U prirodi neki objekti uvijek apsorbiraju svjetlosne zrake, dok ih drugi odbijaju. Kada se zraci Sunčevog spektra potpuno reflektiraju, objekt se percipira kao bijeli ili siv, a kada se zraci skoro potpuno apsorbiraju, objekt se percipira kao crn. Nazivaju se bijele, sive i crne boje koje nemaju ton boje i razlikuju se jedna od druge samo po svjetlini akromatski. Iako su same po sebi neutralne, akromatske boje igraju važnu ulogu u praktičnom radu umjetnika. Zahvaljujući njima, možemo povećati i smanjiti zvučnost drugih boja. Njihovo miješanje s obojenim bojama omogućava postizanje željene zasićenosti ili lakoće boje. Osim toga, kombiniranjem crne s drugim bojama, na primjer žutom, moguće je dobiti boju nove boje (zelenu).

Sve boje osim bijele, sive i crne, koje imaju nijansu boje, nazivaju se hromatski. Za razliku od ahromatskih boja, koje nemaju nijansu, hromatske boje variraju u stepenu hromatike. U nekim spektralnim bojama ton boje je jako izražen, u drugim je jedva primjetan.

Sve potrebne nijanse mogu se dobiti pravljenjem mješavina u različitim omjerima od gore navedenih boja. Svaka boja koja se nalazi u prirodi, kao i boje boja, ima tri osnovna svojstva: nijansu, svjetlost i zasićenost.

Ton boje- to je kvalitet boje u odnosu na koji se ova boja može izjednačiti sa jednom od spektralnih boja: crvenom, plavom, žutom itd.

Lakoća je stepen razlike između date boje i crne.

Saturation- ovo je stepen razlike između hromatske boje i ahromatske boje jednake svetlosti.

Promjena boje u prirodi, povezana s utjecajem vanjskog okruženja na nju, u pravilu se događa prema sve tri karakteristike, stoga je potrebno odabrati jednu ili drugu boju na temelju svjetline, nijanse i zasićenosti. Netočno pronađen jedan od ova tri znaka podrazumijeva kršenje karakteristika boje prirode.

Da biste sastavili ovu ili onu mješavinu, morate znati kako će se ponašati svaka od boja koje čine ovu mješavinu. Smjese se moraju dobiti od dvije ili tri boje.

Ako pomiješate akromatsku boju različite svjetline (bijela, siva, crna) s kromatskom bojom, tada se istovremeno mijenjaju i zasićenost kromatske boje i njena svjetlost. Riječ "čista" označava boju bez primjesa drugih boja ili nijansi. Dakle, samo tri primarne spektralne boje mogu biti čiste - crvena, plava, žuta.

Optičko miješanje tri primarne boje proizvodi bijelu, a miješanje dvije od njih proizvodi mješavine boja (na primjer, žutu i plavo-zelenu). Točak boja sistematizuje čiste spektralne boje (slika 1).

Kolor boja

Osnovna svojstva boje: a - nijansa, b - zasićenost, c - svetlost

Rice. 1

Međusobno miješanje boja može biti mehaničko ili optičko (vidi tabelu 1-2). U tom slučaju, miješane boje mogu promijeniti nijansu boje, zasićenost i lakoću.

boja (engleski) boja, francuski souleur, njemački farbe) je svojstvo materijalnih objekata da emituju i odbijaju svjetlosne valove određenog dijela spektra. U širem smislu, boja označava složen skup gradacija, interakcija, varijabilnost tonova i nijansi. Boja vidljiva ljudima nastaje, s jedne strane, pod utjecajem objektivne fizičke pojave - as druge strane, kao rezultat elektromagnetnog zračenja različitih frekvencija na čovjekov vidni aparat. Pored ovih faktora, na pojavu osjeta boje osobe utiču vizualno iskustvo i pamćenje, fiziološke i psihološke karakteristike.

Boja se doživljava ne samo vizualno, već i psihološki i simbolički, stoga je mnogi stručnjaci proučavaju kao složeni fenomen. Fizičari proučavaju svjetlosne valove i mjere i klasifikuju boje; hemičari stvaraju nove pigmente za boje; fiziolozi proučavaju uticaj boje na oči i, a psiholozi proučavaju uticaj boje na ljudsku psihu.

Teorija boja je skup znanja o boji. Trenutno, nauka o proučavanju boja uključuje dva glavna odjeljka: nauku o boji i koloristiku. Oličenje naučnog znanja o boji je i kolorimetrija. Nauka o bojama proučava boju sa stanovišta sistematizacije znanja iz fizike, hemije, psihologije i fiziologije. Koloristika proučava osnovne karakteristike boje, usklađenost kolorističkih skupova, mehanizam uticaja boje na prostorno oblikovanje, sredstva i metode kolorističke organizacije arhitektonskog okruženja.

