FEKCIJA U KNJIŽEVNOSTI. Definiranje naučne fantastike je zadatak koji je izazvao ogromnu količinu debate. Osnova za ništa manje kontroverze bilo je pitanje od čega se sastoji naučna fantastika i kako je klasifikovana.

Pitanje izolacije fantazije kao samostalnog koncepta nametnulo se kao rezultat razvoja u drugoj polovini 19. i početkom 20. stoljeća. književnost čvrsto povezana sa naučnim i tehnološkim napretkom. Osnovu radnje naučnofantastičnih dela činila su naučna otkrića, izumi, tehnička predviđanja... Herbert Vels i Žil Vern postali su priznati autoriteti naučne fantastike tih decenija. Sve do sredine 20. veka. naučna fantastika stajala je donekle odvojeno od ostatka književnosti: bila je previše blisko povezana sa naukom. To je teoretičarima književnog procesa dalo osnova da tvrde da je fantazija sasvim posebna vrsta književnosti, koja postoji po svojstvenim pravilima i koja sebi postavlja posebne zadatke.

Nakon toga, ovo mišljenje je poljuljano. Tipična je izjava poznatog američkog pisca naučne fantastike Raya Bradburyja: “Fikcija je književnost”. Drugim riječima, nema značajnih particija. U drugoj polovini 20. veka. prethodne teorije postepeno su se povlačile pod naletom promena koje su se dešavale u naučnoj fantastici. Prvo, koncept "fantazije" počeo je da uključuje ne samo samu "naučnu fantastiku", tj. djela koja se u osnovi vraćaju na primjere proizvodnje Juulverne i Wells. Pod istim krovom bili su tekstovi vezani za “horor” (horor književnost), misticizam i fantaziju (magijska, magična fikcija). Drugo, značajne promjene dogodile su se iu naučnoj fantastici: „novi val“ američkih pisaca naučne fantastike i „četvrti val“ u SSSR-u (1950-1980-e godine 20. stoljeća) vodili su aktivnu borbu za uništavanje granica „geto“ naučne fantastike, njeno stapanje sa književnošću „mainstream“, uništenje neizrečenih tabua koji su dominirali klasičnom naučnom fantastikom starog stila. Brojni trendovi u “nefantastičnoj” književnosti na ovaj ili onaj način stekli su profanski zvuk i posudili ambijent naučne fantastike. Romantična književnost, književna bajka (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (npr. Mantissa Fowles), među piscima naučne fantastike prepoznati su kao „njihovi“ ili „skoro njihovi“, tj. granična, koja leži u širokoj zoni, koja je pokrivena sferama uticaja i „mainstream“ književnosti i fantazije.

Krajem 20. i prvim godinama 21. vijeka. Sve je veća destrukcija koncepata "fantastika" i "naučna fantastika", poznatih fantastičnoj literaturi. Stvorene su mnoge teorije koje su na ovaj ili onaj način dodijelile striktno definirane granice ovim vrstama fikcije. Ali za šireg čitaoca sve je bilo jasno iz okoline: fantazija je tamo gde su vradžbine, mačevi i vilenjaci; Naučna fantastika je tamo gdje su roboti, zvjezdani brodovi i blasteri. Postepeno se pojavila „naučna fantazija“, tj. “naučna fantazija” koja je savršeno kombinovala vještičarenje sa zvjezdanim brodovima, a mačeve s robotima. Rođena je posebna vrsta fikcije - "alternativna istorija", koja je kasnije dopunjena "kriptoistorijom". U oba slučaja, pisci naučne fantastike koriste i uobičajeni ambijent naučne fantastike i fantazije, pa ih čak kombinuju u neraskidivu celinu. Pojavili su se pravci u kojima pripadnost naučnoj fantastici ili fantaziji uopšte nije posebno važna. U anglo-američkoj književnosti to je prvenstveno cyberpunk, au ruskoj literaturi turborealizam i „sveta fantazija“.

Kao rezultat toga, nastala je situacija u kojoj su se pojmovi naučne fantastike i fantazije, koji su prethodno čvrsto dijelili fantastičnu književnost na dva, zamaglili do krajnjih granica.

Naučna fantastika u cjelini danas predstavlja kontinent vrlo raznoliko naseljen. Štaviše, pojedinačne „nacionalnosti“ (trendovi) su usko povezane sa svojim susjedima i ponekad je vrlo teško razumjeti gdje završavaju granice jedne od njih, a počinje teritorija potpuno druge. Današnja naučna fantastika je poput lonca za topljenje u kojem je sve stopljeno sa svime i pretopljeno u sve. Unutar ovog kotlića svaka jasna klasifikacija gubi smisao. Granice između mainstream književnosti i naučne fantastike gotovo su nestale, ili barem ovdje nema jasnoće. Savremeni književni kritičar nema jasne, strogo definisane kriterijume za razdvajanje prvog od drugog.

Umjesto toga, izdavač je taj koji postavlja granice. Umetnost marketinga zahteva pozivanje na interese etabliranih grupa čitalaca. Stoga izdavači i prodavci stvaraju takozvane „formate“, tj. formiraju parametre u okviru kojih se konkretni radovi prihvataju za objavljivanje. Ovi “formati” diktiraju piscima naučne fantastike, prije svega, postavku djela, osim toga, tehnike zapleta i, s vremena na vrijeme, tematski raspon. Koncept „neformata“ je široko rasprostranjen. Ovo je ime dato tekstu koji se ne uklapa ni u jedan utvrđeni "format" u svojim parametrima. Autor „neformatiranog“ beletristike, po pravilu, ima poteškoća s njegovim objavljivanjem.

Dakle, u fikciji, kritičar i književni kritičar nemaju ozbiljan uticaj na književni proces; režiraju ga prvenstveno izdavač i knjižar. Postoji ogroman, neravnomjerno ocrtan „svijet fantastičnog“, a pored njega postoji mnogo uži fenomen – fikcija „formata“, fantazija u užem smislu riječi.

Postoji li čak i čisto nominalna teorijska razlika između naučne fantastike i nefikcije? Da, i podjednako se odnosi na književnost, bioskop, slikarstvo, muziku, pozorište. U lakoničnom, enciklopedijskom obliku, glasi: „Fikcija (od grčkog phantastike - umjetnost zamišljanja) je oblik prikazivanja svijeta u kojem se, na osnovu stvarnih ideja, logički nespojivo („natprirodno”, “divna”) stvorena je slika Univerzuma.

Šta to znači? Naučna fantastika je metoda, a ne žanr ili pravac u književnosti i umetnosti. Ova metoda u praksi znači korištenje posebne tehnike - "fantastične pretpostavke". A fantastičnu pretpostavku nije teško objasniti. Svako književno i umjetničko djelo pretpostavlja stvaranje od strane njegovog tvorca „sporednog svijeta“ izgrađenog uz pomoć mašte. Postoje izmišljeni likovi koji glume u izmišljenim okolnostima. Ako autor-stvaralac u svoj sekundarni svijet unese elemente neviđenog, tj. činjenica da, po mišljenju njegovih savremenika i sugrađana, načelno nije moglo postojati u to vrijeme i na mjestu sa kojim je povezan sekundarni svijet djela, to znači da pred sobom imamo fantastičnu pretpostavku. Ponekad je cijeli „sekundarni svijet“ potpuno stvaran: na primjer, ovo je provincijski sovjetski grad iz romana A. Mirera Dom lutalica ili provincijski američki grad iz romana K. Simaka Sve je živo. Iznenada, unutar ove čitaocu poznate stvarnosti, pojavljuje se nešto nezamislivo (agresivni vanzemaljci u prvom slučaju i inteligentne biljke u drugom). Ali može biti i potpuno drugačije: J. R. R. Tolkien je snagom svoje mašte stvorio svijet Međuzemlja, koji nikada nigdje nije postojao, ali je za mnoge ljude ipak postao 20. vijek. stvarnije od stvarnosti oko njih. Obje su fantastične pretpostavke.

