu bijesa mogao je baciti stolicu za svojom domaćicom, a jednom mu je u kafani konobar donio pogrešno jelo, a kada mu je on grubo odgovorio, Beethoven mu je tupo izlio tanjir na glavu. .” (Neumeyr, 1997, t 1, str. 297.)
“Tokom svog života, Beetkhov je patio od mnogih somatskih bolesti. Navešćemo samo njih: velike boginje, reumatizam, srčana oboljenja, angina pektoris, giht sa dugotrajnim glavoboljama, miopija, ciroza jetre kao posledica alkoholizma ili sifilisa, jer...
na obdukciji je „otkriven sifilički čvor u jetri zahvaćenoj cirozom“ (Muller, 1939, str. 336.)
Osobine kreativnosti
„Od 1816, kada je gluvoća postala potpuna, Betovenov stil muzike se promenio. Ovo se prvi put otkriva u sonati, op. 101". (Rolland, 1954, str. 37.)
„Ili Betoven, kada je pronašao svoj pogrebni marš, / uzeo od sebe

ovaj niz srceparajućih akorda, / Plač neutješne duše nad

izgubljen velikom mišlju, / Urušavanje svijetlih svjetova u beznadni ponor

haos? / Ne, ovi zvuci su uvijek plakali u bezgraničnom prostoru,

/ On, gluv za zemlju, čuo je nezemaljske jecaje.” (Tolstoj A.K., 1856.)

“Često je, u najdubljem negližeu, stajao kod umivaonika, sipao jedan bokal za drugim u ruke, dok je nešto mrmljao ili urlao (nije znao da peva), ne primećujući da već stoji kao patka u vodi, a zatim malo prošetao po prostoriji užasno prevrtećih očiju ili potpuno zaleđenog pogleda i, po svemu sudeći, besmislenog lica - s vremena na vrijeme bi prišao stolu da napravi bilješke, a zatim nastavio da umiva lice urlanjem.

Koliko god ovi prizori uvijek bili smiješni, niko ih nije trebao primijetiti, a još manje uznemiriti u ovom vlažnom nadahnuću, jer su to bili trenuci, tačnije sati, najdubljeg promišljanja." (Fais, MP, str. 54) "Prema svojim prijateljima svjedočenjima – dok je radio, “zavijao” je kao životinja i jurio po prostoriji, podsjećajući na nasilnog ludaka svojim izmučenim izgledom.” (Grusenberg, 1924, str. 191.)
„Vlasnik od straha pritišće ruke uz uši, / Žrtvujući učtivost da zvuci ne presijeku; / Dječak od smijeha otvara usta do ušiju, - / Betoven ne vidi, Betoven ne čuje - on svira! (Šengeli G. “Betoven.”)

„U djelima tog perioda (1802-1803), kada je njegova bolest posebno snažno napredovala, ocrtava se prijelaz na novi Beethovenov stil. U 2-1 simfonijama, u klavirskim sonatama op. 31, u klavirskim varijacijama op. 35, u "Krojcerovoj sonati", u pjesmama po Gelertovim tekstovima, Betoven otkriva neviđenu snagu pisca i emocionalnu dubinu. Općenito, period od 1803. do 1812. odlikuje se zadivljujućom kreativnom produktivnošću... Mnoga od prekrasnih djela koja je Beethoven ostavio u naslijeđe čovječanstvu posvećena su ženama i bila su plod njegove strastvene, ali najčešće neuzvraćene ljubavi. .” (Demyanchuk, 2001, rukopis.)
"Betoven je odličan primjer kompenzacije: manifestacija zdrave stvaralačke moći kao suprotnosti vlastitoj bolesti" - (Lange-Eichbaum, Kulih, 1967, str. 330) "