Karakteristike boje

Boje su podijeljene u dvije kategorije - hromatske i ahromatske. Hromatske boje uključuju crvenu, žutu, narandžastu, zelenu, plavu, ljubičastu i sve njihove mješavine. Hromatske boje vidimo pojedinačno. Akromatski (bez boje) uključuje bijelu, crnu i sve nijanse sive, razlikuju se samo po svjetlini. Ljudsko oko može razlikovati do 400 prijelaznih nijansi od bijele do crne.

Postoje četiri grupe boja: spektralne, svijetle, tamne i pastelne (ili sivkaste) boje. Svjetlo - boje spektra pomiješane s bijelom; tamno - boje spektra pomiješane s crnom; sivkasto - boje spektra pomiješane s različitim nijansama sive.

Dobivanje boja spektra pomoću prizme

// wikipedia.org

Glavne karakteristike boje uključuju: nijansu, zasićenost i svjetlost. Ton boje je znak hromatske boje po kojoj se jedna boja razlikuje od druge: zelena, plava, ljubičasta. Zasićenost je stepen razlike između hromatske boje i ahromatske boje koja je slična po svetlosti. Ako čistoj crvenoj boji, koja je ista po svjetlini, dodate malo sive boje, nova boja će biti manje zasićena. Svjetlost je kvaliteta boje po kojoj se može izjednačiti s jednom od boja akromatskog niza, odnosno što je svjetlina veća, to je boja svjetlija.

Krugovi u boji

Umjetnici i naučnici dugo su nastojali da svu raznolikost boja uočenih u prirodi dovedu u sistem - da ih rasporede po određenom redoslijedu, da identifikuju primarne i izvedene boje. Primarne boje uključuju žutu, plavu i crvenu. Njihovim miješanjem možete dobiti sve ostale nijanse.

Godine 1676., koristeći trokutastu prizmu, razdvojio je bijelu sunčevu svjetlost u spektar boja i primijetio da ona sadrži sve boje osim ljubičaste. Spektar je poslužio kao osnova za sistematizaciju boja u obliku kruga boja, u kojem je Newton identifikovao sedam sektora: crveni, narandžasti, žuti, zeleni, plavi, indigo i ljubičasti.

Njutnov točak boja

// wikipedia.org

Ideju grafičkog izražavanja sistema boja u obliku zatvorene figure sugerirala je činjenica da krajevi spektra teže zatvaranju: plava preko ljubičasta prelazi u ljubičastu, crvena s druge strane također se približava ljubičastoj.

140 godina nakon Newtona, Johann Goethe je poboljšao krug boja, koji je dodao magenta boju, dobivenu miješanjem ljubičaste i crvene. Osim toga, Gete je prvi razmišljao o uticaju koje boja ima na ljudsku psihu, a u svom naučnom delu „Učenje o boji“ prvi je otkrio fenomen „čulno-moralnog dejstva boje“.

Geteov točak boja

// wikipedia.org

Godine 1810., Philipp Otto Runge, njemački slikar romantičarske škole, objavio je svoju teoriju o boji. Osim žute, plave i crvene, umjetnik je smatrao i crnu i bijelu primarnim bojama. Runge je svoje zaključke zasnivao na eksperimentima s pigmentima, što je njegovo učenje približilo slikarstvu. Rungeov trodimenzionalni model taksonomije boja poslužio je kao osnova za sve naredne modele.

Runge lopta u boji

// wikipedia.org

Drugi sistemi boja su kugla u boji Alberta Munsella i dvostruki konus Wilhelma Friedricha Ostwalda. Munsellov sistem se oslanja na nijansu, svetlost i zasićenost, dok se Ostvaldov sistem oslanja na nijansu, belu i crnu boju. Novi sistemi su se oslanjali na iskustvo svojih prethodnika. Dakle, Munsell je uzeo Rungeovu kolor loptu kao osnovu.

Danas se krug boja Johannesa Ittena, švicarskog umjetnika, teoretičara umjetnosti i učitelja, široko koristi u slikarstvu, dizajnu, arhitekturi i primijenjenoj umjetnosti. Njegov točak boja od 12 delova prikazuje najčešći sistem rasporeda boja na svetu i njihovu međusobnu interakciju. Iten je identifikovao primarne boje, boje drugog reda (zelena, ljubičasta i narandžasta), koje se dobijaju mešanjem para primarnih boja, i boje trećeg reda, koje se dobijaju mešanjem primarne boje sa bojom drugog reda. Na primjer, žutu boju pomiješanu sa zelenom obični ljudi nazivaju svijetlozelenom, ali se u nauci o cvijeću naziva žuto-zelenom.

Ittenov krug boja

// wikipedia.org

Klasifikacija sistema boja

Potrebu za sistematizacijom boja diktira praksa. Na primjer, važan je za teoriju slikarstva. Spektar je poslužio kao osnova za sistematizaciju boja u obliku kruga boja i trougla. Pored gore navedenih sistema boja, izdvajamo i atlas boja hemičara Michela Chevreula, hromometar Eugenea Delacroixa i „Hromatoharmoniku“ Rudolfa Adamsa.