Količina djela bez presedana u sekundarnom svijetu nije bitna. Sama činjenica njegovog prisustva je važna.

Recimo da su se vremena promijenila i tehničko čudo se pretvorilo u nešto uobičajeno. Na primjer, brzi automobili, ratovi uz masovnu upotrebu aviona ili, recimo, moćne podmornice bili su praktično nemogući u vrijeme Julesa Vernea i H.G. Wellsa. Sada ovo nikoga neće iznenaditi. Ali djela od prije jednog stoljeća, gdje je sve to opisano, ostaju fantazija, jer su tih godina bila takva.

Opera Sadko- fantazija, jer koristi folklorni motiv podvodnog carstva. Ali sam drevni ruski rad o Sadku nije bio fantazija, jer su ideje ljudi koji su živjeli u vrijeme kada je nastao omogućili stvarnost podvodnog kraljevstva. Film Nibelunzi– fantastično, jer ima kapu nevidljivosti i "živi oklop" koji osobu čini neranjivom. Ali drevna nemačka epska dela o Nibelunzima ne pripadaju fantaziji, jer su u doba njihovog pojavljivanja magični predmeti mogli izgledati kao nešto neobično, ali još uvek stvarno postojeće.

Ako autor piše o budućnosti, onda se njegovo djelo uvijek odnosi na fantaziju, jer je svaka budućnost, po definiciji, nevjerovatna stvar, o njoj nema tačnog saznanja. Ako piše o prošlosti i priznaje postojanje vilenjaka i trolova od pamtivijeka, tada ulazi u polje fantazije. Možda su ljudi srednjeg vijeka smatrali mogućim da u susjedstvu ima „malih ljudi“, ali moderne svjetske studije to poriču. Teoretski, ne može se isključiti da će se u 22. stoljeću, na primjer, vilenjaci ponovo pokazati kao element okolne stvarnosti, a takav koncept će postati široko rasprostranjen. Ali čak iu ovom slučaju, djelo je 20. vijek. ostaće fantazija, s obzirom na činjenicu da je rođena kao fantazija.

Dmitry Volodikhin

Naučna fantastika je jedan od žanrova književnosti, filma i likovne umetnosti. Potiče iz duboke prošlosti. Čovjek je već u zoru svoje pojave pretpostavio prisustvo tajanstvenih i moćnih sila u svijetu oko sebe. Prva naučna fantastika je folklor, bajke, mitovi i legende. Ovaj žanr se zasniva na nekoj neverovatnoj, natprirodnoj pretpostavci, elementu nečeg neobičnog ili nemogućeg, kršenju granica ljudske stvarnosti.

Početak razvoja fantazije u bioskopu

Iz književnosti, žanr se preselio u bioskop gotovo odmah nakon svog nastanka. Prvi naučnofantastični filmovi pojavili su se u Francuskoj u 19. veku. Tih godina najbolji režiser u ovom žanru bio je Georges Méliès. Njegov fantastični film “Put na Mjesec” uvršten je u zlatni fond svjetskih kinematografskih remek-djela i postao prvi film o svemirskim putovanjima. U ovom trenutku, naučna fantastika je prilika da se na ekranu prikažu dostignuća ljudskog napretka: neverovatni mehanizmi i mašine, vozila.

Od početka 20. veka naučnofantastični filmovi su počeli da dobijaju sve veću popularnost, a interesovanje publike za njih raste.

Vrste fikcije

U bioskopu, naučna fantastika je žanr čije je granice teško odrediti. Obično je to mješavina različitih stilova i oblika kinematografije. Postoji podjela na vrste filmske fikcije, ali je ona uglavnom proizvoljna.

Naučna fantastika je priča o nevjerovatnim tehničkim i drugim otkrićima putovanja kroz vrijeme, prelaska svemira i korištenja umjetne inteligencije za stvaranje.

Film “Prometej” je zanimljiva slika sa filozofskim značenjem o čovjekovoj potrazi za odgovorom na glavno pitanje: ko smo i odakle smo došli? Kao rezultat toga, naučnici su dobili dokaze da je čovječanstvo stvorila visoko razvijena humanoidna rasa. Naučna ekspedicija kreće na rub Sunčevog sistema u potrazi za njegovim tvorcima. Svaki član tima ima svoj interes: neki žele odgovor na pitanje zašto je čovječanstvo stvoreno, neki su vođeni radoznalošću, a neki teže sebičnim ciljevima. Ali ispostavlja se da kreatori uopšte nisu onakvi kakvima su ih ljudi zamišljali.

Svemirska fikcija

Ovo gledište je veoma blisko isprepleteno sa naučnom fantastikom. Upečatljiv primjer je nedavno objavljen film Interstellar, koji je dobio pohvalne kritike kritičara, o mogućnosti putovanja kroz crne rupe i prostorno-vremenskim paradoksima koji iz toga proizlaze. Poput Prometeja, ova slika je ispunjena dubokim filozofskim značenjem.

Fantazija je naučna fantastika koja je usko povezana sa misticizmom i bajkama. Najupečatljiviji primjer fantastičnog filma je poznata epska saga Pitera Džeksona Gospodar prstenova. Među najnovijim zanimljivim djelima u ovom žanru možemo istaknuti trilogiju "Hobit" i najnovije djelo Sergeja Bodrova "Sedmi sin".

Horor - začudo, ovaj žanr je također usko povezan s fantazijom. Klasičan primjer je serijal filmova Alien.

Naučna fantastika: filmovi koji su postali klasici kinematografije

Pored već spomenutih filmova, na listi najboljih djela u žanru naučne fantastike nalazi se i veliki broj veličanstvenih filmova:

• Svemirska saga "Ratovi zvijezda".
• Filmska serija Terminator.
• Fantastična serija "Hronike Narnije".
• Trilogija Iron Man.
• Serija "Highlander".
• "Početak" s Leonardom DiCapriom.
• Fantastična komedija "Povratak u budućnost".
• "Dina".
• Trilogija Matrix s Keanuom Reevesom.
• Post-apokaliptični film "Ja sam legenda".
• Fantastična komedija "Ljudi u crnom".
• "Rat svjetova" s Tomom Cruiseom.
• Borbena svemirska naučna fantastika "Starship Troopers".
• "Peti element" sa Bruceom Willisom i Millom Jovovich.
• Serija filmova Transformers.
• Serija Spider-Man.
• Serija filmova o Batmanu.

Razvoj žanra danas

Moderna naučna fantastika - filmovi i animirani filmovi - i danas je zanimljiva gledaocima.

Samo za 2015. najavljeno je nekoliko velikih i spektakularnih naučnofantastičnih filmova. Među najiščekivanijim filmovima su završni film iz serijala Igre gladi, drugi dio Trkača u labirintu, Ratovi zvijezda, epizoda 7 - Sila se budi, Terminator 5, Tomorrowland, nastavak Divergenta, novi film iz serijala Osvetnici i dugo očekivani svijet iz doba Jure.

Zaključak

Naučna fantastika je ono što čoveku daje priliku da sanja. Ovdje možete biti superheroj koji spašava svijet, priznati mogućnost postojanja drugih svjetova i poletjeti u dubine svemira. Zbog toga publika voli naučnofantastične filmove – oni ostvaruju snove.

Fantazija (od starogrčkog φανταστική - umjetnost mašte, fantazija) je žanr i kreativna metoda u fikciji, kinematografiji, vizualnoj i drugim oblicima umjetnosti, koju karakterizira korištenje fantastične pretpostavke, „elementa izvanrednog“, kršenja granica stvarnosti i prihvaćenih konvencija. Moderna fantastika uključuje žanrove kao što su naučna fantastika, fantazija, horor, magični realizam i mnoge druge.

Poreklo fikcije

Počeci fantazije leže u postmitotvornoj folklornoj svijesti, prvenstveno u bajkama.

Fantazija se ističe kao posebna vrsta umjetničkog stvaralaštva jer se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog poimanja stvarnosti (najstariji kosmogonijski mitovi su u suštini nefantastični). Primitivni pogled na svijet sudara se s novim idejama o stvarnosti, mitski i stvarni planovi se miješaju, a ova mješavina je čisto fantastična. Fantazija je, kako kaže Olga Freidenberg, “prva generacija realizma”: karakterističan znak invazije realizma u mit je pojava “fantastičnih stvorenja” (božanstava koja kombinuju životinjske i ljudske osobine, kentaura itd.). Primarni žanrovi fantazije, utopije i fantastičnog putovanja ujedno su bili i najstariji oblici pripovijedanja kao takvi, posebno u Homerovoj Odiseji. Radnja, slike i događaji Odiseje početak su sve zapadnoevropske književne fikcije.

Međutim, sudar mimeze sa mitom, koji proizvodi efekat fantazije, do sada je bio nehotičan. Prvi koji ih je namjerno spojio, a samim tim i prvi svjesni fantazist, je Aristofan.

Fantazija u antičkoj književnosti

U helenističkoj eri, Hekatej od Abdere, Euhemer i Jambul u svojim su djelima kombinirali žanrove fantastičnog putovanja i utopije.

U rimsko doba, trenutak društveno-političke utopije karakterističan za helenistička pseudoputovanja već je ishlapio; Ostao je samo niz fantastičnih avantura u različitim dijelovima svijeta i šire - na Mjesecu, u kombinaciji s temom ljubavne priče. Ova vrsta uključuje “Nevjerovatne avanture s druge strane Thulea” Anthonyja Diogenesa.

Na mnogo načina, nastavak tradicije fantastičnog putovanja je Pseudo-Kalistenov roman „Istorija Aleksandra Velikog“, gde se junak nalazi u carstvu divova, patuljaka, ljudoždera, nakaza, u oblasti sa čudnim prirode, sa neobičnim životinjama i biljkama. Mnogo prostora je posvećeno čudima Indije i njenim „golim mudracima“, bramanima. Mitološki prototip svih ovih bajkovitih lutanja, posjeta zemlji blaženih, nije zaboravljen.

Fantazija u srednjovjekovnoj književnosti

Tokom ranog srednjeg vijeka, otprilike od 5. do 11. stoljeća, došlo je do, ako ne odbacivanja, onda barem potiskivanja čudesnog, osnove fantastičnog. U 12. i 13. veku, prema Jacquesu Le Goffu, „došlo je do istinske invazije čudesnog u naučnu kulturu“. U to vrijeme pojavile su se jedna za drugom takozvane "knjige čuda" (Gervasius of Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville, itd.), Oživljavajući žanr paradoksografije.

Fantazija u renesansi

Razvoj fantazije u doba renesanse upotpunjuje “Don Kihot” M. Servantesa, parodija na fantaziju o viteštvu i istovremeno početak realističkog romana, i “Gargantua i Pantagruel” F. Rabelaisa, koji koristi profani jezik viteškog romana za razvoj humanističke utopije i humanističke satire. U Rabelaisu nalazimo (poglavlja o opatiji Theleme) jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra, iako izvorno nesvojstven: uostalom, među osnivačima žanra, T. More (1516) i T. Campanella (1602), utopija gravitira ka didaktičkoj raspravi i samo je u “Novoj Atlantidi” F. Bacona naučno-fantastična igra mašte. Primjer tradicionalnije kombinacije fantazije sa snom o bajkovitom kraljevstvu pravde je “Oluja” W. Shakespearea.

Fantazija u 17. i 18. veku

Do kraja 17. stoljeća, manirizam i barok, kojima je fantazija bila stalna pozadina, dodatna umjetnička ravan (istovremeno dolazi do estetizacije percepcije fantazije, gubitka živog osjećaja za čudesno) , zamijenjen je klasicizmom, koji je bio inherentno stran fantaziji: njegova privlačnost mitu bila je potpuno racionalistička.

Francuske „tragične priče” 17. veka crpe materijal iz hronika i prikazuju kobne strasti, ubistva i okrutnosti, opsednutost đavolom itd. To su daleki prethodnici dela Markiza de Sada kao romanopisca i „crnog romana” općenito, kombinirajući paradoksografsku tradiciju s narativnom fikcijom. Paklene teme u pobožnom okviru (priča o borbi sa strašnim strastima na putu služenja Bogu) pojavljuju se u romanima biskupa Jean-Pierrea Camusa.

Fantazija u romantizmu

Za romantičare, dualnost se pretvara u podvojenost ličnosti, što vodi u poetski blagotvorno „sveto ludilo“. “Utočište u carstvu fantazije” tražili su svi romantičari: među “Jeniansima” fantazija, odnosno težnja mašte u transcendentalni svijet mitova i legendi, bila je iznesena kao uvod u viši uvid, kao životni program - relativno prosperitetan (zbog romantične ironije) kod L. Tiecka, patetičan i tragičan u Novalisa, čiji je “Heinrich von Ofterdingen” primjer ažurirane fantastične alegorije, shvaćene u duhu potrage za nedostižnim i neshvatljivim idealno-duhovnog sveta.

Romantičnu fikciju sintetizirao je rad E. T. A. Hoffmanna: evo gotičkog romana („Đavolji eliksir“), književne bajke („Gospodar buva“, „Orašar i kralj miševa“) i očaravajuće fantazmagorije („Princeza Brambila“), i realistična priča sa fantastičnom pozadinom („Izbor mladenke“, „Zlatni lonac“).

Fantazija u realizmu

U eri realizma fikcija se ponovo našla na periferiji književnosti, iako je često korištena u satirične i utopijske svrhe (kao u pričama Dostojevskog „Bobok“ i „San smiješnog čovjeka“). Istovremeno je rođena i sama naučna fantastika, koja u delima epigona romantizma Ž. Verna („Pet nedelja u balonu“, „Putovanje u centar Zemlje“, „Sa Zemlje na Mesec, ” “Dvadeset hiljada milja pod morem”, “Misteriozno ostrvo”, “Robur Osvajač”) i izvanredni realista H. Wells u osnovi je izolovan od opšte fantazijske tradicije; prikazuje stvarni svijet, transformiran naukom (u dobru ili zlu) i koji se otvara istraživačevom pogledu na nov način. (Istina, razvoj svemirske naučne fantastike dovodi do otkrivanja novih svjetova, neizbježno nekako povezanih s tradicionalnim svijetom bajki, ali ovo je trenutak koji dolazi.)

Više o žanru

Pitanje izolacije fantazije kao samostalnog koncepta nametnulo se kao rezultat razvoja u drugoj polovini 19. i početkom 20. stoljeća. književnost čvrsto povezana sa naučnim i tehnološkim napretkom. Radnja naučnofantastičnih dela zasnivala se na naučnim otkrićima, izumima, tehničkim predviđanjima... Herbert Vels i Žil Vern postali su priznati autoriteti naučne fantastike tih decenija. Sve do sredine 20. veka. naučna fantastika stajala je donekle odvojeno od ostatka književnosti: bila je previše blisko povezana sa naukom. To je teoretičarima književnog procesa dalo osnova da tvrde da je fantazija sasvim posebna vrsta književnosti, koja postoji po svojstvenim pravilima i koja sebi postavlja posebne zadatke.