Chevreul je bio prvi koji je razvio sistem boja prilagođen potrebama proizvodnje. Napravio je atlas boja koji je uključivao 72 čiste boje, zasnovane na šest osnovnih boja u dvanaest modifikacija. Chevreulovi teorijski radovi uživali su veliki autoritet i popularnost među umjetnicima.

Chevreul sistem boja

// wikipedia.org

Eugene Delacroix je ušao u povijest kao izvanredan kolorista, pažljivo proučavao mehanizme harmonizacije, proučavao radove orijentalnih majstora boja i radove Chevreula. Sastavio je nekoliko „vodiča boja“ koji su olakšali i brzi odabir željene kombinacije boja.

Godine 1865. Rudolph Adams je u svojoj knjizi “Chromatoaccordion” iznio svoju viziju harmonije boja kao suglasničkog djelovanja različitih dijelova u cjelini, takozvane raznolikosti u jedinstvu. Harmonizirajuće boje moraju sadržavati elemente svih primarnih boja kruga: crvene, žute i plave; crna, bijela i siva također čine jedinstvo, ali bez različitosti. Da bi olakšao odabir kombinacija, Adams je napravio „harmoniku u boji“ zasnovanu na krugu boja od 24 dijela, na kojem su ove boje predstavljene u šest nivoa svjetlosti.

Među sistemima boja našeg vremena treba izdvojiti: praktični koordinatni sistem boja (PCCS); sistem boja Coloroid; sistem prirodnih boja - ECS (NCS).

Koloroidni sistem boja

// wikipedia.org

Praktični koordinatni sistem boja - PCCS - osnova strukture je promjena boje prema tri karakteristike, a osnova tijela boje bilo je tijelo boje Munsell sistema, u kojem su boje koje formiraju krug boja smještene na nagnuti ekvator. Sistem boja Coloroid ima tijelo boje u obliku cilindra, hromatske boje se nalaze unutar ovog cilindra, a ahromatske boje se nalaze na njegovoj osi.

U Švedskom centru za boje, pod vodstvom Andersa Harda, razvijen je prirodni sistem boja - ECS (NCS). Rad se zasnivao na aksiomu da se percepcija boje, karakteristična za ljudsku psihofiziologiju, razlikuje od procjene boje kao fizičke veličine. Prirodni sistem boja je metoda opisivanja odnosa između boja isključivo na osnovu njihove prirodne percepcije, odnosno ljudi su u stanju da prosuđuju boju bez pozivanja na fiziku. Čovek je pravi instrument za merenje i procenu boja. Prirodni sistem boja pogodan je za praktičare koji su uključeni u formiranje okruženja boja: dizajnere, arhitekte, urbaniste. Nastao je radi proučavanja polihromije arhitektonskog prostornog okruženja.

Modeli u boji

Model boja je apstraktni model za opisivanje reprezentacije boje kao niz brojeva. One se nazivaju koordinate boja i obično se koriste tri ili četiri vrijednosti. Model boja određuje korespondenciju između boja koje ljudi percipiraju i pohranjenih u memoriji i boja generiranih na izlaznim uređajima. Takvi modeli pružaju sredstva za kvantitativni konceptualni opis boje i koriste se u npr. Photoshop.

RGB model boja predstavljen kao kocka

// wikipedia.org

Na osnovu principa rada, modeli se mogu podijeliti u nekoliko klasa: aditivni, subtraktivni i perceptivni. Aditivi se baziraju na dodavanju boja, kao što je RGB model - Crveni, Zeleno, Plava(crvena, zelena, plava). Subtraktivni modeli se baziraju na operaciji oduzimanja boja (subtractive synthesis), na primjer CMYK - Cyan, Magenta, Žuta, Boja ključa(cijan, magenta, žuta, ključna boja (crna)). Perceptivni modeli - HSB, HLS, LAB, YCC - zasnovani su na percepciji. Modeli boja mogu biti ovisni o uređaju (većina njih do sada, RGB i CMYK među njima) i neovisni o uređaju (model Lab).

Pravi CMY prekrivač tinte

// wikipedia.org

Psihološki efekti boja

Utjecaj i percepcija boje je složen proces koji je određen različitim psihološkim faktorima i baziran je na fiziologiji nervnog sistema. Vasilij Kandinski u svom kursu obuke za Bauhaus naglašava fizičke osnove poretka boja, istražujući prije svega trijadu boja žuta - crvena - plava, kojoj odgovaraju tri osnovna oblika: kvadrat, trokut, krug. Naglašava prostorne i psihološke efekte pojedinačnih boja. Žuta - dinamika, kretanje prema van, oštar ugao. Plava je suprotnost žutoj, pojačava njen kvalitet, osećaj hladnoće, kretanje prema unutra, odgovara krugu, tupim uglom. Crvena je vruća, kretanje u sebi, odgovara ravnoteži i težini kvadrata, pravog ugla na ravni. Bijela i crna su tihe boje: bijela simbolizira mogućnost rođenja nove boje, crna znači apsorpciju.