Nakon toga, ovo mišljenje je poljuljano. Tipična je izjava poznatog američkog pisca naučne fantastike Raya Bradburyja: “Fikcija je književnost”. Drugim riječima, nema značajnih particija. U drugoj polovini 20. veka. prethodne teorije postepeno su se povlačile pod naletom promena koje su se dešavale u naučnoj fantastici.

Prvo, koncept "fantazije" počeo je da uključuje ne samo samu "naučnu fantastiku", tj. djela koja se u osnovi vraćaju na primjere proizvodnje Juulverne i Wells. Pod istim krovom bili su tekstovi vezani za “horor” (horor književnost), misticizam i fantaziju (magijska, magična fikcija).

Drugo, značajne promjene dogodile su se iu naučnoj fantastici: „novi val“ američkih pisaca naučne fantastike i „četvrti val“ u SSSR-u (1950-1980-ih godina 20. stoljeća) vodili su aktivnu borbu za uništavanje granica „naučne fantastike“. geto” naučne fantastike, njeno stapanje sa književnošću “mainstream”, uništavanje neizrečenih tabua koji su dominirali klasičnom naučnom fantastikom starog stila. Brojni trendovi u “nefantastičnoj” književnosti na ovaj ili onaj način stekli su profanski zvuk i posudili ambijent naučne fantastike. Među njima se prepoznaju romantična književnost, književna bajka (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (npr. Mantissa Fowles). pisci naučne fantastike kao „njihovi „ili „skoro naši”, tj. granična, koja leži u širokoj zoni, koja je pokrivena sferama uticaja i „mainstream“ književnosti i fantazije.

Krajem 20. i prvim godinama 21. vijeka. Sve je veća destrukcija koncepata "fantastika" i "naučna fantastika", poznatih fantastičnoj literaturi. Stvorene su mnoge teorije koje su na ovaj ili onaj način dodijelile striktno definirane granice ovim vrstama fikcije. Ali za šireg čitaoca sve je bilo jasno iz okoline: fantazija je tamo gde su vradžbine, mačevi i vilenjaci; Naučna fantastika je tamo gdje su roboti, zvjezdani brodovi i blasteri.

Postepeno se pojavila „naučna fantazija“, tj. “naučna fantazija” koja je savršeno kombinovala vještičarenje sa zvjezdanim brodovima, a mačeve s robotima. Rođena je posebna vrsta fikcije - "alternativna istorija", koja je kasnije dopunjena "kriptoistorijom". U oba slučaja, pisci naučne fantastike koriste i uobičajeni ambijent naučne fantastike i fantazije, pa ih čak kombinuju u neraskidivu celinu. Pojavili su se pravci u kojima pripadnost naučnoj fantastici ili fantaziji uopšte nije posebno važna. U angloameričkoj književnosti to je prvenstveno cyberpunk, au ruskoj literaturi turborealizam i „sveta fantazija“.

Kao rezultat toga, nastala je situacija u kojoj su se pojmovi naučne fantastike i fantazije, koji su prethodno čvrsto dijelili fantastičnu književnost na dva, zamaglili do krajnjih granica.

Fantazija - žanrovi i podžanrovi

Poznato je da se naučna fantastika može podijeliti u različite smjerove: fantastika i naučna fantastika, teška naučna fantastika, svemirska fantastika, borbe i humor, ljubavni i društveni, misticizam i horor.

Možda su ovi žanrovi, ili podvrste naučne fantastike kako ih još nazivaju, daleko najpoznatiji u svojim krugovima. Pokušajmo okarakterizirati svaku od njih posebno.

naučna fantastika (SF)

Dakle, naučna fantastika je žanr književnosti i filma koji opisuje događaje koji se dešavaju u stvarnom svetu i koji se u bilo kom značajnom pogledu razlikuju od istorijske stvarnosti.

Te razlike mogu biti tehnološke, naučne, društvene, istorijske i bilo koje druge, ali ne i magijske, jer se u suprotnom gubi cijela namjera koncepta “naučne fantastike”. Drugim riječima, naučna fantastika odražava uticaj naučnog i tehnološkog napretka na svakodnevni i poznati život osobe. Među popularnim zapletima djela ovog žanra su letovi na nepoznate planete, pronalazak robota, otkrivanje novih oblika života, pronalazak novog oružja itd.

Među ljubiteljima ovog žanra popularna su sljedeća djela: "Ja, robot" (Azeik Asimov), "Pandorina zvijezda" (Peter Hamilton), "Pokušaj bijega" (Boris i Arkadij Strugacki), "Crveni Mars" (Kim Stanley Robinson ) i mnoge druge divne knjige.

Filmska industrija je također proizvela mnoge filmove u žanru naučne fantastike. Među prvim stranim filmovima objavljen je film Georgesa Miliesa “Put na Mjesec”. Snimljen je 1902. godine i zaista se smatra najpopularnijim filmom koji se prikazuje na velikom platnu.

Možete primijetiti i druge filmove u žanru naučne fantastike: “District No. 9” (SAD), “The Matrix” (SAD), legendarni “Aliens” (SAD). Međutim, ima i filmova koji su takoreći postali klasici žanra.

Među njima: “Metropolis” (Fritz Lang, Njemačka), snimljen 1925. godine, zadivljen svojom idejom i predstavom o budućnosti čovječanstva.

Još jedno filmsko remek-djelo koje je postalo klasik je “2001: Odiseja u svemiru” (Stanley Kubrick, SAD), objavljeno 1968. godine. Ova slika priča priču o vanzemaljskim civilizacijama i uvelike podsjeća na naučnu građu o vanzemaljcima i njihovim životima - za gledaoce davne 1968. godine ovo je zaista nešto novo, fantastično, nešto što nikada ranije nisu vidjeli ili čuli. Naravno, ne možemo zanemariti Ratove zvijezda.

Teška naučna fantastika kao podžanr SF-a

Naučna fantastika ima takozvani podžanr ili podtip koji se zove “tvrda naučna fantastika”. Teška naučna fantastika se razlikuje od tradicionalne naučne fantastike po tome što se naučne činjenice i zakoni ne iskrivljuju tokom naracije.

Odnosno, možemo reći da je osnova ovog podžanra prirodnonaučna baza znanja i čitava radnja je opisana oko određene naučne ideje, čak i fantastične. Priča u ovakvim radovima je uvijek jednostavna i logična, zasnovana na nekoliko naučnih pretpostavki - vremeplov, super-brzo kretanje u prostoru, ekstrasenzorna percepcija itd.

Svemirska fantastika, još jedan podžanr SF-a

Svemirska fantastika je podžanr naučne fantastike. Njegova karakteristična karakteristika je da se glavna radnja odvija u svemiru ili na raznim planetama u Sunčevom sistemu ili šire.

Postoji podjela svemirske fikcije na vrste: planetarni roman, svemirska opera, svemirska odiseja. Razgovarajmo o svakoj vrsti detaljnije.

1. Svemirska odiseja. Dakle, Odiseja u svemiru je priča u kojoj se radnje najčešće odvijaju na svemirskim brodovima (brodovima), a junaci trebaju završiti globalnu misiju, čiji ishod određuje sudbinu osobe.
2. Planetarni roman. Planetarni roman je mnogo jednostavniji po vrsti razvoja događaja i složenosti radnje. U osnovi, sva radnja je ograničena na jednu određenu planetu koju naseljavaju egzotične životinje i ljudi. Mnogo radova u ovoj vrsti žanra posvećeno je dalekoj budućnosti u kojoj se ljudi kreću između svjetova na svemirskom brodu i to je normalna pojava u nekim ranijim radovima svemirske fantastike opisuju jednostavnije zaplete s manje realističnim metodama kretanja. Međutim, cilj i glavna tema planetarnog romana isti su za sva djela - avanture junaka na određenoj planeti.
3. Svemirska opera. Svemirska opera je podjednako zanimljiva podvrsta naučne fantastike. Njegova glavna ideja je sazrijevanje i rast sukoba između heroja uz korištenje moćnog visokotehnološkog oružja budućnosti za osvajanje Galaksije ili oslobađanje planete od svemirskih vanzemaljaca, humanoida i drugih svemirskih stvorenja. Likovi u ovom kosmičkom sukobu su herojski. Glavna razlika između svemirske opere i naučne fantastike je u tome što postoji gotovo potpuno odbacivanje naučne osnove radnje.