„Žuto-crveno-plavo“, Vasilij Kandinski

// wikipedia.org

Ovdje treba pokrenuti pitanje harmonije boja, koja posebno ovisi o karakteristikama percepcije boja. Harmonija boja je rezultat harmonizacije – ravnoteže dvije ili više boja, kao i grupa boja. Analiza evolucije teorija harmonije boja dovela je do potrebe za sveobuhvatnim razmatranjem problema, uključujući karakteristike percepcije boja, fiziološke i starosne karakteristike osobe, njen društveni status, uslove okoline i, naravno, nivo opšta kultura.

Boje različito utiču na ljude. Na primjer, tople boje - crvena, narandžasta, žuta - potiču djelovanje, ali djeluju iritantno. Hladne boje - ljubičasta, plava, cijan, plavo-zelena - prigušuju iritaciju. Pastelne boje imaju omekšavajući i sputavajući efekat. Postoje boje koje utiču na percepciju prostora: tople se opažaju bliže nama, hladne, naprotiv, naglašavaju udaljenost.

"Četiri tamne oznake na crvenom" Marka Rotka

// wikipedia.org

Percepcija boje je subjektivna. Sa estetske tačke gledišta, boja se određuje prema preferencijama boja. Da bi se utvrdile preferencije boja, tokom godina su provedeni brojni eksperimenti, a posebno su aktivno proučavali engleski psiholozi, posebno W. Winch. Na ovom području se još uvijek izvode svakakvi eksperimenti. Proučavaju se različiti efekti boje ovisno o spolu. Ali ne treba zaboraviti da mnogo ovisi o individualnim karakteristikama: karakteru, odgoju, teritorijalnoj lokaciji. Kada se više puta suoči sa bilo kojom bojom u svom životu u različitim predmetnim situacijama, osoba razvija svoj stav prema njoj, što nesumnjivo utiče na percepciju određene boje.

Ljudi koji žive u hladnoj klimi na sjeveru pokušavaju nadoknaditi nedostatak sunca i često koriste tople boje u svojim domovima. Ljudi koji žive na jugu, gdje ima puno sunca, pokušavaju koristiti hladne ili neutralne boje kako u odjeći tako iu unutrašnjosti. Crvenokosi ljudi radije nose odjeću u hladnim bojama - plavo-ljubičasta, plavo-zelena, odnosno boje komplementarne narandžastoj, crveno-narandžastoj.

Asocijacije boja

Asocijacije boja kod osobe izazivaju emociju ili osjećaj povezanu s sjećanjem na nešto viđeno ili doživljeno. Fenomen asocijacija boja leži u činjenici da data boja pobuđuje određene emocije, ideje, senzacije različite prirode, odnosno uticaj boje pobuđuje druga čula, kao i sjećanje na viđeno ili doživljeno.

Boje mogu "poslati" uspomenu na određeno doba godine: tople nijanse govore o ljetu, hladne nijanse zime. Svi znaju temperaturnu asocijaciju: crvena je vruća, plava je hladna. Dobne asocijacije: Djeca su povezana sa svjetlijim bojama, dok su stariji ljudi povezani s mekim, prigušenim nijansama. Mogu se pojaviti asocijacije povezane s težinom: lagane, prozračne, bestežinske - svijetle nijanse; teške - tamne nijanse.

Teorija boja u slikarstvu

Teorija boja u slikarstvu je prilično širok pojam. Zakoni strukture boja u slikarstvu su zakoni objektivne stvarnosti koje obrađuje umjetnik. Harmonija boja, boja, kontrasti su kategorije boja koje postoje u teoriji boja i koje umjetnik tumači na svoj način. Međutim, umjetničko stvaralaštvo ne može se svesti samo na dijagram, a nauku umjetnik ne stvara po recepturi i prvenstveno radi intuitivno, a taj je fenomen neobjašnjiv. Dakle, danas nemamo teoriju slikarstva kao naučnu disciplinu, ne postoji teorija koja u potpunosti postavlja osnovne principe slikarstva.

"Liberty Leading the People" Eugene Delacroixa

//wikipedia/org

Struktura boja slike određena je vizuelno. Obično osoba, razmišljajući o slici, daje joj verbalne karakteristike, koje su vrlo općenite i, po pravilu, daleko od toga da u potpunosti odražavaju proučavane karakteristike djela. Po pravilu, koloristička struktura slike opisuje se stereotipnim i, zapravo, malo izrečenim frazama, na primjer: „Umjetnik koristi raspon...“ ili „Harmonija se gradi na kontrastu ili nijansi...“ karakteristike, naravno, sadrže poznate podatke o umjetničkim osobinama djela, ali daleko od dovoljnih i teško upotrebljivih za šire generalizacije.