Među delima svemirske fantastike koja zaslužuju pažnju su: „Izgubljeni raj“, „Apsolutni neprijatelj“ (Andrej Livadni), „Čelični pacov spasava svet“ (Hari Harison), „Kraljevi zvezda“, „Povratak u Zvijezde” (Edmond Hamilton), “Autostoperski vodič kroz galaksiju” (Douglas Adams) i druge divne knjige.

A sada zabilježimo nekoliko svijetlih filmova u žanru "svemirske naučne fantastike". Naravno, ne možemo zanemariti poznati film “Armagedon” (Michael Bay, SAD, 1998); "Avatar" (Džejms Kameron, SAD, 2009), koji je razneo ceo svet, odlikuje se neobičnim specijalnim efektima, živopisnim slikama, bogatom i neobičnom prirodom nepoznate planete; “Starship Troopers” (Paul Verhoeven, SAD, 1997), takođe popularan film svog vremena, iako su mnogi filmofili danas spremni da ovu sliku pogledaju više puta; Nemoguće je ne spomenuti sve dijelove (epizode) “Ratova zvijezda” Georgea Lucasa, po mom mišljenju, ovo remek-djelo naučne fantastike će biti popularno i zanimljivo gledaocima u svakom trenutku.

Borbena fantazija

Borbena fikcija je vrsta (podžanr) fikcije koja opisuje vojne akcije koje se odvijaju u dalekoj ili ne tako dalekoj budućnosti, a sve se radnje odvijaju uz pomoć super-moćnih robota i najnovijeg oružja nepoznatog čovjeku danas.

Ovaj žanr je prilično mlad. Njegovo porijeklo može biti datirano u sredinu 20. stoljeća za vrijeme vrhunca Vijetnamskog rata. Štaviše, napominjem da je borbena naučna fantastika postala popularna, a broj radova i filmova se povećao, direktno proporcionalno porastu sukoba u svijetu.

Među popularnim autorima koji predstavljaju ovaj žanr su: Joe Haldeman “Infinity War”; Harry Harrison "Čelični pacov", "Bil - heroj galaksije"; domaći autori Aleksandar Zorich „Sutrašnji rat“, Oleg Markelov „Adekvatnost“, Igor Pol „Anđeo čuvar 320“ i drugi divni autori.

Snimljeno je dosta filmova u žanru „borbene naučne fantastike”: „Smrznuti vojnici” (Kanada, 2014), „Edge of Tomorrow” (SAD, 2014), Zvjezdane staze: U tamu (SAD, 2013).

Humorna fikcija

Humoristična fikcija je žanr u kojem se neobični i fantastični događaji prikazuju u humorističnoj formi.

Humorna fikcija poznata je od antike i razvija se u naše vrijeme. Među predstavnicima humorističke fikcije u književnosti najupečatljiviji su naša voljena braća Strugacki „Ponedeljak počinje subotom“, Kir Buličev „Čuda u Gusljaru“, kao i strani autori humoristične proze Prudčet Teri Dejvid Džon „Obući ću Ponoć“, Bester Alfred „Will You Wait“, Bisson Terry Ballantine „Napravljeni su od mesa?“

Romantična fantastika

Romantična fantastika, romantična avanturistička djela.

Ova vrsta fikcije uključuje ljubavne priče sa izmišljenim likovima, magične zemlje koje ne postoje, prisustvo u opisu divnih amajlija sa neobičnim svojstvima, i, naravno, sve ove priče imaju sretan kraj.

Naravno, ne možemo zanemariti filmove snimljene u tom žanru. Evo nekoliko od njih: „Čudni slučaj Benjamina Buttona” (SAD, 2008), „Žena vremenskog putnika (SAD, 2009), „Ona” (SAD, 2014).

Društvena fikcija

Socijalna fantastika je vrsta naučnofantastične literature u kojoj glavnu ulogu imaju odnosi među ljudima u društvu.

Glavni akcenat je na stvaranju fantastičnih motiva kako bi se prikazao razvoj društvenih odnosa u nerealnim uslovima.

U ovom žanru su napisana sljedeća djela: braća Strugacki „Propaćeni grad“, „Sat bika“ I. Efremova, H. Wells „Vremenska mašina“, „Farenhajt 451“ Reja Bredberija. Bioskop ima i filmove u žanru društvene naučne fantastike: “The Matrix” (SAD, Australija, 1999), “Dark City” (SAD, Australija, 1998), “Youth” (SAD, 2014).

Kao što vidite, naučna fantastika je toliko svestran žanr da svako može da izabere ono što mu po duhu, prirodi odgovara i daće mu priliku da uroni u magičan, neobičan, užasan, tragičan, visokotehnološki svet budućnosti. i neobjašnjivo za nas - obične ljude.

Koja je razlika između fantazije i naučne fantastike?

Riječ "fantazija" dolazi nam iz grčkog jezika, gdje "fantastike" znači "umjetnost zamišljanja". "Fantazija" dolazi od engleskog "fantazija" (kalk od grčkog "fantazija"). Doslovni prijevod je "ideja, mašta". Ključne riječi ovdje su umjetnost i mašta. Umjetnost podrazumijeva određene obrasce i pravila za građenje žanra, a mašta je neograničena, letovi mašte ne podliježu zakonima.

Naučna fantastika je oblik odraza okolnog svijeta u kojem se na osnovu stvarnih ideja o njemu stvara slika Univerzuma koja je logički nespojiva sa stvarnošću. Fantazija je vrsta naučne fantastike, vrsta fantastične umjetnosti, čija djela prikazuju izmišljene događaje u svjetovima čije je postojanje logično nemoguće objasniti. Osnova fantazije je mistični, iracionalni princip.

Svet fantazije je određena pretpostavka. Autor vodi svog čitaoca na putovanje kroz vreme i prostor. Na kraju krajeva, žanr se zasniva na slobodnom letu fantazije. Lokacija ovog svijeta nije navedena ni na koji način. Njegovi fizički zakoni ne mogu se objasniti realnošću našeg svijeta. Magija i magija su norma opisanog svijeta. Fantazijska „čuda“ funkcionišu prema sopstvenom sistemu, poput zakona prirode.

Junaci savremenih naučnofantastičnih dela, po pravilu, suprotstavljaju se čitavom društvu. Možda se bore protiv mega-korporacije ili totalitarne države koja vlada društvom. Fantazija je izgrađena na antitezi dobra i zla, harmonije i haosa. Junak odlazi na dalek put tražeći istinu i pravdu. Često radnja počinje nekim incidentom koji budi sile zla. Junaku se suprotstavljaju ili mu pomažu mitska izmišljena bića, koja se uvjetno mogu ujediniti u određene „rase“ (vilenjaci, orkovi, patuljci, trolovi itd.). Klasičan primjer žanra fantastike je “Gospodar prstenova” J. R. R. Tolkiena.

zaključci

1. Riječ “fantazija” prevodi se kao “umjetnost zamišljanja”, a “fantazija” je “reprezentacija”, “mašta”.
2. Karakteristična karakteristika fikcija je prisustvo fantastične pretpostavke: šta bi svet postao pod određenim uslovima. Autor fantazije opisuje alternativnu stvarnost koja nije povezana sa postojećom stvarnošću. Zakoni svijeta fantazije predstavljeni su kao datost, bez ikakvog objašnjenja. Postojanje magijskih i mitskih rasa je norma.
3. U naučnofantastičnim djelima, po pravilu, postoji sukob između normi nametnutih društvu i želje protagonista za slobodom. Odnosno, heroji brane svoju različitost. U fantastičnim djelima, glavni sukob je povezan s sukobom svjetlosnih i tamnih sila.

Filmska fikcija

Kinematografija je pravac i žanr umjetničke kinematografije koji se može okarakterizirati povećanim nivoom konvencije. Slike, događaji i okruženje naučnofantastičnih filmova često se namjerno uklanjaju iz svakodnevne stvarnosti - to se može učiniti i radi postizanja specifičnih umjetničkih ciljeva, koje je filmskim stvaraocima pogodnije ostvariti sredstvima fantazije nego sredstvima realistične kinematografije. , ili jednostavno za zabavu gledatelja (ovo drugo je tipično prvenstveno za žanrovske filmove).

Priroda konvencije ovisi o određenom pokretu ili žanru - naučna fantastika, fantazija, horor, fantazmagorija - ali sve se može široko shvatiti kao filmska fantastika. Postoji i uži pogled na filmsku fikciju kao masovni čisto komercijalni žanr filma; Prema ovom mišljenju, 2001: Odiseja u svemiru nije naučna fantastika. Ovaj članak koristi široko razumijevanje filmske fikcije kako bi pružio potpunije razumijevanje teme.

Evolucija filmske fantastike uvelike je pratila evoluciju naučnofantastične literature koja se mnogo dinamičnije razvijala. Međutim, kinematografija je od samog početka posjedovala kvalitetu vizualnosti, koje je pisana literatura praktički lišena. Pokretnu sliku gledalac percipira kao autentičnu, postoji ovdje i sada, a osjećaj autentičnosti ne ovisi o tome koliko je fantastična radnja koja se odvija na ekranu. Ovo svojstvo gledateljeve percepcije filma dobilo je poseban značaj nakon pojave specijalnih efekata.

Filmska fikcija aktivno koristi mitologiju tehničke ere. Mitologija je dio naučnofantastičnih filmova.

Fantastični motivi su jedna od glavnih tehnika za stvaranje određene ključne situacije u djelima ne samo ruske, već i svjetske kulture.

U ruskoj književnosti pisci različitih pravaca bavili su se ovim motivima. Na primjer, u Lermontovljevim romantičnim pjesmama postoje slike drugog svijeta. U "Demonu" umjetnik prikazuje protestirajućeg Duha zla. Djelo nosi ideju protesta protiv božanstva kao kreatora postojećeg svjetskog poretka.

Jedini izlaz iz tuge i usamljenosti za Demona je ljubav prema Tamari. Međutim, Duh Zla ne može postići sreću jer je sebičan, odsječen od svijeta i ljudi. U ime ljubavi, Demon je spreman da se odrekne svoje stare osvete Bogu, spreman je čak i da sledi Dobro. Junaku se čini da će ga suze pokajanja preporoditi. Ali ne može da savlada najbolniji porok – prezir prema čovečanstvu. Tamarina smrt i usamljenost Demona neizbježna su posljedica njegove arogancije i sebičnosti.

Tako se Lermontov okreće fikciji kako bi preciznije prenio raspoloženje i namjeru djela, izrazio svoje misli i iskustva.

Nešto drugačija svrha fantazije u djelima M. Bulgakova. Stil mnogih djela ovog pisca može se definirati kao fantastični realizam. Lako je uočiti da principi prikazivanja Moskve u romanu “Majstor i Margarita” jasno podsjećaju na principe prikaza Gogoljevog Peterburga: spoj stvarnog s fantastičnim, čudnog s običnim, društvene satire i fantazmagorije.

Naracija u romanu odvija se istovremeno u dva plana. Prvi plan su događaji koji se odvijaju u Moskvi. Drugi plan je priča o Pilatu i Ješui koju je sastavio majstor. Ova dva plana su ujedinjena, okupljena od strane Wolandove pratnje - Sotone i njegovih slugu.

Pojava Wolanda i njegove pratnje u Moskvi postaje događaj koji je promijenio živote junaka romana. Ovdje se može govoriti o tradiciji romantičara, u kojima je Demon junak, simpatičan autoru svojom inteligencijom i ironijom. Wolandova pratnja je misteriozna kao i on sam. Azazello, Korovjev, Behemot, Gela su likovi koji privlače čitaoca svojom posebnošću. Oni postaju arbitri pravde u gradu.

Bulgakov uvodi fantastičan motiv kako bi pokazao da je u njegovom savremenom svijetu pravdu moguće postići samo uz pomoć onostrane sile.

U delima V. Majakovskog fantastični motivi su drugačije prirode. Tako, u pjesmi „Izvanredna avantura koju je Vladimir Majakovski imao u ljeto na dači“, junak prijateljski razgovara sa samim suncem. Pjesnik vjeruje da je njegova aktivnost slična sjaju ovog svjetla:

Idemo pesniče,

Svijet je u sivom smeću.

izliću svoje sunce,

A ti si tvoj

Tako Majakovski, uz pomoć fantastične radnje, rješava realistične probleme: objašnjava svoje razumijevanje uloge pjesnika i poezije u sovjetskom društvu.

Bez sumnje, okretanje fantastičnim motivima pomaže domaćim piscima da slikovitije, točnije i jasnije prenesu glavne misli, osjećaje i ideje svojih djela.

Uvod

Svrha ovog rada je analizirati karakteristike upotrebe naučne terminologije u romanu “Hiperboloid inženjera Garina” A.N. Tolstoj.

Tema nastavnog projekta je izuzetno relevantna, jer u naučnoj fantastici često vidimo upotrebu terminologije drugačije prirode, što je norma za ovu vrstu literature. Ovakav pristup je posebno karakterističan za žanr “tvrde” naučne fantastike, kojem je roman A.N. Tolstoja "Hiperboloid inženjera Garina".

Predmet rada – pojmovi u naučnofantastičnim djelima

U prvom poglavlju razmatramo karakteristike naučne fantastike i njene vrste, kao i specifičnosti stila A.N. Tolstoj.

U drugom poglavlju razmatramo specifičnosti terminologije i posebnosti upotrebe terminologije u SF i romanu A.N. Tolstoja "Hiperboloid inženjera Garina".

Poglavlje 1. Naučna fantastika i njen stil

Jedinstvenost žanra naučne fantastike

Naučna fantastika (SF) je žanr u književnosti, bioskopu i drugim oblicima umetnosti, jedna od varijanti naučne fantastike. Naučna fantastika je zasnovana na fantastičnim pretpostavkama u oblasti nauke i tehnologije, uključujući i prirodne i humanističke nauke. Djela zasnovana na nenaučnim pretpostavkama pripadaju drugim žanrovima. Teme naučnofantastičnih djela su nova otkrića, izumi, činjenice nepoznate nauci, istraživanje svemira i putovanja kroz vrijeme.

Autor pojma "sci-fi" je Yakov Perelman, koji je uveo ovaj koncept 1914. godine. Prije toga, sličan termin - "fantastična naučna putovanja" - u odnosu na Wellsa i druge autore koristio je Alexander Kuprin u svom članku "Redard Kipling" (1908).

Među kritičarima i književnicima postoji mnogo debata o tome šta je naučna fantastika. Međutim, većina njih se slaže da je naučna fantastika literatura zasnovana na nekim pretpostavkama iz oblasti nauke: nastanak novog izuma, otkrivanje novih zakona prirode, ponekad čak i izgradnja novih modela društva (socijalna fikcija).