Munsell atlas boja

// Mark Fairchild, wikipedia.org

Ovo postavlja pitanje: da li je moguće izmjeriti strukturu boja slike? Možda. Svrha mjerenja boja u slikarstvu je rješavanje vrlo uskog pitanja - pronalaženje načina da se konkretnije i tačnije okarakterišu karakteristike sistema boja i na osnovu toga se napravi klasifikacija različitih vrsta harmonije boja i boja. Ali rezultati mjerenja boja na slici ni na koji način ne pružaju istraživaču bilo kakav alat koji mu omogućava da odredi estetske kvalitete umjetničkog djela. Sistem boja se mjeri pomoću oznake svake boje, kao, na primjer, u Munsell atlasu pomoću slova i dva broja: slovo je ton boje, brojevi su svjetlina i zasićenost, odnosno za mjerenje strukture boje za sliku, morate imati atlas boja.

Metodički priručnik „Boja je osnova slikanja“ za djecu od 6-7 godina.

Sokolova Svetlana Sergejevna, nastavnica dodatnog obrazovanja, MBU DO "Centar za dečiju kreativnost Syavsky" u selu Syava, oblast Nižnji Novgorod.

Nastavno sredstvo „Boja je osnova slikanja“ namijenjeno je djeci od 6-7 godina. Razvijeno na osnovu obrazovnih materijala G. P. Shalaeve „Učenje crtanja“. Biće korisno odgajateljima i nastavnicima dodatnog obrazovanja kada djecu podučavaju osnovama nauke o bojama i tehnikama akvarela i gvaša u slikanju. Mogu ga koristiti i roditelji koji samostalno podučavaju svoju djecu.
Cilj: Upoznavanje sa osnovnim karakteristikama boje kao sredstva likovnog izražavanja.
Zadaci:
položiti teorijsko znanje o boji;
razviti osjećaj za boju i umjetnički ukus;
stvoriti sistem znanja i vještina za rad sa bojom;
razvijati samopouzdanje i inicijativu.
Metodički vodič „Boja je osnova slikanja“ značajno će obogatiti likovnu i praktičnu bazu učenika osnovne škole. Ovaj metodički vodič namijenjen je djeci da ovladaju teorijskim i praktičnim znanjima i vještinama u radu sa bojom.
Za savladavanje slikarske tehnologije neophodno je i znanje o boji i tehnikama rada sa bojama. Djeca se podstiču da savladaju principe i metode rada s primarnim i komplementarnim bojama, nježnim i bogatim, zvučnim i dosadnim, hladnim i toplim nijansama. Važan dio je rad na savladavanju odnosa boja, gdje se djeca upoznaju sa teorijom i vizualnom demonstracijskom bazom i izvode niz kreativnih zadataka. Boja je od velike važnosti u životu moderne osobe. Svima je potrebno znanje o bojama. Sposobnost da vidi i osjeti harmoniju boja pomaže djetetu da razvije kreativnu aktivnost.

Napomena:
a) Preporučljivo je proučiti metodološki priručnik u blokovima (podijeljenim u predložene dijelove). Za svaku temu izvedite vježbe pojačanja sa učenicima.
b) Priručni materijal koristite po vlastitom nahođenju - na osnovu starosnih karakteristika djeteta.

Metodički priručnik „Boja je osnova slikanja“

Predmet. Primarne i sekundarne boje.

Radovi oslikani bojama nazivaju se slikarstvom.
- Postoje različite boje: akvarel, ulje, gvaš.
- Pišu bojama, a ne crtaju!
- Da bi bilo zgodnije slikati sliku, umetnik je postavlja na štafelaj.
- Boje se miješaju kistovima ili paletnim nožem na plastičnoj (drvenoj) dasci - paleti.

Svi znaju da predmeti dolaze u različitim bojama i nijansama. Na primjer, limun je žut, a narandžasta je narandžasta, krastavac je zelen, a trešnja je crvena. Ali postoje samo tri čiste boje. Preostale boje se nazivaju derivati ​​ili kompoziti.
Nauka o proučavanju boja se zove - nauka o bojama. Svaki umjetnik mora poznavati nauku o bojama, inače neće moći nacrtati dobru sliku.
Boja je glavno izražajno sredstvo slikanja.
- Boje se mogu podijeliti na primarne i sekundarne.
- Boje se mogu podijeliti na slične i suprotne.
- Boje se mogu podeliti na tople i hladne, zvonkaste (svetle) i dosadne (mirne).

Spektar boja.

Čiste, jarke boje se nazivaju spektar boja.

Ovaj vic je izmišljen kako bi se zapamtio redosljed boja u spektru.

Primarne i sekundarne boje.

Miješanjem primarnih boja dobijamo nove, koje se nazivaju - složeni ili dodatni.

Obojite prvi trokut plavom akvarel bojom i ostavite da se dobro osuši. U to vrijeme dobro operite četkicu u vodi i obojite drugi trokut žutom bojom. Hajde da vidimo šta imamo. Koje boje je ispao taj komad gdje je žuta boja pala na plavu? Zeleno.
Zatim, takođe ostavljajući crtež da se osuši, uzimamo crvenu boju i farbamo preko trećeg trokuta, i vidimo da je na onom njegovom komadu koji je "išao" na prethodnu figuru, boja ispala ne žuta, ne crvena, već narandžasta.

Ova metoda preklapanja jedne boje s drugom se zove zastakljivanje. Zastakljivanje je potrebno da bi se poboljšala svjetlina boje ili da bi se dobila drugačija boja.
Pogledajmo tabelu i saznajmo kako dobiti druge boje

Da li je moguće dobiti crvenu, plavu i žutu mešanjem drugih boja?
Crvena, plava i žuta boja ne mogu se dobiti miješanjem drugih, zbog čega se i zovu main cveće. Bez njih se ne može; a sve ostale boje koje se mogu napraviti od osnovnih miješanjem jedne s drugom nazivaju se kompozitni.

Vježbajte. Obojite pijetla kompozitnim bojama.

Predmet. Nijanse i polutonovi.

Ako boje razrijedite vodom, njihov ton će biti bljeđi, odnosno od crvene ćete dobiti blijedocrvenu, odnosno ružičastu, od plave ćete dobiti blijedoplavu, odnosno plavu, a od žute ćete dobiti blijedo žutu . Što više vode dodate boji, to je svjetliji ton. Ovi svijetli tonovi boje nazivaju se nijansama ili polutonovima.

Nijanse boja primarnih boja.
Različite nijanse možete dobiti i na drugi način - dodavanjem bijele (bijele boje) bojama. Ovo svojstvo promjene boje naziva se lakoća.

Dodavanje crne ili sive boje na tri glavne dovest će do promjene boje od svijetlo-nježnih do sumorno-alarmirajućih tonova i do ispoljavanja drugog svojstva - zasićenost boja.

Vježbajte. Obojite cvijeće tamnim i svijetlim nijansama, a listove obojite miješanjem boja.

Paket za pamćenje.
Pojačajte glavnu boju objekta u sjeni, a oslabite je na svjetlu dodavanjem vode u boju. Osim toga, slabljenjem boje možete učiniti ravnomjernijim prijelaz iz svijetlog u tamni.

Ove neutralne boje naglašavaju glavne, što znači da će bijeli labud na crnoj pozadini biti još bjelji.

Bijeli labud na žutoj pozadini neće izgledati tako bijelo.

Predmet. Kontrastne boje.

Postoje i boje tzv kontrastno. Kontrastne boje se nalaze jedna naspram druge.

Ovo su tri para kontrastnih boja.

Ove boje daju svjetlinu jedna drugoj, a kombinacija ovih parova se smatra skladnom.
Zapazimo kako svijetlo izgleda žuti trokut na ljubičastom krugu, crveni krug na zelenom kvadratu i plavi oval na narandžastom pravokutniku.

Pogledajmo crteže javorovog lista. Koja bi pozadina bila najuspješnija za to i zašto?

Vježbajte. Obojite sliku kontrastnim bojama.

Tema: tople i hladne boje.

Tople boje se tako nazivaju jer podsjećaju na boju vatre, sunčeve svjetlosti.

Hladne boje nazivaju se tako jer su povezane sa ledom i vodom.

Vježbajte. Obojite sliku hladnim bojama.

Vježbajte. Obojite sliku toplim bojama.

Zelena boja se dobija od toplih (žuta) i hladnih (plava) boja.

Vježbajte. Odredite kojim nijansama zelene boje su nacrtani dječji crteži.

Vježbajte. Obojite listove toplim i hladnim nijansama zelene.

Predmet. Glasne i zagasite boje.

Izbor boje zavisi od raspoloženja u radu. Poznato je da različite boje imaju različite efekte na naše raspoloženje, mogu izazvati radost, tugu i tjeskobu.

Svijetle boje na slikama poznatih umjetnika.

Umetnik Vasilij Dmitrijevič Polenov "Zlatna jesen"

„Ambiciozni umjetnici!

Danas želim da pričam malo o tome osnove teorije boja i kako miješati primarne boje da biste stvorili bogatu paletu.

Osnove teorije boja

Možda se sjećate iz školske fizike da su prvo Isaac Newton, a zatim Thomas Young razvili princip koji je još uvijek prepoznat od strane svih umjetnika kao neosporna činjenica: svetlost je boja. Njutn je do ovog zaključka došao u zatvorenoj, mračnoj prostoriji kada je lagano otvorio prozor i pustio malu traku svetlosti. Zatim, postavljajući trouglastu staklenu prizmu duž putanje svjetlosnog snopa, vidio je da staklo razbija bijelu traku svjetlosti u šest boja spektra, koje su postale vidljive kada su pale na susjedni zid.