U užem smislu, naučna fantastika govori o tehnologiji i naučnim otkrićima (bilo predloženim ili već ostvarenim), njihovim uzbudljivim mogućnostima, njihovom pozitivnom ili negativnom uticaju i paradoksima koji se mogu pojaviti. SF u ovom užem smislu budi naučnu maštu, tjera nas na razmišljanje o budućnosti i mogućnostima nauke.

U širem smislu, SF je fantazija bez bajkovitog i mističnog, gdje se grade hipoteze o svjetovima bez nužno onostranih sila, a stvarni svijet se imitira. Inače, to je fantazija ili misticizam s tehničkim dodirom.

Često se SF odvija u dalekoj budućnosti, što SF čini sličnim futurologiji, nauci o predviđanju budućeg svijeta. Mnogi SF pisci posvećuju svoj rad književnoj futurologiji, pokušavajući da pogode i opišu stvarnu budućnost Zemlje, kao što su to činili Arthur Clarke, Stanislav Lem i drugi drugi pisci koriste budućnost samo kao okruženje koje im omogućava da potpunije razotkriju ideju njihovog rada.

Međutim, buduća fantastika i naučna fantastika nisu potpuno ista stvar. Radnja mnogih naučnofantastičnih djela odvija se u konvencionalnoj sadašnjosti (Veliki Gusljar K. Bulycheva, većina knjiga J. Vernea, priče H. Wellsa, R. Bradburyja) ili čak prošlosti (knjige o vremenu putovanje). Istovremeno, radnja djela koja se ne odnose na naučnu fantastiku ponekad se stavlja u budućnost. Na primjer, mnoga fantastična djela odvijaju se na Zemlji koja se promijenila nakon nuklearnog rata (Shannara T. Brooksa, Wake of the Stone God F.H. Farmera, Sos-Rope P. Anthonyja). Stoga, pouzdaniji kriterij nije vrijeme radnje, već područje fantastične pretpostavke.

G. L. Oldie konvencionalno dijeli pretpostavke naučne fantastike na prirodne i humanističke nauke. Prvi uključuje uvođenje novih izuma i zakona prirode u radnju, što je tipično za tešku naučnu fantastiku. Drugi uključuje uvođenje pretpostavki u oblasti sociologije, istorije, psihologije, etike, religije, pa čak i filologije. Tako nastaju djela društvene fikcije, utopije i distopije. Štaviše, jedno djelo može kombinirati nekoliko vrsta pretpostavki istovremeno.

Kako Maria Galina piše u svom članku, „Tradicionalno se vjeruje da je naučna fantastika (SF) književnost, čija se radnja vrti oko neke vrste fantastične, ali ipak naučne ideje. Tačnije bi bilo reći da je u naučnoj fantastici prvobitno data slika svijeta logična i iznutra konzistentna. Zaplet u SF-u se obično zasniva na jednoj ili nekoliko naučnih pretpostavki (mogući su vremenska mašina, putovanje u svemiru brže od svetlosti, „naddimenzionalni tuneli“, telepatija, itd.).

Pojavu naučne fantastike izazvala je industrijska revolucija u 19. veku. U početku je naučna fantastika bila žanr književnosti koji je opisivao dostignuća nauke i tehnologije, izglede za njihov razvoj itd. Često se opisivao svijet budućnosti – najčešće u obliku utopije. Klasičan primjer ove vrste fikcije su djela Julesa Vernea.

Kasnije je razvoj tehnologije počeo da se posmatra u negativnom svetlu i doveo je do pojave distopije. A 1980-ih, njegov cyberpunk podžanr je počeo da dobija na popularnosti. U njemu visoka tehnologija koegzistira s totalnom društvenom kontrolom i moći svemoćnih korporacija. U djelima ovog žanra, osnova radnje je život marginalnih boraca protiv oligarhijskog režima, po pravilu, u uslovima potpune kibernizacije društva i društvenog propadanja. Poznati primjeri: Neuromancer Williama Gibsona.

U Rusiji je naučna fantastika postala popularan i široko razvijen žanr od 20. veka. Među najpoznatijim autorima su Ivan Efremov, braća Strugacki, Aleksandar Beljajev, Kir Buličev i drugi.

Čak iu predrevolucionarnoj Rusiji, pojedinačne naučne fantastike su pisali autori kao što su Thaddeus Bulgarin, V.F. Odoevsky, Valery Bryusov, K.E. Ali prije revolucije, SF nije bio ustaljeni žanr sa svojim redovnim piscima i obožavateljima.

U SSSR-u je naučna fantastika bila jedan od najpopularnijih žanrova. Održani su seminari za mlade pisce naučne fantastike i klubovi za ljubitelje naučne fantastike. Objavljivani su almanasi sa pričama autora početnika, poput „Sveta avantura“, a fantastične priče objavljivane su u časopisu „Tehnologija za mlade“. U isto vrijeme, sovjetska naučna fantastika bila je podvrgnuta strogim cenzurnim ograničenjima. Od nje se tražilo da zadrži pozitivan pogled na budućnost i vjeru u komunistički razvoj. Tehnička autentičnost je pozdravljena, misticizam i satira osuđeni. Godine 1934., na kongresu Saveza pisaca, Samuil Yakovlevich Marshak definirao je žanr fantastike kao mjesto u rangu s književnošću za djecu.

Jedan od prvih u SSSR-u koji je pisao naučnu fantastiku bio je Aleksej Nikolajevič Tolstoj („Hiperboloid inženjera Garina“, „Aelita“). Filmska adaptacija Tolstojevog romana Aelita bila je prvi sovjetski naučnofantastični film. Tokom 1920-ih - 30-ih godina, desetine knjiga Aleksandra Beljajeva („Borba u zraku“, „Ariel“, „Čovjek vodozemac“, „Glava profesora Dowella“ itd.) i „alternativni geografski“ romani V. A. objavljene su Obručev („Plutonija“, „Sannikova zemlja“), satirične i fantastične priče M. A. Bulgakova („Pseće srce“, „Fatalna jaja“). Odlikovali su ih tehnička pouzdanost i interesovanje za nauku i tehnologiju. Uzor ranih sovjetskih pisaca naučne fantastike bio je H. G. Wells, koji je i sam bio socijalista i nekoliko puta je posjetio SSSR.

U 1950-im godinama, brzi razvoj astronautike doveo je do procvata „naučne fantastike kratkog dometa“ - teške naučne fantastike o istraživanju Sunčevog sistema, podvizima astronauta i kolonizaciji planeta. Autori ovog žanra su G. Gurevich, A. Kazantsev, G. Martynov i drugi.

Šezdesetih godina i kasnije, sovjetska naučna fantastika počela je da se udaljava od krutih okvira nauke, uprkos pritisku cenzure. Mnoga djela istaknutih pisaca naučne fantastike kasnog sovjetskog perioda pripadaju društvenoj naučnoj fantastici. U tom periodu pojavile su se knjige braće Strugacki, Kira Buličeva i Ivana Efremova, koje su pokretale društvena i etička pitanja i sadržavale stavove autora o čovječanstvu i državi. Često su fantastična djela sadržavala skrivenu satiru. Isti trend se odražava u naučnofantastičnim filmovima, posebno u djelima Andreja Tarkovskog (“Solaris”, “Stalker”). Paralelno s tim, u kasnom SSSR-u snimano je puno avanturističke fantastike za djecu („Avanture elektronike“, „Moskva-Kasiopeja“, „Tajna treće planete“).

Naučna fantastika je evoluirala i rasla tokom svoje istorije, stvarajući nove pravce i upijajući elemente starijih žanrova kao što su utopija i alternativna istorija.

Žanr romana koji razmatramo A.N. Tolstoj je “tvrda” naučna fantastika, pa bismo se na njemu detaljnije zadržali.

Teška naučna fantastika je najstariji i originalni žanr naučne fantastike. Njegova posebnost je striktno pridržavanje naučnih zakona poznatih u vrijeme pisanja. Djela teške naučne fantastike zasnovana su na prirodno-naučnim pretpostavkama: na primjer, naučno otkriće, izum, novina u nauci ili tehnologiji. Prije pojave drugih vrsta SF-a, zvao se jednostavno "naučna fantastika". Termin teška naučna fantastika prvi put je upotrijebljen u književnom pregledu P. Millera, objavljenom u februaru 1957. u časopisu Astounding Science Fiction.

Neke knjige Žila Verna (20.000 milja pod morem, Robur Osvajač, Od Zemlje do Meseca) i Artura Konana Dojla (Izgubljeni svet, Otrovni pojas, Marakotov ponor), dela H.G. Wellsa, Aleksandra Beljajeva nazivaju se klasicima teške naučne fantastike. Posebnost ovih knjiga bila je detaljna naučna i tehnička baza, a radnja se obično zasnivala na novom otkriću ili izumu. Autori teške naučne fantastike dali su mnoga „predviđanja“, tačno nagađajući dalji razvoj nauke i tehnologije. Tako Vern opisuje helikopter u romanu “Robur Osvajač”, avion u “Gospodaru svijeta” i let u svemir u “Sa Zemlje na Mjesec” i “Oko Mjeseca”. Wells je predvidio video komunikacije, centralno grijanje, lasere, atomsko oružje. Beljajev je 1920-ih opisao svemirsku stanicu i radio-kontrolisanu tehnologiju.

Tvrdi SF posebno je razvijen u SSSR-u, gdje druge žanrove naučne fantastike nije dočekala cenzura. Posebno je bila rasprostranjena "naučna fantastika kratkog dometa", koja govori o događajima navodne bliske budućnosti - prije svega, kolonizaciji planeta Sunčevog sistema. Najpoznatiji primeri fikcije „kratkog dometa“ uključuju knjige G. Gureviča, G. Martynova, A. Kazanceva i rane knjige braće Strugacki („Zemlja grimiznih oblaka“, „Stažisti“). Njihove knjige govorile su o herojskim ekspedicijama astronauta na Mjesec, Veneru, Mars i asteroidni pojas. U ovim knjigama, tehnička tačnost u opisu svemirskih letova kombinovana je sa romantičnom fikcijom o strukturi susednih planeta - u to vreme još je postojala nada da će se na njima naći život.

Iako su glavna dela teške naučne fantastike nastala u 19. i prvoj polovini 20. veka, mnogi autori su se okrenuli ovom žanru u drugoj polovini 20. veka. Na primjer, Arthur C. Clarke se u svojoj seriji knjiga “Odiseja u svemiru” oslanjao na strogo naučni pristup i opisao razvoj astronautike vrlo blizak stvarnosti. Poslednjih godina, prema rečima Eduarda Gevorkjana, ovaj žanr doživljava „drugi vetar“. Primjer za to je astrofizičar Alastair Reynolds, koji uspješno kombinira tešku naučnu fantastiku sa svemirskom operom i cyberpunkom (na primjer, svi njegovi svemirski brodovi su podsvjetlosni).

Ostali žanrovi naučne fantastike su:

1) Društvena fikcija - djela u kojima je fantastični element druga struktura društva, potpuno drugačija od stvarno postojeće, ili je dovedena do krajnosti.

2) Hrono-fikcija, temporalna fikcija ili hrono-opera je žanr koji govori o putovanju kroz vrijeme. Wellsov The Time Machine se smatra ključnim djelom ovog podžanra. Iako se o putovanju kroz vreme pisalo i ranije (na primjer, Jenki iz Konektikata na dvoru kralja Artura Marka Twaina), upravo je u Vremeplovu putovanje kroz vrijeme prvo bilo namjerno i znanstveno utemeljeno, pa je stoga uređaj zapleta uveden posebno u naučnu fantastiku. .

3) Alternativna istorija - žanr koji razvija ideju da se neki događaj desio ili nije desio u prošlosti i šta bi iz toga moglo proizaći.

Prvi primjeri ove vrste pretpostavki mogu se naći mnogo prije pojave naučne fantastike. Nisu svi bili umjetnička djela – ponekad su to bila ozbiljna djela istoričara. Na primjer, istoričar Tit Livije je raspravljao o tome šta bi se dogodilo da je Aleksandar Veliki krenuo u rat protiv svog rodnog Rima. Poznati istoričar Sir Arnold Toynbee takođe je posvetio nekoliko svojih eseja makedonskom: šta bi bilo da je Aleksandar poživeo duže, i obrnuto, da ga uopšte nije bilo. Sir John Squire je objavio cijelu knjigu historijskih eseja, pod općim naslovom “Kad bi sve ispalo naopako”.

4) Popularnost postapokaliptičke fikcije jedan je od razloga popularnosti „stalker turizma“.

Usko povezani žanrovi, radnja djela u kojima se odvija za vrijeme ili ubrzo nakon katastrofe planetarnih razmjera (sudar s meteoritom, nuklearni rat, ekološka katastrofa, epidemija).

Post-apokaliptičnost je dobila pravi zamah tokom Hladnog rata, kada se nad čovječanstvom nadvila stvarna prijetnja nuklearnog holokausta. U tom periodu, djela kao što su “The Song of Leibowitz” V. Millera, “Dr. Bloodmoney F. Dicka, Večera u Palati perverzija Tima Powersa, Piknik pored puta Strugackih. Djela u ovom žanru nastavljaju se stvarati i nakon završetka Hladnog rata (na primjer, “Metro 2033” D. Glukhovskog).

5) Utopije i distopije su žanrovi posvećeni modeliranju društvenog poretka budućnosti. Utopije prikazuju idealno društvo koje izražava stavove autora. U distopiji postoji potpuna suprotnost idealu, užasan, obično totalitaran, društveni sistem.

6) “Svemirska opera” je nazvana zabavna avanturistička naučnofantastična priča objavljena u popularnim pulp časopisima u Sjedinjenim Državama 1920-ih-50-ih godina. Ime je dao 1940. Wilson Tucker i u početku je bio prezriv epitet (po analogiji sa „sapunicom“). Međutim, s vremenom se pojam ukorijenio i prestao imati negativnu konotaciju.

Radnja "svemirske opere" odvija se u svemiru i na drugim planetama, obično u fiktivnoj "budućnosti". Radnja je zasnovana na avanturama junaka, a razmjeri događaja koji se odvijaju ograničeni su samo maštom autora. U početku su djela ovog žanra bila isključivo zabavna, ali su kasnije tehnike „svemirske opere“ ušle u arsenal autora umjetnički značajne fikcije.

7) Cyberpunk je žanr koji ispituje evoluciju društva pod uticajem novih tehnologija, među kojima posebno mjesto imaju telekomunikacije, kompjuterske, biološke i, ne manje važno, društvene. Pozadina u djelima ovog žanra često su kiborzi, androidi, superkompjuter, koji služi tehnokratskim, korumpiranim i nemoralnim organizacijama/režima. Naziv "cyberpunk" skovao je pisac Bruce Bethke, a književni kritičar Gardner Dozois ga je pokupio i počeo ga koristiti kao naziv za novi žanr. On je ukratko i jezgrovito definirao cyberpunk kao “High tech, low life”.

8) Steampunk je žanr nastao, s jedne strane, kao imitacija klasika naučne fantastike kao što su Jules Verne i Albert Robida, as druge, kao vrsta post-cyberpunka. Ponekad se dieselpunk izdvaja odvojeno od njega, što odgovara naučnoj fantastici prve polovine 20. stoljeća. Može se svrstati i u alternativnu istoriju, jer je naglasak stavljen na uspešniji i napredniji razvoj parne tehnologije umesto na pronalazak motora sa unutrašnjim sagorevanjem.