Nekoliko godina kasnije, Jang, engleski fizičar, izveo je isti eksperiment obrnutim putem. Svojim istraživanjem je ustanovio da se šest boja spektra može svesti na tri osnovne boje: zelenu, crvenu i plavu. Zatim je uzeo tri lampe i projektovao zrake svetlosti kroz filtere ove tri boje, fokusirajući ih na jednu tačku; zeleni, crveni i plavi zraci spojeni u jedan bijeli snop. Drugim rečima, Jung je ponovo stvorio svetlost.

Tako se svjetlost oko nas sastoji od svjetlosti šest različitih boja; kada udare u predmet, taj predmet apsorbira neke od ovih boja i reflektira druge.
Istaknimo ovu tezu: svi neprozirni objekti reflektiraju cijelu ili dio svjetlosti usmjerene na njih.

Praktično, da bismo bolje razumjeli ovaj fenomen, zamislimo da, na primjer, crveni paradajz apsorbira zelenu i plavu i reflektira crvenu; a žuta banana upija plavu i reflektuje crvenu i zelenu, što nam omogućava da percipiramo boju kao žutu.

Posvetićemo se učenju teorija boja malo vremena, ali uradićemo to kao pravi umetnici; odnosno nećemo slikati svjetlom (svjetle boje), već ćemo slikati svjetlo uz pomoć obojene supstance koja se zove pigment (boja). Uzimajući dobro poznati materijal kao što su olovke u boji, pokazat ćemo kako proučavati širok spektar boja, na osnovu teorija Newtona i Younga, ali pristupajući ovim teorijama iz ugla umjetnika.

Raspon boja i pigment

U hromatskom krugu ili tabeli boja (vidi sliku ispod), primarne boje su označene P, a sekundarne boje B. Na osnovu svega navedenog, mogu se izvući sledeći zaključci:

• Umjetnici slikaju bojama koje se mogu koristiti za reprodukciju sastavnih boja svjetlosti ili boja spektra.
• Ako se boje spektra i paleta umjetnika poklapaju, potonjoj je lako imitirati efekat svjetlosti koja pada na objekte i na taj način precizno rekreirati prirodne boje.
• Teorije svjetla i boja nam pokazuju da umjetnik može slikati sve prirodne boje koristeći samo tri osnovne boje, koje su, kao boje, žuta, zelenkasto plava i magenta.
• Međutim, razumijevanje korištenja komplementarnih boja uvelike proširuje izražajni potencijal umjetnikove palete, koja hvata nijanse i kvalitete svjetla i boje i, kao što ćemo kasnije vidjeti, rezultira harmonijom i savršenstvom u slici.

Dodatne boje

Kao što vidimo iz hromatskog kruga, komplementarne boje su parovi boja koji se nalaze jedna naspram druge. Vođeni ovim principom, kreiramo dodatne parove od tercijalnih boja. na primjer:

Plavi red

Imajte na umu da se tamnoplava dobija mešanjem magenta i plave boje, pri čemu se prvo nanosi magenta.

Budite oprezni sa magentom. Ovo je vrlo bogata boja i potrebno je nanijeti u laganom sloju.

Da bi se dobila tamnoplava, plava se nanosi na magentu. Međutim, možete eksperimentirati mijenjajući redoslijed boja i početi s plavom, prekrivajući magentom. Ovo može biti korisno ako trebate produbiti plavu boju; Obratite pažnju na donji desni kvadrat na dnu slike, na intenzitet boje.

Narandžasto-crveni red

Ako nanesete žutu na tamno magenta (gornji uzorak), dobićete tamnocrvenu. Međutim, ako trebate napraviti narančasto-crvenu skalu, morate pažljivo pratiti količinu magenta i žute boje. Na ovom uzorku smo farbali magenta žutom bojom sa različitim stepenom intenziteta jednog ili drugog. S lijeva na desno, od bjeline papira do najtamnijih nijansi crvene, prelaze narandžasto-crvene boje različitog stepena zasićenosti. Niz oker i zemljanih tonova

Koristeći ljubičastu srednje tonus koju čine magenta i plava (vidi gornju traku), može se stvoriti širok raspon boja, u rasponu od žutog okera, zatim sijene (oker) do spaljene sijene (crvenkasto smeđe). Da bi se to postiglo, potrebno je dodati žutu raznim ljubičastim tonovima koje formiraju druge dvije osnovne boje. Kao iu prethodnim slučajevima, potrebno je strogo pratiti intenzitet nanesenih boja, ovisno o željenom rezultatu. Možete primijetiti da je u prva tri kvadrata znatno manje plave nego u donjem redu, u kojem magenta i plava prevladavaju nad žutom. "Neutralni" zeleni red

Ovo je zelena boja, pojačanog intenziteta, u kojoj se nalazi element magenta. Serija se može opisati kao neutralna jer je prigušena prisustvom treće boje, koja mijenja čistu zelenu, sastavljenu samo od plave i žute. Ova zelena serija se može smatrati sastavljenom od žute dodane ljubičastoj osnovi, za razliku od zelene sa plavom osnovom. Odredite količinu svake boje koja vam je potrebna da postignete nijanse prikazane u naših šest uzoraka. Plavo-sivi red

Koristeći ovaj praktični primjer, možete odrediti kako više ili manje primarne boje u mješavini utječe na konačnu nijansu. Kreiraćemo plavo-sivi red. Kao iu prethodnom pasusu, miješanje plave sa magentom dat će nam približno iste ljubičaste tonove u plavom rasponu koji je u prethodnom slučaju doveo do stvaranja neutralnih zelenih tonova. Ovoj kombinaciji ćemo dodati određenu količinu žute, koja, međutim, neće dovesti do jake promjene boje. Celokupna razlika u tonovima u prethodnom i ovom slučaju, odnosno razlika između zelenog i plavo-sivog reda, sastoji se od većeg ili manjeg volumena dodane žute boje. (Izvinjavam se zbog kvaliteta slike): Hajde da ponovo kombinujemo sve informacije prikupljene proučavanjem svake boje posebno u jednu seriju koja se sastoji od 36 boja. Imajte na umu sljedeće:

• Papir treba da bude akvarel, grub i dobrog kvaliteta.
• Ako vaša kutija olovaka sadrži dvije plave ili dvije crvene olovke, koristite samo kraljevsko plave (plave) i magenta ili grimizne i, naravno, žute olovke.
• Stavite zaštitni papir ispod ruke za crtanje.
• Držite olovku na uobičajen način, malo više nego kada pišete.
• Prvo vježbajte na grubim listovima papira iste vrste koje ćete koristiti na završnim radovima.
• Tehnika stvaranja prvih redova boja je crtanje s lijeva na desno (ili zdesna na lijevo ako ste ljevak), nema potrebe da pritiskate olovku, bolje je držati olovku pod oštrim kutom papir. Potezi bi trebali ići okomito pri pomicanju ruke udesno, postajući postupno gušći i intenzivniji, tako da se raspon boja mijenja postepeno i ravnomjerno.
• Na kraju, skala boja se može malo očistiti; obavezno to učinite, samo stalno pratite ujednačenost prijelaza tonova u rasponu boja u cjelini.

Dakle, imamo paletu od 36 boja:

Tri osnovne boje

Prva stvar koju treba da shvatite je da u slikanju postoje samo tri boje koje se ne mogu dobiti mešanjem drugih. Ove boje - žuta, crvena i plava - poznate su kao primarne (bazne) boje. Oni čine sredinu (bazu) kruga boja.

Ako pomiješate dvije primarne boje, dobivate ono što se zove "komplementarna" (ili sekundarna) boja. Crvena i plava kada se pomiješaju čine ljubičastu, crvena i žuta narandžastu, a na kraju plava i žuta čine zelenu. Specifična nijansa komplementarne boje zavisi od toga koju žutu, plavu i crvenu koristite i u kojim proporcijama ih mešate. Ako pomešate primarnu boju sa sekundarnom, dobijate tercijarnu boju.

Crna i bela takođe se ne mogu dobiti mešanjem, ali spadaju u grupu jednobojnih boja i ne učestvuju u mešanju hromatskih boja.

Hladne i tople boje

Svaka boja "naginje" jednoj ili drugoj. To nije uvijek primjetno; ponekad je toplina ili hladnoća boje jedva primjetna. Ali hladne treba razlikovati od toplih, jer kada se pomiješaju, ova svojstva imaju ozbiljan utjecaj na rezultat.

Među glavnim, žuta i crvena su tople boje, a plava hladne boje. Osim toga, ako napravite poređenja među vrstama iste boje, možda ćete otkriti da među crvenim, žutim i plavim postoje toplije i hladnije nijanse. Istina, ovo je prikladno samo u okviru poređenja: žuta nikada neće biti istinski hladna, već samo hladnija od druge žute - inače više nije žuta, već neka druga boja.

Ako se mentalno krećete po krugu boja, vidjet ćete da svaka boja ima relativnu "temperaturu". Kada se krećete sa hladnog "pola" na topli, "temperatura" boje se povećava, a kada se kreće u suprotnom smjeru - od toplog do hladnog - ova "temperatura" opada.

Razliku između toplih i hladnih tonova veoma je važno razumjeti i shvatiti. Zahvaljujući ovom znanju, moći će se ispravno prenijeti doba dana - sunčan dan ili plavičasti sumrak, željeno raspoloženje i atmosferu - tužno ili radosno, itd. Osim toga, ovo će pomoći umjetniku da kompetentno igra na kontrastu toplog i hladnog, što također ima vrlo impresivan učinak kada se pravilno koristi.
To je sve za danas, sledeći put ćemo nastaviti naš razgovor o teoriji boja. Zabavite se sa svojim slikanjem!